Nosorożec Dürera

Nosorożec Dürera Obraz w Infobox.
Artysta Albrecht Durer
Przestarzały 1515
Rodzaj Drzeworyt
Techniczny Drzeworytnictwo
Wymiary (wys. × szer.) 21,4 × 29,8 cm
Ruch Niemiecki renesans
Kolekcje British Museum , National Gallery of Art , Städel Museum , Prints from the National Gallery of Art ( d ) , Rosenwald Collection ( d )
Numer inwentarzowy 1964.8.697
Lokalizacja British Museum ( PD 1895-1-22-714 (B.136)), Londyn ( Wielka Brytania )

Rhino Dürer jest drzeworyt z Albrechta Dürera z dnia 1515 . Obraz jest na podstawie pisemnego opisu i krótkim szkicu przez nieznanego artystę od An Indian nosorożca ( Unicornis Nosorożec ), które wylądowały w Lizbonie wcześniej w tym roku. Dürer nigdy nie obserwował tego nosorożca, który był pierwszym żyjącym osobnikiem widzianym w Europie od czasów rzymskich . Pod koniec 1515 roku król Portugalii Manuel  I po raz pierwszy wysłał zwierzę jako prezent dla papieża Leona  X , ale zginęło ono we wraku u wybrzeży Włoch na początku 1516 roku . Żywy nosorożec nie będzie ponownie widziany w Europie, aż do przybycia drugiego indyjskiego osobnika do Lizbony w 1577 roku .

Pomimo anatomicznych niedokładności , grafika Dürera stała się bardzo popularna w Europie i była wielokrotnie kopiowana przez następne trzy stulecia. Uznano realistycznym przedstawieniem nosorożca aż do końca XVIII -tego  wieku. Później zastąpiły go bardziej poprawne rysunki i obrazy , w szczególności przedstawienia nosorożca Clara, które były wystawiane w całej Europie w latach czterdziestych i pięćdziesiątych XVIII wieku . Niemniej jednak wielu artystów, takich jak Salvador Dalí czy Niki de Saint Phalle , nadal odczuwa niezaprzeczalną fascynację tym dziełem Albrechta Dürera, odtwarzając je na różne sposoby.

Nosorożec

Królewski prezent

W 1514 roku Afonso de Albuquerque , gubernator portugalskich Indii w Goa , wysłał dwóch ambasadorów do Muzaffar Shah  II , sułtana Cambay ( współczesny Gujarat ), z prośbą o prawo do budowy portugalskiego fortu na wyspie Diu . Sułtan nie zgodził się, ale odprawił Portugalczyka, wręczając mu prestiżowe prezenty, w tym nosorożca i fotel inkrustowany kością słoniową . Zwierzę zaopatrzono w opiekuna i jedną nogę przykuto.

W przeciwieństwie do nosorożców afrykańskich nosorożec indyjski ( R. unicornis ) ma tylko jeden róg. Dodatkowo jego grzbiet pokryty jest płytkami grubej skóry, połączonymi ze sobą elastyczną skórą, sprzyjającą ich artykulacji podczas ruchu zwierzęcia.

Albuquerque wysłał ten królewski dar tak szybko, jak to możliwe, do nawy Nossa Senhora da Ajuda , pod dowództwem Francisco Pereiry Coutinho, zwanego „  The Rusticão  ” . Łódź opuściła GoaStyczeń 1515z dwoma innymi statkami zmierzającymi do Lizbony . Zatrzymał się na Madagaskarze , na Wyspie Świętej Heleny i na Azorach . Zwierzę karmiono słomą , sianem i gotowanym ryżem . Po wyjątkowo szybkim rejsie trwającym cztery miesiące, indyjska flota wyładowana przyprawami i innymi skarbami przybyła do portu w Lizbonie.20 maja 1515Ale to niewątpliwie lądowanie nosorożców, wzbogaconych z menażerii egzotycznego króla Manuela  I er , wywarło największe wrażenie.

