Rodzaj | Historyczny budynek |
---|---|
Styl | Architektura baroku |
Mieszkaniec | Produkcja des Gobelins ( d ) (od1662) |
Właściciel | Chochlik |
Ojcowieństwo | Sklasyfikowane MH (1993) |
Adres |
42 avenue des Gobelins , 6-8-10 rue Berbier-du-Mets i 2 rue Croulebarbe 13. dzielnica Paryża , Paryż Francja |
---|
Informacje kontaktowe | 48 ° 50 ′ 06 ″ N, 2° 21 ′ 11 ″ E |
---|
W Gobelins jest fabryka z tkaniny , której wejście znajduje się przy 42, avenue des Gobelins w Paryżu w 13 th dzielnicy . Powstała w kwietniu 1601 r. za namową Henryka IV , za namową jego doradcy biznesowego Barthélemy'ego de Laffemasa .
Jego galeria, odnowiony z końca 1970 roku, aby odzyskać swoją pierwotną misję powierzchni wystawienniczej, świętuje swoje 400 th -lecie, gdy ponownie otwarty dla publiczności na12 maja 2007 r..
Jej oficjalna nazwa to „ Manufaktura krajowa des Gobelins ”. Zależy ona od generalnej administracji Państwowych Mebli i Krajowych Manufaktur Dywanów i Gobelinów, które obejmują Krajową Fabrykę Mebli , Gobelinów, Gobelinów , Beauvais (warsztaty zlokalizowane w Paryżu i Beauvais), Manufacture de la Savonnerie (warsztaty zlokalizowane w Paris i Lodève ) oraz warsztaty koronkarskie Alençon i Puy .
Fabryki Gobelins, Beauvais i Savonnerie to trzy wysokie miejsca produkcji gobelinów i dywanów we Francji, do których przymocowane są warsztaty Lodève (dywany) i Puy ( koronki klockowe ) i Alençon (koronki). Priorytetami są wyposażenie budynków państwowych i dążenie do tradycji, z zachowaniem starych technik i zachowaniem tradycyjnej jakości stosowanej we współczesnej ekspresji artystycznej.
Krajowa Manufaktura Gobelinów, jak również odpowiadające jej piętra, są klasyfikowane jako zabytki na mocy dekretu24 marca 1993.
Pierwsza wzmianka o gobelinie pochodzi z sierpnia 1443 r. , kiedy to Jehan Gobelin, prawdopodobnie z Reims z rodziny, która paradoksalnie nie robiła gobelinów , wynajął dom przy rue Mouffetard ze znakiem łabędzia i mający cztery lata. brzegi rzeki Bièvre , płynącej w tym czasie na otwartej przestrzeni, warsztat farbiarski . Jehan Goblin był więc około połowy XV th wieku , a Dyer wełny słynącego z czerwonego na szkarłat , zainstalowanej w pobliżu młyna na Bievre, w Faubourg Saint-Marcel . Młyn ten został nazwany „Moulin des Gobelins”, z wyjątkowym znakiem liczby mnogim umieszczonym na nazwie własnej ze względu na dużą już wówczas liczbę członków rodziny Jehana, którzy przyjęli zawód farbiarza. Sprzymierzona z Le Peultre i Canaye , kontynuowała przez półtora wieku doskonalenie tamtejszego przemysłu farbiarskiego do tego stopnia, że reputacja Gobelinów przyćmiła wówczas reputację innych farbiarzy, a rzeka i dzielnica przyjęły ich nazwę . z XVI th century . Jules Guiffrey cytuje Philiberta Gobelina , który zmarł przed 1510 rokiem i „kiedy był jeszcze szkarłatnym farbiarzem, mieszkał w Saint-Marcel-lès-Paris”. Jest synem Jehana Gobelina, który spisał testament w 1476 roku. Jego siostra, Mathurine Gobelin, poślubiła Severina Canaye.
Gobliny zajęte wyspa z Wielkim Domu opisany jako wyniku inspekcji przeprowadzonej w 1647 roku, a głównym budynku zwanym Hotel de la Reine Blanche , w mieście Saint-Marcel aż do początku XVII -tego wieku.
Aby uwolnić królestwo od ważnych wydatków, które były związane z importem zagranicznych gobelinów i uniknąć wychodzenia tych pieniędzy z królestwa, król Henryk IV postanowił w kwietniu 1601 roku zainstalować w „dużym domu, w którym dawniej był gotowe barwienie ” Marc de Comans i François de La Planche , flamandzcy tapicerzy, pierwszy z Antwerpii, a drugi z Oudenaarde, partnerzy od29 stycznia 1601 rdo robienia gobelinów w stylu flandryjskim . Wstyczeń 1607 16Henryk IV udziela im patentu na listy, w których wskazuje, że sprowadził dwóch flamandzkich tapicerów, aby założyć fabryki gobelinów w Paryżu i innych miastach królestwa. Król chce i nakazuje, aby Marc de Comans i François de La Planche byli uważani za szlachtę, komensalów i sługi rodu królewskiego i aby korzystali z przywilejów, zwolnień i immunitetów związanych z tymi cechami. Przyznawany jest im wyłączny przywilej zabraniający komukolwiek otwierania podobnego warsztatu przez 15 lat. Król zapewnia im bezpłatne zakwaterowanie, a idącym za nimi robotnikom do Francji przyznaje zwolnienie z prawa do wygranej, zwolnienia z przycinania, dopłat, podatków i ochrony. Wełna, jedwabie i inne materiały, które wchodzą w skład gotowych gobelinów, są zwolnione z podatków i opłat. Dodatkowo król musi im wypłacić każdemu z dwóch przedsiębiorców po 15 000 funtów emerytury i dać im 100 000 funtów na koszty pierwszej instalacji. Zobowiązani są do przyjęcia 25 praktykantów w pierwszym roku i 20 w następnych, utrzymywanych na koszt państwa, oraz do utrzymywania w działalności 80 zawodów, z czego 60 w Paryżu i 20 w Amiens lub innym mieście. Ale obaj przedsiębiorcy mogli pracować dla kogo tylko chcieli. Król zastrzegł się, by używać ich sztuki, ale płacąc im za zakupy, jak każdy klient.
Aby walczyć z flamandzkimi tapicerami, Comans wezwał Rubensa do dostarczenia karykatur gobelinowych. W liście datowanym26 lutego 1626, Rubens skarży się na trudności z otrzymaniem zapłaty za swoje świadczenia. Są to prawdopodobnie 12 pudełek arrasu Historia Konstantyna zamówionych w 1622 r., przeznaczonych dla króla, ale przez niego nie zamawianych, które były wielokrotnie kopiowane. Prawdopodobnie musiał zwrócić się do Richelieu .
W 1629 roku Charles de Comans (lub Coomans) i Raphaël de la Planche (lub van der Plancke) – następują po swoich ojcach. Po ich rezygnacji król Ludwik XIII udziela im pozwolenia na samodzielne wykonywanie monopolu na30 lipca 1633 ra Charles pozostaje na czele Gobelinów – za nim podążają jego bracia Alexandre (początek 1635 ) i Hipolite (w 1651 ) – podczas gdy Raphaël odchodzi, by osiedlić się w faubourg Saint Germain .
W Paryżu około 1630 r. istnieje kilka warsztatów gobelinowych:
Podejmując plan wdrożony przez Henryka IV w imieniu Ludwika XIV , Colbert skłonił Holendra Jeana Glucqa na krótko przed 1660 r. do sprowadzenia do Francji nowego szkarłatnego procesu barwienia, zwanego „w stylu holenderskim”. Ten osiedla się definitywnie w 1684 roku w jednym z domów starego gobelinowskiego szaleństwa, które kupuje i upiększa po uzyskaniu liter naturalności.
Doceniając jakość wytworów klauzury gobelinów , Colbertowi udało się przekonać Ludwika XIV do dostarczenia niezbędnych środków do żyrandola, który miał gloryfikować monarchię. Chcąc nadać dziełu Henryka IV zupełnie inną organizację, nie odnowił koncesji Hipolitowi de Comans w 1661 r .: pożyczył na zakup6 czerwca 1662 rdo Sieur Leleu, na miejscu dawnego Clos Eudes de Saint Merry , Hôtel des Gobelins (ok. 3,5 ha, wielokrotnie powiększany do 1668 r. ) za sumę 40 775 funtów i zgrupuj wokół wszystkich warsztatów paryskich, a także tego stworzonego w Maincy autorstwa Nicolasa Fouqueta . W ten sposób narodziła się Królewska Manufaktura Gobelinów, zależna od Nadzorcy Budownictwa i poddana przez niego władzy pierwszego malarza króla, Charlesa Le Bruna , który, oficjalnie powołany w 1663 roku , pod jego rozkazami kierował się następnie całymi zespołami „artystów”. dobrzy malarze, mistrzowie tapicerstwa, złotnicy, założyciele, rytownicy lapidarni i stolarze…” Dlatego połączył kierownictwo z Manufacture des Meubles de la Couronne.
Tak więc, włączona do Manufacture des Meubles de la Couronne, Manufacture des Gobelins otrzymała swoją ostateczną organizację na mocy edyktu królewskiego z listopada 1667 r. , z ważnymi korzyściami dla jej mieszkańców: zwolnieniem z podatku, zrzeczeniem się prawa do gratyfikacji, utrzymaniem wybranych uczniów. Charles Le Brun przebywał tam aż do swojej śmierci12 lutego 1690 rcudowną działalność, polegającą na wszczepieniu pierwszych prac wysokoramiennych - 19 podwieszeń (197 szt.) i 34 w dol. (286 szt.) - dzieł Manufaktury, przeznaczonych na wyposażenie Domów Królewskich i na prezenty dyplomatyczne, pozyskiwane przez ich wspaniałości i międzynarodowej reputacji, która przetrwała trzy wieki później. Różni następcy, tacy jak Pierre Mignard i Robert de Cotte, kontynuują i rozwijają plan Le Bruna.
W 1674 roku , Jean Glucq poślubił Marie Charlotte Jullienne, siostra znanego animatora sukna i Dyer z którego wstąpił, François Jullienne , który ze swej strony miał sekret niebieski royal. Jean de Jullienne , siostrzeniec Marie Charlotte, oddelegował następnie swojego wuja François do zarządzania królewskimi fabrykami cienkich arkuszy i barwników wszystkich kolorów , w stylu Anglii, Hiszpanii i Holandii. Te dwa prywatne zakłady, sąsiadujące z Manufakturą Royale des Gobelins , zostały ponownie zjednoczone w 1721 roku przez Jeana de Jullienne , który pierwszego dnia 1740 roku został honorowym doradcą Królewskiej Akademii Malarstwa i Rzeźby i zasłynął jako mecenas ( Watteau , Pater , Lancret). , itp.), amatorski i kolekcjonerski . Jego wybarwienie, często mylone z Royal Hotel of Gobelins z powodu pieczęci królewskiej (autoryzowanej przywilejami ), jaką opatrzone są jego produkcje, upadło około 1804 roku . W przedstawiający instalacje fabryce Jullienne, niektóre z płyt, które ilustrują traktat o sztuce draperii przez Duhamel du Monceau są identyczne jak w encyklopedii Diderota i d'Alemberta związane z gobelinów.
Od 9 grudnia 1689, dzieło królewskiego złotnika zostaje przetopione w La Monnaie i przez pięć miesięcy widzimy niszczenie „tych cennych mebli, których sztuka przewyższała materiał”; trudności finansowe spowolniły pracę, a następnie wymusiły zwolnienie robotników w kwietniu 1694 roku . Tylko najzdolniejsi artyści zrealizowali swoje arcydzieła, pozostali zaciągnęli się do wojny, po której warsztaty zostały ponownie otwarte w styczniu 1699 r. , produkowano tylko gobeliny, których nazwa nadano im odtąd.
Jules Hardouin-Mansart (1646-1708) wznowił działalność, powierzając zarządzanie (do 1782 r. ) kilku inspektorom architektonicznym budynków królewskich. Najbardziej znanym jest Soufflot (1713-1780). Ale od połowy XVIII e wieku , wytwarzanie wie poważne trudności finansowe, które pogarszają Skarb nie jest w stanie zapłacić królewskie rozkazy do przedsiębiorców, a następnie na skraju bankructwa; do tego kryzysu finansowego dodaje się kryzys artystyczny, mimo powołania Jean-Baptiste Pierre'a , pierwszego malarza króla.
W 1665 r. warsztat farbiarski został oficjalnie zorganizowany przez Colberta ; barwienie odbywa się wówczas przy użyciu naturalnych barwników pochodzenia roślinnego ( gaude , marzanna , indygo ) lub zwierzęcego (kermes, koszenila). Barwienie wełny i jedwabiu odbywa się obecnie wyłącznie przy użyciu pigmentów syntetycznych. Nadal farbujemy motek, ale drewniane kadzie zostały zastąpione kadziami ze stali nierdzewnej.
Gobliny są ofiarowane Jeanowi Baptiste de Machault d'Arnouville , Ministrowi Finansów, Marynarki Wojennej i Strażnikowi Pieczęci Ludwika XV . Jest wystawiany w Château de Thoiry w Salon de la tapisserie.
Produkcja gobelinów będzie kontynuowana podczas rewolucji, ale z konsekwencjami:
W 1789 roku zmarł malarz Jean-Baptiste Marie Pierre . Zastępuje go architekt Charles-Axel Guillaumot . Pracownicy otrzymują wynagrodzenie za dzień lub za rok zamiast wynagrodzenia za zadanie. Dwa podjęte kroki mają konsekwencje dla manufaktury: zlikwidowanie seminarium, w którym kształcili się adepci, oraz Królewskiej Akademii Malarstwa i Rzeźby, która kształciła ich w rysunku. Spowodowało to zwolnienie z pracy trzech malarzy związanych z fabryką: Belle , Peyron i Malaine (1745-1809), a także inspektora chemicznego warsztatu farbiarskiego.
W 1791 r. fabryka miała jeszcze 116 tapicerów i 18 uczniów, ale brutalnie atakowana przez rewolucjonistów fabryka musiała zmniejszyć swoje wydatki. Reorganizacja w maju 1791 uniknęła ruiny, ale podczas Rewolucji eksploatacja była trudna . Minister Roland zaproponował wówczas zainteresowanie przemysłu prywatnego zarządzaniem i pracą manufaktury.
Guillaumota uważanego za podejrzanego zastępuje Michel Audran , były przedsiębiorca. Ale ten ostatni został aresztowany dnia13 listopada 1793i spędził dziesięć miesięcy w więzieniu. Zastępuje go Augustin-Louis Belle , syn byłego superinspektora.
30 listopada 1793arrasy przedstawiające feudalne symbole postanawiamy spalić u stóp drzewa wolności. 6 czerwca 1794 rkomisja rolnictwa i sztuki przyznaje ulgę w wysokości 30 000 funtów artystom i pracownikom fabryki. Następnie jury składające się z artystów powołanych przez komisję bezpieczeństwa publicznego na17 lipca 1794 r spotyka się w wrzesień 1794dokonać wyboru między karykaturami gobelinowymi i wykluczyć te, które są niezgodne z obyczajami republikańskimi. Tylko dwadzieścia pudełek jest akceptowanych z 321 proponowanych, a niektóre gobeliny w toku są usuwane. Jury wybrało:
Rozpoczyna się konkurs na karty inspirowane bohaterskimi czynami rewolucji. Jury wybiera:
Dekret z 25 września 1794 rz Komitetu Rolnictwa i Sztuki ustala pensje tapicerów, ale trudności finansowe oznacza, że są one wypłacane nieregularnie.
14 kwietnia 1795, Michel Audran przejął kierownictwo nad fabryką, ale zmarł dnia 20 czerwca. Jest wymieniany na29 czerwcaprzez Guillaumota, któremu udało się przywrócić fabrykę. Fabryka jest wtedy bliska bankructwa.
Skarbiec państwowy był pusty, więc aby zapłacić robotnikom, w 1796 r. postanowiono sprzedać stare zasłony wierzycielom za 574.000 franków. Dyrekcja podejmie jeszcze bardziej tragiczną decyzję dla dziedzictwa manufaktury, gdyż doprowadzi ona do zniszczenia najpiękniejszych gobelinów z mebli Korony. Mając do zapłaty kilkuletnie pensje urzędników, w V roku Dyrektoriat pyta, co należy zrobić ze starymi gobelinami państwowymi. Pracownik zajmujący się konserwacją, twierdząc, że ich sprzedaż nie przyniesie wystarczających dochodów, zaproponował spalenie tych zawierających złoto i srebro w celu odzyskania metalu. Dwa dekrety wydane w V roku Floréal i Prairial zaowocowały 16 najwspanialszymi seriami dawnej kolekcji królewskiej, czyli 114 sztukami.
Po tym akcie wandalizmu wracamy do praktyki sprzedaży gobelinów w VII roku, aby zapłacić za bezpłatne zabiegi przez trzy lata. Guillaumot przywraca malarz Belle na stanowisko inspektora i nauczyciela rysunku, a także do szkoły dla czeladników. Próbował doskonalić transakcje.
Fabryka wzięła udział w pierwszej wystawie przemysłu krajowego w wrzesień 1793. Około 1800 r. warsztaty liczyły ok. 60 tapicerów i 18 praktykantów, ok. 2 zawody były nieczynne.
Panowanie Napoleona dało nowe życie, manufaktura pracowała tylko dla cesarza, który chciał, aby jego produkcje były „główną ozdobą domów cesarskich”. Osiemdziesięciu do dziewięćdziesięciu pracowników podzielonych między warsztaty dla wysokich i niskich biegaczy relacjonuje cesarską epopeję z historycznych obrazów Davida , Grosa , Meyniera , Girodeta-Triosona … jednocześnie odtwarzając portrety cesarza i jego rodziny. Przywrócenie miał portrety koniec Ludwika XVI panowania przejętego i Drugiego Cesarstwa portrety Napoleona III i cesarzowej.
W latach 1824 i 1883 , eksperymenty z chemika Eugène Chevreul , dyrektor laboratorium farbowania, pozwoliło na zmniejszenie o połowę liczby kolorów, które były do tej pory niezbędne do tkacza. Opracował prawdziwą gramatykę kolorów i prawa jednoczesnego kontrastu. Jego krąg chromatyczny zdefiniował 72 tony i 14 400 kolorów spośród trzech podstawowych kolorów. Dziś nowy system o nazwie NIMES uwzględnia wkład nowych technologii.
W 1825 r. do Beauvais wysłano niskobieżne krosna , a gobeliny tkano teraz wyłącznie w krosnach wysokobieżnych. Znajduje się na dwa wieki u podnóża wzgórza Chaillot , zarządzeniem Karola X z4 maja 1825 osiedlił się, 15 lutego 1826 r., Manufacture de la Savonnerie (warsztaty dywanowe) w zagrodzie Gobelins, niektóre budynki spłonęły na23 maja 1871 r.w okresie komuny został przebudowany w 1914 roku . W eksponuje fabryczne lub jest regularnie honorowane na wystawach „wyrobów w przemyśle” i wystaw uniwersalnych (The XIX th century). Doznał wielkiego pożaru (z utratą zbiorów) w dniu25 maja 1871 r..
Związana z administracją National Furniture od 1937 roku , Manufacture Nationale des Gobelins nadal tka gobeliny do dekoracji budynków publicznych, wzywając wielu artystów ( Paul Cézanne , Jean Arp , Fernand Léger , Alexander Calder , Jean Picart le Doux , Gaston Prunier , Yves Brayer , Sonia Delaunay , Jean Dewasne , Serge Poliakoff , Jean-Paul Riopelle , Zao Wou-Ki , Jean Lurcat , Marcel Gromaire , Joan Miró , Victor Vasarely , Eduardo Arroyo , Gérard Garouste , Louise Bourgeois , Pierre Alechinsky , Matali Crasset , Christian de Portzamparc , Raymond Hains , Roger Lersy , Claude Lagoutte , Jean Labellie , Jean-Michel Othoniel , Martine Aballéa…), świadcząc w ten sposób o wielorakich możliwościach środka wyrazu otwartego na wszystkie trendy estetyczne i współczesne.
Manufaktura przy rue Berbier-du-Mets, 2014 r.W latach 70., kiedy chodziło o zamknięcie warsztatu Lodève , lokalni politycy pozwolili na wznowienie tego warsztatu przez instalację kobiet z Harkis z Jebel Amour , które same specjalistki od orientalnego gobelinu. Warsztat Lodève działa do dziś.
Z inicjatywy Arnaulda Brejona de Lavergnée , Galerie des Gobelins została ponownie otwarta w 2007 roku jako przestrzeń wystawiennicza dla National Furniture collections, aby uczcić 400. rocznicę utworzenia Manufacture des Gobelins przez Henri IV .
Wystawy w galerii Gobelins | |
---|---|
Rok | Tytuł wystawy |
2007 | Les Gobelins 1607-2007, Odsłonięte skarby, cztery wieki stworzenia |
2008 | Pierre Paulin: design w mocy |
2009 | Kolekcja gobelinów Ludwika XIV |
2010 | Godzina, ogień, światło. Brązy z Cesarskiego i Królewskiego Garde-Meuble (1800-1870) |
2011 | Odłamek włoskiego renesansu. Tkania według Rafaela, Giovanniego da Udine, Julesa Romaina |
2012 |
Nicolas Poussin i Moïse, tkane historie . Carte blanche do Yan Pei-Ming . Carte blanche do Pierre'a Buraglio |
2013 | Gobliny z natury. Pochwała zieleni - XVI p - XXI p wieku |
2014 |
Gobeliny w epoce oświecenia. Złoty wiek dla Manufacture Royale . Przy stołach z narodowym Mobilierem! Pół wieku (1964-2014) istnienia Pracowni Badawczo-Kreatorskiej |
2015 |
Umysł i ręka. Dziedzictwo i know-how Krajowych Warsztatów Meblarskich . Biwak Napoleona. Luksus i pomysłowość na wsi |
2016 | Jean Lurçat (1892-1966). Tylko dźwięk słońca |
2017 | Siedziby korporacyjne. Od Króla Słońca do Marianny (od24 kwietnia w 22 października) |
2018 | Przez wiek, 1918-2018, Arcydzieła gobelinu (od10 kwietnia w 4 listopada) |
(według daty śmierci)
(daty do określenia)
Wszystkie arrasy noszone w ramach Ancien Regime, na krawędzi lub w zakresie kompozycji, nazwisko majstra, który je wykonał. Znając więc nazwiska i czas trwania pracy wszystkich przedsiębiorców, którzy kierowali warsztatami Gobelinów, zawsze można ustalić pochodzenie każdego kawałka gobelinu wykonanego w tej manufakturze i przybliżony okres jego produkcji. . Lista według pracy Lacordaire'a z 1855 roku przedstawia się następująco:
Okręt francuskiej produkcji, fabryka jest jednym z miejsc odwiedzanych i pokazywanych przywódcom, królom i ambasadorom podczas ich pobytów we Francji w ramach Ancien Régime (umożliwia to również promowanie zagranicznych zakonów królewskich i jest okazją do uczynienia ich dyplomatycznymi prezenty). Tradycja trwa dalej. Aby wymienić kilka z tych wycieczek: