Lupus Hellinck

Lupus HellinckWulfaert Hellinck
Helling

Kluczowe dane
Narodziny 1493 lub 1494
Axel (?)
Śmierć ok. 1541
Brugia
Podstawowa działalność kompozytor
Styl Szkoła francusko-flamandzka Niemiecka chóralna msza
motetowa Pieśń francuska i holenderska
Miejsca działalności Herb Domu Este (1471). Svg Ferrara Państwa papieskie Habsburg Holandia
 
 
Redaktorzy Pierre Attaingnant
Petrus Phalesius
Georg Rhau
Tielman Susato

Lupus Hellinck , Wulfaert Hellinck lub Helling , urodzony w Axel (?) W 1493 lub w 1494 i zmarł w Brugii w okolicach14 stycznia 1541, To kompozytor z tzw szkoły francusko-flamandzkiego . Komponował msze , chóry niemieckie , motety i pieśni francuskie i holenderskie .

Biografia

W muzykolodzy długo wierzyli, że raz ustalone w Brugii , gdzie mieszkał przez resztę swojego życia, lecz publikacja w 1989 roku z dokumentów archiwalnych Watykan ujawnił, że przebywał w Rzymie . Jeden z tych dokumentów, datowany na kwiecień 1518 r. , Podaje mu 24 lata, co daje mu datę urodzenia w 1493 lub 1494 r .

Nie ma pewności co do miejsca urodzenia tego syna niejakiego Johannesa Hellincka, który sam pochodził z diecezji utrechckiej . Nic nie jest też znane o wczesnych latach Lupusa. Jego nazwisko pojawia się po raz pierwszy na liście ministrantów kościoła św. Donata w Brugii , im24 marca 1506. Opuścił kościół w 1511 roku w wieku linienia, aby pójść na studia, ale wrócił tam jako zakrystianin .16 listopada 1513. W liście wybitnych muzyków z Europy Północnej aktywów na dworze Leona X w 1513 roku , wymienione przez teoretyka muzyki i pisarza Vincenzo Galilei , twarz tocznia , które przyczyniły się do zamieszania w chronologii biografii tocznia Hellinck. Ale prawdą jest, że ta lista została sporządzona kilkadziesiąt lat po fakcie.

Lupus Hellinck był częścią świty Leona X i otrzymał święcenia kapłańskie w 1518 roku . Pod koniec 1515 r. Wyjechał na studia w celu uzyskania kapłaństwa, o które prosił w Rzymie w kwietniu 1518 r. , Będąc zatrudnionym na posłudze papieża . Otrzymał odpust w tym samym miesiącu, w którym przygotowywał się do opuszczenia Rzymu . Od pisemnego dokumentu dotyczącego prośby, dowiadujemy się, że miał 24 lat i że służył wieczystego duszpasterstwa związanego z ołtarza w św Mikołaja w St. John Hospital w Brugii .

W czerwcu 1518 r . W księgach rachunkowych Sigismonda d'Este w Ferrarze pojawia się muzyk oznaczony jako Lupo francese / fiammengo cantore  ; teraz wydaje się, że badacze chcą przyznać, że jest to Lupus Hellinck. W Ferrarze pozostałby od czerwca 1518 roku do końca kwietnia 1519 roku . Wątpliwe, zwłaszcza ze względów stylistycznych, by był autorem motetów sygnowanych przez tocznia w ówczesnych źródłach. Hellinck powrócił do Holandii w 1519 r. , Ponieważ w październiku tego roku jego nazwisko znajduje się w aktach kościoła św. Donata w Brugii . W 1521 roku doszedł do stanowiska succentor lub drugiego wokalisty, z pobliskiego kościoła Matki Bożej z Brugii , ale wrócił do służby w Saint Donatian Kościół w tym samym miejscu17 czerwca 1523. Hellinck został ponownie przyjęty do kościoła św. Donatien jako duchowny , a jego zadaniem było śpiewanie polifonii w chórze. Dokumenty pozostawione nam przez jego egzekutorów rok po jego śmierci potwierdzają poprawną pisownię jego imienia w języku niderlandzkim , Wulfaert, i wspominają o synu imieniem Wulfuekin. Po objęciu urzędu Succentora został wpisany do ksiąg kościelnych jako Lupus , na mocy zwyczaju latynizacji imion tych, którzy osiągnęli określoną rangę w zakonie duchownym .

Te kompozycje Hellinck z ukazały się we Włoszech , w Francji , w Niemczech iw Holandii i odnotowano w rękopisów zachowanych w miejscach tak odległych jak w Portugalii i Polsce . Wiele źródeł podaje tylko nazwę tocznia; jednak jego prace rzadko są mylone z pracami Johannesa Lupiego.

Istnieje od dawna istnieje zamieszanie w jego biografii i niepewności odnośnie do przyznania prac do kompozytora z powodu istnienia innych muzyków różnie wymienionych Lupus lub Lupi w księgach lub rejestrach XVI -tego  wieku . Badania się nie skończyły; eksploatacja niektórych archiwów Watykanu w końcu XX th  century przyniósł nowe szczegóły tej muzyk katolickiego , którego stosunki z reformacji intryguje badaczy.

Najwyraźniej Hellinck nigdy nie opuścił Brugii . Szczególne wydarzenie w jego życiu wiąże się z możliwymi sympatiami protestanckimi  : w 1539 r. Wziął udział w dramatycznym konkursie w Gandawie , współpracując przy inscenizacji sztuki, która została następnie wpisana do Indeksu przez „ Kościół katolicki ” .

Pracuj i wpływaj

Hellinck napisał trzynaście mszy , piętnaście motetów , jedenaście chórów , pół tuzina piosenek w języku francuskim (zwłaszcza Reviens vers moi , Il n'est trésor , Plus retour ne deux ) i kilka piosenek w języku niderlandzkim .

Hellinck był mistrzem rzemieślniczym, który był szczególnie zainteresowany tematycznym ujednoliceniem swoich kompozycji i wykorzystywał do tego różne techniki. Znaczną różnorodność linii melodyczno - rytmicznych równoważy umiejętna technika dysonansu i dość delikatne wyczucie formy.

Szerokie rzesze

Głównym wkładem Hellincka w polifoniczną muzykę szkoły francusko-flamandzkiej jest msza . Skomponował co najmniej 13 mszy parodystycznych , w większości wywodzących się z jego motetów i napisanych zaskakująco jednolitą techniką z wykorzystaniem kontrapunktu  ; bardzo jednorodne, zawierają wiele fragmentów, które są powtarzane w całości lub w części. Niektóre fragmenty są homofoniczne , na przykład „  Et incarnatus est  ”: powolne następstwo majestatycznych akordów zgodnie ze skutecznym procesem dramatycznym, które można już znaleźć w Josquin des Prez , zwłaszcza w jego Missa Pange Lingua . W zamykającym mszę Agnus Dei Hellinck powraca do wcześniejszych fragmentów, tworząc jedność tematyczną, zapowiadającą znacznie późniejsze techniki kompozytorskie . Jego masowe Panis quem ego dabo jest zaczerpnięte z jednego z jego własnych motetów, które później zainspirowały Palestrinę .

Jego proces parodii nie polegał na cytowaniu znaczących pionowych fragmentów, z wyjątkiem Missa „In te Domine speravi” , opartej na jego własnym motecie . Wolał tworzyć nowe kontrapunktowe kombinacje w oparciu o motywy modelu. Ujednolicił swoje Msze, powracając regularnie do tych samych tematów i powtarzając fragmenty z poprzednich części Mszy w innym tekście. Częste uciekanie się do pożyczania z siebie objawia się zwłaszcza w częściach Agnus Dei, które służą jako przemyślane kodasy podczas mszy  : tylko Missa „In te Domine speravi” zawiera nowo skomponowane Agnus Dei . Samodzielne pożyczanie jest szczególnie widoczne w Missa „Veni sponsa Christi Missa” , która zawiera nie mniej niż 25 powtarzających się fragmentów, od czterech do 19 pięciolinii . Hellinck stosuje tradycyjne procesy, gdy używa tematów z pierwszej części modelu, kolejno, w Kyrie , a także w pierwszych odcinkach Gloria i Credo , Sanctus właściwym i pierwszym Agnus Dei . Tematy z drugiej części modelu są używane kolejno w sekcji „  Qui tollis  ” Gloria , ostatniej części Credo , „  Osannie  ” i ostatniej części Agnus Dei .  Sekcje „  Domine Deus ” Gloria i „  Benedictus  ” są generalnie komponowane dowolnie, z dwoma wyjątkami: „  Et incarnatus  ” jest ustawiony na muzykę w potrójnym powtórzeniu w powolnych akordach przeplatanych krótkimi naśladowczymi fragmentami.

Motety

Dwie części każdego motetu zawierają na ogół mniej więcej taką samą liczbę klepek , a ściegi imitujące są na ogół tej samej długości; czasami krótka grupa tematyczna jest równoważona dłuższą. Zastosowania Hellinck Nabywanie cantus firmus ani lufa , parafrazując rzadko melodie z Plainsong i unika sekwencji i sekcji umów , woli się polifonię równomiernie pływające osiągnięte dzięki zastosowaniu wszechobecnej naśladowania.

W motety , które pokazują wpływ Nicolas Gombert , które od niedawna przyciąga uwagę ekspertów z powodu możliwego połączenia z pism Girolamo Savonarola . Hellinck mieszkał w Ferrarze , miejscu narodzin dominikańskiego reformatora ; bywał na środku dworu Este, gdzie Savonarola nadal cieszył się wielkim prestiżem i gdzie krytyka papiestwa była tolerowana w wąskich granicach. Po doznaniu tortur uwięziony reformator podyktował dwie bolesne medytacje nad psalmami Infelix Ego i Tristitia obsedit me ( Psalmy 50 i 30); Teksty te stały się bardzo popularne wśród kompozytorów motety z XVI -tego  wieku , zwłaszcza gdy żyli daleko od Rzymu lub że zostały one aktywnie zaangażowany w reformę. Jednak niektórzy historycy uważają, że przed użyciem tych dosłownych tekstów kompozytorzy zadowalaliby się dyskretnym nawiązaniem do nich; byłby przypadek motetów Hellincka, opartych na Psalmach 50 i 30 oraz słynnej wersji Miserere of Josquin . Te trzy motety niewątpliwie pochodzą z pobytu w Ferrarze . In te dominine speravi pochodzi prawdopodobnie z 1518 lub 1519 roku , chyba że został napisany tuż po powrocie Hellincka do Brugii . Pierwsza wersja Miserere , Miserere mei deus , która zawiera różne cytaty z Psalmów , jest stylistycznie bardzo zbliżona do Miserere Josquina , której znajduje się włoska kopia z około 1520 roku , co pozwala przypuszczać, że utwór zostałby skomponowany w Ferrarze . Druga wersja Miserere mei jest oparta na Psalmie 6 i ponownie przywołuje wersję Josquina , skomponowaną dwadzieścia lat wcześniej w Ferrarze . Starsze prace Hellincka wykazują tendencję do klarowności tonalnej i formalnej; z omnes błogosławionych , w Te Domine speravi i Qui confidunt w Domino , a słynny Panis quem ego dabo są dobrymi przykładami. W pracach tych widać wpływ Josquina , choć brakuje im lekkiej faktury motetów - jego psalmów . Te kompozycje później Hellinck tym motety O Veneranda martyrum i Joannes Jesu Christo i motet na cześć św Donatien , matryc cursu Festa , wydają się odzwierciedlać wpływ Gombert . Krótkie imitacje przechodzą w długie linie melizmatyczne , w których tekst zajmuje podrzędną pozycję. Kompozytor unika kadencje przez duże nakładania jednorodnej i gęstej fakturze, która zawiera ani naśladowanie rówieśników ani inne kontrasty w notacji wokalnej. Pożyczanie na własny rachunek występuje również w motetach .

Chóry niemieckie

Pod koniec swojej kariery Hellinck skomponował jedenaście niemieckich chórów napisanych w stylu motetów , których melodia osadzona jest na tenorze  ; ten jest czasami odnotowywany w skrócie , ale na poziomie rytmicznym niewiele różni się od innych głosów. Wskazują, że Hellinck, chociaż był księdzem katolickim , był zwolennikiem reformacji  ; Teza ta jest wzmocniona przez fakt jego udziałem, podczas zawodów z izb retoryki w Gandawie w 1539 roku , w meczu, który został następnie umieszczony na indeksie . Te chóry ukazał się w antologii z Wittemburg drukarki Georg Rhau (ok. 1488 - 6 sierpnia 1548) Deutsche geistliche Gesange für Schulen , opublikowane w 1544 roku i mogło zostać zamówione przez tego ostatniego.

Grafika

Szerokie rzesze

Motet

Chóry niemieckie

Wydanie: Newe deudsche geistliche Gesenge , 1544

Piosenki francuskie

Piosenki holenderskie

Trzy pieśni do holenderskich tekstami przez Lupus Hellinck zostały opublikowane pośmiertnie przez Tielman Susato w 1551 roku w jego boexkens musyck ( antologii z piosenek do holenderskich piosenek ), a mianowicie:

Wątpliwe atrybucje

Zasoby

Uwagi i odniesienia

  1. Blackburn.
  2. Reese, str.  306 .
  3. Macey, str.  239 .
  4. Sherr, str.  xi-xii .
  5. Macey, str.  239-240 .
  6. Lockwood, 1979 , s.  198-199 .
  7. Aryeh Oron, „  Lupus Hellinck, kompozytor  ” .
  8. Macey, str.  240-241 .
  9. Bonda, str.  505 .

Źródła

Bibliografia

Linki zewnętrzne