Erasmus Quellin Młodszy

Erasmus Quellin Młodszy Obraz w Infoboksie. Autoportret Erazma Quellinusa II z żoną Cathariną de Hemelaer i synem Jeanem Erasme
Narodziny 19 listopada 1607
Antwerpia
Śmierć 11 listopada 1678
Antwerpia
Inne nazwy Erasmus Quellinus II
Erasmus II Quellin
Narodowość  Niderlandy hiszpańskie
Czynność Malarz , rytownik , poeta
Mistrz Erasmus Quellinus Starszy - Peter Paul Rubens - Jan Chrzciciel Verhaeghe
Miejsce pracy Antwerpia
Ruch Barokowy
Tata Erasmus Quellin Starszy
Rodzeństwo Artus Quellinus
Hubertus Quellinus ( w )
Dziecko Jean-Erasmus Quellin

Erasmus Quellin Młodszego (lub Erasmus Quellinus II , Kwelien , Quellien , Quellincs , Quellingh ), ur19 listopada 1607w Antwerpii i zmarł dnia11 listopada 1678w tym mieście jest malarzem flamandzkim , rytownikiem , rysownikiem i projektantem gobelinów, który pracuje w różnych gatunkach, w tym malarstwie historycznym , portretowym , scenach batalistycznych i obrazach zwierząt. Był uczniem Petera Paula Rubensa i był jednym z najbliższych współpracowników Rubensa w 1630. Po Rubensa śmierć w 1640 roku stał się jednym z najbardziej płodnych artystów w Holandii południowej z XVII -tego  wieku .

Biografia

Quellin należał do rodziny artystów. Urodził się w Antwerpii i został ochrzczony w kościele katedralnym dnia22 listopada 1607. Jego rodzicami byli rzeźbiarz Erasmus Quellinus Starszy i Elisabeth van Uden. Rodzina Quellinusów stała się jedną z głównych rodzin artystycznych w Antwerpii, produkującą rzeźbiarzy, malarzy i grafików, którzy rozwijali kariery we Flandrii i za granicą. Ojciec Erasmus Quellinus Starszy opuścił Sint-Truiden, aby osiedlić się w Antwerpii. Obaj bracia Erasmus Quellinus Młodsi byli artystami: Artus (1609-1668) był jednym z czołowych barokowych rzeźbiarzy we Flandrii, a Hubertus (1619-1687) rytownikiem.

Zanim zajął się malarstwem, odbył wiele studiów przygotowawczych; pchnął studia literackie na tyle daleko, by uzyskać stopień magistra sztuki. Część filozoficzna wydziałów dydaktycznych sztuki uzyskał stopień magistra filozofii, Magister Philosophiae  ; stąd tytuł „mistrz filozofii”, który brzmi poniżej rytego portretu opublikowanego za jego życia, w Gabinecie Het Gulden w De Bie .

Odbyłby krótkie szkolenie u swojego ojca, rzeźbiarza Erazma Quellinusa Starszego . Był bez wątpienia nauczył się sztuki więcej niż jednego pana, ponieważ, zgodnie z archiwum cechu Saint-Luc , został przyjęty jako syn głównego mistrza do tej korporacji w 1633 - 1634 , w tym samym roku, w którym został przyjęty jako praktykant w pracowni malarza Jana Baptista Verhaeghe. Krótki czas, jaki Erasmus spędził z Verhaeghe, świadczy o tym, że już wcześniej poświęcił się sztuce. Również Cornelis de Bie , z którym był przyjacielem i którego portret namalował, od czasu sztychowania przez Richarda Collina, zapewnia go w swoim gabinecie Gulden , ukończonym w 1661 i opublikowanym w następnym roku, że Quellin malował przez trzydzieści lat przed zakończenie jego dzieła, czyli od 1631 roku . Dodaje, że Erasmus poszedł doskonalić swoje umiejętności u Pietro Paolo Rubensa . De Bie mówi nam również, że Quellin nigdy nie widział Włoch .

Quellin poślubił w 1634 r. Katarzynę van Hemelaer, siostrzenicę humanisty i kanonika Jana Hemelariusa z katedry . Owocem tego związku był Jan Erasmus . Urodził się w tym samym roku i został ochrzczony w katedrze dnia1 st grudzień 1634.

W 1635 , pod kierunkiem Rubensa , brał udział w dekoracji ulic Antwerpii na uroczysty wjazd kardynała-niemowlęcia . W 1636 - 1637 roku ozdobił Pawilonie Torre de la Parada w Madrycie , po szkiców Rubensa, w imieniu króla Filipa IV Hiszpanii . W 1637 Rubens powierzył mu wszystkie swoje projekty ilustracyjne dla drukarni Plantinian . Dla Marii Medycejskiej wyprodukował m.in. frontyspis „ Różne utwory” do obrony macierzystego królestwa bardzo chrześcijańskiego króla Louysa XIII , obszerny zbiór napisany przez jego kapelana Mathieu de Morgues i skierowany przeciwko polityce Richelieu .

Z niezależnością naśladując Rubensa i odnoszący sukcesy tak w historii, jak i w portretach, to właśnie temu objął po śmierci w 1640 r. funkcję malarza i dekoratora miasta Antwerpii . Ale pracował także dla gmin Gandawa w 1653 i Amsterdam w 1656 , gdzie ozdobił sufit sali Moïse w ratuszu . W 1646 pracował w Liège , w 1649 z ramienia rodziny Thurn und Taxis .

W 1650 r. jako jeden z głównych mieszkańców parafii Saint-André został powołany do funkcji naczelnika kościoła o tej nazwie, dla którego wykonał dwa obrazy. Zajmował przy rue Happart dom oznaczony numerem 4, który później nosił numer 619.

W 1653 Quellin został przyjęty jako amator retoryki do izby retorycznej De Violieren . Quellin, jako członek tego społeczeństwa, prawdziwy literacki i dramatyczne wydział cechu św Łukasza , był także poeta w języku holenderskim , o czym świadczy pochwały od De Bie włożonej pracy tego ostatniego, zatytułowanej Het szafka guldena . Tę poetycką pochwałę Kramm opisuje jako pomysłową i płynną w stylu.

Po śmierci Katarzyny van Hemelaer, pochowanej w katedrze w Antwerpii ,2 maja 1662 r, mistrz postanowił ożenić się w drugim małżeństwie i uzyskał 19 listopada 1663 r, drugiego burmistrza ( binnen-burgemeester ) Gillesa Mertensa, pozwolenie na spędzenie w wiosce Perk pierwszej nocy jego nowego związku z szwagierką Davida Teniersa Młodszego , Franciską de Fren, bez ponoszenia deprywacji swoich praw burżuazyjnej z Antwerpii ( poorterge ). Miesiąc nie minął bez objęcia przez artystę nowej żony.

Erasmus zaprzyjaźnił się z uczonym Casperiusem Gevartiusem, urzędnikiem miejskim Antwerpii i jednym z najbardziej cenionych ludzi Rubensa . Ilekroć w Antwerpii obchodzono jakieś niezwykłe wydarzenie polityczne, to Erazmowi Quellinusowi powierzano rysowanie lub malowanie łuków triumfalnych , dekoracji plenerowych i innych prawdziwych lub domniemanych świadectw opinii publicznej . Miał do pomocy Casperius Gevartius, bratanek Rubensa, który pospieszył do produkcji wyrobów dla niego napisy, motta , chronograms i inne bzdury , w łacińskim wierszem . Ten zacny pomocnik pełnił te same funkcje u swojego wuja.

Wśród ważnych okazjach, na których siostrzeniec i uczeń Rubensa połączeniu ich wysiłków wejścia uroczysty w Antwerpii z markiza de Castel Rodrigo , mianowany regulacyjnych z hiszpańskich Niderlandów , ślubu Ludwika XIV i Marii Teresy i śmierci króla Filip IV . W tych trzech przypadkach Erasmus Quellinus wykonany rozległe kompozycje , w których widzieliśmy nie tylko portrety pełnej długości znaków, ale niektóre odcinki życiu odtworzone przez szczotkę, mnóstwo figur symbolicznych umieszczone w niszach, na pilastrami. , na frontony i ilość waluty . Wszystkie trzy zostały wygrawerowane.

Drugi nosi tytuł: Theatrum Pacis Hispano-Gallicœ, kalendarz XV. Kwiecień. Antverpiœ anno MDCLXpromulgatœ . To właśnie w 1660 roku zjednoczyli swoje talenty, aby uczcić pokój, który właśnie został zawarty między Hiszpanią i Francją , a którego publikacja miała miejsce w dniu17 kwietnia 1660 rna teatrze wzniesionym przed ratuszem w Antwerpii . Ozdoby tego teatru namalował Quellinus, a Gevartius wzbogacił go o pomysłowe inskrypcje. Quellinus wykonał również przy tej okazji dwa duże obrazy, z których jeden przedstawiał jako temat Marsa i Bellonę , wygnanych przez pokój i błonę dziewiczą w kierunku oblężonego przez Turków miasta Candia  ; De Bie chwali tę piękną kompozycję . Drugie płótno przedstawiało łoże małżeńskie Ludwika XIV i Marii Teresy  ; został zachowany w ratuszu w Antwerpii aż do końca XVIII -tego  wieku . Te ryciny tego jednego, jak również od poprzedniego i samego teatru, wykonane z niego przez Richarda Collin, ukazał się w Plantinian drukarskiej prasy Balthasar Moretusa młodszych, w 1661 r .

Kiedy Don Francisco de Moura Cortereal , Marquis de Castel Rodrigo, mianowany gubernator generalny z Holandii katolickiego , dokonał uroczystego wjazdu do Antwerpii , w17 sierpnia 1665 r, Gevartius zajął się inskrypcjami umieszczonymi w tej sytuacji, a Quellinus wykonaniem malowideł. Jednym z nich reprezentował król Filip IV w pozycji siedzącej na tronie, któremu towarzyszy jego syn i spadkobierca Karola , przyjmując hołd tym Marquisate do Świętego Cesarstwa , otoczona szesnastu innych prowincjach, jakby niepodległość Zjednoczonych Prowincji nie było uznane przez Traktat z Münster . W połowie drugiego obrazu zauważyliśmy pełnometrażowy portret markiza de Castel Rodrigo , w koronie Merkurego , posłańca pokoju i Pallasa , zwycięskiego. Ten portret, zachowały się w ratuszu w końcu XVIII -go  wieku , został zwieńczony Herby łożyska gubernatora generalnego i wizerunków popiersie dziadka, Don Christopher de Moura, a jego ojciec, Don Emmanuela. Dolna część dzieła została wzbogacona o widok pałacu królewskiego Corte-Real, a na pierwszym planie figury Dunaju , Renu , Skaldy i Doubs . Płyty z tymi kompozycjami zostały wyryte, część z wiertłem , część z akwafortą , przez brata malarza Hubertusa Quellinusa. Urodzili się z tekstem Gevartius w Plantinian drukarskiej prasy Balthasar Moretusa młodszy.

Cenotaf króla Hiszpanii i jego stole śmierci były ostatnie prace, które jednocześnie zajmował historiographer i malarza. Gevartius zmarł wkrótce po tym23 marca 1666 r, z powodu urazu nogi.

Według niektórych autorów Erasmus Quellinus zmarł dnia 11 listopada 1678w opactwie Tongerlo  ; bezpodstawne twierdzenie.

Oprócz Jana-Erasmusa , innego z jego synów, Hubertus Quellinus został utalentowanym rytownikiem i narysował kilka swoich obrazów na miedzi. Trzeci syn wziął brązową sukienkę i sandały kapucynów . Wydaje się, że nie darzył wielkim szacunkiem dzieł wyobraźni, gdyż odradzał wszystkim młodym ludziom oddawanie się malarstwu; nagość budziła w nim głęboką grozę, a ponieważ malarze nie mogą się od niej powstrzymać, wydawało mu się, że sam zawód skazuje ich na piekło. Ostatni syn Quellinusa, który pozostał w celibacie, mieszkał nad brzegami Skaldy , w pobliżu celników; żył bardzo stary i utonął w rzece przez przypadek.

Grafika

Uwagi ogólne

Według De Bie , w jego gabinecie Gulden z 1662 , dzieła Erazma Quellinusa są wszędzie honorowane, wszędzie poszukiwane i wydaje się sugerować, że były one transportowane nie tylko do regionów północnych, ale nawet do Indii . Dlatego miał wśród swoich współczesnych cały sukces, na jaki może liczyć człowiek zasłużony.

Jako uczeń Rubensa jego prace świadczą o wpływie tego mistrza porządkiem, kolorem, wigorem, mocnym i szerokim rysunkiem oraz odwagą jego pędzla. Pracował zarówno dla kościołów, jak i dla amatorów, ponieważ odnosił sukcesy zarówno w małych utworach, jak i w dużych kompozycjach .

Współpracował przy malarstwie m.in. z Janem Fytem , Janem Philipem van Thielenem i Danielem Seghersem .

Mnisi z opactwa św. Michała w Antwerpii darzyli go wielkim szacunkiem: ozdobił ich refektarz pobożnymi scenami przedstawiającymi bankiety, m.in. wesele w Kanie , Jezusa i Magdaleny u Szymona Faryzeusza, ustanowienie Eucharystii oraz pielgrzymi do Emaus .

Grawerunki

Grawerował małe tabliczki, zarówno ze swoich obrazów, jak iz obrazów swojego mistrza. Bolswert , Pieter de Jode Młodszy , Vorsterman , Poncjusz i inni artyści odtworzyli na miedzi lub stali osiemdziesiąt jego płócien, jeśli nie więcej; ale ich odciski stały się niezwykle rzadkie. Z jego prac rozpowszechnianych w formie rycin , jedna wielkoformatowa po jednym z jego obrazów przedstawia burdel, w którym wszystko jest w tak nieuporządkowanym stanie i dzieje się w tak rozwiązły sposób, że aż zastanawiało się Kramm jak malarz historii , którego dzieła zdobią hospicja , mógłby na takiemu tematowi użyczyć swojego pędzla, który zresztą został odtworzony w rycinie.

Erasmus Quellinus z wielkim sukcesem zmierzył się z portretem i historią. Kilka jego obrazów zostało odtworzonych z wiertłem  ; jego namalowany przez siebie wizerunek został wyryty przez Pietera de Jode Młodszego .

To właśnie na tym portrecie, pojawiającym się w pracach nad malarzami, zwłaszcza holenderskimi i jego czasów, De Bie, zainspirował się rytownik podobnej książki.

Niektóre prace

W Belgii

W Hiszpanii

W USA

We Francji

Uwagi i referencje

  1. Kramm 1330
  2. Houbraken 291
  3. Michiel 66
  4. Grove
  5. Matthias Depoorter, Erasmus Quellinus II o: Barok w Vlaanderen
  6. Katalog Muzeum w Antwerpii 243
  7. Katalog Muzeum Antwerpii 240
  8. Erasmus Quellinus II w Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie
  9. Frederiks i Van den Branden 632
  10. Katalog Muzeum w Antwerpii 241
  11. Houbraken 292
  12. Uniwersytet w Liège
  13. Worcester Art Museum 210
  14. Alexis Merle du Bourg, Peter Paul Rubens i Francja , Presses Universitaires du Septentrion, 2004, s. 72-73. [1]
  15. Michiel 62-63
  16. Katalog muzeum w Antwerpii 241-242
  17. De Bie 19
  18. Katalog Muzeum w Antwerpii 242
  19. Michiels 64
  20. Michiels 65
  21. Michiel 87
  22. Michiels 87-88
  23. Michiel 66-67
  24. De Bie 260-261
  25. Immerzeel 332-333
  26. Michiels 67
  27. Michał 65-66
  28. Michiels 79
  29. Michał 70
  30. Michiels 68
  31. Michał 78
  32. Arnauld Brejon de Lavergnée , Przewodnik po zbiorach: Palais des Beaux Arts w Lille , Paryż, Spotkanie Muzeów Narodowych,1997, 245  s. ( ISBN  2-7118-3516-2 ) , s.  88
  33. Marthe i Marie, Lille

Załączniki

Bibliografia

Linki zewnętrzne