Werset (od łacińskiego kontra „bruzda, linia pisania”, a następnie „wers” historycznie „ten, który powraca do linii”) jest językowej sprawozdanie poddane formalnym ograniczeniom o metryki celu . Od poszanowania takich ograniczeń, które mogą być dorozumiane lub jawne, zależeć będzie w danej kulturze i czasie uznanie wypowiedzi za werset.
W drukowanej poezji literackiej werset jest często rozpoznawany przez podział wiersza niezależny od granicy strony. Wiersz często kojarzy się z poezją , ale nie każda poezja jest koniecznie wersyfikowana, tak jak nie każda wersyfikowana forma jest koniecznie poetycka. Wypowiedź, która stanowi linię, niekoniecznie jest mylona ze zdaniem : zdanie może obejmować kilka wierszy i odwrotnie, pojedyncza linijka może dotyczyć kilku zdań. Odrzucenie i przeciw-odrzucenie są przypadki, w których organizacja różni się na konstrukcji ze składnią .
Werset francuski jest podzielony na kilka jednostek zwanych „ sylabami ” (najlepiej na stopach , termin zarezerwowany dla miar łacińskich lub greckich). Zgodnie z tymi sylabami możemy zmierzyć różne linie i pogrupować je; wystarczy policzyć sylaby.
Nie ma żadnej wewnętrznej właściwości, która pozwalałaby nieomylnie i dla wszystkich kultur odróżnić werset od „ nie-wersetu ”. Kiedy Maurice Grammont próbuje to zdefiniować jako:
„Element językowy składający się z określonej liczby sylab , z których niektóre są przymusowo akcentowane, a ostatnia z nich łączy się [lub rymuje ] z odpowiednią sylabą jednej lub więcej innych linii. "rozumiemy, że nie poprzestając na ograniczaniu swojej definicji do wersetu francuskiego, jednocześnie wyklucza z niej „biały” wiersz (nie rymowany), czyli słynne „Chantre” Guillaume'a Apollinaire'a , którego jedyny werset byłby trudny do rymowania z niczym:
I jedyny ciąg morskich trąbek .Ta definicja wyklucza również „ wolny wers ”, którego liczba sylab może nie znać żadnej prawidłowości.
Jeśli nie ma nic lepszego, konieczne będzie zadowalanie się osądem społecznym (cieszącym się opinią wszystkiego, co jest, mniej lub bardziej za zgodą, uznawane za takie), starając się jednoznacznie określić, dla każdej kultury, każdego okresu i każdego stylu, konkretną metrykę ograniczenia, które służą jako podstawa takiego uznania. Im silniejsze są te ograniczenia metryczne, tym bardziej będą one działały kolejno na podstawie stwierdzenia językowego: inwersje, ciekawostki składniowe lub leksykalne, archaizmy, licencje ortograficzne to elementy, które pomogą zidentyfikować wiersz jako taki.
Proza charakteryzuje się brakiem ograniczeń metryk , które robią do: jakiegokolwiek oświadczenia, że nie jest werset jest proza, ale zawsze jest to możliwe, aby zapomnieć, że jest się, a tym samym do odczytu jak prozy.
Na piśmie proza jest podzielona na akapity. Po każdej linii zwykle następuje nowa linia. Spójność graficzna wersetu jest taka, że pierwsza litera jest często oznaczana wielką literą , nawet jeśli słowo, które ją zawiera, nie jest pierwszym w zdaniu. Podobnie, jeśli z braku miejsca nie możemy napisać całego wiersza w wierszu, wskazujemy to:
Stoję na progu życia i śmierci ze spuszczonymi oczami [z pustymi rękami( Louis Aragon , fragment „Épilogue”, w Les Poètes )
Część odrzucona w następnym wierszu, niestanowiąca nowego wersetu, poprzedzona jest lewym nawiasem i wyrównana do prawej (lub mocno przesunięta).
Mamy tendencję do grupowania wersetów: w chanson de gest seria wersetów o różnej długości, dzielących tę samą asonację, nazywana jest smyczą . W gatunkach lirycznych blok wersetu będzie nazywany strofą . Zwrotkę, często o ustalonej długości, można scharakteryzować poprzez szczególny układ jej rymów. Tradycyjnie wersety sonetu są podzielone na dwa czterowiersze i dwa tercety .
W nowoczesnych wydaniach zwrotki są oddzielone pustą linią, co nie zawsze miało miejsce. Nie jest niczym niezwykłym, że zwrotka pokrywa się z jednostką składniową lub ma spójność semantyczną.
Dlatego wiersz tradycyjny lub klasyczny jest definiowany przede wszystkim przez metrykę , to znaczy przez zestaw formalnych ograniczeń, którym podlega.
Znamy trzy główne rodziny liczników:
Długie wiersze są prawie zawsze dzielone przez dzielenie wyrazów , co jest jednym z niewielu wspólnych dla wszystkich rodzin liczników. Ta uniwersalność może wynikać z niezdolności ludzkiego umysłu do zrozumienia długich sekwencji sylab jako całości.
Rym jest spodziewany jest częstym ograniczeniem metryczny znaleźć głównie sylabiczny metryczny, często w akcentuacyjny metryki. Generalnie nie ma go w metrykach ilościowych.
Pojęcie stopy, obecne zarówno w metryce ilościowej, jak i metryki akcentu, nie ma znaczenia w metryce sylabicznej, ponieważ sylaby nie są tam hierarchiczne.
Przeważający w poezji języków romańskich, sylabiczny wers licznika jest zdeterminowany liczbą sylab . Poezja francuska używa go przeważnie, co nie przeszkadza jej sporadycznie obejmować metry ilościowe, a nawet akcentowe (por. Np. Heksametr daktylowy i zwrotka szafficowa ).
Werset francuski MetryLicznik wersetów francuskich charakteryzuje się liczbą sylab (lub samogłosek), z wyłączeniem nadliczbowych sylab żeńskich, które mogą występować na końcu wersu (linia żeńska) lub, w niektórych przypadkach, na łączeniu (dzielenie „epos ”). Niektóre metry występują częściej niż inne (choć we współczesnej poezji - a w przypadku wersetów śpiewanych już w okresie klasycznym - jest duża swoboda). Są tutaj oznaczone pogrubioną czcionką. Ogólnie rzecz biorąc, parzyste robaki są bardziej powszechne niż dziwne robaki:
W tradycyjnej poezji francuskiej wersety są rymowane. Ponadto dekasylaby i aleksandryny mają dzielenie na czwartej pozycji dla pierwszej (4 // 6) i szóstej (6 // 6) dla drugiej. Opisujemy również dziesięciosylaby z dzieleniem wyrazów szóstym (6 // 4) lub piątym (5 // 5, zwanym wtedy taratantara), ale są one dość wyjątkowe.
Kiedy wiersz lub strofa składa się tylko z identycznych wersetów, nazywa się je „izometrycznymi”. W przeciwnym razie określa się je jako „heterometryczne”.
Jak mówić po francusku?Odmawianie wierszy to sztuka, dla której nie ma absolutnej reguły, obowiązującej niezależnie od przyjętej pozycji estetycznej. Niektórzy chcą „przełamać werset” i usiłują zapomnieć o regularnościach metrycznych, tak jakby chcieli usłyszeć tylko prozę. Inni bronią ograniczonego zestawu reguł dykcji. Jeszcze inni proponują oparcie dykcji poetyckiej na studium jej historii i zastosowanie do niej, w skrócie, podejścia „historycznie poinformowanego”, szeroko przyjętego przez wykonawców muzyki dawnej . Jak dotąd dzisiaj dogmaty przenoszony przez traktatów deklamacji z XIX -tego wieku .
Czy możliwa jest „neutralna” dykcja francuskiej zwrotki? Być może, ale pod warunkiem, że najpierw wyrzekniesz się wszelkich estetycznych pretensji i troski o dokładność historyczną. Możemy zatem zaproponować „szkolną” dykcję francuskich wersetów sylabicznych, która ogranicza się do uczynienia dostrzegalnych regularności metrycznych, jak to, co jest powszechnie nazywane skansją w przypadku wersetów grecko-łacińskich. Bez wartości artystycznej może stanowić punkt wyjścia do nauki deklamacji, nawet jeśli oznacza to modyfikację i adaptację zgodnie z obraną pozycją estetyczną.
Taka dykcja powinna przynajmniej spełniać następujące zasady:
Te minimalne zasady „szkolne” można zilustrować za pomocą przybliżonej transkrypcji (w API ) następujących wersetów zaczerpniętych z wiersza LIII „Zaproszenie do podróży” Charlesa Baudelaire'a ( Les Fleurs du Mal , „Spleen et Idéal”):
- Zachodzące słońca Wzdłuż pola |
[the sɔlɛj kuʃɑ̃] [ʁəvɛtə le ʃɑ̃] |
5 syll. 5 syll. |
Fragment wiersza „Romance Sonámbulo” Federico Garcíi Lorki (z europejską wymową akademicką)
- Verde que te quiero verde. Verde Viento. Verdes ramas. |
[ˈBerðe ke te ˈkjeɾo ˈβerðe] [Berde βjento Berdes ramas] |
8 syll. 8 syll. |
Akcent w wersyfikacji hiszpańskiej znacząco modyfikuje rytm wersetu. Wersyfikacji hiszpańskiej bardziej zależy na utrzymaniu rytmu, modyfikowaniu pod tym względem liczby sylab. Struktura rytmiczna wymaga, aby akcent znajdował się na przedostatniej (przedostatniej) sylabie: (_) (´) (_).
Jeśli akcent jest na ostatniej sylabie (_) (_) (´), musimy dodać ciszę równoważną sylabie, aby struktura stała się ponownie (_) (´) (_): El barco so (bre) ( la) ( mar )> el barco sobre (la) ( mar ) (_).
Jeśli akcent znajduje się na przedostatniej (przedostatniej) sylabie (´) (_) (_), musimy usunąć wartość rytmiczną tej, która następuje po niej, tak aby struktura stała się (´) (usunięta) (_), więc ( _) (´) (_): Agitan dulcemente las brisas ( cá ) (li) (das)> Agitan dulcemente las bri (sas) ( cáli ) (das). Nigdy nie należy usuwać sylaby, ale jej wartość rytmiczną.
Aby werset był regularny, poeta musi wziąć pod uwagę te fakty podczas pisania, ponieważ zmienia to obliczanie sylab: (_) (´) (_) = zwykłe obliczenia; (_) (_) (´) = +1; (´) (_) (_) = -1. Dlatego wiersz „El barco sobre la mar” nie ma siedmiu (7) sylab, ale siedem plus jeden (7 + 1 = 8); w ten sposób werset staje się regularny.
Jeśli chodzi o „sinalefa”, należy wziąć pod uwagę, że dwa sąsiednie dźwięki wokaliczne są częścią tej samej sylaby, jeśli należą do różnych słów: Con la sombra en la cintura = Con-la-som-braen-la-cin - ty ra. Dwie sąsiednie samogłoski w tym samym słowie stanowią sylabę, jeśli jest to dyftong: Verde Viento. Verdes ramas. = Ver-de-vien-to-Ver-des-ra-mas. Z drugiej strony, dwa dźwięki wokaliczne są częścią dwóch różnych sylab, jeśli jest to przerwa: con ojos de fría plata = con-o-jos-de-frí-a-pla-ta. Zezwolenia na nieprzestrzeganie „sinalefas” nazywane są „hiatos”; pozwolenia na nieprzestrzeganie dyftongów, „diéresis”; licencje za zignorowanie przerwy, „sinéresis”.
Oto wiersz łotewskiego mówcy esperanto Nikolajsa Ķurzēnsa (1910-1959):
Ankoraŭ devas nigri vera nokto ankoraŭ devas fajri vera tago |
[anˈkoɾaw ˈdevas ˈniɡɾi ˈveɾa ˈnokto] [anˈkoɾaw ˈdevas ˈfajɾi ˈveɾa ˈtaɡo] |
11 syll. 11 syll. |
Oto wers wypowiedziany przez Eli Urbanová (1922-2012), mówiącego po czesku esperanto:
La dolĉe lula belo betula | [the ˈdolt͡ʃe ˈlula ˈbelo beˈtula] | 10 syll. |
Kanjis | Hiraganas | Rōmaji | Znaczenie tekstów w języku francuskim |
---|---|---|---|
色 は 匂 へ と |
い ろ は に ほ へ と |
Iroha ni ho heto |
Przyjemność jest odurzająca, ale znika |
Jest to możliwe tylko w językach, w których prozodia zawiera ilościowe opozycje ( samogłoska lub sylabika ), jak łacina i starożytna greka . Diagramy metryczne są następnie dzielone na stopki elementarne, zbudowane na przemian z „ciężkimi” lub „długimi” (¯) pozycjami sylabicznymi z „lekkimi” lub „krótkimi” (positions) pozycjami sylabicznymi. Kiedy „ intonujemy ” linię, ustalamy jej schemat metryczny i staramy się go recytować, czyniąc ten schemat oczywistym.
Miernik ilościowy nie jest zarezerwowany dla starożytnych języków indoeuropejskich ( starożytna greka , łacina , sanskryt ): można go również znaleźć w językach, które, podobnie jak arabski , znają przeciwieństwa ilościowe (patrz poezja arabska ). Opozycje ilościowe, które pozostały we francuskim renesansie, dały także początek autentycznej ilościowej poezji, której ilustracją był zwłaszcza Jean-Antoine de Baïf . Z drugiej strony, to przez nadużywanie języka kwalifikujemy jako pentametr jambiczny werset angielski podlegający metryce akcentu.
Podobnie jak w przypadku wierszy grecko-łacińskich i sanskryckich, metryki ilościowe generalnie ignorują akcent toniczny .
Główne podstawowe stopyIch imiona są zapożyczone z języka greckiego , co dostarczyło nam podstawowego słownictwa analizy poetyckiej i retorycznej . Gdzie Prezent:
W metryce greckiej i łacińskiej uważamy, że long jest odpowiednikiem dwóch breves, co wyjaśnia niektóre z dopuszczalnych podstawień (na przykład ¯ ˘ ˘ → ¯ ¯), ale nie inne (na przykład ˘ ¯ → ¯ ¯).
Stopy dysyllabiczne Stopy trójsylaboweRobaki dzielą się na miary (lub „metry”), z których każdy może mieć jedną lub więcej podstawowych stóp. Tak więc trymetr jambiczny składa się z trzech taktów, z których każda liczy dwie stopy jambiczne , a sześciokątny sześciokątny ma sześć taktów, z których każda liczy stopę daktylową. Ze względu na często możliwe podstawienia (- → UU), liczba sylab w danej linii, np. Heksametr daktyla , jest zmienna (patrz także pod skansen ). Ponadto, podobnie jak w mierniku sylabicznym, występują dzielenie wyrazów zlokalizowane w stosunku do stóp. Jak sama nazwa wskazuje, pentemimeryczna cezura występuje po piątej połowie stopy (tj. Dwóch i pół stopy). Oprócz terminów greckich istnieje terminologia łacińska. Iambic Szóstkowy system liczbowy , lub Szóstkowy system liczbowy iambic , to linia zawierająca sześć iambic nogi, a które mniej więcej równa się greckiego trymetr jambiczny.
Wiersze greckie i łacińskie, choć bardzo podobne w użyciu mierników ilościowych, różnią się pod pewnymi względami. Szczegółowy opis każdego licznika można znaleźć na jego własnej stronie:
Ta lista nie jest wyczerpująca.
Grupy robaków w metrach ilościowychRobaki można pogrupować w systemy . W tym przypadku dystrybucja długich i krótkich sylab odbywa się na obszarze zwrotki, a nie na samym wersecie. Na przykład w poezji elegijnej lub lirycznej często używa się kupletu elegijnego , zwrotki złożonej z heksametru daktylowego, po którym następuje pentametr .
Główne systemy:
Przykład starożytnej GrecjiOto wers 75 z pierwszej pieśni Iliady , utwór napisany w daktylowych heksametrach , zgodnie z wymogami gatunku epickiego . Dzielenie wyrazów jest penthemimer. Akcent nie wpływa na werset, a sylaby danej stopy niekoniecznie są częścią tego samego słowa (stopy oddzielone są prostą kreską, dzielenie jest oznaczone dwoma ukośnikami, a kolory pozwalają łączyć sylaby ta sama stopa):
Μῆνιν Ἀπόλλωνος ἑκατηϐελέταο ἄνακτοςΜῆ- | νιν | Ἀ- | πόλ- | λω- | νος | ἑ- | κα- | τη- | ϐε- | λέ- | τα- | ο | ἄ- | νακ- | τος | |||
¯ |
̆ |
̆ | |
¯ |
¯ | |
¯ |
// | ̆ |
̆ | |
¯ |
̆ |
̆ | |
¯ |
̆ |
̆ | |
¯ |
̆ |
Łaciński werset narodowy to werset Saturna , którego funkcjonowanie jest nadal słabo poznane. Oprócz tego konkretnego wersetu, metryka łacińska oferuje bardzo mało oryginalności w porównaniu z metryką grecką. Pożyczyła od niego ten system, podobnie jak kilka gatunków literackich i artystycznych z Grecji. Główne różnice dotyczą zasad rozszerzania .
Oto dwuwiersz elegijny z Owidiusza ( Sztuka kochania , Book II, około 197-198). Naturalnie składa się z heksametru daktylu, po którym następuje pentametr .
Cede repugnanti; cedendo uictor abibis; Fac modo, prawie zniknął illa iubebit agas.To- | z | re- | mops- | Nie- | ti | ; | to- | legowisko- | zrobić | uic- | słup | w- | bi- | bis | |||
¯ | ̆ | ̆ | | ¯ | ¯ | | ¯ | // | ¯ | | ¯ | ¯ | | ¯ | ̆ | ̆ | | ¯ | ̆ |
Szkoła Wyższa | mo- | zrobić, | prawie | przez- | tis | on- | the | iu- | być- | kawałek | w- | gaz. | ||||||
¯ | ̆ | ̆ | | ¯ | ¯ | | ¯ | // | ¯ | ̆ | ̆ | | ¯ | ̆ | ̆ | | ¯ |
Jednak w niektórych językach, znając przeciwieństwa ilości samogłosek, stopy i metry są definiowane przez rozmieszczenie akcentu tonicznego, a nie przez ilość. Tak jest w przypadku języka angielskiego : sylaba akcentowana pełni rolę długiej, pozostałe krótką. Jednak większość angielskiej metryki jest zgodna z klasyczną (grecko-łacińską) metryką. Na przykład pentametr jambiczny , jeden z najczęściej używanych mierników w języku angielskim, wygląda następująco (akcent toniczny zaznaczono pogrubioną czcionką, stopy oddzielono prawym słupkiem):
Czy to było | twarz | że uruchomienie | A thou | piasek statki I spalony | top | mniej tow'rs | z Il | i um ? Christopher Marlowe , D Dr. FaustusSamuel Taylor Coleridge słynie z angielskich imitacji grecko-łacińskich heksametrów daktylowych w swoim wierszu Hexameters .
Metryka niemiecka Metryka rosyjskaPoezja rosyjska wie:
Istnieją trzy rodzaje rymów w języku rosyjskim: