Kościół Saint-Pierre de Senlis

Byłoby teraz konieczne, za Dominique Vermand, przejść do drugiej kampanii budowy nawy głównej i naw bocznych, która rozpoczęła się około 1510 roku (patrz niżej). Aby jednak uszanować chronologiczną kolejność prac, ujawnianą przez budynek, warto w pierwszej kolejności wspomnieć o reorganizacji chóru, rozbiórce kwadratowych kaplic i budowie dwóch nowych kaplic bocznych o dwóch przęsłach. Odlewnictwo i maswerku okien apsydą a zwłaszcza południowe okna są zbieżne z wynikami pierwszej kampanii budowlanej do nawy południowej. Dlaczego zatem zdefiniowanie trzeciej kampanii budowlanej około 1525 - 1530 do tej pracy? Eugène Müller cytuje w Afforty: „1530. Od Wielebnego Ojca w Bogu Monsieur de Senlis rozpoczęło się 50 książek, które pożyczył do uzupełnienia kaplic” . Wyjaśnia, że to biskup William Parvi, a pożyczka prawdopodobnie wiąże kaplice stosuje się na prawo i na lewo od absydy XIII th  wieku. Jest to bezsporne, ale bez analizy stylistycznej Dominique Vermand przenosi całą akcję odbudowy chóru i kaplic do tego okresu. To dezaprobata, jaką wyraża wobec ekstrawaganckich przetasowań we wschodnich częściach, zniechęca go do zwracania uwagi na szczegóły. Łatwo jednak zauważyć, że pracami kierował ten sam mistrz murarski, który był odpowiedzialny za pierwszą kampanię nawy głównej i naw bocznych, być może ten sam Jehan Hazard pracujący już w 1463 roku, jeśli nie bliski współpracownik. Nieliczne różnice, w tym w szczególności cylindryczne filary zamiast żeber schodzących do podstawy filarów, mogą być motywowane rozwojem stylistycznym, ograniczeniami terminów i zmianą w zarządzaniu projektem: to fabryka odpowiada za nawę, ale to kapituła katedry jako kolator proboszcza jest odpowiedzialna za chór. W konsekwencji wydaje się nieuniknione, aby wyprzedzić pracę o około dwadzieścia pięć lat. Można też określić prace wykończeniowe przeprowadzone za namową biskupa: są to sklepienie i okno absydy drugiego przęsła kaplicy północnej, a także cztery renesansowe ślepe lampy na ściany oraz w narożach (patrz rozdział Kaplice boczne ).

Od początku XVI -go  wieku, być może równolegle z pracą w chórze i kaplicami bocznymi, może tylko do 1510 roku , po północnej stronie jest zbudowana z podstawy wieży północnej, a dno -South strona przedłużony o dwa przęsła. Rzeczywiście, rynek na budowę zachodniego portalu nawy odnaleziony przez Julie Aycard, datowany na 1515 r. , jest bardzo precyzyjny, a jego odkrycie stanowi duży wkład w historiografię miasta. Pozwala to nawiasem mówiąc wiedzieć, że nawa była już wtedy zakryta, a zachodnie portale naw bocznych są już mniej lub bardziej ukończone. Dekoracja portalu głównego musi być nim inspirowana zgodnie z wolą klienta. Kontrakt przyznawany jest mistrzom murarskim Jehan Ancel, Michault de Bray i Henry Chippault. Ich role nie są określone. Wiemy, że Michaualt lub Michel de Bray kierowali pracą południowego krzyża katedry mniej więcej w latach 1524-1530 , kiedy to przekazał je Pierre Chambiges . Podobno jest także mistrzem portalu dzwonnicy kościoła Saint-Médard de Creil . Klauzula wyłączności zabrania mistrzom murarskim przyjmowania innych zobowiązań, z wyjątkiem opóźnień w płatnościach. Ogólna nagroda wynosi dziewięćset funtów turniejowych. Sami mistrzowie murarze musieli zarządzać budżetem i zatrudniać potrzebnych rzemieślników i robotników. Musieli zorganizować dostawę materiałów i mogli swobodnie odzyskiwać stare materiały (z rozbiórki przedromańskiego kościoła) na swoją korzyść. Zleceniodawca definiuje pewne aspekty techniczne, w tym wzmocnienie fundamentów (nie ma wzmianki o jakich), przypory latające ( „słupy z rebutanami” ) , osiem ostrołukowych gałęzi w wieżyczkach klatek schodowych, gargulców , a także ustala ogólny układ zębnika i elementów dekoracyjnych: oculus lub forma w kole zębatym, „  aktualizacja remplange ” itp. Sylwetka monumentalnej fasady, świadcząca "o wielkim talencie zdobniczym i cudownej kunszcie ręki [która] kazała zapomnieć, co przedstawiało wnętrze pomnika jako nieregularne i niepełne" , w niedokończonej formie adaptuje się do nawy.

