Tintin w krainie czarnego złota

Tintin w krainie czarnego złota
15 th  album z serii Tintin

Tytuł na okładce wydań albumu Tintin w krainie czarnego złota od 1971 roku.
Autor Hergé
Główne postacie Tintin
Milou
Dupond i Dupont
Ben Kalisz Ezab
Miejsce działania Belgia
Khemed
Palestine (w pierwszych publikacjach)
Oryginalny język Francuski
Redaktor Casterman
Pierwsza publikacja 1950
Numer ISBN 978-2-203-00114-5
Uwaga. strony 62
Pre-publikacja Le Petit Vingtième (czarno-biały i kolory)
Tintin (kolory)
Albumy serii Series
Poprzedni Świątynia Słońca Cel księżyc następujący

Tintin w krainie czarnego złota , początkowo L'Or noir, a następnie W krainie czarnego złota , to piętnasty album z serii kreskówek Les Aventures de Tintin , stworzonej przez belgijskiego rysownika Hergé .

Fabuła jest wstępnie opublikowany w czerni i bieli oraz trójkolorowej z28 września 1939 w 9 maja 1940na łamach Petit Vingtième , cotygodniowego dodatku do gazety Le Vingtième Siècle . Po ośmioletniej przerwie, która pozostawia historię niedokończoną, historia powraca od początku, w kolorze, na łamach gazety Tintin ,16 września 1948 w 23 lutego 1950. Przygoda zostaje następnie opublikowana w albumie składającym się z sześćdziesięciu dwóch płyt wydanych przez Casterman .

Pierwsza wersja albumu wydana w 1950 roku sytuuje akcję w Palestynie pod mandatem brytyjskim , a druga wersja w 1971, częściowo przerobiona, rozgrywa się w wyimaginowanym arabskim kraju, który Hergé nazywa Khemed .

Historia

Podczas gdy pogłoski o wojnie wciąż trwają, rynek jest atakowany przez zafałszowaną benzynę, która dosłownie powoduje, że silniki eksplodują… z wewnętrznym spalaniem. Tintin , podobnie jak Dupond i Dupont, zabiera liniowiec oceaniczny do zbadania na Bliskim Wschodzie .

W Khemed emir Ben Kalish Ezab walczy o władzę z szejkiem Bab El Ehr , z których każdy jest finansowany przez inną firmę naftową, odpowiednio Arabex i Skoil Petroleum. Dr Müller , który pod nazwą profesora Smitha, udając archeologa jest Skoil. To tajny agent „obcej potęgi”, którego misją jest zajmowanie szybów naftowych, a który dzięki produktowi chemicznemu N 14 może sabotować istniejące rezerwy, a tym samym sparaliżować armie w przypadku wojny.

W pierwszej wersji Tintin jest podejrzany o udział w handlu narkotykami i zostaje porwany samochodem w momencie jego przeniesienia przez Żydów z Irgunu, którzy zabrali go za jednego ze swoich, Salomona Goldsteina, bardzo podobnego i obdarzonego. kutas. Kiedy porywacze uświadamiają sobie swój błąd, zostają przechwyceni przez mężczyzn szejka Bab El Ehra, również poszukujących Salomona Goldsteina. Oni z kolei popełniają ten sam błąd, a potem zdają sobie z tego sprawę i porzucają Tintina na pustyni po tym, jak zemdlał z odwodnienia. W drugiej wersji albumu Tintin jest podejrzany, z powodu dokumentów ukrytych w jego kajucie, o chęć dostarczenia broni Babowi El Ehrowi i zostaje aresztowany. Bab El Ehr następnie każe go porwać i trzyma jako zakładnika, dopóki nie zorientuje się, że Tintin nie jest tym, w kogo wierzy. Zespół szejka następnie obiera kierunek pustyni i opuszcza Tintina, gdy ten mdleje z wyczerpania.

W obu wersjach, Tintin powraca do niego i zaskakuje D r Müller sabotowanie rurociągu. Następnie spotyka Duponta i Duponda, a cała trójka przybywa do miasta, w którym znajduje się pałac Ben Kalisza Ezaba. W tym czasie, D r Müller zabiera młodego księcia Abdullaha zmusić Emir wydalić Arabex swoje terytorium i pozwolić Skoil kontrolować szybów naftowych. Aby nie być podejrzanym, oskarżył szejka Bab El Ehra o swoje dwa przewinienia.

Tintin, który rozumiał jego sztuczkę, nie bez trudności uwolni Abdallaha, całkowicie usatysfakcjonowanego z porwania, o ile ma swoje zabawki, figle i żarty. Wraz z kapitanem Haddockiem aresztuje Müllera. Dostaje w swoje ręce produkt służący do fałszowania benzyny (N 14) i wysyła go do profesora Rachunku . Po kilku tygodniach badań wymyślił „antidotum” neutralizujące działanie tego produktu w benzynie, którą Dupond i Dupont przez pomyłkę spożyli na pustyni, wierząc, że to aspiryna.

Wycofana wersja Le Petit Vingtième

Opisane poniżej elementy fabuły odnoszą się do czarno-białych stron wydanych w latach 1939-1940.

Silnik samochodu Duponta i Duponta eksplodował po zatankowaniu, podobnie jak zapalniczka benzynowa, którą właśnie napełnili. Zjawisko rozprzestrzenia się na wiele pojazdów, co jest znakiem, że rynek jest atakowany przez zafałszowaną benzynę . Dwóch policjantów przychodzi porozmawiać o tym ze swoim przyjacielem Tintinem . Oskarżając Simoun, firmę drogową, o sabotowanie benzyny w celu pozyskania klientów, detektywi zostają tam zatrudnieni, nie znajdując żadnych śladów. Ze swojej strony reporter zapytał o sytuację dyrektora koncernu naftowego Speedol, który wyjaśnił mu, że sektor naftowy wchodzi w poważny kryzys z powodu wybuchów silników i poinformował go, że dziwnie nie wykryto śladów sabotażu.

Prowadząc śledztwo w nocy w dokach , w pobliżu czołgów, Tintin podsłuchuje spotkanie, na którym „produkt” jest wymieniany na pieniądze z marynarzem, który następnie opowiada o wejściu na pokład tankowca Speedol Star . Następnego dnia, za pośrednictwem dyrektora firmy, Tintin również wszedł na pokład Speedol Star , jako radiotelegrafista , lecącego do Caifa na Bliskim Wschodzie . Wysłani przez Sûreté Dupond i Dupont zostają zatrudnieni jako marynarze na tej samej łodzi, aby zbadać handel narkotykami. Z powodu braku dyskrecji podejrzliwy marynarz zauważa ich i korzysta z okazji, aby ukryć paczkę, twierdząc, że należą do Scotland Yardu . Następnie próbuje pozbyć się Snowy'ego, jedynego, który widział go w dokach poprzedniej nocy.

Po przybyciu do Caifa brytyjska policja morska przyjechała sprawdzić tankowiec pod kątem przemytu narkotyków i znalazła kokainę w kabinie Tintina, a także w paczce ukrytej w kabinie Dupondtów, którzy nie udowodnili, że pochodzą od policji. Cała trójka zostaje aresztowana. Przyprowadzony przez angielską straż przybrzeżną, Tintin jest widziany przez młodego człowieka związanego z żydowskim terroryzmem , który myli go z niejakim Finkelsteinem, bardzo podobnym i obdarzonym jak on chwostem, który ma przybyć z Europy, by zorganizować swoją walkę z Arabowie. Podczas transportu Tintina do centralnego więzienia żydowska siatka terrorystyczna porywa go samochodem, rzucając granatem duszącym w eskortujących go żołnierzy. Kiedy porywacze zdają sobie sprawę ze swojego błędu, zostają przechwyceni na otwartej przestrzeni przez ludzi szejka Bab El Ehr, którzy również szukają Finkelsteina. Po uwolnieniu Dupont i Dupond dowiadują się, co stało się z ich przyjacielem i wyruszają na pustynię w poszukiwaniu tej arabskiej frakcji.

W swoim obozie na środku pustyni Bab El Ehr zdaje sobie sprawę, że jego więźniem nie jest Finkelstein, ale postanawia go zatrzymać, aby nie ujawnił Anglikom ich lokalizacji. Przelatując nad nimi brytyjski samolot, szejk postanawia rozbić obóz i schronić się w górach, zabierając Tintina. Podczas swojej podróży porzucają go na pustyni po tym, jak zemdlał z odwodnienia. Tintin dochodzi do siebie i po długim spacerze, robiąc sobie różdżkę , znajduje wodę. W tym czasie Dupondtowie padają ofiarą miraży , a potem snu, ponieważ trafiają do więzienia po przejechaniu snu przez pustynię, by w końcu zbudować swojego Peugeota 201 w meczecie.

W nocy Tintina budzą odgłosy jeźdźców. Ukryty za skałą obserwuje, jak rozrywają rurociąg , podpalają olej i uciekają. Tintin neutralizuje wycofującego się jeźdźca, zabiera jego ubranie, konia i dołącza do grupy. Pojazdy armii brytyjskiej przybywają na miejsce wybuchu. Przywódca jeźdźców rozkazuje im rozdzielić się, aby zatrzeć ślady, i trzyma przy sobie tylko tego, którego uważa za Ahmeda, w rzeczywistości Tintina. Podczas postoju główny sabotażysta izoluje się, a Tintin szpieguje go, a jego głos brzmi znajomo. Widząc ciekawość „Ahmeda”, przywódca – w rzeczywistości poznany już w Szkocji doktor Müller  – nokautuje go, podobnie jak Snowy, i rozpoznaje Tintina zamiast jego poplecznika. Obawiając się, że mógł zostać zdemaskowany, Müller myśli o zastrzeleniu Tintina, ale widząc, jak simoun przybywa w burzy piaskowej , woli uratować nabój, zostawiając go związanego, leżącego na pustyni.

Wersja albumowa ukończona powojenna

Opisane poniżej elementy fabuły odnoszą się do edycji albumu kolorowego wydanego w 1950 roku.

Ostateczna poprawiona wersja

Opisane poniżej elementy fabuły odnoszą się do edycji kolorystycznej, która ukazała się w 1971 roku.

Silnik samochodu Dupondtów , a także ich zapalniczka eksplodowały, gdy właśnie napełnili je benzyną . W następnych dniach zjawisko rozprzestrzeniło się na inne pojazdy, potwierdzając hipotezę o obecności na rynku zafałszowanej benzyny. Podczas gdy Dupondtowie prowadzą śledztwo w sprawie Simoun, firmy zajmującej się odzyskiem, oskarżają o sabotowanie benzyny w celu zdobycia klientów, Tintin wypytuje o sytuację z dyrektorem firmy naftowej Speedol. Ten ostatni wyjaśnia mu, oskarżając Simoun, firmę zajmującą się odzyskiwaniem, o sabotowanie benzyny w celu pozyskania klientów, detektywi są tam zatrudniani, nie znajdując żadnych śladów. Ze swojej strony reporter zapytał o sytuację dyrektora koncernu naftowego Speedol, który wyjawił mu, że nie wykryto jeszcze śladu sabotażu.

O zmroku Tintin bada doki w pobliżu zbiorników z ropą i podsłuchuje wymianę zdań między dwiema osobami na temat odlotu statku towarowego Speedol Star zmierzającego do Khemed . Następnego dnia został zatrudniony na łodzi jako radiooperator , podczas gdy Dupondtowie na rozkaz Bezpieczeństwa rozpoczęli również monitorowanie narastającego konfliktu między emirem Ben Kalisz Ezabem a jego rywalem szejkiem Bab El Ehrem . Podejrzliwy marynarz dostrzega ich i próbuje się ich pozbyć, chowając w swojej kajucie kompromitujące dokumenty i kokainę . Po przybyciu do Khemed Tintin i Dupondtowie zostają aresztowani, ale Tintin zostaje uwolniony przez zwolenników Bab El Ehr, którzy wierzą, że jest zwiastunem dobrej nowiny w sprawie dostarczenia broni. Rozumiejąc, że tak nie jest, Bab El Ehr bierze go do niewoli, po czym porzuca na pustyni. Tymczasem Dupondtowie, wreszcie oczyszczeni z zarzutów, wyruszają na jego poszukiwanie i zmagają się z wieloma mirażami .

Zawsze samotny i zagubiony Tintin budzi się pewnej nocy przez odgłosy jeźdźców. Ukryty za skałą obserwuje, jak rozrywają rurociąg, podpalają olej i uciekają. Tintin neutralizuje wycofującego się jeźdźca, zabiera jego ubranie i konia i dołącza do grupy, z której wkrótce jako jedyny towarzyszy wodzowi, który nakazuje rozproszenie oddziałów, aby zatrzeć ślady. Zaintrygowany głosem tego przywódcy, który wydaje mu się znajomy, Tintin szybko rozpoznaje doktora Müllera , ale ten ogłusza go przed porzuceniem, uciekając przed hałasem jeepa Dupondtów przybywającego w okolicy. W końcu przygarnięty przez Dupondtów, po nowych przygodach, Tintin zdobywa z nimi stolicę.

Otrzymany przez emira Ben Kalisha Ezaba Tintin rozumie, że Müller, który nazywa siebie profesorem Smithem, jest agentem na usługach koncernu naftowego, który chce zmusić rękę emira do podpisania nowego kontraktu. Wkrótce zostaje porwany syn emira, Abdallah . Tintin wyrusza na poszukiwanie go, a dzięki swojej przyjaciółce, portugalskiej handlarce Oliveira da Figueira , udaje się wejść do willi doktora Müllera z widokiem na Wadesdah , stolicę emiratu. W gabinecie lekarskim rozpoczyna się walka, którą Tintinowi udaje się znokautować. Odkrywając tajne przejście, Tintin zanurza się w bunkrze znajdującym się pod willą i znajduje Abdallaha. Ten ostatni, daleki od współpracy, nie został zwolniony.

Osadzony w pokoju przez ludzi Müllera, Tintin zostaje w końcu uratowany przez interwencję równie opatrznościową, jak nieoczekiwaną, kapitana Haddocka , z pomocą żołnierzy emira. Dwóch przyjaciół wyruszyło w pogoń za Müllerem, który porwał Abdallaha i ruszył pustynną drogą. Podążając za nowym kaprysem małego dziecka, samochód Müllera skręca. Zdając sobie sprawę, że nie ma już żadnego wyjścia, ten próbuje popełnić samobójstwo, ale pistolet, którego używa, to nikt inny jak rewolwer na atrament Abdallaha. Przybywając na miejsce, Dupondtowie połykają tabletkę w probówce aspiryny przypadkowo odkrytej w piasku. Natychmiast ich brody i włosy zaczynają nieodwracalnie rosnąć. Müller obiecuje Tintinowi dużą sumę pieniędzy, jeśli zgodzi się sprawić, by tablice zniknęły, ale ten, odrzucając zaloty bandyty, postanawia poddać go analizie. Okazuje się, że tabletki te zawierały produkt N.14, zdolny do zwiększenia siły wybuchowej benzyny. To właśnie za pomocą tego produktu Müller i jego sojusznicy zamierzali sabotować rezerwy ropy swoich wrogów w przypadku wojny.

Epilog

Początek następnego przygody, Objectif Lune , jest traktowana jako epilogu poprzedniego. Wstępną publikację tej nowej historii w gazecie Tintin rozpoczyna nieobecny w albumie pasek Hergé, zawierający wstawkę tekstową podsumowującą W krainie czarnego złota i to, co w międzyczasie zrobili bohaterowie: „Zaproszeni przez Mohammeda Bena Kalisz Ezab, Kapitan Haddock, Tintin i Snowy przebywali przez pewien czas we wspaniałym pałacu Emira. Arabska gościnność jest przysłowiowa. Również ich pobyt tam byłby bardzo długi, gdyby nie Abdallah, którego wybryków nie cenił ani kapitan Haddock, ani Snowy… Dlatego nasi przyjaciele postanowili wrócić do Château de Moulinsart, gdzie wierzę, że pan Tournesol na nich czeka…” .

Postacie

Doktor Müller , pojawiła się Czarna Wyspa w paśmie fałszerzy , powraca w tym albumie. Hergé zmienia swój charakter między dwiema przygodami: nie pracuje już w psychiatrii, ale przedstawia się jako archeolog pod pseudonimem „Profesor Smith” . Jego sylwetka została wyrafinowana, wydaje się bardziej smukły i smukły, nosi buty do jazdy konnej, a wąsy i kozią bródkę zastąpił pełniejszą brodą.

Stworzenie dzieła

Pierwsza niedokończona wersja, 1939-1940

Po Berle Ottokara , którego publikacja kończy się w dniu10 sierpnia 1939, Hergé rozpoczyna nową przygodę z Tintin dla Le Petit Vingtième . Inspiracją do stworzenia scenariusza był atak, jaki miał miejsce w Hajfie latem 1938 roku na brytyjskiego okupanta. Ponieważ17 sierpnianowa przygoda zapowiadana jest na okładce pod tytułem Tintin w krainie czarnego złota , ale Hergé zostaje zmobilizowany na1 st wrześniaod wybuchu II wojny światowej . Projektant Pierre Ickx proponuje mu wykonanie dla niego desek na podstawie scenariusza i szkiców, które zostaną mu dostarczone, ale Hergé odmawia. Ten ostatni został tymczasowo zdemobilizowany w dniu19 wrześniai dzięki temu może wrócić do pracy. 28 września, okładka Petit dwudziestego głosi, że "Tintin powraca" , postać wyświetlająca swój rozkaz mobilizacji, podczas gdy Snowy nosi emblemat Czerwonego Krzyża . Publikacja płytami Tintin w krainie czarnego złota zaczyna się12 października następujący.

Ponownie zmobilizowany, Hergé wysyła swoje rysunki do gazety ze swoich baraków w tempie dwóch tabliczek tygodniowo. W tym samym czasie, w grudniu, opublikował w tygodniku L'Ouest, stworzonym przez jego byłego przyjaciela harcerza Raymonda de Beckera , pasy efemerycznej postaci Monsieur Bellum , o proniemieckich tendencjach. Projektant zachorował w kwietniu i został uznany za niezdolnego do pracy i powrócił do życia cywilnego. Publikację w Le Petit Vingtième przerwała inwazja wojsk niemieckich na Belgię10 maja 1940 r, Podczas gdy talerze n o  55 i 56 właśnie pojawił się dzień wcześniej. Przygoda przychodzi do nagłego końca, kiedy Tintin właśnie odkrył, że doktor Müller jest prawdziwe oblicze Mull Paszy. Hergé miał czas wyciągnięcia płyty n o  57 i 58, w którym ta ostatnia postać opuszczonym Tintina na pustyni, ale nigdy nie zostały opublikowane.

W niemieckiej okupacji prowadzi do zniknięcia XX wieku i jej uzupełnienie dla młodych ludzi. Jeśli uda mu się pracować w innej gazecie , Hergé postanawia nie ścigać L'Or noir , w szczególności , ponieważ historia jest zbyt politycznie naładowana w porównaniu z wiadomościami i trudno byłoby mu dalej stawiać na scenie Brytyjczyków . żołnierze, wrogowie niemieckiego okupanta.

Odrodzenie historii po wojnie, 1948-1950

Podczas wojny , Hergé sukcesywnie publikowane Krab o złotych szczypcach , Tajemnicza Gwiazda , Tajemnica Jednorożca , The Red Rackham Treasure i Siedem kryształowych kul . W 1946 roku połączył siły z redaktorem prasowym i bojownikiem ruchu oporu Raymondem Leblanc, aby w imieniu swojego bohatera Tintina uruchomić tygodnik , w którym zakończył przygodę Inków z Le Temple du Soleil . Ale pod koniec lat czterdziestych Hergé popadł w głęboki syndrom depresji , z jednej strony dlatego, że był przesłuchiwany po wyzwoleniu za udział w kolaboracyjnym dzienniku , ale także dlatego, że nie mógł udźwignąć ciężaru pracy nałożonej na niego przez sukces Przygód Tintina . Jeśli sprawiedliwość postanowi nie wszczynać żadnego oskarżenia przeciwko niemu, Hergé nadal cierpi z powodu ataków. Jego depresja objawia się w szczególności problemami ze snem oraz gwałtownymi atakami egzemy i furunculosis, które uniemożliwiają mu rysowanie. Miał trudności z ukończeniem wstępnej publikacji Świątyni Słońca, a potem zrozumiał, że stworzenie kolejnych przygód nie mogło się odbyć z łatwością i oczywistością jak wcześniej, ale kosztem wielkiej pracy.

Jeśli najpierw myśli o wysłaniu swoich bohaterów na Księżyc , w nawiązaniu do sceny zaćmienia , którą inscenizuje na ostatnim albumie, Hergé domyślnie skupia się na okładce i dokończeniu czarnego złota , bo nie czuje się wystarczająco dojrzały i przygotowany na księżycowa przygoda. Początkowo nie miał dostępu do oryginalnych rysunków, przechowywanych we Francji przez redakcję tygodnika „ Cœurs Vaillants” , która zwróciła mu je dopiero pod koniec sierpnia 1948 roku . Publikacja Tintina w krainie czarnego złota w Tintin może zatem podjąć16 września 1948, od początku historii. Konstrukcja tych pierwszych desek sprawia niewiele trudności, ponieważ są one takie same jak w Le Petit Vingtième dziewięć lat wcześniej. Hergé przenosi je, dostosowując je, jednocześnie nadając im kolor. Niektóre kwadraty w przedwojennej wersji są czasami częściowo przerysowywane, a następnie przeplatane z całkowicie przeprojektowanymi kwadratami. Aby nie musieć zaczynać od żmudnej pracy związanej z przeprojektowaniem wcześniej opublikowanych płyt Świątyni Słońca , które wymagały reorganizacji i podziału każdej płyty w formacie „włoskim” na dwie płyty w formacie „portretowym”, Hergé przedstawia swoją płyty L'Or noir bezpośrednio w formacie „portretowym”, co nie wymaga większych późniejszych adaptacji albumu. To samo zrobi z kolejnymi przygodami, z rzadkimi wyjątkami. Jednak wznowienie historii zostaje ponownie zakłócone przez stan moralny Hergé i nowy epizod depresyjny. Publikacja zostaje przerwana w dniu4 sierpnia 1949 i bierze tylko 27 październikapodążając za uporem i niecierpliwością współpracowników. Jak ukłon w stronę jego dyskomfortu, Hergé pojawia się na okładce Dziennika Tintina jako skazaniec z kajdankami w pięści, wezwany przez swoich bohaterów do wznowienia pracy.

Główna trudność w realizacji tej drugiej wersji przygody polega na tym, że trzeba wkomponować w scenariusz elementy, które pojawiły się od czasu publikacji pierwszej wersji. Rzeczywiście, kapitan Haddock wszedł do serii Krabem ze złotymi szponami , potem przyszła kolej na profesora Tournesola i Château de Moulinsart w dyptyku utworzonym przez Le Secret de La Licorne i Le Trésor de Rackham . Hergé zdaje sobie sprawę, że czytelnik nie zrozumiałby ich braku, ale aby nie modyfikować swojego scenariusza i już ustalonego podziału, nie integruje ich w pełni z fabułą i wprowadza do gry dopiero na końcu. Przybycie kapitana na pomoc Tintinowi jest nieprzewidziane, ale aby nie musieć tego usprawiedliwiać, Hergé ucieka się do podstępu: za każdym razem kapitan próbuje podać przyczynę, twierdząc, że jest to „zarówno bardzo proste, jak i bardzo skomplikowane”. ” , zostaje przerwane przez zewnętrzne wydarzenie, do tego stopnia, że ​​definitywnie rezygnuje z wyjaśniania się na ostatniej planszy, w uścisku zdenerwowania i zniechęcenia. Podobnie profesor jest pośrednio włączony w historię: nie jest reprezentowany, ale list, który wysyła do Tintina, wspomina o badaniach, które prowadzi, aby zidentyfikować tajemniczy produkt spożyty przez Dupondtów i odpowiedzialny za wybuchy benzyny. Do listu dołączona jest fotografia zamku Moulinsart, do połowy zrujnowanego po pierwszych eksperymentach. W wersji albumowej, opublikowanej zaraz po publikacji w Tintin , Hergé również wstawia kilka pudełek na pierwszych tabliczkach, aby wyjaśnić nieobecność kapitana w pierwszej części przygody: gdy wojna jest bliska, jest zmobilizowany i zmuszony do do dyspozycji wojska).

Po zakończeniu wstępnej publikacji w Journal de Tintin w 1950 roku, przygoda ukazała się na płycie w tym samym roku. Hergé wprowadza różnice w wersji albumowej: Tintin nie przyjeżdża już do Caiffy, ale do Hajfy, która byłaby Palestyną , wówczas pod mandatem brytyjskim. Został aresztowany przez Brytyjczyków, a następnie porwany przez działaczy organizacji żydowskiej Irgun (wymienionego w albumie, ale nie w wersji gazety), który mylić go z pewnym Goldstein (Finkelstein w wersji gazety), a syjonistycznego agenta . , Które muszą pochodzić z Europy. Następnie zostaje porwany przez Arabów, którzy prowadzą go do swojego przywódcy Bab El Ehr . Tintin później odnajduje doktora Müllera , który teraz pracuje dla firmy, która próbuje w nielegalny sposób przejąć kontrolę nad szybami naftowymi. W ten sposób Müller porywa młodego księcia Abdallaha , syna emira Ben Kalisza Ezaba , aby zmusić tego ostatniego do wypędzenia z jego terytorium angielskich konkurentów. Koniec albumu jest taki sam.

Przeprojektowanie na prośbę angielskiego wydawcy, 1971

W 1970 roku brytyjski wydawca Methuen zażądał od Hergé przerobienia Tintina w krainie czarnego złota przed opublikowaniem go w Wielkiej Brytanii . To samo wydawnictwo już kilka lat wcześniej wezwało do przeprojektowania L' Nole Noire , którego ostatnia wersja pochodziła z 1943 roku i która według niego dawała zbyt datowaną reprezentację Wielkiej Brytanii , by było to możliwe. nadawane tak jak w tym kraju. Opierając się na wyprawę dokumentalnego asystent Bob de Moor w Anglii i Szkocji , L'Île Noire było całkowicie wyremontowane w latach 1964-1965, autor przerysowywania swoich bohaterów, podczas gdy jego współpracownicy w Studios Hergé umieszczone wokół nowych dekorów zmodernizowane. Gdyby L'Île Noire wystarczyło tylko zmodernizować scenografię, pojazdy i kostiumy, zachowując pierwotny podział, Hergé musi tym razem zmodyfikować ramy fabuły, wymazując wszelkie ślady anglo-palestyńskiego kontekstu w Tintin w krainie czarne złoto, by zastąpić go oprawą arabizującą, zarówno uniwersalną, jak i bardziej ponadczasową.

Na początku lat 70. konflikty w Palestynie pod mandatem brytyjskim, a następnie wojna izraelsko-arabska w 1948 roku wydawały się zbyt odległe dla nowego pokolenia czytelników, a Hergé uznał, że ten ostatni nie wiedział już, że armia angielska okupowała Palestynę i walczyła. przeciwko syjonistycznym terrorystom. Dla brytyjskiego wydawcy jest to również kwestia wycofania wzmianki w okresie uznawanym za niechlubny w historii tego kraju . Jeśli chodzi o projektanta, widzi w tej przebudowie możliwość usunięcia zbyt precyzyjnych oznaczeń datowania, aby nadać swojej pracy uniwersalny charakter: „Więc zmodyfikowałem album. I szczerze wierzę, że zyskała na klarowności, (…) bo jest bardziej ponadczasowa. Wciąż może istnieć rywalizacja między dwoma Amirami, kiedy w pierwszej wersji brytyjska okupacja Palestyny ​​była zbyt na czasie. Nie jest zatem polityce uniknąć, to jest tak, że możemy lepiej zrozumieć. Po raz kolejny zaniepokojenie czytelności” Ponadto, krytyk literacki Benoît Peeters widzi również zniknięcie wszystkich aluzja do Żydów w tym artykule. Przekształcenia jako „naiwny i niezdarne próby” Hergé zmycia oryginalnego antysemityzmu z L'Étoile mystérieuse , opublikowanego pod okupacją , podczas gdy Tintin w krainie czarnego złota nie był jeszcze antysemicki.

