Elinor Dashwood

Elinor Dashwood
Fikcyjna postać pojawiająca się w
Reason and Feelings .
Elinor, widziana przez Chrisa Hammonda (1899)
Elinor, widziana przez Chrisa Hammonda (1899)
Pochodzenie Norland, Sussex , ( Wielka Brytania )
Seks Kobiecy
Czynność rysowanie, czytanie
Funkcja mądry i rozsądny, 19 lat
Rodzina Pani Dashwood (matka) Marianne i Margaret (siostry)
Otoczenie Sir i Lady Middleton, Edward Ferrars, pułkownik Brandon
Wróg Lucy steele
Stworzone przez Jane austen
Powieści Rozważna i romantyczna

Elinor Dashwood jest postacią z powieści Brytyjki Rozważna i romantyczna , opublikowanej w 1811 r., Piszącej o listach Jane Austen. Dzieli z nią o dwa lata młodszą Marianne funkcję głównej bohaterki , ponieważ powieść opowiada równoległe, sentymentalne przygody dwie siostry.

W wieku 19 lat Elinor, która właśnie straciła ojca, przejmuje kontrolę nad swoim losem, losem swojej matki i jej dwóch młodszych sióstr, wykazując wielką dojrzałość i wielką siłę charakteru, co nie przeszkadza jej mieć czułego serca. Ale jako odpowiedzialna i rozsądna starsza przedkłada pracę domową ponad swoje uczucia, starannie ukrywając ból serca. Ulubiony przez twórcę, który pieszczotliwie nazywa go „moją Elinor”, ​​przyciąga mniej współczesnego czytelnika niż romantyczną Mariannę, której żywiołowość i emocjonalność bardziej korespondują z romantycznym wyobrażeniem o postaci z powieści.

Biografia

Portret

Jane Austen przedstawia swoją bohaterkę z pierwszego rozdziału, określając najpierw jej cechy intelektualne: solidną inteligencję ( siłę zrozumienia ), spokojny osąd ( chłód osądu ) pomimo jej młodego wieku. Podążał za jego cechami serca: „Jego temperament był czuły i głębokie uczucia” ( jej dyspozycja była czuła, a jej uczucia były silne ), ale w przeciwieństwie do jego matki i młodszych sióstr wie, jak panować ( wie, jak nimi rządzić ).

Fizyczny portret pojawia się dopiero w rozdziale X, kiedy Willoughby przychodzi sprawdzić, co się dzieje z Marianne. Bardzo trzeźwy, można to podsumować jednym zdaniem: „Panna Dashwood miała delikatną cerę, regularne rysy i niezwykle wdzięczną sylwetkę” ( panna Dashwood miała delikatną cerę, regularne rysy i niezwykle ładną figurę ). Marianne jest wyższa i jeszcze ładniejsza, chociaż ma ciemną karnację.

W całej powieści intelektualne i moralne przymioty Elinor są pokazywane i wystawiane na próbę, zarówno w jej relacjach z bliską rodziną, głównie z matką i Marianne, jak iz ludźmi, z którymi się spotyka.

Menedżer

Od śmierci ojca Elinor, która doskonale zdaje sobie sprawę z trudności związanych z nagłym spadkiem ich dochodów i względnym ubóstwem, przejęła rolę doradcy finansowego swojej matki i ma mądrość, by jej słuchać. . Odradzała jej zatrudnianie ponad ich możliwości, gdy trzeba było opuścić Norland, przekonując ją do sprzedaży załogi, gdy tylko nadarzy się okazja. Elinor decyduje również, ilu służących zatrzymać w Barton Cottage: dwie służące i lokaj. Pani Dashwood nie ma głębokie poczucie realiów finansowych w każdym razie, biorąc pod uwagę modernizacji domek „dzięki oszczędności poczynionych na rocznym dochodzie pięciuset funtów przez kobietę, która nigdy wcześniej zapisanego w swoim życiu . ”

To znowu Elinor uświadamia siostrze, że nie można zaakceptować klaczy, którą Willoughby chce jej ofiarować, i to nie tylko ze względów przyzwoitości i moralności, którą Marianne również energicznie odrzuca, ponieważ „Wie [Willoughby] znacznie więcej niż ktokolwiek inny. inny na świecie poza [jego] matką ” i jego siostrą, ale z powodów materialnych, które Marianne bardzo trudno zaakceptować: utrzymanie konia i konieczność zatrudnienia innego lokaja (do opieki nad nim i towarzyszenia Marianne na jej spacery). Udaje jej się przekonać ją, odwołując się do jej synowskiej miłości i nie pozwalając matce angażować się w lekkomyślne wydatki.

Starsza siostra

Para utworzona przez Marianne i Elinor przypomina tę utworzoną przez Jane i Elizabeth Bennet , ale tutaj dramatyczna akcja toczy się wokół relacji między dwiema siostrami i doskonałej równoległości ich sentymentalnych przygód. Rzeczywiście, oboje zakochują się głęboko w mężczyźnie, który ma inne zobowiązanie i równoległe życie, obaj spotykają się podczas pobytu w Londynie z bardzo nieprzyjemną sytuacją: dla Marianne jest to postawa Willoughby na balu, dla Elinor, Niespodziewana wizyta Edwarda, gdy jest z nią Lucy Steele . Elinor, kiedy o tym myśli, szybko zdaje sobie sprawę z tej sytuacji, podczas gdy Marianne odkrywa głębię uczuć swojej siostry dopiero wtedy, gdy zwierza się jej, gdy tajemnica została ujawniona, co musiała wycierpieć, w swoim wspaniałym przemówieniu rozdział 37 : „Zniosłem ból przywiązania, nie czerpiąc z niego korzyści” ( „  Zniosłem karę związaną z przywiązaniem, bez nakazania mu korzyści  ” ).

Jest jednak bardzo świadoma swoich obowiązków wobec rodziny, jak wyjaśnia Marianne, która zdumiona, gdy dowiedziała się, że od miesięcy wiedziała o zaręczynach Edwarda i Lucy, zarzuca jej oziębłość: „Nie kochałam go i cieszyłam się, że oszczędźcie widoku moich cierpień tym, których szczęście jest mi drogie ” . To jest „uczucie, że [ona] Faisai [t] [jego] obowiązek”, które pozwoliło mu kontrolować swój ból i radzić sobie zamiast „krzyczeć z bólu” ( „  krzyczeć z bólu  ” ), jak powiedziała egoistycznie Marianne, gdy otrzymała „list zerwania”.

Przyjaciel i powiernik

Elinor niechętnie zostaje uznana za powiernika i strażniczkę tajemnic.

Rewelacje Lucy

Są to przede wszystkim starannie destylowane zwierzenia, jakie złożyła jej Lucy Steele, która musiała zrozumieć, poprzez rozmowy lub korespondencję Edwarda Ferrarsa, niebezpieczeństwo, jakie stanowi dla niej Elinor. Pod pozorem przyjaźni i pod pieczęcią tajemnicy zwierza się mu ze swoich sekretnych zaręczyn i marzeń na przyszłość, licząc na to, że wykorzysta więzi rodzinne, by dobrze pokazać się Fanny Dashwood i zbliżyć się do Ferrarów. Warunki objawień Lucy zmuszają Elinor do ukrycia ich przed Marianne, która jest jej naturalną powierniczką, co stawia ją w trudnej sytuacji i pozbawia emocjonalnego wsparcia.

Początkowy nieporozumienie (Elinor myśli, że mówi o Robercie Ferrarsa przed realizacją ona mówi Edward) znajduje się na końcu powieści, odwrócone (Elinor, kiedy dowiaduje się, że jest ona za mąż za pana Ferrarsa, jest przekonany, że poślubiła Edwarda) .

Zwierzenia pułkownika Brandona

Elinor jest jedyną osobą, która naprawdę ceni Brandona , a także jedyną osobą w firmie Barton Park, która ma kulturę i rozmowę pasującą do tego, co kocha. Jest także jedyną osobą, której może zwierzyć się z uczuć Marianne, a następnie tego, co wie o Willoughby i smutnej historii dwojga Elizy. Jednak ich przyjacielskie stosunki prowadzą do pewnych nieporozumień. Więc John Dashwood jest przekonany, pomimo zaprzeczeń Elinor, że jest gotów ją poślubić.

Spowiedź Willoughby'ego

Elinor jest początkowo zszokowana przyjazdem Willoughby'ego do Cleveland, kiedy dowiaduje się o chorobie Marianne i nie chce słuchać jego wyjaśnień. Ale okazuje się, że słucha ze współczuciem i współczuciem „biednego Willoughby”, którego szczere wyznanie za bardzo ją porusza, co pokazuje, jak bardzo austeńskie bohaterki, nawet rozsądne i racjonalne, są zdane na łaskę tego typu mężczyzny, zalotnego i manipulującego. dla młodych dziewcząt, których edukacja nie przygotowuje ich do przeciwstawiania się namowom libertynów . Gdy przekaże je Marianne, oczyści te zwierzenia z wszelkich ładunków emocjonalnych.

Rozsądny kochanek

Elinor, ponieważ zdaje sobie sprawę ze swojej sytuacji jako biednej , szlacheckiej dziewczyny , nie poddaje się wrażliwości i analizom z wielką surowością uczuć, które Edward wzbudza w niej w Norland: ma o nim bardzo dobre zdanie. bardzo go cenię i lubię ( bardzo go cenię - bardzo cenię, lubię ), ale nie chce marzyć o czymś nierealnym, bo się nie deklaruje i nie jest niezależny finansowo.

Ale gdy historia się rozwija, jej spokój i samokontrola są wystawiane na próbę, szczególnie przez Lucy Steele, inteligentną manipulatorkę, która bardzo umiejętnie ucisza ją swoimi wykalkulowanymi i subtelnie okrutnymi zwierzeniami.

Leczenie literackie

W umyśle Jane Austen Elinor jest z pewnością główną bohaterką, ponieważ to ona otwiera i zamyka powieść, a cała historia Marianne jest zawarta w historii Elinor. Historia dociera do czytelnika za pośrednictwem Elinor, której myślenie często łączy się z głosem narracji, czego nie robi żadna inna postać. Czytelniczka wie o Marianne tylko tyle, ile sama Elinor wie, a ona jest dla Marianne przykładem nauczycielki, doradcy. Ponadto czytelnik zna Willoughby'ego i Brandona dzięki ich zwierzeniom w samej Elinor oraz jej interpretacji ich postawy, wyrazów twarzy lub spojrzenia.

Intelektualista

Raczej radosna, jak Elizabeth Bennet , nie jest tak uduchowiona jak ona, chociaż ona też jest doskonałym obserwatorem. Co istotne, jej ulubionym zajęciem jest rysunek , do którego jest szczególnie uzdolniona, sztuka wymagająca rygoru, a Marianne jest muzykiem.

Elinor jest intelektualistką, podobnie jak sama Jane Austen, która lubi analizować zachowania jednostek, a jeśli o nią chodzi, zawsze stara się zrozumieć, a następnie zdecydować, że myśli i postępuje zgodnie z rozumem. Jego rozumowanie jest zawsze logiczne, a argumenty rygorystyczne. Ma filozoficzny umysł, który oddaje się intelektualnej przyjemności manipulowania pomysłami, ale zawsze w celach praktycznych, jak widzimy w rozumowaniu, jakie prowadzi do Marianne, aby wyjaśnić jej, dlaczego nie mogła być z tego naprawdę zadowolona. Willoughby. Umysł kartezjański nie jest zimny, tylko niezwykle klarowny.

Wzór

Jane Austen, dobra autorka powieści Conduct Novel , zachęca swoich czytelników, aby wystrzegali się wzmożonych uczuć, takich jak te, których doświadczyła Marianne i dwoje Elizy, poprzez umieszczenie historii ich nieszczęśliwych miłości w tym, że Elinor i Edward są dla nich znacznie mniej emocjonalnie pociągające, by rozpoznać ich uznanie. wartość rezerwy Elinor. Nie chce, abyśmy identyfikowali się z Marianne, ale podziwiali wysiłki Elinor, by zdominować i kontrolować swoje emocje, tak jak w końcu robi to Marianne, zdecydowana naśladować mądre zachowanie swojej starszej siostry.

Elinor na ekranie

Rozważna i romantyczna była tematem kilku adaptacji, ale jest ich mniej niż w innych powieściach Jane Austen. Tak więc Elinor Dashwood jest interpretowana przez:

Załączniki

Uwagi

  1. „Myślę, że Pani K polubi moją Elinor” , napisała do Cassandry ( „  Myślę, że [Pani Knight] polubi moją Elinor  ” ).

Bibliografia

  1. Jane Austen 2003 , s.  xxii (ed Penguin classics)
  2. „  Letter 56  ” na Pemberley.com
  3. Jane Austen 1864 , str.  4
  4. Jane Austen 1864 , str.  40
  5. (en) Karl Kroeber, „  Jane Austen as an Historical Novelist  ” , na JASNA ,1990
  6. Jane Austen 1864 , str.  25
  7. Jane Austen 1864 , str.  51
  8. Jane Austen 2003 , s.  xxii-xxiii (ed Penguin classics)
  9. Jane Austen 1864 , str.  214
  10. Jane Austen 2003 , s.  xxix (ed Penguin classics)
  11. Jane Austen 1864 , str.  232
  12. Mary Poovey 1985 , s.  186-187
  13. Lydia Martin 2007 , s.  57.
  14. Jane Austen 1864 , str.  17
  15. (w) Stuart M. Tave Some Words of Jane Austen (Chicago, University of Chicago Press, str.  256 )
  16. Moreland Perkins 1998 , s.  12-13
  17. Moreland Perkins 1998 , s.  16
  18. Moreland Perkins 1998 , s.  19
  19. Jane Austen 1864 , str.  312-314
  20. Mary Poovey 1985 , s.  187-188

Bibliografia

  • (en) Jane Austen, Rozważna i romantyczna , Lipsk, Bernard Tauchnitz (w jednym tomie),1864( czytaj online )
  • (en) Jane Austen, Rozważna i romantyczna, wprowadzenie Ros Ballaster, dodatek Tony Tanner , Penguin Classics,2003, 409  pkt. ( ISBN  978-0-14-143966-2 , prezentacja online )
  • (en) Mary Poovey, The Proper Lady and the Woman Writer: Ideology as Style in the Works of Mary Wollstonecraft, Mary Shelley i Jane Austen , University of Chicago Press,1985, 287  s. ( ISBN  978-0-226-67528-2 , czytaj online )
  • (en) Moreland Perkins, Reshaping the Sexes in Sense and Sensibility , University of Virginia Press,1998, 208  str. ( ISBN  978-0-8139-1800-6 , czytaj online )
  • Lydia Martin, Screen Adaptations of Jane Austen's Novels: Aesthetics and Ideology , Paryż, Editions L'Harmattan,2007, 270  pkt. ( ISBN  978-2-296-03901-8 , czytaj online )

Powiązane artykuły

Wikiźródła