Narodziny |
24 grudnia 1919 Rodez ( Francja ) |
---|---|
Narodowość | Francuski |
Szkolenie | Szkoła Sztuk Pięknych w Montpellier |
Działalność | Malarz , grawer |
Okres działalności | Od 1939 |
Członkiem |
American Academy of Arts and Letters National Print Committee Komitet Intelektualistów na rzecz Europy Wolności |
---|---|
Ruch | Malarstwo niefiguratywne , Sztuka nieformalna |
Gospodarz | René Jaudon |
Reprezentowane przez |
Galeria Stowarzyszenia Praw Artystów Perrotin |
Wpływem | Le Lorrain , Rembrandt , Cézanne , Courbet , Picasso |
Stronie internetowej | www.pierre-soulages.com |
Nagrody |
Carnegie Cena (w) Praemium Imperiale |
|
Pierre Soulages , urodzony dnia24 grudnia 1919w Rodez , jest malarzem i grawerem francuskim . Związany od końca lat 40. ze sztuką abstrakcyjną , szczególnie znany jest z wykorzystywania odbić koloru czarnego, które nazywa „czarnym światłem” lub „outrenoir”. Jest jednym z głównych przedstawicieli malarstwa nieformalnego . W 2014 roku François Hollande określił go mianem „największego żyjącego artysty na świecie”.
Pierre Jean Louis Germain Soulages urodził się w Rodez , rue Combarel, w 1919 roku. Jest synem Amansa Soulagesa, budowniczego powozów (producenta powozów konnych) i Aglaé Zoé Julie Corp. Amans Soulages po raz pierwszy ożenił się z Lucie Pélagie Galtier, która zmarła w 1902 roku, kilka tygodni po urodzeniu ich pierwszego syna Gastona Pierre'a Amansa Soulagesa.
W 1926 roku Pierre Soulages stracił chorego ojca (zmarł na raka trzustki) i był wychowywany przez matkę i starszą o czternaście lat siostrę Antoinette. „Wychowały mnie dwie matki w żałobie” . Jego matka przejęła wówczas sklep z artykułami myśliwskimi i wędkarskimi.
Od najmłodszych lat, w Rodez, był zafascynowany starymi kamieniami, materiałami spatynowanymi i zniszczonymi przez czas, rzemiosłem jego kraju Rouergue , spędzającym dużo czasu w sklepach ze skórą, żelazem i drewnem oraz surowymi krajobrazami, szczególnie Causses . Miał zaledwie osiem lat, kiedy odpowiedział przyjacielowi swojej starszej siostry, który zapytał go, co rysuje atramentem na białej kartce papieru: śnieżny krajobraz. „Chciałem zrobić z moim atramentem — powiedział — sprawić, by biel papieru była jeszcze bielsza, jaśniejsza, jak śnieg. Przynajmniej takie wyjaśnienie teraz podaję. "
W wieku dwunastu lat, będąc wówczas uczniem Lycée Foch , jego nauczyciel zabrał go i jego klasę do opactwa Sainte-Foy de Conques , gdzie ujawniła się jego pasja do sztuki romańskiej i pomieszane pragnienie zostania artystą. On także odbiera, poprzez publikacje, emocjonalny wstrząs z malowidłami tych Pech-Merle jaskiń w Lot , Font-de-Gaume w Dordogne , Altamira w Kantabrii ( Hiszpania ), a następnie Lascaux w Dordogne. (Odkryta w 1940 roku). Towarzyszył lokalnemu archeologowi w jego badaniach i sam odkrył u stóp dolmenów groty strzał i odłamki prehistorycznej ceramiki, które trafiły do muzeum Fenaille w Rodez .
Od 1934 roku Pierre Soulages zaczął malować codzienne, zimowe pejzaże, drzewa bez liści, czarne, wyróżniające się na jasnym tle: „Interesował mnie zarys gałęzi, ich ruch w przestrzeni…” . Po uzyskaniu matury, wCzerwiec 1938, przeniósł się do Paryża we wrześniu i zapisał się do prywatnej pracowni malarza i litografa René Jaudona, który go zauważył: „Musimy dążyć do Prix de Rome! Wszelka śmiałość będzie wam dozwolona! ” . Namalował w szczególności płótno Le Pont Neuf, które po raz pierwszy sprzedano w 1940 roku, a 80 lat później wystawiono na aukcji w Nîmes . Na prośbę nauczyciela zdał egzamin wstępny do szkoły sztuk pięknych . Jest przyjęty wkwiecień 1939ale szybko zniechęca się przeciętnością i konformizmem nauczania, które się tam otrzymuje. Podczas tego krótkiego pobytu w stolicy odwiedził Luwr , w Muzeum Orangerie gdzie podziwia Waterlilies przez Monet i widzi galerię Paul Rosenberg , wystawy Cézanne'a i Picassa są rewelacje dla niego, zachęcając go do powrotu do Rodez, by poświęcić się w pełni do malowania.
Został zmobilizowany w 1940 r. i wysłany do Bordeaux (był podchorążym). Po zawieszeniu broni w czerwcu dołączył do obozów młodzieżowych w Nyons w Drôme . ten13 lutego 1941zdemobilizowany, przeniósł się do wolnej strefy w Montpellier i regularnie bywał w muzeum Fabre .
Zkwiecień 1941 W celu czerwiec 1942przygotowuje się do profesury rysunku w Szkole Sztuk Pięknych w Montpellier, gdzie poznaje Colette Llaurens (ur.14 marca 1921), że poślubi 24 październikatego samego roku w kościele Saint-Louis de Sète . Odporny na STO , zdobył fałszywe dokumenty i został kierownikiem winnicy Mas de la Valsière w Grabels . Poznał wtedy pisarza Josepha Delteila , który uwierzył w niego od pierwszej chwili. Ten powie mu: „Malujesz czarno-białym, bierzesz farbę za rogi, czyli za pomocą magii” .
Na początku 1943 poznał też Sonię Delaunay, która wprowadziła go w sztukę abstrakcyjną.
w Czerwiec 1944, ponownie zmobilizowany w czasie wyzwolenia , udał się do Tuluzy, gdzie zaprzyjaźnił się z Vladimirem Jankélévitchem i jego szwagrem Jeanem Cassou , który stał się jednym z pierwszych obrońców jego dzieła. Zdemobilizowany pod koniec tego samego roku wrócił do La Valsière. W latach 1942-1945 prawie nie malował.
ten 14 marca 1946 rPierre Soulages osiadł koło Paryża (w Courbevoie , przy n ° 3 Rue Saint-Saensa ), a teraz poświęca się całkowicie malarstwu. Zaczął tworzyć prace na papierze, używając bejcy z węgla drzewnego lub orzecha , a duże ciemne płótna odmówił w Salon d'Automne w 1946 roku. Trzy z nich wystawił na czternastym Salon des Surindépendants (salon bez jury) w październiku, abyListopad 1947, gdzie te z „imponującej symfonii ciemnych barw” kontrastują z innymi kolorowymi płótnami, które są prezentowane: „Z wiekiem, który masz i tym, co robisz, wkrótce będziesz miał wielu wrogów” , ostrzega Picabia (poznał nieco później w Galerie René Drouin ), który mimo to kwalifikuje jedno ze swoich dzieł jako „najlepsze płótno w Salonie” . wgrudzień 1947Znalazł warsztat w Paryżu, w n o 11 bis rue Victor-Schoelchera , w pobliżu Montparnasse (zajmował kilka warsztatów w stolicy, jak również w Sète od 1961 roku).
Od 1948 eksperymentował z techniką smoły na szkle. Brał udział w wystawach w Paryżu („Nagrody ziemskie, malarze i rzeźbiarze obiektywizmu” w galerii René Breteau w lutym, trzeci Salon des Réalités Nouvelles w lipcu) oraz w Europie, zwłaszcza w „Grosse Ausstellung Französische abstrakte Malerei” (jedna z jego plamy orzechowe, potraktowane w negatywie, służą również jako plakat do wystawy zorganizowanej w listopadzie przez kolekcjonera Ottomara Domnicka (de) , w kilku muzeach niemieckich , obok pierwszych mistrzów sztuki abstrakcji, takich jak Del Marle , Domela , Herbin , Kupka , Piaubert , itp.
Początek rozgłosuw maj 1949, uzyskał swoją pierwszą osobistą wystawę w galerii Lydia Conti w Paryżu i po raz pierwszy brał udział w Salon de Mai (brał udział do 1957); wystawiał także w galerii Otto Stangl w Monachium z okazji założenia grupy Zen 49 oraz w galerii Betty Parsons w Nowym Jorku z Hansem Hartungiem i Gérardem Schneiderem na wystawie Painted in 1949, Malarze europejscy i amerykańscy . W tym samym roku Musée de Grenoble nabyło jedną z jego prac, Obraz 146 × 97 cm ,1949, pierwszy, który wszedł do kolekcji publicznej.
Od 1949 do 1952 roku, Soulages produkowane kilka zestawów kina domowego (zwłaszcza dla spektaklu Héloïse et Abélard przez Roger Vailland , stworzonego na Mathurins Théâtre des i La Mocy et la Gloire oparty na powieści Grahama Greene'a , w Théâtre de l'Athénée ) lub balet ( Abraham od Marcel Delannoy w Tuluzie Teatr Capitol i cztery kroki do geniusza z Maurice Cazeneuve w Chateau d'Amboise , zarówno choreografii Janine Charrat ) i wykonuje swoje pierwsze sztychy do trawienia w warsztacie Lacourière .
W 1950 występował na wystawach zbiorowych w Nowym Jorku (galeria Sidney Janis na wystawie Francja-Ameryka ), Londynie , São Paulo , Kopenhadze . Inne wystawy zbiorowe prezentowane w Nowym Jorku podróżują następnie do kilku muzeów amerykańskich, takich jak „Advancing French Art” (1951), „Younger European Painters” ( Muzeum Guggenheima , 1953). Od początku lat 50. jego obrazy zaczęły trafiać do największych muzeów na świecie, takich jak Phillips Memorial Gallery w Waszyngtonie ( Obraz 162×130 cm ,10 kwietnia 1950w 1951), Muzeum Guggenheima ( Obraz 195 × 130 cm ,maj 1953w 1953) i Museum of Modern Art w Nowym Jorku ( Obraz 193,4 x 129,1 cm, 1948-1949 w 1952), Tate Gallery w Londynie ( Obraz 195 × 130 cm ,23 maja 1953w 1953), Musée National d'Art moderne de Paris ( Obraz 146 × 114 cm ,1950w 1952 r.), Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Rio de Janeiro ( Obraz 195 × 130 cm ,25 lipca 1953 rw 1955) itp.
w Styczeń 1954, handlarz dziełami sztuki Samuel M. Kootz (w) skontaktował się z Soulages i zorganizował swoją pierwszą indywidualną wystawę w Stanach Zjednoczonych w swojej galerii w Nowym Jorku. W następnym roku malarz wziął udział w pierwszym documenta w Cassel w Niemczech.
w grudzień 1957Przeniósł swój warsztat do n o 48 ulicy Galande w sąsiedztwie Sorbonie , gdzie otrzymał liczne artystów i kolekcjonerów. Powrócił do grafiki (indywidualna wystawa gwaszy i grafik zorganizowana przez Heinza Berggruena w Paryżu) i po raz pierwszy wyjechał do Nowego Jorku , gdzie poznał wielu amerykańskich malarzy ( William Baziotes , Adolph Gottlieb , Willem de Kooning , Franz Kline , Robert Motherwell czy Mark Rothko, z którym się zaprzyjaźnia).
Pierwsze retrospektywyW 1960 roku jego pierwsze retrospektywne wystawy odbyły się w galerii Hanoweru ( Kestnergesellschaft ), muzeum w Essen ( Folkwang Museum ), w 1961 w Kunsthaus w Zurychu i w Muzeum Miejskim w Hadze , w 1966 w Muzeum Sztuk Pięknych w Houston . W 1963 brał udział w siódmym Biennale w São Paulo , jednym z trzech głównych wydarzeń międzynarodowego obiegu sztuki. Później pojawiło się wiele innych wystaw, zwłaszcza w 1968 w Musée d'art contemporain de Montréal lub zorganizowanej przez André Parinauda , Thirty Creators , we Francji w latach 1975-1976 u boku Pierre'a Alechinsky'ego , Oliviera Debré , Hansa Hartunga , François Heaulmé , Roberto Matta , Zoran Mušič i Édouard Pignon .
Podczas Igrzysk Olimpijskich w Monachium w 1972 roku Soulages został wybrany spośród „najlepszych artystów tamtych czasów” do produkcji plakatu. Od wiosny 1972 do początku 1974 Soulages nie malował, pierwsza długa przerwa w jego pracy na płótnie. Wrócił do akwaforty i litografii i po raz pierwszy zmierzył się z sitodrukiem.
w Luty 1978, jest jednym z członków założycieli Komitetu Intelektualistów na rzecz Europy Wolności.
w styczeń 1979, podczas pracy na płótnie Soulages dodaje i usuwa czerń: „Przez godziny pracowałem, nałożyłem rodzaj czarnej pasty, usunąłem, dodałem więcej i wyjąłem. Zgubiłem się w bagnie, tam brnąłem. Czasem to było zorganizowane i od razu mi umknęło” . Nie wiedząc, co robić, zrozpaczony opuszcza warsztat. Kiedy wraca tam dwie godziny później: „Czarni najechali wszystko, do tego stopnia, że jakby już nie istniało” . To doświadczenie wyznacza punkt zwrotny w jego twórczości. Pierwsze płótno w całości pokryte czernią to Obraz 162×127 cm ,14 kwietnia 1979przechowywany w Muzeum Fabre w Montpellier .
Jesienią tego samego roku, Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou zorganizował Soulages, najnowsze obrazy , w których wystawiono jego pierwsze obrazy jednopigmentowe, oparte na odbiciu światła na powierzchniowych stanach czerni, które ' w 1990 nazwał outrenoir : „poza czernią światło odbite, przemienione przez czerń. Outrenoir: czerń, która, przestając być, staje się emiterem jasności, tajemnego światła. Outrenoir: inne pole mentalne niż zwykłe czarne” .
W 1984 roku Soulages otrzymał zlecenie publiczne na wykonanie dwóch gobelinów przeznaczonych do ozdobienia pokoju w nowym gmachu Ministerstwa Finansów . Zaangażowany w projekt w 1985 roku w fabryce w Savonnerie , dostarczył dwa kartony pomalowane bejcą orzechową, a następnie, w następnym roku, opracował z farbiarzami różne odcienie, które chciał, aby były renderowane. Gobeliny Savonnerie I, 4,30 × 10,75 m , 1985 i Savonnerie II, 4,30 × 10,75 m , 1985 zostały ukończone i dostarczone w 1991 roku.
W 1986 roku otrzymał od Ministerstwa Kultury, a następnie kierowanego przez Jacka Langa , wyjątkowe zlecenie. Siedem lat pracy, we współpracy z warsztatem mistrza szkła Jean-Dominique Fleury w Tuluzie, jest konieczne, aby wyprodukować 104 witraże do 95 okien i dziewięć luk w opactwie Sainte-Foy de Conques (zastępując te zainstalowane w 1952 r.). Wiele badań nad materiałem prowadzi do powstania unikalnego szkła, białego i półprzezroczystego, złożonego z ziaren szkła aglomerowanego i szkła skrystalizowanego, które rozprasza światło wewnątrz budynku, zasłaniając to, co dzieje się na zewnątrz. Inauguracja nowych witraży26 lipca 1994w obecności Ministra Kultury Jacquesa Toubona .
W 2004 roku zrezygnował ze stosowania farby olejnej na rzecz wyłącznego zastosowania akrylu, który bogaty w nowe możliwości w zakresie odbijania światła (znacznie większe efekty materiałowe i możliwość kontrastów mat/połysk), pozwala kształtować grubość, szybko schnie wystarczy bez pękania, nawet gdy warstwa jest głęboka.
Soulages wyprodukował ponad 1700 obrazów, których tytuły składają się głównie ze słowa „malarstwo”, po którym następuje wzmianka o formacie.
Soulages wybrał abstrakcję, bo mówi, że nie widzi sensu przechodzenia „objazdem reprezentacji […] Nie reprezentuję, mówi, przedstawiam. Nie maluję, maluję ”. Jego podejście malarskie nie jest podejściem do predefiniowanych wyborów, ale rozwija się w „robionym” obrazie oraz w interakcjach między malarzem a jego realizacją w procesie tworzenia, w relacji do form, proporcji, wymiarów, kolorów itp. We wczesnych latach jego malarstwo było bliskie abstrakcyjnemu stylowi Hansa Hartunga , z ograniczoną paletą, której efekty światłocieniowe są wyczuwalne, w tym przezroczystość.
„Od starych plam z orzecha włoskiego i smoły na szkle po te ostatnie wybiegi, artystyczna podróż Pierre'a Soulagesa opisuje nieprzewidywalną ścieżkę przygody i odnowy, a jednocześnie potwierdza rygorystyczną wierność temu samemu dążeniu, co w sztuce, on mówi, „co nie przekazuje sensu, ale ma sens […], czyli przede wszystkim to, co lubimy widzieć, co lubimy często odwiedzać, źródło i przedmiot dynamiki wrażliwości” . "
- Bruno Duborgel, w Soulages, dziewiętnaście obrazów w Luwrze , Bernard Chauveau Éditeur, 2020
Krytyk sztuki Pierre Wat wyróżnia pięć cykli, sprzed 1979 roku, ze względu na zastosowane techniki lub materiały oraz wariacje w formie i treści modyfikujące charakterystykę prac (formaty, efekty wizualne). Cykle te, utrzymane w logice poszukiwania i wyczerpywania środków, za każdym razem stanowią nową próbę odpowiedzi na oryginalne pytanie malarza o relację między materią, kolorem i formą.
1946-1949Wykorzystując na papierze bejcę orzechową (pierwotnie przeznaczoną do barwienia drewna) Soulages odwzorowuje ciemne, graficzne formy, czasami określane mianem „znaków”, które wyraźnie wyróżniają się na jasnym tle. Kształt odbijający światło w tle.
„Prosta, męska, niemal surowa grafika, mroczna i ciepła harmonia, naturalne wyczucie pasty i specyficzne możliwości malarstwa olejnego, a przede wszystkim może dźwięk, który jest zarówno ludzki, jak i konkretny, oto wkład Soulagesa w malarstwo abstrakcyjne . "
- Charles Estienne , w walce ,25 maja 1949
1949-1956Znako-formy, choć pozbawione znaczenia, przypominają pismo klinowe. Współdziałają z niejednolitymi kolorowymi tłami, tworząc w ten sposób efekty światłocieniowe. Ciemna forma ulega przekształceniu, pasma koloru rozszerzają się, kontrast powstaje na mniej binarnych akordach. Znak zanika na rzecz rytmu (układ poziomych i pionowych).
„Pochodząc z tła, które pozwala dostrzec swoje luki światła między ciemniejszymi elementami zawęźlonej formy, światło nie tylko tworzy przestrzeń, ale bez ściśle mówiąc modelowania formy, definiuje ją, pisze, instaluje i podkreśla jej czerń z rodzajem kolorowej grzywki. "
- Bernard Dorival , w Pierre Soulages , katalog wystawy, Paryż, Musée National d'Art moderne, 1967
1956-1963Kolor (biały, czerwony lub niebieski) jest najpierw nakładany na płótno, zanim zostanie pokryty grubą czernią. Dopiero w trzecim kroku, jakim jest rozdarcie, czasami nazywane „skrobaniem”, malarz ponownie ukazuje (wycina nożem świeżą farbę) część koloru, pod czernią.
„W ramach co prawda niewielkiego zakresu kolorów, faworyzującego ziemie, ochry, czerń, Soulages teraz chętnie używają efektów światłocieniowych. Wyciąga jaśniejszy kolor, zdrapując kilka warstw farby, aby odsłonić niższe warstwy. Poprzez grę nieprzezroczystości i przezroczystości wydobywa kolor tła, a dochodzące z daleka światło wydaje się tylko bardziej intensywne. "
- Alfred Pacquement , w Soulages , katalog wystawy, Tokio, Muzeum Sztuki Seibu, 1984
1963-1971Skrobanie znika prawie całkowicie, barwny materiał staje się bardziej płynny, formy obrobione w płaskich płaszczyznach rozlewają się na szerokość, a od 1968 roku malarz pracuje tylko z czernią i bielą, czerń zajmuje coraz większe miejsce na płótnie, którego format jest rozwój.
Obraz Obraz 256 x 202 cm, 24 listopada 1963 jest emblematyczny dla tego okresu: płótno na przeźroczystym, szczotkowanym, jasnym tle ochry jest częściowo zaatakowane przez bardzo płynny czarny obrus, który zaciera wszelki gest usunięcia.
1972-1978Powrót pracy na papierze: akwaforta, litografia i serigrafia.
Zerwanie w 1979 r.Po 1979 roku w jego malarstwie dominowały płaskorzeźby, nacięcia, bruzdy w ciemnej materii, tworzące zarówno grę światła, jak i koloru. Bo to nie sama wartość mroku jest tematem jego prac, ale światło, które ono ujawnia i porządkuje: jest to zatem kwestia dotarcia do poza mroku, stąd określenie spoza-noir, którym określa się jego obrazy od końca lat 70 .; stąd również użycie kwalifikatora "mono-pigmentarny" zamiast " monochromatycznego ", aby zakwalifikować malarstwo Soulagesa.
„Jego olbrzymie płótna, często odrzucane w poliptykach, nie pokazują niczego zewnętrznego w stosunku do nich ani nie odnoszą się do niczego poza sobą. Przed nimi widz zostaje przyporządkowany frontalnie, zawarty w wydzielanej przez siebie przestrzeni, zagarnięty intensywnością ich obecności. Fizyczna, dotykowa, zmysłowa obecność, która uwalnia niesamowitą zawartą energię. Ale także metafizyka, która wymusza wnętrze i medytację. Obraz głuchej i gwałtownej materialności, a jednocześnie zmieniającej się i wibrującej „niematerialności”, która nie przestaje przekształcać się w zależności od kąta, z którego się do niego podchodzi. "
- Franciszka Jaunińska
Nieskończone wariacjeOutrenoir prezentuje różnorodne efekty: użycie kolorów takich jak brązowy lub niebieski, zmieszanych z czernią; użycie bieli w ostrym kontraście z czernią i bielą na całej powierzchni płótna.
„W pobliżu wybrzeży niebieski wzmacnia tę transmutację czerni w światło. Nie jest to już kwestia zgodności między czernią a błękitem, ale przeciwnie, dla Soulagesa, relacji tonalnej, prawdziwej ciągłości chromatycznej między błękitem, zewnętrzem i światłem, które odbija: naturalne światło jest niebieskie i to dlatego kolor niebieski stworzy ciągłość między czernią a odbijanym przez nią światłem. "
Praca światła przez odbicie odbywa się na początku i przez określoną liczbę lat na opozycji części gładkie/prążkowane, ale dość szybko pojawiają się tylko smugi. W latach 1999-2001 czarno-biały kontrast powrócił, ale w radykalnie nowej formie. Pojawiają się również całkowicie gładkie panele, w których w latach 2000 współistnieją czarne matowe i błyszczące. Istnieje również duże zróżnicowanie pod względem podejścia do powierzchni, formatów (wykorzystanie poliptyków, zwłaszcza wertykalnych) oraz struktury formalnej.
„Od 2004 roku Soulages nie działa już z olejem, ale z żywicami pozwalającymi na uzyskanie grubości, której nigdy nie osiągnął; na gładkiej, czarnej powierzchni, lśniącej, emanującej spokojną wyrazistością, graweruje jedną po drugiej coraz głębsze bruzdy przecinające przestrzeń płótna, duże zmysłowe wcięcia wywołujące niepokojące emocje w majestatycznej majestacie stricte malarskiej ciszy. "
- Pierre Encrevé, w 90 obrazach na płótnie , Gallimard, 2007
Drukowane prace Soulagesa są rzadkie, ograniczają się do 43 rycin, 49 litografii, 26 serigrafii lub 118 prac, z drukami od 65 do 300 egzemplarzy. Jeśli pierwsze prace są bezpośrednio związane z obrazami na płótnie lub papierze, to następne nie są związane z jego poprzednimi lub przyszłymi obrazami. Soulages następnie wykorzystuje grawerowanie jako samodzielny środek wyrazu, tworząc dzieła, które wykorzystują specyfikę każdej techniki grawerowania.
Jest jedną z osobistości powstania kanału telewizyjnego Arte .
Znaczek pocztowy Pierre Soulages został wydany we Francji w 1986 roku.
Kompozytor Gilles Racot skomponował w 1987 roku utwór Noctuel , czyli hołd dla twórczości Pierre Soulages na fagot i zespół.
Jest pierwszym żyjącym artystą zaproszonym do wystawiania w Ermitażu w Sankt Petersburgu , następnie w Galerii Trietiakowskiej w Moskwie (2001).
W 2007 roku Muzeum Fabre w Montpellier przeznaczyło mu salę na prezentację darowizny przekazanej przez malarza miastu. Ta darowizna obejmuje 20 obrazów z lat 1951-2006, w tym główne prace z lat 60. , dwa duże terytoria zamorskie z lat 70. i kilka dużych poliptyków .
Podczas swojej wystawy czasowej w latach 2012-2013 zatytułowanej Soulages XXI e siècle Pierre Soulages polecił Muzeum Sztuk Pięknych w Lyonie zakupić trzy płótna, które pojawiają się w stałej przestrzeni współczesnego malarstwa.
Dziś ponad 230 jego dzieł znajduje się w 110 muzeach na całym świecie.
Z okazji jego 90 th rocznicy, tym Narodowe Centrum Sztuki i Kultury Pompidou prezentuje14 października 2009 do 8 marca 2010największa retrospektywa Centrum od początku lat 80. poświęcona żywemu artyście, z ponad 2000 m 2 powierzchni wystawienniczej. Mimo trzytygodniowego zamknięcia z powodu strajku pracowników, wystawę odwiedza 502 000 zwiedzających, zajmując czwarte miejsce wśród najczęściej odwiedzanych wystaw w historii Centrum Pompidou. W tym samym czasie w Luwrze wystawiono w tym samym roku płótno artysty Malarstwo 300 × 236 cm ,9 lipca 2000 r., w Salonie Carré w skrzydle Denon.
Z okazji jego 100 XX -lecie The Luwr ma11 grudnia 2019 r. do 9 marca 2020 r.retrospektywa w Salonie Carré w skrzydle Denon z obrazami zapożyczonymi m.in. z MoMA w Nowym Jorku , Tate Modern w Londynie czy National Gallery of Art w Waszyngtonie, a także najnowszymi pracami artysty. Na to wydarzenie stworzył w sierpniu i październiku 2019 trzy nowe płótna ( Obraz 390 × 130 cm ,13 sie 2019, Obraz 390 × 130 cm ,26 sierpnia 2019i Malowanie 390×130 cm ,18 października 2019 r.), wielkoformatowe obrazy wertykalne zaprojektowane wyłącznie na tę wystawę i zgodnie z zarezerwowaną dla nich przestrzenią. Malarz staje się tym samym, po Chagallu i Picasso , trzecim artystą, który za życia poznał hołd retrospektywy w Luwrze.
Od początku lat osiemdziesiątych ceny Soulagesa przekraczały 100 000 franków, aw 1986 roku my odnotowaliśmy wynik ponad 500 000 franków. Jest to więc historyczna aukcja o wartości 264 000 funtów (wówczas 2,65 miliona franków), wygłoszona wListopad 1989w Londynie na dużym formacie z 1961 roku.
ten 26 czerwca 2013, po jego płótnie, Malarstwo,21 listopada 1959, sprzedany za 4,3 mln funtów (5,1 mln euro) w Londynie, stał się na aukcji najdroższym żyjącym francuskim artystą.
ten 6 czerwca 2017, jego płótno Malarstwo 162 × 130 cm ,14 kwietnia 1962sprzedany za 6,1 mln euro w Paryżu , stając się jego najdroższą pracą na aukcji.
ten 15 listopada 2018 r., według jego płótna, Obraz 186 × 143 cm ,23 grudnia 1959sprzedany za 11 milionów dolarów, czyli 9,2 miliona euro (bijąc rekord z poprzedniego roku) w Nowym Jorku , staje się pierwszym żyjącym francuskim artystą, który przekroczył symboliczną granicę dziesięciu milionów dolarów, integrując w ten sposób bardzo zamknięty klub.
ten 4 października 2019 r., jego płótno, Obraz 146 × 114 cm ,6 marca 1960 sprzedany za 5,5 mln funtów (6,48 mln euro) w Londynie.
ten 27 listopada 2019 r., jego płótno, Malarstwo 200 × 162 cm ,14 marca 1960 sprzedany za 9,6 mln euro w Paryżu, bijąc poprzedni rekord.
To muzeum mieści największą kolekcję artysty na świecie w Rodez . Pierre Soulages zgadza się w 2005 roku przekazać w spadku ponad 500 prac łączących wszystkie techniki stosowane w jego karierze: obrazy, akwaforty , serigrafie , litografie oraz szkice witraży opactwa Conques . Darowiznę tę uzupełniają dyspozycje z 2012 i 2020 roku.
Muzeum przeznacza 500 m 2 powierzchni wystaw czasowych innym artystom. Sam artysta kładzie kamień węgielny pod budowę muzeum20 października 2010. Jego inauguracja odbywa się w dniu30 maja 2014 r..