Wiążący (nazwa pochodzi od wiązania , sam pochodzi od łacińskiego religare ) jest prowadzenie produkcji książki występującej tuż po pracy drukowania . Obejmuje wszystkie etapy składania kartek lub zeszytów księgi aż do montażu materiału okładkowego . Oprawa przeciwstawia się "szyciu", nowoczesnej technice charakteryzującej się grubą papierową okładką bezpośrednio przyklejoną lub przyszytą do grzbietu książki.
Oprawa ręczna obejmuje około pięćdziesięciu kroków, które technicznie sprowadzają się do szycia zeszytów, mocowania płaskowników (sztywnych lub elastycznych) do korpusu książki oraz mocowania materiału okładkowego.
W XVII -tego wieku , termin „wiązanie” ma znaczenie „jak książka jest związany” na podstawie historii, techniki i dekoracyjnych trendów, pochodzenie geograficzne i stylów, często powiązane z renomowanymi introligatorów.
Istnieje kilka głównych rodzajów wiązania:
Tradycyjny western wiążące, tak zwany „francuski” jest klasyczną techniką wiązania, używane od czasów średniowiecza i który zakończył się XVIII th wieku i XIX th wieku .
Od innych technik odróżnia ją tradycyjne szycie zeszytów wokół skórzanych pasków lub konopnych sznurków , które następnie przepuszcza się przez drewniane lub tekturowe naczynia. Ta konstrukcja jest szczególnie solidna.
Oprawa orientalnaWiązania orientalne to tzw. wiązania „ chińskie ” oraz wiązania arabskie i islamskie.
O zespole książkowym mówi się, że jest „ à la Bradel ”, gdy ma postać obudowy z rowkiem na szczękach ułatwiającym jego otwieranie. Ta szybsza edycja wzięła swoją nazwę od jej wynalazcy, introligatora François-Paul Bradel , działającego w latach 1770-1795. W przeciwieństwie do tradycyjnej oprawy, wstążki, na których szyte są zeszyty, nie są „gręplowane”, lecz cięte równo. Blok książki i okładka książki są łączone w ostatnim kroku przez proste laminowanie pierwszych stron okładki.
Korzystanie serię urządzeń opracowanych w pierwszych dekadach XIX th wieku , takich jak prasa czy równowagi , możliwe jest książek powiązań w bardzo dużych seriach. Jean Engel był jednym z pierwszych francuskich introligatorów przemysłowych.
Współczesna oprawa to oprawa produkowana w celu uzyskania oryginalnych i kreatywnych efektów estetycznych (skrzyżowane struktury, widoczne przeszycia, „dodane” mieszkania itp .). Często dostosowuje się do nowych technik i wyjątkowych lub nietypowych formatów, reinwestując historyczne techniki i prowadząc oryginalne i osobiste badania nad używanymi materiałami, zarówno tradycyjnymi, jak i nowoczesnymi.
Jeśli chodzi o introligatorstwo, księgarze czasami stosują określone formaty zamiast pomiarów metrycznych. Istnieje słownictwo dotyczące formatu kartek, a drugie dla ostatecznego formatu książki.
Kilka stron księgi drukowanych jest jednocześnie na jednym dużym arkuszu papieru . Różne wielkości, te duże arkusze nazywane są w szczególności, według ich wymiarów: " Colombier ", " Jezus ", " Winogrono ", " Kwadrat / Muszla " lub "Korona". Każdy z tych arkuszy wydruku można złożyć raz ( in-folio ), dwa razy ( in-quarto lub in-4), trzy razy ( in-octavo lub in-8), cztery razy (in-16) lub więcej, aby strony ukazują się czytelnikowi w kolejności, w jakiej powinny być przeczytane i tworzą zeszyt .
Gdy książka jest wyjątkowo skomponowana z całych kartek, nosi nazwę „in-plano”. Jest więc bardzo duży, ale nie można go połączyć w takiej postaci. Arkusze należy najpierw zebrać w zeszyty, albo przez przyklejenie na zakładkę, albo przez obszycie (specyficzne szycie).
Poniższa tabela przedstawia średnie wymiary (w cm) utworzone przez kombinację formatów:
Nazwa arkuszy | w planie | folio | w-4 | w-8 | w-16 | w wieku 18 lat |
---|---|---|---|---|---|---|
Colombier | 90x63 | 63 x 45 | 45x31,5 | 30x21 | 22,5 x 15,7 | 21x15 |
Jezus | 70x54 | 54x35 | 35x27 | 27x18 | 17,5 × 13,7 | 18,3 x 11,6 |
Winogrono | 65x50 | 49x32 | 32x24 | 24x16 | 16,2 x 12,5 | 16,6 x 10,8 |
Muszla lub kwadrat | 56x45 | 44x28 | 28x22 | 22x14 | 14x11,2 | 15x9,3 |
ECU | 52x40 | 40x26 | 26x20 | 20x13 | 13x10 | 13,3 x 8,6 |
Korona | 46x36 | 37 x 23,5 | 23,5 x 18,5 | 18,5 x 11,7 | 11,7 x 9,2 | 12,3 x 7,8 |
W tych rozmiarach książek można uwzględnić różne rozmiary papieru. Istnieją jednak inne tak zwane formaty „bastard”, zwłaszcza „Universe”, „Grand Monde”, „Grand aigle”, „Colombier”, „Soleil”, „Cavalier”, „Bell”. , „Tellière” itp. . O książkach, których wysokość jest mniejsza niż szerokość, mówi się, że są podłużne lub „w stylu włoskim”.
Biblie, zazwyczaj publikowane w rozmiarach calowych (folio) do użytku liturgicznego, są dobrze znane, mimo że „kieszeń” edycje opublikowane w XIX th wieku (zwłaszcza w Stanach Zjednoczonych, w 1830 ). Formaty te, nieprzekraczające 15 cm wysokości, są identyczne z formatami angielskich „książek sylwestrowych”, wydawanych w Europie (najczęściej w Londynie) oraz w Stanach Zjednoczonych (głównie w Bostonie i Filadelfii ).
Formaty quarto i octavo, mniej kosztowne i mniej nieporęczne, są zazwyczaj wykorzystywane do pokazanych dzieł literatury, w tym sprzedaży, XVIII -tego wieku oraz XIX -tego wieku, jest bardziej demokratyczna.
Wśród bardzo dużych formatów „Grand-Égypte” (70 x 135 cm ) i „Grand-Monde” (81 x 113 cm ) zostały użyte w szczególności do opublikowania w 1809 r. Opisu Egipcjan de la Campagne de Napoleon Bonaparte ; natomiast „folio z podwójnym słoniem” (98 × 76 cm ) zostało zaadoptowane przez Jean-Jacquesa Audubona do pracy nad Ptakami Ameryki w 1827 roku.
Ilość zagięć arkusza, nazwy formatów i wymiarówDzisiaj zaleceń międzynarodowych regulują renowacji starych wiązań: każdy dobry konserwator musi działać z poszanowaniem starych technik. W przypadku użycia nowych materiałów, muszą one być zgodne z materiałami oryginalnymi, neutralne, z poszanowaniem techniki czasu i dzieła, jeśli są nadal widoczne, nie mogą szkodzić pracy i być usuwalne w celu oddania do dzieła wygląd jak najbardziej wierny oryginałowi. Praca konserwatora musi być również wykrywalna, a przekształcenia, którym podlegał, muszą być rozpoznawalne. Rzemieślnik powinien starać się zachować jak najwięcej oryginalnych elementów, jak to możliwe.
Najczęstsze zabiegi restaurowania oprawy dotyczą szczęk , rogów i nasadek (elementów skóry, które wyścielają końce grzbietu księgi i zaginają się nad krawędzią nitki), czyli najbardziej wrażliwych części, ale czasami naczyń i zeszytów, które mogły być zaatakowany przez pleśń lub owady : nawet jeśli drzewo jest odporne na dąb , może być zagrożone lub zostało osiągnięte, co wymaga uprzedniej dezynfekcji . Przed jakąkolwiek renowacją konserwator musi wyczyścić księgę i jej oprawę przy użyciu specjalnego mydła. Skoncentrujemy się tutaj na odnowie opraw i dlatego nie zajmiemy się kwestią kartek papieru i pergaminów .
Jeśli chodzi o rzeczywistą renowację oprawy, techniki stosowane przez konserwatorów są takie same, jak te stosowane przez rzemieślników w średniowieczu . Czasami konieczne jest zdjęcie osłon, aby przywrócić deski, rogi…: można to zrobić na zimno, parą lub za pomocą blotterów. Kiedy deski są obgryzane lub atakowane, czasami konieczne jest wykonanie nowych naczyń, z poszanowaniem w jak największym stopniu esencji oryginalnego drewna. W przypadku, gdy przejście może zostać przywrócone, konserwator wykorzystuje wczepy typu jaskółczy ogon , które osadza w przejściu, aby ponownie zespawać wszystko. Następnie trzeba szlifować i strugać powierzchnię, aby ją wyrównać. Otwory i szczeliny są zaślepione masą do drewna . Jeśli nić jest uszkodzona, biorąc pod uwagę złożoność jej przywrócenia, konserwatorowi znacznie łatwiej jest ją usunąć i powtórzyć identycznie.
Jeśli chodzi o renowację pokrowców, często jest to rozdarcie skóry lub tkaniny . W takich przypadkach konieczne jest nacięcie skóry wokół rozdarcia, podniesienie okładki skalpelem , aby móc zintegrować uzupełnienie z oprawą, najlepiej z tego samego materiału i koloru. W przypadku narożników to samo należy zrobić z pokryciem, odtwarzając zagłębienie lub przerzedzenie różnymi materiałami (masa | miazga drzewna lub po prostu dodatkowa grubość skóry lub tkaniny obiciowej).
Wreszcie, jeśli chodzi o szczęki, gdy są złamane lub szeroko rozszczepione, konieczne jest przerobienie grzbietu i umieszczenie go na oryginalnym grzbiecie. Czasem jednak można ukryć nacięcie, umieszczając w nim pasek skóry. Odbudowa czapek wykorzystuje technikę renowacji narożników. Niemniej jednak konserwator ma szeroki wybór sposobu, w jaki chce odnowić oprawę, a przedstawione tu techniki nie są systematyczne.
Introligatorstwo-złocenie to szczególne know-how, które od 2010 roku jest uznawane w Inwentarzu Niematerialnego Dziedzictwa Kulturowego we Francji .
Złocenie ingeruje w etapy wykańczania, kiedy oprawa jest już gotowa. Tradycyjna technika złocenia, który pojawia się w XVI th wieku , śpi podkładu wykonanego z białka jaja, co jest bardzo nadaje się do ochrony książkę skórzaną i stosować złocenia. Zastosowanie złotem odbywa się wtedy gorąco. Obecnie niektórzy złotnicy stosują techniki złocenia na zimno (złota wstążka jest impregnowana klejem i osobno podgrzewana, a następnie nakładana na skórę).
: dokument używany jako źródło tego artykułu.