Hergé tworzy zatem nowy kontekst oparty na istniejących postaciach i sytuacjach. Od wydania z 1950 roku miejsce akcji i niektórzy bohaterowie ponownie pojawili się w Coke en stock , albumie wydanym w 1958 roku, w którym Hergé nadaje imię emiracie Ben Kalisha Ezaba – Khemed  – i ustanawia go jako niezależne państwo petromonarchiczne którego stolicą jest Wadesdah. Projektantka umieszcza więc sceny z L'or noir z Bliskiego Wschodu w całości w tym fikcyjnym kraju , a nie w Palestynie. Speedol Gwiazda porusza się bezpośrednio do Khemed, do portu Khemkhâh , a nie do Hajfy . Walki między Żydami i Arabami o kontrolę nad Palestyną zamieniają się w walkę o władzę między lokalnymi plemionami, z których każde jest powiązane z kompanią naftową, a angielska policja zostaje zrabizowana.

Hergé i jego zespół pracowali nad remontem albumu w 1970 roku, w szczególności Bob de Moor, który został wysłany do portu w Antwerpii, aby wgryźć się w tankowiec z 1939 roku, który mógłby służyć jako model dla Speedol Star . W sumie przerobiono około piętnastu plansz, głównie plansz od 6 do 20. Hergé zajął się rysunkami z albumu z 1950 roku, z których niektóre częściowo lub całkowicie przeprojektował. Teksty hebrajskie , które pojawiły się na witrynach sklepowych, zostały wycofane. Podobnie arabskie napisy czy dialogi pisane fantazyjną pisownią zostają zastąpione autentycznym arabskim , dzięki pomocy studenta w językach orientalnych, m.in. na okładce. Po kilku miesiącach pracy nowa i ostateczna wersja Tintina w krainie czarnego złota pojawiła się w 1971 roku.

Przeprojektowanie w szczególności zmusiło projektanta do odłożenia na chwilę nowej przygody, nad którą pracował, Tintina i Picaros , których rozwój był wielokrotnie podważany.

Publikacje i tłumaczenia

Pre-publikacja

Publikacja płytami Tintin w krainie czarnego złota zaczyna się12 października 1939w Le Petit Vingtime . Trwa do9 maja 1940oraz przerwanie historii z powodu wybuchu II wojny światowej , w tempie dwóch tablic tygodniowo. Ta przygoda jest również wstępnie opublikowana we Francji na łamach tygodnika Cœurs Vaillants . Ta gazeta najpierw rozpowszechnia tablice w czerni i bieli przed zapewnieniem koloryzacji bez zgody Hergé , który potępia ten proces. W tej wersji Tintin ma słomkowożółte włosy i nosi biały sweter w niebieskie paski, podczas gdy Snowy ma brązowe plamy na płaszczu. Podobnie wycinane są niektóre sceny. Tak jest w przypadku odniesień do walk Żydów z Arabami czy epizodu bombardowania ulotek w obozie Bab El Ehr . Przerwana również przez wojnę, francuska pre-publikacja była kontynuowana w 1946 r. w cotygodniowym dodatku do dziennika La Voix de l'Ouest . Opowieść powtórzona pod tytułem Tintin i Snowy w krainie płynnego złota i wydrukowana niebieskim atramentem. Tytułowy baner, przedstawiający Tintina i Śnieżnego, to imitacja, bez zgody Hegé, wykonana przez byłego projektanta Coeurs Vaillants , Frédérica-Antonina Breysse'a .

Druga wersja przygody jest wstępnie opublikowana w Journal de Tintin z16 września 1948. Przerwane od4 sierpnia 1949 w 27 października następujące, z powodu depresji Hergé, kończy się na 23 lutego 1950., z przerwą 28 lipca w 27 października 1949, z powodu depresji Hergé. Odczytywanie wznowienia serii została wykonana przez pokrycie N O  43 (wydanie Belgia)27 października 1949gdzie widzimy Hergé kajdankami i otoczony Dupondt, ale nie było aż n °  44, który ponownie historii.

Wydania albumów

Przygoda L'Or noir ukazała się po raz pierwszy jako album, w kolorze, w 1950 roku pod tytułem Au Pays de l'Or Noir , nieco zmienioną wersją przedwydawnictwa Journal de Tintin . Jej wydawca odradzał używanie tytułu L'Or noir , błędnie sądząc, że Jules Verne użył go już w jednym ze swoich dzieł. Na okładce słowo rzekomo w języku arabskim podkreśla tytuł, ale w rzeczywistości okazuje się być czysto fantazyjne, bez znaczenia. W 1956 roku wydawca dodał „Tintina” przed „W krainie czarnego złota”, uzasadniając to tym, że albumy z „Tintinem” w tytule sprzedawały się lepiej. W przypadku przeprojektowania z 1971 roku, w którym wyeliminowano wcześniejszą wersję, ozdobną kaligrafię arabską pod tytułem zastąpiono autentycznym arabskim, podobnie jak arabskie dialogi na albumie. Nowy podtytuł „  الذهب الأسود  ” oznacza „czarne złoto” .

Au Pays de l'Or Noir został przedrukowany w 1951 roku w 120 000 egzemplarzy. W 1963 roku album zyskał 40 000 egzemplarzy, tyle co niedawny Tintin w Tybecie , podczas gdy pozostałe zostały wycofane średnio w 30 000 egzemplarzy w tym samym czasie.

W 1985 roku siódmy tom luksusowych pełnych edycji Hergé Work of Rombaldi po raz pierwszy spotkał się z planszami niedokończonej oryginalnej przygody wyemitowanej w The Little Twentieth w 1939 i 1940 roku; zawiera również album z 1971 roku i pięć plansz z roku 1950.wrzesień 2000dla Casterman aby opublikować pełną faksymile z 1950 album. W Le Figaro Magazine, „1948 wersja” była w odcinkach w lecie 2004 roku . Dziesiąty tom zbioru „Les Archives Tintin” wydań Atlasa , wydanie luksusowe albumów, przyjmuje wersję z 1950 roku, a nie z 1971 roku. Czterdziesty czwarty tom tej samej kolekcji zawiera klisze pierwszej niedokończonej wersji z lat 1939-1940.

Tłumaczenia

Tintin w krainie czarnego złota korzysta przede wszystkim z tłumaczenia na język hiszpański . Druga wersja tej historii, ta z 1950 roku, została opublikowana w serii w czasopiśmie Blanco y Negro pod tytułem Tintín en el país del oro negro du4 czerwca 1960 w 14 stycznia 1961. Album ukazał się w 1961 roku nakładem Juventud. W tym samym roku duńskie tłumaczenie ukazało się w wydawnictwach Illustrations Forlaget.

Trzecie i ostatnie wydanie przygodówki zostało wyprodukowane za namową brytyjskiego wydawnictwa Methuen . W rezultacie angielski album został wydany w Wielkiej Brytanii w 1972 roku. W 1997 roku ukazało się tłumaczenie na wietnamski .

Źródła inspiracji

Kontekst historyczny

Land of Black Gold to osobny album w przygodach Tintina, jeden z najbardziej nietypowo wkomponowanych w rzeczywistość historyczną, gdyż w swojej pierwszej wersji wpasowuje się w sam koniec okresu międzywojennego , a potem usiana jest wojennymi plotkami. . Wpisuje się również w ciągłość albumu Le Scepter d'Ottokar , motyw sabotażu benzyny, przywołując, podobnie jak dwie poprzednie przygody Tintina, manewry destabilizacji demokracji (poprzez wstrzyknięcie fałszywych pieniędzy w L'Czarną Wyspę , m.in. próba aneksji prowadzona przez człowieka imieniem Müsstler - oczywisty skrót Mussoliniego i Hitlera - w Berle Ottokara ), podczas gdy groźba wojny jest wyczuwalna na wszystkich stronach. Ale w końcu kraje znajdują rozwiązanie i wydaje się, że udało się uniknąć konfliktu.

Ta ciężka atmosfera w zaskakujący sposób przypomina napięcia z 1938 roku, podczas których Hitler przeprowadził Anschluss i manifestował swoje pretensje do Sudetów , grożąc jednostronnym ogłoszeniem aneksji, nawet jeśli oznaczałoby to złamanie międzynarodowych konwencji. Kryzys został ostatecznie rozwiązany przez układy monachijskie ,30 września 1938. Jednak chronologia albumu jest zgodna z historią, ponieważ kalendarz wyświetla datę czwartku, 18 sierpnia, kiedy Dupond i Dupont szpiegowali firmę odzyskującą Simoun  ; data zgodna z kalendarzem 1938 r. i uwiarygodniająca czas trwania intrygi z rzeczywistością historyczną. Wreszcie, niemiecka nazwa brzmiąca od D r Müller jest jednoznaczna w sprawie tajemniczego „obcego”, który starał się pozbawić swoich przeciwników paliwa w przypadku konfliktu.

Na Bliskim Wschodzie monopol na eksploatację ropy naftowej sprawowała w latach 30. firma Iraq Petroleum Company , której kapitał był brytyjski, francuski i holenderski. Firma zbudowała w szczególności rurociąg naftowy z Mosulu do Hajfy , co mogło zainspirować Hergé.

Dokumentacja

Zainteresowanie Hergé rywalizacją wielkich mocarstw wokół ropy na Bliskim Wschodzie wynikało z artykułu Antona Zischki w Le Crapouillot de.Luty 1934, zatytułowany „Kropla oleju warta jest kropli krwi”. Kilka faktów o paliwie wojny” . W latach trzydziestych Hergé w dużym stopniu polegał na tej antykonformistycznej gazecie, witając polemistów z prawicy i lewicy, i zwrócił się w stronę potępiania skandali, co stanowiło kontrapunkt dla katolickiej i nacjonalistycznej ideologii XX wieku . Z tego artykułu Zischka, odsłaniając międzynarodowej defraudacji wokół ropy naftowej, w szczególności przyczyny wojny Chaco , miał już rysowane tła L'Oreille Cassee w 1935 roku, a od przejścia ujawniającego handlem fałszywymi pieniędzmi , fabułę L Île Noire w 1937 roku. Oparta jest również na Sekretnej wojnie o ropę , wciąż autorstwa Zischki, która została już wykorzystana w The Broken Ear .

Hergé również przeczytać esej biograficzny Ibn Seoud, król Arabii przez Antona Zischka , opublikowanej w 1934 roku, poświęcony Abdelaziz ibn Saoud , założyciela współczesnej Arabii Saudyjskiej . Przybiera postać króla Arabii dla emira Ben Kalisza Ezaba. Książka przedstawia również fotografie Ibn Séouda w otoczeniu jego dzieci, które byłyby inspiracją dla projektanta. Imię jednego z nich, Abdallah , wymienione w księdze, zostało użyte do nazwania syna emira. Do charakteru, budowy ciała i ubrania z „  dziecka-króla  ” Abdallah, Hergé będzie inspirowane głównie przez fotografię, opublikowane w National Geographic sierpnia 1941, młodego króla Iraku , Faisal II , zamontowane. W sprawie tron w wieku trzech lat. Co więcej, według kuzyna Faisala II , Ali bin al-Hussein  (w) , król-dziecko był również bardzo żartobliwy. Guy Dessicy , kolorysta z Hergé, roszczenia do sugerują charakter Abdullah po przeczytaniu powieści Martin Burney: błotniste, bokser i handlowe ptaki z O. Henry , w którym dziecko uprowadzone jest tak nieznośny, że jej porywacze są skłonni zapłacić rodzicom aby je zwrócić.

Ślepy zaułek na stronie tytułowej albumu, przedstawiająca szybów naftowych w pustyni arabskiej, jest rzeczywiście wykonane z fotografii przedstawiający masztowy boiska w San Francisco ( „The New amerykańskiej Forest w 1930 roku” ), opublikowane w specjalnym wydaniu Crapouillot d 'Październik 1930poświęcony Stanom Zjednoczonym . Hergé w dużej mierze polegał na tej liczbie Crapouillot przy pracy nad Tintinem w Ameryce , dwadzieścia lat wcześniej.

Ponadto Hergé opiera się na obszernej dokumentacji fotograficznej przedstawiającej wschodnie krajobrazy. Nie inspiruje go jedno konkretne miejsce, ale mnogość klisz, które pozwalają mu wyobrazić sobie Orient ani „absolutnie realny, ani zupełnie nieprawdopodobny” , by użyć określenia geografki Anny Madœuf. W różnych albumach osadzonych w świecie arabskim, przynajmniej w części, a mianowicie Cygara faraona , Tintin w krainie czarnego złota , Krab ze złotymi szponami i Coca w magazynie , projektant „stosuje wymienne elementy architektoniczne. słownictwo, bez względu na strefę” , z obecnością minaretów , brukowanych uliczek, podkowiastych bram, pustynnych przestrzeni, a nawet obozów nomadów. Jednak te krajobrazy mniej prawdziwe niż prawdopodobne są udokumentowane. Minaret z którego muezin mówi wezwanie do modlitwy jest wierną reprodukcją tego meczetu w Place de la Bourse, w Bagdadzie , który Hergé czerpie z pocztówki. Pustynne krajobrazy są również oparte na zdjęciach, podobnie jak pościgi samochodowe.

Nazwy

Pewne nazwy miejscowości lub postaci inspirowane są dialektem brukselskim, zwanym Marollien lub Brusseleer , który Hergé dobrze zna i którego używał już do nazwisk i toponimów w poprzednich albumach. Imię Emira Ben Kalisha Ezaba pochodzi od „  kalische zap  ” lub „soku z lukrecji  ”. Jego przeciwnik Bab El Ehr zaczyna się od słowa „  baleer  ” , co oznacza „rozmowny”. Wadesdah, stolica Khemedów w wersji z 1971 roku, bierze swoją nazwę od „  wat is dat?  " , lub " co to jest? ” . Miasto portowe Khêmkhah pochodzi od „  ik heb het koud  ” , co oznacza „jestem zimny” . Studnia Bir El Ambik to gra słów na temat „  bier lambiek  ” , czyli „piwo lambic  ” .

Nazwisko doradcy wojskowego emira, Youssoufa Bena Moulfrida, to gra słów na temat małży i frytek .

Aspekty kulturowe

Na pierwszej planszy Dupondtowie przejmują piosenkę odtwarzaną w ich radiu samochodowym . To pastisz Boom! , piosenka Charlesa Treneta wydana w 1938 roku , przekształciła się w fikcyjną reklamę sklepów spożywczych Simoun.

Kiedy Oliveira da Figueira zwraca uwagę strażników willi „profesora Smitha”, opowiadając im niekończącą się historię o swoim rzekomym siostrzeńcu Alvaro, który pochodził z Portugalii, w pewnym momencie mówi: „Och! Och! powiedział po portugalsku” . Jest to nawiązanie do wersu „Ach! znany jako Don Manuela w języku portugalskim” , napisany przez Aleksandra Dumasa w powieści Le Collier de la Reine ( 1848 - 1850 ).

Wierząc, że odkryją jezioro na pustyni, Dupondtowie próbują się w nim zanurzyć w staromodnych strojach kąpielowych . Model, który noszą, był używany głównie na belgijskich i francuskich plażach w 1900 roku. Od tego czasu moda się zmieniła, kostiumy kąpielowe bardzo się skurczyły.

Kilku Arabów w tym odcinku nosi sztylety przy pasach. Obiekt ten może być długi, zwężający się i prosty, jak postać wzięta przez dwóch policjantów za miraż. Inni Arabowie noszą jeden z bardzo zakrzywionym ostrzem w pochwie, zwany w Omanie kandjar . Wiele postaci w tej historii nosi kefiję , nakrycie głowy typowe dla ludności arabskiej. Jest to tkanina trzymana agalem (liną), pojedynczą lub podwójną. Jest czarno-biały i w kratkę palestyńską, czerwono-biały w Jordanii i jednolicie biały w Arabii . Na albumach Tintina kefije są różnorodne i Tintin nosi je, gdy pożycza ubrania arabskiego jeźdźca.

Aspekty naukowe i techniczne

N.14 odnosi się do azotu (symbol N i liczba nukleonów 14), który jest podstawą produkcji materiałów wybuchowych.

Samolot, który widnieje na płycie 18, jest inspirowany Spitfire'em . Podobnie w albumie odwzorowuje się kilka prawdziwych samochodów. W Dupondts kierowania 1922 Citroën 5 KM na początku albumu i 1943 Willys Jeep na pustyni. Tintin następnie bierze Lancia Aprilia emira Ben Kalisza Ezab do uruchomienia w pogoni D r Müllera, który porwał Abdallah prowadzenia Buick Roadmaster . Hergé odtwarza także Bugatti Type 52 , znanego jako „Bugatti Baby”, elektryczny samochód sportowy dla dzieci: to właśnie z tym modelem Abdallah bawił się w ogrodach pałacu przed jego porwaniem.

W pierwszej wersji Dupont i Dupond jeżdżą po pustyni Peugeotem 6HP 201 . Hergé czerpie swoją dokumentację ze specjalnego wydania L'Illustration du5 października 1935, gdzie przywołuje się wyczyn Pierrette Bideau, która tym samym pojazdem przemierzyła właśnie tysiące kilometrów na Saharze, aby dołączyć do swojego narzeczonego, oficera wielbłądów .

Na stronach Hergé lub jego współpracownicy zmieniają liczbę otworów wentylacyjnych z przodu czerwonego jeepa, modelu, który ma mieć dziewięć, a który w albumie ma od sześciu do ośmiu, w zależności od pudełek.

Na pustyni Dupondtowie widzą miraże , a także Fata Morganę (na przykład, gdy myślą, że widzą miasto). To bardzo rzadkie zjawisko optyczne wynika z kombinacji mirażów. Skutkuje to wizją formy, a nie odbiciem wody, spowodowanym nakładaniem się warstw gorącego i zimnego powietrza. Zjawisko to można sfotografować, ponieważ widzi je oko. Widok go na pustyni jest niesamowity, biorąc pod uwagę, że jest on widoczny głównie nad morzem.

Te rurociągi są roboty do przenoszenia materiałów płynu pod ciśnieniem, takiego jak olej (w tym przypadku można mówić o rurociągów ) poprowadzone Studzienki terminalami . Konstrukcje te zbudowane są z rur, które można ułożyć na ziemi, tak jak w aktualnej wersji odcinka. Lub mogą być lekko zakopane, jak w wersji czarno-białej. Wewnątrz rur panuje takie ciśnienie, że po wybuchu ciecz tryska i zapala się, wydzielając gęsty dym. Ten rodzaj ataku , jak ten popełnianych przez D r Müller i jego ludzi, wystąpił wielokrotnie podczas różnych wojen na Bliskim Wschodzie .

Ponieważ organizm ludzki składa się w około 65% z wody, nie jest on bardzo odporny na odwodnienie . Nikt nie może oprzeć się brakowi wody dłużej niż trzy dni. Tintin, który spaceruje po pustyni w pełnym słońcu (w swetrze z golfem), potrzebuje co najmniej jednego litra wody na godzinę: jego omdlenie jest więc normalne. Z drugiej strony jego długi, kilkugodzinny spacer zaskakuje, pokazując niezwykłą odporność bohatera.

Analiza

Struktura narracyjna

Incipit of Tintin w krainie czarnego złota wyróżnia się od reszty serii Tintin ponieważ jest nieobecny z dwóch pierwszych płyt. To Dupondtowie zdają się odgrywać główną rolę i przeżywać przygodę, która jest pozornie całkowicie autonomiczna. Jednak po uratowaniu dwaj policjanci pospiesznie udają się do Tintina, aby opowiedzieć mu, czego właśnie doświadczyli, a co czytelnik już wie. To sposób na ponowne wkomponowanie bohatera w ramy narracyjne i przywrócenie mu wiodącej roli. Z drugiej strony, pierwsza płyta zawiera synekdochę , o ile przedmiot, w tym przypadku pompa benzynowa, umożliwia otwarcie się na wszechświat drogi i jazdy, która tworzy cały początek albumu. W bardziej tradycyjny sposób, ostatnie pudełko tej pierwszej planszy, ukazujące eksplozję silnika Dupondtów, rodzi napięcie narracyjne, które prowadzi do zaskoczenia czytelnika i wzbudza chęć poznania dalszej części historii.

Styl graficzny

Dzięki ostatecznej przebudowie album łączy trzy różne style: przedwojenny rysunek z lat 30., bardziej precyzyjny rysunek z lat 50. u zarania Studios Hergé oraz szczegółowy, bogaty i dopracowany rysunek z lat 1970, gdzie pracownicy Studiów wykonują bardzo szczegółowe dekoracje i kostiumy.

Album ma szczególne pudełko w twórczości Hergé: kiedy Tintin spaceruje po ulicach Wadesdah, zawoalowana kobieta na pierwszym planie zajmuje jedną trzecią pudełka. Ten „dodatek” przyciąga wzrok czytelnika jeszcze przed bohaterem. Jej piękno jest widoczne tylko przez jej niebieskie oczy, a czerwone wrzeciono, które trzyma, kontrastuje z jej czarnym welonem, podkreślając jej spojrzenie. Ta elegancka kobieca reprezentacja zderza się z karykaturami i negatywnymi postaciami ryjówek, woźnych czy matron narysowanych przez Hergé, we wszechświecie, w którym kobiety i tak są rzadkością.

Aby nadać swoim zdjęciom jak najwięcej realizmu, projektant zainspirował się fotografiami. Tyle że galopującego konia nie dotykającego ziemi łatwiej było odtworzyć ze starych obrazów.

Przekształcenia albumu

Benoît Peeters widzi w przebudowie z 1971 roku „utratę tożsamości” , ponieważ usuwa zbyt precyzyjne odniesienia do Historii, podczas gdy sam Hergé uznał w 1952 roku, że bliskość do bieżących wydarzeń była jedną z przyczyn jego sukcesu. Według Peetersa, w czasach Studios Hergé naznaczonych rewizją kilku albumów, „marzeniem Hergów jest teraz zrelacjonowanie swoich czasów bez cierpienia z powodu zbyt znaczących randek, aby dać świadectwo swoim czasom podczas pracy dla„ wieczności ' .

Bliski Wschód w twórczości Hergé

W Tintinie w krainie czarnego złota, podobnie jak w innych albumach skupiających się na Bliskim Wschodzie , region ten jawi się jako strefa politycznie niestabilna, naznaczona zamachami stanu i zamachami, gdzie słabość władzy ustępuje miejsca ruchowi. wszelkiego rodzaju. W tym, wizja Hergé jest w pełni w tym powszechne w Europie od początku XX th  wieku do wyznaczenia obszaru pomiędzy Imperium Osmańskiego i Indii , na których istotne zastrzeżenia zostały wyrażone o ich stabilności politycznej, ze względu na brak wystarczającej mocy lub jasno ugruntowane wpływy zagraniczne. Zgodnie z tą europejską wizją historię tworzą tylko ludzie Zachodu, o czym świadczy fakt, że broń, pojazdy silnikowe i lotnicze, interesy gospodarcze (zwłaszcza w spółkach naftowych) przychodzą i są powiązane z Zachodem. Umieszczając „akcję rurociągów na arabskim Bliskim Wschodzie, intrygujących zagranicznych koncernów naftowych i niedawno wzbogaconych emirów” album pokazuje, jak w okresie powojennym Europa wyobrażała sobie te kraje, całkowicie ukształtowane przez ropę: „Szybki wzrost w produkcji po 1945 r. uczyniła z ropy arabskiej przedmiot analiz naukowych i coraz więcej klisz, takich jak te narzucane Tintinowi, o których arabskojęzyczna prasa doskonale zdaje sobie sprawę. W wielu europejskich wyobrażeniach czarne złoto kojarzy się z Arabami, ze szczególną formą ich państw oraz z nierówną, a czasem bezczelną modernizacją ich gospodarek i stylu życia. Odwrotnie, eksploatacja ropy pozostawia ślad w radykalny sposób na materialnej i niematerialnej kulturze, środowisku i życiu politycznym społeczeństw arabskich” .

Władza, tak krucha, może w każdej chwili zmienić właściciela i podobnie jak berło króla Syldawii w Berle Ottokara , to tutaj olej uosabia potęgę władcy i świadczy o jego prawowitości, jak zauważył Pierre Skilling: „Jeżeli Ben Kalisz Ezab straci kontrolę nad ropą, koniec jego pozycji na czele kraju dobiegnie końca. Berło emira to olej” . Według Mathieu Boucharda, badającego przedstawienia Bliskiego Wschodu w Przygodach Tintina , płynny i nieuchwytny charakter oleju jest silnym symbolem, który pokazuje, że na tych terytoriach „władza [...] jest nieustannym poszukiwaniem, do którego nie można dotrzeć. Ucieka, kiedy go trzymasz lub gdy się do niego zbliżasz” .

W Tintin w krainie czarnego złota, podobnie jak na innych albumach, Arabowie są tylko statystami, a aktywnymi podmiotami są wszyscy ludzie Zachodu, jak doktor Müller , w rękach masowego handlu ludźmi, czy senhor Oliveira da Figueira Emir Ben Kalisz Ezab jest „nienadający się do działania” , a przede wszystkim niezdolny do ustanowienia swojej władzy nad swoim synem Abdallahem . Ta ostatnia, równie kapryśna, co nie do zniesienia, zapowiada niezbyt świetlaną przyszłość dla kraju. Ponadto, jeśli żołnierze emira przedstawiani są jako dumni wojownicy, ich metody są nadal archaiczne: to na koniu rozpoczyna pościg na samochód Müllera, który właśnie porwał Abdallaha. Podobnie większość Arabów przedstawiana jest jako analfabeci, jak ich własny szejk, śmieje się Bab El Ehr .

Pedagogika rozproszenia

W tej przygodzie Dupondtowie gubią się na pustyni w poszukiwaniu własnych śladów. Znajdują tam Tintina, również zagubionego w tym bezmiarze, pośród miraży i burz piaskowych. Wyczerpani i nie wiedząc, dokąd się udać, zasypiają za kierownicą samochodu, ale nieświadomie docierają do miasta emira. Emerytowany profesor literatury, Pierre Masson, rozwija pogląd, że to właśnie gubiąc się, bohaterowie odnajdują się w tym, co nazywa „pedagogią oszołomienia”, a którą definiuje w następujący sposób: „1. wędrowny inicjał w świecie bez nadziei lub wartości, pojmowanej jako rodzaj absurdalnego labiryntu 2. iluzoryczne wyzdrowienie, które każe bohaterowi wierzyć, że odnalazł swój ślad, często dzięki zdobyciu przyzwoitości, uspokajającej sytuacji w tym przeciętnym świecie 3. zbawienną rozrywkę , co odpowiada przede wszystkim zmianie stanu ducha bohatera; godząc się na zagubienie, odnajduje siebie ... ”

Mathieu Bouchard zauważa, że ​​rozproszenie tego bohatera powraca w przygodach serii, które rozgrywają się na Bliskim Wschodzie , za sprawą motywu pustyni. Tak więc region ten „znacznie ułatwia zbawcze błąkanie się bohatera w tym samym czasie, gdy [ona] go konsekruje” .

Humor

Humor jest w albumie wszechobecny i opiera się w szczególności na postaci Adballaha . Uwielbiany przez swojego ojca, emira Ben Kalish Ezaba , uosabia „wieczną postać nieznośnego dziecka” i jako jedyny „ zasób żartów i sztuczek  ” . Efekt komiczny często wynika ze sprzeczności, jaką tworzy. Na przykład, gdy emir właśnie dowiedział się o swoim porwaniu, przerywa, chwytając papierosa, obawiając się, że ukrywa on żart przed jego synem. Po sprawdzeniu, że nie boi się żadnego niebezpieczeństwa, przeprasza, że ​​zwątpił w swojego „ukochanego małego cherubinka” i właśnie wtedy z pudełka zapałek, z którego pochodzi, wyskakuje sprężynowy pająk.

Policjanci Dupond i Dupont mnożą komiczne sytuacje, zwłaszcza że na tym albumie interweniują najczęściej, na liście 156 wypowiedzi. Hergé wykorzystuje jeden z powtarzających się komicznych procesów związanych z ich osobowością poprzez przebranie. Odpowiedzialni za wsiadanie na Speedol Star , przychodzą na pokład wystrojeni pomponami i niepotrzebnym sprzętem, jak boja czy podbierak , jak „niedzielni żeglarze” . Jak zwykle, zamiast mieszać się incognito z resztą załogi, ten strój natychmiast ich wyróżnia. Z drugiej strony brak opanowania przez nich hierarchicznych kodów marynarki wojennej powoduje, że są ostro krytykowani przez kapitana statku, którego nazywają „mój odważny” .

Dostosowanie

W latach 1959-1963 francuskie radio i telewizja wyemitowały radioteleskopę Przygody Tintina, składającą się z prawie 500 odcinków, wyprodukowaną przez Nicole Strauss i Jacquesa Langeais i zaoferowaną do słuchania w stacji France II-Regional . Transmisja Tintina w krainie czarnego złota obejmuje 28 dziesięciominutowych odcinków i zaczyna się w dniu24 stycznia 1963 na koniec 28 marcanastępujący. Wyreżyserowana przez Bernarda Latoura, do muzyki André Poppa , adaptacja ta obejmuje w szczególności Maurice'a Sarfatiego w roli Tintina i Jacques'a Hillinga w roli Kapitana Haddocka.

Ponadto Tintin w krainie czarnego złota jest adaptowany do telewizji w serialu animowanym z 1991 roku , opartym na Przygodach Tintina i wyprodukowanym we współpracy między francuskim studiem Ellipse i kanadyjską firmą animacyjną Nelvana , obie specjalizujące się w programach dla młodzieży. Historia opowiedziana jest w dwóch 20-minutowych odcinkach, dwudziestym drugim i dwudziestym trzecim serialu, który ma trzydzieści dziewięć. Ta adaptacja, wyprodukowana przez Stéphane'a Bernasconiego, jest znana jako „ogólnie wierna” oryginalnym komiksom, o ile animacja jest bezpośrednio oparta na oryginalnych panelach Hergé.

Potomkowie

Greg mruga, słysząc niekończące się wyjaśnienia Haddocka w jego albumie Achilles Talon The Call of Ephesus .

Tytuł albumu został użyty w 2021 r. w pracy Aux pays de l'or noir , na temat relacji między Arabami a ropą na Bliskim Wschodzie, autorstwa historyka Philippe'a Pétriata.

Tintin w krainie czarnego złota był tematem literackiej parodii w marcu 2014 r., Saint-Tin aux udders de l'Auroch noir , napisanej przez Gordona Zoli w jego serii Przygody Saint-Tina i jego przyjaciela Lou . Jeśli autor żywi się uniwersum Hergé, scenariusz jego przygód jest od niego zupełnie inny.

Uwagi i referencje

Uwagi

  1. Hergé czasami projektował samochody, które posiadał. Tak jest w przypadku Lancii Aprilii , jak Opel Olympia w Le Scepter d'Ottokar i niebieskie Porsche 356 w Coke en Stock . Zob. Tintin, Hergé i samochody , s.  5.
  2. Kanał radiowy, którego połączenie z France I na przełomie października i grudnia 1963 roku zaowocowało powstaniem stacji France Inter .

Bibliografia

  1. Assouline 1996 , s.  214.
  2. Assouline 1996 , s.  356.
  3. Assouline 1996 , str.  616-617.
  1. Peeters 2006 , s.  195-196.
  2. Peeters 2006 , s.  196.
  3. Peeters 2006 , s.  199.
  4. Peeters 2006 , s.  198.
  5. Peeters 2006 , s.  204.
  6. Peeters 2006 , s.  307-311.
  7. Peeters 2006 , s.  292.
  8. Peeters 2006 , s.  329-330.
  9. Peeters 2006 , s.  367.
  10. Peeters 2006 , s.  330.
  11. Peeters 2006 , s.  371.
  12. Peeters 2006 , s.  372.
  13. Peeters 2006 , s.  377-379.
  14. Peeters 2006 , s.  371-372.
  15. Peeters 2006 , s.  515.
  16. Peeters 2006 , s.  542.
  1. Goddin 2009 , s.  14 i 16.
  2. Goddin 2002 , s.  412-413.
  3. Goddin 2004 , s.  338.
  4. Goddin 2004 , s.  338.
  5. Goddin 2004 , s.  348.
  6. Goddin 2004 , s.  353.
  7. Goddin 2011 , s.  312.
  8. Goddin 2011 , s.  110.
  9. Goddin 2011 , s.  201.
  10. Goddin 2011 , s.  335.
  11. Goddin 2011 , s.  314.
  12. Goddin 2011 , s.  414.
  13. Goddin 2011 , s.  315.
  14. Goddin 2009 , s.  24.
  1. Olivier Delcroix "  Tintin: tajemnica historia wybuchowej albumu  " Le Figaro Magazine , n o  626,26 czerwca 2004, s.  44-47.
  2. Renaud Nattiez , Tajemnica Tintina: przyczyny powszechnego sukcesu , Les Impressions nouvelles ,2016, 352  s. ( ISBN  978-2874493096 ).
  3. „  Chodziliśmy po Księżycu  ” (strona 11 gazety Tintin z30 marca 1950, N O  13 o V r), w bellier.co (dostęp 02 lutego 2021 ) .
  4. Jacques Langlois, „Müller, czarny, jest czarny! » , W Postacie Tintina w historii: Wydarzenia z lat 1930-1944, które zainspirowały prace Hergé , Le Point , Historia ,2011( ISBN  978-2-7466-3509-8 , ISSN  0242-6005 ) , s.  69-70.
  5. Goddin 2007 , s.  236.
  6. Goddin 2007 , s.  252-253.
  7. „  TINTIN: L’OR NOIR  ” na bellier.co (konsultacja 28 stycznia 2021 r. ) , ostatnie płyty L’Or noir z 1940 r.
  8. Farr 2001 , s.  127.
  9. Thomas Sertillanges i Pierre Juhel , „  Tintin w krainie czarnego złota  : Awarie wszelkiego rodzaju” , w bohaterów Tintin w historii: wydarzeń, które zainspirowały prace Hergé , obj.  2, Historia , wydanie specjalne/ Le Point ,Lipiec 2012( EAN  9782897051044 ) , s .  40-49.
  10. "  czarne złoto Przygody Tintina i śnieg przez Hergé, pierwsza płyta opublikowane w N O  3816 września 1948w gazecie Tintin  ” , na stronie bellier.co (konsultacja 19 kwietnia 2021 r . ) .
  11. Goddin 2007 , s.  460.
  12. Jean Rime, „  Hergé jest postacią: Niektóre figury mediacji i autoreprezentacji w Przygodach Tintina  ”, filologia francuska , t.  46 N O  22010, s.  27-46 ( czytaj online ).
  13. „  Tintin: Black Gold nr 38 od 16 września 1948 do nr 8 od 23 lutego 1950  ” , na www.bellier.co (konsultacja 30 stycznia 2021 ) .
  14. "  Black Gold  : pierwsza odkrywcza wersja klimatu tamtych czasów  " , na tintinomania.com ,16 stycznia 2019 r.(dostęp 28 stycznia 2021 ) .
  15. Patrice Hamel i Benoit Peeters "  Wywiad Hergé  " Północ , n O  25wrzesień 1977, s.  7.
  16. Farr 2001 , s.  130.
  17. Farr 2001 , s.  129.
  18. Gerard Dewinter "  wszystkie kolory  " Les Amis de Hergé , n O  30,styczeń 2000( przeczytaj online ).
  19. „  Tintin i Snowy w krainie płynnego złota: bardzo rzadkie  ” , na tintinomania.com (dostęp 19 kwietnia 2021 r . ) .
  20. "  Hergé, Tintin, Au Pays de l'Or Noir, Original Color Edition, 1950, B4  " , na www.we-art-together.fr ,2013(dostęp 28 stycznia 2021 ) .
  21. François de Dardel, „  Warianty Tintina  ” , na dardel.info ,2 października 2019 r.(dostęp 28 stycznia 2021 ) .
  22. „  Tintin (Historia) 15. W krainie czarnego złota  ” , na Bédéthèque (dostęp 28 stycznia 2021 ) .
  23. Sylvain Lesage , „pilotów Rozdział 3. test. W Belgii „wydawcy bez publikacji”? » , W wydawnictwie komiks: wydawnictwa francusko-belgijskie i album, 1950-1990 , Presses de l'enssib, coll.  "Dokumenty tożsamości",3 czerwca 2019( ISBN  978-2-37546-082-5 , czytaj online ).
  24. „  Tintin w krainie czarnego złota  ” (dostęp 28 stycznia 2021 ) , spis publikacji.
  25. „  Tintin w magazynie „Figaro  ” na www.actuabd.com ,28 czerwca 2004(dostęp 28 stycznia 2021 ) .
  26. (es) „  Aventuras in prensa  ” na catalogotintin.jimdo.com (dostęp 19 kwietnia 2021 ) .
  27. Rainier Grutman "  Tintin w obszarze tłumaczeń  " Parallèles , n O  32 (1),kwiecień 2020, s.  177-193 ( czytaj online ).
  28. „  Tintin (w językach obcych) -15Danois – Det Sorte guld  ” , na www.bedetheque.com (dostęp 18 kwietnia 2021 r . ) .
  29. „  Tintin (w językach obcych) -15Vietnamien – Tintin Đến Xứ Vàng Đen  ” , na www.bedetheque.com (dostęp 18 kwietnia 2021 r . ) .
  30. Patrz http://kalender-365.de/calendrier.php?yy=1938
  31. Dziennik podróży: Bliski Wschód , Moulinsart , coll.  „Dzienniki podróży”, 53  s. , PDF ( czytaj online ) , s.  50.
  32. "  Tintin w Ameryce  " , na tintinomania.com ,26 października 2017(dostęp 18 lutego 2021 ) .
  33. Ludovic Schuurman, „  L'Île Noire , album zakotwiczony w kulturowym kontekście lat 30. XX wieku  ”, French Studies , t.  46 N O  22010, s.  65-81 ( przeczytaj online [PDF] ).
  34. Bob Garcia , Tintin, Diabeł i Dobry Pan , Desclée De Brouwer,2018, 248  s. ( ISBN  2220095223 , czytaj online ) , s.  72-74.
  35. Marc Angenot , „  Basil Zaharoff i wojna Chaco: tintynizacja geopolityki w latach trzydziestych  ”, French Studies , tom.  46 N O  22010, s.  47-63 ( czytaj online ).
  36. Soumois 1987 , s.  216.
  37. „  BD: Kiedy Hergé wskrzesza ostatniego króla Iraku  ” , na www.lepoint.fr , Le Point ,11 sierpnia 2011(dostęp 18 lutego 2021 ) .
  38. „  Ostatni król Iraku wciąż żyje dzięki Tintinowi  ” , na www.lexpress.fr , L'Express ,11 sierpnia 2011(dostęp 18 lutego 2021 ) .
  39. (w) „  Tintin i iracki król  ” na www.thenationalnews.com , The National ,17 sierpnia 2011(dostęp 18 lutego 2021 ) .
  40. Léo Pajon, Wpływy, Le mirage des sables , w Sztukach i cywilizacjach widzianych przez bohatera Hergé , s.  62-67.
  41. "  Tintin polyglotte  " , na gorianet.it ( konsultacja 2 lutego 2021 ) , s.  2.
  42. Alain Beltran , „  Tintin w krainie czarnego złota  ” , Kino, literatura i energia , na www.planete-energies.com ,7 września 2017 r.(dostęp 14 lutego 2021 r . ) .
  43. Soumois 1987 , s.  215.
  44. "  Tintin w Ziemi Świętej  " , na www.tintin.com ,7 marca 2019 r.(dostęp 2 lutego 2021 r . ) .
  45. Renaud Nattiez , Brassens i Tintin: Dwa równoległe światy , Les Impressions nouvelles ,2020( ISBN  978-2874497476 ).
  46. Patrick Mérand, Sztuka i nauka w twórczości Hergé , Sepia,2015, s.  70 do 73
  47. Frank Tétart "  Hergé i niebezpieczeństwa związane z nauką  ", Science & Vie "wydanie specjalne" Paris, n o  14H "Tintin chez les uczeni, Hergé entre nauka i fikcja"Marzec 2002, s.  86-92
  48. Charles de Granrut "  Hergé, un mordu des samoloty  ", Science & Vie "wydanie specjalne" Paris, n o  14H "Tintin chez les uczonych, Hergé entre science et fikcji"Marzec 2002, s.  72-83
  49. „  Legendarne samochody Tintin  ”, Science & Vie „wydanie specjalne” Paris, n o  14H „Tintin wśród uczonych, Hergé między nauką a fikcją”,Marzec 2002, s.  26-27 (podwójny plakat)
  50. Tintin, Hergé i samochody , s.  8.
  51. Tintin, Hergé i samochody , s.  38.
  52. "  Wreszcie! Cała prawda o Jeepie Dupontda  ” , na tintinomania.com ,5 listopada 2017 r.(dostęp 14 lutego 2021 r . ) .
  53. Gaëlle Kovaliv, „I odtąd nie potrzebuję niczego innego niż ten codzienny spacer…”: Study on incipits in Les Aventures de Tintin (praca magisterska we współczesnym języku francuskim), Uniwersytet w Lozannie ,2017.
  54. Anne Cantin i Jean-Yves Durand „  Rysunki i mężczyzn  ”, Geo , n O  15 (Wydanie specjalne) „Tintin: narodami świata widziany przez bohatera Hergé ... i ich dzisiaj rzeczywistość" cześć ”,kwiecień-maj 2017, s.  14
  55. „  Tintin w krainie czarnego złota  ” , na www.tintin.com .
  56. Maxime Prévost, „  Odkupienie przez UFO: krzyżowe odczyty lotu 714 dla Sydney i czasopisma Planète  ”, „ Francuski” , tom.  46 N O  2 „Hergé reportera: Tintin w kontekście”2010, s.  101–117 ( czytaj online ).
  57. Bouchard 2010 , s.  231.
  58. Henry Laurens , Pokój i wojna na Bliskim Wschodzie: Arabski Wschód i świat od 1945 do współczesności , Armand Colin ,2005, 2 II  wyd. , s.  8-9.
  59. Bouchard 2010 .
  60. Philippe Pétriat, W krainie czarnego złota. Arabska historia ropy naftowej , Paryż, Gallimard, coll.  „  Folio historyczne  ”,2021, 464  s. ( ISBN  978-2--072-82739-6 ) , s.  11.
  61. Pierre Skilling , Śmierć tyranom! : Tintin, dzieci, polityka , Quebec, Nota bene , coll.  "Studia kulturowe",2001( ISBN  978-2895180777 ) , s.  90.
  62. Bouchard 2010 , s.  232.
  63. Bouchard 2010 , s.  234.
  64. Pierre Masson, „Tintin zgubiony i znaleziony” , w Marie Blain, Pierre Masson, Pisma zaginionych , Nantes, Cécile Defaut,2005, s.  225-235.
  65. Bouchard 2010 , s.  235.
  66. Nathalie Riché, Abdallah , w Le rire de Tintin , s.  38.
  67. Nathalie Riché, Czterysta ciosów Abdallaha , w Le rire de Tintin , s.  40-43.
  68. Jean-Paul Meyer, „Badanie konkretnego korpusu zaburzeń językowych: Poślizgnięcia Duponda i Duponta w„ Przygodach Tintina ”(Hergé)” , w Béatrice Vaxelaire, Rudolph Sock, Georges Kleiber , Fabrice Marsac, Perturbations i korekty : język i język , Strasburg, Uniwersytet Marca Blocha ,2007, s.  304.
  69. Samuel Bidaud, „O  poetykę morza w Tintin  ”, Études romanes de Brno , t.  39,2018, s.  177-185 ( przeczytaj online ).
  70. „  Tintin w krainie czarnego złota  ” , madelen.ina.fr , Narodowy Instytut Audiowizualny (dostęp 21 kwietnia 2021 ) .
  71. Lofficier i Lofficier 2002 , s.  90.
  72. „  Przygody Saint-Tina i jego przyjaciela Lou: 21. Saint-Tin u wymion czarnego tura  ” , na bedetheque.com (dostęp 22 marca 2021 r . ) .
  73. "  Brak wyroku skazującego za parodię Tintina  " , na lemonde.fr , Le Monde ,23 lutego 2011(dostęp 22 marca 2021 r . ) .

Odniesienia do prac Hergé

  1. "  L'A Noir , płyty 1 i 2  " ( str.  12 i 13, z Petit Vingtième du28 września 1939, 39 th  numer 1939 ) na bellier.co .
  2. "  L'A Noir , płyty 12 i 13  " ( str.  12 i 13, z Petit Vingtième du26 października 1939, 43 th  numer 1939 ) na bellier.co .
  3. "  L'A Noir , płyty 17 i 18  " ( str.  12 i 13, z Petit Vingtième du23 listopada 1940, 47 th  numer 1939 ) na bellier.co .
  4. "  L'A Noir , płyty 29 i 30  " ( str.  8 i 9 z Petit Vingtième du4 stycznia 1940 r, 1 st  Wydanie 1940 ), na bellier.co .
  5. "  L'A Noir , płyty 33 i 34  " ( str.  12 i 13, z Petit Vingtième du18 stycznia 1940, 3 E  numer 1940 ) na bellier.co .
  6. "  L'A Noir , płyta 37  " ( str.  9 z Petit Vingtième du1 st lutego 1940, 5 th  numer 1940 ) na bellier.co .
  7. "  L'A Noir , płyta 43  " ( str.  9 z Petit Vingtième du7 marca 1940, 10 th  numer 1940 ) na bellier.co .
  8. "  L'A Noir , płyta 46  " ( str.  9 z Petit Vingtième du28 marca 1940, 13 th  numer 1940 ) na bellier.co .
  9. "  L'A Noir , płyta 47  " ( str.  9 z Petit Vingtième du4 kwietnia 1940, 14 th  numer 1940 ) na bellier.co .
  10. "  L'A Noir , płyty 50, 51 i 52  " ( str.  7, 8 i 9 z Petit Vingtième du25 kwietnia 1940, 17 th  numer 1940 ) na bellier.co .
  11. "  L'A Noir , płyty 53 i 54  " ( str.  8 i 9 z Petit Vingtième du2 maja 1940, 18 th  numer 1940 ) na bellier.co .
  12. "  L'A Noir , płyty 55 i 56  " ( str.  8 i 9 z Petit Vingtième du9 maja 1940, 19 th  numer 1940 ) na bellier.co .
  13. "  L'Or Noir , płyty 57 i 58  " (nigdy niepublikowane, maj 1940), na bellier.co .
  14. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , tablice 1 i 2.
  15. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , płyta 3.
  16. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , płyta 4.
  17. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , płyta 5.
  18. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , płyta 7.
  19. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , płyty od 9 do 14.
  20. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , tablice 15 i 16.
  21. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , tablice 18, 21.
  22. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , płyty od 19 do 23.
  23. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , płyty od 24 do 26.
  24. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , płyty 27 i 28.
  25. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , tablice 33.
  26. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , płyta 35.
  27. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , płyta 37.
  28. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , płyta 43.
  29. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , tablice 46 i 47.
  30. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , płyty 48 do 53.
  31. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , tablice 54 i 55.
  32. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , płyty od 56 do 59.
  33. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , płyty 59 i 60.
  34. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , płyta 60.
  35. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , tablice 61 i 62.
  36. Tintin w krainie czarnego złota, 1971 , płyta 40.

Bibliografia

Wydania albumów

Książki o twórczości Hergé

Książki o Hergé

Linki zewnętrzne