Assonance (kobiecy rzeczownik), od hiszpańskiego asonancia , asonar (czasownik) pochodzi od łacińskiego adsonare ( „reagować na dźwięk z innego dźwięku”) to figura retoryczna polegająca na powtórzeniu tego samego dźwięku wokalicznego ( fonemów ) w kilku bliskich słowach. Podobnie jak aliteracja , opiera się na homofonii ostatniej nielęsiejącej samogłoski wersetu w wersyfikacji. Mówiąc bardziej ogólnie, na ogół mówimy o asonansie w przypadku powtórzenia jednej lub więcej samogłosek w wierszu lub zdaniu. Pożądanym efektem jest, podobnie jak w przypadku aliteracji , uwydatnienie dźwięku, a tym samym odczucia lub jakości przedmiotu. Dąży do naśladowania harmonii iw tym sensie jest bardzo zbliżona do onomatopei . Musimy jednak wyróżnić dwa przypadki asonansów: asonans metryczny (często mylony z rymem ) i asonans harmoniczny (poza ramami poetycko-wersyfikacyjnymi).
Powtórzenie samogłosek lub dźwięków wokalnych (w, lub w…) w wersecie lub wierszu.
Asonancja operuje wyłącznie transformacją foniczną i samogłoskową (samogłoskami), identycznie. Bierzemy pod uwagę tylko dźwięki lub fonemy, w przeciwieństwie do aliteracji: „Podnieś, Jeruzalem, podnieś dumną głowę” ( Jean Racine ), jest to asonans w / è /, a nie powtórzenie morfemu . Ta cecha stwarza problemy z identyfikacją w tekstach.
Czasami mylimy asonans i rym ; w istocie wiele żeńskich rymów (kończących się samogłoską) jest formami asonansu pod względem efektu. Historycznie rzecz biorąc, rym jest wyemancypowanym asonansem. Jednak :
„Asonans można w tym sensie uznać za niedoskonały lub elementarny rym. Wymaga jedynie homofonii samogłoski tonicznej, bez uwzględnienia spółgłosek, które ją poprzedzają lub następują po niej. Na przykład czysta i uderzająca tworzą asonans; strajk i obrus tworzą rym. Już w średniowieczu w poezji francuskiej najstarsze wiersze nie miały rymów, a jedynie asonanse. To był nawet istotny element ich wersyfikacji. Nie miało znaczenia, że dwie samogłoski w grze zostały zapisane w ten sam sposób: pisownia nie miała nic wspólnego z tym pytaniem; ważne było jednak, aby samogłoski były wymawiane podobnie, tak aby otwarte o nie mogło łączyć się z zamkniętymi o . "
- Marcel De Grève
Krótko mówiąc, często dochodzi do pomyłki między tymi dwoma terminami w przypadku końcowych powiązań wersetów. Podczas gdy asonans dotyczy tylko powtarzania samogłosek, rym jest powtórzeniem grupy fonicznej (spółgłoska i samogłoska).
Pożądanym efektem jest, podobnie jak w przypadku aliteracji, ekspresyjne lub harmoniczne powtórzenie. Jednak jego możliwości są szersze niż w przypadku aliteracji; w istocie asonans dotyczy tylko fonemu , liczba przypadków, których to dotyczy (wszystkie te z języka z wyjątkiem cichego e ) pozwala na rozwijający się panel odniesień harmonicznych. Krótko mówiąc, według Mazaleyrata i Moliniégo (por. Bibliografia) asonans działa na dwóch poziomach: struktur metrycznych (wersyfikacja, bliskość rymu ) i struktur harmonicznych (poziom imitacyjnej harmonii). W przeciwieństwie do aliteracji asonans ma wyraźną funkcję ograniczenia metrycznego. Asonans, podobnie jak aliteracja, przyczynia się do powstania naśladowczej harmonii autora . Bliska onomatopei z punktu widzenia celowości (naśladowania rzeczywistych dźwięków) pozwala bardziej uderzyć czytelnika poprzez wzmocnienie sugestii pewnych wrażeń wizualnych, słuchowych czy dotykowych, z wyłączeniem pozostałych zmysłów. Jako taki jest szeroko stosowany przez Charlesa Baudelaire'a jako część jego Korespondencji (lub synestezji ): „Drżący świt w różowo-zielonej sukience” .
Reklama wykorzystuje swoje zasoby przekazać jakości lub ułatwiać zapamiętywanie w umyśle rozmówcy .
W jej metrycznej akceptacji, w kontakcie z rymem, asonans występuje tylko w poezji , a przede wszystkim w jej klasycznych, a nawet średniowiecznych formach. W jego harmonicznej akceptacji można go znaleźć w każdym gatunku, takim jak aliteracja.
W muzyce asonance doświadczyli współcześni kompozytorzy, tacy jak Michael Jarrell w 1990 roku z Assonance IV , zgodnie z awangardowymi zasadami Schönberga i jego traktatu harmonii .
Asonans to proces szeroko stosowany w poezji średniowiecznej ( na przykład w La Chanson de Roland ), w którym nie było rymu, a jedynie asonanse. Jest to jednak dopiero od XVII do XX wieku , że termin pochodzi od hiszpańskiego, które wyznaczyło własną praktykę w kastylijskim wersie, ukazał się we Francji w ekspresji asonancia . W Hiszpanii w Złotym Wieku , tak jak w Calderon z La vida es sueño („Życie to sen” - 1636), metrum dominujące, romans , nie gra rymów (jak inne metry), ale różnych asonansów (/ a /, / e / lub / o /).
Specyficzne znaczenie w tym przypadku oznacza homofonie samogłoskowe na końcu linii, po których następuje heterofonia spółgłoskowa (np. Świat / cień). Samogłoski tworzące asonans mogą zajmować dowolne miejsce syntaktyczne w wersecie lub zdaniu (przypadek prozy ): na początku, w środku lub na końcu wyrazu. Jednak często spotyka się je w pozycji akcentowanej ( francuski akcent toniczny ), czyli na końcu słowa w języku francuskim. To stanowisko preferowane przez tradycję poetycką ( Boileau , François de Malherbe , Victor Hugo …). Te samogłoski foniczne mogą mieć inną pisownię; dźwięk jest przede wszystkim efektem poszukiwanym tutaj. Jako takie, nie powinno być mylone z inną charakterystyką efekt stylistyczny poezji: rym również na końcu linii, która jest powtórzenie fonicznej zestawie (samogłosek i spółgłosek) i która wypiera assonance od 17 wieku. Th century . Odtąd asonans służy wzmocnieniu ekspresji aleksandrynów ( w szczególności u Jeana Racine'a ).
Wreszcie surrealiści, a po nich Oulipo, w swoich projektach restrukturyzacji języka poetyckiego, również wykorzystali ten efekt. Wreszcie assonance nie jest to efekt zarezerwowane dla gatunku o poezji : można je znaleźć w prozie i gatunków z pogranicza poezji i narracji ( wiersz wolny , biały pisania, itp)
Postacią następczą, noszącą się na spółgłoskach, jest aliteracja , często używana obok asonancji. Przeciw-asonacja jest Figura odwrotnym. Podobnie należy go odróżnić od innej, bardzo podobnej figury retorycznej, polegającej na stworzeniu efektu poprzez powtórzenie końcówki słowa: homeoteleute .
Podobnie jak w przypadku aliteracji, hierarchicznie wyższą postacią matki jest onomatopea , która jest dyskusyjna.
Podobnie jak w przypadku aliteracji, asonans można uznać za należący do typu onomatopei . Kontrowersje dotyczą również użycia słowa asonans : pożądanym rozwiązaniem byłoby użycie aliteracji przez rozszerzenie na wszelkie nawroty fonemów, samogłoski lub spółgłoski oraz zastrzeżenie asonansu do użycia jako rymu.
Kontrowersje wokół jego zachowania w języku w obliczu rymów doprowadziły w całej historii literatury do wielu stanowisk zajmowanych przez autorów i poetów: Gérard de Nerval broni w ten sposób asonansu:
„[…] Ale wierszyk, ten surowy francuski rym, jak by sobie poradził z następującym wierszem:
Kwiat drzewa oliwnego - który kochałeś - […].
Zauważcie, że muzyka wspaniale nadaje się do tych naiwnych śmiałków, a ponadto znajduje w asonansach, dostatecznie oszczędzonych, wszystkie zasoby, jakie musi jej zaoferować poezja. "
- Gérard de Nerval , Córki ognia , Pieśni i legendy Valois
Podobnie Charles Baudelaire i Verlaine nie tylko ją praktykują, ale wręcz ją popierają: „Rimez słabo, assonez, jeśli chcesz, ale rymuj lub assonez, bez francuskiej zwrotki nie ma” ( Verlaine ). W 1894 roku Verlaine napisał wiersz poświęcony obronie tej postaci, Vers en assonances , w którym udowodnił jej harmoniczną siłę.