Podstawowa działalność |
Mistrz śpiewu kompozytora |
---|---|
Miejsca działalności |
Hrabstwo Flandria Habsburg Holandia |
Lata działalności | około 1525 - 1526 |
Jheronimus Vinders lub Hieronymus Vinders , również Vender lub Przekupnie (aktywne circa 1525 - 1526 ) jest holenderskim polyphonist .
Był mniej znanym przedstawicielem pokolenia kompozytorów, które nastąpiło po Josquin des Prés , słynnym kompozytorze, którego śmierć uczcił lamentem .
Prawie nic nie wiadomo o jego życiu, poza tym, że był mistrzem śpiewu w Onze-Lieve-Vrouwe-op-de-rade , profesji kościoła Saint-Jean w Gandawie , od16 czerwca 1525do stycznia 1526 . Z tego miasta, ważnego ośrodka muzycznego całego renesansu , przybyło wielu znanych kompozytorów i śpiewaków .
Muzyka Vindersa ma te dwie cechy: bardziej postępową, wyrafinowaną imitację, charakterystyczną dla kompozycji pokolenia Gomberta i Clemensa non Papa , oraz tę, która zawierała elementy szczególnie konserwatywne, takie jak technika - już niemodna. około 1500 roku, a nawet wcześniej - z cantus firmus . Niekiedy Vinders łączy te konserwatywne i progresywne elementy w tym samym utworze, jak w swojej mszy opartej wyłącznie na słynnej arii Fors , w której wykorzystał jednocześnie cantus firmus i parodię ( preferowaną metodą w komponowaniu utworu była technika parodii) . msze aż do końca stulecia, wiele głosów zapożyczyła wzorcowej polifonice ).
Dwie kompozycje pokazać szacunek odczuwalne dla Vinders Josquin : w Missa „ Stabat Mater ” jest masa-parodia na motet z Josquin i lament O szczęki inevitabilis został składzie z okazji jego śmierci.
Powszechne naśladowanie i dopasowywanie głosów to główne techniki stosowane w kompozycjach, takich jak Missa „Fit porta Christi pervia” i piosenki Netherlands na cztery głosy . Z drugiej strony Salve Regina i Assumpta est Maria w pięciu głosach wykazują silną zależność od starszej techniki cantus firmus . Jednak w Missa „Fors only” używa w różnych fragmentach zarówno cantus firmus, jak i techniki parodii.
Niektóre prace autorstwa Vinders mają niezwykłe właściwości, takie jak trop w końcu Magnificat , który sprawia, że ten skład nie nadaje się do wykonywania w czasie nieszporów i przekształca go w oprawę muzyczną w stylu motety od Łukasza I. 46- 56.
GatunkiVinders napisał zarówno świecką, jak i sakralną muzykę polifoniczną na głos . Nie instrumentalna kompozycja została przypisana do tego kompozytora , który składa się głównie z dzieł sakralnych .
W Missa „tylko” Fors , długo przypisywane Gombert , jest zbudowany na piosenkach z Févin i Pipelare . Vinders jest wymieniony jako kompozytor w książkach Chór z Illustrious Brotherhood of Notre-Dame w Bois-le-Duc . To źródło jest niewątpliwie bardziej wiarygodne niż to, w którym kompozycję przypisuje się Gombertowi . Raczej stylistyczne porównanie wydaje się potwierdzać przypisanie Vinders, ale zamieszanie przemawia do jakości z Vinders ' pracy .
W Missa „myns liefkens Bruyn ooghen” jest przesyłany anonimowo tylko z jednego źródła i jest przypisana do Vinders (patrz Jk, 1994 ). Muzyka drugiego Agnus Dei z tej kompozycji została wydana wraz ze słowami oryginalnej piosenki i przypisana Vindersowi. Masa jest oparta na piosence przez Appenzeller i cytatów, przy ostatnim kompozytora , również z Salve Regina , w którym pojawia się samo świecka powietrze. Psalm - motet Laudate Dominum feari daje kolejny dowód Appenzeller wpływem „s i wydaje się, że zostały napisane w odpowiedzi na jego motet Corde et animo .
Osiem motetów , różniących się od czterech do siedmiu głosów , dotarło do nas. W słynnej lament mors O inevitabilis , z siedmioma głosami , Vinders upamiętnia śmierć słynnego kompozytora Josquin des Prés , podobnie jak Gombert i Appenzeller (im na słowach musae jovis ). Jest to jeden z najczęściej nagrywanych przez niego utworów, któremu czasem towarzyszy lament Gomberta po śmierci Josquina des Prés (lamentatio super mortem Josquini).
Zachowaliśmy trzy piosenki w języku ojczystym Vinders: holenderskim .
W swoich czterech mszach na pięć głosów posługuje się różnymi typami źródeł.
Pisownia zapożyczona od Bondy.