Wielkie oczekiwania

Autor

Charles Dickens

Kraj

Uprzejmy

Autobiograficzne uczenie się powieści , krytyka społeczna i moralna

Orginalna wersja

Język

Brytyjski Angielski

Tytuł

Wielkie Oczekiwania

Redaktor

Cały rok (wydanie seryjne), następnie Chapman and Hall (wydanie tomowe)

Miejsce publikacji

Londyn

Data wydania

1860 - 1861

wersja francuska

Tłumacz

Charles-Bernard Derosne

Redaktor

Księgarnia Hachette

Miejsce publikacji

Paryż

Data wydania

1864

Chronologia

Wielkie nadzieje i wielkie oczekiwania (angielski Great Expectations ) jest trzynastym powieść od Karola Dickensa , drugi po Davida Copperfielda , aby być w pełni opowiedziana w pierwszej osobie przez bohatera siebie, Philip Pirrip, powiedział Pip. Tematem przewodnim jest życie i przygody młodego sieroty do czasu jego dojrzałości. Po raz pierwszy ukazał się w odcinkach od grudnia 1860 do sierpnia 1861 w czasopiśmie Dickensa All the Year , a następnie ukazał się w trzech tomach Chapmana i Halla w październiku 1861 .

Powieść, zaprojektowana tak, by była dwukrotnie dłuższa, zawdzięcza swój format ograniczeniom zarządczym wpływającym na czasopismo, któremu została powierzona. Zwarty i gęsty, z ekonomią środków niezwykłą dla Dickensa, poprzez równowagę swojej struktury reprezentuje doskonałość jego rozwinięcia i kulminację intryg, apogeum dojrzałości jego autora. To w drugiej części jego kariery, „popołudniu jego życia i jego chwały” ( popołudnie życia i chwały ) GK Chestertona , a po nim, tylko dla dopełnienia, pojawia się tylko Wspólny Przyjaciel .

Historia zaczyna się około 1812 roku, kiedy Dickens spędził dzieciństwo w tym samym wiejskim hrabstwie Kent , a kończy się około 1846 roku. Od samego początku czytelnik jest „zabawiany” ( leczony ) przerażającym spotkaniem między bohaterem a zbiegłym skazańcem Abelem Magwitchem; Great Expectations to brutalna książka, naznaczona ekstremalnymi obrazami, biedą, pontonami (łodziami więziennymi) ( kadłubami ), kajdanami i łańcuchami, walką na śmierć i życie. Dlatego fabułę karmioną nieprzewidzianymi zwrotami akcji kojarzy mu się z autobiograficzną postawą o różnych tonach pamięci i niezależnie od jego techniki narracyjnej odzwierciedla, jeśli nie wydarzenia życiowe, to przynajmniej troski autora, a zwłaszcza jego koncepcja społeczeństwa i człowieka.

Les Grandes Espérances przedstawia wachlarz barwnych postaci, które pozostały w powszechnej świadomości: nieustępliwa Miss Havisham i Estella o lodowatej urodzie; Joe, kowal wszelkiego rozsądku i dobroci; wujek Pumblechook, zarówno dobroduszny, jak i spieczony; ostra twarz prawnika Jaggersa; to, z dwoma aspektami, swojego przeciwnego podwójnego Wemmicka; gadatliwy i mądry przyjaciel Herbert Pocket.

W długim i konwulsyjnym procesie zmian sprzeczne tematy, klasyczne u Dickensa, dotyczące bogactwa i ubóstwa, miłości i odrzucenia, snobizmu i zgorzknienia, ostatecznie ustępują mniej więcej mocy dobroci i jej zwycięstwu nad siłami obskurantyzmu. i zło.

Krytycy są podzieleni po wydaniu: Carlyle mówi o „ bzdurach tego pipa ” ( wszystkie te bzdury Pipa ), podczas gdy GB Shaw chwali „piękny zespół brzmiący dokładnie od początku do końca” ( wszystko w jednym kawałku i konsekwentnie zgodne z prawdą ). Dickens ma wrażenie, że jest to jedno z jego najlepszych dzieł, z którego podoba mu się pomysł, „bardzo dobry pomysł” ( bardzo dobry pomysł ) i jego realizacja, i okazuje się bardzo wrażliwy na komplementy przyjaciół: „Bulwer-Lytton, pisał, nie mógł być bardziej zauroczony książką” ( Bulwer jest tak mocno zauroczony książką ).

W rzeczywistości, bardzo popularny i przetłumaczony w wielu krajach, doczekał się kilku adaptacji filmowych i inspiruje różnych twórców.

Geneza powieści

Gdy zaczyna Wielkie nadzieje , Dickens wpada w wir publicznych odczytów prowadzących go od miasta do miasta w całym królestwie. Oboje przepełnieni energią i wyczerpani, wielcy i małostkowi, konwencjonalni i ekscentryczni, właśnie wychodzący z poważnego osobistego kryzysu , utrzymujący w tajemnicy romans z bardzo młodą kobietą , jest w nim coś ogromnego, a nawet nieproporcjonalnego: rozległe mieszkanie, rozległe rodzina, wielkie miłości, potężne nienawiści, powszechna popularność.

Jednak początki Wielkich nadziei nie są chwalebne z artystycznego punktu widzenia, ponieważ idea powieści stanie w obliczu ekonomicznych uwarunkowań, które dyktują jej koncepcję i realizację.

Pierwsze owoce

W swojej Księdze Pamięci, rozpoczętej w 1855 roku, Dickens napisał imiona dla możliwych postaci: Magwitch, Provis, Clarriker, Compey, Pumblechook, Horlick, Gargery, Wopsle, Skiffins, z których niektórzy byli zaznajomieni z Wielkimi oczekiwaniami . Jest też odniesienie do „ wiedzącego człowieka” , być może szkic przyszłego Bentley Drummle; inny przywołuje dom pełen „pochlebców i szarlatanów” ( Toadies and Humbugs ) zapowiadających gości Satis House w rozdziale 11. Dodatkowo, Margaret Cardwell spekuluje pierwsze „przeczucie” Wielkich Oczekiwań w liście od Dickensa do WH Wills the25 listopada 1855, w którym mówi o przerobieniu „dziwacznego pomysłu” ( dziwnego pomysłu ) przeznaczonego na specjalne wydanie świąteczne, „ Dom do wynajęcia ” ( Dom do wynajęcia ), w „zwrot”, wokół którego „obróci się [jego] następna książka "( runda obrotowa, którą obróci moja następna książka ). „Dziwaczny” pomysł dotyczy kogoś, kto przedwcześnie zniesmaczył świat, który „udaje się do starego, odizolowanego domu […], utrzymując wszelki kontakt z otoczeniem” ( „ udaje się do starego, samotnego domu […] postanawia odciąć się od świata”) i nie łączcie się z nim ” .

Plik 8 sierpnia 1860Dickens w liście do hrabiego Carlisle wspomina o swoim wzburzeniu, tym samym, które zamieszkuje go za każdym razem, gdy przygotowywana jest nowa książka. Miesiąc później pisze do Forstera , że właśnie wpadł na nowy pomysł.

„Bardzo fajny pomysł” (Charles Dickens)

Faktycznie, Dickens jest z siebie zadowolony, bo, jak pisze, to „bardzo piękny pomysł, a jednocześnie nowatorski i groteskowy” ( „ taki bardzo dobry, nowy i groteskowy pomysł ” ): napisać opowiadanie, „ Une petite wybrał ”( mały kawałek ) zarówno tragikomiczny, jak i groteskowy ( groteskowa tragikomiczna koncepcja ), a więc opowiadanie o bardzo młodym bohaterze, który zostaje przyjacielem zbiegłego skazańca; ten ostatni dorobił się fortuny w Australii i przekazał mu swoją własność, ale pozostał anonimowy. W końcu pieniądze przepadają, ponieważ są konfiskowane przez Koronę. Krótko mówiąc, oś Pip-Magwitch jest ustawiona, ale bez Miss Havisham lub Estelli, ani żadnej z później przeszczepionych postaci, co Forster potwierdza w swojej biografii: istnieje „zalążek związku między Pipem i Magwitch, który zamierza stanowią podstawę opowieści według starej dwudziestocyfrowej formuły ” ( „ był zarodek Pipa i Magwitcha, który początkowo zamierzał stworzyć podwaliny pod opowieść w dawnej dwudziestocyfrowej formie ” ).

W rzeczywistości pomysł wzrósł, ambicje autora też i Dickens zaczął pisać. Wkrótce jednak, już we wrześniu, sytuacja się pogorszyła: jesienią sprzedaż tygodnika All the Year Round gwałtownie spada, a jego sztandarowa publikacja Charlesa Levera „ The Day's Ride” niepokojąco zniechęca publiczność. „Zwołałem radę wojenną” ( „ zwołałem radę wojenną ” ), wyjaśnia Dickens: tylko on, „Wódz” ( Wódz ), jak mówią jego współpracownicy, może uratować sytuację i musimy to zrobić szybko; musi „zadać wielki cios” ( „ jedyną rzeczą, jaką należało zrobić, było to, żebym uderzył ” ). W „bardzo dobry pomysł” dostosowuje się do jego najbliższego wsparcia: publikacje tygodniowe, pięćset stron, nieco ponad jednego roku (1860-1861) trzydzieści sześć epizodów, rozpoczynających się 1 st grudnia. Powieść Levera jest kontynuowana do końca (23 marca 1861), ale znika w tle. Natychmiast wznowiono sprzedaż i krytycy zareagowali dobrze, a Times nadał ton: „Nasz Dickens napełnia nas jeszcze większą ilością cudów, niż uczynił przez długi czas” ( „ Nasz Dickens w obecnej pracy dał nam więcej swoich wcześniejszych fantazji niż mamy od lat ” ).

Jak zawsze, gdy brakuje miejsca, Dickens, którego zdrowie zresztą nie jest najlepsze, czuje się w tarapatach: „Planowanie z tygodnia na tydzień okazało się niezwykle trudne” ( „ Planowanie z tygodnia na tydzień było niewyobrażalnie trudne ” ), ale on stale się rozwija. Myśli, że znalazł „dobry tytuł” ( dobre imię ), „wszędzie używa pierwszej osoby” (w całym tekście ), na początku stwierdza „nie można więcej wygłupiać” ( przesadnie zabawny ): „Położyłem dziecko i dobry głupi facet w związku, który wydaje mi się bardzo zabawny ” ( „ Włożyłem dziecko i dobrodusznego głupca w relacje, które wydają mi się bardzo zabawne ” ). Cztery cotygodniowe epizody są zatem „poza młynem” ( starte z koła ) w październiku i oprócz aluzji do „niewolnictwa” ( niewoli ) jego ciężkiego zadania, miesiące mijają bez okrzyków cierpienia, które zwykle pojawiają się w piśmie. powieści. Nie używa nawet swoich planów numerycznych , swoich memów ; tylko kilka uwag z wiekiem bohaterów, współczynniki pływów dla rozdziału 54, zgrubne zakończenie. Do Mary Boyle napisał pod koniec grudnia, że „ Great Expectations to wielki sukces i powszechnie lubiany” ( „ Great Expectations [jest] bardzo wielkim sukcesem i powszechnie lubianym ” .

Ostatnie kroki i nagła decyzja

Ostateczne dostrojenie

Sześć publicznych czytań jest podanych z 14 marca w 18 kwietnia, aw maju Dickens spędza kilka dni na wakacjach w Dover . Dzień przed wyjazdem zabiera ośmiu lub dziewięciu przyjaciół z trzema lub czterema członkami rodziny na wycieczkę parową z Blackwall do Southend; pozornie przeznaczony dla zabawy, mini rejs jest w rzeczywistości sesją roboczą: Dickens skanuje brzegi rzeki, przygotowując się do rozdziału o próbie ucieczki Magwitch. Dokonuje się wtedy tylko jednej poważnej rewizji: bez wątpienia prezentacja Herberta Pocket'a i jego rodziny zmienia się, myśli Margaret Cardwell, tak, aby bardziej przypominała jej własnego syna Charleya. Plik11 czerwcaDickens napisał do Macready'ego, że „ Great Expectations” jest zakończony i 15 dnia poprosił wydawcę o przygotowanie się do publikacji.

Nagle drugi wniosek

Tydzień później Dickens dokonuje najbardziej drastycznej zmiany w swojej karierze: za radą Bulwer-Lytton rezygnuje z konkluzji i zastępuje ją inną. Pierwsza to nic szczęśliwego: krótka wizja Estelli w Londynie, wdowy po Bentley Drummle, raczej ponurej w drugim małżeństwie i niepewnie żyjącej dalej, oraz Pipa skazanego na celibat. To zakończenie zawsze cieszyło Dickensa ze względu na jego oryginalność: „epilog, pisze, odchodzi od utartych szlaków” ( „ [koniec] będzie z dala od tego, co zwykle dzieje się ” ). W poprawionej i poprawionej wersji Pip i Estella spotykają się na tlących się ruinach Satis House, gdzie przysięgają wieczną przyjaźń, a Pip spekuluje „możliwość”, że „nie zostanie oddzielony od niej” ( „ cień braku rozstania z nią ” ), która została ponownie zmieniona w wydaniu z 1863 roku na „Widzę nadzieję, że nigdy nie oddzielę się od Estelle ” ( „ Nie widziałem cienia kolejnego rozstania z nią ” ).

W liście do Forstera Dickens wyjaśnił swoją nagłą decyzję: „Będziesz zaskoczony, gdy dowiesz się, że zmieniłem zakończenie Wielkich oczekiwań z powrotu Pipa na Joe's. Bulwer, który, jak wiecie, był naprawdę zauroczony tą książką, po ponownym przeczytaniu dowodów z takim przekonaniem, że postanowiłem zmodyfikować […] Zrobiłem tak piękny, mały kawałek, jak to tylko możliwe i zgadzam się, że historia zyskuje wiarygodność ” ( „ Będziesz zaskoczony, słysząc, że zmieniłem koniec Wielkich Oczekiwania z i po powrocie Pipa na Joe's […] Bulwer, który, jak myślę, był niezwykle zaabsorbowany książką, usilnie nalegał to na mnie, po przeczytaniu dowodów, z tak dobrych powodów, że postanowiłem dokonać zmiany […]. Włożyłem tak ładny kawałek, jak tylko mogłem i nie mam wątpliwości, że historia będzie bardziej akceptowalna poprzez zmianę ” ).

Dlaczego ta zamiana? Od pesymistycznej konkluzji powieść przechodzi do następnej, która nie wydaje się mniej istotna. To, że Pip i Estella nie są lub już nie są rozdzielone, jest tylko przeczuciem Pipa; narrator, który posługuje się tu niedopowiedzeniem (dosłownie „ nie ma cienia kolejnego rozstania ”), nie wywołuje ponownego spotkania, a fortiori a związku. Jednak, dodaje Earle Davis, minęło jedenaście lat i jest moralnie dopuszczalne, że Pip dostrzega nagrodę po dojrzewaniu charakteru i „może Estella również miała czas na zmianę” ( „ jedenaście lat też może zmienić Estellę ” ).

Earle Davis, biorąc Forster według drugiej wersji, jest „bardziej konsekwentny” ( bardziej konsekwentny ) i „bardziej naturalny” ( bardziej naturalny ), dodaje, że wniosek został dobrze przyjęty przez opinię publiczną. Gissing jednak żałuje tej zmiany: „zabawny pomysł, który miał tam Dickens” ( „ rzeczywiście dziwna rzecz, upadek Dickensa ” ; tylko, według niego, z powodu szacunku dla Bulwer-Lytton, uważa to za całkowicie absurdalne., szkodząc mechanizmowi powieści, który w przeciwnym razie byłby prawie doskonały.

Z drugiej strony, John Hillis Miller, biorąc pod uwagę, że osobowość Dickensa jest tak asertywna, że wpływ Bulwer-Lyttona był tylko minimalny, widzi mile widziane otwarcie: „Mgły zauroczenia są rozproszone, pisze, oni [Pip i Estella] mogą być zjednoczeni ” ( „ Mgły zauroczenia zniknęły, można je połączyć ” ). Earle Davis zauważa, że GB Shaw opublikował powieść w 1937 roku dla The Limited Editions Club z pierwszym wnioskiem i że The Rhinehart Edition z 1979 roku zawiera obie wersje.

Umowa, tekst i publikacja

Brak kontraktu

Dickens and Wills będąc współwłaścicielami All the Year , jeden na 75%, drugi na 25, Dickens jest własnym wydawcą i nie wymaga umowy, jeśli praca jest w jego piórze. Chociaż przeznaczony do cotygodniowej publikacji, rękopis jest podzielony na dziewięć miesięcznych sekcji, z których każdy ma nową paginację. Powieść została opublikowana w Harper's Weekly od24 listopada 1860 w 5 sierpnia 1861i przez cały rok w1 st grudzień 1860 w 3 sierpnia 1861. Harper zapłacił podobno 1000 funtów cła. Z drugiej strony Dickens z zadowoleniem przyjął kontrakt podpisany z Tauchnitzem w dniu4 stycznia 1861 za publikację w języku angielskim przeznaczoną dla odbiorców na kontynencie.

Różne wydania

Robert L. Patten poinformował o czterech wydaniach w Stanach Zjednoczonych w 1861 roku i widzi mnożenie się wydań w Europie niż w Stanach Zjednoczonych jako „nadzwyczajne dowody” ( niezwykłe świadectwo ) popularności Wielkich oczekiwań . Chapman i Hall wydali pierwsze trzytomowe wydanie w 1861 roku, a następnie pięć przedruków między6 lipca i 30 październikawreszcie wydanie jednotomowe w 1862 r. Tak zwane wydanie „tanie” pojawiło się w 1863 r., tzw. wydanie biblioteczne w 1864 r., a tak zwane wydanie „Charles Dickens” w 1868 r. Do tej listy Paul Schlicke dodał dwa wydania, które wydały mu się szczególnie „erudycyjne i skrupulatne” ( dwa skrupulatne wydania naukowe ): Margaret Cardwell z Clarendon Press w 1993 roku i Edgara Rosenberga z Norton w 1999 roku.

Kalendarz pierwszych wydań

Część	Przestarzały	Rozdziały
1-5	1, 8, 15, 22, 29 grudnia 1860	(1–8)
6-9	5, 12, 19, 26 stycznia 1861	(9-15)
10-12	2, 9, 23 lutego 1861	16-21)
13-17	2, 9, 16, 23, 30 marca 1861	(22-29)
18-21	6, 13, 20, 27 kwietnia 1861	(30–37)
22-25	4, 11, 18, 25 maja 1861	(38-42)
26-30	1, 8 15, 22 29 czerwca 1861	(43-52)
31-34	6, 13, 20, 27 lipca 1861	(53–57)
35	3 sierpnia 1861	(58–59)

Ilustracje wektorowe

Publikacjom The Harper's Weekly towarzyszy czterdzieści ilustracji Johna McLenana; Z drugiej strony, te z całego roku , a jest to pierwszy i jedyny raz w Dickens, nie obejmują żadnego. Jednak w 1862 roku Marcus Stone (1840-1921), sąsiad i syn starego przyjaciela, który sam był malarzem, Franka Stone'a, został zaproszony do wykonania ośmiu drzeworytów do tzw. Edycji „bibliotecznej”. Według Paula Schlicke te ilustracje pozostają mierne; jednak Stone ma powtórzyć przed L'Ami commun, a jego rysunki są reprodukowane w wydaniu „Charles Dickens”. Później Henry Mathew Brock (1875-1960) zilustrował także Great Expectations , a także A Christmas Carol (1935), podobnie jak inni projektanci i malarze, tacy jak John McLenan, FA Fraser czy Harry Furniss.

Dom

Robert L. Patten wylicza, że cały rok sprzedaje 100 000 egzemplarzy Great Expectations każdego tygodnia, a Mudie, gigant bibliotek obiegowych , który kupuje 1400, dodaje, że każdy numer czyta co najmniej trzydzieści osób. Odkładając na bok fabułę dramatyczną, do publiczności przemawia zwłaszcza humor dickensowski: zresztą autor doskonale zdaje sobie z tego sprawę, pisząc do Forstera zPaździernik 1860że "nie będzie musiał narzekać na brak humoru, jak w Opowieści o dwóch miastach " , co Forster w pełni potwierdza, gdy sądzi, że rzeczywiście "humor Dickensa, nie mniej niż jego twórcza moc, był najwyższy w tę książkę ” ( „ Humor Dickensa, nie mniejszy niż jego twórcza moc, był w tej książce najlepszy ” ). Co więcej, według Paula Schlicke, czytelnicy znajdą to, co najlepsze zarówno w starym, jak i nowym wydaniu.

Nie wszystkie recenzje są pozytywne: na przykład ta Margaret Oliphant w jej recenzji w Blackwood's z maja 1862 r. Oczernia powieść bez odwołania. Jednak ogólnie rzecz biorąc, książka ta została niemal powszechnie uznana za jedno z największych osiągnięć Dickensa, choć czasami z przeciwnych powodów: tak więc GK Chesterton jest bardziej zainteresowany jego „optymizmem”, podczas gdy Edmung WIlson podziwia jego „pesymizm”. Humphry House uprzywilejował swój kontekst społeczny w 1941 roku, podczas gdy w 1974 roku JH Buckley postrzegał go przede wszystkim jako Bildungsroman . John Hillis Miller napisał w 1958 roku, że Pip jest archetypem wszystkich dickensowskim bohatera, aw 1970 QD Leavis zastanawia się w rozdziale bez niuansów „Jak należy czytać Wielkie nadzieje ” ( jak mamy Przeczytaj Great Expectations ). W 1984 roku Peter Brook , idąc śladami Jacquesa Derridy , wygłasza dekonstrukcjonistyczną lekturę. Najgłębszym analitykiem, według Paula Schlicke, jest niewątpliwie Julian Moynahan, który w eseju z 1964 roku, badającym winę bohatera, czyni Orlick „sobowtórem, alter ego i mrocznym odbiciem Pipa” ( podwójne, alter ego i ciemne lustro Pipa obraz ). Długie studium powieści przedstawione przez Anny Sadrin w 1988 r. Również zalicza się, jak dodaje, do „najwybitniejszych” ( najwybitniejszych ).

Postacie

Bohater i jego rodzina

Pip i Joe przed kominkiem - John McLenan.
Pip and Joe in the Marshes - John McLenan.
Pip and Biddy in the Marshes - John McLenan.
Pip and Joe, While Mrs. Gargery's Anger, autorstwa Johna McLenana.
Pani Joe opiekuje się Pipem „ręcznie”.
Mr Pumblechook, Pip and Mrs Joe, autor: John McLenan.

Philip Pirrip , znany jako Pip , sierota, bohater i narrator Great Expectations . Dzieciństwo spędził z myślą, że pewnego dnia zastąpi swojego szwagra Joe Gargery'ego, kowala z wioski. Jego życie zostaje wywrócone do góry nogami, gdy brutalnie kontaktuje się z Abelem Magwitchem, zbiegłym skazańcem, który anonimowo zapewnia mu edukację. Teraz Pip jest w Londynie i stopniowo uzyskuje status „dżentelmena”, nad którym nadużywa kosztem własnej rodziny. Przekonany na protegowanego ekscentrycznej panny Havisham, musi pogodzić się z bolesną porażką w miłości i nauczyć się szanować swojego dobroczyńcę, zanim będzie twierdził, że stał się naprawdę dobrym człowiekiem, zrujnowanym, ale uczciwym i lojalnym.
Joe Gargery , kowal, szwagier bohatera i jego pierwsza postać ojca. Nieskazitelnie miły, pomimo rozczarowania, że Pip wybrał londyńskie życie zamiast swojej kuźni, udaje się do niego po rozpoczęciu edukacji. Wizyta jest dla niego bolesna: Joe nie wie już, czy powiedzieć „Pip”, czy „Sir” ( Sir ). Joe wraca z godnością, ale serce ma ciężkie.
Pani Joe Gargery , siostra Pipa, którą wita po śmierci rodziców. Zrzędliwa, zawzięta i czasami paskudna, dręczy swoją rodzinę, ciągle narzekając na ciężar, jaki stanowi jej nowy wysoki „ręczny” ładunek, który ma. Brutalnie zaatakowana przez Orlicka, dziennego robotnika jej męża, pozostaje okaleczona do końca swojego życia.
Pan Pumblechook , wujek Joe Gargery, singiel i sprzedawca pszenicy. W głębi duszy czuje tylko pogardę dla Pipa i bezwstydnie schlebia pani Gargery, wychwalając jej szlachetność duszy, która poradziła sobie z takim łajdakiem. Ponieważ to on organizuje pierwszą wizytę Pipa u panny Havisham, szczyci się tym, że jest wielkim architektem jego sukcesu społecznego i rośnie w siłę. Kiedy Pip w końcu potępia go jako oszusta, którym jest, udaje mu się przechwycić rozmowę, postawić publiczność po swojej stronie i udawać cnotliwego i wydajnego rodzica.

Panna Havisham i jej chowańce

Pierwsza wizyta Pipa w Satis House przez Johna McLenana.
Tort weselny panny Havisham, John McLenan.
Pip, Estella i Miss Havisham w Satis House - John McLenan.
Miss Havisham, Fatal Candle in Hand autorstwa Johna McLenana.
Miss Havisham on Fire - John McLenan.
Herbert Pocket and Pip - John McLenan.

Panna Havisham , zamożna starsza pani, która stała w miejscu, odkąd wiele lat temu została porzucona przez narzeczonego przy ołtarzu weselnym. Zaprasza Pip pod pretekstem, że potrzebuje towarzystwa, a Pip uważa ją za swojego dobroczyńcę. Panna Havisham go nie oszukuje, ponieważ iluzja młodego chłopca pomaga mu w realizacji jego złego planu złamania serc mężczyzn poprzez wtrąconą Estellę. Dużo później zdaje sobie sprawę ze swojej winy i przeprasza go. Młody człowiek wybacza jej i wygodnie ratuje ją przed płomieniami, gdy jej suknia ślubna zapala się przy kominku. Poważnie oparzona jednak wkrótce zmarła z powodu odniesionych obrażeń.
Estella , adoptowana córka Miss Havisham, najwyższej urody o gwiazdorskim imieniu i lodowatym sercu, z którą Pip zakochuje się namiętnie od pierwszego wejrzenia, pasja, która towarzyszy jej w całej powieści. Właściwie, ale tego czytelnik, jako bohaterka, dowiaduje się w ostatniej chwili, jest owocem nielegalnej miłości Abla Magwitcha i Molly, gospodyni Jaggersa i musiała zostać adoptowana po skazaniu jego matki za morderstwo. W oczach Pipa Estella reprezentuje wszystko, do czego dąży, świat piękna, bogactwa i kultury. Jednak pozbawiona jakiegokolwiek uczucia przez wykształcenie, które otrzymała od panny Havisham, Estella nie jest w stanie kochać, co wielokrotnie ostrzega Pipa, a którego nie chce uwierzyć lub zaakceptować.
Matthew Pocket , członek rodziny Pocket, kuzyn panny Havisham i domniemany spadkobierca jej majątku. Mateusz jest patriarchą rodziny, jednym z nielicznych, którzy niczego dla siebie nie pożądają. W jego gospodarstwie domowym jest dziewięcioro dzieci, dwie nianie, gospodyni, kucharka i całkiem niezdolna żona. Matthew uczy młodych dżentelmenów, w tym Bentleya Drummle'a, Pipa i jego własnego syna Herberta, którzy wszyscy mieszkają pod jego dachem.
Herbert Pocket , syn Matthew Pocket'a, dziecko Pipa, które spotkał podczas swojej pierwszej wizyty w Satis House i jest opisywany jako „blady młody dżentelmen” ( „ blady młody dżentelmen ” ). To on wyzywa Pipa na boks, a następnie zostaje jego nauczycielem dobrych manier w Londynie, gdzie dwoje młodych ludzi dzieli mieszkanie. Wierny przyjaciel, jest zawsze obecny w trudnych chwilach jak w radości.
Kuzyn Raymond , starsza kuzynka panny Havisham, mieszkająca na jej terenie i zainteresowana przede wszystkim jej dziedzictwem.
Georgiana , stara kuzynka Miss Havisham, jedna z „much” ( much ), które kręcą się wokół starszej pani, próbując zdobyć jego fortunę.
Sarah Pocket , kolejna starsza krewna panny Havisham, która interesuje się jedynie swoimi pieniędzmi. Jest opisywana jako sucha i pomarszczona jak stare żelazo faliste, z twarzą zrobioną z łupin orzecha włoskiego i kocią paszczą pozbawioną wąsów.

Postacie związane z młodością Pipa

The Gallows in the Marshes - John McLenan.
„Młody pies! , Magwitch and Pip in the Graveyard autorstwa Johna McLenana.
Pip and Magwitch in the Marshes - John McLenan.
Magwitch z bochenkiem chleba podarowanym przez Pip - J. Clayton Clarke (Kyd).
Magwitch, samotny na bagnach, piłujący swoje kajdany przez Johna McLenana.
Herbert Pocket prowokuje PIp na meczu bokserskim w ogrodzie Satis House, prowadzonym przez FA Frasera.

Abel Magwitch , aka Provis w Londynie, znany również jako Pan Campbell, kiedy został zauważony przez swojego śmiertelnego wroga Compeysona. Był to skazaniec, którego po raz pierwszy spotkał na bagnach, który anonimowo przyjął Pipa pod swoją ochronę. Ucieka z więzienia, zostaje ponownie schwytany, a następnie deportowany do Australii, gdzie zbił fortunę, w końcu wraca do Londynu, aby zobaczyć wyniki edukacji, którą otrzymał Pip, ryzykując karą śmierci za nieprzestrzeganie jego klauzuli. deportacja. Compeyson, który szpieguje go, powodując niepowodzenie jego próby ewakuacji do Francji, skazany jest na powieszenie, ale ucieka z szubienicy umierając z ran zadanych mu przez wroga.
Państwo Hubble , para mieszkająca w wiosce Pip, która ma sztukę uważania siebie za znacznie ważniejszą niż oni.
Pan Wopsle , alias Mr Waldengarver , urzędnik pism świętych w wiejskim kościele. Pasjonował się planszami scenicznymi, do których był tylko słabo uzdolniony, i skończył w Londynie, gdzie szukając roli w teatrach, był znany pod pseudonimem Waldengraver.
Biddy , druga kuzynka Wopsle, prowadzi własną szkołę w domu, otwartą wieczorami, i jako taka jest nauczycielką Pip. Inteligentna, wrażliwa i biedna, sama sierotą, wydaje się być przeciwieństwem Estelli. Pip nie zauważa jej miłości do niego, tak zafascynowana niedostępnym pięknem podopiecznego panny Havisham. Jednak po uświadomieniu sobie pełnego zakresu i zakresu jej błędów w ocenie, wraca do wioski, aby poprosić Biddy o rękę, ale przybywa za późno, ponieważ wyszła za mąż za Joe Gargery'ego, z którym będzie miała dwoje dzieci, jedno noszące jej imię i to Estella w pierwszym wniosku uważa, że jest jej synem. Orlick również pożądał Biddy, ale bez nadziei na powrót.

Prawnik i jego świta

Jaggers i jego sąd klientów, Harry Furniss (1910).
Pip w biurze Jaggersa - Charles Green (ok. 1877).
Jaggers grozi Mike'owi, jego klientowi i informatorowi (tło: Pip i Wemmick) - John McLenan.
Wemmick pokazuje Pipowi czaszkę mordercy autorstwa Johna McLenana.
„Le Vieux P.”, ojciec Wemmicka, przed paleniskiem, John McLenan.
Stary P. i jego syn - Sol Eytinge Jr.

Pan Jaggers , wybitny londyński prawnik, reprezentuje kilku klientów w sprawach cywilnych i karnych. To on zajmuje się biznesem Magwitch, a także majątkiem panny Havisham. W biznesie i życiu jest tak ostry, jak sugeruje jego nazwa („Shredder”).
John Wemmick , którego nigdy nie nazywano inaczej niż Pan Wemmick, z wyjątkiem swojego ojca, z którym mieszka w Walworth w małym zamku, dokładna miniaturowa reprodukcja prawdziwego fortu z mostem zwodzonym i fosą. Pracownik Jaggers, pełni funkcję uprzywilejowanego pośrednika między prawnikiem a jego klientami i najczęściej to on ma do czynienia z Pipem.
Le vieux parent ( The Aged Parent ), Le vieux P. ( The Aged P. ) lub Le Vieux ( The Aged ), ojciec Johna Wemmicka.
Molly , gospodyni Jaggersa, która uratowała ją przed szubienicą po skazaniu za morderstwo i którą trzyma w domu jak oswojoną dziką bestię. Z konkluzji powieści wynika, że była kochanką Magwitch i matką Estelli, którą pan Jaggers przekazał pannie Havisham, gdy szukała młodej dziewczyny do wykształcenia.

Antagoniści Pipa

Compeyson lub, w niektórych wydaniach, Compey , skazał zaprzysiężonego wroga Magwitch. Zawodowy oszust, zaręczył się z panną Havisham, przy współudziale Arthura Havishama, pijanego brata młodej kobiety, aby zdobyć swoją fortunę, po czym porzucił ją przy ołtarzu. Kiedy dowiaduje się, że Magwitch jest z powrotem w Londynie, ściga go ze swoją mściwością i nigdy nie przestaje go demaskować. Udało mu się złapać go na pokładzie łodzi, zanim Magwitch został ewakuowany za ocean, a on zginął, utonął w wodach Tamizy, w wynikającej z tego bitwie na śmierć i życie.
„Dolge” Orlick , kowal na cały dzień w warsztacie Joe Gargery'ego, wycofany i niegrzeczny człowiek, o ogromnej sile, równie niechętny, jak jego szef jest otwarty i gościnny. Ogarnięty goryczą i urazą, jako wrodzony gburowaty, obwinia otaczających go ludzi za swoje niepowodzenia i frustracje. Kłóci się z Joe o panią Gargery, która co prawda nie szczędzi mu swoich łopat, i dochodzi do bójki, z której wychodzi zirytowany i zawstydzony, ponieważ został pokonany. Jego uraza jest tylko podkreślona i potajemnie atakuje panią Gargery, którą zostawia kaleką na całe życie, a następnie pod koniec powieści próbuje zabić Pipa, który zostaje uratowany w ostatniej chwili . W końcu zostaje zidentyfikowany jako sprawca i zostaje aresztowany.
Bentley Drummle , „Spider” ( Pająk ) z Jaggers. Niegrzeczny, głupi, jego jedynym majątkiem jest tytuł, którego jest spadkobiercą i majątek swojej rodziny. Pip spotyka się z nim u pana Pocket'a, gdzie on również otrzymuje wykształcenie dżentelmena . Zraża wszystkich swoich towarzyszy i całe społeczeństwo, z wyjątkiem Estelli, która wrażliwa na jego stopień wychodzi za niego za mąż, ale wkrótce go opuszcza, ponieważ tak bardzo ją znęca. Ponownie pojawia się pod koniec powieści, by zginąć w wypadku spowodowanym złym traktowaniem konia.

Inne postaci

Clara Barley , przyszła żona Herberta Pocket. Ma bardzo skromne pochodzenie i mieszka z chorym na podagrę ojcem . Nie bardzo lubi Pipa, ponieważ zdaje sobie sprawę, że podburza Herberta do wydatku. Jednak ostatecznie obdarza go swoją przyjaźnią.
Miss Skiffins , przyszła żona pana Wemmicka. Pojawia się dość wcześnie w powieści, zwłaszcza w miniaturowym „zamku” należącym do Wemmicka. Nosi zielone rękawiczki w towarzystwie Pipa, rękawiczki, które wyjątkowo stają się białe, gdy opisuje jej małżeństwo.
Startop , podobnie jak Bentley Drummle, jest jednym z towarzyszy Pipa, ale w przeciwieństwie do niego jest dobrym człowiekiem, o gustach, jak sugeruje się, nieco zniewieściałych. Pomaga Pipowi i Herbertowi w próbie ewakuacji Magwitch.

Wątek

streszczenie

Pip dzieli swoją historię na trzy części, odpowiadające trzem „etapom” ( kursom ) jego „podróży” ( podróży ): jego dzieciństwo i wczesna młodość w Kent, kiedy marzy o wzniesieniu się ponad swój skromny stan, a następnie jego młoda dojrzałość w Londynie po otrzymaniu jego „wielkich nadziei”, w końcu rozczarowanie poznaniem źródła swojej fortuny, z którym wiąże się powolne zdawanie sobie sprawy z próżności jego fałszywych wartości. Przedstawiając spektakl oparty na powieści Dickensowskiej, Teatr Kayonan nazywa te sceny „trzema nadziejami” Pipa. Podsumowanie fabuły, które podaje, posłużyło za podstawę do tego, co następuje.

Kent

W małej angielskiej wiosce w Kent młody sierota Pip prowadzi skromne życie ze swoją zrzędliwą siostrą i jej mężem, życzliwym kowalem Joe Gargery. Pewnego wieczoru na cmentarzu, na który dziecko przyszło pokłonić się do grobu rodziców, dochodzi do wydarzenia, które później zmieni bieg jego życia: zaskakuje go stary skazaniec, który niedawno uciekł z więzienia, i zmusza go gwałtownie do aportowania. narzędzia w kuźni, aby przeciąć kajdany i pomóc mu w ucieczce.

Pomimo przeciwności losu, Pip wiedzie beztroskie życie, aż pewnego dnia zostaje zabrany za towarzysza przez starożytną pannę Havisham, która żyje oderwana od świata w rozległej, zniszczonej rezydencji otoczonej chwastami, Satis House. Ta dziwna dama, wciąż siedząca w półmroku, wiecznie nosi „wyblakłą i pożółkłą” suknię ślubną i jedwabne buty. Tort weselny, zawinięty w pajęczynę, leży na stole, a zegar w salonie zamarł w określonym momencie; Pip poznaje też adoptowaną córkę domu, piękną Estellę „z lodowym sercem” i zakochuje się po uszy. Jednocześnie złośliwe spojrzenie, jakie na niego rzuca, sprawia, że czuje swoją niższość społeczną: nie postrzega go jako towarzysza zabaw, a tym bardziej przyjaciela, tylko nieciekawy mały manewr, ze zrogowaciałymi dłońmi i dużymi butami. Staromodny.

Ale wtedy ważna postać, sam prawnik Jaggers, oznajmia mu, że jest beneficjentem „wielkich nadziei”, prawdziwej fortuny pozostawionej mu przez anonimowego dobroczyńcę. Z obietnicą wzbogacenia się w ten sposób, Pip wyjeżdża do stolicy, z pogardą zostawiając za sobą swoją biedę, rodzinę, dzieciństwo.

Londyn

W Londynie Pip studiuje pod okiem ekscentrycznego, ale skutecznego nauczyciela Matthew Pocketta, poznaje ludzi, nabiera postawy nowej rangi społecznej i doświadcza życia towarzyskiego, służąc głównie jako eskorta Estelli. Wśród jego przyjaciół są najbardziej niesamowite postacie , na przykład modelowy pracownik Wemmick, który stopniowo buduje miniaturowy zamek. Jest przekonany, że jego anonimowym dobroczyńcą jest stara panna Havisham, która stawia go w stałym kontakcie z piękną Estellą, sprawiając, że go kocha. Ale Estella, otoczona wieloma zalotnikami, stara się jej uświadomić, że została wychowana wyłącznie w celu krzywdzenia mężczyzn.

Zirytowany Pip przeżywa kolejne rozczarowanie, tym razem ogromne, kiedy w końcu iz przerażeniem odkrywa prawdziwą tożsamość swojego patrona : starego skazańca, którego spotkał kiedyś na cmentarzu. I wreszcie rozumie, że panna Havisham bawiła się z nim, kierując się potrzebą zadawania mężczyznom cierpienia, a tym samym zemsty na własnym narzeczonym, który porzucił ją w dniu ich ślubu.

Odkupienie

Uciekając z więzienia na spotkanie ze swoim protegowanym, skazaniec Abel Magwitch naraża swoje życie, a Pip musi stawić czoła rzeczywistości: jego obrońcą jest tylko wulgarny przestępca; Panna Havisham go oszukała; Estella nigdy go nie pokocha; wierzył w wartości powierzchownego i obłudnego społeczeństwa; zdradził swoją rodzinę, swoje korzenie. Następnie decyduje się zabrać tego masywnego uciekiniera z dala od Anglii. Ale podczas ich podróży dowiaduje się od niego o złożonych relacjach, które łączą wszystkich bohaterów jego historii: tożsamość matki Estelli, okoliczności jej narodzin, imię narzeczonego, który zdradził pannę Havisham. Odczuwa też współczucie człowieka, który jest ścigany, ranny i skazany na szubienicę. Po wielu i często gwałtownych perypetiach wreszcie rozumie, że dobroć serca jest najcenniejszym dobrem i nie zależy od statusu społecznego. Odtąd tworzy własną starą formułę swojego nauczyciela, wyrażoną w rozdziale 22:

„Było jego zasadą, że człowiek, który nie jest prawdziwym dżentelmenem w sercu, nigdy nie był, odkąd istnieje świat, prawdziwym dżentelmenem w manierach. Powiedział również, że żaden lakier nie może zakryć słojów drewna, a im więcej lakieru na nie nałożymy, tym bardziej widoczne staje się ziarno. "

„ Zgodnie z jego zasadą żaden człowiek, który nie byłby prawdziwym dżentelmenem w sercu, nigdy nie był, od początku świata, prawdziwym dżentelmenem w manierze. Mówi, że żaden lakier nie może ukryć słojów drewna; i że im więcej lakieru nałożysz, tym bardziej wyrazi się ziarno. "

Streszczenie

Pierwszy etap Część ( 1 st grudzień 1860)

1. Philip Pirrip, mówi Pip, pamięta dzień, kiedy w jedną ponurą Wigilię, medytując nad grobem rodziców, zostaje nagle złapany przez kudłatego mężczyznę, zbiegłego skazańca, który prosi go o przyniesienie mu jedzenia i limonki.

2. Wracając do swojej siostry, która wychowywała „ręcznie” ( ręcznie ), zostaje ukarany za spóźnienie w domu, ale pociesza go jego brat, kowal Joe Gargery. Przy kolacji chowa swój kawałek chleba, aw bożonarodzeniowy poranek wyjmuje ze spiżarni placek wieprzowy i brandy , potem z kuźni limonkę i wymyka się na bagna.

Druga część (8 grudnia 1860)

3. Kiedy przybył na miejsce zdarzenia, był zaskoczony kolejnym zbiegłym skazańcem, młodym mężczyzną z twarzą przekreśloną blizną. Następnie dołącza do mężczyzny w łachmanach, którego wzrusza, aby zobaczyć pożerającego jedzenie, a następnie spina kajdany, które nosi na nodze. Skazaniec wpada w gwałtowną złość, gdy Pip opowiada mu o drugim uciekinierce napotkanym na bagnach.

4. Podczas świątecznej kolacji, kiedy spodziewał się, że zostanie surowo zbesztany za rabowanie spiżarni, był tematem przemówienia wuja Pumblechooka i innych gości, wzywających go do wdzięczności i ostrzegających przed skłonnością chłopców do „naturalnej złośliwości ” . Gdy jego siostra idzie po ciasto, które ukradł, w drzwiach pojawia się oddział żołnierzy.

Część trzecia (15 grudnia 1860)

5. Żołnierze proszą Joe o naprawienie kajdanek, po czym Joe i Pip podążają za nimi podczas polowania na skazańców. Dwaj uciekinierzy zostają schwytani podczas walki na bagnach. Zanim został odesłany z powrotem do łodzi więziennej ( kadłubów ) zakotwiczonej na Tamizie, pierwszy skazany przyznaje się do kradzieży jedzenia ze spiżarni pani Gargery, co Joe natychmiast wybacza:

„Nie wiemy, co zrobiłeś, ale nie chcielibyśmy, żebyś głodował, biedny nieszczęśniku!…” „Racja, mój mały Pip? "

„ Nie wiemy, co zrobiłeś, ale nie pozwolilibyśmy, żebyś umarł z głodu za to, biedny, nieszczęsny kolego-creetur, -„ dobrze, Pip? ”. "

Część czwarta (22 grudnia 1860)

6. Pip czuje się niezdolny do powiedzenia Joe prawdy i milczy na temat kradzieży jedzenia.

7. Czeka na możliwość rozpoczęcia praktyki w kuźni; W międzyczasie otrzymuje podstawowe wykształcenie od ciotki i wnuczki pana Wopsle, Biddy, wystarczające, by zdać sobie sprawę, że Joe nie umie czytać. Mija rok i pewnego dnia pani Joe oznajmia, że jej wujek, pan Pumblechook, namawia pannę Havisham, starszą panią z sąsiedniego małego miasteczka, mieszkającą jako pustelniczka w jej rezydencji Satis House, aby pobawiła się w jej domu.

Piąta część (29 grudnia 1860)

8. Pumblechook prowadzi młodego chłopca do Satis House. Pip poznaje wyniosłą, choć nieco starszą od siebie Estellę, a potem pannę Havisham, starszą panią w wyblakłej sukni ślubnej. Dom jest w ruinie, wnętrze pożółkło upływem lat, zegary zatrzymują się na kwadrans dziewiąta. Panna Havisham nakazuje dwóm dzieciom grać w karty, a potem chce, by Estella kazała mu złamać serce. Pip z trudem powstrzymuje łzy, gdy Estella kpiąco nazywa go niegrzecznym i wulgarnym chamem. Ze łzami w oczach ucieka do ogrodu, gdzie ogarnia go wizja: panna Havisham jest powieszona na belce i woła ją.

Część szósta (5 stycznia 1861)

9. Po powrocie do domu Pip upiększa swoją przygodę, gdy mówi pani Joe i Pumblechook o obejrzeniu powozu z czarnego aksamitu, czterech psów i srebrnego koszyka pełnego kotletów cielęcych. Później wyznaje Joe, że wszystko zmyślił, bo czuł się „wulgarny” ( pospolity ). Joe pociesza go, zapewniając go, że jest z pewnością „niezwykłym małym wzrostem, ale także niezwykłą erudycją” ( niezwykły mały i niezwykły uczony ).

10. Pip prosi Biddy, aby nauczyła go, jak być „ niezwykłym ” . Pewnego sobotniego wieczoru Pip znajduje Joe w gospodzie Jolly Bargeman („To the Merry Sailor ”) z dziwnym gościem mieszającym napój z limonką. Nieznajomy daje mu monetę o wartości jednego szylinga zawiniętą w dwa banknoty o wartości 1 funta . Pip martwi się, jeśli jego spotkania ze skazanym wyjdą na jaw.

Część siódma (12 stycznia 1861)

12. Wizyty Pip w Satis House są coraz częstsze. Popycha wózek inwalidzki starej kobiety z pokoju do pokoju, gra w karty z Estellą, podczas gdy panna Havisham szepcze: „Złam ich serca, ty, moja duma i moja nadzieja”. ”. Pewnego dnia zauważa, że Pip dorasta i prosi go, aby zabrał ze sobą Joe, gdy przyjdzie następnym razem.

13. Dwa dni później Joe jest w niedzielnym najlepszym meczu z Pipem. Panna Havisham pyta go, czy Pip kiedykolwiek wyraził najmniejsze wątpliwości co do swojego przyszłego zawodu kowala i czy Joe oczekuje nagrody w przypadku, gdy zabierze go na ucznia. Joe odpowiada „nie” przez Pipa, ale ona wręcza mu dwadzieścia pięć zupełnie nowych gwinei, aby zapłacić za naukę młodego chłopca. Gargerys świętują tę okazję kolacją w Blue Boar. Pip czuje się jednak zdesperowany, przekonany, że nigdy nie polubi pracy Joe.

Ósma część (19 stycznia 1861)

14. Pip nie mówi Joe o swoich uczuciach, ale wizyty w Satis House prześladują go podczas pracy i widzi wizje twarzy Estelli w ogniu kuźni.

15. Chociaż Joe odradza to, Pip bierze pół dnia urlopu, aby dostać się do Satis House. Jego towarzysz z kuźni, Dolge Orlick, nachmurzony i irytujący, prosi Joe o tę samą przysługę. Jednak jego uwłaczające uwagi pod adresem żony złoszczą kowala, który uderzeniem wrzuca go na stos węgla. W Satis House Pip dowiaduje się, że Estella wyjechała za granicę, aby kontynuować swoją edukację; Panna Havisham mówi mu, że może przyjeżdżać i widywać się z nią co roku w jej urodziny, ale on nie ma się od niej czego spodziewać. Po powrocie do kuźni dowiaduje się, że ktoś włamał się do domu i że pani Joe została brutalnie zaatakowana przez nieznajomego i straciła przytomność.

Część dziesiąta (2 lutego 1861)

16. Narzędziem zbrodni jest metalowa pętla starego skazańca. Pip rozpoznaje ją i czuje się winny, jakby on sam otrzymał śmiertelny cios. Pani Joe pozostaje sparaliżowana i oniemiała; od tego czasu jej charakter się zmienia i staje się kochana. Chociaż podejrzenia padają na Orlicka, pozostaje mu pobłażliwa. Biddy, koleżanka ze szkoły, a także nauczycielka Pipa, przeniosła się do Gargerys, aby zająć się domem.

17. W dniu swoich urodzin Pip odwiedza pannę Havisham, która daje mu gwineę i nakazuje powrót po roku. On i Biddy stają się sobie bardzo bliscy i to jej wyznaje swoje sekretne pragnienie zostania dżentelmenem , wyszczególnia Estella. Umartwić ją czy zdobyć jej serce? Pyta Biddy. Podczas gdy ich spacer po wsi trwa, Orlick podąża za nimi z daleka, po czym podchodzi bliżej.

Część jedenasta (9 lutego 1861)

18. Pip był praktykantem od czterech lat, kiedy Jaggers, który zarządza interesami Miss Havisham w Londynie, składa mu niespodziewaną wizytę. Ogłasza jej, że „wielkie nadzieje” są dla niego dostępne pod warunkiem, że Joe zgodzi się rozwiązać umowę o praktykę zawodową. Jeśli tak, Pip pojedzie do Londynu, aby nauczyć się być dżentelmenem . Cokolwiek się stanie, w żaden sposób nie powinien starać się zidentyfikować swojego dobroczyńcy. Joe zgadza się zwolnić Pipa bez żadnej rekompensaty finansowej, ale kolacja upamiętniająca szczęśliwą fortunę Pipa upływa w ogólnym smutku.

19. Kontrakt na praktykę zostaje symbolicznie spalony, a Pip przywołuje plany, które już ma, aby pomóc Joe'owi na szczęście; żegna się z Pumblechook, który szczyci się swoim sukcesem, po czym udaje się na powitanie panny Havisham. Pożegnania z Joe'em są zawstydzone i wreszcie Pip wyrusza w drogę do stolicy.

Drugi krok Dwunasta część (23 lutego 1861)

20. W Londynie Jaggers, prawnik kryminalny, zarządzający interesami Miss Havisham, otoczony przez sąd złożony z prawdziwych klientów, informuje Pipa, że reprezentuje go przed swoim anonimowym dobroczyńcą. Jego biuro znajduje się w pobliżu Smithfield Market i Pip znajduje tam mnóstwo podejrzanych postaci domagających się uwagi właściciela. Aby sprostać jego oczekiwaniom, udaje się do pobliskiego więzienia Newgate.

21. Jaggers poleca swojemu urzędnikowi Wemmickowi zawieźć Pipa do Barnard's Inn , gdzie ma mieszkać z Herbertem Pocketem, synem jego nauczyciela Matthew Pocket'a. Dwaj młodzi ludzie rozpoznają się nawzajem, a Pip przypomina sobie wysokiego, bladego chłopca, który sprowokował go do boksu w ogrodzie Satis House.

Część trzynasta (2 marca 1861)

22. Herbert uczy Pipa dobrych manier. W hołdzie dla autora słynnego „wesołego kowala” ( The Harmonious Blacksmith ), jego ulubionego kompozytora, nadał mu przydomek „Handel”. Wyjaśnia jej, że Estella została adoptowana przez pannę Havisham wyłącznie w celu zemsty na płci męskiej. Opowiada, co wie o życiu starszej pani: córka bogatego piwowara, odziedziczyła interes ojca wraz z bratem Arturem. Zakochała się w żartobliwym złodziejaszku, który oświadczył się jej małżeństwa i namówił ją do wykupienia udziałów jej brata za wysoką cenę. Następnie dwaj mężczyźni podzielili się łupem, a oszust zniknął, gdy miał dołączyć do swojej narzeczonej przy ołtarzu. Panna Havisham następnie udała się na emeryturę do Satis House, gdzie wszystkie zegary zostały zatrzymane o 9:20 rano.

Czternasta część (9 marca 1861)

23. U Matthew Pocket'a Pip spotyka innych uczniów, Bentleya Drummle'a, równie odrażającego, jak bogaty, oraz Startopa, delikatnego i przyjaznego. Matthew, który studiował w Eton and Harrow , a następnie w Cambridge , nie ma praktycznego sensu. Jego żona, Belinda, której ojciec został pasowany na rycerza, dba tylko o swoją rangę i zaniedbuje obowiązki w domu.

24. Kiedy Pip idzie do domu Jaggersa, aby powiedzieć mu o swoim zamiarze dzielenia domu z Herbertem, jest świadkiem, jak prawnik zastrasza swoich rozmówców w sądzie; poznaje też lepiej swojego pierwszego urzędnika, Wemmicka, który pokazuje mu maski pośmiertne niektórych byłych klientów, radzi mu nabyć tytuły i prosi go podczas kolacji u Jaggersa o obserwowanie gospodyni. „Prawdziwy oswojony dziki bestia "( bestia oswojona ) według niego. Zaprasza ją również, aby przyjechała i zobaczyła jego dom na przedmieściach Londynu.

Piętnasta część (16 marca 1861)

25. Chociaż niektórzy z rodziny Pocket mają za złe Pipowi, że wtrącał się do kręgu pretendentów Miss Havisham, jest witany przez Mathew, jedynego, który nie błaga nikogo o przysługę. Poza tym Pip jest dobrym uczniem i robi niezwykłe postępy. Zgodnie z oczekiwaniami udaje się do Walworth do Wemmick's i tam zastaje go przemienionego: już nie twardego i bezdusznego pracownika Miasta , ale spokojnego mieszkańca małego zamku z fosą, mostem zwodzonym, ogrodami, parkami zwierząt. Dzieli to bukoliczne miejsce ze swoim starym ojcem, „starym P.”. Jaggers całkowicie ignoruje ten aspekt swojego życia, ponieważ Wemmick trzyma swoje życie prywatne poza zasięgiem wzroku.

26. Pip idzie do Jaggersa z Startopem i Drummle na obiad; Jaggers zmusza swoją gospodynię do pokazania swoich nadgarstków, które są zarówno mocne, jak i pokryte bliznami. Prawnik wydaje się zafascynowany Drummle, którego nazywa „Pająkiem” i którego namawia do wychwalania jego siły, a także do wyznania niechęci do Pipa. Jaggers radzi Drummle'owi trzymać się z dala od Drummle'a.

Część szesnasta (23 marca 1861)

27. Joe przyjechał do Londynu, aby odwiedzić swojego młodszego szwagra. Niegrzecznie ubrany w niedzielę onieśmiela go powitanie Pipa, zgodnie z zasadami dobrego towarzystwa, z wynajętym na tę okazję kamerdynerem, tak że nie wie, jak go nazwać, Pip czy Monsieur. Mówi Pipowi, że Wopsle jest w Londynie, aby spróbować szczęścia jako aktor, że Estella wróciła i byłaby szczęśliwa, mogąc go ponownie zobaczyć. Przypomina jej, że w kuźni jest zawsze mile widziany, po czym odchodzi.

28. Pip natychmiast udaje się na poszukiwanie Estelli; dyliżansem podróżuje z dwoma skazanymi, z których jeden mówi, że niósł dwa funty banknoty chłopcu w wiosce , co bardzo niepokoi młodego człowieka, który jednak uważa to za zwykły zbieg okoliczności. W wiosce postanawia raczej zająć pokój u Błękitnego Dzika, niż wrócić do kuźni.

Część siedemnasta (30 marca 1861)

29. Pip jest zszokowany, gdy stwierdza, że Orlick jest teraz opiekunem Satis House; Estella jest jednak piękniejsza niż kiedykolwiek i bez względu na to, jak bardzo zapewnia go, że nie ma serca, czuje się zachęcony zaleceniem panny Havisham, która powtarza mu: „Kochaj ją, kochaj ją!”. », I wmawia sobie, że został wybrany przez starszą panią dla swojej adoptowanej córki. Czuje się bardziej zawstydzony niż kiedykolwiek, że musi odwiedzić Joe.

XVIII część (6 kwietnia 1861)

30. Pip spaceruje po wiosce, gdzie przy głównej ulicy chłopiec na posyłki krawca śmieje się z jego chodu i jego elegancji, udając, że go nie rozpoznaje. Pip ostrzega Jaggersa przed Orlickiem i otrzymuje obietnicę, że zostanie wyrzucony z Satis House. Po powrocie do Londynu wyznaje swoją miłość do Estelli Herbertowi, który pozostaje bardzo wątpliwy. Herbert mówi mu, że jest potajemnie zaręczony z Clarą Barley, córką komisarza marynarki handlowej.

31. Pip i Herbert biorą udział w przedstawieniu Hamleta, w którym pan Wopsle przejmuje prowadzenie, występ tak zły, że budzi ogólną wesołość. Następnie dwaj młodzi ludzie zapraszają aktora, Waldengarvera pod pseudonimem, na obiad.

Dziewiętnasta część (13 kwietnia 1861)

32. Estella prosi Pip, aby zaczekał na nią na przystanku autobusowym w Londynie. Kiedy przybywa kilka godzin wcześniej, Wemmick zabiera go do więzienia Newgate . Wraca w samą porę, by zobaczyć Estellę machającą ręką przez okno.

33. Mówi mu, że ma zamiar zadebiutować w wyższych sferach i może odwiedzić go w Richmond, co Pip interpretuje jako krok w realizacji planu opracowanego przez pannę Havisham, mającego na celu ich zjednoczenie.

Część dwudziesta (21 kwietnia 1861)

34. Pip wydaje lekkomyślnie. Razem z Herbertem sporządzają listę swoich długów, ale wraz z innymi członkami klubu, do którego należą, nadal bardzo dobrze prowadzą, a ich deficyt finansowy tylko się pogarsza. Pip dowiaduje się o śmierci swojej siostry.

35. Wraca do wioski na pogrzeb; Biddy opowiada mu o ostatnich chwilach swojej siostry: udało jej się wymówić trzy słowa: „Joe”, „przepraszam”, „Pip”. Pip obiecuje regularnie odwiedzać Joe i jest urażony, że Biddy kwestionuje jego słowo.

Dwudziesta pierwsza część (27 kwietnia 1861)

36. Pip ma 21 lat i otrzymuje 500 funtów od Jaggersa na spłatę swoich długów. Adwokat informuje go, że odtąd ta sama suma będzie mu regularnie przekazywana, dopóki jego dobroczyńca się nie ujawni. Pip prosi Wemmick do pomocy, aby część tych pieniędzy została wydana na promocję projektów Herberta. Wemmick uroczyście radzi mu, jako urzędnikowi w swoim biurze, aby tego nie robił, ale Pip nalega, aby pozwolono mu zadać mu to samo pytanie na osobności, w jego domu w Walworth.

37. W tym przypadku Wemmick jest innego zdania: wręcz przeciwnie, zaleca, aby Pip sfinansował wejście swojego przyjaciela do Clarriker, brokera frachtu morskiego. Wemmick prosi Skiffinsa, swojego przyszłego szwagra, o potajemne zorganizowanie operacji, aby Herbert nie znał tożsamości swojego dobroczyńcy.

Część dwudziesta druga (4 maja 1861)

38. Pip często odwiedza Estellę, która przypominając mu o swojej niewrażliwości, zaostrza jej zazdrość. Podczas wizyty w Satis House panna Havisham cieszy się z podbojów swojej adoptowanej córki, ale zarzuca jej, że okazuje wobec niej obojętność i chłód. „Jestem tym, czym mnie stworzyłaś” - odpowiada młoda kobieta z wyniosłą dumą, która ją charakteryzuje. Pip zauważa, że panna Havisham nawiedza korytarze i lamentuje. Po powrocie do Londynu jest zirytowany, że Drummle podnosi szklankę do zdrowia Estelli podczas kolacji w kręgu Finches i spieszy się, aby ją ostrzec przed tą osobą, ale ona odpowiada, że stara się go tylko uwieść, aby lepiej go oszukać.

Dwudziesta trzecia część (11 maja 1861)

39. Tydzień później Pip obchodzi swoje 23 urodziny. Noc jest burzowa i czuje tępy niepokój, zwłaszcza że bardzo późno ze schodów woła go nagle głos poprzedzony ciężkim krokiem po schodach. To mężczyzna około 60-tki, siwiejący, w ubraniu podróżnym, który bierze go za ręce, jakby chciał go objąć. Pip następnie rozpoznaje skazańca, którego uratował na bagnach. Mężczyzna mówi jej, że hodował owce w Nowej Południowej Walii i że jest jej dobroczyńcą. Rozważając mieszkanie Pipa z dumą właściciela, zwraca szczególną uwagę na młodego dżentelmena, któremu zapewnia: „Jestem twoim drugim ojcem. ”. Pip czuje absolutny horror i pozostaje oniemiały. Jednak bardzo zaniepokojony groźbą powieszenia, która ciąży skazanego od czasu jego powrotu do Anglii, stopniowo zdaje sobie sprawę, że jego przekonania co do panny Havisham i Estelli były tylko złudzeniami i że odszedł od Joe i Biddy tylko po to, by znaleźć się w ostatecznym powiązaniu. poszukiwanemu przestępcy.

Trzeci krok Dwudziesta czwarta część (18 maja 1861)

40. Następnego ranka Pip dowiaduje się, że jego dobroczyńca nazywa się Abel Magwitch, że teraz nazywa siebie Provisem, że na pewno wrócił do Anglii, ryzykując powieszeniem, jeśli zostanie złapany. Pip przebiera go za odnoszącego sukcesy farmera i przenosi do domu w pobliżu jego domu. Jaggers potwierdza, z daleka i przez preterition , że jest to rzeczywiście Magwitch kto finansuje Pip. Dodaje, że ostrzegał go przed powrotem do Anglii, ale zignorował jego radę. Kiedy Herbert wraca, Magwitch każe mu przysięgać, że o nim milczy.

Dwudziesta piąta część (25 maja 1861)

41. Herbert i Pip są zdania, że nie powinni już dłużej korzystać z hojności Magwitcha i zmuszać go za wszelką cenę do opuszczenia Anglii.

42. Magwitch opowiada im historię swojego życia: około dwudziestu lat wcześniej był wspólnikiem pewnego Compeysona, fałszerza i oszusta, który w zmowie z pewnym Arturem właśnie przejął fortunę bogatej dziedziczki. Artur, który był wtedy bardzo chory, miał koszmary, w których widział starą kobietę ubraną na biało okrywającą go całunem. Kiedy zostali aresztowani za swoje zbrodnie, Magwitch został skazany na czternaście lat pracy przymusowej , podczas gdy Compeyson, „dżentelmen”, został ukarany znacznie łagodniej, co skłoniło go do zemsty. Uwięziony na tej samej łodzi więziennej, co jego wspólnik, który stał się jego wrogiem, uderzył go w twarz, co pozostawiło bliznę przecinającą jego twarz. Potem udało mu się uciec i wkrótce potem dowiedział się, że Compeyson zrobił to samo. Wracając, został skazany na deportację do Australii za pomoc w schwytaniu Compeysona, ale nie wie, co się z nim stało. Po wysłuchaniu Magwitcha Herbert wyjaśnia Pipowi, że Arthur to nikt inny jak brat panny Havisham i Compeysona, narzeczonego, który ją porzucił.

Część dwudziestego szóstego ( 1 st czerwiec 1861)

43. Pip wraca do wioski, aby ponownie zobaczyć Estellę. Pod Błękitnym Dzikiem znajduje Drummle, którego Orlick jest lokajem. Drummle również przyszedł zobaczyć się z Estellą.

44. Pip oskarża pannę Havisham i Estellę o ukrywanie przed nim tożsamości swojego dobroczyńcy. Panna Havisham przyznaje, że zdradzała go od początku do końca, ale zapewnia go, że złapał się we własną pułapkę. Usprawiedliwia się, tłumacząc, że chciała dręczyć rodziców żądnych jej fortuny. Pip opowiada o swojej miłości do Estelli, która mówi mu, że nic do niego nie czuje i zamierza poślubić Bentley Drummle. Pip wraca do Londynu pieszo, w kompletnym nieładzie. Przyjeżdża późno w nocy i zastaje nocnego portiera u swoich drzwi, niosąc notatkę od Wemmicka, mówiącą mu, żeby nie wchodził do jego domu: „ Nie idź do domu ”.

Dwudziesta siódma część (8 czerwca 1861)

45. Pip ma kiepską noc w hotelu. Następnego dnia Wemmick informuje go, że Compeyson pilnuje jego mieszkań i musi zostać wypędzony z kraju do Provis.

46. Pip opracowuje plan z Provisem, teraz zwanym Panem Campbellem: będzie obserwował, jak zbieg płynie łodzią w dół rzeki. On i Herbert postanawiają zacumować łódź przy Temple Staircase i ćwiczyć podróż przez Tamizę, aby zwrócić na siebie uwagę. Kiedy nadejdzie odpowiedni czas, wyciągną skazańca z jego kryjówki i zaprowadzą na statek, który zabierze go na stały ląd.

Część dwudziesta ósma (15 czerwca 1861)

47. Pip czeka, aż Wemmick da sygnał, że nadszedł dzień operacji; w międzyczasie, zgodnie z planem, on i Herbert regularnie spływają łodzią po rzece. Ale pewnego wieczoru, kiedy uczestniczył w przedstawieniu wystawionym przez Wopsle w teatrze, aktor mówi mu, że drugi skazany zajmuje miejsce tuż za nim w pokoju. Pip zdaje sobie sprawę, że Compeyson wciąż go szpieguje i wyjaśnia Wemmick, że niebezpieczeństwo wciąż rośnie.

48. Podczas kolacji u Jaggersa, Pip zauważa nadgarstki Molly i widzi dłoń Estelli machającą do niego z okna na scenie. Wemmick wyjaśnia mu, że zna historię Molly: Podczas gdy był oskarżony o morderstwo przez uduszenie znacznie silniejszej od niej kobiety, Jaggers ukrył siłę swoich rąk podczas procesu, argumentując, że nie miała fizycznej zdolności do popełnienia takiej przestępstwo; chociaż podejrzewano, że zabiła swoją trzyletnią córkę w zemście na ojcu dziecka, została uniewinniona, a Jaggers przyjął ją i zatrudnił jako pomoc domową.

Dwudziesta dziewiąta część (22 czerwca 1861)

49. Pip udaje się do Satis House, aby dowiedzieć się więcej o Estelli. Odkrywa, że panna Havisham ogarnia wyrzuty sumienia. Mówi mu, że kiedyś przywitała dziecko, które dał jej Jaggers i wychowała ją z lodowym sercem. Nie wie nic o pochodzeniu rodzinnym dziewczyny, ale dowiedziała się, że jest teraz mężatką i obecnie mieszka w Paryżu. Daje Pipowi pieniądze na opłacenie wejścia Herberta do domu Clarrikera i błaga go, aby jej wybaczył. Pip robi kilka kroków w ogrodzie i po raz kolejny widzi wiszącą na belce pannę Havisham. Wraca do domu, żeby się z nią pożegnać, ale sukienka starszej pani, której jedna strona przeciągnęła się po palenisku, nagle się zapala. Udaje mu się ugasić płomienie, ale parzy ręce, a panna Havisham zostaje poważnie ranna. Przygotowując się do powrotu do Londynu, ona powtarza jak we śnie: „Co ja zrobiłam?” „( Co ja zrobiłem? ).

50. Herbert leczy oparzenia Pipa, opowiadając mu, czego nauczył się z historii Magwitch. Miał córkę, którą stracił z oczu, uciekając podczas procesu matki dziecka. Compeyson wielokrotnie go szantażował, grożąc ujawnieniem władzom, gdzie się ukrywa. Dziecko, jeśli kiedykolwiek żyło, powinno być mniej więcej w tym samym wieku co Pip. Ten ostatni konkluduje, że Magwitch jest ojcem Estelli.

Trzydziesta część (29 czerwca 1861)

51. Pip wzywa Jaggersa do potwierdzenia swoich wniosków dotyczących pochodzenia Estelli. Jaggers odpowiada mu okrężną drogą: mówi, że jego jedynym celem było uratowanie porzuconego dziecka, przekazując je pannie Havisham, i dodaje, że w tej chwili nie jest do niczego przydatny, ani w interesie Molly. , Magwitch lub Estella, aby ujawnić prawdę; kończy, radząc Pipowi, aby zachował swoje „biedne sny” ( słabe sny ).

52. Wemmick daje oczekiwany sygnał: nadszedł czas na próbę ewakuacji Magwitcha, ale ręce Pipa są nadal zbyt delikatne, by mógł trzymać wiosła. Zadba o to Startop. Jednak przychodzi tajemniczy list, w którym nakazuje mu przyjść tego samego wieczoru do pieca wapienniczego znajdującego się na bagnach, jeśli chce uzyskać informacje o „swoim wujku Provisie” ( informacje dotyczące twojego wuja Provisa ).

Część trzydziesta pierwsza (6 lipca 1861)

Dolge Orlick, Harry Furniss (1910).
W pobliżu pieca wapienniczego Marcus Stone.
Orlick ma zamiar zabić Pipa przez Harry'ego Furnissa (1910).
Old Orlick Intends to Kill, autor: FW Pailthorpe (około 1900).

53. Pip tam jest. W ciemności zamka zostaje nagle zaatakowany od tyłu i pętla chwyta jego ciało. To Orlick oskarża go o całe zło: przez niego stracił pracę w pannie Havisham; stanął między nim a Biddy. Tak, to on zaatakował panią Gargery kajdanami skazańców, ale to nie on uderzył, ale Pip za ramię. Wie wszystko o Magwitch. Już ma uderzyć młotkiem, gdy pojawiają się Startop, Herbert i chłopak na zakupy z Trabb. Pip, wyczerpany, chory z udręki, ma tylko jedno zmartwienie: chronić Magwitch.

Część trzydziesta druga (13 lipca 1861)

54. Następnego ranka Pip, Herbert i Startop wyruszyli na rzekę. Zabierają Magwitch na pokład i wiosłują do odizolowanej gospody, gdzie planują spędzić noc przed dołączeniem do liniowca zmierzającego do Hamburga. Pip martwi się, że dwóch mężczyzn sprawdza ich łódź. Następnego ranka wracają do wody, ale zauważają, że za nimi płynie łódź z czterema wiosłami, która wzywa ich do zawrócenia. Następuje panika, w której Magwitch i Compeyson wyślizgują się za burtę, a następnie chwytają się śmiertelnego uścisku. Tylko Magwitch powraca na powierzchnię, a Pip wraca do Londynu, zranionego i bardzo uciskanego. Młody człowiek nie odczuwa już najmniejszej niechęci do tego człowieka, zwłaszcza że wie, że jego majątek zostanie skonfiskowany przez Koronę.

Trzydziesta trzecia część (20 lipca 1861)

55. Magwitch został aresztowany, a jego proces wyznaczony jest na następny miesiąc. Herbert, obecnie agent spedycyjny, przygotowuje się do wyjazdu do Egiptu, aby zarządzać oddziałem Clarriker w Kairze. Oferuje Pipowi, aby mu towarzyszył i służył jako pierwszy sekretarz. Jagger i Wemmick lamentują, że Pip nie zadał sobie trudu, aby zabezpieczyć rzeczy Magwitch. Wemmick zaprasza go na ostatnie śniadanie w Walworth, po którym Pip towarzyszy mu na jego ślubie z panną Skiffins w zaimprowizowanej ceremonii.

56. Codziennie Pip odwiedza Magwitcha w więziennej izbie chorych, gdzie jest hospitalizowany, i trzyma ją za rękę podczas procesu, który skazuje go na powieszenie. Ciężko chory Magwitch umiera przed wykonaniem wyroku. Pip pozostał przy nim podczas agonii. Na łożu śmierci Magwitch podziękował mu za to, że go nie porzucił, a Pip poinformował go, że jego córka żyje i ma się dobrze i że ją kocha.

Trzydziesta czwarta część (27 lipca 1861)

57. Pip jest przytłoczony długami i ciężko choruje. Kiedy policjanci przychodzą go aresztować, majaczy i traci przytomność. Kiedy się budzi, odkrywa u jego boku Joe, prawdziwego anioła stróża, który się nim zaopiekował. Jego powrót do zdrowia jest długi: podczas rozmowy z Joe dowiaduje się, że panna Havisham zmarła pozostawiając cały swój majątek Estelli, z wyjątkiem kwoty 4000 funtów przeznaczonej dla Matthew Pocket; Orlick jest w więzieniu po zaatakowaniu Pumblechook. Gdy Pip odzyskuje siły, Joe staje się bardziej powściągliwy i zdystansowany, a następnie wraca do domu. Pip dowiaduje się, że spłacił wszystkie swoje długi i planuje albo wrócić do kuźni, gdzie towarzyszy mu Biddy, albo pójść do pracy z Herbertem w Kairze.

Trzydziesta piąta część (3 sierpnia 1861)

„Siedzieliśmy na ławce w pobliżu”, FA Fraser, c. 1877.
Kilka kroków do ogrodu domu Satis - John McLenan.
Estella oparła się o moje ramię (nieznany ilustrator).
„Wziąłem ją za rękę i nie zauważyłem cienia kolejnej rozłąki” - Marcus Stone.
„[…] nie cień kolejnej separacji” Johna McLenana.

58. Pip nie należy już do zamożnych: więc jest przyjmowany dość chłodno w Blue Boar, a Pumblechook odkrywa z nim swoje dawne protekcjonalne sposoby. Wraca do kuźni i przybywa tego samego dnia, w którym odbył się ślub Joe i Biddy, o którym nic nie wiedział. Prosi ich o wybaczenie, obiecuje spłacić Joe i wyjeżdża do Egiptu, gdzie zamieszkuje z Herbertem i Clarą, spłaca swój dług wobec Joe, wspina się po szczeblach i zajmuje trzecie miejsce w hierarchii egipskiego oddziału. Dopiero wtedy Herbert dowiaduje się, że pierwotnie jego udział finansowy w firmie był zabezpieczony przez Pipa.

59. Minęło jedenaście lat. Pip wraca do domu i idzie do kuźni. Joe i Biddy mają syna o imieniu Pip. O zmierzchu odwiedza ruiny Domu Satis i po chwili znajduje tam Estellę, która odczuwa tę samą nostalgię. Jest wdową i cierpiała z powodu okrucieństwa swojego męża; prosi Pipa, aby jej wybaczył, zapewniając ją, że nieszczęście otworzyło jej serce i że rozumie uczucia, które mógł kiedyś do niej poczuć. Przysięgają wieczną przyjaźń i po kilku krokach w ogrodzie opuszczają Satis House. Pip w końcu chwyta dłoń Estelli, która opiera się na jej ramieniu. W ten sposób kończy swoją opowieść z tajemniczym zapewnieniem, że „nie dostrzega cienia kolejnej separacji”.

Podsumowanie

Źródła i kontekst

Jedynym literackim poprzednikiem Great Expectations jest inna pouczająca powieść Dickensa, David Copperfield . Te dwie książki opisują rozwój psychologiczny i moralny młodego chłopca aż do jego dojrzałości, jego przejście z wiejskiego środowiska do londyńskiej metropolii, perypetie jego sentymentalnego wychowania, ujawnienie jego młodzieńczych nadziei i marzeń oraz ich metamorfozę, a wszystko to w jednym bogata i złożona narracja retrospektywna podana w pierwszej osobie. Dickens jest świadomy tego podobieństwa i przed przystąpieniem do tworzenia nowego rękopisu ponownie czyta Davida Copperfielda, aby uniknąć, jak mówi, powtórzeń, które doprowadzają go do łez.

Dwie powieści o powrocie do domu

Obie powieści dotyczą w istocie tego samego problemu: powrotu do domu, nawet jeśli David Copperfield znacznie bardziej czerpie z faktów i wydarzeń Dickensa, Great Expectations , pierwszej z jego książek przedstawiających bardzo skromnego młodego chłopca. według Paula Schlicke jest bardziej częścią „intymnej i duchowej autobiografii” ( „ autobiografia bardziej duchowa i intymna ” ). Chociaż kilka elementów się pod domeną zdarzeń: charakteru panny Havisham, na przykład, częściowo inspirowany paryskim księżnej, której miejsce zamieszkania, zawsze zamknięte i pogrążony w ciemnościach, otoczony ogrodem, jak „morza martwego warzyw» (. A martwe zielone morze warzywne ), wspomina Satis House; lub okolica przylegająca do Chatham i Rochester , o której nie ma wzmianki o toponimie ; lub wybrany okres, wskazany m.in. przez stare dyliżansy, tytuł „ Jego Królewskiej Mości ” przeznaczony dla Jerzego III i London Bridge nawiązujący do starego London Bridge przed przebudową z lat 1824-1831 (patrz niżej - po A Bildungsroman zmieszany z podgatunki )

Gorączkowe i nostalgiczne przejście

W ciągu kilku lat poprzedzających powieść powrót do podstaw zapowiada zbieżność kilku czynników. Dickens jest zmartwiony, wzburzony, niezadowolony; zrywa ze swoją przeszłością, zarówno konkretnie, jak i symbolicznie. Jednocześnie wydaje się, że poszukuje wyobraźni swoich młodszych lat.

Tak więc w 1856 roku kupił Gad's Hill Place, swoje marzenie z dzieciństwa, i ostatecznie osiedlił się tam dwa lata później, daleko od Londynu, na wsi w hrabstwie Kent; w 1858 roku z bólu zerwał 23-letnie małżeństwo z Catherine Dickens ; oddziela się także od niektórych swoich najbliższych przyjaciół, na przykład Marka Lemona; kłóci się ze swoim wydawcą Bradbury i Evansem, który publikuje jego książki od piętnastu lat. Jakby na zakończenie tego wielkiego przewrotu rozpala ognisko na dole swojego parku, w którym wszystkie litery nagromadziły się przez dwie dekady i gorzko żałuje, że tych, które napisał, nie można dodać do ognia; przerywa swoje cotygodniowe „ Household Words” , które są jeszcze u szczytu jego popularności, i zastępuje je przez cały rok

Wraz z tą gorączką przejawia się jego nostalgia za odległą przeszłością: w The Uncommercial Traveler , zbiorze opowiadań i różnych tekstów, który zaczyna publikować w 1859 r. W swoim nowym tygodniku, wstawia pół-autobiograficzne rozważania z dzieciństwa. , na przykład „ Dullborough Town ” („Morneville”) i „ Nurses 'Stories ”. „Nic dziwnego”, pisze Paul Schlicke, „że obecna powieść to powrót do korzeni, osadzona w części Anglii, gdzie dorastał i gdzie właśnie się osiedlił” ( „ nie jest zaskoczeniem, że powieść Dickens tym razem był to powrót do korzeni, rozgrywający się w tej części Anglii, w której dorastał i do której niedawno się osiedlił ” )

Pożyczki i różne testy

Margaret Cardwell zwraca również uwagę na fakt, że w tradycyjnej bożonarodzeniowej opowieści Dickensa z 1858 roku Going into Society, Chops the Dwarf , ma postać Chops the Dwarf , która podobnie jak przyszły Pip utrzymuje złudzenie, że jest spadkobiercą fortuny, a następnie doświadcza rozczarowanie, gdy jego ambicje społeczne zostaną zrealizowane. W innym duchu Harry Stone uważa, że gotyckie i bajkowe aspekty Great Expectations były po części zainspirowane pracą Charlesa Matthewsa Starszego At Home Entertainements , która jest szczegółowo opisana w Household Words i jej miesięcznym dodatku Household Narrative . Pokazuje również, że Leniwa wycieczka dwóch bezczynnych praktykantów ( Leniwa wycieczka dwóch bezczynnych uczniów ), napisana wspólnie z Wilkiem Collinsem po ich spacerze na północy Wielkiej Brytanii w 1857 roku i opublikowana w Household Words od 3 do31 październikaz tego samego roku przedstawia pewną obcość miejsca i namiętną miłość, ale bez powrotu zapowiadając je także Wielkie Oczekiwania .

„Bajkowy przedstawiciel swoich czasów” (Robin Gilmour)

Poza aspektami biograficznymi i literackimi, Wielkie nadzieje pojawiają się, jak mówi Robin Gilmour, jako „reprezentatywna bajka swoich czasów” ( przedstawiciel epoki baśni ). Dickens, analizuje, zdaje sobie sprawę, że jego powieść „przemawia” do pokolenia, które najlepiej stosuje zasadę samopomocy (rozwoju osobistego) i jest przekonany, że w rezultacie rozwijała się ona w porządku codziennego życia. To, że bohater, Pip, jak wielu aspiruje do samodoskonalenia , nie jest kwestią snobizmu , ale wiktoriańskiego przekonania, że edukacja, wyrafinowanie społeczne, komfort materialny to szlachetne i godne cele. Jednak opierając „nadzieje” Pipa na przestępczości, oszustwie, a nawet wygnaniu z kolonii, Dickens piętnuje nowe pokolenie, przeciwstawiając je poprzedniemu, mniej wyrafinowanemu, ale solidniejszemu, a przede wszystkim lepszemu. wartości dźwiękowe; byłaby zatem z jego strony ukośna krytyka pretensji jego czasów.

Poczucie doskonałości

Tygodniowy format publikacji stawia Dickensa w kłopocie, zauważa Paul Davis. Wymaga zwięzłych rozdziałów, dobrze wyśrodkowanych na jednym temacie i niemal matematycznej struktury narracyjnej, w ten sposób każdy z trzech etapów podzielony jest na dwanaście odcinków o jednakowej długości. Ta symetria przyczynia się do wrażenia „skończonego”, co podkreślało wielu komentatorów, w tym George Gissing, który porównując postacie Joe Gargery'ego i Daniela Peggotty'ego (autorstwa Davida Copperfielda ), stawia na pierwszą, solidniejszą w jego oczach, wolną od wszelkich melodramat i „życie w świecie rządzonym codziennie przez przyczyny i skutki” ( „ w świecie nie melodramatu, ale codziennej przyczyny i skutku ” ).

Dekantacja

Tak więc „ kompaktowo doskonały ” ( „wychwycony i doskonały” ), jest osąd GB Shaw of Great Expectations ; a Swinburne dodaje: „Jego wady są tak niedostrzegalne, jak plamy na słońcu lub cień na jasnym świetle w morzu” ( „ Wady w nim są tak niezauważalne, jak prawie plamy na słońcu lub cień było oświetlone słońcem przez morze ” ). To wrażenie doskonałości wynika również, według Christophera Ricksa, z „gwałtownej żywotności tonu narracji” ( „ żwawości tonu narracji ” ); a więc wspomnienie wewnętrznego monologu Pipa, który w Londynie przygotowuje się do wizyty Joe, jego najstarszego przyjaciela i jego opiekuna na całe życie:

„Nie było to przyjemne, chociaż trzymałem się go tak wieloma więzami. Nie; było to ze znacznym zmieszaniem, odrobiną umartwienia i silnym poczuciem złego humoru na myśl o jego braku manier. Gdybym mógł go powstrzymać, dając pieniądze, z pewnością dałbym go. "

„ Nie z przyjemnością, chociaż byłem z nim związany tak wieloma więzami; ze znacznym niepokojem, pewnym umartwieniem i głębokim poczuciem niekongruencji. Gdybym mógł go powstrzymać, płacąc pieniądze, z pewnością zapłaciłbym pieniądze. "

Taka zwięzłość dotyka „ dekantacji ”, komentuje Ricks, zwłaszcza w drugim zdaniu, chłodzenie bezlitosnej obojętności, ale pozbawionej jakiegokolwiek przesadnego popisu ( „ bez robienia straszliwej demonstracji bezlitosności ” ), rejestr trudny do osiągnięcia, czasem przeoczony przez Dickensa, ale tutaj doprowadzony do wzniosłości.

Konstrukcja zamknięta na kłódkę

Ponadto, jak Henri Suhamy wyjaśnia w jego trakcie agregacji na Great Expectations , poza chronologicznych sekwencji i tkania kilka kondygnacji w ciasny działce, sentymentalny i moralna sytuacja bohaterów tworzy wzór o „absolutnej konsystencji. Opisuje ten diagram z dwoma środkowymi biegunami, przedstawiającymi „rodziców adopcyjnych” i „młodych ludzi”, otoczonych dwoma innymi biegunami zatytułowanymi „ Niebezpieczni kochankowie” . Z jednej strony Compeyson; z drugiej Bentley Drummle i Orlick. W środku panna Havisham, Magwitch i Joe z jednej strony, a Estella, Pip i Biddy z drugiej. Pip siedzi w centrum tej sieci miłości, odrzucenia i nienawiści.

Takie są „ ogólne ramy powieści” , zatrzymane w momencie kryzysu, który ogarnia Pipa, gdy zdaje sobie sprawę z sytuacji swojej i Estelli. Henri Suhamy precyzuje, że termin „ miłość ”, którego używa, jest rodzajowy, prawdziwa miłość Pipa do Estelli, pociąg społeczny Estelli do Drummle, piękno nie mające złudzeń co do charakteru i niezdolne z definicji do odczuwania. Podobnie, dodał, słowo „odrzucenie” ( odrzucenie ), zastosowane do Magwitch in Estella, jest kwestią interpretacji, młoda kobieta nie zdaje sobie sprawy, że jego ojciec, ale nadal jest zamieszkany przez pogardę dla wszystkich, która wydaje mu się poniżej jego stanu.

Wielkie nadzieje jawi się wtedy jako tragiczna historia , ponieważ wszystkie przedstawione postacie cierpią fizycznie lub psychicznie, a czasem obie jednocześnie, lub giną, często gwałtownie, w trakcie jej trwania. Co więcej, jeśli miłość pozostaje na zawsze bezpłodna, z drugiej strony nienawiść rozkwita ze wszystkich stron. Jedynym pozytywnym uczuciem jest przyjaźń, która łączy Biddy i Joe, zapieczętowaną w miłości małżeńskiej narodzinami dwojga dzieci, ponieważ ostateczne pojednanie, poza tym, że Pip z Magwitchem jest symbolem jego mutacji, nie zmienia ogólnego porządku. Jeśli chodzi o Pipa, wyrzuconego z sieci nienawiści, ale wykluczonego ze szczęścia w pierwszym wniosku, w drugim widzi tylko niepewną przyszłość, stąd znak zapytania zamykający jego trajektorię.

Punkt widzenia

Chociaż jest napisane w pierwszej osobie, czytelnik wie - i jest to zasadniczy warunek wstępny - że Les Grandes Espérances nie jest autobiografią, ale powieścią , a więc dziełem fikcyjnym, z wydarzeniami i postaciami, bohaterami. rzeczywiste istnienie, czyste wytwory wyobraźni Dickensa, który w porządku , dzięki jedynej wirtuozerii swojego czasownika, pozostaje prawdziwym mistrzem gry i sam orkiestruje subtelną złożoność różnych warstw mowy.

Co więcej, jak wskazuje Sylvère Monod , autobiografia jest traktowana inaczej niż w przypadku Davida Copperfielda : Great Expectations nie składa się z wydarzeń z życia Dickensa; „Co najwyżej możemy znaleźć ślady psychologicznej i moralnej introspekcji o znaczeniu ogólnym” .

Jednak, podobnie jak analiza Paula Pickrela, Pip jest zarówno narratorem, jak i bohaterem; jako taki opowiada z całą zdobytą wiedzą, wydarzeniami w swoim życiu, dojrzewaniem swoich ideałów, zdobyciem mądrości, historią młodego chłopca, którym był i którego nie znał o świecie, niż wąski geograficzny i środowisko rodzinne. To właśnie przez zderzenie dwóch warstw czasu stopniowo kształtuje się orientacja powieści. W pierwszej chwili faktycznie czytelnik może uznać, że chodzi o maltretowaną sierotę, powtórzenie sytuacji przedstawionych w Oliverze Twista i Davidzie Copperfieldem , co jest prawdą, ale szybko okazuje się przestarzałe. Temat przejawia się w przebudzeniu świadomości młodego Pipa na istnienie innego świata niż świat bagien i kuźni, jedynej zresztą przyszłości, jaką przewiduje dla niego Joe, decydującym momentem jest sytuacja, gdy panna Havisham i Estella włamała się do jego życia. Uważny czytelnik może jednak zauważyć, że jest to fałszywy trop, tak bardzo zgrzybiały dom Satis, jak ta dziwnej damy, która go zamieszkuje, sygnalizuje kruchość ślepej uliczki. Od tego momentu wie więcej niż bohater, proces dramatycznej ironii nadający mu wyższość, którą dzieli z narratorem.

Musieliśmy poczekać na powrót Magwitcha, absolutną niespodziankę przygotowaną przez zamieszanie żywiołów, tak że krok po kroku punkt widzenia bohatera łączył się z punktem widzenia dwóch obserwatorów podążających jego trajektorią. Z tej perspektywy progresywnego objawienia sensacyjne wydarzenia zapełniające koniec powieści wydają się być tak wieloma najwyższymi testami, które miały na celu wystawienie na próbę jego punktu widzenia. Więc chodź i odchodź, w zależności od sformułowania AE Dysona, „samospalenia Pipa” ( Ofiary Pipa ).

Temat: znaczenie powieści

Tytułowe słowo „nadzieja” ( oczekiwania ) odnosi się najpierw do jego zmysłów wiktoriańskich , czyli „przyszłego spadku” ( „ potencjalne dziedzictwo ” ). Od razu więc ogłasza się, że w powieści duże miejsce zajmują pieniądze, ale temat ten wpisuje się w większą całość, której spójność podkreślił John Hillis-Miller w swojej pracy Charles Dickens, The World of His Novels .

Wykluczenie i nadzieja

John Hillis Miller pokazuje najpierw, że, podobnie jak w wielu powieściach dickensowskich, najważniejsze postacie, a po pierwsze sam bohater, są „wykluczeni” ( wyrzutkowie ), żyjąc w niepewności. W ten sposób Pip, sierota, dorasta w świecie zablokowanym przez złowrogie grobowce i niebezpieczne mokradła, zdominowane przez morze, wynurzające się z mgły, groźne masy więziennych łodzi . Już samo jego istnienie jest dla niego powodem do wyrzutów: „Dlatego zawsze traktowano mnie, pisze w rozdziale 4, tak jakbym nalegał na przyjście na świat, pomimo reguł rozumu, religii i moralności” ( „ Zawsze traktowano mnie jakbym nalegał na to, by urodzić się wbrew nakazom rozumu, religii i moralności ” ).

Wykluczony czując się zbyteczny, kontynuuje John Hillis-Miller, a jego stosunek do społeczeństwa, odzwierciedlający stosunek społeczeństwa do niego, staje się agresywny i za wszelką cenę będzie próbował zająć miejsce w jego piersi. Z ucisku staje się ciemięzcą: Jaggers dominuje Wemmick, który dominuje nad klientami Jaggers; Magwich używa Pipa jako narzędzia zemsty i poprzez symboliczny pierwszy gest odwraca go na cmentarzu do góry nogami i do góry nogami; Panna Havisham używa Estelli do niszczenia, jak wyznaje w rozdziale 49: „[...] moją biżuterią, moimi lekcjami i tym moim duchem, zawsze przed nią, aby ją ostrzec, aby skorzystała z moich lekcji, Ukradłem mu jego serce i położyłem na jego miejscu lód ” ( „ [...] moimi klejnotami i moimi naukami, z tą figurą siebie zawsze przed nią, ostrzeżeniem, aby cofnąć się i wskazać moje lekcje, ukradłem ją serce z dala i odłóż lód na jego miejsce ” ).

Równolegle z tematem wykluczenia rozwija się w głównym bohaterze Henri Suhamy, temat nadziei: Pip jest przekonany, że opatrzność zawdzięcza mu miejsce w społeczeństwie, że Estella jest dla niego przeznaczona; a kiedy szczęście w rzeczywistości przecina jego drogę, nie okazuje zdziwienia: w końcu uznaje się jego ludzką wartość i wrodzoną szlachetność, a sprawiedliwość zostaje wymierzona raz na właściwym miejscu. Poza tym, czy nie otrzymuje on sankcji od Pumblechooka, którego pochlebstwa przyjmuje w rozdziale 19 bez mrugnięcia okiem? „Ten chłopiec jest niezwykły” ( „ Ten chłopiec nie jest zwykłym chłopcem ” ), z czym wiążą się powtarzane modlitwy „ Czy mogę? Może ja? „ ( ” Pozwól, niech " ) z uściskami dłoni.

Następstwem nadziei jest to, co Jack B. Moore nazywa „ wielką zdolnością do miłości Pipa” ( [jego] wielka zdolność do miłości ); podkreśla w szczególności „[jego] niekontrolowaną i niemożliwą pasję do Estelli” ( „ niekontrolowaną, niemożliwą miłość do Estelli ” ), pomimo zniewag, jakie mu zadaje.

Tak więc dla Pip zdobycie miejsca w społeczeństwie to także zdobycie serca Estelli.

Iluzje społeczne

Kiedy Pip został wprowadzony do życia w Londynie, dodano dwa nowe tematy odpowiadające jego głównym troskom: o pieniądze i o wyróżnienie ( szlachetność ).

Temat pieniędzy

Henri Suhamy zadaje pytanie: skąd pochodzą pieniądze w Great Expectations ? Pieniądze, wyjaśnia, pochodzą z pracy, ale są akceptowalne tylko wtedy, gdy są dziełem innych. Panna Havisham zarabia na dzierżawie majątku, który odziedziczyła po ojcu piwowara i nie zarabiał w pocie czoła. Jest to w pewnym sensie czyste srebro, którego ciężka praca nie brudzi, bo, jak wyjaśnia Herbert Pipowi w rozdziale 22, zawód piwowara nie narusza „wyróżnienia”: „Jego ojciec był dżentelmenem. ponadto był piwowarem. Nie wiem, dlaczego bycie piwowarzem w tej części świata jest tak wysoko cenione, ale nie ma wątpliwości, że o ile nie można właściwie być dżentelmenem i piec chleba, to można być tak samo dżentelmenem jak każdy inny i pij piwo, widzisz to każdego dnia. " ( " Jej ojciec był wiejskim dżentelmenem w twojej części świata i był piwowarzem. Nie wiem, dlaczego bycie piwowarzem powinno być bzdurą; ale bezsporne jest, że chociaż nie można być szlachetnym i upiec, możesz być tak elegancki, jak nigdy dotąd i warzyć. Widzisz to każdego dnia. ” ). Poza tym, że jest bogata, starsza pani, mimo swojej ekscentryczności, cieszy się powszechnym szacunkiem i choć dobrowolnie wykluczona z życia, nie należy do społeczeństwa. Pozostaje w stałych relacjach biznesowych ze swoim prawnikiem Jaggersem i trzyma się na swoim dworze pochlebców. Henri Suhamy konkluduje również, czy nie jest to obraz pewnego społeczeństwa, arystokracji ziemskiej, która w przeszłości pozostała potężna, choć zamrożona w przeszłości i „zabalsamowana we własnej dumie” ( zabalsamowana we własnej dumie ).

Podczas gdy AOJ Cockshut widzi w fortunie Magwitch rodzaj repliki losu panny Havisham, Henri Suhamy nie zgadza się z tą analizą, sądząc wręcz przeciwnie, że Dickens zrobił różnicę, dzieląc ich jedną z głównych osi swojej powieści. Według niego, w rzeczywistości pieniądze pochodzące z Magwitch są niegodne, jakby były społecznie zabronione z trzech powodów: pochodzą od skazańca, zostały zarobione na wygnanej ziemi zamieszkałej przez przestępców, na pewno uczciwie, ale siłą. Opozycja jest symboliczna: jego pieniądze pachną potem, banknoty są tłuste i pogniecione ( „Były to w istocie nie mniej niż dwa grube banknoty jednofuntowe, które wydawały się żyć w ścisłej intymności ze wszystkimi hrabstwami handlarzy bydłem" [ " dwa grube, upalne, jednofuntowe banknoty, które wydawały się być najcieplejszą intymnością na całym rynku bydła w kraju " ]), podczas gdy monety podane przez pannę Havisham za umieszczenie Pipa na stażu ( indeksach ) wciąż błyszczą blask nowego. Teraz Pip odkrywa, że swoją przemianę w dżentelmena zawdzięcza tej splamionej z góry mannie, i jak wskazuje Henri Suhamy, był w dobrej szkole i zdobył wystarczająco dużo uprzedzeń, aby odrzucić ją z przerażeniem.

Motyw dżentelmena

Idea społecznego „wyróżnienia” nawiedza wiele postaci: Magwitcha, który pożąda go przez pełnomocnika, samego Pipa, który z niego korzysta, pani Pocket, która marzy tylko o jego zdobyciu, Pumblechooka, którego pochlebstwo rzuca w ręce tego, który gorzko Zaskoczył go dzień wcześniej Joe, który jąkał się między „Pipem” a „Sir” podczas swojej wizyty w Londynie, aż Biddy nagle nabrała czci. I nie ma co liczyć, dodaje Henri Suhamy, ze wszystkimi, którzy to lubią, ale nie zasługują na to, jak panna Havisham, której uwodzicielka Compeyson to nikt inny jak skazaniec z blizną na twarzy, z pewnością dżentelmen , ale skorumpowany. Magwitch nigdy nie zapomina: „To dżentelmen, proszę, ten łajdak”. To ja zawracam tego dżentelmena do kolonii karnej ” ( „ To dżentelmen, jeśli łaska, ten złoczyńca. Teraz Hulks odzyskał swojego dżentelmena z powrotem, przeze mnie ” ); Sama Estella jest, choć ignoruje to, córką Magwitcha i kryminalistką, przygarniętą przez Jaggersa, prawnika, którego wyróżnienie jest widoczne tylko dlatego, że żyje z gotówki ( majątku ruchomego ) powierzonej mu przez medium za pośrednictwem jego modelowego pracownika, pana Wemmick.

Kolejne pytanie zadane przez Henri Suhamy: jakie atuty powinniśmy mieć, aby uzyskać dostęp do „wyróżnienia? ”. Tytuł, lub w przypadku jego braku, więzi rodzinne z wyższą klasą średnią : w ten sposób pani Pocket opiera swoje stałe aspiracje na fakcie, że jej dziadek „prawie” był pasowany na rycerza, a Pip ma nadzieję, że panna Havisham ostatecznie adoptuje ją do adopcji , jak świadczy Estella, która zachowuje się jak urodzona mała dama, jest całkiem do przyjęcia; Jeszcze ważniejsze, ale niewystarczające, są pieniądze i edukacja, ten ostatni termin rozumiany ogólnie, niezależnie od jakiejkolwiek nauki zawodowej. Pip doskonale zdaje sobie z tego sprawę, który całym sercem aprobuje Jaggersa, który powiedział mu za pośrednictwem Matthew Pocket'a, że: „[...] nie będąc przeznaczonym do żadnego zawodu, miałbym wystarczające wykształcenie, gdybym był w stanie nadążyć za średnią otrzymywaną emeryturą przez młodych ludzi, których rodziny są w dobrej, szczęśliwej sytuacji ” ( „ [...] Nie zostałem stworzony do żadnego zawodu i powinienem być wystarczająco dobrze wykształcony jak na moje przeznaczenie, gdybym potrafił sobie poradzić ze średnią młodych mężczyzn w pomyślne okoliczności ” ). Z tego powodu ani Matthew Pocket, który ma wykształcenie, a nie ma pieniędzy, ani Jaggers, który ma jedno i drugie, ale dzięki samej sile intelektu stworzył sobie miejsce, nie mogą aspirować do „wyróżnienia” ( szlachetności ); w rzeczywistości to Bentley Drummle uosabia ideał społeczny, dlatego Estella poślubia go bez mrugnięcia okiem.

Daremne nadzieje Pipa

Julian Monayhan twierdzi, że najlepszym sposobem na zrozumienie osobowości Pipa lub zbadanie zamiarów Dickensa wobec niego jest przeanalizowanie jego relacji nie tyle z Magwitch, ile z Orlickiem, kryminalnym robotnikiem pracującym w kuźni Joe Gargery'ego.

„Orlick, Pip's Double” (Julian Monayhan)

David Trotter podjął tę analizę samodzielnie w 1996 r. We wstępie do wydania Penguin: Orlick, jak zauważa, jest cieniem Pipa; współpracownicy w kuźni spotykają się u panny Havisham, gdzie Pip ma swoje wejścia i zostaje towarzyszem, podczas gdy Orlick, strażnik, zostaje na zewnątrz. Pip uważa Biddy za siostrę, Orlick ma wobec niej inne plany; Pip nawiązuje więzi z Magwitch, Orlick spotyka się z nemezis Magwitch, Compeysonem. Krótko mówiąc, Orlick aspiruje również do „wielkich nadziei” iz urazą śledzi powstanie Pipa z kuźni i bagien do blasku Satis House, z którego jest wykluczony, a następnie do Londynu olśniewająco, że tego nie zrobi. wiedzą, jak się dzielić: bardzo uciążliwy cień, którego Pip nie może się pozbyć.

Potem następuje kara, brutalny akt agresji na panią Gargery, zanim przestępca zemdleje w bagiennej dżungli lub w Londynie, aby symbolicznie pojawić się ponownie w rozdziale 53. Następnie Orlick zwabia Pipa do budynku zamka porzuconego na środku bagien; ma rachunki do uregulowania, zanim podejmie najwyższy czyn, zamach, a wyrzuty się zlewają: Pip tylko przeszkodził mu na drodze, to jest ten uprzywilejowany, podczas gdy pozostał niewolnikiem swojego stanu, który ponosi wyłączną odpowiedzialność za los pani Joe. Podobne odwrócenie odpowiedzialności, kontynuuje David Trotter, jest częścią logiki paranoi i sprawia, że Orlick jest „ podwójny Pipa ” ( podwójny Pipa ).

Ale Orlick nie jest z nim zrobić, i rzucić ostatnie złudzenia PIP do krawędzi, ucieka się do jego górnej klasy Duplikat, Bentley Drummle, jego podwójne, „Podwójne podwójne, może.” " ( Podwójny z podwójnym chyba ) , pisze David Trotter w odniesieniu do Pip. Podobnie jak Orlick, Drummle jest potężny, śniady, niezrozumiały, kipi krwią, a on także wyleguje się i grasuje czekając na swój czas. I właśnie z powodu tego surowego, ale dobrze urodzonego surowca Estella odrzuca Pip, niszcząc jej najwyższą nadzieję. Po tym, konkluduje David Trotter, dwaj niegodziwcy znikają w wyniku przemocy, jak pani Joe w swoim czasie: nie są już przydatni, więc czytelnik nigdy ich więcej nie zobaczy; pozostaje tylko wina, która podkopuje bohatera.

Londyn, nowe więzienie

Nic dziwnego w związku z tym, że w Londynie źle się dzieje, gdzie ani pieniądze, ani wyróżnienia nie prowadzą do szczęścia. Uczeń dżentelmen nigdy nie przestaje lamentować nad swoim niepokojem, poczuciem niepewności, mnożąc aluzje do chronicznego dyskomfortu, który go przytłacza, do znużenia, które przytłacza jego entuzjazm (rozdział 34), stan umysłu gorszy niż wtedy, kowal Joe , widział z „[t] martwił się aspiracjami i niezadowolony” ( „ niespokojny aspirujący niezadowolony mnie ” ). W rzeczywistości pieniądz wymyka się jego kontroli: im więcej wydaje, tym bardziej wpada w długi, aby zaspokoić nowe potrzeby, równie daremne jak poprzednie. Ponadto jego niezwykły status jako dżentelmena w tworzeniu wywiera na niego wpływ odwrotny do tego, jakiego się spodziewał: ścieżki otwarte na nieskończoność, oczywiście, ale wola proporcjonalnie zanika aż do śmierci, wymarcia i wkrótce następuje paraliż duszy. W przeludnionej metropolii Pip błąka się od rozczarowania do rozczarowania i bywa tylko w samotności, pozbawiony swojego rodzinnego Kentu, zwłaszcza jego jedynego wsparcia, wiejskiego kowala i bezsilny, by dołączyć do społeczności, nawet rodziny Pocket, nie mówiąc już o kręgu Jaggersów. Londyn stał się jego więzieniem i, podobnie jak skazani z dzieciństwa, był skuty kajdanami: „Same pieniądze, podsumowuje Henri Suhamy, nie wystarczą, aby zbudować dom satysfakcji” ( „ No satis House można kupić tylko za pieniądze ” ) .

Postawa Dickensa

David Trotter przywiązuje dużą wagę do zatłuszczonych banknotów Magwitch. Zachęcają, pisze, poza psychologicznymi emocjami bohatera, do rozważenia poglądów autora na temat postępu gospodarczego i społecznego tak znaczącego w ciągu dziesięciu czy piętnastu lat poprzedzających Wielkie nadzieje . Dickens obszernie omawiał ten temat zarówno w swoich książkach, jak i cotygodniowych Household Words , a także, jak dodaje David Trotter, jego wysiłki na rzecz postępu społecznego nasiliły się w latach czterdziestych XIX wieku, co znalazło odzwierciedlenie w jego późniejszych powieściach. Aby zilustrować swój punkt, cytuje Humphry Dom, który w zdaniu zwięzły, pisze, że w Pickwick Papers , „zły zapach był nieprzyjemny zapach” ( „ zły zapach był nieprzyjemny zapach ” ), podczas gdy w naszych wzajemnych Znajomych i Wielkie nadzieje , „brzydki zapach to problem” ( „ to jest problem ” ).

Z okazji Wystawy Światowej 1851 ( Wielka Wystawa ) Dickens i Richard Horne napisali artykuł porównujący Crystal Palace z kilkoma artefaktami przedstawionymi przez Chiny, skrajnymi znakami postępu i reakcji w ich oczach: z jednej strony, Anglia, otwarta przez swój handel na cały świat, symbol ruchu; z drugiej wycofanie się w siebie. „Porównywanie Chin i Anglii to porównywanie zatrzymywania się do ruchu” ( „ Porównywanie Chin i Anglii to porównywanie zatrzymania z postępem ” ), podsumowali. Był to, dodaje David Trotter, sposób na zaatakowanie rządu torysów , który ich zdaniem, opowiadając się za pewnym powrotem do protekcjonizmu , miał na celu uczynienie Anglii Chinami Europy. W rzeczywistości Household Words przedstawia się jako mistrz globalnego wolnego handlu : nieustanny przepływ pieniędzy, metafora krążenia krwi, piszą.17 maja 1856. David Trotter konkluduje, że w latach pięćdziesiątych XIX wieku Dickens nadal posiadał bogactwo dobrej jakości, liczone w świeżych banknotach i chrupiące po opuszki palców, czyste i bezwonne.

Wraz z Wielkimi oczekiwaniami punkt widzenia zmienił się, chociaż, wyjaśnia Henri Suhamy, w mieszany sposób: oczywiście istnieje satyra , czasami w kategoriach niewątpliwej surowości; Jednak w książce nie ma nikogo, kto odegrałby rolę moralisty, który potępiłby Pipa i świat, do którego bywa, Joe i Biddy, samych Joe i Biddy, te wzorce zdrowego rozsądku, czyniąc się wspólnikami, poprzez instynktownie przesadzoną pokorę, jego społecznej pokory. dryf. Potępienie następuje w pierwszej kolejności przez sprzeciw; tylko nieliczne postacie, pomimo swoich błędów, prowadzą kurs bez dryfu: Joe, którego wartości pozostają niezmienne; Matthew Pocket, którego duma mężczyzny uniemożliwia, ku zdziwieniu jego rodziny, pochlebstwa wobec bogatego krewnego; W pewnym sensie Jaggers, którego głowa pozostaje zimna i bez złudzeń co do firmy, której interesami zarządza; Wreszcie Biddy, która przezwycięża swoją nieśmiałość, by od czasu do czasu porządkować. Bohaterowi-narratorowi pozostawia się wyciągnięcie niezbędnych pozytywnych wniosków: na końcu powieści znajduje światło i wyrusza na drogę moralnej regeneracji.

Regeneracja moralna

W rozdziale 39, kluczowym punkcie powieści, Pip przyjmuje wizytę Magwitcha, który przyszedł zobaczyć się z dżentelmenem, którego stworzył, a gdy skazaniec jest ukryty w pokoju Herberta Pocket'a, opowiada o swojej sytuacji:

„Przez kolejną godzinę byłem zbyt zdumiony, by myśleć, i dopiero gdy zacząłem myśleć, poczułem, jak bardzo jestem nieszczęśliwy i jak daleko znajdował się statek, którym płynąłem. Pokoje.
Intencje panny Havisham wobec mnie były tylko snem. Estella nie była dla mnie przeznaczona […]. To były moje pierwsze cierpienia. Ale najbardziej dotkliwym i najgłębszym bólem ze wszystkich było to, że dla tego skazańca, winnego zbrodni, której nie byłem świadomy, narażonego na aresztowanie w tym samym pokoju, w którym znalazłem się pogrążony w myślach i powieszony przy bramie Old Bailey, Porzuciłem Joe. "

„ Przez godzinę lub dłużej byłem zbyt oszołomiony, by myśleć; Dopiero gdy zacząłem myśleć, zacząłem w pełni wiedzieć, jak bardzo byłem rozbity i jak statek, którym płynąłem, rozpadł się na kawałki.
Zamiary panny Havisham wobec mnie, wszystko to tylko sen; Estella nie została zaprojektowana dla mnie […]. Ale najostrzejszy i najgłębszy ból ze wszystkich - to dla skazańca, winnego, nie wiedziałem, jakie zbrodnie, i mogącego zostać zabrany z tych pokoi, w których siedziałem myśląc i powieszony przy drzwiach Old Bailey, opuściłem Joe. . "

John Hillis-Miller pisze, że aby wydobyć się z tej sytuacji, Pip może liczyć tylko na siły miłości, wytrwałość tego, kogo czuje do Estelli, a przede wszystkim na poznanie uczucia, które zawdzięcza teraz Magwitch, polowanemu człowiekowi, wkrótce kontuzjowany, oddając swoje życie za swoje. Henri Suhamy nie zgadza się z nim, ale dodaje, że temu pozytywnemu procesowi towarzyszą na każdym jego etapie kolejne spostrzeżenia dotyczące próżności pewników, które go poprzedzały.

Pierwsze objawienie: pieniądze korumpują

Henri Suhamy wyjaśnia, że Dickens nadał swoim słowom tym większy wpływ, ponieważ nie uczynił z Pipa małego biedaka: ani sielankowa, ani brudna, kuźnia Joe nie przypomina gotyckiej kryjówki Gabriela Vardena w Barnaby Rudge , dom Gargerysów nie przypomina slumsy Hard Times : palenisko zaopatrzone, spiżarnia pełna, a pani Gargery pilnuje czystości.

Tak więc postawiony problem ma nie tyle charakter społeczny, ile psychologiczny i moralny, a powstaniu Pipa towarzyszyła równolegle degradacja jego integralności i to od końca jego pierwszej wizyty u panny Havisham. Niewinny chłopak z bagien, kiedyś z szacunkiem zabrany z grobu rodziców, nagle zmienia się w dumnego kłamcę, by olśnić swoją siostrę, panią Joe i wujka Pumblechooka wynalezieniem powozu i kotletów cielęcych, najdroższego mięsa w królestwie. Bardziej niepokojąca jest jego niepowstrzymana fascynacja Satis House, gdzie jest pogardzany, a nawet uderzany, atakowany przez widmowe wizje, odrzucany przez Pocket; potem jego rosnąca przypadkowość, gdy miraż osiadł w Londynie. Tak więc, pisze Henri Suhamy, przyciąganie pieniędzy ma pierwszeństwo przed lojalnością i wdzięcznością, nad samym sumieniem, dobrze rozbudzonym w burzach: o czym świadczą emblematyczne wydarzenia, chęć kupienia powrotu Joe w rozdziale 27, jednocześnie Joe rozszyfrował litery alfabetu, nie wspominając o pogardliwej protekcjonalności okazanej Biddy, wiernej kopii zachowania Estelli wobec niego.

Druga rewelacja: bankructwo dżentelmena

W panowie oddają się pokaz ich „wyróżnieniem”, zarówno dla ich własnego dobra i dla innych. Naśladując ich wzajemne dobre maniery, a zwłaszcza arystokrację, kultywują wstyd pracy i czynią bezczynność sposobem na życie. W ten sposób Estella, niskiego pochodzenia, jest systematycznie szkolona w dumie, a następnie wysyłana do Richmond, aby nauczyć się zachowywać jak dama, i ostatecznie wpada w pułapkę dobrze urodzonego prostaka; Podobnie Matthew Pocket, świadomy i inteligentny człowiek, teraz zubożały, ale wciąż świadomy swojej rangi, nie zniechęca arystokratycznych roszczeń swojej żony, jakkolwiek są one absurdalne.

Jeśli chodzi o Pipa, jest on podobny do tych samych ludzi, których naśladuje to, co John Hillis Miller nazywa „bankructwem idei dżentelmena ” ( bankructwo idei dżentelmena ): dominujące prawo zwalnia z pomocy mniej szczęśliwym, odcina się za pomocą oszustw i niesprawiedliwości od wspólnoty ludzkiej, a jej jedyną korzyścią staje się wulgarność, odwrotnie proporcjonalna do jej wzrostu „rozróżnienia”. To odrzucenie dżentelmena przez Dickensa, zapoczątkowane już w Little Dorrit i potwierdzone w Great Expectations , niekoniecznie jest podzielane przez jego współczesnych: GN Ray pokazuje, że dla Thackeraya idea dżentelmena musi zostać ponownie oceniona, ale pozostaje istotną pojęcie. Podczas gdy dla Trollope , bardziej konserwatywnego, działania odnoszące się do etyki mogą być spontaniczne tylko wtedy, gdy te cechy przeczą analizie pokazanej przez wyróżniającego się mężczyznę i damę.

W każdym razie w rozdziale 30 Dickens popiera swój punkt widzenia nieistotnym dla intrygi pomocnikiem, którego awansuje do rangi parodystycznego obnażającego nową chorobę, która pożera bohatera; sam, aby nie dać się oszukać, nie mogąc pochylić się do pochlebstwa , kupujący chłopak z Trabb ( Trabb's Boy ) paraduje główną ulicą wioski z małymi chłopięcymi wybrykami i wykrzywieniami, które mają naśladować piękne, świeże maniery Pipa. Symulowany strach przed tą obecnością, która stała się dostojnym, przesadnie eleganckim powabem , wyniosłym czasownikiem, akcentem z nutami elokucji, mim Trabba's Boy odsłania głupstwo tego nowego dżentelmena w surducie i cylindrze, szorstko. kreskówka i kukiełka pociągająca za sznurki:

„Słowa nie mogły dać wyobrażenia o oburzeniu i wyśmiewaniu mnie rzuconym przez chłopca z Trabb, kiedy przechodząc obok mnie naciągnął kołnierzyk koszuli, zawinął włosy, oparł pięść o biodro, prostując się w ekstrawagancki sposób, wymachując łokciami i ciałem i krzycząc do tych, którzy za nim szli: „Nie wiem! ... nie wiem! ... Na duszę, nie znam cię! ...” Jego haniebna procesja natychmiast zaczęła krzyczeć i gonić mnie przez most. Te krzyki przypominały płacz niezwykle przerażonego stodoły, którego ptaki znałyby mnie, gdy byłem kowalem; położyli ostatnie poprawki na mój wstyd, gdy opuściłem miasto i ścigali mnie na otwartym polu. "

„ Słowa nie są w stanie określić stopnia irytacji i urazów zadanych mi przez chłopca Trabba, kiedy przechodząc obok mnie, podciągnął kołnierzyk koszuli, splótł sobie boczne włosy, włożył ramię okrakiem i uśmiechnął się ekstrawagancko, wykręcając swój łokcie i ciało, i przeciągając do swoich sług, „Nie wiem tak, nie wiem tak, poniewaŜ moja dusza nie wie tak!” Hańba, która towarzyszyła mu zaraz potem, zaczęła piać i ścigać mnie przez most z wronami, jak od niezmiernie przygnębionego ptactwa, które znało mnie, gdy byłem kowalem, osiągnął punkt kulminacyjny hańby, z jaką opuściłem miasto, i tak się stało. mówić, wyrzucony przez nią na otwarty teren »

David Trotter przywiązuje wielką wagę do wybryków tego małego klauna, jak zresztą Chestertona przed nim. Trotter mówi o „niszczycielskiej kpinie” ( dzikiej zabawie ), „cudownie uchwyceniu pierwotnej niekongruencji tej jaźni stworzonej przez samo pragnienie” ( „ cudownie uchwyceniu nieznajomości jaźni stworzonej przez pożądanie ” ). Chesterton, sądzi, że George Eliot i Thackeray wiedzieliby, jak opisać upokorzenie Pipa, ale nie „wigor” chłopca Trabba, tę „niezrównaną zemstę i mylącą stosowność” ( „ niepohamowaną i nieomylną mściwość ” ).

Chłopiec Trabba ujawnia, że „pojawianie się” ma pierwszeństwo przed „byciem”, protokół nad uczuciami, przyzwoitość nad autentycznością. Jak podsumowuje Henri Suhamy, etykieta panuje aż do absurdu, a ludzka solidarność nie jest już na porządku dziennym.

Trzecie objawienie: bogactwo i „wyróżnienie” nie dają szczęścia

Estella i Miss Havisham to typowy przykład zamożnych ludzi, którzy cieszyli się życiem materialnym łatwym, ale którzy nie są w stanie stawić czoła rzeczywistości, gdy staje się ona trudniejsza. Panna Havisham wycofała się z życia przy pierwszej przeszkodzie i od tego czasu udawała melodramatyczną bohaterkę; Estella, rozpieszczona i rozpieszczona do granic możliwości, bardzo pozbawiona osądu i staje się ofiarą pierwszego dżentelmena, który się do niej zbliży, podczas gdy po ludzku należy on do najgorszych osobników swojego gatunku. Henri Suhamy jest zdania, że jednym z powodów, dla których Dickens poślubił ją z łobuzem, jest pokazanie niepowodzenia jej edukacji: przyzwyczajona do dominacji, ma naginać mężczyzn, ponieważ udaje jej się łatwo z Pipem, ale staje się ofiarą własnej wady, doprowadzonej do szczytu w istocie urodzonej, a nie ukształtowanej na jego własny obraz.

Londyn, raj dla bogatych i naturalne miejsce ewolucji dla dżentelmenów , nie ma nic wspaniałego poza gigantyzmem jego zgniłych i brudnych stosów, nieskończonego zestawienia „wiosek”, jak to opisuje Pip, wszystkich pokręconych, zgniłych i tłustych, tworząc ciemną pustynię cegieł, z których sączy się sadza, deszcz, mgła i unosi się w morzu śmieci. Biedna roślinność, która tam przetrwała, pozostaje skarłowaciała, ograniczona do ciemnych, zamkniętych dziedzińców, bez powietrza i światła, skazana na etiolację. Barnard's Inn, gdzie Pip je obiad, oferuje tylko cuchnące jedzenie, a jego dom, pomimo mebli, które tam układa, jak pisze Henri Suhamy, „weź swoje pieniądze”, pozostaje najbardziej niewygodnym ze wszystkich. daleko od przestronnej kuchni Joe z promiennym paleniskiem i jego bogato zaopatrzoną spiżarnią.

Tak więc, konkluduje Henri Suhamy, „świat zdominowany przez pokusę pieniędzy i uprzedzenia społeczne prowadzi do okaleczenia istoty, do niezgody rodzinnej, do wojny między mężczyzną a kobietą i nie może prowadzić do żadnego szczęścia” . Joe, w którym przeważają wartości serca i który pomimo swoich intelektualnych i społecznych ograniczeń, naturalnie osiągniętych w mądrości, jest przykładem contrario .

Podbój sumienia moralnego

Pielgrzymka Pipa

Temat odrodzenia moralnego wyłania się zatem jako przeciwieństwo fałszywych wartości, o których mówiliśmy wcześniej. Dickens stara się jednak wykazać, że nie można zadekretować prawdziwego poczucia rzeczywistości, ale na nie zasłużyć. Stąd długi i bolesny proces odkupienia, który zadaje swojemu bohaterowi, prawdziwa pielgrzymka przerywana cierpieniem. Podobnie jak chrześcijanin w Podróży Pielgrzyma , Pip udaje się do światła przez labirynt okropności, które dotykają zarówno ciało, jak i umysł: męka ognia, kiedy ratuje pannę Havisham przed pożarem; zagrożenie chorobami wymagającymi miesięcy rekonwalescencji; o gwałtownej śmierci, gdy Orlick zostaje uwięziony w piecu do wypalania wapna; kłopoty z zadłużeniem i, co gorsza, obowiązek spłaty długów; wreszcie praca, którą teraz uznaje za jedyne godne źródło dochodu, stąd jego decyzja o powrocie do kuźni Joe. Jeszcze ważniejsza, jak wskazuje John Hillis-Miller, jest akceptacja niegrzecznego wyrzutka ze społeczeństwa, a następnie niemal synowska sympatia do wygnanego z ziemi „upolowanego psa gnojowego” ( upolowanego psa gnojowego ).

John Hillis-Miller pokazuje, że ten powrót do ich początków oznacza ich przemianę w ich przeciwieństwo. Na początku powiązanie z Magwitch wydaje się być winne, prawdziwy atak na integralność domu, haniebne przywiązanie do slumsów społeczeństwa, przyczyna izolacji społecznej. Teraz, podobnie jak w rozdziale 53, Pip przygotowuje się do zejścia w dół rzeki Tamizy, aby uratować skazańca, zasłona unosi się zarówno od rzeki, jak i od jego ducha. Symboliczne mgły otaczające bagna, gdy wyjeżdżał do Londynu, w końcu się rozproszyły i czuje się gotowy, aby stać się mężczyzną.

„Kiedy patrzyłem na ten stos dachów, kościelnych wież i iglic, wznoszący się w powietrzu, jaśniejszy niż zwykle, wzeszło słońce, nagle zasłona zdawała się unosić znad rzeki, a na jej powierzchni pojawiły się miliony iskier. Mnie też wydawało się, że zasłona została zaciągnięta i czułem się odważny i silny. "

„ Kiedy patrzyłem na skupione dachy, z wieżami kościelnymi i iglicami strzelającymi w niezwykle czyste powietrze, wzeszło słońce, a zasłona zdawała się ściągać z rzeki, a miliony iskier trysnęły na jej wodach. Ode mnie też wydawało się, że zasłona została ściągnięta, a ja czułem się silny i zdrowy. "

Odkupienie miłości

Czynnikiem odkupienia jest miłość, którą dla Dickensa, jak i dla pokoleń chrześcijańskich moralistów, wyjaśnia John Hillis-Miller, można zdobyć jedynie poprzez ofiarę. Odraza Pipa, pisze, znika całkowicie w rozdziale 54; w ściganym i rannym skazańcu widzi tylko człowieka, który jest zamieszkany przez uczucie, który zaryzykował dla niego swoją wolność i życie; początkowy potężny uścisk na bagnach, gest zawłaszczenia i posiadania, teraz uścisk bezbronnych rąk, staje się symbolem ich miłości i pragnienia wzajemnej ofiary. Po akcji lojalność Pipa pozostaje niezawodna, pokazując się publicznie podczas uwięzienia, procesu i śmierci skazanego. Popycha nawet poświęcenie do tego stopnia, że ukrywa kres swoich „nadziei”, kiedy jego majątek zostaje skonfiskowany przez Koronę ; a na kilka chwil przed śmiercią wyjawia jej, że Estella, jego córka, żyje, „dama, bardzo piękna i którą kocham!”. " ( " Dama i bardzo piękna. I ja ją kocham " . Tutaj, pisze John Hillis-Miller, największe poświęcenie: uznanie, że wszystko, nawet Estella, zawdzięcza Magwitch; wtedy jego nowa służba, celowo wybrana, staje się jego najpiękniejsza wolność.

Wniosek

Ze społecznego punktu widzenia ostateczna decyzja Pipa jest zgodna z poglądami już wyrażonymi przez Joe i Biddy: wybór pracy, a więc zasłużonego spokoju, spokojnego życia, spokojnej śmierci. Pip wraca do kuźni, czyli do swojego poprzedniego stanu. Ta doktryna wynagradzania pracy, filozofia szczęśliwego człowieka poprzez jego wkład w dobrobyt społeczeństwa, wyjaśnia Earle Rosco Davis, pochodzi bezpośrednio z teorii wyrażonych przez Carlyle'a, który w swoich broszurach w dniach ostatnich (1850) potępia system kastowy kwitnący w bezczynności, pogląd zatwierdzony przez Marksa i Engelsa . Dlatego też Dickens świadomie wybrał na swojego bohatera ani arystokratę, ani kapitalistę, ale chłopca z klasy robotniczej, który mógł bezkarnie cieszyć się owocami swojej ciężkiej i uczciwej pracy.

Ale kto w powieści, pisze AE Dyson, zaaprobuje to, poza Joe i Biddy? Na szczęście, dodaje, jest już za późno: „Dzięki Bogu, ona i Joe spotkali się w samą porę, ta trójka ledwie mu się wymknęła!” ” ( „ Na szczęście […] Joe i Biddy pobrali się w samą porę. Ale co za ucieczka dla całej trójki! ” ). Pip zostaje zatem wydany w epilogu powieści, która powraca do Estelli, niejednoznaczna w swoim sformułowaniu, ale nie w tonie: AE Dyson pisze, że jest „ledwo” ( prawie ) możliwe, aby się pobrali, „prawie” możliwe, że będą szczęśliwi, jeśli kiedykolwiek to zrobią. Jednak ostatnie słowa książki zadowalają czytelnika, nie to, że mówią, co się wydarzy, nie to, że ogłaszają wyrok, ale - i tam używa sformułowania Gissinga - „bo bardzo przedłużają muzykę. i srebra ” ( „ bo dopełniają specyficzną muzykę, srebrzystą i jesienną opowieści ” ).

Jednak, konkluduje Henri Suhamy, w Great Expectations prawdziwymi wartościami są dzieciństwo, młodość, serce. Bohaterami tej opowieści są Pip jako dziecko, prawdziwy wizjoner, niekompletny, a jednak kompletny człowiek, otwarty, wrażliwy, prześladowany przez bezdusznych dorosłych; wciąż są nastolatkami Pipa i Herberta, niedoskonałymi, ale wolnymi, nienaruszonymi, figlarnymi, obdarzonymi fantazją w nudnym i frywolnym świecie; Również Magwitch, człowiek serca, ofiara fałszywych pozorów i fetyszy społecznych, groźny i pokorny, zwierzęcy i czysty, „wędrowiec Boży znienawidzony przez ludzi, trędowaty zwiastun dobrej nowiny” ; i Joe, wróg kłamstwa, przyjaciel sąsiada; i wreszcie, kobiety, „prawdziwymi te, których siła i słabość jest cisza jest ich intuicja . ”

Interpretacja „imperialistyczna” (Edward W. Said)

Edward Said w Kultura i imperializm ofert w 1993 roku interpretacja Wielkie nadzieje w stosunku do imperializmu z końca XVII th i XIX th wieku. A więc, pisze, powieść może być czytana w nowy sposób, ku rozczarowaniu Pipa, kiedy dowiaduje się, że jego dobroczyńcą jest zbiegł z Australii skazaniec , a następnie przyjmuje Magwitcha jako zastępczego ojca, pasując do kontekstu kolonialnego. Dickensa interesują problemy tej kolonii karnej, w której wysyła wiele postaci Davida Copperfielda , którzy robią tam dobrą karierę: ci wygnańcy stają się „outsiderami”, ale mają prawo powrotu, w przeciwieństwie do deportowanych. przekraczać prawo, przestępstwo karane śmiercią. Dlaczego, pyta Said, Dickens sprowadza go z powrotem? Aby jego wina została odkupiona miłością Pipa, który z kolei może udać się na wschód, gdzie zajmuje się twardym handlem, ale w „normalnej” kolonii, której nie ma w Australii . Powieść, konkluduje Said, raczej wzmacnia niż potępia standardy rządzące porządkiem Imperium Brytyjskiego .

W tym, komentuje autor kursu Open University , Great Expectations wpisuje się w tradycję powieści angielskiej od czasów Robinsona Crusoe , ale dodaje, że realizm Dickensa został wzbogacony o tak wiele elementów od czasów Defoe , w szczególności żyły gotyckie i sentymentalne, których efektem jest właśnie uprawomocnienie cudzoziemca, tezę Saida trzeba bardzo relatywizować.

Sposób pisania

Kończąc rozdział o Wielkich oczekiwaniach , Earle Davis dokonuje przeglądu procesów narracyjnych stosowanych przez Dickensa. Najpierw podkreśla sztukę karykatury, komedię manieryzmu przemówienia, dwie porywające intrygi, powściągliwość uczuć, gotycką atmosferę, moralność wynikającą z Carlyle, centralnej postaci starannie powołanej do rozwoju. Następnie przywołuje gęstą siateczkę struktury i równowagę kontrastów. Następnie dziękuje za pomocą pierwszej osoby, co nadaje opowieści prostotę dobrej jakości i naturalności, unikając pułapki melodramatycznego nadmiaru. Dodaje, że symbole związane z „wielkimi nadziejami” wzmacniają wpływ powieści. Podsumowując, podsumowuje, „ Wielkie nadzieje ” „pokazują autora na swoją korzyść, a rzadko na jego szkodę” ( „ często pokazuje autora na korzyść, a rzadko w najgorszym ” ).

Bildungsroman miesza się z podgatunków

Roman skomplikowane i wiele, Wielkie nadzieje , jak Jane Eyre przez Charlotte Bronte , to wersja Victorian z Bildungsroman , którą posiada większość funkcji: bohatera uważany od dzieciństwa do dojrzałości, początkowy frustracji, że odbiega od jego środowiska rodzinnego, długi i trudne dojrzewanie, przerywane powtarzającymi się konfliktami między jego pragnieniem a ustalonym porządkiem, wreszcie adekwatność między jednym a drugim, pozwalająca mu na ponowną ocenę siebie i ponowną integrację społeczeństwa na nowych podstawach.

Jeśli jednak czytelnik widzi w nim przede wszystkim retrospektywną relację w pierwszej osobie, w przeciwieństwie do dwóch poprzednich pseudo- autobiografii, którymi są David Copperfield i nawet jeśli użycie „ja” jest tylko częściowe, Bleak House , powieść jest również, jak zauważyli Paul Davis i Philip V. Allingham, z kilku podgatunków praktykowanych w czasach Dickensa.

Aspekt komiczny

Jest więc element komedii charakteru i sytuacji, do której dochodzi opis świątecznego obiadu Pipa w rozdziale 4, Wopsle's Hamlet w rozdziale 31 czy wesela Wemmicka w rozdziale 55; Do tego dochodzi satyra społeczeństwa, które uprzywilejowuje bogactwo i pozycję społeczną, ale któremu snobizmowi towarzyszą jedynie niesprawiedliwość i niekompetencja. Magwitch, motor dramatu, jest pierwszą ofiarą od czasu skazania go za drobne wykroczenie; podobnie wielkie instytucje królestwa zostały porzucone, na przykład teatr, który był parodiowany przez marne „wielkie nadzieje” Wemmicka. Paul Davis zauważa jednak, że sceny satyryczno-komiksowe pozostają organicznie istotne dla fabuły i głównego tematu ( „ Są absolutnie organiczne dla fabuły i tematu ” ).

Aspekt kryminalny i policyjny

Do tego dochodzi składnik kryminalny i policyjny, odziedziczony po dość nowej formie praktykowanej przez kilku przyjaciół Dickensa, w szczególności Wilkie Collins i Ainsworth , i do której próbował swoich sił w centralnym odcinku Olivera Twista . Co więcej, Great Expectations otwarcie nawiązuje do londyńskiego kupca ( George Barnwell ), sztuki George'a Lillo przedstawiającej upadek młodego ucznia zakochanego w prostytutce, której Pip, czując się winnym od dzieciństwa, identyfikuje się z rozdziałem 15, aczkolwiek z pewnym ironicznym spojrzeniem z perspektywy czasu skierowanym do swoich rozmówców, a zwłaszcza do siebie samego:

„Najbardziej uderzył mnie związek, jaki istniał w całej tej całej sprawie z moją niewinną osobą. Kiedy Barnwell zaczął się mylić, stwierdzam, że czułam się z nim pozytywnie identyfikowana. […] Na przemian zaciekły i szalony, jestem zmuszony bez żadnych okoliczności łagodzących zabić wuja; […] Wszystko, co mogę powiedzieć, aby wyjaśnić moje postępowanie w ten fatalny dzień, to to, że było to nieuniknione następstwo mojej słabości charakteru. Nawet po tym, jak zostałem powieszony, a Wopsle zamknął książkę, Pumblechook nadal patrzył na mnie, potrząsając głową i mówiąc: „Skorzystaj z przykładu, chłopcze, skorzystaj z przykładu”. Jakby to był dobrze udowodniony fakt, że tylko czekałem w głębi serca na okazję, aby znaleźć jednego z moich rodziców, który chciał mieć słabość do bycia moim dobroczyńcą, aby zaplanować swoje morderstwo. "

„ To, co mnie zabolało, to utożsamianie się całej sprawy z moim nieszkodliwym ja. Kiedy Barnwell zaczął się mylić, oświadczam, że czułem się zdecydowanie przepraszająco […]. Zaraz zaciekły i ckliwy, zostałem zmuszony do zamordowania mojego wuja bez jakichkolwiek okoliczności łagodzących; […] Wszystko, co mogę powiedzieć o moim dyszącym i ociągającym się postępowaniu w ten fatalny poranek, to to, że było to godne ogólnej słabości mego charakteru. Nawet po tym, jak zostałem szczęśliwie powieszony, a Wopsle zamknął książkę, Pumblechook siedział, wpatrując się we mnie, potrząsając głową i mówiąc: „Uważaj, chłopcze, uważaj!”. jakby to był dobrze znany fakt, że rozważałem zamordowanie bliskiego krewnego, pod warunkiem, że mógłbym tylko skłonić kogoś do posiadania słabości, aby zostać moim dobroczyńcą. "

Niedaleko pontonów mają miejsce epizody krwawej przemocy; i ewoluuj postacie godne Newgate School of Drama („Szkoła powieści Newgate ”): oszust Compeyson, zabójcza Molly, jej obrońca Jaggers, który zarządza interesami przestępców. Przez cały czas, usprawiedliwiając błędy Pipa, pojawia się zagadka ich dawnych powiązań z ekscentryczną panną Havisham, tajemnica, która rozwikła jedyny wniosek. Co więcej, fabuła wiele zawdzięcza napięciu otaczającemu Magwitcha, którego powrót z Australii woła o szubienicę i oficjalnie przypieczętowując ostateczny koniec wielkich nadziei, konfiskatę jego majątku przez Koronę.

Aspekt gotycki

Panna Havisham, Oblubienica zamrożone w czasie, a jego dwór w ruinie zamieszkanych przez chwasty i pająków, Wielkie nadzieje również aspekt Gothic odziedziczył tradycji narodził się w XVIII th wieku Horace Walpole i Zamek w Otranto , następnie kontynuowana przez, w szczególności, Ann Radcliffe w Tajemnicach Udolpho i Walter Scott z Oblubienicą z Lammermoor . Inne postacie należą do tego gatunku: arystokrata Bentley Drummle, którego dominujące okrucieństwo jest ekstremalne, sam bohater, który swoje młode lata konsumuje na lodowatą piękność, potwór Orlick, systematycznie usiłujący o życie swoich obrońców; nie licząc walk na śmierć i życie między Compeysonem i Magwitch, ani pożaru, który kończy się śmiercią starszej pani z Satis House, wszystkich scen, w których dominuje horror, napięcie, sensacja, główne składniki tego rodzaju literatury.

Aspekt „srebrnej łyżeczki”

W związku z panną Havisham i jej światem, a za jej pośrednictwem, z błyszczącymi iluzjami bohaterki, odnajdujemy aspekt Silver Fork Novel , inny gatunek, który rozkwitł w latach dwudziestych i trzydziestych XIX wieku. krytyka estetyki frywolności, którym oddaje się wyższe społeczeństwo. Powieść Charlesa Lever A Day's Ride ( spacer jeden dzień ), w której zaczęto publikować Household WordsStyczeń 1860dotyczy klasy społecznej, dla której Dickens nie ma nic poza pogardą, ale która fascynuje wielu jego czytelników. Pod pewnymi względami Great Expectations można postrzegać jako „ powieść przeciwko Silver Fork” , tak zaciekła jest satyra na pretensje i moralność panny Havisham i jej pochlebców, nawet chciwego Pocket (oprócz głowy rodziny Matthew, suwerenny w swoich klasach i uległy jak mały chłopiec po powrocie do domu) oraz ten gruby wujek Pumblechook, który działa jako pośrednik między Gargery a Satis House. Sam tytuł powieści można odczytać ironicznie, gdyż zapowiadane „wielkie nadzieje” cechuje przede wszystkim ich niepowodzenie i powrót bohatera do małego życia zwykłych, pracowicie zarabiających na życie ludzi.

Aspekt historyczny

Do wszystkich tych podrzędnych gatunków Philip V. Allingham dodaje kategorię powieści historycznych . Dickens zakotwicza swoją historię bogactwem rozproszonych szczegółów, które razem wzięte dają dość precyzyjne wyobrażenie o wydarzeniach, osobowościach i stylu życia wybranej epoki. Wielkie nadzieje zaczynają się tuż po wojnach napoleońskich , trwają do lat 1830-1835, po czym przeskakują do kolejnej dekady od 1840 do 1845 roku, okres ten określa Philip V. Allingham, podczas którego sieć kolejowa Anglii. Wśród szczegółów, które czytelnik tamtych czasów może rozpoznać jako należące do przeszłości, jest na przykład banknot 1 GBP , wspomniany w rozdziale 10, wycofany z obiegu od 1826 r., Sposób umiejscowienia historii przed tą datą; podobnie kara śmierci za przestępstwo wymierzone w deportowanych została zniesiona w 1846 roku, a ponieważ Dickens umieszcza epilog swojej historii jedenaście lat po śmierci Magwitcha, ta sama data wydaje się być chronologiczną granicą przedstawionych faktów, co potwierdza fakt, że świt barki, która rani skazanego, został ostatecznie zastąpiony przez śmigło w połowie lat czterdziestych XIX w. Inne szczegóły: szubienica wzniesiona na bagnach, mająca na celu pozostawienie ciał torturowanych na miejscu, zniknęła w 1832 r., wspomniany na początku król Jerzy III , zmarły w 1820 r., podaje, że Pip miał wtedy 7 lub 8 lat. Philip V. Allingham wnioskuje z tego spisu, że Dickens identyfikuje się ze swoją postacią, nawet jeśli oznacza to popełnienie błędów, na przykład gdy wspomina w rozdziale 13 o monecie 1 gwinei , która zniknęła w 1813 r., Kiedy on sam wyjechał z Chatham do Londynu w 1822 r. w wieku 10 lat. Podczas gdy Pip ma około 23 lat w połowie powieści i 34 na końcu, prawie podąża za swoim twórcą, który,7 lutego 1846, wkracza w trzydziesty czwarty rok życia.

Charakterystyka postaci

„Słabość powieści”? (Sylvère Monod)

W Great Expectations występuje tylko dwóch szczęśliwych mężczyzn: Joe i Herbert Pocket, pierwszy zadowolony ze swojej pracy ręcznej, fajki i dobrego kufla piwa; drugi, lojalny i empatyczny, szczęśliwy przez długi czas nic nie robiąc, a potem dostosowujący się do społecznej formy swojej klasy w sprawach zagranicznych, jak Pip, skoro o tym mowa, ale który sam wraca zawstydzony. Sylvère Monod uważa, że oboje zasługują na taki optymizm: Joe spędza życie z harpią o nieznośnym charakterze, ale „zachował w dorosłym ciele hojne serce dziecka” , a Herbert zachowuje swoją fantazję w rodzinie podupadłej „azyl dla obłąkanych”. Jeśli chodzi o dwie młode kobiety, Estellę i Biddy, pierwsza, jak pisze, jest obdarzona „potwornym charakterem”, a druga lśni swoją „ponurą” i „irytującą doskonałością”.

Co więcej, dodaje, ekscentryczność jest często „nadużywająca”: poza tymi z Magwitch i Orlick, łatwo „wybaczalna”, ponieważ oparta na „ignorancji i ślepocie”, także Jaggersa, „skrajny przypadek wypaczenia zawodowego”, „buntuje się” przeciwko „makabrycznej wyobraźni, która zrodziła pannę Havisham” i krytykuje „fantazję bez miary, która tworzy dom Wemmick” .

Napadowy punkt bytu

Henri Suhamy nie interesuje się prawdopodobieństwem psychologicznym ani nie dokonuje oceny wartościującej. Jego celem jest pokazanie, że pewne postacie, nie zawsze drugorzędne, wydają się być irracjonalnymi bytami, które w przeciwieństwie do swoich balzackich odpowiedników, kierujących się wielkimi ludzkimi aspiracjami, ambicją, pragnieniem, zyskiem, są jakby „wyrzucane z wnętrza” ( samonapędzane ) z samej ich istoty: tak zrzędliwy charakter pani Gargery jest niewyczerpanym źródłem energii, każde słowo, każdy akt nieustannie manifestuje jej zrzędliwą urazę; W przeciwieństwie do tego, Biddy w pokorze i rezygnacji upatruje zawsze źródła. Co więcej, postacie te podlegają ogólnemu zarysowi powieści, który na poziomie psychologicznym dotyczy tego, co nazywa on „samoślepotą ( samooszukiwaniem się )”. Więc wszyscy mają coś z pani Gargery w tym, że karmiąc się własną pasją, popychają się do napadowego punktu swojego istnienia.

Stąd irytacja temperamentu, inscenizacja zacierania granicy między pozą a szczerością, którą Sylvère Monod jest skłonny uznać za „słabość”, a nawet „porażkę” książki. Panna Havisham nieustannie odtwarza dramat swojego porzucenia, ale czy jest mniej szczera? Estella pozuje niewzruszonej młodej dziewczynie i rozkoszuje się tym sztucznym obrazem: kiedy oświadcza Pipowi, że nie jest wolna, ale marionetką (chociaż z własnej woli poślubia Bentleya Drummle'a), schlebia sobie, a nie poniża się. Pod tym względem przypomina Jaggersa, Wemmicka, paradującego na scenie swoją surowością, grając w komedię nadludzkiej samokontroli.

Zasadniczo, dodaje Henri Suhamy, wszystkie te postacie żyją nadzieją, to znaczy rzadko zaprzecza się iluzjom: panna Havisham liczy, że Estella zemści się, jej rodzina, ona, czekają na jej śmierć i pieniądze; Estella pragnie panować nad mężczyznami samą siłą swojej niewrażliwości; Pip ma nadzieję zostać adoptowanym synem Miss Havisham i partnerem Estelli; Herbert, podobnie jak pan Micawber Davida Copperfielda , czeka, aż coś spadnie z nieba; Magwitch próbuje kupić syna i prosi wbrew prawu, aby cieszył się nim w spokoju swojej ojczyzny.

Postacie motywem przewodnim s i satelitów

Następnie bohaterowie stają się motywy w sobie, prawie motywem przewodnim s do Wagnera , którego postawy są powtarzane w każdym z ich wyglądu jako muzycznej frazy sygnalizacji ich wejście. Dlaczego Jaggers nieustannie gryzie paznokieć w ten sam palec i tak długo pokrywa dłonie balsamem zapachowym? Dlaczego Orlick łowi wiosłową na swoją wielką, łukowatą tuszę? Dlaczego Matthew Pocket podnosi się za własne włosy? Ich postawa widziana przez narratora jest mechaniczna, jak automat: w ogólnym schemacie gest zdradza niepokój niespełnionego lub rozdrażnionego człowieka, jego zdradzoną nadzieję, jego niezaspokojone życie. W tym zestawie każdy ma swojego satelitę na stałej orbicie: Wemmick jest kopią Jaggersa w biurze, ale zarezerwował sekretny ogród dla Walwortha, jego zamku z rodziną, w rzeczywistości makiety zamieszkałej przez starczego ojca., stara gospodyni z zasady pruderyjna i gdzie praktykowana jest radość z obżarstwa tostów z masłem; Wopsle gra rolę Pipa tanio, coś w rodzaju nieudanego debiutu, ale z jego pochodną, sceny, której jest autorem, a przede wszystkim aktorem; Pumblechook zachowuje się jak przełożony Joe, w uroczystej grawitacji, z zawsze gotowym dyskursem moralnym, w rzeczywistości z nagromadzeniem niezrozumiałych formuł, wydanych z groteskową wyniosłością trybuna kameralnego. Każdy ma jednak swoje wielkie oczekiwania i, jak na ironię , tylko satelity potrafią je spełnić, nawet w karykaturze i tanio: Wemmick każdego wieczoru opuszcza swoje biuro, aby udać się do schronienia, Wopsle kończy gra Hamleta w Londynie i Pumblechook cieszy się, że jest narzędziem fortun Pipa, a następnie mentorem jego zmartwychwstania.

Technika narracyjna pełna niuansów

Aby odkupienie Pipa było wiarygodne, pisze David Trotter, słowa pierwszej osoby muszą brzmieć prawdziwie. Franczyza, dodaje Christopher Ricks, najpierw budzi współczucie, unikając przesady, a następnie jest potwierdzana przez dobre uczynki, nawet bardziej wymowne niż słowa. Delikatne ćwiczenie dla Dickensa, aby dać do zrozumienia przez bohatera, który powiedział sobie, że to w tajemnicy, że ten zapewnił swojemu przyjacielowi Herbertowi partnerstwo z Clarriker, panny Havisham, że w końcu widzi swojego kuzyna Matthew Pocket'a d 'dobrego oka, a on odmówił pieniądze, które mu zaoferowała. W tym celu technika opowiadania historii zmienia się subtelnie, aż podczas niebezpiecznego zejścia Tamizy w celu ewakuacji Magwitch w rozdziale 54 pierwsza osoba przestaje należeć do bohatera, tak jakby inny narrator, przypuszczalnie Dickens, przejął pasek narracji. : po raz pierwszy, pisze Christopher Ricks, „ja” opuszcza myśl Pipa i zwraca się ku innym bohaterom, skupienie nagle staje się zewnętrzne: na obraz czarnych wód dręczonych falami i wirami, wzdycha z udręki, która ogarnia cały wszechświat , pasażerowie, doki, rzeka, noc.

Romantyczny i symboliczny realizm

Według Paula Davisa, będąc bardziej realistyczny niż jego poprzednik autobiograficznych , napisanym jako powieściach takich jak Adam Bede przez George'a Eliota są w modzie, Great Expectations jest pod wieloma względami poetycka praca wokół obrazów symbolicznych powtarzających: spustoszenie wśród bagien, zmierzch , łańcuchy domu, przeszłości, bolesnej pamięci, ogień, ręce, które manipulują i kontrolują, odległe gwiazdy pożądania, rzeka łącząca przeszłość, teraźniejszość i przyszłość.

Nostalgia za „ja”

Jednak nostalgia za „ja”, którą Gareth Stewart ilustruje „ ładnym […] małym tekstem”, który Dickens przywołuje w swoim liście do Forster du1 st lipiec 1.861lub drugi wniosek.

Podejście jest powolne przez ruiny Satis House, podróż odtworzona przez pamięć (minęło jedenaście lat), czysta projekcja pamięci, na którą nakłada się negatyw obrazów ze starszej przeszłości:

„Nie było już domu, nie było już browaru, nie było już budynków, poza murem starego ogrodu. Pusta przestrzeń była otoczona szorstką palisadą i patrząc na nią, zobaczyłem, że niektóre gałęzie starego bluszczu ponownie zapuściły korzenie i rosną cicho, pokrywając zielenią stosy ruin. Drzwi z palisady były uchylone, pchnąłem je i wszedłem.
Zimna, srebrzysta mgła przesłaniała popołudnie, a księżyc jeszcze nie wzeszedł, by je rozproszyć. Ale gwiazdy świeciły ponad mgłą i miał się pojawić księżyc, a wieczór nie był ciemny. Mogłem prześledzić lokalizację każdej części starego domu, browaru, drzwi i beczek. Miałem i patrzyłem ścieżką w zdewastowanym ogrodzie, gdy zobaczyłem tam samotny cień. "

„ Nie było teraz żadnego domu, żadnego browaru, żadnego budynku, poza murami starego ogrodu. Oczyszczona przestrzeń była ogrodzona szorstkim płotem i spoglądając przez nie, zauważyłem, że część starego bluszczu ponownie zapuściła korzenie i zazieleniła się na niskich, cichych pagórkach ruin. Brama w płocie była uchylona, pchnąłem ją i wszedłem.
Zimna srebrzysta mgła przesłaniała popołudnie, a księżyc jeszcze nie wzniósł się, by je rozproszyć. Ale gwiazdy świeciły poza mgłą, księżyc zbliżał się, a wieczór nie był ciemny. Mogłem wyśledzić, gdzie była każda część starego domu, gdzie był browar, gdzie brama i gdzie były beczki. Zrobiłem to i patrzyłem na opuszczoną ścieżkę ogrodową, kiedy zobaczyłem w nim samotną postać. "

Użycie negacji unicestwia trzy elementy rzeczywistości przeszłości, a pozostała ściana ogrodu, choć opisywana jako „stara” ( stara ), odnosi się do „tego, co pozostało” ( cokolwiek zostało ), które potem powróciło do teraźniejszości jako myśl. Przestrzeń, na której odbywa się podejście, jest pusta ( oczyszczona ), zamknięta i ewakuowana. Składnia że Gareth Stewart nazywa „zrelaksowany i dwukierunkowe” ( „ poluzowane, dwukierunkowa ” ), a następnie reguluje jak najdokładniej do „przejścia” PIP we własnym, dobrze ograniczonego przeszłości: the początkowa propozycja umieszczenie swego absolutnego ablative ( Brama w płocie uchylona ) przywołująca ducha przeszłości, uchylone drzwi, takie jak te, które zachowała pamięć, których Pip jest jedynym stróżem i jedynym zdolnym do przekroczenia wyjścia, nie w końcu zrealizowany w dwóch pociągnięciach, otwarcie jakby dotknięte ( pchnąłem je ) i ostatnia niezależna propozycja ( i wszedłem ), rzadki element stylistyczny u Dickensa, określa Garetha Stewarta, którego koniunkcja koordynująca ( i ) dalej opóźnia .

W całym tym zakończeniu składnia i styl łączą się, aby ponownie połączyć „ja” i „półotwarte” ( ja i uchylone ) w zjednoczeniu pragnienia , stopniowo ujawniając nostalgię, która wypływa z bohatera. Następuje metafora rysunku ( wyśledzenie ), wezwanego do „prześledzenia” odcisku pamięci i łącznie wymazania składni, ograniczonego do powtórzenia „plu-doskonałości”, a więc bez niej, od gdzie . Opuszczony przez tak długi czas, ostatnie ślady spustoszenia, pozbawione życia przez korzystanie z predykatyw było , ponownie w pamiątkowa transferu przebudzenia. A podejście ciągnie się dalej:

„Ten cień pokazał, że mnie zobaczył, zbliżył się do mnie, ale pozostał nieruchomy. Kiedy się zbliżyłem, zobaczyłem, że to cień kobiety. Kiedy podszedłem jeszcze bliżej, miała już odejść, więc zrobiła ruch z zaskoczenia, powiedziała moje imię, a ja krzyknąłem:
„Estelle!” "

„ Postać okazała się świadoma mnie, gdy szedłem naprzód. Szedł w moją stronę, ale stał nieruchomo. Kiedy się zbliżyłem, zobaczyłem, że to postać kobiety. Kiedy się jeszcze zbliżyłem, już miał się odwrócić, kiedy się zatrzymał i pozwolił mi się z tym uporać. Potem zachwiał się, jakby bardzo zdziwiony, i wypowiedział moje imię, a ja krzyknąłem:
„Estella!”. "

W tym wątłym śladzie przeszłości, nieobecności, nagle pojawia się sylwetka opisana jako „samotny”, przymiotnik pozbawiony afektywnych konotacji w języku angielskim. Nie „objawia się”, stwierdza Gareth Stewart, po prostu „objawia się”, i znowu z podwójną tezą przymiotnika i przemyślanej konstrukcji: „świadomy mojej obecności” ( okazał się świadomy mnie ). Język daje Pipowi cały czas, aby odkrył na nowo szczątkowe pragnienie siebie, zanim erotyzowane ciało kobiety zostanie wcielone; zaimek osobowy, to , zebrany siedem razy, pozostaje neutralny, wyznaczając sylwetkę, ten cień jakby pochodzący skądinąd, pozór wirtualny, jeszcze nie osobę. Następnie, razem, „ja” i „ to ” łączą się, wyłaniając się z pogrzebanego pragnienia, pisze Gareth Stewart, aby połączyć się w odnowioną obietnicę.

Dopiero wtedy nadchodzi finał:

„Wziąłem jego dłoń w swoją i poszliśmy do zburzonego domu; i tak jak poranne opary unosiły się dawno temu, kiedy opuściłem kuźnię, tak wieczorne opary unosiły się teraz, aw rozległej przestrzeni spokojnego światła, które pozwolili mi zobaczyć, dostrzegłem nadzieję, że nigdy nie oddzielę się od Estelle ”

„ Wziąłem ją za rękę i wyszliśmy ze zrujnowanego miejsca; a tak jak poranne mgły podniosły się dawno temu, kiedy po raz pierwszy opuściłem kuźnię, tak i wieczorne mgły unosiły się teraz, aw całej rozległej przestrzeni spokojnego światła, które mi pokazywały, nie widziałem cienia innego rozstania z nią. "

Powtarzający się symbol mgieł przeważa, rozpraszając się na chwilę dla bohatera ( dla mnie ), tylko na tyle, aby uzyskać szeroką przestrzeń spokojnego światła ( pokazanego mi ). To już drugi raz, kiedy Dickens używa tego czasownika, dzięki któremu, jak wyjaśnia Gareth Stewart, czytelnik oczekuje odkrycia lub przepowiedni, podczas gdy tak nie jest. To, co zostało wzięte za przysłówkowe wyrażenie ( „ We wszystkich szerokich, itd. ” ) Z nimi jako podmiotem, rozwija się jak początek podwładnego w oczekiwaniu na swojego przełożonego, nowy termin dla pragnienia wciąż odroczonego.

W ostatniej części zdania, również wydłużonej przez foniczne poszerzenie dyftongu [əʊ] w widowisku i cieniu , wieczorne mgły pokazują tylko część tego światła, które starają się zamaskować, czyli z tego nagłego blasku, który bohater wreszcie widzi ( widziałem ) nowy cień, tym razem abstrakcyjny, ale wciąż negatywny, obecność domyślną, wyrażoną niedopowiedzeniem bez cienia .

W tej „ładnej” konkluzji, podsumował Gareth Stewart, Dickens nieustannie walczy w bójkę „łączy bohatera próbuje zebrać” ( „ te same zapewnienia, jakie wydaje się wiązać ” ), prawdziwą elegię, jakąkolwiek precyzję i delikatność.

„Geografia wyobraźni” (Lord David Cecil)

Lord David Cecil podsumowuje dickensowski realizm następującym zdaniem: „Ulica w Londynie opisana przez Dickensa wygląda bardzo podobnie do ulicy w Londynie, ale jeszcze bardziej przypomina ulicę w Dickensie, ponieważ wykorzystał on prawdziwy świat do stworzenia własnego świata, dodać kraj do geografii wyobraźni ” ( „ Ulica w Londynie opisana przez Dickensa jest bardzo podobna do ulicy w Londynie, ale wciąż bardziej przypomina ulicę w Dickens, ponieważ Dickens wykorzystał prawdziwy świat do stworzenia własnego świata , aby dodać kraj do geografii wyobraźni ” .

Taki jest punkt widzenia tradycyjnego krytyka, wywodzącego się z Chestertona , a potem z Humphry House, który w Great Expectations , oprócz satyry społecznej i moralnej, czy przesłuchań nad tym, czym jest cywilizacja, dostrzega elementy zgromadzone w niezwykłości i fantastyczny , świat więzień, skazańców, łańcuchów, tort weselny, po którym biegają pająki, zegary się zatrzymały, wysocy faceci ze sklepieniem wloką się w nogi, wapienniki, światła świecące we mgle, chybotanie, drżenie, wibracje dzwonu . Cudowny wyłania się z ciemności, szary, w skrzywiony sposób zło pojawiające się wszędzie, w trądu rzeczy jak na uszkodzenia serca, a przede wszystkim dlatego, że ludzie, miejsca i przedmioty nabierają wartości znaków, symboli: postacie poruszają się po powieści jak emblematy ; krajobrazy otaczają się aureolą znaczenia.

Jak dodaje Henri Suhamy, paradoksalnie, nawet gdy opisuje londyńskie zaułki, czarne i poskręcane jak smugi dymu plamiące ściany, Dickens nie rodzi brzydoty: pod jego piórem brzydota staje się komiczna, zgiełk. zgiełk obfitość życia, przedmioty nieożywione mają duszę. Przede wszystkim wyobraźnia wizualna i słuchowa, uzupełniona rzadkimi zapisami węchowymi: wtedy z tekstem wydobywają się ze wzmożonym naciskiem nuty tłustych banknotów, zapach perfum Jaggersa. Rozmytym mgłą pejzażom początku, uciekającym w nieskończoność, odpowiadają smukłe, smukłe sylwetki, które przy parujących ubraniach sprawiają, że ludzie wyglądają jak ptaki. „Ten rozproszony idealizm, nie wyrzekając się całkowicie ciała, masy perłowej uczuć i uszlachetnia je pod względem duchowości. "

Więc Satis House odradza się z popiołów Castle of Despair przez Progress Pielgrzymów przez John Bunyan ; płaskie i opuszczone bagno ze swoją szubienicą i grobowcami, rzeka z czarnymi wodami, jak te ze Styksu , ogromne i niedostępne morze, z jego kadłubami i wrakami, labiryntowe miasto , wszystko to reprezentuje więcej niż jest przywołuje ich śmierć, pustynię życia, wieczność, ale także nadzieję i wiarę w przyszłość.

Świat wygląda więc jak kolejny atlas, w którym ruchy gwiazd, fale, światła, noc, mgła, deszcz lub burza izolują domy, ukrywają trasy, śledzą istoty, czekają na nich jak przeznaczenie. W tym wszechświecie ludzie spotykają się, ale nie jednoczą, dotykają się wzajemnie, by się odpychać, łączą się, by ze sobą walczyć; wszechświat sam w sobie, w którym istoty i rzeczy znajdują miejsce, które niekoniecznie jest tym, które byłoby im przypisane w rzeczywistości, z własnymi prawami, na przykład pozbawione dziedziczności, bez wielkiego wpływu środowiska, z nieregularnymi przypływami i prawdopodobieństwami prawa matematyka. Tak więc dziwne staje się normalne, a fantastyczne po prostu niezwykłe: oto poetycki wszechświat .

Jednakże , jak Virginia Woolf napisała w 1925 r. , O Davidzie Copperfieldem, jednak wyrok, który autor kursu oferowanego przez The Open University komentuje, mówiąc, że geniusz Dickensa jest zasłużony: „Niezwykła siła Dickensa ma dziwny skutek. Czyni nas twórcami, a nie tylko czytelnikami i widzami ” ( „ Niezwykłe moce Dickensa mają dziwny efekt. Czynią nas twórcami, a nie tylko czytelnikami i widzami ” ).

Poetycka proza

W swoim poprzednim komentarzu Lord David Cecil dodaje: „[…] wyobraźnia tak intensywna, jak wyobraźnia Dickensa może rodzić tylko poezję. To rodzaj poezji elżbietańskiej, a nie elżbietańskiej w ich tragicznej czy lirycznej nucie: poezja Dickensa idzie w parze z resztą jego geniuszu, jest fantastyczna, […] z repartami, dziwactwami, a la komiczna, makabryczna. i piękna, którą fantazja Webstera, Turnera i Forda rozgrywała z dramatem życia i śmierci ” ( „ […] tak intensywna wyobraźnia jak Dickensa nie może nie stworzyć jej [poezja]. Jest to rodzaj elżbietański poezji - nie tak jak elżbietańczycy w swoich tragicznych lub lirycznych nastrojach: poezja Dickensa jest z resztą jego geniuszu, fantastyczna. […]; Żarty i dziwactwa, po części komiczne, po części makabryczne, po części piękne, z które Webster, Tourneur i Ford zostawili swoje fantazje wokół dramatu życia i śmierci ” .

Lord David Cecil ignoruje tutaj romantyczną stronę dickensowskiej kreacji; jednak w tych powieściach, a zwłaszcza w Great Expectations , jest liryzm , zwłaszcza że jest to forma autobiograficzna, pozostawiająca miejsce na osobiste wylewności. Tak więc ta uprzywilejowana, kultywowana, niewyjaśniona i niewytłumaczalna miłość, którą Pip wyraża Estelli. Innym przejawem liryzmu jest „utwór” forma rytmicznych i cadenced kawałki prozy zgodnie często iambic prozodycznych wzorców , z haunting powtórzeń i incantation czasem krytykowane jako należące do manieryzmu. Sylvère Monod pokazała, że jest to raczej sposób pisania, hołd złożony przez artystę elementarnym siłom życia i kosmosu. Te fragmenty śpiewają więcej niż opisują; czasami wizja się poszerza, a postacie rosną jak epiccy bohaterowie .

Tak więc burza poprzedzająca przybycie skazanego w 39. rozdziale, nawiązująca stylem do pierwszej strony Bleak House , na której - pisze Henri Suhamy - Dickens sprawia, że słyszy prawdziwy muzyczny dysonans zapowiadający łzę: „[…] burzowo i mokro, burzowo i mokro, i błoto, błoto, błoto, gęste na wszystkich ulicach ” ( „ […] burzowo i mokro, burzowo i mokro; i błoto, błoto, błoto, głęboko we wszystkich ulicach ” ). Ta inwazja na miasto przez żywioły, a zdanie przez nagromadzenie tych samych słów: błoto, burza, wilgoć, to coś więcej niż ćwiczenie w stylu, to burzenie, tutaj obcego na marginesie, które: przewracając kosmos i życie, chwilowo staje się panem przeznaczenia. Nic więc dziwnego, że historia Magwitch oferuje sobie, począwszy od pierwszych wersów rozdziału 42, incipit à la Virgil (przypominający początek Eneidy „ Arma virumque cano ”), który jest kontynuacją historii z epickim tchnieniem .: „[ ...] Nie będę na cztery sposoby opowiadać Ci o swoim życiu, jak piosenka lub książka z opowiadaniami ” ( „ Nie mam zamiaru opowiadać Ci o swoim życiu, jak piosenka lub książka z bajkami ” ) , niedopowiedzenie natychmiast zakwestionowane przez następujące powtórzenia: „ W więzieniu i poza nim, w więzieniu i poza nim, w więzieniu i poza nim ” , „ Byłem ” jego trójskładnikowym rytmem: „ Tramping, żebractwo, złodziejstwo ”nazwa« Compeyson »powtarzane jak komórki piskliwy muzycznego w każdym akapicie, a następnie każdego zdania, prawie sama komponować resztę wypowiedzi, wreszcie litania z« On », a następnie za pomocą imiesłowu , etc. .

Paradoksalnie poezja Wielkich oczekiwań wyrasta przede wszystkim z naturalizmu jej autora. Cytując Mikela Dufrenne, „są ludzie tylko dla tych, którzy odkrywają i wycinają sens w rzeczywistości” . Dickens postrzega świat jako obraz jego osobowości: w rzeczywistości zachowuje tylko to, co go porusza, a realizm pozostaje w służbie jego człowieczeństwa. Poezja jego wszechświata jest poezją jego ego, które dokonuje projekcji na rzeczy i byty i które one odzwierciedlają; a bajkowa kraina rodzi się, ponieważ autor ma spotkanie ze swoim bytem, nawet przesadą, fantastycznym nabyciem wartości objawienia.

Adaptacje

(niewyczerpująca lista)

W kinie

Lista adaptacji powieści na potrzeby filmu lub telewizji jest długa. Od początku XX th wieku aż do dzisiaj (2012), filmy i filmy telewizyjne uda lub pokazują całą powieść, albo też podkreślić jeden aspekt lub znaczącą postać w ogóle bohater Pip lub panną Havisham lub skazanego Magwitch.

Wśród filmów niemych, dwóch Amerykanów i dwóch Duńczyków wyróżniać : w przypadku pierwszego, Chłopiec i skazanego , o krótki film Davida Aylott wyprodukowany w 1909 roku , następnie Wielkie nadzieje autorstwa Roberta G. Vignola i Pawła Zachodzie wyprodukowany przez Paramount w 1917 roku ; w tym ostatnim, Great Expectations , autorstwa Laurids Skands z 1921 r. , a następnie Store forventninger AW Sandberga, wydany w 1922 r .

Kino mówione nie może być gorsze w Europie, głównie w Wielkiej Brytanii , jak w Stanach Zjednoczonych : od początku lat trzydziestych następowało pięć filmów, które odniosły sukces, w tym jeden ze Szwajcarii : Wielkie nadzieje (1934), film amerykański wyprodukowany przez Universal, zaadaptowany przez Gladys Unger i wyreżyserowany przez Stuarta Walkera ; Great Expectations (1946), brytyjski film Davida Lean'a dla Cineguild, w którym wystąpili John Mills jako Pip, Bernard Miles jako Joe Gargery, Martita Hunt jako Miss Havisham, Jean Simmons jako Estella, Francis L. Sullivan jako Jaggers, Alec Guinness jako Herbert Pocket i Finlay Currie w Magwitch; Great Expectations (1971), film szwajcarskiego reżysera Leonharda Gmur; Great Expectations , amerykański film Alfonso Cuaróna (1998), darmowa i unowocześniona adaptacja powieści Dickensa, z Gwyneth Paltrow i Ethanem Hawke ; Great Expectations (2012), brytyjski film w reżyserii Mike'a Newella , z udziałem Ralpha Fiennesa i Heleny Bonham Carter .

W telewizji

Wielkie nadzieje jest regularnie tematem adaptacji telewizyjnych, zwłaszcza przez BBC i NBC , a we Francji przez ORTF .

Tak więc w latach pięćdziesiątych i sześćdziesiątych trzy serie następowały po sobie: jeden z 1954 roku , wyprodukowany przez NBC z Roddy'm McDowallem w roli Pipa; inny w 1959 roku przez BBC w trzynastu odcinkach; trzeci, jeszcze przez BBC, w 1967 roku , wyprodukowany w dziesięciu odcinkach przez Hugh Leonarda .

We Francji w 1968 roku ORTF zaoferowało film telewizyjny wyreżyserowany przez Marcela Cravenne, który był wyemitowany na antenie25 grudnia 1968na 1 st ciągiem z Madeleine Renaud (panna Havisham), Charles Vanel (Magwitch), Stéphane Di Napoli (PIP dziecko), Pascale Christophe (Estella dziecko), Jean-Roger Caussimon (Jaggers), Paul Le osoby (Joe Gargery) Jean-Claude Dauphin (dorosły Pip), Marika Green (dorosły Estella) i Michel Robin .

Następna dekada była mniej owocna: dopiero w 1974 roku pojawił się amerykański film telewizyjny wyprodukowany przez NBC i wyreżyserowany przez Josepha Hardy'ego , z Michaelem Yorkiem jako Pipem i Jamesem Masonem jako Magwitch.

Z kolei powieść odrodziła się w telewizji w latach 80 . I tak następowały po sobie: w 1981 r. Film telewizyjny BBC wyreżyserowany przez Juliana Amyesa z Derekiem Francisem; w 1981 roku serial telewizyjny, także z BBC, Jamesa Andew Hall w dwunastu odcinkach; w 1986 roku , australijski film telewizyjny zatytułowany Wielkie nadzieje, The Untold Story: Abel Magwitch reżyserii Tim Burstall, z udziałem Johna Stantona ; wreszcie w 1989 roku anglo-amerykański serial Kevina Connora z Jeanem Simmonsem (Miss Havisham) i Anthonym Hopkinsem (Magwitch).

Podobnie jak w latach siedemdziesiątych , powieść wydaje się zaniedbana przez następną dekadę, poza wydaniem w 1999 roku filmu telewizyjnego BBC w reżyserii Juliana Jarrolda , z udziałem Charlotte Rampling (Miss Havisham) i Ioana Gruffudda (Pip).

W 2000 roku ukazała się pod tytułem Pip , bardzo darmowa adaptacja umieszczona w jednym z odcinków serialu South Park, opowiedzianych przez Malcolma McDowella .

W 2011 roku BBC wyprodukowało trzyczęściowy miniserial na podstawie scenariusza Sarah Phelps w reżyserii Briana Kirka , z udziałem Ray'a Winstone'a (Magwitch), Gillian Anderson (Miss Havisham) i Douglasa Bootha (Pip). W obsadzie są także Vanessa Kirby (Estella) i David Suchet (Jaggers).

Wreszcie w Boże Narodzenie 2015 roku pojawił się nowy serial Dickensian , łączący różne postacie z różnych dzieł Charlesa Dickensa i łączący ich przygody. Znajdziemy tutaj pannę Havisham w młodości (graną przez Tuppence Middleton ), jej brata (o którym jest mowa tylko w powieści, a tu gra go Joseph Quinn ), a także Jaggers ( John Heffernan ), a Compeyson ( Tom Weston-Jones ) ingeruje w ich życie, próbując uwieść pannę Havisham.

Teatr i muzyka

Chociaż kilka adaptacji teatralnych zostało wyprodukowanych w Stanach Zjednoczonych w latach sześćdziesiątych XIX wieku, kiedy w szczególności aktorka Adah Issacs Menken (1835-1868) osiągnęła sławę, wykonując własną adaptację, pierwszą inscenizację Great Expectations w Wielkiej Brytanii , ze względu na WS Gilberta i przeznaczony dla Court Theatre w Londynie pochodzi z 1871 roku , z aktorką w roli Pipa. Wśród różnych produkcji wyróżnia się Alec Guinness w roli Herberta Pocket z 1939 roku i Barbary Field w 1983 roku . Opera na podstawie opowiadania Dominicka Argento do muzyki i Johna Olona-Scrymgeoura do tekstu, została wystawiona w 1979 roku pod tytułem Le Feu de Miss Havisham ( Ogień panny Havisham ). Great Expectations był także tematem musicalu w West End Theatre w Londynie z muzyką Cyrila Ornadela z Johnem Millsem .

Sztuka i literatura

Les Grandes Espérances zajmuje centralne miejsce w Mister Pip , powieści nowozelandzkiego pisarza Lloyda Jonesa (Michel Lafon, 2008). Temat przewodni jest następujący: na wyspie Bougainville w latach 90. społeczność rybacka odkrywa istnienie „pana Dickensa” i jego książki Les Grandes Espérances , podczas gdy rebelianci ścierają się z wojskami rządowymi podczas wojny domowej. Poprzez przygody Pip, z którą się identyfikuje, młoda narratorka odnajduje sens w dramatach, które dzieją się w wiosce. Finalistka nagrody Bookera 2007 , uważana za arcydzieło przez kanadyjską pisarkę Nancy Huston , ta powieść zdobyła ogólną nagrodę Commonwealth Writers 'Prize 2007.

W jego powieściach wybaw mnie! (2002) i Le Puits des Histoires Perdues (2003) z serii Thursday Next , brytyjski pisarz Jasper Fforde wprowadza do fabuły bohaterów Wielkich Nadziei . Co więcej, Miss Havisham szybko staje się jedną z głównych bohaterek serii, jedną z głównych agentów Jurisdiction, organizacji odpowiedzialnej za policję w World of Books, a jej możliwości można określić jako bardzo zaawansowane. Jest odpowiedzialna za utworzenie czwartku, a jednym z ich pierwszych wspólnych zadań jest udaremnienie całej sieci intryg w Wielkiej nadziei . Nigdzie w powieści Dickensa nie wyjaśniono, w jaki sposób Magwitch, pomimo swoich ciężkich łańcuchów, zdołał uciec i dotrzeć na suchy ląd z więziennej łodzi, w której był zamknięty. Pozostaje taka sama jak w oryginalnej powieści, z tą różnicą, że staje się wielką fanką wyścigów samochodowych i fanką samochodów wyścigowych.

Postać Bipa, stworzona przez mima Marceau i obecna „słowami” w jego książce The History of Bip , jest częściowo inspirowana Pip of the Great Hope , w szczególności ze względu na jego naiwny i nieco donkiszotyczny charakter .

W 2015 roku Manga Classics editions, anglojęzyczny wydawca mangi dostosowujący klasykę literatury, opublikował Great Expectations w wielkoformatowej mangi liczącej 308 stron.

Wydania francuskie

(fr) Feuilleton z gazety Le Temps du20 lutego 1862 w 31 maja 1862 (tłumaczenie Charles-Bernard Derosne).
Charles Dickens ( przetłumaczony Charles-Bernard Derosne), Les Grandes Espérances , Paryż, Librairie Hachette,1864.
Charles Dickens ( przetłumaczony Charles Bernard-Derosne), Les Grandes Espérances , Paryż, Librairie Hachette,1896, 2 tomy, 363 i 361 s.
Charles Dickens ( przetłumaczony przez Lucien Guitard, Pierre Leyris, André Parreaux, Madeleine Rossel (opublikowany z Souvenirs intimes de David Copperfield ), De Grandes espérances , Paryż, Gallimard, rozdz . „La Pléiade”,1954, 1568 s. ( ISBN 978-2-070-10167-2 ).
(fr) Charles Dickens (tłum. Sylvère Monod), Les Grandes Espérances , Paryż, wydanie Gallimard, Collection Folio, 1994.
(fr) Charles Dickens (przetłumaczone przez Jean-Pierre Naugrette), De Grandes espérances , Paryż, Librairie générale de France, miękka okładka , 1998.

Załączniki

Bibliografia

Tekst

(en) Charles Dickens, Great Expectations , Ware, Herfordshire, Wordsworth Classics,1993, 412 s. ( ISBN 1-853-26004-5 ), wprowadzenie nie jest podpisane ani opatrzone stronami.
(en) Charles Dickens, Great Expectations , Oxford, Clarendon Press,1993, 584, str. ( ISBN 978-0-198-18591-8 ), wprowadzenie i notatki Margaret Cardwell.
(en) Charles Dickens, Great Expectations , Londyn, Penguin Classics,1996, xxviii i 514 s. ( ISBN 0-141-43956-4 ), wprowadzenie David Trotter, notatki Charlotte Mitchell.

Francuska adaptacja

Charles Dickens, Great Expectations(adaptacja: Marie-Aude Murail - ilustracja: Philippe Dumas) / Charles Dickens , Marie-Aude Murail and Philippe Dumas , De grandes espérances , Paryż, Szkoła rekreacji,2012, 528 s. ( ISBN 9782211208260 ).

Prace ogólne

(en) Michael Stapleton, The Cambridge Guide to English Literature , Londyn, Hamlyn,1983, 993 s. ( ISBN 0-600-33173-3 ).
(en) Margaret Drabble, The Oxford Companion to English Literature , Londyn, Guild Publishing,1985, 1155, s.
(en) Andrew Sanders, The Oxford History of English Literature (wydanie poprawione) , Oxford, Oxford University Press,1996( ISBN 0-198-71156-5 ).
(en) Paul Schlicke, Oxford Reader's Companion to Dickens , Nowy Jork, Oxford University Press,1999, 675 pkt.
(en) Paul Davis, Charles Dickens od A do Z , Nowy Jork, Checkmark Books,1999, 432 s. ( ISBN 0-816-04087-7 ).
(en) John O. Jordan, The Cambridge towarzysz Charles Dickensa , Nowy Jork, Cambridge University Press,2001.
(en) David Paroissien, A Companion to Charles Dickens , Chichester, Wiley Blackwell,2011, 515 s. ( ISBN 978-0-470-65794-2 ).
(en) Robin Gilmour, Idea dżentelmena w powieści wiktoriańskiej , Sydney, Allen & Unwin,Dziewiętnaście osiemdziesiąt jeden, 190 pkt. ( ISBN 0-048-00005-1 , EAN 978-0-048-00005-7 ).
(en) Paul Davis, Critical Companion to Charles Dickens, A Literary Reference to His Life and Work , New York, Facts on File, Inc.,2007, 689, str. ( ISBN 0-816-06407-5 ).

Konkretne prace O życiu i twórczości Charlesa Dickensa

(en) John Forster, The Life of Charles Dickens , Londyn, JM Dent & Sons, 1872-1874, pod redakcją JWT Ley, 1928.
(en) John Forster, Life of Charles Dickens , Londyn, Everyman's Library,1976, 486, str. ( ISBN 0-460-00782-3 , EAN 978-0460007825 ).
(en) Hippolyte Taine ( tłum. H. Van Laun), History of English Literature , Nowy Jork,1879, tłumaczenie z języka francuskiego.
(en) GK Chesterton, Charles Dickens , London, Methuen and Co., Ltd.,1906.
(en) GK Chesterton, Doceniania i krytyka dzieł Charlesa Dickena , Londyn, JM Dent,1911.
(en) SJ Adair Fitz-Gerald , Dickens and the Drama , London, Chapman & Hall, Ltd.,1910.
(en) Gilbert Keith Chesterton , Apprecations and Criticism of the Works of Charles Dickens , Londyn,1911.
(w) George Gissing, The Immortal Dickens , London, Cecil Palmer,1925.
(en) Humphry House, The Dickens World , Londyn, Oxford University Press,1941, 232 str.
(en) Una Pope Hennessy, Charles Dickens , Londyn, The Reprint Society,1947496 str., opublikowany po raz pierwszy w 1945 roku.
(en) Hesketh Pearson, Dickens , Londyn, Methuen,1949.
(en) Jack Lindsay, Charles Dickens, A Biographical and Critical Study , New York, Philosophical Library,1950, 459, str.
(en) Barbara Hardy, Dickens and the Twentieth Century. The Heart of Charles Dickens , Nowy Jork, Edgar Johnson,1952.
(en) Edgar Johnson, Charles Dickens: His Tragedy and Triumph. 2 loty , Nowy Jork, Simon and Schuster,1952, 1158, s.
(fr + en) Sylvère Monod, powieściopisarka Dickensa , Paryż, Hachette,1953, 520 s.
(en) John Hillis-Miller, Charles Dickens, The World of His Novels , Harvard, Harvard University Press,1958, 366 s. ( ISBN 978-0-674-11000-7 ).
(en) EA Horsman, Dickens and the Structure of Novel , Dunedin, NZ,1959.
(en) RC Churchill, Charles Dickens, From Dickens to Hardy , Baltimore, Md., Boris Ford,1964.
(en) Earle Davis, The Flint and the Flame: The Artistry of Charles Dickens , Missouri-Columbia, University of Missouri Press,1963.
(en) Steven Marcus, Dickens: From Pickwick to Dombey , Nowy Jork,1965.
(en) KJ Fielding, Charles Dickens, A Critical Introduction , London, Longman,1966.
.
(en) Harry Stone, Niezebrane pisma Charlesa Dickensa z domowych słów 1850-1859 , t. 1 i 2, Indiana, Indiana University Press,1968, 716 s. ( ISBN 0-713-90120-9 , EAN 978-0-713-90120-7 ).
(en) FR Leavis i QD Leavis, Dickens the Novelist , Londyn, Chatto & Windus,1970, 371, str. ( ISBN 0-701-11644-7 ).
(en) AE Dyson, The Inimitable Dickens , London, Macmillan,1970, 304 s. ( ISBN 0-333-06328-7 ).
(en) Angus Wilson, The World of Charles Dickens , Harmondsworth, Penguin Books,1972, 312 pkt. ( ISBN 0-140-03488-9 , EAN 978-0-140-03488-2 ).
(en) Philip Collins, Charles Dickens: The Public Readings , Oxford, Clarendon Press,1975, 486, str.
(en) Robert L. Patten, Charles Dickens and His Publishers , Oxford, Oxford University Press,1978, 518 s. ( ISBN 0198120761 , EAN 978-0198120766 ).
(en) Virginia Woolf i Andrew McNeillie, The Essays of Virginia Woolf: 1925–1928 , Londyn, Hogarth Press,1986( ISBN 978-0-7012-0669-7 ).
(en) Harry Stone, Dickens and the Invisible World, Bajki, fantazja i tworzenie powieści , Bloomington i Londyn, Indiana University. Naciśnij,1979, xii + 370 pkt.
(en) Michael Slater, Dickens and Women , Londyn, JM Dent & Sons, Ltd.,1983( ISBN 0-460-04248-3 ).
(en) Fred Kaplan, Dickens, A Biography , William Morrow & Co,1988, 607 s. ( ISBN 9780688043414 ).
(en) Norman Page, A Dickens Chronology , Boston, GK Hall and Co.,1988.
(en) Peter Ackroyd, Charles Dickens , Londyn, Stock,1993, 12347 s. ( ISBN 978-0099437093 ).
(en) Philip Collins, Charles Dickens, The Critical Heritage , Londyn, Routletge,1996, 664 s.
Marie-Aude Murail, Charles Dickens , Paryż, szkoła rekreacyjna,2005, 164 str. ( ISBN 9782211082594 ).

O wielkich oczekiwaniach

(en) Richard Lettis i William Morris (red.), Assessing Great Expectations , San Francisco, Chandler,1960, teksty Forster, Whipple, Chesterton, Leacock, Baker, House, Johnson, van Ghent, Stange, Hagan, Connolly, Engel, Hillis Miller, Moynahan, Van de Kieft, Hardy, Lindberg, Partlow.
(en) Julian Moynahan, Essays in Criticism , Oxford, Oxford University Press,1960, 60–79, s. , rozdz. 10, 1 („Wina bohatera, przypadek wielkich oczekiwań ”).
(en) Henri Suhamy, Great Expectations, kurs Agrégation , Vanves, Tele-Teaching Centre,1971, 25 s.
(en) Edgar Rosenberg, Dickens Studies Annual, 2 ,1972, „Przedmowa do wielkich oczekiwań : Blady Usher odkurza swój leksykon”.
(en) Edgar Rosenberg, Dickens Studies Annual, 9 ,Dziewiętnaście osiemdziesiąt jeden, „Ostatnie słowa wielkich oczekiwań : krótki tekst w sześciu zakończeniach”.
(en) Dickens Studies Annual 13 ,1984, „Dickens and the Uncanny: Repression and Displacement in Great Expectations ”, s. 119 .
(en) George J. Worth, Great Expectations: Annotated Bibliography , New York, Garland,1986.
(en) Anny Sadrin, Great Expectations , Unwin Hyman,1988, 208 str. ( ISBN 0048000515 , EAN 978-0048000514 ).
(w) Michael Cordell (red.), Critial Essays on Great Expectations , Boston, GK Hall,1990, 34 i 24 s.
(w) Michael Cotsell (red.), Critical Essays on Charles Dickens's Great Expectations , Boston, GKHall,1990, teksty Chestertona, Brooksa, Garisa, Gissinga i in .
(en) Elliot L. Gilbert, eseje krytyczne ,1993, „ In Primal Sympaphy : Great Expectations and the Secret Life”, s. 146-167 .
(w) Roger D. Sell (red.), Great Expectations: Charles Dickens , Londyn, Macmillan,1994, teksty Brooksa, Connora, Frosta, Gilmoura, Sadrina i wsp .
(en) William A. Cohen, ELH (angielska historia literatury), 60 , Baltimore, Johns Hopkins University,1993, „Ręczne postępowanie w wielkich oczekiwaniach ” p. 217-259 .
(en) Victorian Studies 37 ,1993, „ Wielkie oczekiwania i klimatyczna gospodarka” p. 73-98 .
(en) Nicholas Tredell, Charles Dickens: Great Expectations , Cambridge, Icon Books,1998 (Rozmieszczenie pingwinów).

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne

Dokumentacja urzędowa :

Wydania online

Great Expectations on the Internet Archive .
Great Expectations , dostępny na stronie projektu Gutenberg.
Great Expectations - wersja z możliwością przeszukiwania HTML.
Great Expectations - łatwa do odczytania wersja HTML.
Great Expectations - PDF z całą powieścią, która pojawia się w całorocznym wydaniu .

Różnorodny

Oryginalny rękopis (przechowywany w Muzeum Wisbech & Fenland , Wisbech ).
Londyn wielkich oczekiwań (David Parker) .
Mapa Londynu Dickensa .
Wielkie oczekiwania (bibliografia) .

Uwagi

Bleak House zawiera podwójną narrację z dwoma narratorami, główną postacią w trzeciej osobie i postacią Esther Summerson w pierwszej. Te dwie historie występują naprzemiennie, ale pierwsza jest przeważająca.
Dziewiętnaście podwójnych kartek złożonych na pół: po lewej nazwiska, incydenty, wyrażenia; po prawej, sekcje bieżącego rozdziału.
George Gissing pisze: „ Wielkie nadzieje (1861) byłyby prawie doskonałe w swoim mechanizmie, gdyby nie nieszczęsny szacunek dla osądu Lorda Lyttona, który spowodował zmianę końca. Dickens zamierzał zostawić Pipa samotnym człowiekiem i oczywiście słusznie; ironią losu skłoniło go do zepsucia swojej twórczości z powodu pragnienia pewnego brata powieściopisarza szczęśliwego zakończenia, rzeczywiście dziwnej rzeczy, która spotkała Dickensa ” .
Cytat: „Dekonstrukcja oznacza wyjście poza wszelkie sztywne konceptualne opozycje (męski / żeński, natura / kultura, podmiot / przedmiot, wrażliwość / zrozumiałość, przeszłość / teraźniejszość itp.) I nie traktowanie pojęć tak, jakby różniły się od siebie inny. Każda kategoria zachowuje ślad kategorii przeciwnej (na przykład: androgyna, która nosi ślady męskości i kobiecości; rozważanie obserwatora w eksperymencie naukowym, który dąży do obiektywnych celów; prawo najsilniejszego, które rządzi naturą, odbija się echem w organizacje i struktury). "
Sylvère Monod przetłumaczona ręcznie jako „à la cuillère”, z francuskiego wyrażenia „nie idź tam wierzchem łyżki”.
(Sic) Jest to typowa wymowa Kent.
Wymowa „ Creature ” używana w języku Kent.
"Le joyeux forgeron" to finał, aranżacja i wariacje, V Suity E-dur HWV 430 na klawesyn Georgesa Frédérica Handla .
Provis, ten, który dostarcza , to znaczy ten, kto „dostarcza”.
W Great Expectations wymieniony jest tylko Londyn wraz z jego okolicami i okolicznymi społecznościami.
Żwawość wywołuje również dosadność .
Tłumaczenie „dom satysfakcji” jest próbą oddania znaczenia satis House, z łacińskiego satis , oznaczającego „dość”.
Richard Hengist Horne (1802-1884), poeta i krytyk, jeden z redaktorów Household Words .
Trudno jest nic nie robić w dickensowskim świecie, bezczynność jest najbardziej przerażającym zadaniem.
Zarówno Marks, jak i Engels potępili odrzucenie systemu demokratycznego w Carlyle , ale zgadzają się z jego poglądami, że arystokracja pozostaje klasą dominującą.
Książka przetłumaczona na język francuski: Culture et Impérialisme [ Culture and Imperialism , 1993], Fayard / Le Monde Diplomatique, przekład Paul Chemla, 2000, strony 555: „With Culture and Imperialism, Edward W. Said [...] prowadzi nas „w samo serce białej ciemności, u źródła kolonialnej przygody stanowiącej historię współczesnego Zachodu. Oparta na drobnej i wyjątkowej analizie dzieł klasycznych, które wszyscy znają i podziwiają, pokazuje, jak wielcy twórcy XIX i XX wieku, od Josepha Conrada po Rudyarda Kiplinga, od Alberta Camusa po Giuseppe Verdiego, od Charlesa Dickensa po Honoré de Balzaca , przywołał i ze spokojem przyznał to straszliwe przedsięwzięcie dominacji „białego człowieka”. "
Powieść nauka, zwana również „Bildungsroman” lub „powieść edukacji” to gatunek literacki fiction urodzony w Niemczech w XVIII -tego wieku . Przeciwstawia się jednak podstawowej funkcji romantyka, jaką jest przeniesienie się w świat marzeń i ucieczki. Mówimy więc o „ powieści inicjacyjnej ” lub „opowieści inicjacyjnej”. W języku niemieckim powieść o formacji nosi tytuł „ Bildungsroman ”, co zawdzięcza filologowi Johannowi Carlowi Simonowi Morgensternowi , który w Bildungsroman widzi „istotę powieści w przeciwieństwie do epickiej opowieści” .
Pasja ślepy Pip poświęcony Estella jest prawdopodobnie również dłużnikiem tzw romantyczny żył romansu lub „powieść sentymentalna”, bardzo popularny w poprzednim wieku, utrzymujących się w XIX th century.
Ten banknot o wartości 1 funta wrócił do obiegu dopiero w 1915 roku.
Echo of John Milton , Paradise Lost , Book XII, c. 628-632: „Cherub zstąpił na ziemię / Ślizgając się jak meteor, podczas gdy wieczorna mgła / Emanująca z rzeki szybuje nad bagnami, / Gagne ziemi i obcasy robotnika / Qui retourne chez lui " ( Cherubin opadł na ziemię / Szybując błyskawicznie, jak wieczorna mgła unosiła się z rzeki nad mariszami, / I szybko zbiera ziemię u pięty robotników / Powrót do domu ).
Cytat z początku Bleak House : „ Mgła wszędzie. Mgła w górę rzeki, gdzie płynie wśród zieleni i łąk; mgła w dół rzeki, gdzie toczy się deifikowana między poziomami żeglugi i wodnymi zanieczyszczeniami wielkiego (i brudnego) miasta. Mgła na bagnach Essex, mgła na wzgórzach Kentish. Mgła wkradająca się do kambuzów górskich bryigów; mgła unosząca się na stoczniach i unosząca się na takielunku wielkich statków; mgła opadająca na burty barek i małych łodzi. Mgła w oczach i gardłach dawnych emerytów z Greenwich, sapiąc przy ogniskach ich podopiecznych; mgła w dziobie i misie popołudniowej fajki rozgniewanego szypra, na dole w jego ciasnej kabinie; mgła okrutnie szczypała palce u nóg i palców jego drżącego małego „ucznia na pokładzie”. Przypadkowi ludzie na mostach wyglądający ponad attykami w ciemne niebo z mgły, z mgły dookoła nich, jakby byli w balonie i zawieszeni w mglistych chmurach ” ( „ Partout du brouillard: du brouillard sur les marais d ' Essex, mgła nad wzgórzami Kent; mgła w górę rzeki Tamizy, gdzie rozprzestrzenia się na wysepki i łąki; mgła w dole rzeki, gdzie rozprzestrzenia się wśród statków, które otacza i zanieczyszczona przez kontakt ze śmieciami złożonymi na brzegu kanałami ściekowymi ogromne i błotniste miasto. Mgła, która wkrada się do kambuza z cegieł, mgła, która unosi się na podwórzach i unosi się nad wysokimi masztami; mgła wisząca nad nadburciami łodzi; mgła wszędzie, w gardłach i oczach mieszkańców z Greenwich, które uciska, mgła w rurze, którą zirytowany właściciel pali na dnie swojej kabiny; mgła, która szczypie palce i palce małego chłopca dygoczącego na pokładzie; e t przechodnie, którzy ze szczytu mostów spoglądają ponad parapetem na niskie i zachmurzone niebo, otoczeni tą mgłą, wydają się być w balonie i zawieszeni między mglistymi chmurami ” ).
Cytat dotyczący telewizyjnych adaptacji powieści: „Z okazji świąt, BBC zaoferowało trzyczęściową adaptację tej mniej znanej [we Francji] powieści Dickensa, którą zawdzięczamy Sarah Phelps i wyreżyserowanej przez Briana Kirk, który brał udział za kamerą w odcinkach The Tudors , Luther , Boardwalk Empire i ostatnio Game of Thrones . Warto również zauważyć, że w tej wersji z 2011 roku znajdujemy dwóch aktorów, którzy przyczynili się do pierwszego sezonu Game of Thrones , Harry Lloyd, alias Viserys Targaryen, który jest tutaj Herbert Pocket, i Mark Addy, alias Robert Baratheon, który jest tutaj l 'Wujek Pumblechook . Obecność Gillian Anderson (Dana Scully z The X-Files ) jako Miss Havisham jest dodatkowym bonusem w obsadzie, z Davidem Suchetem ( Going Postal ) jako Jaggers i młodym Douglasem Boothem (modowym grafikiem od 19 lat), którzy grają jako Pip. Ta wersja jest trzecią mini-serią inspirowaną powieścią, która została wyświetlona na ekranie sześć razy jako film fabularny, ostatnio w 1999 roku z Charlotte Rampling w roli Miss Havisham w filmie telewizyjnym. Ta nowa wersja jest stosunkowo wierna książce, a dwie pierwsze części są doskonale wykonane i opanowane. Ostatni odcinek daje niejasne poczucie powtarzalności i długości w związku Pipa i Miss Havisham, a jednocześnie rozwiązanie z udziałem Magwitch i młodej Estelli okazuje się nieco zbyt szybkie i aluzyjne ” .

Bibliografia

Zawiadomienie n o FRBNF30340259 Biblioteki Narodowej Francji
Charles Dickens 1993 , str. 1. Wstęp.
Mark Cummings, red., The Carlyle Encyclopedia , Cranbury, NJ, Asociated University Presses, 2004, s. 122 .
George Bernard Shaw, Charles Dickens; Modern Crtical Views , Harold Bloom ed., Nowy Jork, Infobase Publishing, 2006, s. 60 .
(w) „ The Grotesque and Tragicomedy in Dickens 'Great Expectations ” (dostęp: 29 lipca 2012 ) .
(w) „ Dickens Bookmarks 12 - Great Expectations by Ian Brinton ” (dostęp 25 stycznia 2013 ) .
Robert L. Patten 1978 , s. 287.
Paul Schlicke 1999 , str. 259.
Fred Kaplan ed., Dickens's Book of Memoranda , 1981.
Charles Dickens, Letters , Letter to Willkie Collins, 6 września 1858.
Charles Dickens 1993 , s. XIV, wprowadzenie Margaret Cardwell.
Charles Dickens, Listy , List do Wilkiego Collinsa , 6 września 1858.
Charles Dickens, Letters , Letter to John Forster , połowa września 1860 (?).
John Forster 1872-1874 , str. 9.3.
Charles Dickens, Letters , Letter to John Forster, 4 października 1860.
Paul Schlicke 1999 , str. 260.
ES Dallas, The Times , Londyn, 1861, w Bloom's Classics Critical Views: Charles Dickens , Nowy Jork, Infobase Publishing, 2008, s. 161 .
Charles Dickens, Letters , Letter to John Forster, początek października 1860.
Charles Dickens, Letters , Letter to Wilkie Collins , 14 października 1860.
Charles Dickens, Listy , List do Edmunda Yatesa, 24 lutego 1861.
Charles Dickens, Letters , Letter to Mary Boyle, 28 grudnia 1860.
Charles Dickens 1993 , s. XXVII-XXX.
Charles Dickens, Letters , Letter to John Forster, kwiecień 1861.
Charles Dickens 1896 , str. II, 361.
Charles Dickens 1993 , str. 412.
Charles Dickens, Letters , Letter to John Forster, 25 czerwca 1861.
Earle Davis 1963 , s. 261-262.
John Forster 1872-1874 , str. 9. 3.
Paul Schlicke 1999 , str. 261.
Earle Davis 1963 , str. 262.
George Gissing 1925 , s. 19, rozdział III, The Story-Teller .
John Hillis-Miller 1958 , s. 278.
(w) Charles Dickens i Earle Davis, Great Expectations , New York, Holt Rinehart & Winston,1979, 470 s. ( ISBN 0030779006 , EAN 978-0030779008 ).
Aby zobaczyć wszystkie te zmiany we wnioskach, zobacz Calum Kerr From Magwitch to Miss Havisham: Narrative Interaction and Mythic Structure in Charles Dickens's Great Expectations , (w :) „ Great Expectations , Critical Insights ” (dostęp: 2 sierpnia 2012 ) .
Robert L. Patten 1978 , s. 271.
Robert L. Patten 1978 , s. 288-293.
(w) „ McLenan Ilustracje ” (dostęp 2 sierpnia 2012 ) .
(w) „ Galeria obrazów Marcusa Stone'a ” (dostęp 2 sierpnia 2012 ) .
(w) „ Editions of A Christmas Carol online The Bookstall ” (dostęp 2 sierpnia 2012 ) .
„ John McLenan's Illustrations for Great Expectations ” (dostęp 4 września 2012 ) .
„ Ilustracje FA Fraser for Great Expectations ” (dostęp: 4 września 2012 ) .
„ Harry Furniss Ilustracje dla wielkich oczekiwań ” (dostęp 4 września 2012 ) .
Robert L. Patten 1978 , s. 292.
Charles Dickens, Letters , Letter To John Forster, początek października 1860.
Paul Schlicke 1999 , str. 263.
„ Lucie Guillemette and Josiane Cossette, Deconstruction and Difference , Trois-Rivières, University of Quebec ” (dostęp 2 sierpnia 2012 ) .
Paul Schlicke 1999 , s. 264.
Sylvère Monod, Charles Dickens , Paryż, redaktor Pierre Seghers, 1958, str. 107-108 .
Ta kolumna o postaciach z Great Expectations pochodzi głównie z odpowiedniego artykułu w języku angielskim Characters .
Paul Davis 1999 , s. 153.
„ Staged Great Expectations ” (dostęp 3 sierpnia 2012 ) .
Charles Dickens 1896 , s. I, 237., przekład Charles Bernard-Derosne.
Charles Dickens 1993 , s. 161.
Charles Dickens 1896 , str. Ja, 57.
Charles Dickens 1993 , s. 45-46.
Paul Schlicke 1999 , s. 261-262.
Paul Schlicke 1999 , str. 262.
John Forster 1872-1874 , str. III, 1.
Cytowane przez George'a Newlina, Understanding Great Expectations , Westport Greenwood Publishing Group, 2000, s. XIV .
(w) „ Types of Great Expectations ” (dostęp: 25 sierpnia 2012 ) .
Charles Dickens, Letters , Letter to Wills, 4 września 1860.
Gladys Storey, Dickens and Daughter , Londyn, Frederick Muller Ltd, 1939, str. 106-107 .
Charles Dickens 1993 , s. XIV.
Harry Stone 1979 , s. 279-297.
Robin Gilmour 1981 , str. 123.
Paul Davis 1999 , s. 158.
Cytowane przez Paula Davisa 1999 , s. 158.
Cytowane przez Davida Trottera, Wprowadzenie do wielkich oczekiwań , Londyn, Penguin Books, 1996, s. VII .
Michael Cordell 1990 , s. 34 i 24.
Cytowane w Dickens and the Twentieth Century , wyd. John Gross i Gabriel Pearson, Londyn, Routledge i Kegan Paul, 1962, s. 199-211 .
Charles Dickens, Les Grandes Espérances , przekład Charles Bernard-Derosne, Hachette, 1896, tom 1, str. 324 .
Charles Dickens 1993 , s. 218.
Dickens and the Twentieth Century , wyd. John Gross i Gabriel Pearson, Londyn, Routledge i Kegan Paul, 1962, s. 209 .
Henri Suhamy 1971 , s. 15.
Henri Suhamy 1971 , s. 16.
Henri Suhamy 1971 , s. 17.
Sylvère Monod 1953 , s. 443.
Paul Pickrel, „ Great Expectations ”, Dickens: Zbiór esejów krytycznych , wyd. Martin Price, Englewood Cliffs, NJ, Prentice Hall, E1, 158-173, s. 160 .
Paul Pickrel, „ Great Expectations ”, Dickens: Zbiór esejów krytycznych , wyd. Martin Price, Englewood Cliffs, NJ, Prentice Hall, E1, 158-173, s. 158 .
Paul Pickrel, „ Great Expectations ”, Dickens: Zbiór esejów krytycznych , wyd. Martin Price, Englewood Cliffs, NJ, Prentice Hall, E1, 158-173, s. 161 .
AE Dyson 1970 , str. 1.
(w) John Berseth, Great Expectations , Dover (USA), Dover Publications, Inc.,2001( ISBN 0-486-41586-4 , EAN 978-0-486-41586-4 ) , „Wprowadzenie”, s. 1 .
John Hillis-Miller 1958 , s. 249-278.
Charles Dickens 1896 , s. 32.
Charles Dickens 1993 , s. 31.
Charles Dickens 1896 , s. II, 234.
Charles Dickens 1993 , s. 342.
Henri Suhamy 1971 , s. 2.
Charles Dickens 1993 , s. 141.
Charles Dickens 1993 , s. 140-142.
(w) Jack B. Moore, Dickensian 61 ,1965, „Serce i ręce w wielkich oczekiwaniach ” , s. 52-56, patrz dokładniej s. 53 .
Henri Suhamy 1971 , s. 8.
Charles Dickens 1896 , s. 262.
Charles Dickens 1993 , s. 160.
Henri Suhamy 1971 , s. 9.
(w) Anthony Oliver John Cockshut, The imagination of Charles Dicken , London, Methuen,1965, s. 192, s. 164 .
Charles Dickens 1896 , s. 115.
Charles Dickens 1993 , s. 77.
Charles Dickens 1896 , s. 53.
Charles Dickens 1993 , s. 43.
Henri Suhamy 1971 , s. 10.
Charles Dickens 1896 , str. 291.
Charles Dickens 1993 , s. 174.
Julian Monayhan, The Hero's Guilt: The Case of Great Expectations , Londyn, Routlege i Kegan Paul, Critical Essays , s. 73-87 .
Charles Dickens 1996 , str. IX-X.
Charles Dickens 1996 , str. X.
Henri Suhamy 1971 , s. 11.
Charles Dickens 1896 , str. 159.
Charles Dickens 1993 , s. 101.
Henri Suhamy 1971 , s. 13.
Charles Dickens 1996 , str. XIV.
Humphry House 1941 , s. 135.
Charles Dickens 1996 , str. XV.
Henri Suhamy 1971 , s. 9-11.
Według Charlesa Dickensa 1896 , s. II, 119.
Charles Dickens 1993 , s. 279.
John Hillis-Miller 1958 , s. 265 i 271.
Henri Suhamy 1971 , s. 11-14.
Henri Suhamy 1971 , s. 12.
John Hillis-Miller 1958 , s. 269-270.
GN Ray, Thackeray, The Uses of Adversity , 1811-1846, New. York, McGraw Hill, 1955, XV + 537 stron.
John Hillis-Miller 1958 , str. 270.
Charles Dickens 1896 , str. II, 1, 3.
Charles Dickens 1996 , s. 246.
Charles Dickens 1996 , s. XII.
GK Chesterton, „ Docenianie i krytyka dzieł Charlesa Dickensa ”, eseje krytyczne , 1911, s. 31 .
Henri Suhamy 1971 , s. 14.
Henri Suhamy 1971 , s. 13-14.
John Hillis-Miller 1958 , str. 271.
Charles Dickens 1896 , str. II, 284.
Charles Dickens 1993 , s. 370.
John Hillis-Miller 1958 , s. 274.
John Hillis-Miller 1958 , str. 276.
Charles Dickens 1993 , s. 392.
from the Neue Rheinisch Zeitung politisch-Ökonomische , n O 4, w zgromadzonych Prac Marksa i Frederick Engelsa , tom 10, str. 306 .
Earle Davis 1963 , s. 254.
AE Dyson 1970 , str. 244-245.
A. E. Dyson 1970 , str. 245.
George Gissing 1925 , s. 146.
Henri Suhamy 1971 , s. 7 (Romantyzm).
„ Kultura i imperializm Edwarda W. Saida ” .
Edward Said, Kultura i imperializm , część druga, 1993, str. 253 .
Edward Said, Kultura i imperializm , część druga, 1993, str. 255 .
(w) „ The realism of Great Expectations ” (dostęp: 31 sierpnia 2012 ) .
Earle Davis 1963 , s. 262-263.
(De) „ Znaczenie słowa Bildungsroman ” (dostęp: 25 sierpnia 2012 )
(w) „ Types of Great Expectations ” (dostęp: 25 sierpnia 2012 ) .
Paul Davis 2007 , s. 134-135.
(w) „ Types of Great Expectations ” (dostęp: 25 sierpnia 2012 ) .
Paul Davis 2007 , s. 134.
(w) J. Ellen Gainor, Stanton B. Garner, Jr. i Martin Puchner, red. The Norton Anthology of Drama: Vol. 1: Starożytność przez XVIII wiek , Nowy Jork, WW Norton & Company, Inc,2009, 1856, s. ( ISBN 978-0393932812 ).
Charles Dickens 1896 , s. I, 173.
Charles Dickens 1996 , s. 117.
(w) Keith Hollingsworth, The Newgate Novel, 1830-1847, Bulwer, Ainsworth, Dickens & Thackeray , Detroit, Wayne State University Press, 1963.
(w) „ The character of Jaggers ” (dostęp 26 sierpnia 2012 ) .
Alison Adburgham, Silver Fork Society: Fashionable Life and Literature od 1814 do 1840 , Londyn, Constable, 1983.
(w) „ A Day's Ride of Charles Lever ” (dostęp 25 sierpnia 2012 ) .
Richard Cronin, Romantic Victorians: English Literature, 1824-1840 , Londyn, Macmillan, 2002, rozdział 4, ( ISBN 0-333-96616-3 ) .
(w) „ The Great Hope as anti Silver Fork powieść ” (dostęp 25 sierpnia 2012 ) .
(w) „ Types of Great Expectations ” (dostęp: 25 sierpnia 2012 ) .
(w) „ Historical elements in Great Expectations ” (dostęp: 25 sierpnia 2012 ) .
(w) „ Types of Great Expectations ” (dostęp: 25 sierpnia 2012 ) .
Henri Suhamy 1971 , s. 24.
Sylvère Monod 1953 , s. 449.
Sylvère Monod 1953 , s. 453.
Sylvère Monod 1953 , str. 451.
Sylvère Monod 1953 , str. 452.
Henri Suhamy 1971 , s. 18.
Henri Suhamy 1971 , s. 19.
Henri Suhamy 1971 , s. 20.
Henri Suhamy 1971 , s. 21.
Henri Suhamy 1971 , s. 6 (Romantyzm).
Henri Suhamy 1971 , s. 23.
Charles Dickens 1996 , s. vii.
Christopher Ricks, „ Great Expectations ”, Dickens and the Twentieth Century , wyd. John Gross i Gabriel Pearson, Londyn, Routledge ans Kegan Paul, 1962, s. 199-211 .
Charles Dickens 1996 , str. viii.
Paul Davis 1999 , s. 158, kolumny 1 i 2.
Great Expectations , wyd. Edgar Rosenberg (A Norton Critical Edition), Nowy Jork i Londyn, WW Norton & Company, Inc., 1999, ( ISBN 0-393-96069-2 ) , str. 536 .
John O. Jordan 2001 , str. 149.
Charles Dickens 1996 , s. 481.
Charles Dickens 1896 , str. II, 358-359.
Charles Dickens 1996 , s. 482.
Charles Dickens 1896 .
Charles Dickens 1996 , s. 482-483.
John O. Jordan 2001 , str. 150.
Tłumaczenie Henri Suhamy , niepublikowane.
John O. Jordan 2001 , str. 151.
(w) David Cecil (Lord), Early Victorian Novelists: Essays in Revaluation, Londyn, Bobbs-Merrill,1935, 342 str., data pierwszej publikacji: 1934.
Gilbert Keith Chesterton 1911 , str. 351.
Humphry House 1941 , s. 203.
Robin Gilmour 1981 , s. 125.
Henri Suhamy 1971 , s. 5 (romantyzm).
WJ Dawson, Twórcy angielskiej fikcji , Londyn i Edynburg, Fleming H. Revell Company, 1905, s. 111 .
(w) „ Symbolime of Great Expectations ” (dostęp: 31 sierpnia 2012 ) .
Nathalie Jaeck, Charles Dickens pisze jako władza, pisze jako opór , Paryż, Ophrys, 192 strony, str. do ukończenia .
(w) „ The way of writing of Dickens in Great Expectations ” (dostęp: 30 sierpnia 2012 ) .
Virginia Woolf, David Copperfield , cytowane przez (w) Stephen Wall, Charles Dickens: A Critical Anthology , Harmondsworth, Penguin,1970, s. 275-276 .
(w) David Cecil (Lord), Early Victorian Novelists , Indianapolis, Indiana, Bobbs-Merrill,1935, 342 str. , „Charles Dickens”, s. 24 (pierwsze wydanie: Londyn, Constable, 1934).
Sylvère Monod 1953 , s. do ukończenia .
Charles Dickens, Bleak House , „ Bleak House on Wikisource ” (dostęp 2 września 2012 ) .
Według Charlesa Dickensa, Bleak House , przekład M me H. Loreau pod kierunkiem Pawła Lorain, Paryżu, Hachette, 1896 ( 1 st ed francuskiego oryginału: 1857 1852 do 1853 r.), Dostępne w " Bleak House w języku francuskim ” (dostęp 2 września 2012 ) .
Charles Dickens 1996 , s. 313.
Henri Suhamy 1971 , s. 4 (romantyzm).
Charles Dickens 1996 , s. 346.
Charles Dickens 1996 , s. 347.
Charles Dickens 1996 , s. 347-353.
Mikel Dufrenne, Fenomenologia doświadczenia estetycznego , t. 2, Paryż, Presses Universitaires de France,1953, s. 268.
(w) Henri Talon, The Dickens Project, Dickens Studies Annual , t. 3, Santa Cruz, Uniwersytet Kalifornijski w Santa Cruz,1974, „Przestrzeń, czas i pamięć w wielkich oczekiwaniach ”.
„ Great Expectations przystosowane do kina ” (dostęp 20 sierpnia 2012 ) .
„ Filmography of RG Vignola ” (dostęp 20 sierpnia 2012 ) .
„ AW Sandberg Filmography ” (dostęp 20 sierpnia 2012 ) .
„ The Great Hope by Stuart Walker ” (dostęp 20 sierpnia 2012 ) .
„ Great Expectations , by David Lean ” (dostęp: 20 sierpnia 2012 ) .
„ Great Expectations , film Leonhard Gmür ” (dostęp 20 sierpnia 2012 ) .
„ Great Expectations , by Alfonso Cuaron ” (dostęp 20 sierpnia 2012 ) .
(w) Informacje o produkcjach BBC (dostęp: 29 lipca 2012 ) .
Podsumowanie częściowo zainspirowane Paulem Davisem 1999 , s. 161.
(w) „ Report of the Daily Telegraph ” (dostęp: 22 sierpnia 2012 ) .
Pierre Sérisier, „ Telewizyjne adaptacje wielkich oczekiwań ” w Le Monde ,02 stycznia 2012(dostęp 31 sierpnia 2012 ) .
Paul Davis 1999 , s. 161.
„ Dziesięć lat wojny w Bougainville, sobota 17 lipca 2010 r., Autor: Hélène GOIRAN, Morgane JAFFRE-COLOMBANI ” (konsultacja: 22 sierpnia 2012 r . ) .
(w) „ Miss Havisham in the work of Jasper Fforde ” (dostęp: 22 sierpnia 2012 ) .
Éric Azan, Le Monde , n o 19492, 25 września 2007.
„ Manga Classics: Great Expectations ” , na forbiddenplanet.co.uk (dostęp 3 lutego 2015 )

Innych źródeł

(fr) Ten artykuł jest częściowo lub w całości zaczerpnięty z artykułu w angielskiej Wikipedii zatytułowanego „ Great Expectations ” ( patrz lista autorów ) .