Nosorożec w Lizbonie

Takie zwierzę nie było widziane w Europie od dwunastu stuleci: wiedzieliśmy od starożytnych autorów, że istnieje, ale stało się dla kultury zachodniej bestią mityczną , czasami myloną w bestiariuszach z legendarnym „  monoceros  ” ( jednorożcem ). W Indianie nazwali go ગેંડો ( Ganda ) (nazwa gatunku w gudżarati ), ale wszyscy uczeni natychmiast zidentyfikować zwierzę opisany jako nosorożca przez Pliniusza Starszego , Strabon i innych starożytnych pisarzy.

„W tych samych grach pokazaliśmy również nosorożca z rogiem na nosie; widzieliśmy to często od tego czasu: jest drugim naturalnym wrogiem słonia. Ostrzy róg o skały, przygotowując się w ten sposób do walki, starając się przede wszystkim dotrzeć do brzucha, o którym wie, że jest najbardziej wrażliwą częścią. Jest tak długi jak słoń; ma znacznie krótsze nogi i ma kolor bukszpanu. "

- Pliniusz Starszy

Uczeni i ciekawi przyszli zbadać bestię. Zrobiono na nim jeden lub więcej rysunków, w tym przynajmniej ten, który posłuży za wzór dla Hansa Burgkmaira i Albrechta Dürera , wraz z opisami i komentarzami zaczerpniętymi ze starożytnych, a który krążył we Włoszech , Europie Środkowej i Niemczech , w szczególności ze względu na wymianę intelektualną i handlową między Portugalczykami i Niemcami, szczególnie obecną w Lizbonie. Ponieważ13 lipca 1515w Rzymie ukazało się poemetto Giovanniego Giacomo Penniego opisujące sensacyjne przybycie zwierzęcia.

W następnych dniach król bez przeszkód paradował z bestią wraz z innymi egzotycznymi zwierzętami podczas jednej lub kilku parad ulicami Lizbony. Plik3 czerwca, w dniu święta Trójcy Świętej , Manuel zorganizował walkę między nosorożcem a jednym ze swoich młodych słoni , ponieważ wszystko, co wiedzieliśmy o manierach tego zwierzęcia, w szczególności Pliniusza Starszego, to to, że słoń i nosorożec byłby najgorszymi wrogami. Odkrywając swojego przeciwnika i być może przestraszony hałaśliwym tłumem, który przybył w dużych ilościach, słoń pobiegł, aby schronić się w jego zagrodzie, a nosorożec został ogłoszony zwycięzcą przez porzucenie. Areny stanął na dziedzińcu, która rozciągała się między królewskich apartamentów i Casa da Mina, gdzie Ministerstwo Spraw Wewnętrznych i Plac Pałacowy znajdują się dzisiaj .

Nosorożec ofiarował papieżowi

Król Manuel następnie postanowił zaoferować nosorożca do papieża Leona  X , członek rodziny Medici  : on potrzebował jego wsparcia w celu zagwarantowania praw wyłącznych Portugalii zarówno w Dalekim Wschodzie oraz w Brazylii . W zeszłym roku Leo  X został już uhonorowany przez Hanno , białego słonia indyjskiego, którego podarował mu Manuel. Wraz z innymi cennymi prezentami, takimi jak srebrne naczynia i przyprawy, nosorożec ozdobiony zielonym aksamitem ozdobiony kwiatami załadowanymi na pokład João de Pina wGrudzień 1515na wycieczkę z Tagu do Rzymu . Papieżowi przypisywano zamiar zorganizowania w Rzymie walki nosorożca przeciwko słoniom.

Statek został zwolniony w Château d'If u wybrzeży Marsylii na początku 1516 roku . Sława nosorożca była taka, że ​​król Francji François  I er , wracający z Saint-Maximin-la-Sainte- Baume w Prowansji , chciał zobaczyć zwierzę. Ten, który okrył się chwałą w zeszłym roku w bitwie pod Marignanem i został uzbrojony jako rycerz wieczorem bitwy, niewątpliwie chciał spotkać bestię, której naturalny pancerz i waleczność w walce ze słoniem były teraz symbolem rycerskości. To spotkanie odbyło się na wysepce If le24 stycznia 1516.

Śmierć nosorożca

Następnie statek popłynął z powrotem do Rzymu, ale został rozbity podczas nagłej burzy podczas żeglugi w pobliżu Porto Venere , na północ od La Spezia , na wybrzeżu Ligurii . Nosorożec, przykuty na pokładzie, nie był w stanie pływać i utonął .

Informacje dotyczące tego wydarzenia są sprzeczne. Jean Barrillon pisze, że jego ciało odnaleziono w pobliżu „  Civitavesche  ” ( Civitavecchia , niedaleko Rzymu ). Twierdzenie, że zwierzę zostało następnie nadziewane i dostarczone do papieża nie opiera się na niczym poważnym, zwłaszcza że nie wiemy na XVI th  century Naturalize nosorożca. Najbardziej szczegółowa relacja dotyczy bowiem Paolo Giovio , dla którego Portugalczycy przynieśli papieżowi „  la sua vera effigie e grandezza  ” ( „jego prawdziwy portret naturalnej wielkości” ), z żałosnym opisem jego tragicznego końca: po wyczyn Lizbony , taki koniec, walczący z burzą mimo łańcuchów, uczynił bohatera nosorożca.

Nosorożec został przedstawiony na obrazach z czasów w Rzymie przez Raphaela i Giovanniego da Udine . Jego historia zainspirowała także powieść o Lawrence Norfolk Rhino papieża .

Grawerowanie Dürera

Ostatni, ubiegły, zeszły

Albrecht Dürer , urodzony w 1471 r., A więc w 1515 r. Miał czterdzieści cztery lata, był kompletnym niemieckim artystą, a jednocześnie malarzem , rysownikiem , rytownikiem , teoretykiem i reformatorem sztuki. Był już sławny, ponieważ dzięki swoim tanim reprodukcjom jego twórczość była bardzo szeroko rozpowszechniona w Europie.

Jego styl, początkowo znajomy i elegancki, dojrzał po podróżach do Wenecji w 1494 i 1506 roku. Inspiracją dla niego byli zwłaszcza włoscy artyści Giovanni Bellini , Andrea del Verrocchio i Leonardo da Vinci . Prace Konik i Święty Jerzy ukazują wpływ weneckiego pomnika poświęconego Bartolomeo Colleoniemu . Ta pierwsza podróż do Włoch pozwoliła mu również udoskonalić technikę grawerowania i oddać światłocień , o czym świadczą jego dzieła św. Hieronima w jego gabinecie czy La Mélancolie . Od 1510 r. Zrezygnował także z malowania na rzecz grawerowania, ponieważ pozwoliło mu to wrócić do tego, co istotne, czyli do rysunku. Dürer zawsze interesował się również obserwacją przyrody, interesem godnym botanika lub zoologa i który znajdujemy w wielu kompozycjach (siedemset przedstawień zwierząt pojawia się tylko w jego rycinach), w których szuka równie dokładności reprezentacji jako czystej twórczości artystycznej.

Tworzenie dzieła

Pomiędzy 20 maja i 3 czerwca 1515nosorożec był w Lizbonie przedmiotem ogólnej ciekawości: artyści i naukowcy wykonali jego szkice i opisy, które przesłali do swoich korespondentów w Europie. To na podstawie jednego z tych dokumentów Penni skomponował we Włoszech swoje poemetto , zilustrowane dość szkicowym rytmem bestii. Morawski humanista Valentim Fernandes wysłał przyjaciołom list opisujący zwierzę, list, którego oryginalny tekst w języku niemieckim zaginął, ale jest znany z włoskiej kopii przechowywanej w Centralnej Bibliotece Narodowej we Florencji . Porównywalny dokument, zilustrowany przez nieznanego autora, dotarł do Norymbergi i zainspirował Albrechta Dürera .

Początkowo Dürer wykonał kopię tego szkicu piórem i atramentem, z powtórzeniem towarzyszącego podpisu. Ten rysunek, zatytułowany RHINOCERON 1515 , niepodpisany, ale przypisywany Dürerowi, znajduje się obecnie w British Museum w Londynie . Legenda w języku niemieckim mówi o „  naszym królu Portugalii” , z czego wynika, że ​​autorem listu był Portugalczyk, podczas gdy data 1513 r. Jest błędem w przepisaniu na 1515 r . Dürer interpretować swój model i popełnił chimeryczny  : on dodany na plecach mały ząb z narval (co jest wtedy uważany za róg z Unicorn ) zwrócił fałdy skóry z Rhino płyt powłoki z skorupiaków , interpretowana rendering skóra z nóg jak łuski z gadów lub nogi z ptakami i wydała mu ogon z słonia . Te fantazyjne organy Dürera są osobistymi dodatkami, które podtrzymują pewne założenia psychiczne jego czasów.

Rysunek piórem ilustrujący Księgę godzin cesarza Maksymiliana , wydany wkrótce potem, jest inspirowany interpretacją Dürera (zwłaszcza muszlą i zębem narwala).

Aby umożliwić dużą liczbę powielania rysunku, Albrecht Dürer wkrótce potem wykonał drzeworyt ze swojego rysunku piórem, tak że po wydrukowaniu nosorożec wydaje się odwrócony. Rycina ta nosi tytuł „  1515 RHINOCERVS  ” i jest sygnowana zwykłym monogramem „AD” . Technika drzeworytu nie pozwala na rysowanie linii tak dobrze, jak za pomocą pióra, płytki skorupy nosorożca nie przypominają już skorupiaka, ale raczej płytki metalowej zbroi . Legenda o grawerowanie, skomponowany w ruchomej typu, jest umieszczona przez Dürera nad obrazem i ma znaczących różnic w porównaniu do legendzie rysunku: ten czas wspomina „  ten wielki i potężny król Portugalii” i już nie odtworzenia nazwa zwierzęcia w języku indyjskim. Zestaw ma wymiary 248 × 317  mm .

Francuskie tłumaczenie niemieckiego podpisu ryciny Dürera jest następujące:

„W roku 1513 [ sic ] po narodzinach Chrystusa to żywe zwierzę przywieziono z Indii do Emmanuela, wielkiego i potężnego króla Portugalii. Nazywają go nosorożcem. Tutaj jest pokazany w pełnej formie. Ma kolor żółwia cętkowanego i jest prawie w całości pokryty grubymi łuskami. Jest wielkości słonia, ale ma niższe nogi i jest prawie niezniszczalny. Na nosie ma mocny, spiczasty róg, który zaczyna ostrzyć, gdy znajdzie się w pobliżu kamienia. Głupie zwierzę jest śmiertelnym wrogiem słonia. Ten strasznie go boi, ponieważ kiedy się konfrontują, nosorożec biegnie z głową między przednimi nogami i śmiertelnie wypatruje swojego przeciwnika, który nie może się obronić. W obliczu tak dobrze uzbrojonego zwierzęcia słoń nic nie może zrobić. Mówią też, że nosorożec jest szybki, żywy i inteligentny. "

-  Faidutti 1996 , rozdz.  3.2

Po śmierci artysty w 1528 roku , kilka wydań tego drzeworytu zostały wykonane aż do początku XVII -tego  wieku. Możemy je klasyfikować według mniej lub bardziej zaawansowanej progresji szczeliny w drewnie (zaczyna się od włosa na ogonie i stopniowo rozciąga się na tylne nogi, a następnie do kufy dla późniejszych wycisków), a więc poprawki wprowadzone w tekście skomponowanym czcionką ruchomą. W ten sposób Johann David Passavant zidentyfikował sześć wydań: dwie z pięcioma liniami legendy; trzecia z pięcioma i pół wierszami; czwarty z pięcioma pełnymi wierszami; piąte wydanie holenderskie, opublikowane przez Hendricka Hondiusa , którego podpis zaczyna się od „  Int jaer ons Heern 1515…  ” (poprawiając w ten sposób błędną datę 1513 r. podaną w pierwszych czterech niemieckich wydaniach i powracając do błędu w kopiowaniu przez Dürera, kiedy produkował jego pierwszy rysunek piórem); wreszcie szósta edycja na dwóch planszach światłocieniowych .

Mniejszy sukces przy podobnej pracy

Inny grawer oparty na tym samym modelu został wykonany przez Hansa Burgkmaira w Augsburgu , mniej więcej w czasie, gdy Dürer robił swój w Norymberdze . Podobnie jak w przypadku Dürera, źródło Burgkmair jest niepewne, ale ponieważ kontury (sylwetka, fałdy skóry) zwierzęcia są prawie identyczne dla obu prac, możliwe jest, że obaj rytownicy pracowali z tego samego oryginału . Grawerowanie Burgkmair za zatytułowany NOSOROŻEC MDXV pojawia bliższe rzeczywistości, a przynajmniej bardziej wierna do oryginalnego dokumentu, gdyż brakuje Narwhal ząb dodany przez Dürera i reprezentuje kajdany używane do trzymania zwierzęcia. Burgkmair interpretuje swoją skórę jako rodzaj cętkowanego futra, które nie jest bardziej realistyczne niż skorupa lub zbroja Dürera.

Jeden egzemplarz ryciny Burgkmair przetrwał do dziś, przechowywany w Graphische Sammlung Albertina w Wiedniu.

Wpływ nosorożca Dürera

Dzięki Dürerowi ponowne odkrycie nosorożca zaowocowało potwierdzeniem prawdziwości pism Pliniusza i umocnieniem ich autorytetu u naukowców takich jak Ulisse Aldrovandi czy Flavio Biondo (archeolog i historyk, który kilka dekad wcześniej zaczął znajdować ruiny i posągi) starożytnego Rzymu, o którym Pliniusz wspomina w swojej Historii Naturalnej , Księga XXXVI , a do tej pory zapomniany), w tym sztuka renesansu i zainteresowanie starożytnością stanowią ważny składnik samego renesansu .

Grawerowanie Dürera natychmiast odniosło wielki sukces w całej Europie. Prawdopodobnie za jego życia sprzedano od czterech do pięciu tysięcy odbitek tego obrazu.

Poza tym jej wznowień, którzy nigdy nie spotyka się popyt, to zostało skopiowane z wielką precyzją przez kilku artystów do zilustrowania książki wydane w XVI TH do XVIII th  stulecia. Tak więc kopia Davida Kandela (podpisana monogramem „DK” ) ilustruje Cosmographię (1544) Sebastiana Münstera , kolejną Historiae animalium (1551) Conrada Gessnera , trzecią, tym razem miedzianą, „ Histoire of Foure- footed Beastes (1658) Edwarda Topsella , między innymi. Nosorożec wyraźnie zainspirowany grawerunkiem Dürera został wybrany przez Paolo Giovio do tworzeniaCzerwiec 1536godło Aleksandra Medyceusza, znanego jako Aleksander Wrzosowisko , księcia Toskanii, z mottem w języku kastylijskim  : „  Non buelvo sin vencer  ” , co oznacza „Nie wrócę bez zwycięstwa” .

Nosorożec Dürera jest również reprezentowany na gobelinach, takich jak zamek Kronborg lub w rzeźbach, takich jak John Bologna w jaskini zwierząt w parku Villa Medicea di Castello we Florencji i na drzwiach katedry w Pizie .

Rzeźba , odtwarzając nosorożca Dürera niosąc obelisk dwadzieścia jeden metrów wysoki na plecach , został zaprojektowany w Paryżu przez Jean Goujon , a następnie zainstalowane naprzeciwko Kościoła z Grobu Świętego w Rue Saint-Denis , z okazji przybycia nowego król Francji Henri  II .

Popularność Dürera chimerycznym Nosorożca pozostał mocny do nieco ponad dwóch stuleci: ani obecność nowego indyjskiego nosorożca przez osiem lat w Madrycie od 1579 do 1587 roku, reprezentowana przez grawerowanie przez Philippe Galle w 1586 roku w Antwerpii , a które jeszcze zainspirował niektóre artystów z XVII -tego  wieku, ani narażenia życie Rhino w Londynie w 1684-1686, a drugi w 1739 roku uniemożliwiły Rhino Dürer pobytu dla większości ludzi obraz prawdziwych od nosorożca. Dopiero w 1741 roku, wraz z pojawieniem się w Holandii o Clara nosorożca , który był wystawiany w całej Europie przez jego właściciela Douwe Mout van der Meer aż do 1758 roku, że realistyczny obraz tego ostatniego zwierzęcia zastąpi że z Dürera w europejskiej ikonografii.

XVIII th  wieku do dzisiaj

Jean-Baptiste Oudry namalował naturalnej wielkości portret nosorożca Clary w 1749 r., A George Stubbs namalował pełnowymiarowy portret nosorożca w Londynie około 1790 r . Oba te obrazy były znacznie bardziej realistyczne niż ryciny Dürera i te obrazy stopniowo zaczęły zastępować nosorożca Dürera w zbiorowej wyobraźni . W szczególności, malowanie Oudry wpływ planszę z Natural History of Buffon , która sama została powszechnie kopiowane. W 1790 roku , James Bruce z podróży , podróże, aby odkryć źródło Nilu , skrytykował pracę Dürera jako „cudownie słabo wykonane od podstaw” i dodając, że to było „pochodzenie wszystkich potwornych form, w jakich to zwierzę zostało pomalowane gdyż” . Jednak jego ilustracja afrykańskiego nosorożca białego ( Ceratotherium simum ), która znacznie różni się od nosorożca indyjskiego, nadal dzieli pewne oczywiste nieścisłości z Dürerem.

Umberto Eco wyjaśnia, że „zazębiające się łuski i talerze” Dürera stały się niezbędnym elementem do przedstawienia zwierzęcia, nawet dla tych, którzy myślą, że wiedzą lepiej, ponieważ „wiedzą, że tylko ten konwencjonalny znak graficzny oznacza „ nosorożec ” dla osoby interpretującej znak ikoniczny ” . Zauważa również, że skóra nosorożca jest bardziej szorstka, niż się wydaje, a takie płytki i łuski całkiem dobrze tłumaczą tę pozawizualną informację. Pod koniec lat trzydziestych rysunek Dürera nadal pojawia się w niemieckich podręcznikach jako wierne przedstawienie nosorożca; ponadto w języku niemieckim nosorożec indyjski nadal nazywany jest Panzernashorn , „nosorożcem opancerzonym” .

Jeśli przyrodnicy porzucili chimerę Dürera od czasów oświecenia , nie dzieje się tak w przypadku artystów, którzy nadal odczuwają niezaprzeczalną fascynację tym grawerem, który stał się ikoną. Wielu współczesnych rzeźbiarzy, malarzy i grafików odtwarza grawerunek z 1515 roku , interpretując go pod każdym względem. Wśród najbardziej znanych szerokiej publiczności jest Salvador Dalí, który malował i rzeźbił nosorożca Dürera w połączeniu z testami jeżowca morskiego (dla niego jest to kosmiczny nosorożec lub nosorożec ubrany w koronkę ) lub Niki de Saint Phalle, który wznowił sylwetkę nosorożca Dürera, wypełniając go żywymi kolorami, w postaci litografii lub nadmuchiwanych boi.

Rozgłos tej pracy jest zawsze ważny; na przykład w 2013 roku drzeworyt przedstawiający nosorożca Dürera został sprzedany na aukcji za 866,500  dolarów .

Uwagi i odniesienia

(fr) Ten artykuł jest częściowo lub w całości zaczerpnięty z artykułu Wikipedii w języku angielskim zatytułowanego „  Dürer's Rhinoceros  ” ( zobacz listę autorów ) .

Uwagi

  1. W Pałacu Ribeira król miał zoo składające się z wybiegów, klatek, budynków, w których mieściło się wiele gatunków z jego kwitnącego handlu z Afryką i Azją: słonie , gazele , antylopy , lwy , uczona małpa i duża kolekcja afrykańskich ptaków ( Tirapicos 2005 ).
  2. "  i pozostał lordem lordem (François  I st ) cztery dni audytu Marsylii podczas iceulx przeszedł dwie ligi od brzegu, a cudowna bestia zwana Reynoceron, która pokonała króla Portugalii wysyłała papieżowi kilka aultres prezentów  " ( Vaissière 1897 , s.  193 ).
  3. W pierwszym naturalizowanych nosorożec jest to, że Louis  XV i był w Narodowym Muzeum Historii Naturalnej w 1793 roku ( MNHN ).
  4. „  […] what animal fiero, che si chiama rinocerote, nemico capital dell'elefante, il quale essendo mandato a Roma, acciò che combattesse seco, da Emanuello Re di Portogallo, essendo già stato veduto in Provenza, dove scese in terra, affogò in mare per un'aspra fortuna negli scogli poco sopra Porto Venere, born fu possibile mai che quella bestia si salvasse, per essere incatenata, ancor che nuotasse mirabilmente, per l'asprezza degli altissimi scogli che tutta quella costa. Però ne venne a Roma la sua vera effigie e grandezza e ciò fu del mese di Febraio the anno 1515, con informazioni della natura sua, la quale, secondo Plinio e sì come narrano i Portughesi, è d'andare a trovare l'elefante [ …]  ” ( Giovio 1559 , s.  49).
  5. Niektórzy autorzy, tacy jak Clarke, uważają, że Dürer świadomie chciał reprezentować zbroję, ponieważ mieszkał w pobliżu dzielnicy rusznikarza w Norymberdze , Schmeidegasse i projektował zbroję prawie w tym samym czasie ( Clarke 1986 , s.  20). Ridley uważa, że ​​zbroja została stworzona specjalnie do jego walki ze słoniem w Portugalii i że elementy narysowane przez Dürera były częścią tego wyposażenia (kruche założenie, ponieważ podpis na zdjęciu nie nawiązuje do tej walki). W Bedini nie ma o tym żadnej wzmianki .
  6. Oryginalny angielski cytat  : „  cudownie źle wykonane we wszystkich częściach  ” .
  7. Oryginalny cytat w języku angielskim: „  pochodzenie wszystkich potwornych form, pod którymi to zwierzę zostało namalowane od tamtego czasu  ” .
  8. Mówi się o rycinie Albrechta Dürera, że „prawdopodobnie żaden wizerunek zwierzęcia nie wywarł takiego wpływu na sztukę” (bezpłatne tłumaczenie wyrażenia „  prawdopodobnie żaden obraz zwierzęcia nie wywarł tak głębokiego wpływu na sztukę  ” ) ( Clarke 1986 , s.  20).

Bibliografia

  1. Bedini 1997 , s.  112.
  2. Tirapicos 2005 .
  3. National Geographic 2013 .
  4. Clarke 1986 , str.  16.
  5. Projeto Lambe Lambe 2004 .
  6. Meyers 2008 .
  7. Pliniusz Starszy 1848 .
  8. Strabo 1932 , s.  335.
  9. Penni 2006 .
  10. de Góis i Lima 1566 .
  11. Penni 2006 , s.  6-7.
  12. British Museum 2013 .
  13. Bedini 1997 , s.  127.
  14. Moore 1905 , rozdz.  V - II
  15. „  Nosorożec u źródła Château d'If  ”, Centre des monuments nationaux ,2019, s.  10 ( czytaj online )
  16. Clarke 1986 , str.  20.
  17. Vaissière 1897 , str.  193.
  18. Bedini 1997 , s.  132.
  19. Jost 2002 .
  20. Norfolk 1998 .
  21. Phelan 2003 .
  22. Larousse .
  23. Ściółka 2011 .
  24. Pioch 2006 .
  25. Selz 1999 , s.  90.
  26. Tolias 2012 , s.  36.
  27. Bedini 1997 , s.  120.
  28. Karlsson 2010 .
  29. Torchynowycz 2011 , s.  3.
  30. British Museum .
  31. (w) Stephen T. Asma, Pluszaki i Marynowane głowy. Kultura i ewolucja muzeów historii naturalnej , Oxford University Press,2001, s.  96
  32. Clarke 1986 , str.  25.
  33. Passavant 1860 , s.  168.
  34. Bedini 1997 , str.  121.
  35. Boutroue 2004 .
  36. Raffarin-Dupuis 2007 .
  37. BBC .
  38. Peters Peters .
  39. Gessner 1551 , str.  953.
  40. Topsell 1658 , str.  461.
  41. Bedini 1997 , s.  192.
  42. Studiolum 2008 .
  43. Bedini 1997 , s.  193.
  44. Clarke 1986 , rozdz.  2 i 3
  45. Codex99 2011 .
  46. Clarke 1986 , str.  64.
  47. Alperson 1992 , s.  80.
  48. Eco 1976 , s.  205.
  49. WWF 2007 .
  50. Truong 2009 .
  51. Curran i Takata 2004 .
  52. Kazakina 2013 .

Zobacz też

Bibliografia

Dokument użyty do napisania artykułu : dokument używany jako źródło tego artykułu.

linki internetowe

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne