Prawo autorskie

Prawa autorskie chronią dzieła literackie, w tym projekty graficzne, dźwiękowe lub audiowizualne i wizualne, utwory muzyczne, ale także oprogramowanie, wytwory sztuki użytkowej, wytwory mody itp. Artyści wykonawcy, producenci wideogramów i fonogramów oraz firmy zajmujące się komunikacją audiowizualną również mają prawa podobne do praw autorskich.

Jest to zbiór praw przysługujących autorowi lub jego następcom ( spadkobiercom , firmom produkcyjnym ) w stosunku do oryginalnych dzieł, określający w szczególności wykorzystanie i ponowne wykorzystanie jego dzieł pod pewnymi warunkami.

Jest to konstrukcja prawna , filozoficzna i polityczna zrodzona w Europie wraz z rozwojem poligrafii i instytucjonalizacją wydawnictwa , a której znaczenie i zakres od tamtego czasu bardzo ewoluowały, w szczególności wraz z rozwojem technologii cyfrowej.

Składa się z dwóch rodzajów praw:

Ostrzeżenie: prawa autorskie nie chronią pomysłów ani koncepcji we Francji.

Historia

W starożytności i średniowieczu, a nawet dzisiaj w dużej części świata (Afryka, Indie, Azja Południowo-Wschodnia, Ameryka Południowa) istota twórczości artystycznej opiera się na rzemiośle , bardzo często anonimowym o niewielkich możliwościach produkcji seryjnej.

Utwory literackie i muzyczne są najczęściej przekazywane ustnie , a ich reprodukcja jest zarezerwowana dla nielicznych, którzy opanowali słowo pisane. Dlatego większość korpusu artystycznego pozostała anonimowa aż do renesansu oraz w tzw. krajach rozwijających się .

W Europie, rozwój druku przez Gutenberga , około 1450 roku, pozwoliło na szerszą dystrybucję dzieł oraz uogólnienie dostępem do pisania. W zamian za uprzednią cenzurę publikowanych treści władza królewska przyznaje drukarzom monopol na eksploatację dzieła, zwany „  przywilejem  ”, ważny na określony terytorium i czas trwania. Ten przywilej kopiowania pozwala monarchii sprawować pewną kontrolę nad rozpowszechnianiem myśli.

Konkurencyjne zjawisko renesansu wydobywa indywidualizm, który zyskuje na znaczeniu w dziedzinie twórczości, a autorzy zabiegają o uznanie za swoją twórczą twórczość, czego wyrazem jest posługiwanie się sygnaturą dzieł. W Anglii , interesy wydawców i autorów są od XVII do XX  wieku, prezentowane jako „Solidarność”, a pośrednicy są uważane za istotne. Wyjaśnia to przepaść, jaka istniała od samego początku między filozoficznymi podstawami prawa autorskiego a prawami kontynentalnymi.

Pierwszym rzeczywistym aktem prawnym chroniącym interesy twórców jest „  Statut Anny  ” z 10 kwietnia 1710 roku . W tym czasie autor cieszył się 14-letnim monopolem, odnawialnym raz na reprodukcję jego dzieł.

Choć pod wpływem Beaumarchais i Franklina konstytucja Stanów Zjednoczonych z 1787 r. wyraźnie chroni wyłączne prawo autora (zob. brzmienie art. 1), to ustawa federalna z 1790 r. wprowadziła w Unii angielski system praw autorskich.

W 1777 roku Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais , artysta i biznesmen , założył pierwsze stowarzyszenie autorów, które promowało uznawanie praw z korzyścią dla autorów. Chodzi nie tylko o zabezpieczenie dochodów autora, ale także o integralność jego dzieła przed częstymi denaturacjami wprowadzanymi wówczas w interpretacji przez aktorów iw druku przez drukarzy. Idea ochrony pracy umysłu, którą odnajdujemy u kilku myślicieli tamtych czasów, począwszy od poprzedniego stulecia, jest bardzo obecna w innowacji Beaumarchais.

W nocy 4 sierpnia 1789 r. rewolucjoniści francuscy znieśli wszelkie przywileje, a następnie prawa 13 i19 stycznia 1791 i od 19 i 24 lipca 1793przyznają autorom wyłączne prawo zezwalania na zwielokrotnianie ich utworów przez całe życie, a następnie spadkobiercom na okres pięciu lat. Pod koniec tego okresu dzieło przechodzi do domeny publicznej.

Podczas XIX e  wieku, sądy i prawnicy, zwłaszcza francuskim i niemieckim, należy ponownie dokonać Evolve / przenieść główne zasady o „  własności literackiej i artystycznej  ”. Sformułowanie „prawa autorskie” zostało podjęte przez Augustina-Charlesa Renouarda w jego traktacie o prawie autorskim w literaturze, opublikowanym w 1838 r., i ma być w opozycji do wyrażenia „ własność literacka” . Stopniowo opuszczamy pole wsparcia materialnego, kopii, papieru i atramentu, aby zastanowić się nad pracą umysłu, niezależnie od jej formy.

Podczas Frontu Ludowego ministrowie Jean Zay i Marc Rucart proponują projekt ustawy znoszącej własność literacką i artystyczną , zastępując ją niezbywalnymi prawami autorskimi i czyniąc z umowy wydawniczej nie umowę cesji praw , ale tymczasową umowę koncesyjną o skrajnie ograniczonym zakresie. Wprowadzona 13 sierpnia 1936 r. ustawa ta, popierana przez autorów, spotkała się z ostrym sprzeciwem wydawców, zwłaszcza Bernarda Grasseta . Gorące dyskusje wokół tej kwestii przerwała wojna w 1939 roku.  

To wśród wybitnych przeciwników projektu Zay-Rucarta, takich jak René Dommange , François Hepp i Jean Escarra , znajdujemy autorów reformy praw autorskich rządu Vichy , a następnie, po wyzwoleniu, ustawy z 11 marca , 1957 , który przywraca własność literacką . Niemniej jednak idea wieczystego i nienaruszalnego prawa moralnego, jakie istnieje dzisiaj, zostanie zachowana.

Tymczasem w całym XX XX  wieku, okres ochrony jest zwiększona, szczególnie w Stanach Zjednoczonych Ameryki. Dziedzina prawa autorskiego zostaje poszerzona o nowe formy utworów, takie jak kino czy gry wideo , a następnie o niektóre wytwory użytkowe ( oprogramowanie , projekty i modele lub bazy danych ).

Pod koniec lat 90., kiedy WTO zyskało na znaczeniu, rozwój Internetu i nowych technologii informacyjno-komunikacyjnych (NICT) oznaczał znaczący postęp w możliwościach interaktywnego rozpowszechniania wiedzy i umiejętności. Niedawno zdemokratyzowanemu i ułatwionemu dostępowi do NICT towarzyszył silny ruch kwestionujący zasadność praw autorskich lub praw do wystaw, który posuwa się tak daleko, że kwestionuje swobodny dostęp do dziedzictwa artystycznego stosowanego przez dwa stulecia lub według niedawnego orzecznictwa zakazać np. publikowania bez autoryzacji autorów jakichkolwiek zdjęć najnowszych dzieł sztuki i architektury, nawet jeśli zostały stworzone do powszechnego oglądania i w przestrzeni publicznej ). Kwestionowanie to po części tłumaczy się pojawieniem się nowych możliwości pracy zespołowej i partycypacyjnej, w szczególności wokół dobra wspólnego, jakimdane publiczne (choć wytworzone przez indywidualnych autorów). Odkąd pod koniec XX th  wieku, ICT pozwalają na produkcję dzieł wielorodzinnego autorem i nie są przeznaczone do zamrożenia lub zakończone ( Wikipedia jest jednym z przykładów). A w kontekście kryzysu gospodarczego, społecznego i środowiskowego (nasilającego się od 2008 r.), pojawienia się społeczeństwa informacyjnego i zmiany paradygmatu technologicznego lub pragnienia bardziej „zrównoważonego” rozwoju, szereg danych i dzieł opatentowanych lub objętych prawem autorskim i tantiemy , a niektóre formy własności intelektualnej są przedstawiane i doświadczane przez niektórych jako umożliwiające bezpieczne i ekonomicznie wartościowe rozpowszechnianie opracowań, treści i rozwiązań technicznych lub artystycznych, ale przez innych, takie jak uczynienie go niedostępnym dla jak największej liczby osób (a w szczególności dla mniej bogaci) lub z pewnym spowolnieniem . Jednocześnie „  opatentowanie żywych istot  ” i zmanipulowanych genów, które stało się możliwe w latach 80., jest przedmiotem żywych kontrowersji. Obserwuje się też eksplozję nielegalnego pobierania treści (muzyka, kino, oprogramowanie), czemu sprzyja rosnąca przepustowość i szybkość połączenia z Internetem. To kwestionowanie praw autorskich i praw własności intelektualnej, w ramach nowej gospodarki cyfrowej, stanowi również sedno szerszego kwestionowania etycznego, ekonomicznego i technicznego modeli regulacji sektorów informacji technicznej i kulturalnej. dotychczasowe bilanse społeczno-gospodarcze, choć od czasu wynalezienia druku, innowacjom technologicznym (płyty, radio, telewizja, kasety itp.) towarzyszy raczej wzmocnienie i rozszerzenie praw autorskich, mimo narastających sporów na rzecz złagodzenia niektórych ograniczenia wynikające z prawa autorskiego oraz nowa równowaga między interesem ogólnym a interesem szczególnym w erze cyfrowej, a zwłaszcza w Internecie.

Podwaliny

Filozoficzne podstawy

Copyright znajdzie swoje fundamenty w filozoficznej teorii z naturalizmem . Dzieli się to na dwa nurty: z jednej strony koncepcja oparta na pracy , wywodząca się z prac Johna Locke'a , z drugiej zaś teoria osobowości , wywodząca się z pism Kanta i Hegla .

Według Johna Locke'a Człowiek jako istota świadoma i myśląca jest właścicielem samego siebie. Człowiek jednak włącza w swoje dzieło część swojej osoby, stając się tym samym właścicielem oryginalnego dzieła, które jest efektem jego twórczego wysiłku. Dzieło oryginalne, inkorporując świadomość autora z danymi z natury, podlega zatem najczystszej formie własności.

To właśnie z koncepcji Locke'a Frédéric Bastiat promował prawo wieczystej własności, argumentując, że autor, będąc całkowitym właścicielem swojego dzieła, powinien móc je sprzedawać i dziedziczyć bez ograniczeń. Tę ideę wieczystego monopolu autora podjął Jean-Baptiste Jobard pod nazwą „monautopole”. Chociaż idea ta nigdy nie została w pełni zastosowana, istnienie wieczystego prawa moralnego we francuskim prawie autorskim jest zgodne z tą filozofią.

Teoria osobowości podkreśla rolę autora. Dla Kanta ogniwo łączące autora i jego dzieło należy rozumieć jako integralną część osobowości jego autora. Dla Hegla jest to manifestacja woli tego ostatniego, której owocem jest dzieło, które stanowi prawo. Teoria osobowości jest zatem przedstawiana jako podstawa szczególnie dopasowana do francuskiej i niemieckiej koncepcji prawa autorskiego, która jako pierwsza przyjęła koncepcję praw moralnych .

Odwrotnie, teoria prawa naturalnego nie jest uznawana w krajach stosujących prawo autorskie  : stosowanie prawa autorskiego ma na celu zwiększenie rozpowszechniania kultury.

Fundamenty gospodarcze

Z ekonomicznego punktu widzenia praca umysłu jest dobrem niewyłącznym, to znaczy nie można przeszkodzić agentowi w korzystaniu z tego dobra, oraz dobrem niekonkurencyjnym , czyli jego użyteczność nie maleje wraz z liczbą użytkowników wzrasta. Ma zatem cechy dobra publicznego .

I odwrotnie, fizyczny nośnik, za pomocą którego dzieło jest komunikowane, jest dobrem rywalizującym i wyłącznym. Na przykład podczas spektaklu teatralnego samo dzieło dramatyczne jest dobrem publicznym, podczas gdy miejsca wynajmowane przez widzów są dobrami konkurencyjnymi i ekskluzywnymi. Możemy wtedy zidentyfikować dwa główne problemy ekonomiczne związane z robotami:

W przypadku niektórych utworów, jak większość utworów kinematograficznych, koszty projektowania są wysokie, natomiast koszty wydania dodatkowej kopii utworu ( koszty krańcowe ) są znikome, zwłaszcza w przypadku transmisji cyfrowej. Z drugiej strony inne prace, podobnie jak większość występów na żywo , mają niski koszt projektu (napisanie scenariusza, projekt choreografii  itp .). Ale akt reprezentacji może mieć znaczne koszty, ponieważ wymaga zastosowania znaczących środków ( prawo Baumola ).

Przykładowe koszty dla różnych rodzajów prac
Niska cena Wysoki koszt
Projekt Piosenka , pokaz na żywo Katedra , Film
Powielanie Piosenka , Film Katedra , pokaz na żywo

Celem prawa autorskiego jest zapewnienie sekwencyjnego rozwiązania sprzeczności między finansowaniem autorów a swobodnym dostępem do utworów. Wprowadzenie prawa autorskiego ma na celu uczynienie pracy umysłu wyłącznością, poprzez przyznanie autorowi monopolu na eksploatację na jej odkrywanie.

Prawo autorskie zachęca autora do pokrycia kosztów twórczych i umożliwia mu otrzymywanie wynagrodzenia poprzez pieniężną eksploatację przyznanego mu monopolu. Początkowo autor otrzymuje więc godziwe wynagrodzenie za swoją pracę. Możliwość przeniesienia lub udzielenia praw autorskich sprzyja szerokiej dystrybucji dzieł intelektualnych. Producenci i wydawcy, którzy stają się cesjonariuszami praw autorskich, korzystają z pewności prawa, która pozwala im wykorzystać swoje inwestycje w tworzenie, a następnie finansować nowe dzieła. Monopol autora ma ograniczony czas trwania, zwykle ustalony na 50 lub 70 lat post mortem . Jeśli jednak monopol ten zostanie przyznany na okres przekraczający czas potrzebny na pokrycie inwestycji, dobrobyt społeczny jest pomniejszony o tę rentę sytuacyjną. Dlatego niektórzy ekonomiści sprzeciwiają się ciągłemu wydłużaniu okresu obowiązywania praw autorskich. Po drugie, znika ochrona prawna, a utwór wchodzi do domeny publicznej , co pozwala każdemu swobodnie i bezpłatnie z niego korzystać. Dzieło jest więc znowu dobrem niewyłącznym, a jego użyteczność społeczna jest maksymalna.

W zakresie, w jakim prawo autorskie wyklucza użytkowników, którzy nie chcą lub nie mogą płacić za korzystanie z utworu, podczas gdy użyteczność uzyskiwana przez tych, którzy płacą wynagrodzenie, nie zmniejszyłaby się, gdyby wszyscy mieli dostęp w pracy, może to być tylko niedoskonałe rozwiązanie. Dlatego czasami preferowane są inne sposoby finansowania, takie jak sponsoring lub dotacje . Prawa autorskie mogą być również niezadowalające w przypadku finansowania prac uznanych przez inwestorów za niewystarczająco opłacalne. Prawo autorskie zachęca do inwestowania w dzieła, które z największym prawdopodobieństwem odniosą wielki sukces komercyjny, czasami ze szkodą dla oryginalności – bardziej ryzykownych – dzieł. Zachowanie różnorodności kulturowej oznacza zatem znalezienie substytutów praw autorskich. Kina autorskiego jest zatem często poparte pomocy finansowej .

Ograniczenia ekonomicznych uzasadnień (w sensie ekonomii neoklasycznej) do prawa autorskiego w dużej mierze pojawiły się wraz z kryzysem związanym z pojawieniem się nielegalnego pobierania i przesyłania strumieniowego. Rzeczywiście zauważyliśmy, że wygenerowane naruszenia praw autorskich nie zmniejszyły liczby wyprodukowanych albumów. Wręcz przeciwnie, liczba nowych albumów nagranych przez Nielsen Soundscan wzrosła z 35 516 w 2000 r. do 79 695 w 2007 r. Jest to zrozumiałe, gdy wiemy, że sprzedaż płyt nie jest głównym źródłem dochodów artystów. Z przodu jest praca nieartystyczna, przy czym większość artystów utrzymuje się głównie z pracy zarobkowej i dochodów z koncertów. We Francji nawet lekcje muzyki i prawa pokrewne dawały im więcej korzyści.

Ponadto ta ekonomiczna teoria prawa autorskiego ignoruje irracjonalny charakter konsumenta, zwłaszcza jeśli chodzi o muzykę: główne motywacje zakupu muzyki cyfrowej są emocjonalne (wspieraj artystę, aby okazać uznanie dla dzieła, szacunek dla autorów,  itp .). Tak więc dane na ten temat zdecydowanie sugerują, że nielegalne pobieranie może nie mieć rzeczywistego efektu wykluczenia, ponieważ dystrybucja czekolady / cukierków / ziemniaków miałaby wpływ na zakupy czekolady / cukierków / ziemniaków. I odwrotnie, swobodny dostęp do muzyki może wyzwalać powołania i działać naśladująco, promując zainteresowanie muzyką. Ostatecznie zarówno artyści, jak i konsumenci mogą wiele zyskać na swobodnym przepływie muzyki.

Ogólne informacje o prawach autorskich

Oprócz prawa międzynarodowego istnieją dwa sposoby patrzenia na prawo autorskie na świecie. Kraje prawa zwyczajowego stosują prawa autorskie, podczas gdy kraje prawa rzymskiego odnoszą się do praw autorskich.

Prawo międzynarodowe

Od XIX -tego  wieku, własności literackiej i artystycznej jest przedmiotem globalnej regulacji:

Organizacje międzynarodowe

Dwie organizacje międzynarodowe są szczególnie zaangażowane w kwestie praw autorskich:

Konwencje międzynarodowe

Powszechna Deklaracja Praw Człowieka stanowi, że każdy ma prawo do ochrony moralnych i materialnych korzyści wynikających z jakiejkolwiek działalności naukowej, literackiej lub artystycznej, której jest autorem (artykuł 27).

Międzynarodowe konwencje dotyczące praw autorskich gwarantują, że w każdym z krajów sygnatariuszy zagraniczni autorzy mają takie same prawa jak autorzy krajowi. Przewidują wspólne zasady i pewne normy minimalne, w szczególności dotyczące zakresu i czasu trwania ochrony.

Prawie wszystkie stany są sygnatariuszami co najmniej jednej z głównych międzynarodowych konwencji dotyczących praw autorskich.

W wyniku harmonizacji dokonanej przez konwencje międzynarodowe większość państw gwarantuje autorowi prawa majątkowe i osobiste prawa do jego oryginalnych dzieł intelektualnych. Jednak nadal istnieją różnice między krajami prawa cywilnego a krajami prawa zwyczajowego ( głównie Australia , Kanada , Stany Zjednoczone , Nowa Zelandia i Wielka Brytania ).

Prawo autorskie

Prawo autorskie obowiązuje w krajach prawa cywilnego ( w szczególności w Belgii i Francji ). Chroni oryginalne dzieła umysłu przed ich powstaniem, nawet jeśli są nieopublikowane lub niedokończone. Do korzystania z praw autorskich nie jest wymagana żadna formalna rejestracja ani materialne utrwalenie utworu. Dlatego w większości krajów nie jest konieczne umieszczanie słów „wszystkie prawa zastrzeżone” ani symbolu ©, które służą jedynie do wskazania, że ​​dzieło jest chronione prawem autorskim, a nie do przyznania ochrony prawnej. Jednak dobrowolna rejestracja może być przydatna do udowodnienia swojego autorstwa lub do ułatwienia zbiorowego zarządzania prawami.

Kwalifikacja pracy umysłu zakłada istnienie wytworzenia formy odczuwalnej zmysłami. Te idee wyrażone w pracach, które są wolne roamingu, nie są chronione sami. Dlatego, aby istniało naruszenie praw autorskich, oryginalna forma, w której wyrażane są idee, musi zostać skopiowana. Na przykład prawo autorskie zabrania reprodukcji postaci Myszki Miki, ale ogólnie nie zabrania tworzenia myszy antropomorficznych. Autor może więc wykorzystać ten pomysł do stworzenia oryginalnego dzieła. Dzieła sztuki stylistycznej i konceptualnej oraz teorie i procedury naukowe są wyłączone z zakresu prawa autorskiego, ponieważ nie spełniają wymogu kreacji formy.

Warunek oryginalności wymaga, aby dzieło nosiło piętno „  osobowości  ” jego autora. Oryginalność to pojęcie odrębne od „nowości” stosowanej w prawie patentowym. Podczas gdy koncepcja oryginalności w konwencji berneńskiej została zainspirowana prawem autorskim, TRIPS przyjmuje szerszą, opartą na inwestycjach koncepcję oryginalności . Utwory użytkowe (oprogramowanie, projekty i modele) są odtąd w niektórych krajach chronione w taki sam sposób jak dzieła literackie i artystyczne.

Jedną z podstawowych zasad prawa autorskiego jest to, że własność utworu jest niezależna od własności jego nośnika. Z wyjątkiem przypadku przeniesienia praw autorskich na jego rzecz, właściciel nośnika nigdy nie jest właścicielem utworu. Na przykład właściciel płyty DVD nie jest właścicielem zawartego w niej filmu, a właściciel książki nie jest właścicielem zawartego w niej dzieła literackiego.

Zakres praw autorskich zależy od ustawodawstwa każdego kraju. Są ogólnie uważane za dzieła umysłu, pod warunkiem, że są oryginalne:

Ten ostatni rodzaj pracy obejmuje na przykład stronę internetową , blog lub grę wideo, która może łączyć utwory literackie, wideo i muzyczne. Ochrona prawa autorskiego dotyczy samego utworu multimedialnego, a odrębnie wszystkich utworów, które się na niego składają. .

W większości krajów programy komputerowe , a także wszelkie przygotowawcze prace projektowe prowadzące do ich opracowania są chronione prawem autorskim. Wręcz przeciwnie, urządzenia wykorzystujące te programy lub wynalazki związane z programami mogą być chronione patentem na wynalazek.

W niektórych przepisach prawa autorskie dotyczą baz danych lub projektów . Wykazy zawarte w ustawie nie są wyczerpujące, a uznanie jakości pracy umysłu należy zatem do kompetencji sędziów. W związku z tym gatunek, temat dzieła lub jego wartość artystyczna nie są kryteriami ochrony. W ten sposób niektóre sądy były w stanie uznać ochronę praw autorskich w spisie.

Typologia prac

Do opisu relacji dzieła z jego autorami używa się kilku ustalonych terminów:

  • indywidualne dzieło, stworzone przez jedną osobę fizyczną, należy do tej osoby;
  • praca anonimowa to dzieło, którego autor postanowił nie ujawniać swojej tożsamości, jak np . Życie Łazarza de Tormesa  ;
  • praca sierota jest dziełem, które autor pozostaje nieznany, co nie było wynikiem jego wyboru;
  • dzieło pseudonimowe to dzieło ujawnione przez autora pod przybranym nazwiskiem, takie jak dzieło Caravaggia lub Le Corbusiera  ;
  • pracy pochodnej (lub pracy kompozytowe) jest praca pochodzi z poprzedniej pracy, który obejmuje adaptacje, tłumaczenia, adaptacje muzyczne, zasady, orkiestracją;
  • wspólnej pracy jest praca stworzona przez kilka osób fizycznych, zwanych współautorów; każdy współautor może samodzielnie wykorzystać swój wkład w dzieło, pod warunkiem, że nie zaszkodzi oryginalnemu utworowi (przykład: oryginalna muzyka do filmu)
  • praca zbiorowa jest dzieło tworzone przez kilka osób pod nadzorem osoby fizycznej lub osoby prawnej, w której udział każdy jest niepodzielny z samej pracy;
  • utwór nieopublikowany to utwór, który nie został publicznie udostępniony.

Utworzenie utworu zależnego wymaga autoryzacji autora utworu oryginalnego. Na przykład film Władca Pierścieni jest filmową adaptacją tytułowej książki. Utwór pochodny stanowi własność osoby, która go stworzyła, z zastrzeżeniem praw autora utworu oryginalnego.

Praca zespołowa jest wspólną własnością współautorów, a jej wykorzystanie wymaga autoryzacji każdego z nich. Jeżeli można wyróżnić osobisty wkład twórczy autora, może on być przedmiotem odrębnego wykorzystania. Na przykład współautorami są kompozytor i autor tekstów utworu muzycznego.

Z drugiej strony praca zbiorowa należy wyłącznie do osoby odpowiedzialnej za jej stworzenie. Oddzielne wykorzystanie wkładu każdego ze wpłacających jest zatem niemożliwe. Reżim utworów zbiorowych jest podobny do systemu praw autorskich . Może nadawać status pierwotnego właściciela praw autorskich osobie, która nie jest autorem utworu, również jeśli jest osobą prawną. Zwykle ta kategoria obejmuje słowniki lub oprogramowanie komercyjne

Dzieło, pomimo braku ujawnienia, jest jednak chronione prawem autorskim od momentu jego powstania. Jeżeli autor umrze przed publikacją swojego dzieła, prawo do ujawnienia może być wykonane według uznania jego spadkobierców lub zapisobierców.

Posiadacz praw

Autor utworu, za który uważa się osobę, pod której nazwiskiem utwór został ujawniony, pozostaje pierwotnym właścicielem praw autorskich, chociaż może on następnie dokonać cesji swoich praw majątkowych. Osoba prawna (spółka, stowarzyszenie, fundacja) nigdy nie może być twórcą, z wyjątkiem szczególnego przypadku dzieł zbiorowych . Może jednak nabyć jakość posiadacza praw autorskich. Pojęcie strony uprawnionej odnosi się do każdej osoby, która nabyła prawo lub obowiązek od innej osoby. W sprawach dotyczących własności literackiej i artystycznej beneficjentem autora może być jego spadkobierca lub zapisobierca lub każda osoba, która nabyła prawa autorskie, w szczególności producent, wydawca lub organizacja zbiorowego zarządzania.

Własność praw autorskich podlega określonym zasadom, w zależności od okoliczności powstania utworu.

Jeżeli autor jest pracownikiem , prawo może stanowić, że jego dzieła należą do jego pracodawcy, jak w Szwecji, lub że należą one do pracownika, chyba że umowa o pracę stanowi inaczej, jak we Francji.

Prace polecenia należą do autora i nie sponsora. Tak samo jest, gdy dana osoba ucieka się do literackiego Murzyna , który pozostaje właścicielem praw autorskich w przypadku braku wyraźnego przypisania.

Prawa moralne

Autorowi przysługuje prawo moralne , które uznaje w dziele wyraz osobowości autora i jako taką ją chroni. Prawa moralne grupują razem kilka praw, co czasami prowadziło do tego, że doktryna mówi o „prawach moralnych” zamiast o „prawach moralnych” . Prawa osobiste autora są zbliżone do dóbr osobistych , takich jak prawo do poszanowania życia prywatnego. Podobnie jak te prawa, jest nieodłączne od osoby i niezbywalne.

Prawa moralne obejmują następujące prerogatywy:

  • prawo do ujawnienia  : autor ma swobodę decydowania o czasie i sposobach pierwszego publicznego udostępnienia jego dzieła;
  • prawa autorskie  : wszyscy użytkownicy muszą jednoznacznie wspomnieć nazwisko i autora prac;
  • prawo do poszanowania integralności utworu: autor może sprzeciwić się wszelkim modyfikacjom, zniekształceniom lub okaleczeniu jego utworu oraz wszelkiemu szkodliwemu atakowi na jego honor lub reputację;
  • prawo odstąpienia od umowy i pokuty pozwala autorowi do wycofania z obiegu handlowego pracę już ujawnione w zamian za rekompensatę jego następcę prawnego, a właściciela ośrodka, jeśli dotyczy (założenie malarstwa lub rzeźby w szczególności) .

Prawo autorskie obejmuje również prawo do posługiwania się pseudonimem lub do anonimowego publikowania prac . Szeroko stosowany w praktyce termin „prawa zastrzeżone” nie spełnia tego wymogu i stanowi naruszenie autorskich praw osobistych.

Na przykład właściciele praw do Johna Hustona sprzeciwili się wyemitowaniu kolorowej wersji filmu Kiedy miasto śpi , który reżyser zdecydował się nakręcić w czerni i bieli ze względów estetycznych.

Prawo do odstąpienia od umowy jest specyfiką prawa autorskiego, która nie istnieje w krajach prawa zwyczajowego . Prawo do odstąpienia przysługuje w szczególności we Francji, Grecji i we Włoszech.

Prawa osobiste przysługują osobie autora:

  • jest niezbywalna: autor nie może jej sprzedać ani zrzec się, choć niektóre państwa, jak np. Japonia, przewidują możliwość zrzeczenia się praw osobistych pod pewnymi warunkami;
  • najczęściej jest wieczysta, ale niektóre kraje, takie jak Niemcy, przewidują ograniczony czas trwania;
  • jest nieodwołalny  : nie może być przedmiotem zaborczego efektu pokojowego i długotrwałego posiadania . Rzeczywiście, w przeciwieństwie do innego przedmiotu podlegającego wyłącznie przepisom prawa zwyczajowego kodeksu cywilnego, fakt korzystania przez osobę z utworu tak, jakby był jego autorem, nie będzie skutkować przyznaniem mu tych praw po pewnym czasie . Podobnie niewykorzystanie dzieła przez jego autora prawdopodobnie nie spowoduje utraty przez niego uprawnień.

W przypadku wieczystego prawa osobistego, po śmierci twórcy, przechodzi ono na spadkobierców lub wykonawców, którzy zapewniają jego ochronę i zachowują prawo do zapobieżenia jakiemukolwiek wykorzystaniu, które mogłoby naruszyć dzieło.

Prawa moralne nie mają charakteru bezwzględnego, a ich wykonywanie może zostać uznane przez sądy za nadużycie . Architekt może np. sprzeciwić się modyfikacji swojej pracy ze względów bezpieczeństwa .

Prawa do dziedziczenia

Ekonomiczne prawa dać autorowi wyłączne prawo do zezwalania lub zabraniania na jakiekolwiek korzystanie z jego dzieł. Prawa gospodarcze są wyłącznymi przywilejami i różnią się od zwykłego prawa do wynagrodzenia. Z wyjątkiem przypadków licencji prawnych i naruszenia prawa konkurencji, posiadacz praw może zabronić korzystania z jego utworu przez osobę trzecią, nawet jeśli ta ostatnia jest gotowa zapłacić za takie wykorzystanie. W przeciwieństwie do prawa własności dóbr materialnych, które jest wieczyste, autorskie prawa majątkowe przysługują mu tylko na czas określony.

Autor może udzielić osobie trzeciej prawa do korzystania z jego utworu, podpisując z nim przeniesienie praw autorskich lub umowę licencyjną , w zależności od tego, czy uprawnienia są przenoszone na zasadzie wyłączności czy nie. Na przykład prawa majątkowe umożliwiają pisarzowi negocjowanie warunków publikacji jego utworów literackich przez wydawcę za opłatą. Strony umowy ustalają przeniesione prawa majątkowe, dozwolone sposoby eksploatacji, czas trwania i zasięg terytorialny przeniesienia oraz wysokość wynagrodzenia autorskiego. Kontrahent uzyskuje status posiadacza praw autorskich i może bezpośrednio wykonywać przyznane mu prawa majątkowe, w przeciwieństwie do prawa osobistego, które pozostaje przy osobie twórcy. Umowy dotyczące praw autorskich podlegają najczęściej surowym warunkom formalnym, takim jak wyraźna wzmianka o przekazanych prawach, oraz merytorycznym, takim jak przyznanie autorowi części przychodów z tytułu praw autorskich, eksploatacji jego utworu. Warunki te, mające na celu zagwarantowanie interesów autora, są sankcjonowane nieważnością umowy.

W kategorii praw majątkowych wyróżniamy przede wszystkim:

  • prawo do zwielokrotniania, czyli prawo do kopiowania całości lub części utworu poprzez materialne utrwalenie go na nośniku (np. wykonanie kopii filmu lub muzyki, wykonanie fotografii grafiki, architektury lub prace projektowe);
  • prawo do wykonywania utworu (tj. prawo do publicznego udostępniania utworu), które jest prawem do publicznego wykonania lub wykonania utworu (na przykład publiczna prezentacja dzieł artystów sztuk wizualnych i fotografów, przedstawienie teatralne , utwór kinematograficzny lub muzyczny, jego nadawanie przez radio, telewizję, transmisję strumieniową lub w miejscach prywatnych otwartych dla publiczności, takich jak dyskoteki, bary lub supermarkety);
  • prawo do odsprzedaży, które pozwala autorom sztuk wizualnych dostrzec interes ekonomiczny w odsprzedaży ich dzieł na rynku sztuki;
  • prawo do rozpowszechniania pozwala autorowi decydować, gdzie iw ilu egzemplarzach jego praca będzie rozpowszechniana.

Proste kryterium pozwala odróżnić prawo do reprezentacji i prawo do zwielokrotniania: utrwalenie utworu na nośniku. Kiedy praca jest utrwalona na nośniku fizycznym, mówimy o reprodukcji. W przeciwnym razie mówimy o reprezentacji. Tak więc w Internecie umieszczenie strony w Internecie jest reprezentacją, a zapisanie jej na dysku twardym jest reprodukcją.

Przedstawianie w formie filmowej lub fotograficznej dzieł chronionych prawem autorskim, zarówno wytworzonych, jak i dzieł architektury, podlega autoryzacji autora. W prawie francuskim, zgodnie z teorią kontekstu, jeżeli utwór chroniony prawem autorskim jest tylko elementem pomocniczym przedstawienia, upoważnienie autora nie jest konieczne. Reprezentacje prasowe i reprodukcje również wymykają się zasadzie autoryzacji na podstawie art. L. 122-5, 9° CPI .

Prawo do odsprzedaży opiera się na braku możliwości otrzymania wynagrodzenia przez autorów sztuk wizualnych po sprzedaży ich dzieł, które są egzemplarzami unikatowymi lub wyprodukowanymi w ograniczonej liczbie. Unia Europejska wprowadziła prawo do odsprzedaży w 2001 roku.

Jakiekolwiek przedstawienie lub powielanie utworu, które nie zostało autoryzowane przez autora lub jego następców prawnych i które nie jest objęte jednym z wyjątków od prawa autorskiego, stanowi fałszerstwo . Właściciel praw autorskich może następnie wytoczyć powództwo cywilne o odszkodowanie za poniesioną szkodę lub powództwo karne o skazanie naruszającego na karę pozbawienia wolności lub grzywnę. Rozróżnienie między podrabianiem a zwykłą inspiracją jest kwestią uznania sądów.

Prawa majątkowe są przyznawane autorowi na całe życie i trwają po jego śmierci na rzecz jego beneficjentów na okres, który w zależności od kraju waha się od 50 do 100 lat. Na przykład w Belgii i Francji wygasają 70 lat po śmierci autora (1 stycznia). Po tym okresie dzieło przechodzi do domeny publicznej i może być swobodnie wykorzystywane przez wszystkich (patrz „  pojęcie prawa autorskiego i domeny publicznej  ” ).

Organizacje zbiorowego zarządzania prawami autorskimi

Gdy utwory są szeroko rozpowszechniane, w praktyce autorom trudno jest zawrzeć umowę autoryzacyjną z każdym użytkownikiem. Autorzy zatem najczęściej cedują prawa do swoich dzieł stworzonych lub mających powstać na firmy, które zarządzają nimi w ich imieniu. Przeniesienie praw nadaje spółkom zarządzającym wszelkie prerogatywy związane z prawem autorskim. Mogą więc zawierać indywidualne lub generalne umowy z użytkownikami, a następnie rozdzielać zebrane tantiemy między autorami. Spółki zarządzające mają prawo ścigać każdego naruszającego dzieło pojawiające się w ich katalogu. Po śmierci autora zapewniają zarządzanie prawami na rzecz jego spadkobierców. Spółki zarządzające prawami pobierają określone wynagrodzenia, takie jak opłata za kopię na użytek prywatny lub wynagrodzenie za reprografię utworów.

Umowy o wzajemnej reprezentacji umożliwiają organizacjom zbiorowego zarządzania w każdym kraju udzielanie niezbędnych zezwoleń na korzystanie z utworów znajdujących się w katalogach zagranicznych organizacji zbiorowego zarządzania. W ten sposób użytkownik może wystąpić do organizacji zbiorowego zarządzania w swoim kraju o uzyskanie zezwolenia na korzystanie z utworu, nawet zagranicznego.

Organizacje zbiorowego zarządzania są dziś głównymi graczami w sektorach kultury i rozrywki. Poza misją zbierania, dystrybucji i promocji, pełnią rolę rozmówcy z władzami publicznymi i innymi podmiotami.

Wyjątki od praw autorskich

W okresie obowiązywania praw majątkowych jakiekolwiek powielanie lub przedstawianie utworu bez zgody posiadacza tych praw jest co do zasady zabronione. Jednak w celu zapewnienia równowagi między prawami autorskimi a publicznym dostępem do informacji i kultury istnieje zazwyczaj kilka wyjątków, w których możliwe jest zwielokrotnianie i reprezentowanie utworu bez uprzedniego zezwolenia. Wyjątki dotyczą tylko praw majątkowych, a nie osobistych . Dlatego przy każdym użyciu pracy obowiązkowo należy podać nazwisko autora. Niektóre wyjątki dotyczą tylko prawa do reprodukcji (kopiowania na użytek prywatny), inne tylko prawa do reprezentacji (koło rodzinne). Jednak większość wyjątków obejmuje te dwie prerogatywy.

Wykorzystywanie utworu, w przypadku którego nie jest wymagane zezwolenie, jest zazwyczaj następujące:

  • prywatne kopiowanie wyjątek , który pozwala na odtwarzanie do prywatnego korzystania z utworu;
  • reprezentowanie utworu w gronie rodziny i bliskich znajomych, pod warunkiem, że nie wiąże się to z żadną formą zapłaty;
  • powielanie i przedstawianie analiz i krótkich cytatów w celu zilustrowania lub krytyki opublikowanych prac;
  • naśladowanie utworu w celu uczynienia go parodią , pastiszem lub karykaturą  ;
  • powielanie i przedstawianie fragmentów utworu w celach informacyjnych , w szczególności w kontekście recenzji prasy przygotowywanych przez dziennikarzy;
  • powielanie utworów w celu utworzenia archiwów przez biblioteki ogólnodostępne, placówki oświatowe lub muzea, które nie dążą do jakichkolwiek bezpośrednich lub pośrednich korzyści handlowych lub gospodarczych;
  • przedstawianie utworów osobom niepełnosprawnym i ich adaptacja na ich rzecz (np. w alfabecie Braille'a);
  • wyjątek pedagogiczny, który pozwala nauczycielowi na powielanie i przedstawianie fragmentów utworów na użytek swoich uczniów.
  • ochrona oprogramowania ogranicza się do jego kodu. Jeżeli autorem oprogramowania jest pracownik, prawa majątkowe automatycznie należą do jego pracodawcy.

Właściciele praw autorskich otrzymują wynagrodzenie finansowane z opłaty od czystych nośników wprowadzonej w odpowiedzi na wyjątek dotyczący kopiowania na użytek prywatny. To ostatnie nie dotyczy programów komputerowych, chociaż użytkownik ma prawo do wykonania kopii zapasowej.

Wyjątek prasowy obejmuje reprodukcję lub reprezentację, w całości lub w części, dzieła sztuki graficznej, plastycznej lub architektonicznej za pomocą prasy pisemnej, audiowizualnej lub internetowej, wyłącznie w celu informacyjnym. drugi, pod warunkiem wyraźnego wskazania nazwiska autora.

Wreszcie wyjątek edukacyjny nie dotyczy utworów wytworzonych w celach edukacyjnych. Inne kryteria łagodzą ten wyjątek:

  • ma zastosowanie do zwielokrotniania i przedstawiania fragmentów utworów wyłącznie do celów ilustracyjnych w kontekście nauczania i badań, przeznaczonych dla odbiorców składających się głównie z bezpośrednio zainteresowanych studentów, studentów, nauczycieli lub badaczy;
  • użycie musi odbywać się bez żadnego komercyjnego wykorzystania.

Artykuł 9 konwencji berneńskiej stanowi, że wyjątki od prawa autorskiego mają zastosowanie tylko pod trzema warunkami, które odpowiadają szczególnym przypadkom, nie wpływają na normalne korzystanie z utworu chronionego prawem autorskim i nie naruszają w sposób nieuzasadniony prawnie uzasadnionych interesy posiadacza praw. Ta zasada, zwana „testem potrójnym” lub testem trzech kroków” , została uwzględniona w art. 13 porozumienia TRIPS z15 kwietnia 1994, oraz na mocy art. 10 Traktatu WIPO z dnia 20 grudnia 1996o prawach autorskich. Wymóg potrójnego testu został zachowany w dyrektywie wspólnotowej 2001/29 w sprawie społeczeństwa informacyjnego, a zatem jest nałożony na wszystkie państwa członkowskie Unii Europejskiej. W praktyce sędzia musi sprawdzić w każdym przypadku z osobna, czy wyjątek jest zgodny z potrójnym testem.

Poza ścisłymi ramami samego prawa, wolne licencje i otwarte licencje mogą być uważane za wyjątki od prawa autorskiego, ponieważ autor zmienia zasadę monopolu i tym samym redefiniuje pojęcie prawa autora.

Należy również podkreślić w niektórych krajach pozbawienie tantiem dzieł, które zostały wykonane nielegalnie, np. graffiti wykonane we Francji bez zgody właściciela medium.

Czas trwania praw autorskich i domeny publicznej

W krajach, w których istnieje i od czasu jego istnienia, czas ochrony utworu i jego autora był zawsze ograniczony w czasie, ale z dużymi różnicami.

Przed 1993 r. minimalny okres 50 lat po śmierci autora został nałożony przez Międzynarodową Konwencję Berneńską na jej państwa-sygnatariuszy, której pierwsza wersja została podpisana9 września 1886. Powszechnie używa się łacińskiego wyrażenia post mortem auctoris . Okres post-mortem rozpoczyna się 1 st stycznia po śmierci autora.

  • W przypadku pracy zbiorowej ochrona pośmiertna biegnie od śmierci ostatniego żyjącego współautora.
  • W przypadku utworu pośmiertnego określony czas trwania biegnie od daty pierwszej publikacji utworu. We Francji okres ten wynosi 50 lat i różni się w zależności od kraju w Europie.
  • W Europie, w 1993 roku, dyrektywa europejska przyniosła – dla krajów Unii  – 70 lat po ich śmierci dla autorów i 50 lat po pierwszym publicznym udostępnieniu utworu dla pokrewnych praw wykonawców. Państwa członkowskie musiały wyrównać na większości przepisów ochronnych na świecie. Okres 70 lat została przetłumaczona na prawie francuskim przez prawo27 marca 1997 r..

Po upływie tych terminów utwór przechodzi do domeny publicznej i – z zastrzeżeniem poszanowania autorskich praw osobistych, które we Francji pozostają wieczne – utwór ten może być reprodukowany przez każdego, w dowolnym procesie graficznym, fonograficznym lub literackim, bez konieczności płacenia rekompensaty finansowej. . Domeny publicznej obejmuje, z jednej strony, dzieła, które nie mogą z natury być przedmiotem ochrony przez własności literackiej i artystycznej, a z drugiej strony, prace, które nie podlegają już ochronie. Z powodu wyczerpania prawa autorskiego. Niemniej jednak, z natury, pewna wiedza lub dzieła umysłu nie mogą być objęte prawem autorskim:

  • wiedza , która nie monopol jest przyznawana jako wzoru matematycznego  ;
  • dzieło umysłu, które nie jest chronione prawem autorskim, aktami urzędowymi (teksty normatywne parlamentarne regulacyjne lub orzecznictwo, a także ich oficjalne tłumaczenia, przemówienie parlamentarzysty);
  • Informacje, które nie są dziełem umysłu (powiązane z pojęciem kreatywności i oryginalności), surowe informacje (niesformalizowane), takie jak daty historyczne, wiedza naukowa, listy adresowe, nieprzetworzone listy;
  • Czysto mechaniczne reprodukcje dzieł, które przeszły do ​​domeny publicznej, takie jak fotografie obrazów lub rzeźb wykonane bez twórczego wkładu muzeów, nie mogą być chronione prawem autorskim.

Czas trwania i warunki ochrony utworów i autorów nadal znacznie się różnią w zależności od kraju, o ile niektóre państwa stosują okres ochrony dłuższy niż minimum nałożone przez konwencje międzynarodowe. . W państwach, które przyjęły długoterminową ochronę, zastosowanie zasady traktowania narodowego skutkowałoby objęciem ochroną prawa autorskiego utworami, które weszły już do domeny publicznej w ich kraju pochodzenia. Dlatego w konwencjach międzynarodowych stwierdza się, że czas ochrony utworu nie może przekroczyć czasu jego pochodzenia, chyba że prawo kraju, w którym występuje się o ochronę, stanowi inaczej.

Wydłużenie okresu obowiązywania praw autorskich jest krytykowane, ponieważ zwiększa koszt współczesnych dzieł. Są to często utwory pochodne, co oznacza wypłatę wynagrodzenia twórcom utworów, z których pochodzą. Dotyczy to w szczególności utworów kinematograficznych (adaptacje utworów literackich lub audiowizualnych), utworów muzycznych (okładki i samplowanie ) czy wzornictwa (moda i wzornictwo przemysłowe).

Od 2012 roku we Francji prawo autorskie zostało nieznacznie zmodyfikowane przez ustawę o książkach niedostępnych . Przewiduje to utworzenie „rejestru książek niedostępnych w reedycji elektronicznej” (ReLIRE), w którym wymienione są książki wydane między1 st styczeń 1901 i 31 grudnia 2000 r.i które nie są już dostępne w tradycyjnym obiegu handlowym. Ustawa ta daje wydawcom możliwość korzystania z tych książek. Proces ten odbywa się jednak bez konsultacji z zainteresowanymi autorami, co pozbawia autora jego praw majątkowych.

Prawa związane z prawem autorskim

Praw autorskich jest odróżnić od pojęcia sąsiednich praw lub praw pokrewnych. Prawa pokrewne przysługują wykonawcom w zakresie ich interpretacji utworu, producentom fonogramów i wideogramów do sfinansowanych przez nich utworów oraz firmom komunikacyjnym do nadawanych przez nich utworów. We Francji prawa pokrewne zostały przyznane wykonawcom (art. L. 213-1 s. Cpi, ze względu na jakość artystyczną ich wkładu) oraz producentom fonogramów (art. L. 212-1 s. Cpi, pomimo brak artystycznej jakości ich wkładu) przez prawo3 lipca 1985. Istnieją zatem dwa przypadki wejścia do domeny publicznej  : wyczerpanie praw autorskich i praw pokrewnych. Prawa sąsiedzkie są przedmiotem międzynarodowej harmonizacji od czasu podpisania Konwencji Rzymskiej z 1961 r. Ale Stany Zjednoczone ich nie uznają.

W Unii Europejskiej prawa pokrewne trwają 70 lat , od momentu ich przedłużenia na12 września 2011(wcześniej 50 lat ). Punktem wyjścia terminu jest interpretacja praw wykonawców, nagranie utworu na nośnik dla praw producentów, a 50 lat od emisji dla praw firm komunikacyjnych. Znaczna i stale rosnąca liczba fonogramów muzyki klasycznej jest zatem wolna od praw autorskich, ale także praw pokrewnych. Na przykład wiele oper śpiewanych przez Marię Callas jest już w domenie publicznej.

Prawo autorskie

W krajach prawa zwyczajowego obowiązuje prawo autorskie , równoważne z pojęciem prawa autorskiego, choć bardzo odmienne inspiracje. Wywodząc się z troski monarchii o kontrolę druku książek, prawo autorskie bardziej dotyczy ochrony praw ekonomicznych niż praw osobistych . Wręcz przeciwnie, prawo autorskie ma na celu uwolnienie twórcy spod kurateli władzy politycznej i ingerencji organów pośredniczących. Jednak od czasu przyjęcia konwencji berneńskiej prawa autorskie i prawa autorskie zostały częściowo zharmonizowane, a rejestracja utworu w zatwierdzonym organie generalnie nie jest już konieczna do korzystania z ochrony prawnej.

Podobnie jak prawa autorskie, prawa autorskie nie chronią pomysłów . Jego zakres jest ogólnie szerszy niż prawa autorskiego, ponieważ prawo autorskie chroni inwestycję bardziej niż kreatywność. Druga różnica polega na wymogu materialnego utrwalenia prac na rysunku, partyturze, wideo, pliku komputerowym lub jakimkolwiek innym nośniku. Na przykład przemówienia i choreografie nie są chronione prawem autorskim, dopóki nie zostaną przepisane lub nagrane na nośniku. Z zastrzeżeniem tego ustalenia, ochrona praw autorskich automatycznie dotyczy prac opublikowanych jako niepublikowane. Dobrowolna rejestracja robót w urzędzie może być konieczna do udowodnienia swoich praw w sądzie.

Właścicielem praw autorskich może być autor, producent lub wydawca dzieła. Jeżeli utwór został stworzony przez pracownika w trakcie pełnienia obowiązków, wyłącznym właścicielem praw autorskich jest pracodawca . Autorowi nie przysługuje zatem żadne szczególne wynagrodzenie, poza swoim wynagrodzeniem. To samo dotyczy prac wykonywanych na zlecenie, które należą do zleceniodawcy, a nie do autora.

Prawa przyznane przez prawo autorskie

Prawa osobiste autora są uznawane przez wszystkie państwa prawa zwyczajowego, które przystąpiły do ​​Konwencji Berneńskiej, takie jak Kanada czy Wielka Brytania . Pomimo przestrzegania tej konwencji Stany Zjednoczone egzekwują prawa osobiste tylko na poziomie krajowym i tylko w odniesieniu do niektórych rodzajów utworów. Prawa moralne obejmują:

Prawa moralne to:

  • ograniczony w czasie;
  • zbywalny spadkobiercom po śmierci autora;
  • podatna na alienację: autor może się jej wyrzec.

Prawa gospodarcze przyznają wyłączne prawo do upoważniania lub zakazywania następujących czynności:

  • reprodukcja pracy;
  • tworzenie dzieł wywodzących się z oryginalnego dzieła;
  • publiczne rozpowszechnianie egzemplarzy utworu (sprzedaż, wypożyczanie, wypożyczanie) w jakiejkolwiek formie;
  • publiczne wykonanie dzieła, w jakimkolwiek procesie.
Wyjątki dotyczące praw autorskich

Pojęcie uczciwego użytku w Stanach Zjednoczonych oraz uczciwego obrotu w innych krajach prawa zwyczajowego stanowią szersze wyjątki niż te stosowane w krajach prawa cywilnego .

Podczas gdy wyjątki od praw autorskich są wyczerpująco wymienione w prawie i są ściśle interpretowane, dozwolony użytek daje sądom, w szczególności poprzez orzecznictwo, uprawnienia do oceny w każdym przypadku, czy korzystanie z utworu jest „lojalne”. ”.

Ocena ta opiera się na komercyjnym lub bezinteresownym charakterze wykorzystania, charakterze utworu, zakresie wykonanej reprodukcji i jego wpływie na wartość utworu. Są one również dopuszczone, gdy koszty transakcyjne wywołane negocjacjami przewyższają korzyści z odpłatnego użytkowania. Tradycja dozwolonego użytku docenia w szczególności znaczenie bezpłatnego korzystania z utworów do celów badań edukacyjnych.

We Francji prawo przewiduje 3 tego typu wyjątki : bezpłatną i prywatną prezentację utworu w kręgu rodzinnym; „kopia prywatna” (do użytku osobistego lub dla krewnych) oraz „  krótki cytat  ”.

Te wyjątki są przyznawane w duchu innym niż ten, który ożywia prawo anglosaskie. Ustawodawca francuski otworzył to prawo bardziej w odniesieniu do prawa do prywatności i uwzględnienia niemożności kontrolowania każdego potencjalnego kopiującego, niż w celu – jak w prawie anglosaskim – promowania jak najszerszego dostępu do utworów, informacji, krytyki i odkrycie. Możliwość obsługi kopii umożliwia również ochronę delikatnego oryginalnego nośnika lub np. bezpośrednie opisanie tekstu, obrazu lub badanego planu, bez uszkadzania zakupionego lub legalnie posiadanego oryginału.

Porozumienie z innymi gałęziami prawa

Kilka tekstów nadaje prawu autorskiemu kwalifikację praw człowieka , albo bezpośrednio, jak Powszechna Deklaracja Praw Człowieka (art. 27), albo poprzez prawa własności, jak protokół dodatkowy do Europejskiej Konwencji Praw Człowieka. Prawo autorskie należy jednak pogodzić z innymi prawami człowieka. Wolność słowa , prawa do informacji oraz prawo do kulturowego i stopić większość wyjątków własności literackiej i artystycznej. Autor musi również szanować w swoim utworze prawo do prywatności osób możliwych do zidentyfikowania.

W prawie prywatnym międzynarodowym istnieje kolizja jurysdykcji i kolizja praw, ponieważ w obecności elementu zagranicznego sytuacja prawna będzie prawdopodobnie regulowana przez sądy i prawo kilku państw.

W sprawach z zakresu prawa umów strony mogą dokonać wyboru sądu właściwego oraz prawa właściwego. W przypadku braku wyboru, sąd zastosuje prawo najściślej związane z umową: prawo miejsca jej zawarcia lub prawo miejsca jej wykonania, w zależności od przypadku.

W przypadku zarzucania istnienia czynu niedozwolonego, takiego jak podrabianie , sądem właściwym jest co do zasady sąd miejsca powstania szkody lub sąd miejsca poniesienia szkody. W sprawach przestępczości w Internecie potencjalnie właściwe są wszystkie sądy, ponieważ czyn przestępczy wywołuje skutki na całym świecie. Sędziowie łagodzą jednak tę zasadę, uznając, że czyn przestępczy wywołuje skutki tylko w stosunku do osób, które są konkretnie celem witryny. W tym zakresie zostaje zachowanych kilka elementów, takich jak język i waluta używana przez witrynę lub rozszerzenie nazwy domeny. Sąd uznany za właściwy według tych kryteriów zastosuje prawo państwa, w którym dochodzi się ochrony, co co do zasady odnosi się do prawa państwa, w którym nastąpiło zdarzenie powodujące szkodę.

Egzekwowanie praw autorskich może stanowić nadużycie pozycji dominującej sprzeczne z prawem konkurencji . W prawie Unii Europejskiej swoboda przepływu towarów i usług oznacza, że ​​wykonywanie prerogatyw przyznanych autorowi i jego następcom prawnym szanuje „podstawowy cel” prawa autorskiego, który polega na przyznaniu tymczasowego monopolu na działanie. Teoria instalacji kluczowych stanowi, że osoba posiadająca zasób niezbędny operatorowi chcącemu prowadzić działalność na rynku wyższego lub niższego szczebla musi umożliwić operatorowi dostęp do tego zasobu. W szczególności Microsoft został potępiony na tej podstawie po odmowie przekazania swoim konkurentom informacji dotyczących interoperacyjności jej oprogramowania i chronionych prawem autorskim.

Prawo autorskie odróżnia się od patentu , który przyznaje wyłączne prawo do wynalazku, oraz od znaku towarowego , który chroni znaki odróżniające używane w handlu i przemyśle. Ten sam przedmiot może być jednak chroniony kilkoma rodzajami praw własności intelektualnej, w szczególności w zakresie wzoru .

Przypadek dziennikarzy, nauczycieli i urzędników państwowych

Przypadek urzędników państwowych

W większości krajów dzieła urzędników służby cywilnej podlegające umowom publicznoprawnym należą do państwa, gdy powstały w ramach misji służby publicznej. Urzędnicy służby cywilnej podlegający umowom prawa prywatnego korzystają z reżimu autorów etatowych, z wyjątkiem praw autorskich. Z drugiej strony mogą uciekać się do prawa eksploatacji, z wyjątkiem przypadku umowy z osobą prawną prawa prywatnego:

Kod własności intelektualnej:

Artykuł L111-1 -... "Z tymi samymi zastrzeżeniami, korzystanie z tego samego prawa nie jest również uchylone, gdy autor pracy intelektualnej jest przedstawicielem państwa, d" władzą lokalną, instytucją administracji publicznej , niezależny organ administracyjny posiadający osobowość prawną lub Banque de France. "

Artykuł L131-3-1: W zakresie ściśle niezbędnym do wypełnienia misji służby publicznej, prawo do eksploatacji utworu stworzonego przez urzędnika państwowego w ramach pełnienia jego funkcji lub „zgodnie z otrzymanymi instrukcjami jest, od momentu powstania, automatycznie scedowane na państwo. W odniesieniu do komercyjnego wykorzystywania utworu, o którym mowa w akapicie pierwszym, państwo ma wobec autora jedynie prawo pierwszeństwa. Przepisu tego nie stosuje się w przypadku działalności naukowo-badawczej publicznej placówki naukowo-technicznej lub publicznej placówki naukowej, kulturalnej i zawodowej, gdy działalność ta jest przedmiotem umowy z osobą prawną prawa prywatnego.

Przypadek dziennikarzy

Jeżeli autor jest dziennikarzem , jego wynagrodzenie obejmuje prawo pracodawcy do publikacji jego prac przez określony czas. Po tym okresie referencyjnym dziennikarzowi przysługuje dodatkowe wynagrodzenie, które pozostaje jedynym właścicielem praw autorskich.

Na przykład we Francji art. 20 ustawy 12 czerwca 2009( Prawo Hadopi ) przewiduje, że utwory dziennikarza mogą być wykorzystywane pod tytułem, w którym pracuje, na wszystkich nośnikach (papier, Internet, telefony komórkowe  itp .). W okresie rozliczeniowym określonym w układzie zbiorowym, zastosowanie to ma na celu jedynie rekompensatę wynagrodzenia (art. L.132-37). Poza tym należne jest wynagrodzenie, również określone w układzie zbiorowym (art. L.132-38). Poza tytułem prasowym, każde wykorzystanie musi być poprzedzone uzgodnieniem. Wykorzystanie może mieć miejsce w ramach „spójnej rodziny prasowej” , stanowiącej część grupy prasowej, ale układ zbiorowy musi określać zasady i wysokość wynagrodzenia (art. L.132-39) . Może to być wypłacane w formie wynagrodzenia lub w ramach praw autorskich. W przeciwnym razie wymagana jest uprzednia umowa zbiorowa lub indywidualna, a także nowe wynagrodzenie z tytułu praw autorskich (art. L.132-40). W przypadku braku porozumienia w terminie określonym przez prawo, wspólna komisja pod przewodnictwem wysokiego sędziego może wszcząć arbitraż (artykuł L.132-44), jest to komisja ds. honorariów autorskich dziennikarzy (CDAJ). Reprezentowane są tam związki pracodawców wszystkich form prasy, jak również SNJ , SNJ-CGT , Union Syndicale des Journalists CFDT , CFTC i CGC oraz FO . CDAJ jest jednym z pięciu głównych komitetów działających w współzarządzania zawodu dziennikarza , w ramach wspólnego systemu , ustaw szczególnych do zawodu ( Brachard Act , Cressard Act ) oraz z Narodowego CAO dla dziennikarzy pracujących . Pozostałe cztery to:

Przypadek nauczycieli

Że nauczyciele i trenerzy pozostają posiadaczy praw autorskich na kursach, które świadczą. Ich wynagrodzenie obejmuje jedynie przekazanie nauczania określonej grupie odbiorców. O ile nie są one publikowane na podstawie licencji na bezpłatną dystrybucję , wszelkie powielanie kursów musi zatem podlegać uprzedniej zgodzie ich autora, co rodzi złożone pytania na przykładach aktywnego nauczania, w których to studenci czasami produkują swoje kursy z pomocą trenera lub gdy kilku nauczycieli lub trenerów uczestniczy w tym samym kursie.

Problematyka praw autorskich w społeczeństwie informacyjnym

Cyfrowe wyzwania dla praw autorskich

W Internecie obowiązują przepisy dotyczące praw autorskich, podobnie jak w innych mediach. Pojawiły się jednak nowe modele tworzenia i dystrybucji dzieł. Granica między autorem a użytkownikiem została zmniejszona, w szczególności dzięki pojawieniu się licznych stron osobistych oraz rozszerzeniu copyleft . Techniki płatności za oglądanie lub wideo na żądanie ( VOD ) umożliwiają użytkownikom dostęp do dzieł w dowolnym miejscu i czasie. Upowszechnianie utworów w Internecie nadało reklamie także ważniejsze miejsce w finansowaniu twórczości. Witryny przedstawiające utwory muzyczne lub audiowizualne przesyłane strumieniowo, takie jak Deezer lub YouTube, zawarły porozumienia z organizacjami zbiorowego zarządzania prawami, aby umożliwić autorom otrzymywanie określonego procentu przychodów z reklam. W zamian strony te korzystają z legalnego dostępu do katalogów utworów firm zarządzających prawami.

Technologia cyfrowa pozwala na tanie i łatwe technicznie powielanie utworów, które krążą bez rzeczywistej kontroli autorów i ich beneficjentów, w szczególności w sieciach peer-to-peer . Oprogramowanie peer-to-peer nie jest samo w sobie nielegalne, ponieważ może być używane do wymiany utworów wolnych od praw autorskich. Jednak we Francji, jeśli wyraźnie zamierzają naruszać prawa autorskie, ich wydawca może zostać ukarany. Aby zarządzać swoimi prawami i zapobiegać nielegalnemu powielaniu, posiadacze praw mogą stosować do utworów środki techniczne , których obejście jest prawnie sankcjonowane. Te środki techniczne ograniczają jednak interoperacyjność i korzyści wynikające z wyjątku dotyczącego kopiowania na użytek prywatny kosztem użytkowników. W związku z tym przeniesienie filmu z DVD na inny nośnik jest w zasadzie niemożliwe.

Po trzech latach intensywnej debaty 27 marca uchwalono europejską dyrektywę w sprawie praw autorskich w erze cyfrowej z 2019 roku . Ta dyrektywa mająca zastosowanie do twórczości artystycznej wprowadza dwa ważne artykuły:

  • Wynagrodzenie wydawców prasy, których treść jest wykorzystywana.
  • Obowiązek zawierania umów z autorami treści na platformach internetowych.

Tradycyjne prawa autorskie a darmowe licencje dystrybucyjne

W prawie autorskim autor może zrzec się wszystkich swoich praw i wprowadzić swoje dzieła do domeny publicznej, gdzie każdy może z nich swobodnie korzystać. W prawie autorskim autor może zrzec się swoich praw majątkowych, ale nie praw osobistych. Może z góry zgodzić się na modyfikację jego pracy na potrzeby swobodnego użytku. Nie może on jednak w pierwszej kolejności i ogólnie zrzec się swojego prawa do poszanowania, a zatem może zabronić jakiegokolwiek użycia, które mogłoby spowodować jego szkodę. Z prawnego punktu widzenia zrzeczenie się jest analizowane jako darowizna na rzecz nieokreślonej publiczności.

Autor może również zezwolić każdemu na swobodne powielanie, modyfikowanie i rozpowszechnianie swojego dzieła na warunkach określonych w umowie licencyjnej. O ile autor nie zrzekł się swoich praw, modyfikacje jego dzieła, które stanowią utwór pochodny , wymagają jego autoryzacji. Autor określa w ten sposób dozwolone lub zabronione zastosowania, takie jak możliwość wykorzystania utworu w celach komercyjnych. W przypadku nieprzestrzegania warunków licencji licencja wygasa, a korzystanie z utworu może zostać zakwalifikowane jako naruszenie. Niektóre wolne licencje, takie jak licencja BSD , pozwalają na prywatne przywłaszczenie dzieł powstałych w wyniku modyfikacji użytkownika. Inne licencje, takie jak Powszechna Licencja Publiczna GNU lub niektóre licencje Creative Commons , wymagają , aby dzieła pochodne dziedziczyły warunki użytkowania oryginalnego dzieła (licencje copyleft). Podczas gdy klasyczne wdrożenie prawa autorskiego gwarantuje monopol na eksploatację właścicielowi i jego następcom prawnym, tego typu licencje mają na celu zapobieganie indywidualnemu przywłaszczaniu utworu. Każda osoba korzystająca z niej wyraża jednocześnie zgodę na to, że dzieło powstałe w wyniku jego modyfikacji może być swobodnie wykorzystywane, modyfikowane i rozpowszechniane.

Istnieją inne licencje wolnej dystrybucji , w tym wolne licencje, copyleft lub nie.

Krytyka i ograniczenia praw autorskich

Wielu autorów uważało, że prawo autorskie, prawa własności intelektualnej czy prawo do ochrony niektórych utworów mogą stanowić hamulec, a nawet nadużycie prawa, które może mieć szkodliwe konsekwencje dla interesu ogólnego, dobra wspólnego jakim jest kultura, gospodarka, społeczeństwo, środowisko lub bezpieczeństwo. Nadużyciowy charakter niektórych wniosków o ochronę jest czasem uznawany w orzecznictwie . Jednak, przynajmniej w tak zwane bogate i Zachód , koniec XX th  century odnotowano twardnienie ram ochrony prawnej własności intelektualnej i niematerialnego dziedzictwa, ze skłonnością do popierania prywatyzacji i komercyjnego wykorzystania tego dziedzictwa, a mimo kryptografia, sieci komputerowe i rzeczywistość wirtualna potencjalnie również umożliwiają lepszą ochronę zarówno prywatności, jak i dzieł.

W XIX th  century, Proudhon potępił sztuczną asymilację własności intelektualnej aktywów fizycznych, jak i negatywne konsekwencje związane z posiadaniem prac dotyczących swobodnego przepływu wiedzy. W XX th  century, Richard Stallman i obrońcy wolnej kultury przejęły te tezy. Obecnie proponuje się wykorzystanie wolnych licencji jako zasady alternatywnej do prawa autorskiego.

Po kryzysie 1929 r. , w 1934 r. A. Plant wypowiedział prawa autorskie, które według niego w rzeczywistości faworyzują w branży pozycje monopolistyczne książki i należne im czynsze, dla zysku znanych autorów i ich wydawców. Za nim S. Breyer oszacował nawet, że gospodarka bez praw autorskich ułatwiłaby szerszą dystrybucję dzieł poprzez eliminację wysokich kosztów transakcyjnych.

Niektórzy ekonomiści lub teoretycy, tacy jak S. Breyer czy David K. Levine, przedstawiają prawo autorskie jako pojęcie nieefektywne lub przestarzałe, szczególnie w kontekście społeczeństwa informacyjnego . Inni, nie kwestionując zasady prawa autorskiego, potępiają jej nadużycia, w szczególności ciągłe wydłużanie czasu ochrony utworów i stosowanie DRM .

Wydaje się, że zwiększone i bezpłatne rozpowszechnianie niektórych utworów (być może w wersji „niskiej rozdzielczości”, prowizorycznej lub niepełnej), preferowane przez Internet, mogłoby również przynieść korzyści komercyjne autorom i producentom poprzez rozgłoszenie utworu i przekazanie chęci zakupu to. W tych warunkach kopiowanie na użytek prywatny nie stanowi systematycznego zagrożenia dla komercyjnej dystrybucji dzieła. Niektórzy młodzi autorzy używają go, by się ujawnić. W świecie multimediów może pojawić się bardziej oparte na współpracy zarządzanie prawami związanymi z utworami.

W 2009 roku holenderski dziennikarz J. Smiers i badacz Mv Schijndel opublikowali Un monde sans copyright ... et sans monopoly at Framasoft , książkę CC0 o możliwości uogólnienia domeny publicznej na całą produkcję artystyczną. W ten sposób bronią tezy, że nie tylko prawo autorskie, jak sądzono od XIX wieku, jest archaiczne, ale także przynosi efekt przeciwny do zamierzonego, ponieważ uniemożliwia dobry rozwój (artystyczny, moralny, naukowy i technologiczny) wszystkich podlegających mu społeczeństw. ; a tym samym firmy zewnętrzne, na które wpływ i konsekwencje mają bezpośredni wpływ.

Nieproporcjonalna długość ochrony praw autorskich

Zgodnie z Konwencją Berneńską większość dzieł musi być chroniona przez całe życie autora i co najmniej 50 lat po jego śmierci. W większości krajów czas ochrony został przedłużony do 70-90 lat po śmierci autora.

  • Związek z długością życia sprawcy stawia sprawców długo żyjących i sprawców, którzy umierają bardzo wcześnie w nierównych warunkach.
  • Dzieła wczesne mogą być chronione do 150 lat (w zależności od długości życia autora), natomiast późne dopiero około 70 lat po śmierci autora.
  • Patent na wynalazek jest udzielany tylko na 20-25 lat, gdy prawa autorskie są chronione dożywotnio i około 70 lat po śmierci. To stawia wynalazki i inżynierów na równych zasadach w porównaniu z autorami chronionymi prawem autorskim.
Nieuzasadnione obliczenie czasu ochrony praw autorskich

Jeżeli materialne prawa autorskie należą do organizacji, czas ochrony utworu jest nadal liczony od życia autora, który nie jest już jego właścicielem.

Brak informacji o posiadaczu praw

Trudno jest znaleźć właściciela praw autorskich, ponieważ prawa nie należą do autora i nie ma systemu rejestracji praw autorskich.

Ustawa o książkach niedostępnych we Francji

W formie publikacji książkowej, Francja uchwalił ustawę, w marcu 2012 roku, zwany niedostępne książek do zbiorowego zarządzania prawami cyfrowymi książek opublikowanych we Francji w XX th  century. Uznając, że autorom przysługuje jedynie prawo do wycofania się z listy zawierającej 60 000 tytułów, wydanej w latach 1800-2000, ustawa pozwala na zbiorowe zarządzanie cyfrowym wydaniem tytułów (bez umowy z autorem). prawa autorskie kwestionowane.

Prawa autorskie i kultura tradycyjna

W rozwijających się krajach , ludność rdzenna postrzegają prawa autorskie jako głównie zachodnich koncepcji, która jest w stanie zapewnić skuteczną ochronę ich tradycyjnej wiedzy . Ponadto, prawa autorskie są paradoksalnie wykorzystywane przez niektórych ludzi do bezprawnego przywłaszczania wiedzy przodków, takiej jak tradycyjne techniki, tradycyjne leki, a nawet pozycje jogi ( asany ) z Indii.

Rynek praw autorskich

Według badania zleconego przez Arthenę sektor praw autorskich wygenerował w Belgii obroty w wysokości ponad 32 miliardów euro w 2008 roku, czyli 2,9% PKB i zatrudniał tam 92 000 osób.

Jednak z całości pieniędzy generowanych przez kulturę niewielka część trafia do autorów .

W 2007 roku światowy rynek praw autorskich stanowił 3% rynku muzycznego.

We Francji standardowa umowa przewiduje, że autor książki otrzymuje 8% praw do 10 000 sprzedanych egzemplarzy, 10% między 10 001 a 20 000, 12% więcej.

Prawa autorskie według kontynentu

Afryka

Porozumienie z Bangi z 2 marca 1977ustanawia Afrykańską Organizację Własności Intelektualnej . Załącznik VII harmonizuje prawa autorskie w krajach, które są jego sygnatariuszami. Prawa autorskie w francuskojęzycznych krajach afrykańskich są częściowo inspirowane prawem francuskim. Prawa osobiste są zatem wieczyste, niezbywalne i niezbywalne. Dzieje się tak szczególnie w Algierii .

Ameryka

Większość krajów Ameryki Łacińskiej zastosowania prawa autorskie, podczas gdy Kanada i Stany Zjednoczone mają zastosowanie prawa autorskie . Wiele krajów przystąpiło do Międzyamerykańskiej Konwencji o Prawach Autorskich z22 czerwca 1946.

W Chile , przepisy dotyczące praw autorskich są zawarte w ustawie n o  17,336 z2 października 1970 w sprawie własności intelektualnej oraz w dekrecie wykonawczym z dnia 17 maja 1971.

W Kolumbii autor i jego następcy prawni korzystają z praw majątkowych na okres 80 lat post mortem . Jeżeli właścicielem praw autorskich jest osoba prawna , okres ochrony wynosi 30 lat od ujawnienia utworu.

Prawo meksykańskie uznaje prawa moralne i ekonomiczne autora, a także prawa pokrewne. Zgodnie z federalnym prawem autorskim prawa majątkowe są przyznawane na całe życie autora i 100 lat po jego śmierci lub ostatniego żyjącego autora w przypadku dzieł współpracujących.

W Kanadzie ochrona praw autorskich do większości utworów trwa 50 lat po śmierci autora. Pojęcie dozwolonego użytku ogranicza w niektórych przypadkach zakres praw autorskich w celu zapewnienia równowagi między ochroną utworów a prawem społeczeństwa do informacji. Zgodnie z paragrafem 29 rozdziału C-42 ustawy o prawie autorskim dozwolony użytek z utworu do celów prywatnych studiów, badań, edukacji, parodii lub satyry nie stanowi naruszenia prawa.

W Stanach Zjednoczonych dzieło, nawet niedokończone, powstaje, gdy jest fizycznie zamocowane na nośniku. Od czasu przystąpienia Stanów Zjednoczonych do Konwencji Berneńskiej w 1989 r. rejestracja utworów obcych w Urzędzie Praw Autorskich nie jest już konieczna do korzystania z ochrony prawnej, ale nadal istnieje możliwość ułatwienia udowadniania przysługujących im praw. Właściciel praw autorskich ma wyłączne prawo do powielania lub przekazywania prac oraz upoważniania do tworzenia prac pochodnych. Prawo moralne, w tym prawo do ojcostwa i prawo do poszanowania integralności twórczości, przysługuje wyłącznie artystom wizualnym. Czas trwania praw autorskich zależy od charakteru dzieła i daty jego publikacji. Od teraz wszelkie stworzone dzieła podlegają 70-letniej ochronie post mortem, jeśli właścicielem jest osoba fizyczna. Zgodnie z ustawą o wydłużeniu okresu obowiązywania praw autorskich , firmy korzystają z ochrony 95 lat od publikacji lub 120 lat po utworzeniu, jeśli jest ona dłuższa.

Azja

Od 1979 roku Chiny przystąpiły do ​​głównych konwencji dotyczących własności intelektualnej. W 2001 roku Chiny zostały członkiem WTO i ratyfikowały porozumienie TRIPS . Podpisała również szereg dwustronnych traktatów w tej dziedzinie, zwłaszcza ze Stanami Zjednoczonymi. Pierwsza dwustronna umowa o współpracy, która dotyczy konkretnie walki z podrabianiem, została podpisana z Francją w lipcu 2009 roku. Na poziomie krajowym prawa autorów reguluje ustawa o prawie autorskim (中华人民共和国 著作权 法) i jej standardy wykonawcze (著作权实施 ). Artykuły 94 do 97 ustawy o ogólnych zasadach prawa cywilnego, przyjętej w 1986 r., chronią interesy właścicieli praw autorskich. Ustawa o zwalczaniu nieuczciwej konkurencji z 1993 r. oraz o celnej ochronie praw własności intelektualnej z 1995 r. (中华人民共和国 知识产权 海关 保护 条例) uzupełniają ten system. Pomimo istnienia tych tekstów podrabianie stanowi 8% PKB i dotyczy zarówno twórczości artystycznej, jak i przemysłowej. Aby temu zaradzić, w niektórych prowincjach lub miastach utworzono sądy specjalizujące się w własności intelektualnej. Prowadzone są również działania uświadamiające społeczeństwo, ponieważ nieznajomość zasad prawa autorskiego jest przedstawiana jako jedna z głównych przyczyn podrabiania.

Ustawodawstwo dotyczące własności literackiej i artystycznej w Japonii zostało wprowadzone ustawą z 1899 r. i zostało znowelizowane ustawą z 1970 r., kilkakrotnie zmienianą. Japonia przystąpiła do Konwencji Berneńskiej , a także jest stroną porozumień TRIPS i traktatów WIPO. Prawa majątkowe i osobiste są przyznawane na całe życie autora i na okres 50 lat po jego śmierci. W 2004 r. okres ochrony utworów kinematograficznych ustalono na 70 lat od ich publikacji. Prawo osobiste jest niezbywalne, ale twórca może zrzec się jego wykonywania na podstawie umowy.

Europa

Unia Europejska

Ustawodawstwo państw członkowskich Unii Europejskiej zostało zharmonizowane w celu usunięcia przeszkód w handlu wewnątrzwspólnotowym. Ta harmonizacja dotyczy zakresu i czasu trwania ochrony przyznanej prawem autorskim, a także kar stosowanych w przypadku naruszenia.

Teksty europejskie, które obejmują ten temat, to:

  • Dyrektywy 91/250/EWG i 96/9/WE odpowiednio przyznają ochronę praw autorskich programom komputerowym i bazom danych  ;
  • Dyrektywa 93/98 / WE określa czas trwania ochrony praw autorskich do 70 lat po śmierci autora dzieła lub śmierci ostatniego autora, jeśli jest to praca wykonywana z kilku. Ochrona rozpoczyna się w dniu, w którym utwór został zgodnie z prawem udostępniony publicznie, jeśli jest to utwór anonimowy lub pseudonimowy. Niniejsza dyrektywa weszła w życie w dniu1 st lipca 1995, a następnie została zastąpiona dyrektywą z 12 grudnia 2006 która przejmuje jej postanowienia;
  • dyrektywa europejska w sprawie harmonizacji niektórych aspektów praw autorskich i pokrewnych w społeczeństwie informacyjnym (2001) ma na celu dostosowanie prawa autorskie do świata cyfrowego. Określa szereg prerogatyw na rzecz autorów i wyjątków na korzyść użytkowników. Upoważnia właścicieli praw autorskich do ochrony utworów za pomocą środków technicznych , których obejście jest karane. Wreszcie przewiduje uznanie praw autorskich urzędników publicznych;
  • Dyrektywa 2001/84/WE z 27 września 2001ustanawia prawo do odsprzedaży z korzyścią dla autorów niezależnie od państwa związkowego, w którym dzieła są sprzedawane;
  • Dyrektywa 2004/48/WE w sprawie egzekwowania praw własności intelektualnej przewiduje nakładanie przez państwa członkowskie sankcji w przypadku naruszenia utworów przez autora będącego obywatelem Unii;
  • Dyrektywa 2006/115/WE z dnia 12 grudnia 2006 dotyczące praw najmu i użyczania oraz niektórych praw pokrewnych prawu autorskiemu w dziedzinie własności intelektualnej;
  • Dyrektywa 2006/116/WE Parlamentu Europejskiego i Rady z dnia 12 grudnia 2006 dotyczących czasu ochrony praw autorskich i niektórych praw pokrewnych (wersja ujednolicona);
  • Protokół porozumienia  : Podstawowe zasady w sprawie digitalizacji i udostępnienia out-of-commerce pracy20 września 2011 ;
  • Dyrektywa 2011/77 / UE z 27 września 2011 zmieniająca dyrektywę 2006/116/WE w sprawie czasu ochrony prawa autorskiego i niektórych praw pokrewnych;
  • Dyrektywa 2012/28/UE z 25 października 2012 w sprawie niektórych dozwolonych zastosowań utworów osieroconych;
  • Dyrektywa 2014/26/UE z 26 lutego 2014 dotyczące zbiorowego zarządzania prawami autorskimi i prawami pokrewnymi.

Wytyczne dotyczą kwestii kabli i satelitów , praw najmu oraz półprzewodników .

Trybunał Sprawiedliwości Wspólnot Europejskich ustaliła orzecznictwo odnoszące się do praw autorskich, w szczególności w odniesieniu do jego powiązań z prawem konkurencji (patrz powyżej powiązań z innymi gałęziami prawa ).

Zgodnie z zasadą wyczerpania praw nie można zakazać swobodnego obrotu egzemplarzami utworu, które zostały wprowadzone do obrotu za zgodą twórcy lub twórcy jego beneficjentów.

Państwa członkowskie Unii Europejskiej

W Unii Europejskiej większość z dwudziestu siedmiu państw członkowskich stosuje prawa autorskie. Tylko Cypr , Irlandia , Malta i Wielka Brytania mają prawo autorskie . Wszystkie państwa członkowskie przystąpiły do Konwencji Berneńskiej .

W skrócie możemy przedstawić w szczególności następujące różnice:

  • w Niemczech zgodnie z monistyczną koncepcją prawa autorskiego prawa majątkowe i osobiste autora podlegają temu samemu reżimowi i wygasają siedemdziesiąt lat po śmierci autora (§ 64 ustawy o prawie autorskim);
  • w Belgii prawo autorskie podlega prawu30 czerwca 1994dotyczących praw autorskich i praw pokrewnych. Belgia skodyfikowała temat własności intelektualnej w księdze XI Kodeksu Prawa Gospodarczego;
  • w Hiszpanii przepisy dotyczące praw autorskich są zgrupowane w księdze 1 prawa własności intelektualnej z11 listopada 1987 r., znowelizowana w 1996 roku 7 lipca 2006transponuje dyrektywę wspólnotową 2001/29/WE do prawa krajowego  ;
  • we Francji przepisy dotyczące praw autorskich są zgrupowane w księdze 1 kodeksu własności intelektualnej . Autor ma wyłączne prawo do wykorzystywania swojego dzieła w jakiejkolwiek formie i czerpania z niego korzyści finansowych. Jedną ze specyfiki prawa francuskiego jest to, że przyznaje autorowi prawo do skruchy, co pozwala mu odebrać dzieło, które zostało już ujawnione. Z prawa tego można korzystać swobodnie, pod warunkiem wypłaty odszkodowania właścicielowi utworu;
  • Wielka Brytania , własność intelektualna jest regulowany przez ustawę o prawie autorskim , wzorów przemysłowych i patentów z 1988 ( prawie autorskim , wzory i patenty Act ).

Uwagi i referencje

Teksty

Kodeks własności intelektualnej (Francja)

  1. „  Artykuł L111-3 kodeksu własności intelektualnej  ” , na stronie http://www.legifrance.gouv.fr .
  2. L. 122-5, 9 °.
  3. „  Artykuł L 335-2-1 kodeksu własności intelektualnej  ” , na stronie http://www.legifrance.gouv.fr .
  4. „  Artykuł L121-1 kodeksu własności intelektualnej  ” , na stronie legifrance.gouv.fr .
  5. „  Artykuł L123-1 kodeksu własności intelektualnej  ” , na stronie http://www.legifrance.gouv.fr .

Konwencja Berneńska o Ochronie Dzieł Literackich i Artystycznych (9 września 1886)

  1. artykuł 2 (tekst) .
  2. artykuł 5.2 (tekst) .
  3. artykuł 2.7 (tekst) .
  4. artykuł 2.3 (tekst) .
  5. artykuł 15.1 (tekst) .
  6. artykuł 6 bis (tekst) .
  7. artykuł 9 (tekst) .
  8. artykuł 14 ter (tekst) .
  9. artykuł 10 (tekst) .
  10. artykuł 10 bis (tekst) .
  11. artykuł 7 (tekst) .
  12. artykuł 7 bis (tekst) .
  13. artykuł 7-8 ° (tekst) .
  14. tekst artykułu 5.2 .

Powszechna Deklaracja Praw Człowieka (10 grudnia 1948)

  1. artykuł 27 (tekst) .

Źródła

  1. Benoit Épron i Marcello Vitali-Rosati, wydawnictwo w erze cyfrowej , Paryż, La Découverte,2018
  2. Copibec, „  Czy wiesz, że prawo autorskie dzieli się na kilka praw?  » , na copibec.ca ,14 lutego 2018 r.(dostęp 21 stycznia 2020 r. )
  3. Kodeks własności intelektualnej (Francja) – Rozdział I st  : Prawa osobiste – Artykuły L.121-1 do L.121-9 , na stronie legifrance.gouv.fr .
  4. Jean Delumeau, Cywilizacja renesansu , Arthaud, 1967.
  5. (w) Engström Christian, Rick Falkvinge , Sprawa reformy praw autorskich . The Swedish Pirate Party & Greens / EFA EP, 17 kwietnia 2012 r. Licencja CC0 (domena publiczna), s.  38 i następne. Online: http://www.copyrightreform.eu/ .
  6. (es) Yolanda Reyes, Ivar Da Coll, Oficjum imaginacji , UNESCO, 2005, ( ISBN  958-95795-1-5 ) .
  7. (w) Akt Królowej Anny z 10 kwietnia 1710 r .
  8. Zgodnie z tradycją, pierwsza decyzja sądu przyznająca prawo do kopiowania Autor jest królewski wyrok związane cathach odwiedził VII th  century (Datowanie jednak sporne).
  9. (in) Artykuł 1, sekcja 8 Konstytucji Stanów Zjednoczonych (tekst) .
  10. Strona SACD (link) .
  11. Krótka historia batalii o prawa autorskie , Wywiad z Anne Latourerie, czerwiec 2001 (tekst) .
  12. Przeczytaj tekst przepisany na Wikiźródłach .
  13. Przeczytaj tekst przepisany na Wikiźródłach .
  14. Przeczytaj tekst przepisany na Wikiźródłach .
  15. Kontrowersje z XIX th  century "własność intelektualna" House of Human Sciences, Paris Nord .
  16. ustawy z 13 sierpnia 1936 r .
  17. Anne Laborderie "  prawa autorskie, prawa publiczne: historyczne podejście  " Tłumy , n o  22,luty 2004, s.  21-33 ( czytaj online ).
  18. Anne Laborderie , "  Krótka historia walk autorskimi  " Tłumy , n o  5,Luty 2001, s.  37-62 ( czytaj online ).
  19. Benhamou, Françoise, Farchy, Joëlle, Prawa autorskie i prawa autorskie , Paryż: la Découverte, 2009, 126 s. ( podsumowanie ).
  20. Duchemin W., Refleksje po prawej stronie wystawy (= Myśli po prawej stronie wystawy = Reflexiones sobre el derecho de exposicion) ([Streszczenie]) International Copyright Review, ( ISSN  0035-3515 ) , 1993, nr 156 , s.  14-107 (16 ref.) ( Résumé Inist-CNRS ) Praca zajmuje się pewnymi sprzecznościami między prawami do eksponowania żyjąc sztuką a prawem do bezpłatnego oglądania sztuki w ramach istotnego spotkania publiczności ze sztuką
  21. Joëlle Farchy, Czy prawo autorskie jest rozpuszczalne w gospodarce cyfrowej? , Revue Réseaux, red. La Découverte, 2001/6 (nr 110), 220 stron.
  22. Barlow J. (1994), „  Ekonomia idei, ramy dla ponownego przemyślenia patentów i praw autorskich w epoce cyfrowej  ”, Wired , marzec.
  23. Zobacz dwa traktaty o rządzie cywilnym i esej o ludzkim zrozumieniu (II, 27, 9).
  24. Georg Wilhelm Friedrich Hegel i Jean-François Kervégan ( przekład  z języka niemieckiego), Principles of Philosophy of Law , Paryż, Presses Universitaires de France,2013, 798  s. ( ISBN  978-2-13-058396-7 , DOI  10.3917 / puf.hegel.2013.01 , czytaj online )
  25. (pl) Decyzja Wheaton kontra Peters , 33 US 591 (1834), Sąd Najwyższy Stanów Zjednoczonych Ameryki (tekst) .
  26. Florent Latrive, O prawidłowym korzystaniu z piractwa , s.  32 , Éditions Exils październik 2004 ( ISBN  2-912969-59-X ) .
  27. Marcel Boyer , Ekonomia praw autorskich i dozwolonego użytku , CIRANO, 2007, §29 s.  6 (tekst) [PDF] .
  28. To są ogólne przykłady, film może równie dobrze mieć niski koszt projektu.
  29. Biorąc pod uwagę konstrukcję budynku, a nie tylko jego plany.
  30. François LEVEQUE Yann Meniere'a, Economics własności intelektualnej , odkrycie, 2003 ( ISBN  2-7071-3905-X ) .
  31. (w) Oberholzer-Gee, „  Udostępnianie plików i prawa autorskie  ” , Dokumenty robocze ,2009( przeczytaj online ).
  32. Alexandre Baumann, Ekonomiczny wpływ nielegalnego pobierania plików na rynek muzyczny , Paryż, L'Harmattan,2015, 204  s. ( ISBN  978-2-343-05233-5 ).
  33. Witryna internetowa WIPO z prawami autorskimi (link) .
  34. Strona Globalnego Sojuszu na rzecz Różnorodności Kulturowej (UNESCO) .
  35. Konwencja Berneńska z 9 września 1886 r. (wersja skonsolidowana) .
  36. Lista krajów będących stronami Konwencji Berneńskiej (strona WIPO) (tekst) .
  37. Powszechna konwencja o prawie autorskim z dnia 6 września 1952 r. (wersja skonsolidowana) (tekst) .
  38. Porozumienie w sprawie handlowych aspektów praw własności intelektualnej podpisane 15 kwietnia 1994 r. (tekst) .
  39. Traktat Światowej Organizacji Własności Intelektualnej o prawie autorskim z dnia 20 grudnia 1996 r. (tekst) .
  40. Petya Totcharova, Podstawy prawa autorskiego i praw pokrewnych , UNESCO (tekst) [PDF] .
  41. Przykład zaczerpnięty z artykułu o prawach autorskich .
  42. Claire Le Henaff, Kryteria prawne dzieła testującego sztukę konceptualną , Masters in Intellectual Property Research, Poitiers, 2006 (tekst) [PDF] .
  43. Jaser Omar Amina „  Magiczna Różdżka autorskim może spaść tylko magiczna liczba” magicznym show „a nie na” magiczny efekt „...  ” Revue Lamy Droit de l'Immatériel , n o  97,Październik 2013, s.  18.
  44. Gérard Cornu, Słownik prawniczy , PUF, 2007.
  45. Anne-Laure Sterin, Practical Guide autorskim , Maxima, 2007 ( ISBN  978-2-84001-405-8 ) .
  46. Wyrok w sprawie Asphalt Jungle , Paris tribunal de grande instance, 23 listopada 1988 r. (Francja) (tekst) .
  47. "  Zatrzymaj Asphalt Jungle , Sąd Najwyższy, 1 st Cywilnego, 28 maja 1991 roku (Francja)  " ,1991.
  48. Należy zauważyć, że fotografia dzieła, np. obiektu przemysłowego lub budynku, jest dziełem fotograficznym, które sama w sobie jest chroniona prawem autorskim, jeżeli spełnia warunki oryginalności.
  49. „  Orzeczenie Sądu Kasacyjnego, I cyw., 12 grudnia 2000 r. (Francja)  ” .
  50. Tribunal de Grande Instance, 12 lipca 1990 r., za nieautoryzowane wykonanie Arche de la Défense pod Paryżem.
  51. Pierre-Yves Gautier, Własność literacka i artystyczna , PUF, 2007, § 108 Teoria tła.
  52. „  Sąd Apelacyjny w Lyonie, 20 marca 2003 r .  ” .
  53. Paula Schepens, Przewodnik po zbiorowym zarządzaniu prawami autorskimi , UNESCO, 2000 (tekst) [PDF] .
  54. Legalność parodii .
  55. Educsol, Prawne Aspekty Prawa Autorskiego , eduscol, Ministerstwo Edukacji Narodowej, Ministerstwo Szkolnictwa Wyższego i Badań Naukowych.
  56. artykuł L 122-5-3 ° kodeksu własności intelektualnej (CPI).
  57. Michel Thiollière, Komisja ds. Kultury, Senat, Sprawozdanie w sprawie projektu ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych w społeczeństwie informacyjnym , kwiecień 2006, s.  52. (Francja) (tekst) .
  58. Przykłady kilku wpisów do domeny publicznej w Stanach Zjednoczonych i Japonii na stronie ActuaLitté (2013) .
  59. Dyrektywa Europejska w sprawie harmonizacji niektórych aspektów prawa autorskiego i praw pokrewnych w społeczeństwie informacyjnym (1993)
  60. literackich i własności artystycznej , culture.gouv.
  61. Ministerstwo Edukacji Narodowej, educnet .
  62. Strona o okresie ochrony .
  63. (w) Stop Balken kontra Selden 101 US 99 (1879), Sąd Najwyższy Stanów Zjednoczonych Ameryki (stop) .
  64. (w) Stop Feist kontra Rural Publ'ns Inc. Tel. Serw. Co. 499 US 340, 345 (1991, Sąd Najwyższy Stanów Zjednoczonych Ameryki) (wyrok) .
  65. (w) 17 USC §102 (a) (Stany Zjednoczone).
  66. Bell V. (1998), „  Dozwolony użytek a celowe wykorzystanie: wpływ zautomatyzowanego zarządzania prawami na doktrynę dozwolonego użytku praw autorskich  ”, NC Law Review, t. 76, s.  557-620 .
  67. (w) Przepisy dotyczące dozwolonego użytku w ustawie o prawie autorskim w Stanach Zjednoczonych, 17 USC §107 (tekst) .
  68. (w) Eric Faden, Fair (y) używa tal (wideo) .
  69. Protokół dodatkowy do Konwencji o Ochronie Praw Człowieka i Podstawowych Wolności, zmienionej Protokołem n O  11 (tekst) .
  70. Grupa Specjalistów ds. Praw Człowieka w Społeczeństwie Informacyjnym, Rada Europy, Prawa autorskie i prawa człowieka , 2009 (tekst) [PDF] .
  71. W Europie wolność wypowiedzi i prawo do informacji są uznawane w artykule 10 Konwencji o Ochronie Praw Człowieka i Podstawowych Wolności (tekst) [PDF] .
  72. Prawo to jest uznane w art. 8 Konwencji o Ochronie Praw Człowieka i Podstawowych Wolności.
  73. Artykuł 3 Konwencji Rzymskiej z dnia 19 czerwca 1980 r. o prawie właściwym dla zobowiązań umownych .
  74. Artykuł 4 Konwencji Rzymskiej z dnia 19 czerwca 1980 r. o prawie właściwym dla zobowiązań umownych .
  75. Art. 5.3 Konwencji brukselskiej o jurysdykcji i wykonywaniu orzeczeń sądowych w sprawach cywilnych i handlowych (tekst) .
  76. Stop Alsace Potash Mines , Trybunał Sprawiedliwości Unii Europejskiej, 30 listopada 1976 r.
  77. André Lucas, Ustawa o naruszeniu praw autorskich w środowisku cyfrowym , UNESCO, 2005 (tekst) [PDF] .
  78. Sąd Apelacyjny w 26 kwietnia 2006 r. (tekst) .
  79. Stop Yves Cass c / E-bay Court of Appeal w Paryżu 9 listopada 2007 (tekst) [PDF] .
  80. (w) decyzji Yahoo! , Sąd Okręgowy w Kalifornii , 7 listopada 2001 r.
  81. Wyrok SAIF przeciwko Google Tribunal de grande instance w Paryżu, 20 maja 2008 r. (tekst) [PDF] .
  82. Fabrice Siiriainen, „Prawo autorskie” kontra „prawo konkurencji”  : kontra „prawo kontroli” , RIDE XV 2001/4 4, 2001 (tekst) .
  83. Stop Magill , Pierwsza Instancja Unii Europejskiej, 10 lipca 1991 (tekst) .
  84. Stop Magill , Trybunał Sprawiedliwości Unii Europejskiej, 6 kwietnia 1995 (stop) .
  85. [PDF] Stop IMS Health , Trybunał Sprawiedliwości Unii Europejskiej, 29 kwietnia 2004 r.
  86. Stop Microsoft , Sąd Pierwszej Instancji Unii Europejskiej, 17 listopada 2007 r. (stop) .
  87. Séverine Dusollier, Prawo autorskie i ochrona dzieł w świecie cyfrowym , Larcier, 2005, ( ISBN  2-8044-1716-6 ) .
  88. Off Mulholland Drive , Sąd Najwyższy, 1 st  Cywilnego28 lutego 2006(Francja) (tekst) .
  89. „  Kiedy Europa ponownie zastanowi się nad prawami autorskimi nowej ery cyfrowej – Deszyfrowanie – EY  ” , na pytaniadetransformation.ey.com ,26 kwietnia 2019(dostęp 27 kwietnia 2019 )
  90. (in) § 106A e) ustawy o prawie autorskim Stanów Zjednoczonych Ameryki (tekst) .
  91. Pierre-Yves Gautier, literacki i artystyczny nieruchomość , PUF, 2007, n o  322 dawstwa w Internecie.
  92. Valérie-Laure Benabou i Joëlle Farchy (red.) Otwarta dostępność dzieł umysłu [PDF] , CSPLA, 2007. (Francja).
  93. Co to jest copyleft? , witryna GNU (link) .
  94. Friedman, D. (1996), „ Świat silnej prywatności: obietnice i zagrożenia związane z szyfrowaniem  ”, Filozofia i polityka społeczna , tom. 13 N O  2.
  95. Pierre-Joseph Proudhon , Les Majorats littéraires , 1862.
  96. (w) Richard Stallman , Czy powiedziałeś „własność intelektualna”? To uwodzicielski miraż , strona GNU (link) .
  97. Guillaume de Lacoste Lareymondie, Czy prawo autorskie jest pojęciem przestarzałym? , NonFiction.fr, 23 kwietnia 2010 r.
  98. Plant A. (1934), „  Ekonomiczne aspekty praw autorskich w książkach  ”, Economica , 1, s.  167-195 .
  99. Breyer S. 1970 „  nieprzyjemne przypadku prawa autorskiego: studium prawa autorskiego w książkach, kserokopii i programów komputerowych  ,” Harvard Law Review, n ö  84.
  100. (w) David K. Levine, Przeciw monopolowi intelektualnemu 2008.
  101. Florent Latrive, O właściwym używaniu piractwa: wolna kultura, otwarte nauki , Exils Éditeur, 2007 ( ISBN  978-2-912969-59-0 ) (tekst) .
  102. Farchy J., Rochelandet F. (2000), „Ochrona autorów i rozpowszechnianie utworów w cyfrowym wszechświecie, przypadek francuskiego przemysłu filmowego”, Komunikacji et strategii , n o  39 września.
  103. Farcht J., Rochelandet F. (2001), „Cyfrowe kopiowanie na użytek prywatny: niebezpieczeństwo dla komercyjnej dystrybucji dzieł kultury? »Sieci, tom. 19, n o  106.
  104. Farchy J., Rochelandet F. (2001), „Zarządzanie prawem autorskim w świecie multimediów: ewoluujące formy współpracy”, Dynamika współpracy firm , pod red. Bellon B., Plunket A., Voisin C., Edward Elgara.
  105. „  prawo dotyczące praw autorskich niedostępnych książek  ” .
  106. Próba ochrony historii jogi, The Telegram, 21 sierpnia 2009 (tekst) .
  107. Prawa autorskie generują prawie 100 000 miejsc pracy w Belgii .
  108. [PDF] patrz W 2009 r. sprzedaż cyfrowa stanowiła 12,9% obrotów wydawców fonograficznych (Źródło: SNEP str. 2) .
  109. Co zarabiają pisarze (Delphine Peras i Jérôme Dupuis), opublikowano 04.02.2010. .
  110. Strona internetowa Afrykańskiej Organizacji Własności Intelektualnej (link) .
  111. Umowa z Bangi z 2 marca 1977 (tekst) [PDF] .
  112. (es) Prawo własności intelektualnej nr 17.336 z dnia 2 października 1970 r. (Chile) IdNorma = 28933 (tekst) .
  113. (es) Dekret 1222 z 17 maja 1971 (Chile) IdNorma = 16914 (tekst) .
  114. (es) Ustawa z dnia 28 stycznia 1982 r. o prawie autorskim (Kolumbia) (tekst) .
  115. (es) Federalne prawo autorskie (Meksyk) (tekst) [PDF] .
  116. Kanadyjski Urząd Własności Intelektualnej (patrz także The Canadian Intellectual Property Guide Copyright Office ) [PDF] .
  117. Rząd Kanady, „  Ustawa o prawie autorskim  ”, pod adresem law-lois.justice.gc.ca ,16 czerwca 2019 r.(dostęp 21 stycznia 2020 r. )
  118. (w) Tytuł 17 Kodeks Stanów Zjednoczonych (tekst) .
  119. (w) Okres obowiązywania praw autorskich w Stanach Zjednoczonych (strona internetowa Uniwersytetu Cornell) (link) .
  120. Catherine Druez-Marie, Własność intelektualna w Chinach: dla skutecznego wzmocnienia ochrony firm , IRPI, 2004 (tekst) [PDF] .
  121. Catherine Druez-Marie i Magali Bonnecarrere, Jak chronić i bronić swoich praw w Chinach , IRPI, 2007 (tekst) [PDF] .
  122. (w) Ustawa o prawie autorskim w Japonii (tekst) .
  123. Komisja Europejska ds . Praw Autorskich .
  124. Dyrektywa 91/250/EWG z dnia14 maja 1991, dotyczące ochrony prawnej programów komputerowych (tekst) .
  125. Dyrektywa 96/9/WE Parlamentu Europejskiego i Rady z dnia 11 marca 1996 r. w sprawie ochrony prawnej baz danych.
  126. Dyrektywa 2006/116/WE Parlamentu Europejskiego i Rady z dnia 12 grudnia 2006 r. w sprawie czasu ochrony prawa autorskiego i niektórych praw pokrewnych (wersja skonsolidowana) (tekst) [PDF] .
  127. Dyrektywa 2001/84/WE Parlamentu Europejskiego i Rady z dnia 22 maja 2001 r. w sprawie harmonizacji niektórych aspektów praw autorskich i pokrewnych w społeczeństwie informacyjnym (tekst) [PDF] .
  128. Dyrektywa 2001/84/WE Parlamentu Europejskiego i Rady z dnia 27 września 2001 r. w sprawie prawa odsprzedaży na rzecz autora oryginalnego dzieła sztuki (tekst) [PDF] .
  129. prawa najmu i pożyczki .
  130. czas ochrony praw autorskich i niektórych praw pokrewnych .
  131. Protokół ustaleń .
  132. zmieniająca dyrektywę 2006/116/WE .
  133. dzieła osierocone .
  134. zbiorowe zarządzanie prawami autorskimi i prawami pokrewnymi .
  135. Dyrektywa 93/83/EWG z dnia 27 września 1993 r. w sprawie koordynacji niektórych zasad prawa autorskiego i praw pokrewnych mających zastosowanie do przekazu satelitarnego i retransmisji drogą kablową (tekst) .
  136. Dyrektywa 2006/115/WE Parlamentu Europejskiego i Rady z dnia12 grudnia 2006o prawach najmu i użyczenia oraz o niektórych prawach pokrewnych prawu autorskiemu w dziedzinie własności intelektualnej (wersja ujednolicona) (tekst) [PDF] .
  137. Dyrektywa 87/54/EWG z dnia 16 grudnia 1986 r. w sprawie prawnej ochrony topografii produktów półprzewodnikowych (tekst) .
  138. Ministerstwo Kultury (Francja) , zasada wyczerpania praw .
  139. Véronique Sterin, Wprowadzenie do niemieckiego systemu prawnego [PDF] , IRPI, 2004.
  140. Ustawa z dnia 30 czerwca 1994 r. o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Belgia) (tekst) .
  141. Axel Beelen, Broszura zawierająca przepisy dotyczące własności intelektualnej księgi XI belgijskiego kodeksu prawa gospodarczego.
  142. (es) Prawo własności intelektualnej 1987 (Hiszpania) (tekst) [PDF] .
  143. (es) Ustawa z dnia 7 lipca 2006 r. (Hiszpania) (tekst) [PDF] .
  144. Kodeks własności intelektualnej (Francja) .
  145. (w) Ustawa o prawie autorskim, wzorach i patentach z 1988 r. , c. 48 (Wielka Brytania) (tekst) .

Zobacz również

Bibliografia

Dokument użyty do napisania artykułu : dokument używany jako źródło tego artykułu.

Prace ogólne
  • Pierre Astier i Laure Pécher, Prawa autorskie w użyciu w Europie , Le Motif , 2010
  • Françoise Benhamou i Joëlle Farchy , Prawa autorskie i prawa autorskie , Discovery, 2009 ( ISBN  978-2-7071-5062-2 ) Dokument użyty do napisania artykułu
  • Christophe Caron, Prawa autorskie i prawa pokrewne , Litec, 2006 ( ISBN  2-7110-1053-8 ) Dokument użyty do napisania artykułu
  • Bernard Edelman, Własność literacka i artystyczna , Que sais-je?, PUF, 2008 ( ISBN  978-2-1305-6090-6 )
  • Pierre-Yves Gautier, Własność literacka i artystyczna , PUF, 2007 ( ISBN  978-2-13-056321-1 ) Dokument użyty do napisania artykułu
  • Xavier Linant de Bellefonds, Prawa autorskie i prawa pokrewne , Dalloz, 2004 ( ISBN  978-2-247-05539-5 )
  • Delia Lipszyc, Prawa autorskie i prawa pokrewne , UNESCO, 1999 ( ISBN  92-3-202837-9 )
  • André Lucas i Henri-Jacques Lucas , Traktat o własności literackiej i artystycznej , Litec, 2006 ( ISBN  978-2-7110-0518-5 ) Dokument użyty do napisania artykułu
  • Frédéric Pollaud-Dulian, Copyright , Economica, 2004 ( ISBN  978-2-7178-4926-4 ) Dokument użyty do napisania artykułu
  • Pierre Sirinelli, Memento własności literackiej i artystycznej , Dalloz, 2004 ( ISBN  2-247-02730-X )
  • Anne-Laure Stérin, Praktyczny przewodnik po prawie autorskim , Maxima, 2007 ( ISBN  978-2-8400-1405-8 ) Dokument użyty do napisania artykułu
  • Michel Vivant i Jean-Michel Bruguière, Copyright , Dalloz, 2009 ( ISBN  2-2470-7098-1 )
  • André Bertrand, Prawa autorskie i prawa pokrewne, Dalloz, 1999
  • Emmanuel Pierrat, Wojna o prawa autorskie , Fayard, 2006
  • Emmanuel Pierrat, Le droit du livre , wyd. Cercle de la Librairie, 2013
  • Emmanuel Pierrat, Prawa autorskie i wydawnictwa . Wyd. Cercle de la Librairie, 2013
Książki specjalistyczne Oficjalne raporty

Wideografia

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne