Biblioteka Pléiade jest jedną z największych kolekcji na francuskiej edycji , opublikowanych przez Gallimard . Stanowi punkt odniesienia pod względem prestiżu, jakości edytorskiej i uznania literackiego pisarzy. Publikacja w „La Pléiade” jest rodzajem poświęcenia dla pisarzy, a niewiele z nich zostało opublikowanych za ich życia. Obecnie publikuje najważniejsze dzieła nie tylko literatury francuskiej , ale także literatury światowej.
Jego oprawa w pełnej skórze i złocona złotem to właściwie edycja deluxe. Wydrukowane na papierze biblijnym , egzemplarze są bardzo zwarte.
Biblioteka Pléiade, którego niniejszy artykuł dotyczy, jest odmienna od innych publikacjach wybity Pléiade , takich jak albumy Pléiade , pamiętnik, encyklopedia Pléiade, natomiast zwyczaj wykonane, przez metonimii , A Pléiade (męski) oznacza pracę z tego kolekcja.
W styczniu 1923 r. Jacques Schiffrin , wydawca z Baku w Rosji , stworzył Les Éditions de la Pléiade, J. Schiffrin & Cie – mieszczące się pod adresem rue Chaptal 7, rue Tournefort 6, a wreszcie rue Huyghens 2 – co było zapowiedzią przyszłej kolekcji homonimicznej. Pierwszy tom ukazuje się w kwietniu.
W 1931 roku Jacques Schiffrin tworzy innowacyjną kolekcję: biblioteka Pleiad, którego nazwa nawiązuje zarówno konstelacji , do grona poetów XVI -tego wieku i grupę rosyjskich klasyków pod wpływem Puszkina . Schiffrin pragnie oferować publiczności kompletne dzieła współczesnych i klasycznych autorów, jak to już zrobiła Classiques Garnier , ale oferując bardziej kompaktowy i wytrzymały rozmiar kieszonkowy dzięki papierowi biblijnemu - inspirowanemu mszałem parafialnym, którego żywotność jest gwarantowana przez kilkaset lat - oraz miękkie skórzane wiązanie. Dla Philippe'a Roussina, dyrektora ds. badań w CNRS, charakterystyka kolekcji jest „znakiem sakralizacji literatury lub sekularyzacji książki” .
Pierwszy tom, opublikowany dnia 10 września 1931, to tom pierwszy dzieła Charlesa Baudelaire'a . Śledź szybko kilkanaście tomów poświęconych głównie do pisarzy i poetów XIX XX wieku po francusku, ale również zagranicznym nadmiarze, od jej powstania, prostego literatury klasycznej, łacińskim i greckim lub Wielkiego Siècle . Autorzy poświęceni przez tom Plejady są następnie przedstawiani przez znanego pisarza (takiego jak André Gide , André Malraux , Jean Giono ...), który wydaje subiektywną opinię na temat dzieła. Zbiór staje się wówczas „pomnikiem kultury” w powolnym konstruowaniu opisującym „literaturę w ruchu” i od początku cieszy się dużym powodzeniem wśród czytelników.
André Gide i Jean Schlumberger , twórcy Nouvelle Revue française (NRF), zainteresowali się twórczością nowego wydawcy i zdołali przekonać Gastona Gallimarda do nabycia kolekcji dla swojego wydawnictwa. Biblioteka Pléiade integruje edycje Gallimarda na31 lipca 1933 r..
W 1940 roku Jacques Schiffrin został zdymisjonowany przez Gastona Gallimarda, który zdecydował się przestrzegać praw dotyczących statusu Żydów ; udał się na emigrację do Nowego Jorku w Stanach Zjednoczonych. Decyzja ta prowokuje „konsternacja” z Roger Martin du Gard i „oburzenie” z André Gide'a . Powoduje to również konflikt prawny i finansowy między Gallimardem a Schiffrin, dotyczący wysokości kosztów praw Schiffrin do Pléiade, w odniesieniu do korzyści redakcyjnych kolekcji dla domu Gallimard. W 2011 roku, z okazji uroczystości pośmiertnego wręczenia Schiffrinowi Legii Honorowej , dziennikarz John R. MacArthur powiedział w quebeckim dzienniku Le Devoir, że ta decyzja pomogła zrekompensować krzywdy popełnione przez „Gallimarda [który wziął] decyzja o unicestwieniu Jacquesa Schiffrina, ukłonie się przed autorytetem Niemców [i którzy] nigdy nie uznają jego prawdziwych zobowiązań finansowych, ani jego długu moralnego” .
Po eksmisji Schiffrina zarządzanie kolekcją przejął Jean Paulhan . La Pléiade został następnie oddany w służbę nazistowskiej propagandy , zwłaszcza dzięki tłumaczeniu całego teatru Goethego pod egidą Ernsta Jüngera . W prawie do odpowiedzi Antoine Gallimard kwestionuje to twierdzenie, wskazując, że:
Biblioteka Pléiade szybko opracowała ważny aparat krytyczny otaczający tekst i zaoferowała podejście naukowe, czyniąc z niej zbiór referencyjny. Publikacja w 1953 roku, z Works z Antoine de Saint-Exupéry przyniósł Pléiade do udanych zbiorów. Z Les Portiques The French Book Club planów w twarz Gallimard na tej ziemi, ale rezygnuje ze względów strategicznych.
Od końca lat pięćdziesiątych Plejada publikowała teksty święte ( Stary Testament ukazał się w 1956 i 1959, Koran w 1967, następnie Nowy Testament w 1971) oraz teksty filozoficzne : po Platonie w 1940 i 1943, następnie Spinoza w 1954, w 1962 ukazał się tom Les Stoïciens ; pierwszy tom dzieł Marksa ukazał się w 1963 r.; następnie ukazał się w 1980 Kant , potem Les Philosophes taoïstes .
W latach 1960 i 1970, kolekcja rozciąga się współczesnej literaturze obcej: Hemingway to pierwszy zagraniczny pisarz XX -go wieku, opublikowanym w Collection (1966 i 1967); za nim plasują się Kafka (w 1976), Faulkner (w 1977) i García Lorca (w 1981). La Pléiade eksploruje nowe korpusy: literaturę włoską ( Dante w 1965, Goldoni w 1972, Pirandello w 1977), pisarki ( Madame de Sévigné w latach 1953-1957, George Sand w 1970 i 1971, Yourcenar w 1982), korespondencja ( Stendhal i Voltaire w 1963, Baudelaire i Flaubert w 1973), chińska klasyka ( Au bord de l'eau pojawił się w 1978).
Na początku lat 80. kolekcja osiągnęła szczyt pod względem sprzedaży, sprzedając 450 000 egzemplarzy każdego roku, przed trzema dekadami powolnej erozji sprzedaży. W 1999 roku Antoine Gallimard stworzył Lettre de la Pléiade, wysyłane co kwartał do członków Cercle de la Pléiade (członkostwo jest bezpłatne i otwarte). Lata 2000 były naznaczone dwiema innowacjami z wejściem do Plejady autorów uważanych do tej pory za bardziej „popularnych”, takich jak Georges Simenon (2003), Boris Vian (2010), Jules Verne (2012) i Jack London (2017) oraz otwarcie kolekcji dla nauk społecznych z tomami poświęconymi Claude Lévi-Strauss (2008) następnie Michel Foucault (2015) i Georges Duby (w 2019). Ukazują się antologie tematyczne, takie jak Frankenstein and Other Gothic Novels (2014) oraz Dracula and Other Vampyric Writings (2019).
Dziś jest zbiorem encyklopedycznym , prawdziwym odniesieniem w świecie akademickim. Charakteryzuje się bogactwem treści i rygorem formy, uważany jest za „okręt flagowy wydań Gallimarda ” i „ Rolls-Royce'a wydawniczego”.
Biblioteka Pléiade publikuje album Pléiade co roku od 1962 roku. Te niewielkie tomy są poświęcone autorowi lub okresowi ( Autorzy Rewolucji Francuskiej w 1989 roku, Teatr Klasyczny w 1970) lub tematowi ( NRF w 2000) czy dzieło ( książka Graal w 2008. Książka tysiąca i jednej nocy w 2005). Oferują je księgarze klientom, którzy kupują trzy tomy Pléiade.
Kolejni dyrektorzy Pléiade byli:
Włoskie wydawnictwo Einaudi opracowało w 1992 roku we współpracy z Gallimardem edycję identyczną pod każdym względem z Plejadą, ale w języku włoskim i poświęconą głównie autorom rzymskim i włoskim ( Tacyt , Owidiusz , Machiavelli , Ugo Foscolo , Cesare Pavese , Beppe Fenoglio). …) oraz kilku autorom zagranicznym ( Blaise Pascal , Voltaire , Percy Bysshe Shelley , Alexandre Herzen , Rainer Maria Rilke , Samuel Beckett …). Zatytułowana Biblioteca della Pléiade , ta kolekcja liczy obecnie około pięćdziesięciu opublikowanych tomów i albumów.
W 1939 roku André Gide jako pierwszy za życia wszedł do kolekcji z częściową publikacją swojego dziennika. W ciągu swojego życia zaszczyt opublikowania otrzymało łącznie dziewiętnastu autorów.
Tomy Borgesa , Céline , Giono , Sartre'a , Simona i Tourniera były w trakcie ich współpracy w chwili ich śmierci. Henri Michaux odrzucił ofertę złożoną mu przez Claude'a Gallimarda, a edycja jego dzieł została przeprowadzona ponad dziesięć lat po jego śmierci.
Przyszła publikacja dzieł António Lobo Antunesa została ogłoszona w 2019 roku, ale nie podano daty premiery.
Na początku 2019 r. kolekcja liczyła ponad 820 dzieł i ponad 250 autorów (bez prac zbiorowych) :
W katalogu wzmianka „brak nakładu” oznacza, że tytuł nie zostanie przedrukowany (z wyjątkami). „Tymczasowo niedostępny” oznacza, że tytuł zostanie przedrukowany, ale w nieokreślonym terminie. „Przedruk” to przedruk z korektą literówek i błędów, które mogły wkraść się do pierwodruku i ewentualnie do nowej wersji pracy, a nawet z dodaniem nowej pracy (jak w przypadku dodania Open w Complete Works of Nathalie Sarraute ). „Nowe wydanie” to wydanie całkowicie przeprojektowane, z nowymi redaktorami, gdzie plan, układ tekstu i aparat krytyczny różnią się od poprzedniego wydania.
Według rankingu na oficjalnej stronie wydań Gallimarda z czerwca 2004 roku:
W 2020 roku roczna sprzedaż wynosi 270 000 egzemplarzy. Edycje Gallimarda sprzedają się w sumie w 23 milionach egzemplarzy kolekcji od czasu jej powstania, skupiając w tym czasie 228 autorów.
Według katalogu oficjalnej strony z czerwca 2004 roku:
Siedemnaście tomów w zbiorze dotyczy dzieł i korespondencji Balzaka , ale ten autor będzie miał ich osiemnaście w dłuższej perspektywie, gdy ukaże się trzeci tom Dzieł różnych . Balzac ma zatem największą liczbę tomów w kolekcji. Za nim znajduje się Wolter z szesnastoma tomami: trzynaście dla Korespondencji i trzy dla części pracy. Gustave Flaubert ma dziesięć tomów: pięć tomów Dzieł Wszystkich (jest to nowe wydanie, które zastępuje stare dwutomowe wydanie Dzieł ) i pięć tomów Korespondencji (plus tom w miękkiej okładce indeksowej). Saint-Simon i Dickens mają po dziewięć tomów; Giono , Green and Shakespeare (wydanie dwujęzyczne), osiem tomów. Victor Hugo , osiem tomów w 2021 r., będzie miał dziesięć tomów, kiedy ukażą się tomy IV i V Dzieł Poetyckich ; jednak te dziesięć tomów nie obejmie wszystkich pism Hugo, więc możliwe jest, że liczba ta zostanie kiedyś przekroczona. Katalog Pleiade ma dziesięć numerów przypisanych Stendhalowi, ale tylko siedem odpowiada dostępnym tomom: trzy tomy Korespondencji , opublikowane w latach 60., są nie tylko wyczerpane, ale także usunięte z katalogu („[te numery] są nie przypisane ”) od 1998 r., przypadek wyjątkowy.
Od momentu powstania w 1931 roku kolekcja podlega rygorystycznej i niezwykle precyzyjnej karcie produkcyjnej. Wymiary książki to 11×17,5 cm. Księgi są teraz drukowane na nieprzezroczystym papierze biblijnym w kolorze płowożółtym (36 g ) gwarantowanym na kilkaset lat, szyte i klejone, oprawiane pod miękką, pełną skórą okładką i złocone drobnym złotem (23 karaty ). W czasie II wojny światowej, ze względu na braki skór, oprawę wykonano z płótna imitującego skórę. Jest to przypadek, na przykład, gry i mądrości średniowiecza ( 61 th objętościowy), opublikowanych w 1941 roku.
Jeśli kilka drukarni dzieli publikacje, zwłaszcza Normandie Roto i Aubin tradycyjnie, oprawa jest wykonywana od 1931 r. przez jednego usługodawcę, warsztaty Babouot zlokalizowane w Lagny-sur-Marne, które produkują około 350 000 woluminów rocznie. Udział oprawy w całkowitym koszcie wykonania książki wynosi 50%.
Tomy Pléiade są drukowane czcionkami Garamond z Monotype de corps 9, klasycznego odniesienia w zakresie typografii przyjętego w 1931 roku. Poszukiwanie estetycznej elegancji ilustrują liczne ligatury, które można znaleźć na stronach. Próba papieru wymusza perfekcyjną kalibrację układu i druku: najmniejsze przesunięcie linii między awersem a rewersem , ale także między dwiema sąsiadującymi stronami pojawia się przez przeźroczystość i może przeszkadzać w czytaniu. W tej samej perspektywie komfortu czytania papier biblijny jest również chemicznie nieprzezroczysty.
Ponadto zastosowanie złotego podziału w obliczeniach odstępów (na stronach tytułowych, przed i po tytułach oraz śródtytułach) ma na celu określenie idealnej równowagi na stronach każdej pracy.
Od samego początku na zewnętrznej stronie księgi nie było żadnych napisów, z wyjątkiem grzbietu, na którym widnieje tylko nazwisko autora i treść tomu (powieść, dzieła pełne, teatr, listy itp.).
Od samego początku kolekcji kolor oprawy tomu zależał od wieku, w którym żył jego autor. Kod koloru nigdy się nie zmienił:
Trzy wyjątki od tego kodeksu dotyczą dzieł określonego typu:
Ten kolor znajduje się na górnej krawędzi książek.
Tyły książek w bibliotece Plejady ozdobione są poziomymi złotymi nićmi ( encyklopedia wyróżnia się tyłem ozdobionym gwiazdami). Jest to ozdoba złocenia zwana „groteską”. Tytułowy utwór zostaje nadpisany, aby poprawić jego widoczność. Specjalna do dzieł XX -tego wieku: istota tan zbyt blisko złota, utwór tytułowy jest zielony. Inną cechą tomów Jean-Jacques Rousseau , które nieznacznie różnią się od innych tego XVIII -tego wieku: Część tytuł na grzbiecie jest brązowa.
Od 2014 r. druki specjalne gromadzą w jednym tomie wybór tekstów autorów, których dzieła w bieżącym wydaniu są rozprowadzane w kilku tomach. Obudowy są zilustrowane, tak jak to już zrobiono dla pudełek zawierających co najmniej dwa tomy. Wiązanie jest bordowy z szarej części tytułu, wygląd zamknięcia Havana Wiązania specyficzny dla literaturze XX p wieku, ale ciemniejszy. Druki te dotyczą w szczególności dzieł Sade'a , Malraux , Conrada czy Giono .
Oprócz włoskiego wydania Biblioteca della Pléiade , wydawanego przez Einaudi od 1992 roku we współpracy z Gallimardem, Pléiade zainspirowało powstanie we Włoszech doskonale podobnego projektu I Meridiani , stworzonego w 1969 roku przez Vittorio Sereni dla wydawcy Arnoldo Mondadori i poświęconego do literatury włoskiej i światowej, która obecnie liczy ponad 300 tomów.
W latach 70. krytyk Edmund Wilson poparł projekt podobnej kolekcji, zatytułowanej Library of America , ale poświęconej wyłącznie literaturze amerykańskiej, a ta wydała swój pierwszy tom w 1982 roku. Liczy ona obecnie blisko 300 tomów.
Emmanuel Macron , w jego oficjalnej portret prezydenckiej wyprodukowanego w 2017 roku przez fotografa Soazig de La Moissonnière , monitory na biurku trzy tomy z Pléiade biblioteki otwarte do konkretnych prac: War Memories of Charles de Gaulle , otwarte po jego prawej stronie, Le Rouge et le Noir przez Stendhala i Les Nourritures terrestres przez André Gide'a , ułożonych jedna nad drugą na jego lewej stronie.
Ograniczone wybory redakcyjne kolekcji są czasem krytykowane. Fakt publikowania bardziej popularnych autorów ( Georges Simenon , Boris Vian czy Jean d'Ormesson ) z woli komercyjnej, a nie artystycznej, bywa potępiany. Jak również wybór, by faworyzować edycję wybranych dzieł, a nie dzieł kompletnych. Gallimard jest również krytykowany za to, że niektórzy autorzy mają niedokończone wydanie.
Thierry Discepolo, twórca edycji Agone , krytykuje w Le Monde diplomatique wybór rezygnacji z podstawowego celu, jakim jest produkcja książeczek kieszonkowych, na rzecz zagęszczenia aparatu redakcyjnego „z: aneksami, dodatkami, bibliografiami, komentarzami, glosami, uwagami, przypisami, warianty i inne przerzuty produkcji uniwersyteckiej, z których wydawca mógł skorzystać, zawyżając ceny tych „naukowych” tomów” . W słusznej odpowiedzi Antoine Gallimard odpowiada, że wzrost paginacji tłumaczy się w szczególności dodaniem dzieł, które nie pojawiły się w poprzednich wydaniach (w szczególności w przypadku klasyków) lub że „czytanie Rabelaisa wymaga dziś „środków ostrożności hui, które byłyby bez sensu w 1934 roku” .