Nawet po zakończeniu budowy kaplic kościół nie ma jeszcze obecnego wyglądu zewnętrznego, gdyż nowa dzwonnica południowa nie została jeszcze wybudowana. Od czasu Louisa Gravesa, który opierał się na zawiadomieniu z Afforty, powszechnie przyjmowano, że strona została uruchomiona dopiero w 1588 roku . Ale również w tym temacie Julie Aycard zidentyfikowała niewykorzystane dotąd źródło, zgodnie z którym w dniu św. Michała w 1573 r. fabryka nadal jest winna sumę 626 funtów i dwa sols tournois „Rieultowi Noëlowi, massonowi, przedsiębiorcy des Ouvraiges du belcher neuf ” dla piątej i ostatniej wędki kupieckiej . W tym czasie podstawa wieży nie była jeszcze przesklepiona, tak że modlitwę zakłócał dźwięk dzwonów i pilnie należało pokryć wieżę łupkiem , gdyż infiltracja wód opadowych groziła zmianą już podjętych prac. Przypuszczalnie prace rozpoczęte w 1588 roku dotyczyły jedynie platformy szczytowej i jej czapy, którą ukończono w 1592 roku . Koszty nowej dzwonnicy są bardzo ważne i muszą być poniesione przez fabrykę, ponieważ dzwonnica przylega do nawy. Tylko dwa sążnie muru kosztują 1500  funtów, sklepienie 600 funtów, a łupkowe pokrycie dachowe kolejne 1500  funtów. Fabryka była wówczas zobowiązana do zorganizowania publicznej subskrypcji, aby zebrać wymagane fundusze. Eugène Müller opisuje dzwonnicę jako „kwadratową, zimną, prozaiczną bryłę, zwieńczoną czapą, która zdaje się miażdżyć południowy transept Saint-Pierre” . Czapka jest również opisywana jako „przewrócona miska na owoce” zaburzająca gotycką sylwetkę Senlisa.

Przyszłość kościoła po rewolucji francuskiej

W czasie Rewolucji Francuskiej liczba parafii w miastach została zmniejszona na długo zanim pojawiła się kwestia zakazu kultu. W ten sposób od 1791 r. połączono siedem pozostałych parafii miasta w jedną, która miała mieć katedrę jako miejsce kultu. Kościoły Saint-Aignan , Saint-Étienne, Sainte-Geneviève, Saint-Martin, Saint-Pierre i Saint-Rieul są zamknięte. Sprzedawane są jako dobro narodowe w następnym roku. Przestarzały22 września 1792, kościół Saint-Pierre zostaje przyznany François-Antoine Le Bay na sumę 5200  funtów. Następnie para Liépin-Brecx kupiła od nich budynek, aby otworzyć tam fabrykę cykorii14 marca 1807 r.. Nie wiadomo, jak rozwija się ich biznes. Przestarzały18 listopada 1842w każdym razie miasto Senlis nabywa kościół Saint-Pierre i stare seminarium za sumę 30 000 franków, w celu wystawienia tam szwadronu kawalerii, który miałby utworzyć garnizon. Nawy i kaplice chóru podzielone są na stalle, a drewniany strop jest tam zainstalowany pięć metrów nad ziemią, aby zaoszczędzić miejsce na przechowywanie paszy. Od 1862 r. stary kościół służył jedynie jako magazyn paszowy, zanim powrócił do miasta w 1877 r. po wybudowaniu nowych koszar przy rue du Faubourg Saint-Martin. Eugène Müller nawiązuje do Homerowego kłótnie między niektórymi grupami wpływów między 1878 i 1881 nad przyszłością pomnika. Niektórzy chcieliby nawet założyć tam fabrykę na inny czas. 14 lipca 1880 rstary kościół jest sceną „uczty patriotycznej”. Według świadków, „największym wydarzeniem dzisiejszych czasach ma miejsce, które było jak ostatnim wyroku starego reżimu . ” W 1881 r. rada miejska podjęła decyzję o zachowaniu budynku i przekształceniu go w zadaszony rynek.

Zabezpieczenie budynku i przekształcenie go w pomieszczenie wielofunkcyjne

Budynek został zaliczony do zabytków na mocy dekretu19 grudnia 1887. Następuje długa seria uzupełnień. W 1910 roku obie dzwonnice zostały skonsolidowane do czasu podjęcia ważniejszych prac. Renesansowa dzwonnica została odrestaurowana z 1930 roku . W 1931 r. utrwalono jej niskie fundamenty, aw 1934 r. pod egidą Wydziału Zabytków przebudowano partycje wokół parteru. W 1940 r. kościół Saint-Pierre doznał poważnych szkód ubocznych po bombardowaniach sąsiednich dzielnic. Dach został zdmuchnięty, druga południowa przypora została przebita pociskiem, a południowo-wschodni narożnik apsydy uległ uszkodzeniu. Pomimo kontekstu II wojny światowej sklepienia nawy południowej mogły być użytkowane jeszcze w tym samym roku. Usunięcie południowo-wschodniej wieży koniec stosu XI XX  wieku podczas prac podmurówce w okresie Ekstrawagancki daje dodatkowy ciężar ponieść w północno stos przeprawy przez pośrednika ostatniego wielkiego zręcznościowej północnej nawy, na których teraz opada południowo-wschodni kąt dzwonnicy. Ten stos transeptu zajmuje na początku lat 1940 ważny brzuch i tworzy zjawiska zgniatania. Główny architekt zabytków , Jean-Pierre Paquet , bierze w roku 1942 inicjatywę, aby zainstalować pasek betonu w pierwszym piętrze dzwonnicy w celu łagodzenia baterię, która może pęknąć. W 1949 roku przywrócono jako podmurówkę północną dzwonnicę, która mimo interwencji 1942/43 zaczęła niebezpiecznie przechylać się na wschód, a w 1954 roku umocniono jej sklepienie. Nieco później odrestaurowana zostaje również duża część zatok. Chodzi tu zwłaszcza o południowe przęsła południowej kaplicy bocznej chóru, które są całkowicie zamknięte i straciły słupy, ale zachowały wierzchołki lancetów i tympanon, co widać na fotografii z 1955 roku . Na uwagę zasługują również przęsła w nawie północnej nawy głównej, których tympanon jest zamknięty. Zachowali swoje maswerki, ale zamiast okien montuje się drewniane ramy.

Po katastrofie lotniczej 3 marca 1974 roku w lesie Ermenonville kościół Saint-Pierre stał się ognistą kaplicą dla ofiar. To zastosowanie nadaje budynkowi część jego godności. Pod tym impulsem iz szacunku dla ofiar miasto Senlis nie chce już używać starego kościoła jako rynku i postanawia urządzić go jako salę wielofunkcyjną. Badania wstępne przeprowadzili najpierw architekci w 1975 r. , a następnie w 1976 r . Zespół Pomników Historii . Planowane prace są ważne i dotyczą w szczególności piwnicy kościoła, konieczna jest więc jak najbardziej wyczerpująca akcja wykopalisk archeologicznych, ponieważ niektóre pozostałości na ziemi mogą zostać zniszczone lub stać się po drodze niedostępne. Te prace wykopaliskowe prowadzone są w 1977 / 78 pod kierunkiem Marc Durand, archeolog komunalnych i wiązać się do siedemdziesięciu osób. Jego niezwykle bogate wyniki dają wiele informacji na temat przeszłości Senlis, ale są też budowane konstrukcje, których dokładna rola nie można wyjaśnić, jak aneksu do wschodniej części starego. Południowej stronie kaplicy XIII th  wieku i sklepiony podziemna głowica bojowa w pierwszym przęśle południowej kaplicy bocznej. Jeśli chodzi o sam kościół, wyniki zostały już pokrótce przedstawione w kontekście kampanii budowlanych (patrz poniżej). Prace transformacyjne mogą wówczas rozpocząć się i potrwać do 1981 roku . Pomiędzy dwoma krzyżami transeptu wykopana jest galeria cyrkulacyjna na potrzeby ewentualnych przedstawień teatralnych. Jednocześnie północna krzyżowa klatka schodowa daje dostęp do szatni, sanitariatów, sali prób, magazynu krzeseł, kotłowni i innych pomieszczeń technicznych. Te podziemne pomieszczenia znajdują się głównie na północ od kościoła. Należy również wykopać kanały do ​​wymuszonego ogrzewania powietrza. Następnie podłoga jest wyrównał na transeptem i prezbiterium z XIII -tego  wieku z nowej drogi. Jednak faktyczne prace konserwatorskie pozostają skromne. Trzy okna południowej kaplicy bocznej i przęsła na szczycie szczytu zachodniego pozostają zablokowane, a w przypadku braku dostatecznie szanowanych metod starożytnej substancji (takich jak dzisiejsze hydrogommage ) ściany nawy i dolnych stron są ledwo czyszczone. Fasada zachodnia pozostawiona w stanie, który nie przemawia na jej korzyść.

Ze względu na brak rutynowej konserwacji budynku mnożą się zaburzenia konstrukcyjne, a stary kościół musiał być przez wiele lat zamykany. Następnie, przed głównym projektem renowacji, który musi dotyczyć wszystkich części budynku, priorytetem jest zabezpieczenie starego kościoła i konsolidacja osłabionych części. Prace nad wzmocnieniem sklepień po stronie północnej rozpoczęto w 2009 roku . Dodano strzałka XV th  century romańska dzwonnica groźbę upadku. Od 2013 roku jest całkowicie zdeponowany i zastąpiony identycznie. W chórze przeprowadzane są ankiety w celu oceny jego stabilności. Przejęto wręgi nad kaplicami bocznymi i naciągnięto pływające przypory pod okapami. Trzy duże przęsła północnej kaplicy bocznej zostały ostatecznie odkorkowane i wyposażone w witraże . Na szczycie renesansowej dzwonnicy odbudowywana jest górna latarnia, bliska zawalenia. Na środkowych piętrach znajdują się witraże. Budynek doprowadzono do aktualnych standardów w zakresie instalacji elektrycznych, ogrzewania, dostępu dla osób o ograniczonej sprawności ruchowej, w tym instalacji sanitariatów dostępnych dla osób o ograniczonej sprawności ruchowej. W piwnicach urządzono część logistyczną z biurem, zlewem, pomieszczeniami magazynowymi i chłodnią na przyjęcia i bankiety, które będzie mógł teraz pomieścić stary kościół. Na zewnątrz oczyszczane są rynny i doliny oraz ostatecznie odrestaurowana fasada zachodnia. W całym budynku wymieniane są elementy okładziny i nadmiernie zniszczone bryły rzeźbiarskie. Prace kończy się oczyszczeniem południowej dzwonnicy w 2017 roku . Całkowity budżet przeznaczony na te renowacje i ulepszenia w latach 2013-2017 wynosi ponad 3 500 000 euro, z czego tylko 35% można pokryć dotacjami, w tym 60 000 euro z rezerwy parlamentarnej posła Érica Woertha . Ostatecznie odrestaurowana „Espace Saint-Pierre” zostaje zaprezentowana publiczności podczas Europejskich Dni Dziedzictwa w 2017 roku . Pomimo swojego zainteresowania dziedzictwem, jest otwarty tylko podczas targów lub wystaw.

Opis

Przegląd

Zorientowany nieco nieregularnie, z wyprowadzeniem osi o 25° w kierunku północno-zachodnim od strony fasady, kościół Saint-Pierre na ogół ma klasyczny plan krzyża . Składa się z nawy o czterech przęsłach, którym towarzyszą dwie nawy boczne; renesansowa podstawa dzwonnicy na południe od ostatniego przęsła nawy południowej; szeroko przewieszony transept z trzema kwadratowymi przęsłami; chór złożony z przęsła barlonga i pięciobocznej apsydy, której prawa część jest mniej głęboka niż pierwsze przęsło; oraz dwie boczne kaplice chóru, które dochodzą do końca prawej części absydy i mają po dwa kwadratowe przęsła. Druga dzwonnica w stylu romańskim wznosi się nad częścią ostatniego przęsła nawy północnej. Długość wewnętrzna nawy wynosi 27,5  m , a łączna długość skrzyżowania transeptu i chóru wynosi 22  m . Przęsła transeptu mierzą po 9  m z każdej strony. Jako osobliwość transept i chór są przesunięte o 10 ° na północ w stosunku do nawy, aby przynajmniej częściowo zrekompensować słabą orientację tej ostatniej, która w rzeczywistości pochodzi z jeszcze stojącego przedromańskiego kościoła . Na XV th  century.

Transept i prezbiterium są dwupoziomowe. Straciło je jednak pojedyncze przęsło z wysokimi oknami, a mianowicie pierwsze przęsło chóru. Nawa miała mieć również dwa poziomy elewacji, ale nigdy nie została ukończona i zatrzymała się nieco powyżej poziomu stolic drugiego rzędu części wschodnich, kilka miejsc nad dużymi arkadami. Pokryta jest odwróconą ramą kadłuba . Pośrednie przęsło między nawą południową a podstawą renesansowej dzwonnicy jest sklepione kolebkowo . Podstawa samej dzwonnicy przykryta jest prostym drewnianym stropem na poziomie szczytu przęseł pierwszego poziomu. Pozostała część kościoła jest sklepiona żebrowo, przy czym w pierwszych przęsłach obu naw oraz w pierwszym przęśle nawy północnej chóru znajdują się sklepienia liernesowe i tierceronowe , a w pozostałych przęsłach kaplic szczególne projekty. chór. Do kościoła prowadzą trzy portale na fasadzie zachodniej; przy bocznym portalu w podstawie renesansowej dzwonnicy; lub przez małe drzwi na północ od północnego krzyża. Konstrukcja dachów jest złożona. Każde przęsło nawy nakryte jest niezależnym dachem czterospadowym , który w przypadku pierwszych przęseł połączony jest ze szczytami zachodnimi. Wyjątkiem jest trzecie przęsło od północy, z dwuspadowym dachem i niewielkim szczytem skierowanym na północ. Krzyż południowy utracił szczyt, posiada również dach czterospadowy. Dwie boczne kaplice chóru mają dachy pulpitowe nawiązujące do dwuspadowego dachu chóru. Apsyda posiada dach trójspadowy. Romańska dzwonnica posiada podłogę z 1430 roku i ośmioboczną kamienną iglicę z tego samego okresu, natomiast renesansową dzwonnicę wieńczy kulisty hełm zwieńczony latarnią pośrodku platformy otoczonej balustradą.

Wnętrze

Ponieważ fasada jest okazała, zwiedzający oczekuje eleganckiej nawy. Nie jest, nawet jeśli jego walory architektoniczne są niezaprzeczalne. Ale nawa pozostała niedokończona i można to poczuć. Podpory wysokich sklepień pozostają bez pracy, a rama jest podparta za powierzchniami ścian. Nie jest wkomponowana w architekturę nawy, jakby nie została wezwana do pozostania na swoim miejscu. Proporcje nawy bynajmniej nie są smukłe: wysokość ścian bocznych jest nieco mniejsza niż szerokość, a duże otwarcie dużych łuków, z pewnością sprzyjające wyjątkowości przestrzeni trzech jednostek , nadaje im zwartą sylwetkę. Wysokość pomostów tylko przekracza wysokość łuków . Poza tym nawa rozczarowuje ciemnością, choć odblokowanie zachodnich przęseł podczas renowacji w 2010 roku nieco poprawiło sytuację. Jak wskazuje Julie Aycard, ślepe nawy są bardzo powszechne w regionie w okresie ekstrawaganckim. Ale prawdą jest również, że równie ciemna boazeria ramy pochłania światło, o wiele bardziej niż sparowane sklepienia z jasnego wapienia lub pokryte i szczotkowane wapnem. Julie Aycard nie wierzy, że wysokie okna były częścią początkowego projektu. Dominique Vermand jest o tym przekonany, ale nie podaje jako jedynej wskazówki istnienia wysokiego okna w fasadzie i początku wysokich murów z tyłu wieżyczek fasady. Nie przemawia za tym wysokość elewacji i poziom kapiteli wysokich sklepień, a ponadto brak przyczółków dla ewentualnych przypór na zewnątrz i kształt ram naw bocznych. Trzeba było wprawdzie podwyższyć mury o kilka rzędów , ale przede wszystkim z myślą o podparciu sklepień żebrowych, które w przeciwieństwie do ościeżnic płycinowych zawsze mieszczą się w całości między ścianami rynnowymi i nigdy nie przekraczają ich korony. W ten sposób wysokie okno fasady, od dawna skazane na łatę , zostałoby wezwane do zniknięcia podczas przesklepiania. Wysokie okna powinny być umieszczone w całości pod szkiełkami sklepień, co w najlepszym razie mogło dać efekt zbliżony do chórów Cambronne-lès-Clermont lub Cormeilles-en-Vexin , albo do nawy w Jouyle- Moutier . Dachy przeszklone bez filarów, dzięki czemu w pełni wykorzystany jest teren ograniczony zabudowaniami . - Nie jest niczym niezwykłym dla sklepienia z ekstrawaganckiego nawy zostało odroczone na czas nieokreślony , ale zwykle, konserwatorów z XIX th  wieku zostały skasowane, że pamięć instalując fałszywe drewniane i gipsowe łuki, jak Clermont (zamiast drewnianych żebrowanych podziemiach XVI th  century), Chevrières , Maimbeville , Neuville-en-Hez , Remy , etc. Mont-l'Évêque i Presles otrzymały jedynie fałszywe sklepienia kolebkowe z otynkowanego drewna, a nawa Vauréal zachowała prowizoryczny płaski sufit. Méru jest w tym samym przypadku co Saint-Pierre de Senlis.

Ekstrawaganckie nawy z wysokimi oknami są często wynikiem głębokich przeróbek starszych naw, takich jak w Bessancourt , Clermont, L'Isle-Adam , Précy-sur-Oise , Serans czy Vétheuil , a okna te rzadko mają duże rozmiary. W przeciwnym razie wysokie okna są, w okresie ekstrawaganckim, przywilejem najważniejszych kościołów, takich jak Chaumont-en-Vexin , Gisors i Pont-Sainte-Maxence , siedziby dekanatów pod rządami Ancien Régime lub chóru Saint-Etienne de Beauvais . Jednym z wyjątków jest Marissel , gdzie duże arkady są tak szerokie i upakowane jak w Saint-Pierre de Senlis. Ekstrawaganckie nawy w całości zaprojektowane w okresie ekstrawaganckim są częściej ciemne, takie jak Baron , Le Mesnil-Amelot , Raray , Survilliers , Versigny , Vineuil-Saint-Firmin czy Villiers-Adam , które należą do najbardziej reprezentatywnych. Nawet prestiżowa kolegiata Montmorency ma ślepą nawę. Możemy wymienić dwa główne powody tego trendu, oprócz aspektu ekonomicznego: lekko pochyłe dachy naw bocznych lub doliny między dachami dwuspadowymi naw bocznych a ścianami rynnowymi naw często budziły obawy o wodę deszczową infiltracji, ale nastąpiła również zmiana paradygmatu. Od czasów wojny stuletniej postrzeganie świata i boskości nie jest już takie samo, jak w okresie promiennym, kiedy świetlistość i lekkość wydają się być najwłaściwszymi zasadami architektonicznymi przywołującymi boskie panowanie. Hipotezę tę sformułowali Sandrine Pitteman i Bertrand Fournier, pisząc, czerpiąc inspirację z myśli Erwina Panofsky'ego o zbliżeniu z boskością: „Boskość traci tu swój niebiański, mistyczny i niedostępny charakter, aby się otworzyć. otworzyć się na ziemskie świat, czyli w dolnej części, podczas gdy górny poziom rozpływa się w ciemności” . Ciemność może symbolizować niepewność wiszącą nad przyszłością i zaświatami, a dodatkowo podkreślać świetlistość emanującą z absydy, czyli innymi słowy, z sanktuarium. Wracając do aspektu ekonomicznego, to też nie bez znaczenia, gdyż za budowę i utrzymanie naw odpowiadają fabryki , czyli w końcu wierni. W handlowym i rzemieślniczym mieście Senlis zamożni mieszkańcy zdają się faworyzować reprezentacyjny charakter swojego kościoła parafialnego z zewnątrz, który przyciąga znacznie więcej uwagi, a przez to lepiej obrazuje ich dumę.

W wyniku dwóch kampanii budowlanych, jednej po wznowieniu cokołu dzwonnicy północnej, drugiej poprzedzającej lub równoległej do budowy fasady zachodniej, nawa ma jednak jednorodny wygląd. transept z XIII -tego  wieku. Nie ma przy tym znaczenia, czy w ścianach rynny rzeczywiście znajdują się elementy przedromańskiej nawy, jak twierdzi Julie Aycard. Przedstawia wymowną fotografię wnętrza ściany południowej. Jednak plan wykopalisk Marca Duranda z 1978 roku jest jasny: południowa ściana nawy znajduje się w miejscu ściany rynnowej nawy południowej przedromańskiego kościoła. Nieistotne jest również to, że ostatnia duża arkada na północ od nawy jest częścią podstawy północnej dzwonnicy przedromańskiego kościoła, więc jej wznowienie zdołało zatrzeć ślady. Aby nadać łukowi niezbędną wytrzymałość, dodano do niego trzeci rząd zworników (to samo zrobiono dla łuków bocznych odpowiedniego przęsła naw bocznych). Z dzwonnicy widoczny jest jedynie przedsionek nad dużą arkadą oraz dwie płaskie przypory: jedna nad trzecim wolnym filarem, druga nad samą arkadą. Pierwsza zostałaby ukryta pod sklepieniami nawy głównej. Możemy porównać to odrodzenie do całkowitego uzasadnienia tego, co zrobiono w Parnes , Rully czy Sarcelles w okresie gotyku. Ta praca budzi tym większy podziw, że miała miejsce na krótko przed lub po zakończeniu wojny stuletniej, w trudnym okresie, na długo przed większością ekstrawaganckich miejsc odbudowy; Wieża dzwon XI XX  wieku została odpowiednio podwyższonym poziomie zwieńczone iglicy kamienia; i że przetrwała do końca lat czterdziestych , kiedy to musiała zostać skonsolidowana. Źródła dają wskazówki do prac przy dzwonnicy, a nie do nawy. Jednak różni autorzy są zgodni, że wznowienie podstawy dzwonnicy oznacza początek budowy nowej nawy, co samo w sobie może uzasadniać zastosowane środki. Styl czwartej wielkiej arkady na północy decydował zatem o stylu pozostałych, podobnie jak styl trzeciego wolnego filaru na północ od nawy nadawałby ton pozostałym filarom. Żaden autor nie podjął jednak analizy stylistycznej nawy głównej i naw bocznych, ponieważ całą uwagę zmonopolizowała fasada i ekstrawaganckie przeprojektowanie części wschodnich. Pod tym względem interesujące jest, że Dominique Vermand wiąże podpory wysokiego sklepienia trzeciego i drugiego wolnego filaru na południu oraz trzeciego wolnego filaru na północy z pierwszą kampanią budowlaną. Jednak podpory na poziomie tego ostatniego filaru są tego samego typu, co podpory, które autor identyfikuje w drugiej kampanii. Zaniedbanie to może dziwić, gdyż profile arkad oraz kształty i profile podpór nawy Saint-Pierre de Senlis nie należą do typów powszechnych w regionie i reprezentują okres, który niewiele pozostawił dowód architektoniczny w okolicy (w odniesieniu do trzeciego i czwartego przęsła nawy południowej, wybudowany w ostatniej tercji XV -tego  wieku).

Wolne filary nawy nie są symetryczne. Ich złożoną strukturę można zrozumieć jedynie, podążając za przebiegiem wielkich łuków, podwójnych naw bocznych oraz żeber i form naw bocznych: wszystkie te łuki i żebra schodzą na ziemię wzdłuż filarów, które w związku z tym stanowią jedynie ich rozszerzenie. Staje się jaśniejsze, gdy kontemplujemy przejścia. Po stronie nawy jest inaczej, gdyż podpory wysokich sklepień są tu traktowane jako samodzielne elementy, które dociskane są do płaskiej powierzchni ścian i filarów. Podpory pierwszej kampanii są zmontowane z kolumny wystającej wyraźnie przed dwa wąwozy prawie prostopadłe do ścian nawy; dwa rowki wyginające się do przodu po przeciwnej stronie kolumny; oraz dwa gwinty między dwoma drobnymi wklęsłymi listwami na zewnętrznej granicy tych rowków, zorientowane pod kątem 45° zgodnie z żebrami. Nici między wklęsłymi listwami są elementami powtarzającymi się w żebrach ekstrawaganckich sklepień, pojawiają się również na sklepieniach naw bocznych. Widzimy, że ani określenie „wiązka małych kolumn”, ani określenie „zaangażowane filary” nie odzwierciedla dokładnie tych bardzo szczególnych podpór, które doskonale ilustrują przejście od stylu promiennego do stylu ekstrawaganckiego. Istnieją dwa przykłady: przed trzecim i przed drugim wolnym filarem wielkich południowych arkad. Podpory drugiej kampanii zamiast kolumny przedstawiają falisty filar z trzema wybrzuszeniami, połączonymi rowkami. Istnieją cztery egzemplarze. Dwa rodzaje podpór zakończone są kapitelami w formie fryzu, który doskonale komponuje się z kształtem filarów, a na dole posiada traganek , a na górze liczydło . Motywami fryzów są liście, chimery i figury popiersia, ale wszystkie głowy zostały odcięte, a motywy roślinne pozostały nienaruszone. Profil traganka jest ostry, natomiast kutry pozostają wierne torycznemu profilowi obowiązującemu już w poprzednim stuleciu. Frezy kolumn nie są zgodne z planem tych ostatnich, ale są wielokątne. Jeśli chodzi o podstawy filarów, składają się one z odlewanego cokołu na określonej wysokości. Pochyłe boki u podnóża wklęsłych kątów filarów umożliwiają przejście do wielokątnej płaszczyzny podstaw.

Aby przejść do dużych arkad, są one zazwyczaj podwójne, z wyjątkiem ostatniej dużej arkady na północy, która ma trzeci rząd zworników. Dwa łuki odpowiadające wspornikom wysokich sklepień z pierwszej kampanii pokazują, od góry do dołu, drobną wklęsłą listwę (która zniknęła na jednym z nich); szerokie gardło; przystanek ; faza karbowana z wklęsłą listwą; i bardzo cienką spłaszczoną dolną powierzchnię. Profil ten znajdzie się na łukach bocznych kaplic chóru. Na sześciu łukach drugiej kampanii górna rolka wystaje bardzo nieznacznie przed powierzchnię ściany. Składa się z jaskini połączonej bezpośrednio z torusem, a następnie z głębokiego gardła. Jak często w XV th  wieku i ponownie w początkach XVI th  century, gdy architekci poszukują złożoność profili, dolna wystaje rolkowe do tego gardła. Z przodu jest przedstawiony przez grzbiet, podczas gdy dolna powierzchnia ma lekkie wybrzuszenie. Kościoły regionu nie oferują analogii ani do podpór wysokich sklepień, ani do wielkich łuków (są jednak ich różne aspekty i elementy). Złożoność filarów Saint-Pierre de Senlis jest rzadko osiągana lub przekraczana, z wyjątkiem na przykład Écouis i Tourny . Duże arkady z głębokim reliefem znajdują się również w Gisors, Montmorency, Pont-Sainte-Maxence, Verberie i Verneuil-en-Halatte . Szczególnie interesujący jest przypadek Saint-Pierre de Senlis, ponieważ wypukłość dolnej powierzchni zapowiada dużą kiełbasę, która charakteryzuje znaczną część ekstrawaganckich arkad regionu, a także pryzmatyczne listwy, kolejny wielki trend tamtych czasów. . Możemy zamknąć to krótkie spojrzenie słowami Monique Richard-Rivoire o ekstrawaganckich kościołach Vexin  : „Badanie podpór jest szczególnie interesujące w ekstrawaganckim stylu: to właśnie tam powstają najważniejsze modyfikacje. największy od XIII tH i XIV -tego  wieku. Rozwój ten został spowodowany eliminacją kapiteli i zwyczajem wnikania żeber bezpośrednio w podpory. Artyści chcieli wówczas, aby wystające części stosu pokrywały się z listwami otrzymanych żeber, a nawet przedłużyli profil łuków bezpośrednio na stos, jednocześnie starając się uzyskać w tych różnych grach światła. profile ; ich umiejętności były wielkie w tej dziedzinie: wszędzie formowanie filarów i łuków oraz penetracja żeber w podpory wykazują bardzo wysoki poziom staranności i badań; to chyba jedna z najbardziej wyrafinowanych atrakcji badanych przez nas konstrukcji” .

Jeśli boazeria nie istniałaby, gdyby pierwotny projekt nawy dobiegł końca, to zasługuje na to, że przetrwała zmiany w gustach na przestrzeni wieków. W świetle tego, co zostało powiedziane na temat skłonności do pokrycia korytarzy manekina skarbców XIX -tego  wieku, i podobnych struktur opatulony warstwą tynku, aby być bliżej pojawienia się kamienny łuk, jego wartość dziedzictwo jest bezsprzeczne. Krótszy niż jego odpowiedniki w Bresles , Méru i Ully-Saint-Georges , jest jednak nieco szerszy, około dziesięciu metrów. Wraz z Amblainville , Fontenay-en-Parisis , Hodenc-en-Bray , itp., nawa Saint-Pierre stanowi jeden z licznych przykładów w regionie pękniętych paneli beczek pod przewróconą ramą kadłuba. Wbrew temu, co często pisze się na tego typu zrębach, pokrywających kościoły nadmorskich regionów Francji, opanowanie techniki nie jest zarezerwowane dla stolarzy stoczniowych. Nie ma w Senlis engoulants ani rzeźbionych malowideł ściennych, ale końce części pomostowych i stempli są zdobione sztukaterią, a belki mają ścięte krawędzie. Należy zaznaczyć, że układ zrębu doskonale komponuje się z zachodnią stroną skrzyżowania transeptu. Ponieważ kapitele nawy znajdują się na tym samym poziomie co kapitele transeptu i chóru, efekt powinien pozostać taki sam po sklepieniu nawy.

• Duże arkady północne.

• 3 th i 4 th duża brama od strony północnej.

• Duże arkady południowe, widziane od skrzyżowania.

• Posiadacze 1 st kampanii.

• Wsparcie dla 2 -go kampanii.

• Rama, widok na wschód.