Antoine-Jean Gros
Antoine-Jean Gros
François Gérard , Antoine-Jean Gros w wieku 20 lat (1790),
Tuluza ,
Musée des Augustins .
Narodziny |
16 marca 1771 Paryskie Królestwo Francji
|
---|
Śmierć |
25 czerwca 1835 r(w wieku 64 lat) Meudon Królestwo Francji
|
---|
Pogrzeb |
Cmentarz Pere Lachaise
|
---|
Narodowość |
Francuski
|
---|
Czynność |
Malarz
|
---|
Trening |
College des Quatre-Nations School of Fine Arts of Paris University of Paris
|
---|
Mistrz |
Jacques-Louis David
|
---|
Student |
François Debon , Jacques- Émile Lafon , Jean- Hilaire Belloc , Pierre- Jules Jollivet , Edmond Tudot , Jules- Joseph- Guillaume Bourdet , Josse- Sébastien van den Abeele , Charles Louis Saligo
|
---|
Miejsca pracy |
Paryż , Genua , Mediolan (do1801) , Paryż (1801-1835)
|
---|
Ruch |
Neoklasycyzm Pre-romanizm
|
---|
Wpływem |
Piotra Pawła Rubensa
|
---|
Pod wpływem |
Théodore Géricault , Eugène Delacroix
|
---|
Tata |
Jean-Antoine Gros
|
---|
Matka |
Cécile Madeleine Gros ( w )
|
---|
Małżonka |
Augustyn Dufresne ( d )
|
---|
Nagrody |
Kawaler Orderu Świętego Michała (1819) Oficer Legii Honorowej (1828)
|
---|
Antoine-Jean Gros , baron Gros, urodzony dnia16 marca 1771w Paryżu i zmarł dnia25 czerwca 1835 rin Meudon , jest francuskim malarzem neoklasycznym i preromantycznym .
Biografia
Dzieciństwo i szkolenie
Antoine-Jean Gros urodził się w Paryżu dnia16 marca 1771pod adresem 7, rue Neuve-des-Petits-Champs (obecnie rue des Petits-Champs ). Został ochrzczony następnego dnia w kościele Saint-Eustache , jego kościele parafialnym. Matka Antoine-Jeana Grosa, Pierrette Madeleine Cécile Durant, jest artystką pasteli. Jego ojciec Jean Antoine Gros jest miniaturowym malarzem i wnikliwym kolekcjonerem obrazów. Ten ostatni nauczył swojego syna rysować w wieku sześciu lat i od początku okazał się wymagającym mistrzem. Pod koniec 1785 roku Antoine-Jean Gros z własnej woli wszedł do pracowni Jacques-Louis Davida , do której uczęszczał wytrwale, kontynuując naukę w Collège Mazarin .
Wyjazd do Włoch
Śmierć ojca, którą Rewolucja naruszyła jego majątek, zmusza Grosa do życia z własnych środków. Odtąd poświęcił się całkowicie swojemu zawodowi i wziął udział w grand prix w 1792 roku , ale bez powodzenia. W tym czasie otrzymał komisję portretową członków Konwentu. Kiedy przerwał mu rozwój rewolucji, w 1793 Gros wyjechał z Francji do Włoch. Mieszka w Genui od produkcji miniatur i portretów. Odwiedza Florencję . Po powrocie do Genui spotyka Josephine de Beauharnais i podąża za nią do Mediolanu , gdzie zostaje dobrze przyjęty przez jej męża.
Spotkanie z Bonapartem
15 listopada 1796 rGros jest obecny z armią pod Arcole , gdzie Bonaparte umieszcza na moście flagę armii włoskiej. Bonaparte zamawia obraz z Mediolanu, aby uwiecznić to wydarzenie. Zadowolony z pracy Bonaparte powierzył mu stanowisko inspektora do przeglądów, co umożliwiło mu pójście za wojskiem. W 1797 r. z polecenia Josephine de Beauharnais mianował go szefem komisji odpowiedzialnej za selekcję skradzionych dzieł sztuki, mających wzbogacić zbiory Luwru . Antoine-Jean Gros maluje Safonę w Leucate dla General Desolles .
Powrót do Francji
W 1799 r. po ucieczce z oblężonej Genui Antoine-Jean Gros udał się do Paryża i założył w 1801 r. swój warsztat u kapucynów. Jego szkic do bitwy o Nazaret zdobył nagrodę oferowaną w 1802 r. przez konsulów, ale nie został mu przyznany przełożona z powodu rzekomej zazdrości Napoleona o Junot. Jednak Napoleon zrekompensował Grosowi, każąc mu namalować wizytę w domu dżumy w Jaffie, Bonaparte odwiedzający ofiary dżumy w Jaffie, a następnie w 1806 r. przez La Bataille d'Aboukir (Pałac Wersalski) i w 1808 r. przez Napoleona na polu bitwy d'Eylau (Muzeum w Luwrze).
Gros został udekorowany przez Napoleona na Salonie w 1808 roku, na którym wystawił Napoleona na polu bitwy pod Eylau . W 1810 jego Madryt i Napoleon w Piramidach (Pałacu Wersalskim) pokazują schyłek jego malarstwa. Jego Franciszek I st z Francji i Karol V , 1812 (Luwr) odniosły jednak spory sukces, a zdobienie wnętrza kościoła Sainte-Geneviève rozpoczęte w 1811 i ukończone w 1824, co przyniosło mu tytuł barona przez Karola X , jest jednym z nich. dzieł ostatnich lat Grosa, co przywraca wigor jego początkom. W 1815 David wyjechał z Paryża do Brukseli i na wygnanie. To wtedy Gros, mimo pewnej niechęci, w 1816 roku przejął warsztat Davida. Miał być jednym z najwybitniejszych szkoleniowców studenckich pierwszej połowy tego stulecia.
W ramach Restauracji został członkiem Instytutu , a5 listopada 1816 rzostał mianowany profesorem w École des Beaux-Arts de Paris , zastępując François-Guillaume Ménageot i poprzedzający Horacego Verneta . Został mianowany rycerzem zakonu Saint-Michel , a w 1824 roku baronem . Wyjazd Ludwika XVIII do Tuileries (1817) (Pałac Wersalski), Zaokrętowanie księżnej Angoulême (1819) (Musée des Beaux-arts de Bordeaux), sufit egipskiego pokoju Luwru i wreszcie jego Herkules i Diomedes , wystawione w 1835 r., świadczą o powrocie Grosa do bardziej ortodoksyjnego neoklasycyzmu pod wpływem Dawida.
Jednak jego zbyt pełen szacunku zwrot w stronę nowego reżimu przyniósł mu trochę kpin ze strony współczesnych, w tym podpis „Gruby go namalował”, który wyśmiewał jego portret Ludwika XVIII pochłonięty kaskadą futra jego habitu koronacyjnego.
Spadek i samobójstwo
Zmiana ustroju w 1815 r. przyniosła nadejście malarstwa romantycznego , które cieszyło się rosnącym powodzeniem od lat 20. XIX w. Rozdzielony między aspiracje malarskie głoszące romantyzm i klasyczne nauczanie swego mistrza Davida, baron Gros przeżywał drugą część kariery naznaczonej wątpliwościami. Podczas gdy David zarzuca mu, że nie wykonał jeszcze mitologicznego arcydzieła, jak jego koledzy Girodet i Gérard , Gros był mu posłuszny i wystawiał od 1825 różne prace mitologiczne. Ich przyjęcie przez krytyków jest lodowate, gatunek stopniowo wyszedł z użycia. Romantyczna młodzież, zafascynowana jego obrazami napoleońskimi, oburza się na ten zwrot w mistrzu, którego szczególnie upodobali. W 1835 roku Gros wysłał do Salonu swojego Herkulesa i Diomeda (Musée des Augustins de Toulouse), który został zniszczony przez krytykę. To będzie jego ostatnia dostawa do Salonu, ale też ostatni obraz.
Czując się zaniedbywany przez swoich uczniów i pogrążony w osobistych trudnościach, Gros postanawia popełnić samobójstwo. 25 czerwca 1835 rznaleziono go utopionego nad brzegiem Sekwany w pobliżu Meudon . W ostatniej wiadomości, którą zostawia w swoim kapeluszu, pisze, że „znużony życiem i zdradzony ostatnimi zdolnościami, które [czyniły je] znośnymi, [postanowił] [pozbyć się] go. "
Został pochowany w Paryżu na Père Lachaise ( 25 th dział).
Jego fundusz studyjny i jego kolekcje są rozpraszane podczas pośmiertnej wyprzedaży organizowanej w Paryżu, 23 listopada 1835 i kolejne dni.
Pracuje
-
Autoportret , 1795, olej na płótnie, Pałac wersalski .
-
Bonaparte w Pont d'Arcole , przed 1796, studium, olej na płótnie, 73 × 59 cm , Luwr .
-
Bonaparte przy Pont d'Arcole , 1796, olej na płótnie, 130 × 94 cm , Pałac wersalski .
-
Bonaparte przy Pont d'Arcole , 1796, olej na płótnie, Arenenberg , Muzeum Napoleona .
-
Bonaparte przy Pont d'Arcole , 1796-1797, olej na płótnie, 134 × 104 cm , Sankt Petersburg , Ermitaż .
-
Bucefał oswojony przez Aleksandra , ok. 1800, długopis i brązowy tusz, mycie sepia, 19,8 29,8 cm , Paryż, Musée du Louvre .
-
Safona pędząca ze skały Lefkady , 1801, olej na płótnie, 122 × 100 cm , Bayeux , Muzeum Barona Gérarda .
-
Le Combat de Nazareth , 1801, olej na płótnie, 136 × 196 cm , Muzeum Sztuki w Nantes .
-
Bonaparte, głównodowodzący armii Wschodu, podczas wizyty w dotkniętej zarazą Jaffie , ok. 1802, 91 × 116 cm , dotyka zarazy .
-
Bonaparte odwiedzający ofiary dżumy w Jaffie , 1804, olej na płótnie, 523 × 171 cm , Paryż, Musée du Louvre .
-
Bitwa pod Aboukir , 1806, olej na płótnie, Pałac wersalski .
-
Napoleon na polu bitwy pod Eylau , 1808, olej na płótnie, 521 × 178 cm , Paryż, Musée du Louvre .
-
Portret konny Jérôme'a Bonaparte , króla Westfalii (1784-1860) , 1808, olej na płótnie, Pałac wersalski .
-
Napoleon z piramidami , 1810, olej na płótnie, Pałac wersalski .
-
François I er i Karol V odwiedził groby Saint-Denis (1812), olej na płótnie, Luwr
-
Wyjazd Ludwika XVIII do Tuileries , 1817, olej na płótnie, Pałac wersalski .
-
Zaokrętowanie księżnej Angoulême w Pauillac , 1819, Musée des Beaux-Arts de Bordeaux .
-
Bachus i Ariane , 1821, olej na płótnie, Ottawa , National Gallery of Canada .
-
Dawid grający na harfie dla króla Saula , Salon 1822, olej na płótnie, 184 × 227 cm , Paryż, Musée du Louvre .
-
Apoteoza św. Genowefy , 1824 lub 1827, kopuła Panteonu w Paryżu .
-
Portret Madame Récamier , 1825, olej na płótnie, 62,3 × 51,2 cm , Zagrzeb, Strossmayerova galerija starih majstora.
-
Czas wznosi Prawdę ku stopniom tronu, tam przyjmuje ją Mądrość, słucha jej początkujący geniusz, u jej stóp królewskie ramiona , zamówienie 1826, olej na płótnie, 96 × 130 cm , Paryż, Musée du Louvre , Hall kolumn.
-
Mars, ukoronowany Zwycięstwem, słuchając Umiaru, zatrzymuje swoich kurierów i opuszcza oszczepy , zamówiony w 1826 r., olej na płótnie, 96×130 cm , Paryż, Luwr , Salle des Colonnes.
-
Portret Pierre-Jacques Orillard, Hrabia de Villemanzy, Par Francji , Salon 1827, olej na płótnie, 145 × 115 cm , miejsce nieznane, Rouillac sprzedaż 2006.
-
Portret doktora Clot-bey , 1833, olej na płótnie, Musée de Grenoble .
Nieudokumentowane daty
-
Eléazar woli śmierć niż zbrodnię złamania Prawa przez jedzenie zakazanego mięsa , olej na płótnie, Dijon , Musée Magnin ;
-
Eléazar woli śmierć niż zbrodnię złamania Prawa przez jedzenie zakazanego mięsa , olej na płótnie, Musée des Beaux-Arts de Saint-Lô ;
-
Pejzaż antyczny , olej na płótnie, 38 × 46,1 cm , Musée des Beaux-Arts de Brest ;
-
Cavalier arabski , XIX th century, litografia, 26,5 x 36 cm , Muzeum Zamkowe w Nemours ;
-
Christine Boyer (1776-1800) , olej na płótnie, 214 × 134 cm , Paryż, Musée du Louvre ;
Rysunki
-
Stojący mężczyzna uderzający byka , czarna kreda, kikut i biała kreda na beżowym papierze, H. 0,588; dł. 0,443 m. Paryż, Beaux-Arts de Paris . Dzięki temu akademickiemu studium jako rzymski ksiądz zdobył medal za pierwszą ćwiartkę w październiku 1790 r. Gros historyzuje swoją akademię, przekształcając swój model w Herkulesa i dodając decorum. Nalega na ostrość linii i zwraca szczególną uwagę na ekspresję modela, jego twarda twarz koresponduje z sytuacją tej ofiary.
- Dzieła Antoine-Jeana Gros
-
Portret Madame Pasteur, z domu Madeleine Alexandre (1773-1841) (1795-1796), Muzeum Sztuki w Nantes .
-
Bonaparte przy Pont d'Arcole (1796), Pałac Wersalski .
-
Christine Boyer (około 1800), Paryż , Musée du Louvre .
-
Bonaparte odwiedzający ofiary dżumy w Jaffie (1804), Paryż , Musée du Louvre .
-
Bitwa pod Aboukir (1806), Pałac Wersalski .
-
Napoleon na polu bitwy pod Eylau (1808), Paryż , Musée du Louvre .
-
Ludwik XVIII, król Francji i Nawarry (1817), Château de Compiègne .
-
Zaokrętowanie księżnej Angoulême w Pauillac (1819), Muzeum Sztuk Pięknych w Bordeaux .
-
Portret doktora Clot-Beya (1833), Musée de Grenoble
Współpracownicy
Studenci
-
André Jean Antoine Despois ( 1783-1873 )
-
Jean Hilaire Belloc (1787-1866)
-
Pierre-Roch Vigneron (1789-1872)
-
Jean-Baptiste Parelle (1790-około 1837)
-
Paul Amable Coutan (1792-1837), w 1812 r. Prix de Rome 1820
-
Karol Ablitzer (1793-1851)
-
Achille Jean-Baptiste Leboucher (1793-1871), wpisany dnia20 marca 1818 r
-
Georges Jacquot (1794-1874), w 1813 r.
-
Pierre-Jules Jollivet (1794-1871)
-
Edme-Jean Pigal (1794-1872), w 1816 r.
-
Nicolas-Auguste Hesse (1795-1869), w 1811, Prix de Rome 1818
-
Gilles-François Closson (1796-1842)
-
Paul Delaroche (1797-1856), ok. 1820
-
Charles-Auguste van den Berghe (1798-1853), w 1825 r.
-
Henri Marcellin Auguste Bougenier (1799-1866)
-
Henry Monnier (1799-1877), ok. 1816-1819
-
Auguste Hussenot (1799-1885), około 1823
-
Feliks Auvray (1800-1833)
-
Hippolyte Bellangé (1800-1866
-
Adolf Roger (1800-1880)
-
Louis-Félix Amiel (1802-1864)
-
Ferdynand Wachsmuth (1802-1869)
-
Richard Parkes Bonington (1802-1828), zkwiecień 1819 18 w wrzesień 1821
-
Paul Huet (1803-1869)
-
Auguste-Hyacinthe Debay (1804-1865)
-
Claude Nozerine (1804-1878)
-
Carlo Marochetti (1805-1867)
-
Edmond Tudot (1805-1861)
-
Alexis-Joseph Perignon (1806-1882)
-
Pierre Girard (1806-1872)
-
Jacques-François Llanta (1807-1864)
-
Alphonse-Léon Noël (1807-1884)
-
Alfred de La Hogue (1810-1886)
-
Eloy Chapsal (1811-1882), od 1833 do 1835
-
Feliks Louis Leullier (1811-1882)
-
Louis-Joseph-Isnard Desjardins (1814-1894)
-
Thomas Couture (1815-1879)
-
Karol Müller (1815-1892)
-
François Debon (1816-1872)
-
Filip Rousseau (1816-1887)
-
Jacques-Émile Lafon (1817-1886)
Uwagi i referencje
-
Ochrzczony w kościele św. Eustachego w Paryżu .
-
Archiwum Hauts-de-Seine, akt zgonu nr 40 sporządzony 26.06.1835 r., widoki 14 i 15/31 .
-
W rejestrach parafialnych i stanu cywilnego w Paryżu zostały podpalone w gminie w 1871 roku, ale chrzcielny certyfikat pochodzący z 1790 roku wyciąg z rejestru parafii Saint-Eustache jest w Archives of Paris .
-
Urodzony w Tuluzie w 1732, zmarł w Paryżu w 1793. Mógł być autorem portretu generała-hrabiego Guyota .
-
Muzeum Sztuki w Nantes.
-
Georges Veyrat , Jules Claretie , Posągi bibliotek ratuszowych -Imprimeries Réunies, 1892, s. 156 , 352 s. .
-
Léon Rosenthal, Le Romantyzm , Parkstone International, 2012, s. 155 , 200 pkt. ( ISBN 978-1-78042-771-3 ) .
-
Frederic Chappey, Profesorowie Ecole des Beaux Arts (1794-1873) , w Romantisme , n O 93, str. 95-101 .
-
Roglo. .
-
Étienne-Jean Delécluze , Louis David: jego szkoła i jego czas , 1855, s. 301 .
-
Jules Moiroux , Cmentarz Père Lachaise , Paryż, S. Mercadier,1908( czytaj online ) , s. 183.
-
Katalog obrazów, szkiców, rysunków i szkiców M. le Baron Gros , Paryż, Imprimerie de Dezauche,1835( przeczytaj online )
-
Arcole Louvre, baza Mona Lisa .
-
Arcole, Wersal, Mona Lisa Base .
-
Arcole, Ermitaż .
-
Darowizna przez Société des Amis du Louvre w 2017 roku.
-
Safona, Utpictura18 .
-
Nazaret, Nantes .
-
Jaffa, Chantilly .
-
Jaffa, Mona Lisa Zawiadomienie .
-
Eylau, Luwr .
-
Temps, Luwr .
-
Katalog Orillard, Rouillac .
-
Renesans Muzeum Brzeskiego, ostatnie nabytki: [wystawa], Luwr, Aile de Flore, Dział Malarstwa, 25 października 1974-27 stycznia 1975, Paryż ,1974, 80 pkt..
-
zdjęcie.rmn.fr .
-
Ch.Boyer, Atlas Baz .
-
„ Stojący mężczyzna uderzający byka, Antoine-Jean Gros, na Cat'zArts ”
-
Pod kierunkiem Emmanuelle Brugerolles, od alkowy do barykad od Fragonarda do Davida, Beaux-Arts de Paris les éditions, 2016, s.38-39, Kat. 8
Załączniki
Bibliografia
-
Jean-Baptiste Delestre , Gros, Jego życie i jego twórczość , Paryż, 1867, Jules Renouard .
- Justin Tripier Le Franc, Historia życia i śmierci barona Grosa, wielkiego malarza , Paryż, Wyd. Marcina, 1880 r.
- Marie-Louis Desazars Montgailhard , "Baron Gros (1771-1835)" , w artystów i sztuki w Tuluzie w Tuluzie w XIX th century , Tuluza, Księgarnia-Marqueste / E-H. Gitara,1924, 477 + XVII s. ( czytaj online ) , s. 1-40
- David O'Brien, Antoine-Jean Gros: Malarz Napoleona , Wydania Gallimard , 2006, ( ISBN 2070117863 ) .
-
Sébastien Allard , Marie-Claude Chaudonneret, Samobójca Gros. The Painters of the Empire and the Romantic Generation , Éditions Gourcuff Gradenigo, 2010 ( ISBN 978-2-35340-090-4 ) .
- Laura Angelucci, Francuskie Rysunki z Luwru, Antoine-Jean Gros , Musée du Louvre / Mare et Martin, 2019, ( ISBN 979-10-92054-99-6 ) .
Linki zewnętrzne