Druk to zestaw technologii do reprodukcji w dużych ilościach, na materialnym wsparciu pism i ilustracjami , w tym w celu umożliwienia dystrybucji masowej. Generalnie stosuje się płaskie podpory, a najczęściej używanym materiałem jest papier lub tekstylia .
Techniki te tworzą tak zwany łańcuch graficzny . Obejmują one kompozycję tekstów, kształtowanie ( oprawa , składanie , broszura ...) poprzez obróbkę ilustracji ( fotograwerowanie ), korektę i druk. Wyrażenie „grafika” pojawiło się po II wojnie światowej, aby zastąpić zbyt ogólny termin „drukowanie”.
Historia druku jest ściśle związana z rozwojem ludzkości i kultury . Odkąd człowiek rozwinął swoje środki wyrazu (przedstawienia artystyczne, teatr itp.), dążył do uwiecznienia swoich dzieł i ich rozpowszechniania.
Od skrybów w starożytnym Egipcie , którzy rzeźbili w kamieniu i pisali na papirusie, do średniowiecznych mnichów kopistów, którzy spędzali całe dnie na reprodukcji dzieł – głównie religijnych – poprzez ich ręczne kopiowanie, człowiek regularnie próbował „zautomatyzować te sposoby kopiowania. Druk umożliwia zatem szybkie i niedrogie rozpowszechnianie wiedzy. Pozwoliło to swoim pierwszym wynalazcom, Chińczykom , szerzyć buddyzm , pismo i większość chińskiej kultury ( muzykę , malarstwo , kaligrafię , architekturę , tekstylia itp.) w Korei , a następnie w Japonii .
Został znaleziony w grobie Mawangdui , II -go wieku pne. AD , dynastia Han, w Changsha , tkanina z powtarzającymi się wzorami przez drukowanie, do których ręcznie dodawane są rysunki w malarstwie.
DrzeworytnictwoDrzeworyt przeprowadzono na VII XX wieku w Chinach . Odkryto najstarsze ksylografy:
Druk w pełnym kolorze, X th century (Chiny).
Banknot, dynastia Song (Chiny).
Wykrojnik do drukowania banknotów Northern Song Dynasty (960-1127).
Matryca z brązu z reklamy, dynastia Northern Song (Chiny).
Brązowa matryca banknotu, dynastia Jin (Chiny).
Jikji , 1377 (Korea).
Drukowane karty do gry , dynastia Ming (Chiny).
Do prasy mechaniczne, nie były stosowane przed importowania europejskiej prasy: drukowanie odbywa się ręcznie, wygrawerowane matrycy powleka się farbą za pomocą pędzla przypominający dużą borsuka , Chiny. Strona jest następnie drukowana ręcznie, pocierając tył każdego arkusza odpowiednim narzędziem:
Chińczycy byli pierwszymi, którzy używają ruchomy typu, XI th wieku. Ta technika pozwoliła im wiernie zachować tradycje kulturowe, przyspieszając procesy układania tekstów poprzez ponowne użycie znaków, zamiast grawerowania całej tablicy na każdej stronie. Chiński wynalazca Bi Sheng używał ruchomego typu terakoty już w 1040 roku .
Stwierdzili oni, na Xiang Xinhua (新华乡), Gmina Wuwei w prowincji Gansu , dokument z dynastii Xia Zachodniej , wydrukowanym w rodzaju ruchomego w glinie z połowy XII th wieku .
Został znaleziony w Mogao Grotach , także w Gansu, drewniane typu ruchome wykorzystywane do alfabetu Old Ujgurów pochodzącym z XII TH do XIII th wieku. Są to do tej pory najstarsze odkryte egzemplarze typu ruchomego.
Ruchomy rodzaj metalu pojawił się w Korei około 1234 roku, wynaleziony przez Choe Yun-ui . Najstarszy zachowany egzemplarz księgi wydrukowanej metalową ruchomą czcionką pochodzi z 1377 r. (podany w kolofonie . Jest to traktat o buddyzmie Jikji , którego drugi tom (pierwszy zaginął) jest przechowywany w Bibliotece Narodowej Francji .
W 1467 technika zaczęła się upowszechniać , była używana do edycji powieści剪 燈 餘 話 / 剪 灯 余 话( Jian Deng Yu Hua ), napisanej kilka lat wcześniej przez Li Changqi (李昌祺, 1376-1452 ) . Pozostaje jednak zbyt droga ze względu na ilość ideogramów, drukarnie preferują tablety ksylograficzne.
Po ich próby inwazji Korei , że Japończycy odkryli techniki drukowania typu ruchome. Na archipelagu japońskim powstało wówczas kilka wydawnictw. W tym samym czasie misjonarze jezuiccy drukują także różne książki w języku japońskim i rozprowadzają je z Nagasaki i Amakusa , głównie o charakterze religijnym, ale także niektóre dzieła literackie, takie jak bajki Ezopa . Japończycy jednak powrót do drzeworytu, porzucając ruchomy typu, środkowy z XVII -tego wieku i przez dwa stulecia.
Rekonstrukcja tworzenia Bi Sheng z XI -tego wieku w Chinach Printing Museum .
Drukowanie ruchomy glinka dynastia Xixia (środek XII p wieku ).
Drewniany ruchomy w Pismo Ujgurskie datowany na XII th wieku do XIII -go wieku , najstarsze kopie ruchomej typu kiedykolwiek odkryto.
System ruchomych czcionek z Księgi Rolnictwa Wang Zhena (1313).
Cheon gang ji gok , brąz ruchomy typ (1447).
Wynalezienie ruchomej czcionki wpływa na formę pisma: tak zwane czcionki drukarskie dla wcześniej istniejących lub nawet zupełnie nowych pism są opracowywane tak, aby każdy znak mieścił się w ruchomej formie o stałej formie (przykłady poniżej) .
Ekspansja na zachód z MongołamiW 1207 roku Mongołowie pod wodzą Czyngis-chana transportowali i używali podczas swoich podbojów ksylograficznych urządzeń drukarskich.
W 1269 roku, w Chinach, w czasie panowania Kubilai Khan z Yuan (mongolski) dynastii , poprosił gubernatora Tybetu, Drogon Czogjal Phagpa , którego on zainstalowany, aby utworzyć skrypt Phags-Pa dla niego. Kwadrat, inspirowany tybetańskim sam skrypt wywodzi się z indyjskiego skryptu Brahmi . Do tego czasu Mongołowie używali pisma wywodzącego się z alfabetu syryjskiego , wprowadzonego przez pismo ujgurskie , zligowanego. To nowe pismo umożliwia następnie podzielenie języka mongolskiego na kwadratowe bloki i dostosowanie go do postaci mobilnych. Niedługo potem Koreańczycy poszli w ich ślady, przechodząc od znaków Han do uproszczonej wersji znaków phags-pa, pisma Hangeul .
W latach 1274-1291 włoski podróżnik Marco Polo spędził siedemnaście lat na dworze Kubilaj-chana. Tam nauczył się kultury i technik chińskich i mongolskich.
W 1294 Mahmud Ghazan Khan , mongolski gubernator w Persji , wydrukował w ksylografii, w Tabriz , rodzaje banknotów, na których u góry widnieje chiński znak 钞 ( chāo , co oznacza „notatka”).
Mongołowie wykorzystywali drzeworyt zwłaszcza do edyktów, ale ślady tych dokumentów są rzadkie. W szczególności używają kwadratowego pisma phags-pa, nawiązując do zasad pisma chińskiego.
W 1313 r. w Chinach Wang Zhen opisał w swojej Księdze Rolnictwa system drewnianej ruchomej czcionki za pomocą koła.
W Tybecie , będącym wówczas pod zarządem Imperium Mongolskiego , jednym z najstarszych znanych drzeworytów jest „ Theg mchog mdzod ” Longchen Rabjampa Wylie : Klong-chen Rab-ʼbyams-pa , 1308-1363 ).
Odciski datowane od 900 do 1350 r. odkryli archeolodzy w 1880 r. w Medinet el-Fajum w Egipcie .
Emiraty wrażenia z X th wieku nazywane są TARSH . Są to wyciągi z Koranu, imion Boga, które służą głównie jako amulety. Istnieją dwie strony tekstu, jedna w Bibliotece Uniwersytetu Columbia, a druga w Medina Collection w Nowym Jorku .
W Imperium Osmańskim już w 1485 roku sułtan Bajazed II zakazał używania prasy drukarskiej. W 1515 roku drugi dekret Sultan Selim I st karze śmierci kogokolwiek za pomocą prasy. Drukowanie zostanie ponownie wprowadzony w 1727 roku przez Christiana nawróconego İbrahim Müteferrika , pochodzenia węgierskiego, ale będą ponownie zakazane w 1745 roku aż do 1795. Pierwsza gazeta nie zostanie opublikowany aż do 1824 roku Koran będzie jednak pozostają zakazane drukowanie przez kolejne kilkadziesiąt lat, pomagając utrzymać przy życiu rzemiosło rękopis do XX -go wieku.
Jednak drukowanie po arabsku , długo zakazana w świecie muzułmańskim na tej podstawie, że znaki te są święte, jest praktykowana w Europie od XVII do XX wieku. Sułtan Murad III zezwala na import i sprzedaż tych niereligijnych książek w arabskich znakach.
Rozwój prasy drukarskiej mógł być osiągnięty tylko przy pomocy dwóch warunków wstępnych. Pierwszym z nich jest zastąpienie Volumen przez Codex do produkcji książek, głównym transformacji, która miała miejsce między I st i IV th wieku. Drugi jest zastąpienie pergaminu przez papier , który jest znacznie bardziej elastyczna i bardziej ekonomiczne. Proces wytwarzania papieru rozprzestrzenił się w Europie, podążając ścieżką Jedwabnego Szlaku, od Dalekiego Wschodu przez basen Morza Śródziemnego i znajduje się w produkcji od 1056 r., w Xàtiva , w regionie Walencji , w Hiszpanii. Jest to istotny czynnik rozwoju poligrafii.
Najstarszą znaną zachodnią ksylografią jest tak zwana drewniana matryca Protat , nazwana na cześć pierwszego właściciela, drukarza Macon Julesa Protata, który nabył ją po jej odkryciu w 1899 r. w pobliżu opactwa La Ferté ( Saona i Loara ). Jest przechowywany od 2001 roku w Dziale Grafiki i Fotografii Biblioteki Narodowej Francji . Jest to drzeworyt datowany na ok. 1370-1450.
Już w 1444 r. Procopius Waldvogel, złotnik z Pragi mieszkający w Awinionie, znał sztukę sztucznego pisania i połączył siły z pięcioma postaciami, aby ich uczyć, miał materiał metalograficzny porównywalny z tym stosowanym w typografii. W 1446 DAVIN Caderousse, żydowska Avignon poprosił znaki Waldfogel hebrajskich i to z hebrajskiego typografii druków, które pojawiły się w 1475 i 1496 roku w kilku miastach włoskich, portugalskim, hiszpańskim, a XVI th wieku, Maroka, Palestyny i Turcji.
Od 1448 r. Johannes Gensfleisch, urodzony w Moguncji, który do swojego nazwiska dodał Zum (de) Gutenberg , pracował nad udoskonaleniem swojego procesu drukowania. Sfinansowany przez Johanna Fusta musiał oddać mu swój wynalazek w 1455 roku, gdy nie był w stanie spłacić kredytu. Fust będzie współpracował z Peterem Schoefferem w zakresie obsługi prasy drukarskiej. Gutenberg rozwinął proces wykorzystujący ruchomy typ metalu, dając tym samym początek nowoczesnej typografii , którą od procesów orientalnych odróżniała racjonalizacja i harmonizacja różnych technik. Wprowadził prasę drukarską, która umożliwia jednolity i szybki druk.
Do topienia ruchomej typu w formie, rozwinął metalu typu , stopu ołowiu , z cyny i antymonu , który będzie w dalszym ciągu wykorzystywane do XX p wieku. Pracował również nad składem tuszu typograficznego , tuszu używanego do druku, który uczynił grubszym i lepiej nadawał się do prasy niż tusz indyjski , używany do tej pory na Dalekim i Bliskim Wschodzie.
Pierwszą europejską książką wydrukowaną ruchomą czcionką jest łacińska Gramatyka Donata z 1451 r. autorstwa Gutenberga . Pierwszym łacińskim wydaniem Biblii jest tak zwana „ Biblia Czterdziestodwuwierszowa ” z 1453 r. , również autorstwa Gutenberga. Victor Hugo rozwija na swój temat jedną z pierwszych w historii analiz medialnych, z rozdziałem „To zabije to” w swojej powieści Notre-Dame de Paris .
Prasy są szybko instalowane w dużych miastach Europy: Kolonia (1464), Bazylea (1466), Rzym (1467), Wenecja (1469), Paryż (1470), Lyon (1473), Brugia (1474), Genewa (1478) , Londyn (1480), Antwerpia (1481) i setki innych. W 1500 roku w samych Niemczech było ponad 200 drukarni. Historycy szacują, że w ciągu pierwszych pięćdziesięciu lat po wynalazku Gutenberga, kiedy ludność liczyła wówczas około stu milionów, wydrukowano w Europie dwadzieścia milionów funtów. Inkunabuły i xylographic inkunabuły są książki z początku ery Gutenberga, opublikowane między 1450 i 1500 r.
We Francji pierwsza księga została wydrukowana w 1470 r. w Paryżu, w kolegium na Sorbonie , dzięki Jeanowi Heynlinowi i Guillaume'owi Fichetowi . Pierwszą książką wydrukowaną po francusku była La Légende dorée de Jacques de Voragine , Barthélemy Buyer w Lyonie w 1476 .
Innowacja Gutenberga znacznie zmniejsza liczbę godzin i ludzi potrzebnych do wyprodukowania książki (a tym samym i koszt), co pozwala na poszerzenie jej dystrybucji.
Patronem drukarzy w Europie Zachodniej jest Saint Jean Porte Latine . Prasa drukarska od dawna szczyci się pewnymi bardzo barwnymi tradycjami, takimi jak artykuł IV i towarzysząca mu piosenka zatytułowana À la…
Firma drukarka pozostaje długo na etapie małej łodzi ale duże warsztaty zostały opracowane z XVI th wieku (drukarki i wydawcy Plantin posiada 16 przycisków, 33 drukarek i składu drukarskiego 22 w 1576). Praca drukarzy jest ciężka, a płace niskie. Jednak drukarze czeladnicy tworzą prawdziwą kastę i dzierżą miecz, dumni ze swojego zawodu i wiedzy. Drukarze wzorcowi są dobrymi typografami i powinni dobrze znać łacinę. Często są dawnymi towarzyszami małych warsztatów; w przypadku starszych dzieci działalność jest przekazywana z ojca na syna lub z męża na wdowę.
W warsztacie, oprócz mistrza, który zajmuje się poprawkami, pracuje kilku kompozytorów montujących postacie i kilku prasowców. Uczeń jest majsterkowiczem: musi umieć czytać i pisać po łacinie i grecku, a praktykę odbywa od dwóch do pięciu lat w służbie mistrza. Po odbyciu praktyki, stając się czeladnikiem, wyruszy w podróż po Francji , aby doskonalić swój zawód przed osiedleniem się, jak to ma miejsce w przypadku wszystkich czeladników od średniowiecza .
Drukarze podpisują swoje prace, a ich nazwiska widnieją na wydrukowanych przez nich książkach. Znak mistrza może być zdobiony i tym samym stanowić rodzaj profesjonalnej heraldyki , jak to miało miejsce w przypadku kolegów kamieniarzy. Znaki drukarskie mają litery: literę X (przywołującą krzyżmę ), V, S, a także alfa i omega . Może zawierać symbole, takie jak kula ziemska i krzyż. Masowo posługuje się także słynną czwórką liczb , tajemniczym i głęboko chrześcijańskim znakiem, który nie ujawnił jeszcze wszystkich swoich tajemnic.
Typografia zajmuje etap komunikacji z XVI, XX wieku do trzeciego czwartej XX p wieku.
Konsekwencje wynalezienia druku zwróciły uwagę szkoły historycznej Annales, z książką Apparition du livre (1957) autorstwa Luciena Febvre'a i Henri-Jeana Martina . W historii General of Technology, tom 2 , pierwsze etapy mechanizacji: XV th - XVIII th century (red. Maurice Daumas), opublikowanej w 1968 roku, redaktor i historyk Maurice Audin są wyszczególnione, oprócz historii technicznym, ewolucję stworzoną przez ten wynalazek, a także jego kontekst społeczny.
Anglosaskiej historiografii jest zainteresowany tym tematem później z The Gutenberg Galaxy , przez Marshalla McLuhana , w 1962 roku, następnie praca amerykańskiego historyka, Elizabeth Eisenstein , z The Printing Press jako agent zmian (1979). Proces Roberta Darntona z 1984 roku , z książki The Great Cat Massacre , dotyczy czasami napiętych relacji między praktykantami pracowników socjalnych, czeladnikami i właścicielami drukarni z lat trzydziestych XVIII wieku.
Oszacowanie całkowitej liczby wydrukowanych książek daje figury dwieście milionów na XVI th wieku pięćset milionów na XVII -tego wieku i jeden miliard w XVIII th wieku. Ta wszechobecność druku rozszerza i wzmacnia wpływ pisma na myślenie i ekspresję, zmieniając względne miejsce oralności w kulturze jako całości.
Prasa drukarska pozwoliła na upowszechnienie wiedzy na niespotykany dotąd poziom, co dało początek renesansowi , okresowi, w którym większa część ludności odkryła na nowo wiedzę o starożytności. To także nowe spojrzenie na świat, które doprowadzi do rewolucji naukowej i narodzin nowoczesnej nauki. Prasa drukarska przyniosła wreszcie ideał uogólnionej umiejętności czytania i pisania, co zaowocowało ekspansją szkół publicznych.
Szybkie mnożenie się książek przestało czynić z nich rzadki towar zarezerwowany dla elity: odtąd duża część społeczeństwa mogła założyć prywatną bibliotekę. Indywidualna praktyka czytania wzmacnia w każdym człowieku świadomość własnej wewnętrzności. Pozwalając każdemu na uzyskanie kopii Biblii i samodzielne jej przeczytanie, bez oficjalnej interpretacji Kościoła , prasa drukarska zachęca do praktykowania samokontroli . Pozwala to ideom Lutra rozprzestrzeniać się od 1520 roku , prowadząc do reformacji protestanckiej i reorientacji praktyk katolickich. O ile przez całe średniowiecze czytano Biblię, zwłaszcza w klasztorach, według skodyfikowanej interpretacji ( cztery sensy Pisma Świętego ), o tyle większe rozpowszechnienie świętej księgi wśród ludności od czasów renesansu prowadzi, pod wpływem reformacji, do powrót do dosłowności, co będzie miało później poważne konsekwencje.
Prasa drukarska jest jednym z czynników, które umożliwiły rozwój indywidualizmu w społeczeństwie zachodnim od czasów Renesansu, poprzez promowanie tej indywidualnej aktywności wśród wszystkich czytających .
Drukarnia dała także początek powieści , która za kilka stuleci stała się par excellence gatunkiem literackim.
Od Gutenberga do XIX -tego wieku, innowacje technologiczne są szczegółowo zmiany w celu zwiększenia wydajności. Stop używany do znaków pozostaje mniej więcej taka sama. W XVIII -tego wieku, brytyjski dokonał pierwszego Stanhope naciśnij metalowy.
Druk został zrewolucjonizowany w latach 80. XIX wieku wraz z wynalezieniem linotypu ( Ottmar Mergenthaler , 1884 ). Maszyna ta przyspieszyła kompozycję, zastępując ręczną rejestrację ruchomych znaków wpisywaniem na klawiaturze każdego wiersza tekstu: operacja była nie tylko przyspieszona, ale także bezpieczniejsza. Wprowadzanie tekstu na klawiaturze skutkuje „mechanicznym” składem matrycy, która następnie służy jako forma do odlewania stopu ołowiu, cyny i antymonu, tworząc „linię blokową” d. „w jednym kawałku. To właśnie ten blok liniowy został nadrukowany tuszem i sam wykonał odcisk. Linotype był używany głównie w prasie.
Amerykański inżynier Tolbert Lanston wynalazł w 1887 roku Monotype , maszynę drukarską do składu. Skład i etapy topienia są oddzielne, w przeciwieństwie do Linotype. Podobnie nie są to wiersze blokowe, ale wiersze złożone z niezależnych znaków. Typograf odpowiedzialny za kompozycję wprowadza tekst na klawiaturze, która przekształca go w nagranie na taśmie perforowanej . Również na tym poziomie uzasadnienie rozstrzygane jest przez operatora. Typograf może wybierać spośród szerokiej gamy rozmiarów czcionek. Monotype był raczej zarezerwowany do publikacji.
Firma Monotype Corporation stworzyła przez lata własne czcionki , inspirowane historycznymi czcionkami , a większość z nich jest nadal chroniona prawami autorskimi .
W przypadku książek i mediów drukowanych , skład maszyny Linotype lub Monotype zastąpił tradycyjny druk od 1900 roku i panował aż do wczesnych lat 70-tych.
W latach czterdziestych wyobrażano sobie zastąpienie linii bloków tablicą, która mogła zawierać tekst lub obraz. Ta płyta drukarska utrwalała farbę w żądanych miejscach za pomocą ładunku elektrostatycznego (tak zwana płyta „elektrograficzna”) lub przez naświetlanie („klisza”). Ta technika dała początek pierwszym kserokopiarkom i utorowała drogę do projektowania płyt offsetowych .
W tym samym czasie kompozycja została skomputeryzowana. Widzieliśmy powstawanie pierwszych Fotoskład procesów pod koniec 1960 i na początku 1970 roku . System luster, w którym postacie były ażurowe, służył jako „szablon” dla światła, które miało zadziwiać wrażliwą powierzchnię, bromek , który następnie został odsłonięty i utrwalony jak zwykły papier fotograficzny. Tak skomponowane z kilometra teksty miały być następnie mocowane na wspornikach (lub szablonach ), a układ wykonywany był ręcznie, za pomocą kleju, nożyczek, noża wysuwanego i znaków transferowych .
Po zakończeniu edycji zrobiliśmy kompletne zdjęcie, a następnie odsłoniliśmy płytę, która miała być użyta do druku. Fotoskład i druk offsetowy trwałyby prawie dwadzieścia lat, procesy ewoluowały wraz z pojawieniem się lasera, który bezpośrednio naświetlałby folie, powodując zanikanie systemów luster. Od tego czasu książki nie były już „drukowane”, jak miało to miejsce w przypadku Linotype: nie widzimy już nacisku znaków na papier, atrament jest po prostu wchłaniany na papierze, gdzie jest utrwalany przez płytę offsetową .
Wielki przełom na przełomie XIX i XX wieku było pojawienie się pierwszych komputerów osobistych , z 1981 roku , który widział demokratyzacji stacjonarnym publikacji (DTP), wcześniej zarezerwowany dla komputerów mainframe i mini-computing . Mikrokomputer pozwolił, przy własnoręcznie przygotowanym budżecie, zrobić wszystko na tym samym komputerze: pozyskiwanie zeskanowanych obrazów , retusz obrazów , tworzenie grafiki wektorowej, layout z dedykowanym oprogramowaniem, pozwalającym na łączenie tekstu i obrazów. Operacje te były już możliwe w dedykowanych systemach, ale kosztem zaporowym. Mikrokomputery sprawiły, że ten zawód stał się dostępny, powodując jednocześnie pewne błędy: w rzeczywistości demokratyzacja techniki nie zdemokratyzowała związanego z nią know-how (wiedza na przykład o regułach typograficznych , niezbędna w tej dziedzinie. zawodowa).
Wraz z ewolucją kompozycji cały łańcuch graficzny zaczął doznawać głębokich wstrząsów. Tym samym z pozycji kompozycji, fotograweru i layoutu zostały dodane różne peryferia do pisania, takie jak komputer na film (CTF, komputer do filmu), zwane również maszynami do obrazowania , które pozwalają izolować filmy o każdym z kolorów druku (cztery w przypadku druku czterokolorowego ) z pliku komputerowego, w celu wytworzenia płyt metodą transferu optycznego. Ten postęp eliminuje potrzebę ręcznej edycji układu. Transfer optyczny stracił jednak na ostrości w kadrze punktowym i nie zapewnia żadnych zmian na płytach, ponieważ może to być malinka , niechciane osady spowodowane kurzem.
Następująca ewolucja to komputer na płytę (CTP, komputer na płytę), w której film został zastąpiony płytą (ogólnie z aluminium, czasem z poliestru), która następnie zostanie zobrazowana lub wygrawerowana bezpośrednio z pliku komputerowego. Następnie operator musi tylko zaklinować swoje płyty bezpośrednio na prasie.
Najnowszym osiągnięciem dotyczącym klasycznej prasy offsetowej jest wprowadzenie na prasie systemu CTP. Nazywa się to obrazowaniem bezpośrednim (DI). Dzięki temu nie ma już operacji pośrednich między stacją układania a prasą, grawerowanie odbywa się bezpośrednio na cylindrze płytowym prasy offsetowej. Ma to kilka zalet: wyjątkowa identyfikacja różnych grup i oszczędność czasu wiązania.
Kolejna nisza wynika z ewolucji kserokopiarek: tzw. pras cyfrowych, gdzie cały system konwencjonalny został zastąpiony systemami transferu obrazu typu kserokopiarka, pozwalającymi na natychmiastowe i wierne wydruki dokumentu wejściowego (plik, proof itp.) , o znacznie wyższym koszcie, który początkowo rezerwuje go na krótkie nakłady (prace dyplomowe, self-publishing itp.).
Połączone z bazami danych procesy druku cyfrowego umożliwiają również produkcję dokumentów zawierających zmienne teksty i obrazy: katalogi, rozkłady jazdy, ceny, proste katalogi itp.
Jest to jeden z procesów, który wytwarza największą ilość druków (znaczki, czasopisma, gazety, opakowania, książki itp.) i ma technikę druku „płaską”: faktycznie nie ma wypukłości, nie ma zagłębienia na formie drukarki. Opiera się na właściwościach odpychających dwóch antagonistycznych produktów: wody i tłustego atramentu. Proces ten, w zależności od zastosowanych maszyn, umożliwia drukowanie arkuszy jeden po drugim, jest to tzw. druk „płaski” lub „arkusz po arkuszu” lub ciągły pasek zwany „rolą”.
W procesie tym obraz „odbity” na formie drukarskiej (płycie metalowej) będzie po obróbce reprezentowany przez „warstwę wrażliwą”, z natury oleistą, podczas gdy część bez obrazu będzie reprezentowana przez goły metal pozbawiony jego warstwy. (aluminium poddane obróbce), które jest w stosunku do niego hydrofilowe.
Płytka zostanie wtedy zwilżona, „białe” części będą utrwalać wodę, natomiast „oleisty” obraz odpycha wodę i może przyjmować (oleisty) atrament.
Przesunięcie sposób różni się od innych procesów przez przesunięcie techniki ; drukowanie odbywa się poprzez przeniesienie obrazu na gumowy cylinder zwany obciągiem , a następnie z obciągu na papier pod działaniem cylindra dociskowego. Ta operacja jest wykonywana z płyt aluminiowych.
Jest to proces, w którym forma drukarska jest pusta. Cylinder dociskowy wykonany jest z miedzi lub stali nierdzewnej i jest grawerowany diamentem , chemicznie lub laserem .
To właśnie głębokość „pęcherzyków” określa ton koloru i umożliwia odwzorowanie gradacji obrazu.
Tuszu stosowany musi być bardzo płynny, aby poprawnie wypełnić komórki.
Nakład może wahać się od kilkuset tysięcy do kilku milionów egzemplarzy.
Metoda ta pozwala na stosowanie papierów powlekanych o niskiej gramaturze ( powlekany lekka gramatura lub LWC: poniżej 50 g/m 2 ) o dobrej mocy kolorów.
FleksografiaJest to proces reliefowy wykorzystujący zasadę typografii . Stosowaną formą drukarską jest najczęściej polimer . Obraz uzyskuje się w wyniku fotopolimeryzacji (modyfikacji fizykochemicznej pod wpływem promieniowania UV).
Fleksografia umożliwia druk na szerokiej gamie nośników, głównie na opakowaniach do żywności. Fleksografia pozwala na zastosowanie ultraszybkoschnących lub ultrafioletowych atramentów.
Uzyskana jakość jest przeciętna, ponieważ proces nie pozwala na zastosowanie drobnych sit, ale postęp jest w toku.
SitodrukSitodruk ( sitodruk w języku angielskim) wywodzi swoją nazwę od jedwabiu, który został wyprodukowany za pomocą "siatek" (rodzaj szablonów) używanych w tej technice. Część tego sita jest maskowana (za pomocą procesu fotograficznego), a farba przechodzi tylko przez nieosłonięte części sita, które są umieszczone między nośnikiem a farbą.
Technika ta ma tę zaletę, że może być stosowana na różnych, niekoniecznie płaskich podłożach (butelki, pudełka, tekstylia, maszyny, drewno itp.) oraz na dużych powierzchniach.
Proces druku oparty na zasadzie stempla gumowego, tampodruk to technika polegająca na przeniesieniu atramentu zawartego w zagłębieniu kliszy, uzyskanego w wyniku chemicznego fotograwerowania, na przedmiot za pomocą gumowego tamponu transferowego silikonowego. Idealnie dopasowany do wszelkiego rodzaju kształtów, grafik i części, proces ten gwarantuje precyzyjne i szybkie znakowanie niezależnie od produkowanych objętości.
Jest to proces wykorzystujący kliszę na celuloidzie skomponowanym za pomocą maszyny do pisania, który jest odtwarzany za pomocą roztworu na bazie alkoholu na prasie rotacyjnej (cyklostyl) zwanej również „maszyną alkoholową”.
Procesy druku cyfrowego mają trzy główne cechy:
W zbiorniku z atramentem powstaje nadciśnienie, które powoduje wyrzucenie kropli atramentu. Nadciśnienie to można wytworzyć termicznie lub mechanicznie (za pomocą kryształu piezoelektrycznego).
Cylinder drukujący pokryty jest specjalnym polimerem, który naświetlany jest laserem , co powoduje zmianę jego właściwości. Następnie przyciągnie drobne cząstki zawarte w płynnym lub stałym tonerze (płynne tonery zapewniają lepszą jakość, ponieważ umożliwiają przenoszenie większej liczby cząstek przy tej samej masie).
Atrament zostanie następnie przeniesiony na papier, a następnie podgrzany (wypieczony) w celu zapewnienia jego spójności.
Druk termicznyWstążka Jimmy zawierająca atrament jest podgrzewana i zszywana w miejscu, w którym pożądany jest punkt rastrowy. W ten sposób powracamy do zasady złocenia na gorąco. Druk hot-stampingowy jest również jedynym procesem przywracającym metaliczny wygląd srebra lub złota. Istnieje również inna forma druku termicznego, gdy sam papier jest termodynamiczny. Opór nagrzewa pewne punkty papieru, które w połączeniu z przemieszczeniem wspomnianego papieru lub etykiety utworzą obraz, litery lub cyfry. Przykłady: paragon sprzedaży i wydruk bonów transportowych na opakowaniach.
drukowanie 3dDrukowanie 3D polega na wydrukowaniu projektu w reliefie za pomocą drukarki 3D poprzez nałożenie warstw materiałów.
Produkcja tradycyjnego druku (w przeciwieństwie do druku cyfrowego ) przechodzi przez różne etapy, łącząc różne i uzupełniające się know-how i materiały. Z reguły są one zgrupowane pod jedną nazwą: łańcuch graficzny.
Przygotowanie pracy przeznaczonej do druku przechodzi przez etapy refleksji nad produktem, pisania jego treści, gromadzenia materiałów ilustracyjnych (zdjęcia, rysunki, tabele, wykresy itp.), następnie nad szkicem tego, co powinno być skończony produkt. Aby to zrobić, zrobimy szorstko (w świecie prasy pisanej mówimy również o realizacji „potwora”) na papierze lub ekranie, w którym najczęściej umieścimy fałszywy tekst . Po zatwierdzeniu ślepej próby materiał potrzebny do obróbki produktu zostanie dostarczony w następnym kroku.
Modelarz wykona jeden lub więcej wersji układ z materiałów dostarczonych (teksty, obrazy, szorstki ...), a my przechodzimy do etapu kompozycji. W luksusowym wydaniu model jest środkiem artystycznej kreatywności, gdzie dyscypliny typograficzne, grafika , projekt oprawy są czasami powierzane temu samemu profesjonaliście, którego nazwisko zostanie wymienione w książce.
Kompozycja jest etap kształtowania tekst lub stronę tekstową być wykorzystywane do drukowania. Początkowo mówiono, że jest „typograficzna” i produkowana ręcznie poprzez składanie głównych znaków, później zautomatyzowana przez maszyny typu Linotype lub Monotype .
Następnie pojawiła się fotokompozycja , która generowała tekst, przepuszczając wiązkę światła przez matrycę (rodzaj negatywu), dając wynik przez ciągłe naświetlanie filmu rolowego. Maszyny te były często podłączane bezpośrednio do procesora w celu ciągłego automatycznego przetwarzania.
Później pojawienie się komputerów umożliwiło wprowadzanie tekstu (kompozycji) bezpośrednio na komputerze za pomocą oprogramowania do edycji tekstu. Wynik uzyskano na łatwym do eksportu pliku komputerowym. Tak często tekst zostanie wprowadzony bezpośrednio i dostarczony przez klienta.
W niektórych przypadkach stosuje się technikę odzyskiwania wcześniej wydrukowanego tekstu za pomocą skanera i oprogramowania do optycznego rozpoznawania znaków (OCR).
Układ graficzny polega na zebraniu i złożeniu wszystkich elementów (teksty, obrazy, ilustracje, kolorowe tła) składających się na finalną stronę.
Jest to praca z pulpitu Publishing (DTP). Inspiruje się dostarczonym modelem do wykonania layoutu i śledzi na ekranie komputera linię kolejową, która określa kolejność stron i rozmieszczenie działów, reklam, wstawek itp.
Następnie fotograwer wchodzi do rundy. To on, dzięki skanerowi , zdigitalizuje obrazy i różne elementy, które będą składać się na finalną stronę. Odpowiada za retusz obrazów dedykowanym oprogramowaniem : dopasowanie kolorymetrii i kontrastu obrazów, eliminację kurzu, defektów, skalowanie...
Odpowiada również za montaż i ustawienie elementów składających się na stronę (często będzie zawierało kilka obrazów, tekst i kolorowe tła). Następnie zastąpi „model rozmieszczenia” sfinalizowanym obrazem „wysokiej rozdzielczości” i dostarczy drukarce filmy uzyskane przez „flashowanie” lub plik cyfrowy, który można sprawdzić za pomocą systemu OPI .
Ta operacja wykonywana przez fotograwera, czyli wyspecjalizowaną firmę, polega na wytworzeniu folii niezbędnych do wykonania formy drukarskiej (płyty cynkowe lub aluminiowe). Zastosowany sprzęt ( setter ) transponuje informacje z pliku cyfrowego sfinalizowane w betonowych elementach i nadające się do wykorzystania przez drukarkę: filmy wyświetlane w czterech kolorach, które składają się na czterokolorowy proces , zwany CMYK (cyan, magenta, yellow, black).
Filmy te (lub plik cyfrowy) służą również do wykonania proofa kontraktowego, który jest przedstawiany klientowi do akceptacji. Po wszelkich poprawkach, drukarzowi dostarczany jest ostateczny ostateczny proof zwany „BAT” (proof), który może następnie wykonać klisze drukarskie i dążyć podczas druku do zgodności z tym proofem.
Gdy dokument cyfrowy jest gotowy, wyprodukujemy proof umowny (błędnie zwany Cromalin lub Iris, które są znakami systemów proofingowych), który będzie przewidywał ostateczny aspekt i zgodność pracy (typografia, lokalizacja ilustracji, szacunek dla kolorów). Ten dokument, który stał się „nadający się do druku”, będzie służyć jako punkt odniesienia dla drukarza, który musi szanować jego wygląd. Mówi się, że test jest umowny, ponieważ służy jako punkt odniesienia w przypadku sporu.
Odbitka próbna może być wykonana z klisz, jest „analogowa” (Cromalin, MatchPrint) lub ze sfinalizowanego pliku cyfrowego, a następnie nazywana „cyfrową” (Iris, Cromalin Digital).
W przeszłości odbitki próbne wykonywano metodą fotograwerowania na prasach przeciwodporowych, co dało raczej pochlebny efekt, ale trudny do odtworzenia przez drukarnię. Jednak wiele drukarni wyposażonych w maszyny drukujące w dwóch kolorach jednocześnie, prosiło fotograwera o odbitki próbne z towarzyszącymi „zakresami progresywnymi”, odmianą zestawów kolorów wykorzystywanych przez maszynę drukarską (dla niektórych zakres zielony, dla niektórych fioletowy inni). Ewolucja liczby pras 4-kolorowych, a także nieproporcjonalny koszt inwestycji i złożoność dla fotograwera sprawiają, że tego typu dowód został całkowicie zrezygnowany.
Należy odróżnić „dobry do grawerowania” od „dobry do druku”. Ten pierwszy termin nie jest już używany ani niewłaściwie używany. Był używany w przeszłości, kiedy fotograwiarstwo było jeszcze sztuką, a nie przemysłem. Należy pamiętać (lub powiedzieć), że w tamtym czasie przeciętny czas wykonania fotograweru wahał się od kilku dni do kilku tygodni. Od fotograwera wymagano następnie przedstawienia klientowi prowizorycznego „oświadczenia” jego pracy. Test zwany wówczas „esejem” prawie zawsze obejmował nieunikniony retusz i poprawki. Gdy klient był zadowolony z wykonanej pracy, wykonanych poprawek, retuszowanych zdjęć, następnie nadał „dobre do grawerowania” (BAG) należycie opatrzone datą i podpisem. Dokument ten dał zielone światło dla produkcji (a tym samym grawerowania) elementów dostarczanych drukarni.
BAG zwolnił fotograwera z wszelkiej odpowiedzialności za wszelkie błędy (układ, pisownię, błędy ortograficzne lub składniowe , rozmiar lub czcionkę itp.), które mogły zostać zaobserwowane a posteriori . Termin „TORBA” nie powinien być już dziś używany.
Kiedy drukarz otrzymuje filmy lub pliki cyfrowe wszystkich stron, które składają się na całość jego zamówienia, jego rola polega na zapewnieniu impozycji , czyli ułożeniu stron w "zeszytach". Taki układ jest specyficzny dla jego systemu w zależności od prasy, formatu, ilości stron, składania i kształtowania. Często drukarka wykonuje próbę kontrolną, zwaną również Ozalid , aby zapewnić poprawną kolejność stron i prawidłowe złożenie. Dokument ten zostanie złożony i pocięty na bagno .
Nałożenie można też sprawdzić za pomocą open source: mały papier formatu A4 , złożony tyle razy, ile jest pozy w zeszycie, jak mała książeczka z ponumerowanymi stronami. Po rozłożeniu otwarty da plan podatkowy.
Formy drukarskie składające się na drukarkową formę zlecenia można wykonać na dwa sposoby:
W metodzie tradycyjnej folie są „kopiowane” przez „naświetlanie” na metalowej płycie offsetowej (cynk, aluminium, miedź itp.), która jest następnie wywoływana w procesie chemicznym (lub wodą), identycznym z procesem wywoływania , stare papiery fotograficzne.
Pod koniec pracy fotograweru lub DTP, kiedy kompletna strona jest kompletna, obrazy i teksty naniesione i dobrane kolory, przeprowadzana jest kontrola za pomocą twardego proofa, najpierw do celów wewnętrznych w celu sprawdzenia poprawności wykonanej pracy, a także przedłożenia jej klientowi do akceptacji. Ten ostatni może następnie zażądać poprawek lub modyfikacji i należy mu przedłożyć nowy dowód.
Gdy klient jest zadowolony i akceptuje wynik, podpisuje i datuje ten dowód, który staje się „dowodem” („BAT”). Dokument ten następnie uruchamia pracę drukarza, realizację formularza drukarskiego i będzie jego odniesieniem (w pewnym sensie standardem).
Poprowadzi drukarza, który będzie musiał dostosować się do „obrazu” tego dowodu przez cały czas drukowania.
W zasadzie dowód ten musi być dostarczony przez studio projektowe klientowi, a następnie po podpisaniu powierzony drukarni. Czasami drukarz jest proszony o jego dostarczenie, ale nie powinno to być regułą, gdyż dzieło jest własnością (i odpowiedzialnością) osoby, która ją wykonuje.
Zaczynamy od „zaklinowania”: umieszczając płyty na cylindrach prasy offsetowej : maszyny arkuszowej lub rotacyjnej , następnie operator przystępuje do regulacji kałamarzy (oszacowanie wydatku farby według zużycia, według jasnego lub ciemnego części obrazu, które zostaną wydrukowane).
Potem następuje „farba wstępna”, która polega na powolnym rozpoczynaniu drukowania, aby atrament rozprowadził się na wałkach, „podał” obciąg i sprawdził, czy obraz jest drukowany prawidłowo. Ta część druku, która jest fazą dostosowania, jest niszczona lub ponownie wykorzystywana; nazywa się to „odpadem papieru” lub „plamami”. Operator powinien również sprawdzić i skorygować rejestrację druku czterech kolorów, w zależności od tego, czy prasa ma jeden, dwa lub cztery jednoczesne cylindry drukujące. Zgodnie z życzeniem brygadzisty lub (i) kierowcy kolejność przejścia kolorów może się różnić. Aby nacisnąć kolorowe (rzadko na Zachodzie w XXI th wieku) warsztat nie jest pod kontrolą wilgotności, istnieje ryzyko, że papier „działa” (często Fan) kolory drukarka, wybór będzie wkrótce, gdy wychodząc z drukowaniem żółty. Jednak ta technika ma swoją wadę, ponieważ trudno jest zachować regularność atramentu w całym druku (z powodu braku kontrastu). Dla lepszej wizualizacji intensywności tuszu, wybór zostanie dokonany poprzez rozpoczęcie druku od magenty, następnie żółtego, cyjanowego i na koniec czarnego, aby „skontrastować” wydruk na żądanie.
Gdy tylko farba jest poprawna i po sprawdzeniu „paska kontrolnego” (element pomiaru i kontroli jakości zwany „zakresem”), wynik jest poprawiany tak, aby był zgodny z BAT. Jeśli klient jest obecny na losowaniu, podpisuje „bon rolkowy” lub może zlecić tę funkcję BaTmanowi: grafikowi, często byłemu kierowcy, który ma załatwić „kompromisy”. Sprawdza też ozalid (strona trzecia), rejestrację, rejestr, a często także sprawdza kształtowanie (pod jego nieobecność tę funkcję pełni majster lub kierowca).
Właściwe losowanie może się rozpocząć; jest to „kontynuacja losowania”. Operator ma podczas drukowania bardzo specyficzne zadanie, polegające na sprawdzeniu stabilności tego ostatniego: balans między wodą a farbą, zgodność koloru z modelem lub dostarczonym mu odniesieniem kolorystycznym. Podczas drukowania dokonuje różnych odczytów w celu sprawdzenia swoich ustawień (za pomocą zakresu kontrolnego, wizualnie lub za pomocą densytometru , ręcznego lub automatycznego poprzez skanowanie) i zwracania uwagi na wady druku, które mogą wpływać na jakość jego pracy.
Podczas drukowania musi również upewnić się, że w kałamarzach jest wystarczająca ilość atramentu i sprawdzić jakość swojego roztworu fontannowego. Ma ostateczny obowiązek dostarczenia do działu wykańczania lub kształtowania ilości niezbędnej do przetworzenia papieru (lub nośnika).
Praca operatorów lub ich pomocników kończy się konserwacją prasy (w razie potrzeby czyszczeniem jej różnych części) do nowego druku.
Po zakończeniu zadania drukowania złożone zadania składające się z kilku broszur zmontowanych i ułożonych zgodnie z wybraną impozycją są prezentowane na płaskim arkuszu i w „stosie” (tak jest w przypadku maszyn arkuszowych) lub w pasie ciągłym (w tym przypadku). tak jest w przypadku pras rotacyjnych ).
Konieczne jest wówczas zebranie każdego arkusza czy każdego zeszytu z osobna i sfinalizowanie produktu.
Jest to praca wykończeniowa, zwana „kształtowaniem”, na którą składa się kilka operacji: składanie zeszytu (aby po złożeniu znaleźć strony w normalnej kolejności czytania), przycinanie (przycinanie dokumentu do ostatecznego formatu), zeszyty montażowe (wg. zszywanie, klejenie lub zszywanie), oprawa (w przypadku luksusowych książek lub czasopism) i dystrybucja.
W przypadku pras rotacyjnych operacje składania, przycinania, a nawet montażu są często zautomatyzowane i przeprowadzane w sposób ciągły na tej samej maszynie.
Techniki różnią się nieco, jeśli są to czasopisma , książki, etykiety lub gazety:
Techniki w dziedzinie poligrafii pozwalają dziś na dwie strategie: