Rozum i uczucia
Rozum i uczucia | |
Strona tytułowa pierwszego wydania (1811). | |
Autor | Jane austen |
---|---|
Kraj | Anglia |
Uprzejmy | Powieść |
Orginalna wersja | |
Język | język angielski |
Tytuł | Rozważna i romantyczna |
Redaktor | Thomas Egerton |
Miejsce publikacji | Londyn |
Data wydania | 1811 |
wersja francuska | |
Tłumacz | Eugene Rocart |
Redaktor | Edycje La Boétie |
Miejsce publikacji | Bruksela |
Data wydania | 1945 |
Rozważna i romantyczna (przetłumaczona na francuski jako Raison et Sensibilité , Raison et Sentiments lub Le Cœur et la Raison ) to pierwszaopublikowanapowieśćAngielkio listach Jane Austen. Pojawia się w 1811anonimowo, ponieważ został podpisany przez Damę („[podpis] przez damę”). Rzeczywiście, jej pozycja społeczna zabraniała Jane Austen podpisania powieści z jej nazwiskiem przeznaczonej na sprzedaż, ale nie chciała ukrywać, że jest to dzieło kobiety.
Oryginalny tekst, napisany około 1795 roku, prawdopodobnie w formie epistolarnej, został zatytułowany nazwą dwóch bohaterek Elinor i Marianne, podobnie jak wielu powieściach napisanych przez kobiety w XVIII -tego wieku, ale wybór ostatecznej tytuł do publikacji 1811, wydaje się wskazywać na chęć dydaktyczną . Marianne Dashwood, żarliwa i romantyczna, która namiętnie wierzy, że może uwolnić się od przyzwoitości, pojawia się z atrakcyjnym Willoughby, w którym się zakochała, podczas gdy jej starsza siostra, rozsądna Elinor, ukrywa czułe uczucie, że jej inspiruje ją prawo, bracie, Edward Ferrars. Marianne będzie musiała nauczyć się przezwyciężyć zdradę uczuć, w bólu iz pomocą siostry, która ze swej strony ze stoickim spokojem odmawia marzeń i poświęca się rodzinie.
Opublikowana przez Thomasa Egertona , aw imieniu autora, jesienią 1811 r., Powieść została dość przychylnie przyjęta i ukazała się w języku francuskim od 1815 r. W bardzo swobodnej adaptacji tłumaczeniowej Isabelle de Montolieu pod tytułem Raison et Sensibilité, lub dwa sposoby na miłość . Tłumaczenie Wrażliwości na język francuski wydaje się stanowić problem, ponieważ współczesne tłumaczenia wahają się między uczuciami a sercem . Ale adaptacje, zarówno dla kina z Ang Lee , na podstawie scenariusza Emmy Thompson w 1995 roku, lub dla telewizji autorstwa Andrew Davies w 2008 roku, są znane w języku francuskim pod tytułem raison et uczuć .
Żadna z trzech powieści z dzieciństwa Jane Austen nie zostanie opublikowana pod ich oryginalnym tytułem. Rozważna i romantyczna pierwszy istniała pod nazwą Elinor i Marianne , w roku 1795, jak wielu powieściach napisanych przez kobiety w XVIII -tego wieku, prawdopodobnie w formie wymiany listów między dwiema siostrami, czy możemy wierzyć wspomnienia swego bratanica, Caroline Austen, w 1869 roku: „ pamięć jest zdradliwe, ale nie mogę być w błędzie twierdząc, że Rozważna i romantyczna pisany był w listach, a więc czytać jej rodziny ” (Nasza pamięć może nas oszukać, ale nie wierzę, mylę się, mówiąc, że Rozważna i romantyczna została najpierw napisana w formie listów, a tym samym przeczytana jego rodzinie). A jego siostra Cassandra jest przekonana, że pisanie tekstu, jaki znamy, zaczęło się wListopad 1797.
Tytuł ostatecznie wybrany do publikacji w 1811 r. Wydaje się wskazywać na chęć dydaktyczną . Rozważna i romantyczna wydaje się przeciwstawiać dwóm terminom związanym z aliteracją , ale oba słowa mają ten sam rdzeń etymologiczny . I autor, który, jak Tony Tanner przypomina nam, jest już wystarczająco dojrzałe, aby wiedzieć, że istoty ludzkie cechy „nie istnieje w stanie czystym, ale są mieszane ze sobą, czasem tworząc wysoce nieprawdopodobne konfiguracje.” , Uważa kłopoty ostrzec jej czytelnik na początku powieści, że Marianne jest „rozsądna i inteligentna” ( „ rozsądna i mądra ” ), a Elinor ma głębokie uczucia ( „ jej uczucia były silne ” ). Podobnie jak w Duma i uprzedzenie , nie ma manichejskiego rozwinięcia fabuły: to, co odróżnia obie siostry, to nie ich natura, ale sposób, w jaki sobie z nią radzą, bo tematem powieści jest w pewnym stopniu dramat kreowany przez napięcie między potencjalną niestabilnością jednostki a stabilnością niezbędną do funkcjonowania społeczeństwa. Tak więc Marianne (17 lat) nie może znieść konieczności powstrzymywania swoich impulsów, podczas gdy Elinor (19 lat) zawsze zachowuje kontrolę nad swoimi uczuciami, niezależnie od tego, ile ją to kosztuje. Wzmożone uczucia, samozadowolenie wobec uczuciowości, to jest celem autora, a nie wrażliwość sama w sobie, ponieważ sympatyczni bohaterowie powieści są wszyscy wrażliwymi istotami i wielkim sercem. Dla Jane Austen wrażliwość jest istotną ludzką cechą, ale nie powinna być zasadą postępowania, a Marianne będzie musiała nauczyć się „rządzić swoimi uczuciami” , tak jak jej siostra, jeśli ma przeżyć.
Do chwili obecnej istnieje pięć tłumaczeń w języku francuskim, a wybrany tytuł różni się w zależności od tłumaczy i wydań:
Ponieważ Jane Austen (de Lipiec 1809 w Kwiecień 1811), nie wiadomo, co skłoniło ją do podjęcia próby wydania kolejnego z jej pism po nieudanej publikacji Susan , którą Benjamin Crosby and Co. kupił jej za 10 książek, ale nigdy nie został opublikowany; ani dlaczego wybrała tę trzecią powieść, kiedy Pierwsze wrażenia , przyszła duma i uprzedzenie , jest już napisana, skoro jej ojciec zaproponował bez powodzenia wydawcy Thomasowi Candellowi wysłanie jej do niej wListopad 1797.
W każdym razie rękopis został starannie poprawiony i ofiarowany Thomasowi Egertonowi, prawdopodobnie późną jesienią 1810 r. W liście do jego siostry Cassandry , datowanym na25 kwietnia 1811Jane, która przebywa u swojego brata Henry'ego w Londynie , przyznaje, że „nie może zapomnieć [swojej powieści] bardziej niż matka i dziecko, które karmi piersią”. „ ( „ Nigdy nie jestem zbyt zajęty, by myśleć o S. i S. Nie mogę o tym zapomnieć tak samo, jak matka może zapomnieć o swoim ssącym dziecku ” ); jest w trakcie korekty, ale ponieważ jest to tylko podczas pierwszego wystąpienia Willoughby'ego, ma niewielką nadzieję, że premiera będzie miała miejsce w czerwcu, i czule mówi o swojej Elinor ( moja Elinor ).
Printer Charles Roworth nie spieszył się, ponieważ publikacja jest reklamowana dla 30 października 1811tylko. Powieść jest publikowana anonimowo iw imieniu autora, a wydawca zastrzega sobie 10% prowizji od książek sprzedanych za 15 szylingów. Powieść jest przyjmowana raczej pozytywnie, gdyż pierwsze wydanie (co prawda skromne, między 750 a 1000 egzemplarzy) wyprzedaje się latem 1813 roku i przynosi 140 książek Jane Austen, która zachowała swoje prawa autorskie. Książka została wznowiona jesienią 1813 roku, z pewnymi poprawkami, wraz z drugim wydaniem Dumy i uprzedzenia . Przedstawia się ją jako „interesującą powieść” ( „ Interesująca powieść ” ), eufemizm zwykle określany jako „romans”.
Jeśli Lady Bessborough, która przeczytała go z przyjemnością Listopad 1811, stwierdza, że „kończy się głupio” ( „ kończy się głupio ” ), The Critical Review poświęca mu długi artykuł wLuty 1812, podkreślając naturalność postaci i wiarygodność sytuacji. Przedstawia Marianne jako „romantykę wzniosłą” ( „ romantyczną entuzjastkę ” ), która „nie jest mądra” ( „ wszystko ma na celu ostrożnie ” ) i uznaje wolę powieści dydaktycznej. W maju przyszła kolej na brytyjskiego Krytyka, aby podziwiać pokazaną przez autorkę „głęboką znajomość życia i kobiecego charakteru” , doskonały opis młodej dziewczyny „z ponadprzeciętną wrażliwością” ( „ Nadmierna wrażliwość ” ) , doradzając czytelnikom czytanie powieści, „bo będą mogli nauczyć się tam zbawiennych maksym, aby pokierować swoim życiem poprzez przyjemną i zabawną opowieść” .
Czytelnicy w tamtych czasach dostrzegli jakość pracy, wyraźnie przewyższającą dzieła oferowane zwykle w „ bibliotekach obiegowych ”: stąd Księżniczka Charlotte , która wStyczeń 1812, „Uważa, że Marianne i [ona] są bardzo podobne” „ Myślę, Marianna [ sic ] i ja jesteśmy bardzo jak w dyspozycji ” ) lub Mary Russell Mitford , który zauważył w 1819 roku: „ Czytaj Rozważna i romantyczna - bardzo dobry ” (Łk Rozważna i romantyczna . Bardzo dobrze) ”. Ta pierwsza powieść miała nawet zaszczyt, już w 1815 roku, wczesnego (ale bardzo niewiernego) francuskiego przekładu Isabelle de Montolieu , która we wstępie przedstawia Elinor jako doskonały model dla młodych ludzi i kogoś, kogo chcielibyśmy mieć jako przyjaciela. Jednak Walter Scott w 1816 roku powiedział, że był zaskoczony opisanym w powieści „zwykłym życiem”.
W Wielkiej Brytanii nie ma nowego wydania przed wydaniem Bentleya w 1833 r., A następnie Routledge w 1849 r. Ogólnie rzecz biorąc, Rozważna i romantyczna jest najmniej popularną z powieści Jane Austen. Co więcej, pisarze epoki wiktoriańskiej , tacy jak Charlotte Brontë , nie docenili Jane Austen. Elizabeth Barrett Browning , na przykład, krytykuje jej „braku emocjonalnego wyrazu” i krytykuje ją za „wąski, down-to-earth i zasadniczo non-poetyckiej wizji życia” . Jeszcze w 1870 roku Margaret Oliphant nie mogła interesować się egoizmem nieszczęścia Marianne.
dzisiajAle pod koniec XIX -go wieku , w tym samym czasie, które pojawiają się wiele wydań, często ilustrowane, czuje się o świcie krytycznego zainteresowania, a nawet sympatii dla romantycznej Marianny. Tak George Moore , porównując Jane Austen do Balzaca i Tourguenieva , przedstawia sytuację Marianne zdradzonej przez Willoughby'ego w 1919 roku jako niezwykle przejmującą i dramatyczną. W 1952 roku Marvin Mudrick poszedł jeszcze dalej, biorąc pod uwagę fakt, że Marianne, „życie i centrum” powieści, została „upokorzona i zdradzona” przez Jane Austen, zgorzkniałą statusem starej panny. Ta skrajna postawa zaowocowała ożywieniem refleksji nad Jane Austen, autorką kluczową między epoką oświecenia a romantyzmem , i przywróceniem Elinor miejsca.
Feministyczni krytycy byli bardzo zainteresowani Jane Austen od lat 70. Niektórzy, w tym Marilyn Butler , uważają Rozważną i romantyczną za „powieść konserwatywną” ( powieść antyjakobińska ). Marianne reprezentowałaby tam (rewolucyjne) kłopoty przez jej pogardę dla konwencji i jej skłonność do namiętności, a Jane Austen za jej pośrednictwem potępiłaby indywidualizm. Ale inni zastanawiają się, czy nadając jej bohaterkom pewną niezależność umysłu w społeczeństwie, które utrzymywało kobiety na pozycji wspomaganej, Jane Austen, nie posuwając się tak daleko w krytyce przyzwoitości i zasad przyzwoitości, jakie Mary Wollstonecraft , w tym „Powieść raczej mroczna i rozczarowana” , nie chciała faktycznie potępiać wszelkiego rodzaju ekscesów, okazując się w tym godną córką Oświecenia.
Po śmierci Henry'ego Dashwooda jego trzy córki, Elinor , Marianne i Margaret, a także ich matka zostają pozbawione udziału w spadku przez przyrodniego brata Johna (urodzonego z poprzedniego małżeństwa z Henry'm Dashwoodem), który łatwo zostaje przekonany przez jego żonę Fanny, że nic im nie jest winien. Ich sytuacja materialna znacznie się pogorszyła, znajdują się w szczególnie trudnej sytuacji.
Zdecydowana opuścić Sussex i posiadłość Norland, gdzie jej synowa bezzwłocznie osiedliła się jako kochanka, pani Dashwood wyjeżdża z córkami do odległego Devon , gdzie jej hojny krewny, sir John Middleton, zaproponował przybycie i mieszkać na swojej ziemi w Barton Cottage. Młode dziewczyny szybko zostają zaakceptowane przez nowe społeczeństwo, zwłaszcza przez Sir Johna, Lady Middleton i jej matkę, panią Jennings. U nich kolejno przebywają różni gospodarze: przyjaciel sir Johna, pułkownik Brandon, siostra jego żony i jej męża p. Palmera, potem panny Steele, Anne i Lucy. Marianne, której romantyzm i żywiołowość oczarowuje tajemniczego pułkownika Brandona , wkrótce głęboko zakochuje się w młodym i porywczym Johnie Willoughby , poznanym w bardzo romantycznych warunkach. Elinor, której usposobienie jest ostrożniejsze i bardziej wyważone, skrupulatnie ukrywa głębię uczuć, które wzbudza w niej Edward Ferrars, najstarszy z braci jej nieprzyjemnej szwagierki, którą poznała w Norland i która mieszka w Londynie. u jego matki.
Pomimo bardzo różnych osobowości, obie siostry doświadczają równolegle tych samych wielkich smutków w swoich romantycznych sprawach: niewytłumaczalnego odejścia Willoughby, po przejawach przywiązania do Marianne, które otwarcie pokazał, oraz niezrozumiałej ciszy Edwarda. Ale Marianne ostentacyjnie cierpi, podczas gdy Elinor nie pozwala nikomu widzieć swojego bólu serca i poświęca się rodzinie. Jednak ich wspólne cechy - rozeznanie, konsekwencja i uczciwość w obliczu złych intencji innych - głębokie przywiązanie i siła charakteru Elinor pozwoli im stawić czoła, nieco trudniejszym dla Marianne, próbom. które powstają.
Zimą pobyt w Londynie z zaprzyjaźnioną panią Jennings ujawnił zdradę Willoughby'ego, który miał poślubić bardzo bogatą dziedziczkę, oraz tajemnicę Edwarda, potajemnie zaręczoną przez cztery lata z Lucy Steele. Marianne z konsternacją odkrywa, że Elinor już go znała, ponieważ Lucy, gdy tylko poznała Elinor, umiejętnie manewrowała, biorąc ją jako powierniczkę, aby zmusić ją do milczenia, nawet z siostrą. Elinor, poproszona przez pułkownika Brandona o zaproponowanie Edwardowi, któremu zaprzeczyła jego wściekła matka, skorzystania z małego lekarstwa Delaforda, pokazuje mu, jak bardzo ceni sobie, że jest człowiekiem honoru. Marianne tonie w swoim żalu, Elinor walczy ze swoim, otaczając swoją siostrę uczuciem. W drodze powrotnej zatrzymują się w Palmer's w Cleveland w Somerset . Marianne łapie tam przeziębienie i ma wysoką gorączkę, przez co boisz się najgorszego.
Ale w końcu dochodzi do siebie i odzyskuje wystarczająco dużo sił, by wrócić do Bartona. Przebacza Willoughby'emu, który, dowiadując się o swoim rozpaczliwym stanie, przyszedł, aby się zadośćuczynić i pełen dobrych postanowień postanawia pójść za przykładem swojej siostry. Stopniowo daje się poruszyć czułej trosce Brandona, która nigdy się nie wahała. Wydziedziczony Edward nie interesuje już Lucy Steele, której udaje się ożenić ze swoim młodszym bratem, pozostawiając mu swobodę ofiarowania Elinor swojego serca, dłoni i plebanii Delaforda. Po ślubie obie siostry będą miały radość, że nie zostaną rozdzielone, a mężowie zostaną przyjaciółmi.
Zasadniczo istnieje „ rodzina Dashwood, od dawna osiedlona w Sussex ” , jak głosi pierwsze zdanie powieści: „ Rodzina Dashwood od dawna osiadła w Sussex ” . Najpierw wdowa po Henryku Dashwoodzie i ich trzech córkach, sprowadzonych przez śmierć ojca do trudnej sytuacji finansowej, następnie John, syn urodzony z pierwszego małżeństwa, który przejmuje majątek w imię swojego czteroletniego chłopca lat, Henry. Następnie pojawia się rodzina jego żony, Ferrars, a następnie seria postaci, które w Devon obracają się wokół Sir Johna Middletona.
Głównymi bohaterkami są dwie najstarsze córki, Elinor i Marianne.
Elinor DashwoodNajstarsza, lat 19, to rozsądna młoda dziewczyna , zmuszona okolicznościami do podjęcia ciężkich obowiązków, ponieważ jej matka nie ma zbytniego poczucia rzeczywistości. Jest bardzo spostrzegawcza, ponadto jej ulubioną rozrywką jest rysowanie, do którego ma prawdziwy dar. Inteligentna, bardzo kulturalna, bardzo powściągliwa, uważnie kontroluje swoje emocje, jest raczej wesoła i czuła. Pełna taktu, bierze wiele na siebie, aby uniknąć krzywdzenia ludzi i odmawia, w przeciwieństwie do swojej matki i siostry, planów z udziałem Edwarda Ferrarsa, gdy zdaje sobie sprawę, że go kocha. Ledwie zostaje wybrana przez Lucy, a następnie przez pułkownika Brandona i Willoughby'ego jako powiernika trudnych do ujawnienia tajemnic.
Marianne DashwoodNajmłodsza miała 16 lat, gdy zmarł jej ojciec, a entuzjazm przepełniał jej wiek. Inteligentna, ale bardzo wrażliwa , pasjonatka poezji i muzyki (bardzo dobrze śpiewa i gra na pianinie ), ma mocne i zdecydowane wyobrażenia o świecie, ludziach, miłości. Okoliczności zmuszą ją do ponownego przemyślenia większości swoich uprzedzeń, a dzięki serdecznej pomocy i wsparciu starszej siostry odważnie zmierzy się ze zdradą uczuć i surową rzeczywistością reguł społecznych. Jego trzeźwość, szczodrość i dobre serce pomogą mu także przezwyciężyć rozczarowanie pierwszą miłością, „odkryć fałsz własnych opinii i zaprzeczyć swym postępowaniem swoim ulubionym maksymom” ( „ odkryć jej fałsz własne zdanie i skonfrontowanie się jej postępowaniem z jej ulubionymi maksymami ” ).
Margaret DashwoodNajmłodsza miała około 13 lat, kiedy zmarł jej ojciec. Ma dobry charakter, mówi Jane Austen, ale także romantyczny duch Marianne. Bardzo spostrzegawcza, ale niezdolna do zachowania tajemnicy, jest postacią rozwijaną wyłącznie na podstawie postępów fabuły: zawstydza Elinor, przywołując publicznie i wobec plotek, pani Jennings, istnienia Edwarda i znajduje się na świadku Marianne podarowała Willoughby'owi kosmyk włosów, który pośpiesznie przekazuje Elinor.
Pani DashwoodIch matka i druga żona Henry'ego Dashwooda jest jeszcze młodą kobietą - przyznaje, że ma 40 lat - bardzo sentymentalną, o żywej wyobraźni, idealistyczną i nie zwracającą uwagi na konkretne problemy dnia codziennego. Marianne jest bardzo do niego podobna. Nie ma osobistego majątku i zawarła małżeństwo z miłości. Jej poczucie honoru i wrażliwość są zszokowane niewyraźnym zachowaniem Fanny Dashwood, która bezwstydnie instaluje się jako gospodyni w Norland z pogrzebu, gdy zabraniają jej wypytywać Marianne o jej związek z Willoughbym.
Henry DashwoodJego śmierć na początku powieści jest wydarzeniem założycielskim. Posiadłość objął zaledwie rok wcześniej, po śmierci swojego bardzo starszego wuja, którym z miłością opiekował się wraz z żoną przez dziesięć lat, ale nie stał się jego prawowitym właścicielem. Stary człowiek przekazał tę samą własność Johnowi, synowi Henry'ego, na korzyść swojego wnuka, małego Harry'ego (czteroletniego), który uwiódł go swoim bełkotem przy rzadkich okazjach, kiedy rodzice zabierali go do Norlandu. Pan Dashwood nie mając czasu, aby zarobić na majątku wystarczająco dużo, aby dać żonie i córkom wystarczającą ilość na utrzymanie się bez problemów po jego śmierci, zostawił tylko 10.000 funtów kapitału, w tym ten, który stary wuj hojnie przekazał swoim córkom, to znaczy po 1000 funtów każdy. Na łożu śmierci kazał swojemu synowi Johnowi obiecać opiekę nad jego przyrodnimi siostrami.
John DashwoodTen przyrodni brat, urodzony z poprzedniego małżeństwa, jest już bardzo bogaty. Gdy dorósł, odziedziczył połowę sporego majątku po matce, a wkrótce potem ożenił się z bogato obdarzoną młodą dziewczyną. Teraz właściciel ziemi (właściciel ziemi) jest legalną domeną Norland (która co roku zgłasza 4000 funtów rocznie) w imieniu swojego syna Henry'ego, z woli ostatniego bezpośredniego potomka tej bardzo starej rodziny Sussex .
Głos narratora szkicuje go bez pobłażania w akapicie trzech zdań: pierwsze zaczyna się negatywnie: „ Nie był on nieuprzejmym młodym człowiekiem, chyba że być raczej zimnym i raczej samolubnym oznacza źle usposobiony ” ( „[Ten młody człowiek] nie miał złego usposobienia, chyba że miał raczej suche serce i bycie raczej samolubnym jest złym usposobieniem” ) i kontynuuje w nierealnej przeszłości : „ Gdyby [poślubił bardziej sympatyczną kobietę]… On mógł zostać… Mógłby nawet zostać… ” ( „ Gdyby [ożenił się z bardziej sympatyczną kobietą]… mógłby… mógłby nawet zostać uczyniony… ” ). Słaby w charakterze i bez skrupułów daje się przekonać żonie, by mimo obietnicy dla umierającego nie zapewnić dochodów przyrodnim siostrom, kiedy początkowo myślał o podwojeniu sumy, którą odziedziczyli po starym wuju. Jego uczucie do nich ogranicza się do zapraszania ich do swojego domu, kiedy są w Londynie (ale jego żona przejęła inicjatywę, zapraszając panny Steele), współczując niewytłumaczalnej utracie piękna Marianne (która w związku z tym nie ma już nic do zaoferowania w rynek małżeński) oraz zasugerowanie, aby Elinor wyszła za mąż za pułkownika Brandona (co uchroniłoby ją od wyrzutów sumienia). Dąży tylko do „ulepszenia” ( ulepszenia ) i powiększenia swojego pola, zastępując drogie stare drzewa Marianne kosztowną szklarnią i ciesząc się ruchem ogrodzenia, aby odkupić ziemię od sąsiadów, jednocześnie narzekając na cenę, jaką to kosztuje.
Żona Johna, Fanny, jest oceniana jeszcze bardziej negatywnie niż jej mąż: „ Pani John Dashwood była jego silną karykaturą; bardziej zawężona i samolubna ” ( „ Była tego potężną karykaturą; jeszcze bardziej zawężona i samolubna ” ). Materialistka, zainteresowana, małostkowa, ma w życiu tylko jeden cel: zwiększyć majątek (a tym samym status społeczny), który odziedziczy jej jedyny syn. Bierze w posiadanie Norland, zaraz po pogrzebie teścia, przybywając bez ostrzeżenia z synami i sługą, patrzy z bardzo negatywnym światłem na przywiązanie starszego brata do Elinor i ukazuje, z pozoru idealną grzecznością, wielką oschłość. z serca.
Edward FerrarsNajstarszy brat pani John Dashwood bardzo różni się od reszty jej rodziny. Inteligentny, kulturalny, poważny, ale nieśmiały i niepewny, nie ma ambicji. Chciałby wykonywać polecenia, których nie docenia ani jego matka, ani siostra, która marzy o niezwykłym przeznaczeniu dla niego, ani jego młodszy syn, który uważa to za śmieszne. Bezrobotny (majątek matki, który musi odziedziczyć, sprawia, że nie trzeba szukać pracy), niekochany, zakochał się w wieku 19 lat w Lucy Steele, siostrzenicy swojego wychowawcy (pana Pratta, z którym czuje się bardziej swobodnie niż u matki), a od czterech lat zajmują się potajemnie. Zakochał się w Elinor, ale jako człowiek honoru i obowiązku nie może cofnąć swojego słowa, chociaż zdał sobie sprawę, że Lucy jest intrygantką o małym sercu i inteligencji. Milczy więc, nie chcąc zdradzić swoich zobowiązań ani stawiać Elinor w kłopotliwej sytuacji, nie wiedząc, jak bardzo cierpi z powodu tego niezrozumiałego dla niej milczenia, ani jak bardzo podziwia jego lojalność i uczciwość, skoro już o tym wie. dobrze.
Robert FerrarsMłodszy brat Edwarda i ulubiony syn matki, wcale nie wygląda jak jego najstarszy syn, którego brakiem ambicji gardzi i którego dziedzictwo odzyska bez skrupułów. Jest snobistycznym, aroganckim i bardzo zauroczonym dandysem, jest modny i lubi wyobrażać sobie drogie układy domków letniskowych. Jego pretensjonalna próżność uczyni go idealną zdobyczą dla Lucy Steele.
Pani FerrarsTyrańska wdowa, kochanka fortuny swojego zmarłego męża, grozi pozbawieniem Edwarda jego najstarszego miejsca, jeśli odmówi poślubienia jej dla wygody, poprzez poślubienie bogatej i szanowanej panny Morton, i okrutnie zagrozi jej egzekucją. Wyraźnie woli daremnego Roberta, któremu wybaczy jego mezalians. To karykatura patriarchalnego autorytetu.
Wyjazd do Devon, na zaproszenie Sir Johna, kuzyna pani Dashwood, przedstawia nowe postacie, które kręcą się wokół niego.
Sir John MiddletonWłaściciel Barton Park i cieszący się wygodnymi dochodami, ten dżentelmen rolnik nigdy nie jest tak szczęśliwy, jak wtedy, gdy może gromadzić wokół siebie „całą młodzież, jaką może pomieścić dom” , organizując bale zimą, a wycieczki latem, a także trzymając stolik otwarty, ponieważ nie może znieść samotności bardziej niż cisza. Uwielbia polowanie i nie gardzi towarzystwem pięknych kobiet. Odważny człowiek bez pretensji, trochę wulgarny i lubiący żartować, cieszy się, że może przysłużyć się „bliskim pogrążonym w nieszczęściu” , wychwalając ich Barton Cottage i wprowadzając ich w lokalną społeczność.
Pani JenningsOkropnie gadatliwa, niepoprawna ciekawska, trochę wulgarna, chętnie uszczęśliwia ludzi i spędza czas grając w swatki. Bardzo szokuje Marianne brakiem edukacji i kultury, ale jeśli brakuje jej taktu, okazuje się kobietą serca, hojną i pozbawioną złośliwości. Właścicielka majątku zapewniającego jej wygodne dochody i londyńskiego mieszkania, potrafiła wychowywać swoje dwie córki w jak najlepszych warunkach i „dobrze” je poślubić, chociaż majątek jej zmarłego męża został zdobyty w handlu.
Lady MiddletonNajstarsza córka pani Jennings, Mary, jest wysoką i piękną kobietą, dobrze wychowaną i „spełnioną”. Podobnie jak jej mąż, lubi gościnność i szczyci się elegancją. Zna i stosuje wszystkie zasady najdoskonalszej wygody, ale jest to powierzchowna grzeczność, ponieważ nie ma ani grzeczności serca, ani dużej inteligencji. Ta zimna i wyrachowana kobieta, prowadząca doskonale „mdłą” rozmowę, przejmuje się tylko swoim stanowiskiem i relacjami społecznymi: jest zachwycona spotkaniem z bogatą Fanny Dashwood i uważa, że mądrze będzie spędzać czas z panią Willoughby, mimo skandaliczne zachowanie jej męża z przeszłości. Poza przyjemnością związaną z goszczeniem, jej jedynym ośrodkiem zainteresowań jest czwórka hałaśliwych dzieci, które oburzająco rozpieszcza.
Charlotte PalmerNajmłodsza córka pani Jennings jest pulchną i pełną życia młodą kobietą o ciepłych i zachęcających manierach. Bezmyślnych i śmiejąc się głupio na wszystko, ona jest „absolutnie zdecydowany wziąć wszystko na bezpiecznej stronie . ” Ale podobnie jak jej matka jest osobą prostą, bezpretensjonalną, niewrażliwą na osądy innych, którzy zdecydowali się widzieć tylko szczęśliwe aspekty jej życia. Jest w ciąży, gdy spotykają ją Dashwoodowie, i urodzi chłopca podczas pobytu Marianne i Elinor w Londynie.
Thomas PalmerRaczej snobistyczny i dystyngowany wierzący, że patrzy na wszystko z góry, mąż Charlotte niewiele mówi i uważając się za lepszego od otaczających go osób, starannie pielęgnuje swoją reputację publicznie jako niegrzecznej postaci i zawsze w złym nastroju, co generalnie wyzwala wesołość. jego żony. Ale w domu w Cleverland Elinor odkrywa inteligentnego, poważnego, odpowiedzialnego człowieka, zdolnego do hojności, który uwielbia swojego syna, nawet jeśli starannie go ukrywa.
Pułkownik BrandonCichy i wycofany - krążą pogłoski, że w młodości miał wielki ból serca, a młoda dziewczyna, którą nazywa swoim podopiecznym, może być jego naturalną córką - pułkownik Brandon jest właścicielem majątku Delaforda od czasu śmierci jego starszego brata. Zakochuje się w Marianne, gdy tylko ją widzi, a raczej słyszy jej śpiew, ponieważ przypomina mu o jego pierwszej miłości, jego kuzynce Elizie. Kłania się swojemu rywalowi, Johnowi Willoughby'emu, ponieważ Marianne go kocha, ale kiedy ta ostatnia ją zdradza, zamienia się w służącego rycerza, posuwając się nawet do wyzwania Willoughby'ego na pojedynek. Człowiek honoru, dobrze wychowany, wykształcony, mimo swojego 35-letniego wieku, który uważa za kanoniczny, zdobędzie sympatię Marianne.
John WilloughbyWilloughby jest „złym facetem” w tej historii. Marianne jawi się jako doskonały bohater powieści, piękny i tajemniczy, lubiący muzykę, taniec i poezję, tak jak ona. Ale, samolubny i pozbawiony skrupułów uwodziciel, flirtuje z nią oburzająco, ponieważ sprawia jej przyjemność i bawi go widząc mrocznego Brandona jako zamrożonego kochanka. Pewnego dnia znika bez wyjaśnienia, aby poślubić bardzo bogatą pannę Grey. W końcu zostaje ukarany, bo naprawdę zakochał się w Marianne, która na zawsze pozostanie jego „sekretnym ideałem kobiecej doskonałości” .
Lucy steeleSiostry Steele są spokrewnione z panią Jennings. Lucy oczarowała młodego Edwarda Ferrarsa podczas pobytu u pana Pratta, jego wujka, gdzie był wykształcony, ponieważ jest żywa i ładna, do tego stopnia, że lekkomyślnie zaangażowali się w tajemnicę cztery lata wcześniej. Inteligentna, ale wulgarna, niepoważna, niekulturalna, samolubna, pozbawiona zasad i bez grosza przy duszy, jest zdeterminowana, aby stworzyć piękne małżeństwo. Chce zrobić sobie miejsce w społeczeństwie, nie wahając się przed używaniem hipokryzji i pochlebstw. Kalkulator, nigdy nie traci z oczu swojego zainteresowania ( stal oznacza „stal”).
Podejrzewając, że Elinor może być potencjalną rywalką, umiejętnie ucisza ją wykalkulowanymi i subtelnie okrutnymi zwierzeniami. Kiedy zdaje sobie sprawę, że może manipulować Robertem Ferrarsem i ożenić się, zwraca Edwardowi słowo, które wydziedziczyła jej matka.
Anna Steele (Nancy)Panna Steele, starsza siostra Lucy, ma blisko trzydziestkę. Bardzo wulgarny i głupiutki, ale bez złośliwości swojej młodszej siostry jest jedną z komicznych i śmiesznych postaci w powieści. Potrafi mówić tylko w łachmanach i zalotnikach.
Eliza WilliamsTo imię nosi dwie postacie. Ich smutną i melodramatyczną historię opowiada Elinor pułkownik Brandon. Pierwsza, sierota i bogata kuzynka, wydana w związku małżeńskim ze starszym bratem, który uczynił ją nieszczęśliwą, jest jej pierwszą miłością. Znalazł ją po powrocie z Indii, zrujnowaną, umierającą i nieszczęśliwą, matkę cudzołożnej dziewczynki o imieniu Eliza. Wychował tę ostatnią jako swoją uczennicę, ale sprzedawał, że będzie jego córką.…
W wieku 17 lat podczas pobytu w Bath z przyjaciółką uwiodła ją Willoughby, z którym spodziewa się dziecka. Relacja z uwiedzenia i porzucenia Elizy ukazuje ryzyko, jakie Marianne narażała się na pobłażanie, lekkomyślnie i lekceważąc przyzwoitość, uczuciom, które czuje do Willoughby'ego.
Praca Briana Southama rzuca światło na etapy powstawania powieści. Oryginalny tytuł Elinor i Marianne oraz wspomnienia rodziny Austen sugerują oryginalną prezentację listową: wymianę listów między dwiema siostrami o odmiennych temperamentach, jedną uprzywilejowaną, drugą rozsądną.
W ostatecznej wersji Rozważnej i romantycznej refleksje Elinor często wprowadzają narracyjny komentarz głosowy. Wskazówka, w rozdziale XI, Bartonowi brakuje „towarzysza, który mógłby naprawić to, co straciła” ( „ towarzysz, który mógłby naprawić to, co zostawiła za sobą ” ) opuszczającego Norland, dla „ani Lady Middleton, ani pani Jennings mógłby zapewnić mu rozmowę, której mu brakowało ” , może być, o ile nie jest konieczne dodanie aluzji do Edwarda, śladem istnienia prymitywnego adresata listów zawierających, wraz z refleksjami Elinor, relację z wydarzeń w Devon, Londyn i wyrok Willoughby'ego po jego wizycie w Cleveland.
Brian Southam zauważa również, że wiele przemówień Marianne pod względem treści i formy przypomina listy sentymentalnej bohaterki, zwłaszcza pożegnanie „drogi, drogi Norland” ( „ drogi, drogi Norland ” ), entuzjastyczne pochwały opadłych liści i histeryczny ton jego samokrytyki na końcu. Relacja o zdradzie Willoughby'ego w Londynie lub o rozwinięciu wątku opisanego przez pułkownika Brandona między Willoughbym i Elizą jest zgodny z konwencjonalnym i melodramatycznym schematem sentymentalnych wątków ówczesnej literatury epistolarnej, pełnej namiętnych bohaterek i dramatycznych zwrotów akcji.
Sama budowa wreszcie wydaje się zachować ślady pierwszego stanu: pierwszy rozdział, wyjaśniający, sprawia raczej neutralną prezentację sytuacji i postaci, jak to często bywa w zwyczaju w pismach z ekspozycją o powieść epistolarna , jako znak Willoughby a prawdziwe intencje są ujawniane czytelnikowi, gdy rozwijają się w całej fabule. Wreszcie pozostało kilka listów, w szczególności listy Marianne do Willoughby'ego.
Ale Jane Austen ma prawdziwe pragnienie dydaktyczne, a Rozważna i romantyczna jest po części powieścią prowadzącą w stylu Jane West ; łatwo też zrozumieć, dlaczego porzuciła strukturę epistolarną: ta ostatnia systematycznie i niebezpiecznie akcentuje autora listu i siłę jego uczuć, podczas gdy jest to kwestia wychowania czytelnika poprzez pokazanie mu niebezpieczeństwa zbytniego pobłażania uczuciom. . Znaczące jest to, że o dramatycznych wydarzeniach mówi albo głos narratora , jak „uratowanie” rannej Marianne, albo relacje z drugiej ręki: to Margaret informuje, że Elinor Marianne przekazała jej kosmyk włosów. Willoughby, Dramatyczne historie Dwóch Elizy to zakorzenione opowieści , opowiedziane przez pułkownika Brandona tej samej Elinor, której pasja do pierwszego ucichła. Namiętne listy Marianne do Willoughby'ego są ujawniane Elinor, a więc czytelnikowi, dopiero po dramatycznym spotkaniu na balu w Londynie, co znacznie zmniejsza ich emocjonalny ładunek. Dlatego zamiast identyfikować się z Marianne, czytelnik jest proszony o wzięcie przykładu z Elinor i podziwianie jej walki o kontrolowanie uczuć.
Pierwsza edycja składała się, zgodnie z częstym stosowaniem w tamtym czasie, z trzech małych tomów dwunastu . Pierwszy jest dłuższy (22 rozdziały) niż pozostałe dwa (14 rozdziałów), ponieważ zaczyna się od pięciu rozdziałów wprowadzających, które opisują sytuację w Norland od dziesięciu lat, kiedy na zamku zamieszkał Henry Dashwood. a jej córki wyjechały do Devon . Historia miłości Marianne i Willoughby'ego zaczyna się w rozdziale IX. Ten pierwszy tom kończy Elinor „upokorzona, oszołomiona, zdumiona” ( „ upokorzona, zszokowana, zmieszana ” ) zwierzeniami Lucy i wypełniona „emocjami i cierpieniem przekraczającymi wszystko, co kiedykolwiek czuła” .
Drugi tom zaczyna się od refleksji Elinor, próbując przeanalizować zachowanie Edwarda i uczucia wobec niej, a także jego pragnienie, aby dowiedzieć się więcej od Lucy, jednocześnie ukrywając, jak bardzo była dotknięta. W IV rozdziale Elinor i Marianne wyjeżdżają do Londynu. Tom kończy się rozczarowanymi refleksjami tej samej Elinor, przekonanej o realnych szansach sukcesu Lucy, której pochlebstwo „otworzyło wyrwę w bliskim sercu pani John Dashwood” , którą „nazwała jej imieniem i nie wiedziała, czy mogła pewnego dnia odejść od niej ” .
Trzeci zaczyna się od historii pani Jennings, która właśnie dowiedziała się o załamaniu nerwowym Fanny Dashwood po odkryciu ambicji Lucy i trosce Elinor: jak ujawnić to Marianne?
Pomimo troski o stworzenie oczekiwania na końcu każdego tomu, widoczna jest konstrukcja z dwóch części, powiązana z ruchami głównych bohaterów: dokładnie w środku powieści dwie młode dziewczyny dołączają do Londynu, gdzie wszystko, co pozostało tajemnicą lub niewyjaśnione w pierwszej części, wyjdzie na jaw: Marianne odkrywa, że Willoughby jest zaręczony z panną Grey, a panna Steele przypadkowo wyjawia Fanny Dashwood tajne zaręczyny swojej siostry. Jak Elinor mówi pułkownikowi Brandonowi: „ To dzień ogólnych wyjaśnień ” .
Echa, podobieństwa i osadzeniaFabuła przedstawia geometryczną konstrukcję: dwie siostry równolegle zmierzają w kierunku pożądanego małżeństwa z dwoma honorowymi mężczyznami, ale przeszkadza im szereg przeszkód stworzonych przez dwie samolubne i pozbawione skrupułów postacie. Wszystko dzieje się w dwóch egzemplarzach, a wszystko, co dzieje się później z Elinor, dzieje się z Marianne. Oboje zakochują się w mężczyźnie, o którym później dowiadujemy się, że ma kolejne zaręczyny. Ale historia Elinor zaczyna się jako pierwsza i przedstawia historię Marianne, która nie jest świadoma, że jej siostra cierpiała tyle samo i dłużej niż ona, dopóki Elinor nie wyjawia jej podobieństwa ich sytuacji.
Obie stają w obliczu trudnej sytuacji. Marianne widzi Willoughby'ego na balu, Elinor, gdy odwiedza ją Edward w obecności Lucy, ale poradzi sobie z tym inaczej.
Paralelizm pojawia się nawet w ich korespondencji. Kiedy są w Londynie, u pani Jennings, obie siostry piszą listy w tym samym czasie: dwukrotnie Elinor pisze do matki, a Marianne wysyła list do Willoughby'ego. Tylko trzeciemu listowi Marianne, wysłanemu dzień po balu, nie towarzyszyło równoległe pismo jej siostry.
Edward Ferrars i Willoughby również prowadzą równoległe życie. Każdy ma trzy opcje małżeństwa: poprzedni związek (Eliza Williams dla Willoughby i Lucy Steele dla Edwarda), bogata oferta małżeńska (panna Grey / panna Morton) oraz sentymentalne przywiązanie (Marianne / Elinor). Każdy zostaje wydziedziczony, bo odmawia posłuszeństwa życzeniom tych, na których są zależni: Willoughby zostaje odrzucony przez ciotkę, panią Smith, bo nie chce poślubić Elizy, Edwarda przez matkę, bo nie chce zerwać z Lucy . I dwa poboczne wątki, zaręczyny Edwarda i Lucy potajemnie ujawnione Elinor przez samą Lucy w rozdziale 22, łącznik między Elizą Williams i Willoughbym, powierzony tej samej Elinor przez pułkownika Brandona po odkryciu zdrady. Uwodziciela, odbijają się echem. . Próbując porównać Elinor i Marianne, czytelnik jest również proszony o porównanie stosunku i zachowania dwojga młodych ludzi wobec nich.
Wreszcie, trzy historie miłosne są osadzone , tworząc między nimi subtelnie złożoną relację: najbardziej dramatyczna (ta z pierwszą Elizą i młodym Brandonem) zostaje odsłonięta w kontekście związku Marianne i Willoughby'ego; a ta z kolei historia, której rozwój czytelnik podąża za tym, co Elinor odkrywa, wie i myśli, jest zawarta w tym, co zaczyna i kończy powieść, i co ujawnia głębokie, ale kontrolowane, uczucia Edwarda. jakby chciał podkreślić - i rozładować - niebezpieczeństwo, jakie stwarza ta dwójka.
Główny narrator stawia postać Elinor na pozycji uprzywilejowanego obserwatora. Rzeczywiście, często to ona analizuje wydarzenia i czytelnikowi trudno jest doskonale wiedzieć, czy mówi to jej głos, czy narrator ekstradiegetyczny , ponieważ te dwie rzeczy są ze sobą splecione (mówimy o temacie „ nakładki głosowe ”, a nawet polifonia ). To, co zauważa, wyraża się w wewnętrznym skupieniu . Jego refleksje, jego komentarze ujawniają się w narratywizowanym monologu lub w swobodnej mowie pośredniej (DIL). Ponadto to ona otwiera i zamyka powieść, a cała historia Marianne jest zawarta w jej.
W większości przypadków opowieść dociera do czytelnika tylko poprzez to, co widzi i wie o niej, co przyczynia się do intrygi i podtrzymuje napięcie narracyjne . Tak więc przygnębienie Edwarda, jego niezrozumiały „ przygnębiający stan umysłu ” podczas wizyty w Barton Cottage jest przypisywana przez Elinor jego relacjom z matką i goryczą jego okrzyku. Zaczynając: „ Sprzeciwiam się wielu miesiącom, aby przynieść mi coś dobrego „ ( „ Rzucam wyzwanie wielu miesiącom, by przynieść mi coś dobrego ” ) zawiera refleksję.
Służy również jako filtr i ekran między Willoughbym i jego siostrą, raz po zwierzeniach Brandona, a następnie po wyznaniu Willoughby'ego, osłabiając w ten sposób jego siłę przekonania. Zgadza się nawiązać połączenie między Edwardem i Brandonem, stając się wtórnym narratorem intradiegetycznym, prawdopodobnie manipulowanym przez Brandona w jego ciągłym poszukiwaniu Marianne.
Rzecznik prasowyJest także strażnikiem wartości Jane Austen , a spojrzenie, jakie stawia ludziom, jest równie ostre jak jej twórczyni. Chociaż jest oczywiste, że autorka włożyła wiele z siebie w Marianne i Elinor, często trudno jest określić dokładny zakres, w jakim ujawnia się ona za narratorem i postacią. Na przykład Elinor natychmiast zauważyła „jasne i przenikliwe oko” ( „ bystre, bystre oko ” ), „przenikliwe spojrzenie” ( „ sprytne spojrzenie ” ) Lucy i jego „brak moralnej dyscypliny i intelektualnej uczciwości” ( „brak prawości i integralność umysłu ” ), jeszcze zanim osobiście skonfrontowany ze swoją złością. Ale rozpoznaje w nim zdrowy rozsądek, piękno i dowcip, a ponieważ jej małżeństwo z Edwardem jest nieuniknione, ponieważ w świecie, w którym mieszka Jane Austen, kiedy zaręczymy się ( zaręczeni ), praktycznie nie da się go zawrócić, ma nadzieję, że tym razem a praktyka pozwoli w końcu uczynić to małżeństwo szczęśliwym.
Ale to w jego milczeniu musimy zobaczyć jego prawdziwe sądy. W obliczu Lucy milczenie jest może przede wszystkim ochroną, ale w obliczu Roberta Ferrarsa, „który nie zasługuje na przyjemność sprzeciwiania się mu”, jest to pogarda. Kiedy widzi go ponownie po wygnaniu swojego brata, szczęśliwego z powodu swego szczęścia i bez słowa współczucia dla niego, słucha go z niewzruszoną powagą, by się z niego śmiać, już mając „bardzo złą opinię o jego głowie i sercu ” . Tylko jego spojrzenie wyraża tę pogardę, ale jeśli czytelnik to zauważy, nie jest na tyle wrażliwy, aby to zauważyć. Podobnie, jej milczenie jest ogłuszające, kiedy jej przyrodni brat John poważnie zapewnia ją, że „pani Ferrars jest jedną z najbardziej kochających matek na świecie” , po czym jest zaskoczona, że może być zainteresowana opinią panny Morton. Różnica dla tego ostatniego to poślubienie Roberta, a nie Edwarda. Krytyka małżeństw narzucona przez rodzinę jest tutaj ledwo zawoalowana.
Dwa ulubione tematy Jane Austen są ze sobą ściśle powiązane, ale głównym tematem są pieniądze, do tego stopnia, że morał Rozważnej i romantycznej różni się od morału z jej innych powieści, ponieważ w porządku , nie ma tu sprawiedliwości rozdzielczej: małżeństwo bohaterów nie przynosi im ulgi finansowej, Fanny i Lucy, pomimo ich wzajemnej wrogości, zazdrośnie zachowując kontrolę nad dziedzictwem Ferrarów, Fanny od samego początku udawało się także wprawić przyrodnie siostry męża w róg względnej biedy.
SrebroRzeczywiście, pieniądze, które gdzie indziej reprezentują głównie bezpieczeństwo finansowe, które zapewnia bogate małżeństwo, odgrywają tutaj zasadniczą rolę, ponieważ stosunek do pieniędzy różnych postaci i idea, że tworzą bogactwo i jego moc, jest szczególnie rozwinięta.
Więc John i Fanny mierzą wszystko według ceny, jaką to kosztuje lub przynosi. Mają bardzo wygodny dochód w wysokości 6000 funtów rocznie (Norland plus ich majątek osobisty), ale John jest przekonany, że podczas zaciekłych negocjacji, w których jego intencje charytatywne są stopniowo redukowane do zera przez argumenty tak błędne, jak cyniczne. , aby nie dotrzymać obietnicy złożonej swojemu umierającemu ojcu i nie pomóc finansowo siostrom, które będą musiały żyć w kiepskim komforcie za 500 funtów rocznie. Fanny żałuje również, że pani Dashwood wygrywa porcelanowy serwis, który przywiozła ze Stanhill, który uważa za dwa razy piękniejszy od Norlanda i zbyt piękny jak na miejsce, w którym będzie mieszkać. John poważnie powie Elinor, że musieli kupić wiele rzeczy, aby wypełnić luki; Panna Morton jest warta 30 000 funtów, a pani Ferrars obiecuje Edwardowi 1000 funtów rocznie, jeśli się z nią ożeni; John uznałby za idealne, że pani Jennings była na tyle dobra, by zostawić coś Elinor i Marianne z woli, gdyż jego „niezwykle zamężne” córki niczego nie potrzebowały, według niego; żałuje, że Marianne stała się tak brzydka, że nie będzie mogła poślubić mężczyzny bogatego w więcej niż pięć czy sześćset funtów, ale uważa, że Elinor zasługuje na coś lepszego, na przykład pułkownik Brandon. Wcielając się w „szaleńczego materializmu, który indeksuje wartość jednostki w jej sytuacji finansowej i społecznej” , kiedy spotyka tę drugą, „patrzył na niego z zaciekawieniem, które zdawało się mówić, że chciał tylko wiedzieć, czy jest bogaty, bo z kolei być dla niego uprzejmym ” .
Czytelnik dowiaduje się również, że fortuna Miss Grey wynosi 50000 funtów, co czyni ją najbogatszą spadkobierczynią wszystkich powieści Jane Austen i pokazuje, że Willoughby poślubia ją z niskich względów kupieckich.
Edward bardzo dobrze wie, że aby się ożenić, trzeba mieć dochód, który pozwala na życie. Jednak kiedy Lucy odwzajemnia słowo, nie wybiera Willoughby'ego: prosi o rękę Elinor, którą kocha, a nie o rękę panny Morton, świadomy jednak, że nie będą mogli się pobrać od razu, biorąc pod uwagę niski poziom ich dochodów. . Elinor i Marianne również prowadzą pouczającą dyskusję na temat swoich oczekiwań: Marianne, która oczekuje pewnej ulgi od małżeństwa, szacuje, że „tylko konieczne” ( kompetencja matki ) wynosi od 1800 do 2000 funtów rocznie, podczas gdy dla rozważnej Elinor 1000 funtów byłoby „bogactwo” ( bogactwo ). Oto, co ostatecznie przyniesie im ich małżeństwo: Elinor i Edward będą żyć w kuracji Delaforda z około 800 funtami, a Marianne skorzysta z 2000 funtów, które przynosi majątek Brandona.
ŚlubPowieści Jane Austen odzwierciedlają rzeczywistość jej czasów dla mniej szczęśliwych kobiet z jej środowiska społecznego: „piękne” małżeństwo jest jedyną możliwością uchronienia się przed finansową niepewnością wynikającą z celibatu, ale Jane Austen broni idei małżeństwa, w którym panuje uczucie. ma pierwszeństwo przed wszystkimi innymi rozważaniami, gdzie wrażliwość nie jest całkowicie przezwyciężona zimnym rozumem. W ten sposób racjonalna siostra wychodzi za mąż za mężczyznę, którego kocha, gdy tylko romantyczne lub trywialne przeszkody zostaną pokonane, a romantyczna siostra, po bolesnym doświadczeniu zdradzonej pierwszej miłości, w końcu odnajdzie szczęście z mężczyzną, który miał podobne doświadczenia. i którego wrażliwość nauczyła się doceniać.
Małżeństwa postaci drugorzędnych, oparte wyłącznie na względach finansowych, są udane tylko na pozór: pani Jennings poślubiła swoje córki w sposób zadowalający materialnie, ale Lady Middleton i jej mąż nie mają sobie nic do powiedzenia, a pan Palmer traktuje swoją głupią żonę z pogardą; Willoughby „potrzebuje” poślubić zamożną kobietę, aby utrzymać swoją pozycję, ale ma na imię Miss Grey , co zapowiada nudny i konwencjonalny związek. John poślubił niezwykle samolubną kobietę w bardzo młodym wieku, Robert i Lucy, po pogodzeniu się z rodziną, będą doświadczać częstych nieporozumień domowych . Zachowania Nancy i Lucy, które starają się wyjść za mąż, a także finansowo możliwe, kontrastują z zachowaniami Elinor i Marianne, które uprzywilejowują uczucia. Zaręczyny Lucy z Edwardem są karykaturą tego, co Jane Austen postrzega jako prawdziwy związek. To tak, jakby chciała pomóc swojemu czytelnikowi zmierzyć wartość autentycznego związku małżeńskiego, zestawiając parodię lub wersje komediowe.
Obserwacja rodziny Dashwood ukazuje dwa znaczenia słowa „rodzina”: konserwatywna koncepcja, zainteresowana przekazywaniem dziedzictwa i imienia, z pokolenia na pokolenie na mocy prawa primogenitury, ucieleśniona przez Johna Dashwooda, oraz rodzina w jako grupa ludzi, reprezentowana przez panie Dashwood, wdowę i jej córki.
Władza patriarchalnaZalety problemu transmisji stanowią sedno powieści i zostały przedstawione od pierwszych słów . Fantazja starca, manewry Fanny Dashwood i przedwczesna śmierć Henry'ego Dashwooda pozbawiają jego córki wygodnego dochodu i osłabiają ich status społeczny. Przekazanie Janowi dóbr Norland odpowiada zwyczajom ziemiaństwa : zachować nienaruszone dziedzictwo w rękach patronimicznej rodziny. Ale ta patriarchalna moc jest traktowana w sposób satyryczny. Posiadłość zostaje przekazana małemu Henrykowi, uniemożliwiając w ten sposób Henry'emu Dashwoodowi wykorzystanie jej dla dobra swojej rodziny, a John następnie okazuje się skąpym i samolubnym zarządcą, przeciwieństwem idealnego właściciela ziemskiego wcielonego w pana Darcy'ego lub pana Knightleya .
Ta powieść jest jedyną powieścią Jane Austen, w której brakuje ojcostwa młodych ludzi w wieku małżeńskim: wszystkie ich matki są wdowami, podobnie jak pani Smith, od której zależy los Willoughby'ego. Przerośnięte matriarchalne postacie, obdarzone są autorytetem, ale albo nie są w stanie, albo nie chcą tego przyjąć (pani Dashwood), albo komiczne (pani Jennings) lub despotyczne (pani Ferrars).
Władza głowy rodziny może być przymusowa: pani Ferrars, parodia męskiej władzy, przyznaje lub cofa swoje prawo pierworództwa Edwardowi, pani Smith grozi wydziedziczeniem Willoughby'ego, jeśli nie stanie po stronie. John Dashwood sugeruje Elinor, że rodzina miałaby środki, by energicznie zareagować i zapobiec małżeństwu Roberta, gdyby wiedziano o jego zamiarze poślubienia Lucy. Sugeruje również, dość ostro, aby pułkownik Brandon zabiegał o względy.
Matka i dzieciNarrator przedstawia kreskówkowe Middletony jako alegorie : „ Sir John był sportowcem, Lady Middleton matką ” ( „Sir John był myśliwym, Lady Middleton matką” ). Ale praca tej matki polega na rozpieszczaniu ( humorze ) jej dzieci, a te ostatnie są przedstawiane z surowością jako nieposłuszne małe tyrani, oceniane przez narratora dość surowo. Jednak przede wszystkim podkreśla się nierozsądne pobłażanie i nieświadomy narcyzm matek dla ich drugiego dziecka, tego, które najbardziej do nich przypomina: pani Dashwood martwi się bólami serc Marianne i nie widzi, że tylko te `` Elinor są tak głębokie '', Robert Ferrars jest tak samo próżny jak jego matka, Charlotte, ulubiona pani Jennings, tak samo miły i głupi jak jego.
To także jedyna powieść (z Emmą ), w której dochodzi do porodu, dając narratorowi możliwość przedstawienia ogólnych uwag na temat macierzyństwa. Dużą rolę w fabule odgrywają małe dzieci, które rozpieszczają dorosłych. Najpierw mały Harry Dashwood, którego dziecinność jest opisywana bez pobłażania, potem dzieci z Middleton, które dają Lucy możliwość bycia dobrze widzianą przez ich matkę, podczas gdy szczerość Elinor nie jest doceniana, nie wspominając o Margaret, która nie ma oczu w kieszeni, ani dziecko Charlotte, dla którego Palmerowie pędzą do opuszczenia Cleveland, obawiając się, że choroba Marianne jest zaraźliwa.
Istnieje wiele tajemnic, ukrytych tajemnic, ujawnionych tajemnic między postaciami, a frazy takie jak „w ukryciu”, „pozór tajemnicy”, „obietnica zachowania tajemnicy”, „ konieczność ukrycia” , pojawiają się regularnie., Podkreślając znaczenie znaczenie słownictwa skrytości.
Sekrety i objawieniaElinor i Marianne, żyjąc pobocznymi przygodami, mają sekrety do ukrycia i ukrycia, ale „niezwykła” cisza, która otacza związki Marianne i Willoughby'ego, podczas gdy Marianne ma „nienawidzić ukrywania” , zadziwia Elinor i wydaje mu się „dziwną rodzaj tajemnicy " ; „Wielki sekret”, który zdradziecko zwierza się jej Lucy, co początkowo powoduje, że zaniemówiła, a następnie zmusza ją do uważnego panowania nad sobą, aby ukryć głębię swoich emocji i cierpienia.
Elinor jest zmuszona ukrywać, ponieważ zna i szanuje kody rządzące zachowaniem w społeczeństwie i „potajemnie opłakiwała” szczęście, które stało się trwale niedostępne. Strażniczka wielu tajemnic, podczas gdy nie ma możliwości zwierzenia się nikomu, chroni się przed niegodziwością Lucy lub ciekawością pani Jennings stojącą za jej rezerwą i milczeniem. To milczenie, które jest także jej sposobem na uniknięcie niepotrzebnego cierpienia ukochanych, cieszy się uznaniem autorki, bo jest hojne, ale samolubna Marianne jest niejako „ukarana” chorobą, od dawna opisywaną jako ucieczka. w ciszę i szaleństwo.
Temat tajemnicy jest jednak szerszy i dotyczy również innych głównych postaci, ponieważ wszyscy go mają: pułkownik Brandon nagle odchodzi po otrzymaniu listu, o którym odmawia rozmowy, uniemożliwiając wycieczkę do Whitwell, Willoughby opuszcza Marianne bez wyjaśnień, Edward sekret zaręczynowy, a Lucy ujawnia je Elinor tylko po to, by ją zneutralizować, popychając do rozwiązania udawanie do wysokiego stopnia perwersji i makiawelizmu: Jane Austen rozwiązuje dopiero na końcu, poprzez różne wyjaśnienia, te zagadki, których czytelnik nie może odgadnąć, brak wystarczających wskazówek.
Szpiegowanie i plotkiNastępstwa tajemnicy to szpiegostwo, plotki i niedyskrecja. Ze względu na dobre maniery nie kwestionujemy, ale obserwujemy i słuchamy. Pani Dashwood jest zbyt grzeczna i dyskretna, by zapytać Marianne bezpośrednio o Willoughby'ego. Ale pani Jennings śledzi rumieńce i spojrzenia, słucha mniej lub bardziej dyskretnie i wymyśla interpretację, która czasami jest źródłem nieporozumień, panna Steele bardzo niedyskretnie słucha przy drzwiach, Lucy destyluje starannie wyliczone zwierzenia i obserwuje reakcje Elinor.
Przypuszczanie i odkrywanie prawdziwych lub wyimaginowanych tajemnic jest ponadto rodzajem gry planszowej, jak pokazano wieczorem w sir Johnie, gdzie słyszymy, jak szepcze wystarczająco głośno, by ostrzec Lucy: „Nazywa się Ferrars […] ale, dziękuję, nic nie mów, bo to wielka tajemnica ” ( Nazywa się Ferrars, ale módlcie się, nie mówcie tego, bo to wielka tajemnica ). A jego niepoprawna macocha, tak lubiąca wiadomości i plotki, mówi: „Chodź, chodź, nie wolno nam mieć tajemnic między przyjaciółmi” ( Chodź, chodź, nie miejmy tajemnic wśród przyjaciół ).
Świat opisany przez powieść, podobnie jak społeczeństwo, do którego autorka bywa, jest światem wygód, konwencji, światem ekranów i masek, społeczeństwem gadatliwym i gadatliwym, w którym słowa brzmią pusto. Elegancka Lady Middleton jest doskonałym przykładem tych „utalentowanych” kobiet z „mdłą” rozmową, które wypełniają salony, a Robert Ferrars jest wzorem tych samolubnych i pretensjonalnych snobów, którzy tworzą modę.
Czytelnik wybacza Marianne milczenie, gdy nie może powiedzieć, co naprawdę myśli, nawet jeśli stwierdzi, że zachowuje się zbyt samolubnie, gdy odmawia rozmowy z ludźmi, których nie lubi, i podziwia Elinor, która czuje się zobowiązana do kontynuowania rozmowy, nawet kosztem uprzejmych kłamstw, a kiedy ją to kosztuje, sprawia, że cierpi, a nawet prosi o heroizm, by zachować harmonię grupy: to, że Elinor grzebień, a namalowała „ekrany” jest symboliczne.
Są jednak postacie, które nie tylko powierzchownie szanują etykietę, ale okazują szczere zainteresowanie innymi, co generalnie budzi ich sympatię czytelnika: Edward, Brandon i do pewnego stopnia wulgarna, ale hojna pani Jennings, która od razu zauważyła próżność i brak ludzkiego ciepła Fanny Dashwood, tej „małej kobiety z wyniosłą miną”).
Edukacja i kulturaEdukacja i kultura to powracające tematy w powieściach Jane Austen. Wykształcenie Edwarda Ferrarsa, który na wyraźną prośbę swojego wuja, sir Roberta, mieszkał z panem Prattem do osiemnastu lat w Longstaple, niedaleko Plymouth , Devon , a następnie dołączył do Oksfordu , przypomina to, co Jane Austen przeżyła w Stevenson: gdzie jej ojciec , który sam był absolwentem St John's College , przyjmował studentów od 1773 roku. Robert Ferrars krytykuje ten zwyczaj i chwali się, że otrzymał wykształcenie lepiej dostosowane do życia w społeczeństwie w prestiżowej Westminster School .
Elinor i Marianne przyniosły swoje książki Bartonowi, ponieważ, podobnie jak wszystkie bohaterki Jane Austen, są zapalonymi czytelnikami, ale ich gusta i reakcje są różne: Marianne ukrywa się w czytaniu, aby uciec od zobowiązań społecznych i upić się poezją. (Docenia Cowpera i Scotta , jak Jane Austen). Elinor delikatnie naśmiewa się z jego ekstatycznego entuzjazmu i podobnie jak Edward ma bardziej obiektywne i rozsądne podejście do pisarzy. Po odkryciu pewnego gustu i wspaniałej kultury Edwarda w jego rozmowach z nim w Norland, boli ją świadomość, że związał się z kimś tak powierzchownym, samolubnym i niewykształconym jak Lucy.
Bo rzeczywiście istnieją dwa światy: próżne i powierzchowne społeczeństwo Londynu i Norlandu Johna Dashwooda oraz świat domowy i rodzinny, do którego aspirują bohaterowie, świat gościnny, kultywowany i cnotliwy, w którym można być szczerym, jak Barton i szczególnie Delaford znajdują się na końcu powieści, których mieszkańcy, zjednoczeni głębokim uczuciem rodzinnym, mogą żyć w doskonałej harmonii. Co więcej, od początku powieści głos narratora podkreślał znaczenie przymiotów serca i uczucia: nawet John Dashwood, pomimo jego wyschniętego serca i samolubstwa, „gdyby poślubił bardziej sympatyczną kobietę, mógłby zostać uznany za nawet lepiej niż było; mógłby nawet sam stać się miłą osobą. „ ( „ Gdyby ożenił się z bardziej sympatyczną kobietą, mógłby być jeszcze bardziej szanowany niż był; mógłby nawet sam stać się sympatycznym ” ).
Rozważna i romantyczna zawiera, poprzez gusta i postawy Marianne, doskonałą i duchową satyrę na sentymentalne powieści tamtych czasów ( powieści wrażliwości ), podobnie jak napisane mniej lub bardziej współczesnie opactwo Northanger , które wyśmiewa powieść gotycką, gatunki romantyczne, bardzo popularne wśród większości czytelników. Wraz ze spadkiem analfabetyzmu i otwarciem bibliotek obiegowych popyt na nowe produkty był duży, ale większość ich autorów jest dziś dobrze zapomniana.
Ironiczna krytyka nadmiaruMarianne jest postacią wzniosłą, przesadną, która daje się ponieść muzyce i poezji, uważa za „obowiązek” pielęgnowanie swoich uczuć i indywidualizmu; zbliża się do śmierci i szaleństwa, jak Cecilia z Fanny Burney . „Wszystkie jego opinie są romantyczne” (wszystkie jej opinie są romantyczne ), przyznaje Elinor z pewną rozbawioną pogardą. Jej romans z Willoughbym przebiega na wzór sentymentalnej powieści: spotkanie zranionej bohaterki i przystojnego, tajemniczego i męskiego nieznanego łowcy, który przychodzi jej z pomocą i niesie ją w ramionach do jej domu, ofiara klaczy zwanej Królową Mab , poświęcenie kosmyka włosów wziętego na pamiątkę, potem poszukiwanie zaginionego kochanka, niewygodę w odkrywaniu jego ciemności, smutek, któremu ulega zdradzone piękno i (wieczne) wyrzuty sumienia jej kata.
Tyle że Marianne ma tylko jedno skręcenie, gdy Willoughby ją odkrywa, nie zostaje porwana ani odosobniona, a jedynie zaproszona do odwiedzenia Allenham, że mdleje z głodu bardziej niż z bólu, lekkomyślnie choruje i nie umiera nie ze smutku: Jane Austen jest zadowolona zasugerować potencjalnie tragiczny koniec, w którym późniejsi pisarze, jak George Eliot i Emily Brontë , uśmiercą bohaterkę, która nie może znaleźć swojego miejsca w społeczeństwie. Ale zgodnie z tradycją komedii, Jane Austen oferuje swoim bohaterom szczęśliwe zakończenie, „nienawidzić, że znaki są uniemożliwione jest szczęśliwy, gdy są one małżeństwem . ”
Odwrócenie stereotypówJane Austen umiejętnie wykorzystuje, sprawiając, że odgrywają istotną rolę w rozwoju fabuły, inne stereotypy typowe dla powieści romantycznych ( romans , w przeciwieństwie do powieści ), na przykład obecność postaci, które stają się tajemnicze przez ich milczenie i tajemnice. samych siebie: melodramatyczny los dwojga Elizy z pojedynkiem Brandona i Willoughby'ego, romantyczne, sekretne zaręczyny Edwarda, tajemnica otaczająca romans Marianne i Willoughby'ego.
Znajdziemy również postacie fałszywego przyjaciela, złego intencji i zazdrosnego, który okazuje się rywalem (Lucy), rycerskiego i rycerskiego kochanka (Brandon) oraz znęcającej się matki (pani Ferrars). Kolczyk we włosach, który nosi Edward, mieści się w tym samym typie sentymentalnych klisz, które Jane Austen krytykowała swoich ulubionych autorów, takich jak Samuel Richardson , ponieważ nie popierała „zbrodni sentymentalizmu” , ale konieczne jest stworzenie nieporozumienia i zwiększenie świadomości Edwarda. niepokój, złapany przez czytelnika na akcie kłamstwa.
Bardziej subtelnie, ironicznie odwraca słownictwo dotyczące uczuć, wkładając je do ust swoich mniej wrażliwych postaci: Fanny używa czułych słów skierowanych do męża ( moja ukochana ), Lucy przemawia z zachwytem łagodności, miłości, życzliwości i uprzejmości pani . Ferrarsa za to, a John szoku pokazuje „niewrażliwość” ( nieczuła ), które wykazały Edwarda ponieważ zorganizować finansowo nagradzanie małżeństwo jest jasny dowód jego „najszczersze uczucia” ( najprawdziwsze uczucia ), „z ” jednym z najbardziej kochających matek na świecie ” .
Różne miejsca, w których mieszkają Elinor i Marianne, te, w których są przyjmowane lub zapraszane, zakotwiczają historię w rzeczywistości, miejsca doskonale znane autorce. Ale ruchy mają również silną wartość symboliczną: powieść zaczyna się w Sussex , gdzie znajduje się Norland (pierwsze 4 rozdziały), następnie siostry Dashwood i ich matka udają się na wygnanie do odległego Devonshire (kolejne 21 rozdziałów, z 50) pozostawiając zarówno ukochany dom, jak i bardzo wygodną sytuację społeczną na skromne życie w nieznanym regionie i wśród nieznanego społeczeństwa. Następnie Elinor i Marianne mają okazję spędzić zimę w Londynie (15 rozdziałów), aby wiosną wybrać się na objazd w posiadłości Palmer, „zaledwie kilka mil od Bristolu ” , w Somerset (5 rozdziałów) przed powrotem do Barton Cottage (4 rozdziały), ostatni rozdział rozgrywa się głównie w Dorset w Delaford , w posiadłości i na plebanii.
Opisywana społeczność to firma złożona z dużych właścicieli ziemskich, z których większość posiada londyńskie mieszkanie, które zajmuje zimą. Dashwoodowie to stara rodzina Sussex , ale wszyscy inni, sir John (jedyna szlachta), pułkownik Brandon i „nowobogaci” pani Jennings i Palmer mają majątki na Zachodzie. Jane Austen podczas swojego pobytu w Bath podróżowała w ten region z rodzicami. Odwiedziła w Devon , Sidmouth latem 1801 Dawlish i być może Teignmouth latem 1802 w Dorset , Charmouth latem 1803 r., a następnie Lyme Regis wListopad 1803. Rodzina ponownie odwiedziła wybrzeża Devon i Dorset latem 1804 roku, zatrzymując się przez jakiś czas w Lyme Regis. Barton jest popularnym toponimem w Devon. Anne Marie Edwards uważa, że Upton Pyne, które dominuje nad doliną Exe, na północ od Exeter, całkiem dobrze pasuje do opisu i lokalizacji wioski, aw promieniu 500 mr znajduje się nawet miejsce o nazwie Woodrow Barton .
Malownicze krajobrazyW powieściach z tego okresu nierzadko używa się określenia „ malownicze ” do ujawnienia informacji o emocjach i postawach bohaterów. Tak więc przedromantyczna wrażliwość Marianne znajduje odzwierciedlenie w terminach, których używa, by poetycko pożegnać się z lasami Norland, „niewrażliwymi na zmiany zachodzące w tych, którzy szli w ich cieniu” . Przywołanie gęstego dywanu zeschłych liści w alejkach jesienią przypomina jej „transporty, z którymi [ona] kiedyś widziała, jak spadają” . Znane jest zamiłowanie Jane Austen do natury i śpiewających ją poetów, więc nie wyśmiewają się ani uczuć, ani estetycznych emocji Marianne, ale przesadność jej entuzjazmu. Nie należy jednak zapominać, że to właśnie ta wrażliwość i entuzjazm pociągały pułkownika Brandona od samego początku.
Okolice Barton pozwalają na „piękne spacery”, ale jeśli Elinor rysuje i maluje otaczające ją krajobrazy, Marianne szuka „pysznych wrażeń” wspinając się po zboczach, wrażliwa na wzniosłość, która w niej budzi „grę jaskrawego słońca. chmury ” lub „ orzeźwiający oddech wielkiego południowo-zachodniego wiatru ” , twierdząc, że nie ma „ wyższej błogości na świecie ” . To właśnie podczas staczania się z Margaret ze wzgórza za domkiem, zaskoczona wiatrem i deszczem, skręca sobie kostkę i spotyka polującego Willoughby'ego, to po „dwóch pysznych spacerach o zmroku” w górach. Najdziksze miejsca w górach. Cleveland, że zachoruje.
Opisanie doliny, w której znajduje się Barton Cottage, zachęca Edwarda do podziwiania jej malowniczej okolicy . Chociaż zaprzecza, aby cokolwiek o nim wiedzieć, niemniej jednak doskonale posługuje się jego słownictwem, ale okazuje się, że jest wrażliwy na wartość funkcjonalną i bogactwo gospodarcze doliny. Doskonale opanowuje techniczny język zaproponowany przez Williama Gilpina, aby opisać naturę ze smakiem i elegancją, ale celowo twierdzi, że jest prozaiczny, ku konsternacji Marianne, ponieważ, jak mówi z humorem, nie lubi krzywych drzew, nie lubi zrujnowanych domków, nie lubi pokrzyw, ostów ani wrzosu.
Malownicze konstrukcjeKolejny aspekt malowniczości jest celem Jane Austen poprzez hobby Roberta Ferrarsa, który nadmiernie „uwielbia” ( przesadnie lubił ) domki, które, jak twierdzi, oferują wygodę i elegancję i chciałby zbudować takie pod Londynem, aby być mogliśmy tam od czasu do czasu udać się z kilkoma dobrymi parami, aby bawić się w pasterzy i „miło spędzać czas”. Nawiasem mówiąc, Elinor „nie uważa, że zasługuje na to, aby poważnie dyskutować” na tak trywialny temat.
Opis Barton Cottage, który „choć mały jak dom był wygodny, ale jako domek pozostawiał wiele do życzenia”, staje się subtelnie ironiczny. Konstrukcja nie jest niczym oryginalnym, dach pokryty jest dachówką, a nie strzechą, nie ma "ani okiennic pomalowanych na zielono, ani ścian porośniętych wiciokrzewem" . Ale przecież panie z Dashwood muszą tam mieszkać na cały etat, a nie grać tam od czasu do czasu w stylu country.
Smak poprawa jest bardzo modne w późnym XVIII -tego wieku , a pani Dashwood jest przedstawiany jako czczenia powiększać i zagospodarowania ( dodawanie i poprawić był rozkoszą do niej ). Capability Brown , Humphry Repton i ich zwolennicy organizują estetykę dużych posiadłości, ale właśnie wspomniano o tym aspekcie właściwości Brandona ( Delaford ), Middletona (Barton) czy Palmera (Cleveland): są to tereny łowieckie, miejsca dla piękne spacery, ale przede wszystkim dobrze zagospodarowane osiedla. Jeśli jednak Stanhill, w którym Henry Dashwood mieszkał przed zamieszkaniem w Norland, jest poprawnie przytoczony, ewolucja Norland jest jakkolwiek szczegółowa.
NorlandJane Austen rozpoczyna swoją opowieść od wyjaśnienia, że Norland było ogromną własnością Dashwoods od pokoleń, bardzo szanowanej rodziny, ale szybko można zrozumieć, że nowy właściciel nie jest godny starych: John Dashwood jest przykładem ci nowi właściciele, którzy mimo bardzo wygodnych dochodów nie widzą żadnych zobowiązań ani wobec swoich bliskich, ani wobec sąsiadów. Możliwe, że inspiracją dla Norland był Godmersham, dom rodzinny jej brata Edwarda Knighta , z którym Jane często przebywała.
Rozmowa między Johnem Dashwoodem i Elinor nawiązuje do ruchu ogrodzenia . John narzeka na koszt wznoszenia płotów na terenach wspólnych Norland, ale nie może pomóc, ale dodaje, że „słusznie” zaanektował East Kingham Farm , farmę starego Gibsona, która sąsiaduje z posiadłością. Narzeka na koszt budowy szklarni i ogrodu kwiatowego, nie mówiąc, że musiał zarobić niezły zysk na sprzedaży wyciętych starych orzechów włoskich, aby zrobić dla nich miejsce w tym czasie. okręty wojenne wymagały ogromnych ilości drewna. Jej „ubóstwo” jest względne w oczach Elinor, która woli trzymać się wymownej ciszy dla uważnego czytelnika. Być może powstrzymuje go przed ofiarowaniem kolczyków swoim siostrom, sugeruje głos narratora, ale w żaden sposób nie zmniejszyła swojego stylu życia, jak Elinor zauważa przy okazji wielkiego obiadu, nad którym jedyną biedą, której należy ubolewać, jest rozmowa. .
Jeśli Jane Austen tak ironicznie odnosi się do „ulepszeń” Norland, to dlatego, że są posłuszni tylko modzie lub okazują egoizm i próżność właściciela, którego jedynym celem jest osobiste wzbogacenie się ze szkodą dla sąsiadów. Jest w tym samym kupieckim nastroju, w którym John Dashwood podziwia posiadłość i oblicza wartość wysokiego lasu (według wartości rynkowej) Delaford, kiedy „ponosi koszt podróży z Sussex na cześć” Elinor i Edward, który właśnie się ożenił.
Barton, Cleveland i DelafordZagospodarowanie tych nieruchomości bardziej odpowiada autorskiej koncepcji osiedla dobrze wykorzystywanego. Była w stanie podziwiać przemiany ( ulepszenia ), które Humphry Repton dokonał w 1802 roku wokół plebanii Adlestrop na prośbę wielebnego Thomasa Leigh, kuzyna jej matki, aprobuje ulepszenia dokonane w Godmersham (gdzie mieszka jej brat Edward ) i opisuje swojej siostrze w 1807 r. ogród o udogodnieniach „bardzo przytulnego starego domu” ( obszernego staromodnego domu ) swojego brata Franka w Southampton .
Odwiedzając Barton Cottage, pragmatyczny Edward okazuje się bardziej wrażliwy na bogactwo ekonomiczne niż na estetyczny aspekt posiadłości Sir Johna, podziwiając „lasy pełne pięknych drzew [...] jego bogate łąki i rozrzucone tu i ówdzie wypielęgnowane farmy”. tam ” .
Cleveland nie ma dla przyjemności parku, a jedynie duży ogród porośnięty gajami i dużymi drzewami, ozdobiony grecką świątynią; za gospodarstwo, rozległy ogród warzywny, szklarnię i kurnik. Poważny pułkownik Brandon dokonał „znacznych ulepszeń” na plebanii w Delaford, aby uczynić ją wygodną, z miłości do Elinor i przyjaźni dla Edwarda, który mógłby nawet nadzorować pracę, „wybrać gobeliny, zaplanować sadzenie gajów i tworzenie zaułek ” , mając nic więcej do życzenia niż „ Małżeństwo pułkownika Brandona z Marianne i lepsze pastwisko dla ich krów ” .
Opis pani Jennings Delaford , "piękny stary dom z wszelkimi możliwymi wygodami i wygodami" ( ładne, staroświeckie miejsce pełne wygód i udogodnień ), z drzewami owocowymi, szczególnie wzdłuż ścian ogrodu, gołębnikiem, stawami rybnymi, wszystko w pobliżu głównej drogi odpowiada bardziej ideałowi autora: samowystarczalnej i zorganizowanej domeny, umożliwiającej wygodne życie tym, którzy są od niej zależni.
Londyn zajmuje ważne miejsce w powieści (około jednej trzeciej, a praktycznie całego tomu II), a wiele scen rozgrywa się w miejscach idealnie położonych wokół Mayfair , tej dzielnicy w pobliżu Hyde Parku , Pałacu St James i Westminsteru , co uosabia kwintesencję Dzielnica Londynu, dzielnica zamożnych ludzi pragnących uciec od śmierdzącego dymu wschodniego Londynu, w okolicy, w której mieszkał Henry Austen i którą Jane często odwiedzała. Adresy te służą do społecznej sytuacji postaci. Tak więc bogata i ambitna pani Ferrars mieszka na Park Street, w najbardziej arystokratycznej i zamkniętej okolicy; Palmers mieszkają na Hanover Square, mniej eleganckiej części Mayfair, niedaleko Middletonów, na Conduit Street. Pani Jenkins mieszka na Berkeley Street, za Oxford Street , niedaleko Portman Square, mniej znanej dzielnicy, zajmowanej przez wyższą klasę średnią i bogatych kupców; John Dashwood „wynajął bardzo ładne mieszkanie na trzy miesiące” przy Harley Street , również na północ od Oxford Street, ale wówczas była to raczej dzielnica nowobogackich. Siostry Steele mieszkają ze swoim bratem w Bartlett's Buildings, starej dzielnicy ( Holborn ), cieszącej się doskonałą reputacją, ale inwestowanej przez ludzi z wolnym lub handlowym zawodem.
Elinor spotyka swojego brata w Gray's, sklepie na Sackville Street, niedaleko Piccadilly , i panną Steele w Kensington Gardens . To właśnie w sklepie w Pall Mall , ulicy, na której ma swój klub, niedaleko St James Street, ulicy niedaleko Pałacu Królewskiego i Ministerstwa Wojny, gdzie mieszka, Barton usłyszał o ślubie Willoughby'ego z panną Grey. To na tej samej ulicy będzie mieszkał Edward po tym, jak jego matka go wyrzekła, ponieważ odmówił zerwania zaręczyn z Lucy. To właśnie dzięki spotkaniu z nim podczas występu na Drury Lane Sir Middleton dowiaduje się o chorobie Marianne Willoughby'ego.
Świat powierzchowny i samolubnyLondyn uosabia wątpliwą moralność w powieściach Jane Austen. To jednocześnie miejsce, w którym wychodzą na światło dzienne sekrety, świat zdrad, oszustw i kłamstw, gdzie grzeczność fasady maskuje niewrażliwość i oschłość serca. Stosunki społeczne podlegają konwencjom i rytuałom, których sztuczność Jane Austen ironicznie podkreśla, zwłaszcza podczas wielkiej kolacji zorganizowanej przez Dashwoods na cześć pani Ferrars, podczas której Elinor, Marianne i ich znajomi z Devon (The Middletons, Miss Steele, Pani Jennings i pułkownik Brandon) zostały mu przedstawione. Poza tym Jane Austen, podobnie jak inni przed nią, na przykład Jane West , przeciwstawia przyjazne więzi społeczne wsi wobec samolubnych stosunków panujących w skorumpowanym mieście.
Jeśli John, który „ma tylko tyle żalu, że nie zrobił nic dla swoich sióstr, by być nadzwyczajnie zaniepokojonym tym, jak inni robią jak najwięcej” , jest niemal żałosny w swoim samolubnym zadowoleniu, że widzi ich dobrze traktowanych przez panią Jennings, która „ma wielka fortuna " i Middletonowie ", którzy są bardzo spokojni " , Fanny pokazuje swoją suchość serca radując się, że zaprosiła pannę Steele, którą uważa za nieszkodliwą, do trzymania Elinor z dala od Edwarda. A pani Ferrars nawet nie ukrywa niechęci, którą wzbudza w niej Elinor, że odważyła się spojrzeć na swojego najstarszego syna, powodując gwałtowną reakcję Marianne, i jest miła dla Lucy (której aspiracje ignoruje) „tylko dlatego, że nie jest Elinor ” .
Rozważna i romantyczna , dwieście lat po jego publikacji, stawiaszereg problemówdla specjalisty, ale przede wszystkim dla czytelnika przyzwyczajonego do romantycznej literatury. Jedną z nich jest pozorne potępienie wrażliwości poprzez los romantycznej Marianny; inny, często debatowany, dotyczy charakteru męskich postaci, zwłaszcza Edwarda Ferrarsa.
Dla wielu jego aspektach, powieść należy do XVIII -tego wieku : jego zaangażowanie w debatę na temat wrażliwości między konserwatywnych ideologii ( anty-jakobińskich ) i radykalne kotwicę w 1790, gdzie szlachta English próbowali swoich odpowiedziach na Francuskie lub amerykańskie ruchy rewolucyjne.
„Czułość” w XVIII -tego wiekuDefinicja pojęcia wrażliwości jest kwestią regularnie dyskutowaną: słowo to odnosi się do doznań fizycznych, podczas gdy uczucia odnoszą się do „serca”. Termin wrażliwość nie ma znaczenia, które całkowicie pokrywa się ze znaczeniem wrażliwości , w potocznym języku francuskim (gdzie ma raczej osłabioną konotację uczuciowości, emocjonalności, współczucia), a nawet w języku angielskim wymaga niewielkiego wyjaśnienia. Polega ona na instynktowną postrzeganie rzeczy i sytuacji doświadczanych z pasji i egzaltacji, zaostrzony kruchość nerwowy na granicy patologii i które mogą prowadzić do histerycznych reakcji , takich Marianne w histerię .
Ale w epoce oświecenia , także we Francji , wrażliwość (pojęcie związane ze zmysłem, doznaniem, uczuciem, wrażliwością) była uważana za rodzaj „szóstego zmysłu”, którego siła emocjonalna była niezbędna dla rozwoju człowieka. Swoimi „transportami” i „wylewami” zajmował honorowe miejsce w całym szeregu emocji, od łzawego sentymentalizmu obecnego w dramacie burżuazyjnym po patriotyczne złudzenia „ rozwścieczonych ” rewolucjonistów, którzy mimo wszystko upominali się o rozsądek . Już w Miłości i przyjaźni młoda Jane wyśmiewała tyranię wrażliwości i idei drogich Jean-Jacques'owi Rousseau : ślepe zaufanie do impulsów serca i łączy moralną wyższość i wrażliwość. Dla niej nieroztropne i niebezpieczne jest dać się prowadzić jej wrażeniom, umysł musi je kontrolować i panować nad nimi.
Poprzednie wpływyBadane tematy, bierność i inercja bohaterek, znaczenie wydarzeń zewnętrznych w przebiegu akcji, podkreślają wpływ wcześniejszych prac o charakterze moralizatorskim, jak Listy Julii i Karoliny (1795) Marii Edgeworth i A. Gossip's Story (1796) autorstwa Jane West . A Gossip's Story jest również jednym ze źródeł Jane Austen. Ta powieść przedstawia dwie siostry, Ludwę, najstarszą, rozważną i rozsądną oraz Marianne, najmłodszą, która twierdzi, że „trzęsie się ze wszystkich najczulszych namiętności” . Odmawia Panu Pelhamowi, zalotnikowi pełnego cech, ale zbyt mało romantycznego jak na jej gust i jest zakochana w młodym i szykownym Clermont, który zatrzymał swojego podekscytowanego konia i podziela jego gusta, ale z powodu swojej lekkomyślności (do niej) i jego próżności (dla niego) ich małżeństwo będzie nieszczęśliwe, a cierpliwa i roztropna Louisa (która kocha pana Pelhama w tajemnicy) przygotowuje się do spokojnego szczęścia, wiedząc, jak czekać, aż ją zauważy i doceni.
Imię Marianne, zapożyczone od Jane West, miało wówczas negatywne konotacje (w rewolucyjnej Francji był to symbol wolności), ale Jane Austen nadała swojej postaci dużo siebie, zaczynając od zamiłowania do poezji Williama Cowpera i fortepian i okazuje współczucie dla jego zdolności do entuzjazmu. Claudia L. Johnson pokazała również, jak Rozważna i romantyczna , daleka od obrony konserwatywnych idei i wychwalania instytucji (rodziny, majątku, małżeństwa), energicznie krytykuje dokonywane nadużycia, pieniądze, patriarchalną władzę, ulepszenia .
Mężczyźni, których poślubiają bohaterki, są idealnymi dżentelmenami , ale ich rygor moralny sprawia, że są szczególnie nudnymi postaciami w naszych oczach.
Edward FerrarsJest to szczególnie widoczne dla Edwarda, którego sam głos narracyjny na początku prezentuje się dość negatywnie: nie jest przystojnym mężczyzną, jest zbyt nieśmiały i powściągliwy. Tylko Elinor domyśla się, jakie bogactwo moralne kryje się za tym pozornym brakiem charyzmy. Ale współczesny czytelnik (a zwłaszcza czytelnik) czuje się nieswojo, widząc, jak kłamie o kolczyku do włosów i w jakiś sposób bawi się uczuciami Elinor, nie rozumiejąc, dlaczego ukrywa przed nią swoje zaręczyny. Lucy i wierząc, że zasługuje na coś lepszego niż ta nijaka młoda człowiek.
Wyjaśnia to scenariusz z Emmą Thompson w filmie z Ang Lee sprawia, uwodzicielski charakter wybierając Hugh Grant , świeże z jego rolą w Cztery wesela i pogrzeb , dodając sceny podkreślając jego próby porozmawiania z Elinor. Andrew Davies zrobił to samo w 2008 roku dla miniserialu BBC , gdzie Dan Stevens stworzył bardziej wyraźnie udręczonego Edwarda, który wyładował swoje napięcie w scenie, w której rąbał kłody podczas swojej wizyty w Barton-Cottage.
WilloughbyNarrator zachęca jednak czytelnika do porównania zachowania Johna Willoughby'ego wobec Marianne i Edwarda Ferrarsa wobec Elinor. Ten ostatni w wielu refleksjach sprzeciwia się również zachowaniu tych dwóch mężczyzn. Nadmiernie atrakcyjny Willoughby, który jest niezwykle przystojny ( niezwykle przystojny ) sam przyznaje, że to łajdak ( łajdak ), łotrem ( łotr ), który użył urok osobisty nadużywać Marianne, jak on nadużywany Eliza Williams, ze też trochę zamiar poślubienia jej. Narrator sugeruje, że szybko przyjął romantyczną rolę, której Marianne spodziewała się po nim, by ją bardziej zniewolić.
Jego wyznanie porusza i niepokoi Elinor, co jednak podkreśla niebezpieczeństwo, jakie ten typ mężczyzny, zwodniczego i manipulującego, stanowi dla młodych dziewcząt, których edukacja nie przygotowuje do opierania się namowom libertynów. Ale scenariusz Emmy Thompson odmawia mu tej sceny pokuty i wyznania, które uczyniłyby go zbyt sympatycznym dla widzów. Jeśli Andrew Davies zachowa go, z całym swoim ładunkiem emocjonalnym, zadał sobie trud, aby pokazać, przed napisami końcowymi pierwszego odcinka, tajemniczą scenę uwodzenia, którą dopiero potem wyjaśnia Elinor historia Brandona, a przed napisami końcowymi trzeci odcinek, pojedynek, który podkreśla determinację Brandona i porażkę Willoughby'ego.
BrandonCiemny Brandon jest chyba najtrudniejszy do ustalenia. Podobnie jak Edward nie wyróżnia się wyglądem fizycznym, a ponadto jest mężczyzną w średnim wieku, poważnym i milczącym. Narrator sugeruje, że są za to odpowiedzialne okoliczności i że „uczucia [Marianny] i jej towarzystwo ożywiały jej myśli i radość jej duszy” ( „ jej szacunek i towarzystwo przywróciły jego umysł do ożywienia, a jego ducha do radości ” ). Zasadniczo jest wrażliwym bohaterem, o którym marzyła Marianne. W młodości kochał i cierpiał z powodu tych samych romantycznych rozczarowań, a poślubiając Marianne, która tak bardzo przypomina Elizę, którą kiedyś kochał, w jakiś sposób wyczarowuje przeszłość.
Ale William Galperin podejrzewa go o to, że jest subtelnym manipulatorem w swoich ciągłych poszukiwaniach Marianne. Emily Auerbach przywołuje również pewne krytyczne uwagi: dlaczego Jane Austen wybiera dla swoich najwspanialszych bohaterek mężczyzn, którzy są bardziej ojcami niż kochankami, dlaczego raczej nie każe jej poślubić Elinor?
Rozważna i romantyczna jest zatem nadal do pewnego stopnia powieścią niekochaną przez krytyków i słabo rozumianą przez czytelników; jej aspekt dydaktyczny jest ignorowany, a bohaterowie czasami oceniali surowo: Elinor byłaby zbyt zimna i zbyt rozumowa, Edward mdły i niekonsekwentny. Marianne jest przedstawiana jako „nagroda za wszystkich” ( nagroda za wszystkich ),ponieważBrandon idzie dziś źle, a nawet wywołuje niepokój. Niektórzy woleliby, aby mądra Elinor wychodziła za mąż, zamiast latarni Edwarda, poważnego Brandona, zapominając trochę za bardzo o romantycznych stronach postaci. Małżeńska twarz Lucy, pozwalająca Elinor i Edwardowi na małżeństwo, ma stronę Roberta ex machina , używając wyrazu Joan Klingel Ray, a narrator czuje potrzebę przekonania czytelnika o prawdziwych szansach na szczęście Marianne, twierdząc, że „jego serce stało się, w czas, tak samo oddany mężowi, który wcześniej przebywał w Willoughby ” ( „ z czasem całe jej serce jest oddane mężowi, tyle samo, ile było oddanych Willoughby'emu ” ).
Jednak żadna z powieści Jane Austen nie przedstawia tak różnorodnych realistycznych i szczególnie dobrze naszkicowanych postaci drugorzędnych, niezależnie od tego, czy są one skąpe, małostkowe, zarozumiałe czy głupie. Żaden z nich nie pozwala nam tak bardzo usłyszeć za głosem narratora samego głosu autorki, która poprzez różnorodne niekomfortowe sytuacje przypomina o niepewności, kruchości sytuacji społecznej i trudnościach egzystencji samotnych kobiet i bez fortunę klasy średniej, reprezentowanej przez Elinor i Marianne, ale także przez Nancy i Lucy Steele. Nie zapominając o traktowaniu, na jakie potępia je stan kobiet, gdy są bogate: aby służyć jako pionki do ustanowienia władzy lub stabilizacji fortuny. Pierwsza Eliza i panna Morton są, choć w inny sposób, ofiarami.
Rozważna i romantyczna znacznie mniej kusi filmowców, że Emma i szczególnie Duma i uprzedzenie , ale ma, ponieważ w ostatnich latach XX th century zasadniczo być zauważony adaptacje lub transpozycje.
Elinor i Marianne Barton Take : a serię internetowych umieszczenie znaków w XXI th century, w formie video blog prowadzony przez Marianne Dashwood w swoim pierwszym roku studiów (12 września 2014 w 8 maja 2015). Zgodnie z pierwszą serią internetową tego gatunku, The Lizzie Bennet Diaries , Olivia Cole i Emily Rose stworzyli to nowoczesne podejście do Rozważnej i romantycznej w ramach studiów na wydziale filmu i literatury . Trzydzieści dwa odcinki są odgrywane, produkowane i sfilmowane przez studentów Uniwersytetu w Warwick .
Opierając się na sukcesie swoich serii pięciu Duma i uprzedzenie opublikowanej w 2009 roku, Marvel , wydawcy amerykańskich „Comics”, wprowadza na rynek pięć epizodów Rozważna i romantyczna wMaj 2010, wciąż na podstawie scenariusza Nancy Hajeski (Butler) i ilustracji Sonny Liew .
FikcjeOdniesienia do tekstu odpowiadają angielskim do paginacji z poniższej edycji, która odtwarza tekst edycji 1813 ( 2 nd edycji, zmienione i skorygowana przez autora):