Rodzaj | Muzeum Sztuki |
---|---|
Otwarcie | 1860 |
Odwiedzający rocznie | 1 015 022 w latach 2013-2014 |
Stronie internetowej | Oficjalna strona |
Kolekcje | Rzeźby, obrazy, fotografie, instalacje, multimedia. |
---|---|
Liczba obiektów | 41 000 w 2015 r. |
Kraj | Kanada |
---|---|
Gmina | Montreal |
Adres |
1380 Sherbrooke Street West Montreal, Quebec |
Informacje kontaktowe | 45 ° 29 ′ 55 ″ N, 73 ° 34 ′ 48 ″ W |
Montreal Museum of Fine Arts (MMFA), założona w 1860 roku, jest znany na całym świecie muzeum z siedzibą w Montrealu i poświęcony promocji kanadyjski i międzynarodowej sztuki. Jego encyklopedyczna kolekcja liczy ponad 43 000 prac. Kolekcja współczesnej sztuki zdobniczej jest jedną z najbardziej niezwykłych w Ameryce Północnej. Muzeum składa się z pięciu budynków: pawilonów sztuki nowoczesnej i współczesnej Jean-Noël Desmarais oraz wystaw czasowych, Michal i Renata Hornstein kultur światowych, Liliane i David M. Stewartowie sztuki dekoracyjnej i projektowania, Claire i Marc Bourgie z Quebecu i Kanady Sztuka, Kościół Erskine i Amerykański oraz Pawilon Sztuki Międzynarodowej Michała i Renaty Hornstein. Kampus muzeum znajduje się po obu stronach Sherbrooke Street West, w samym sercu centrum Montrealu . Biblioteka historii sztuki w muzeum jest jedną z największych tego typu w Kanadzie.
Założona na 23 kwietnia 1860 rprzez grupę notabli oraz M gr Francis Fulford i fotografa Williama Notman The Art Association of Montreal był przeznaczony do „zachęcania smak plastyki wśród ludności miasta.”
Z powodu braku stałego lokalu do ich przechowywania Stowarzyszenie Artystyczne nie może nabywać dzieł, które wystawiało lub ofiarowywało mu przez kolekcjonerów. Przez prawie dwadzieścia lat pozostawała organizacją objazdową, organizującą swoje wystawy w różnych miejscach Montrealu.
W 1877 roku Stowarzyszenie Artystyczne otrzymało wyjątkowy zapis od montrealskiego biznesmena Benaiaha Gibba . Przekazuje większość swojej kolekcji sztuki, 72 obrazy i 4 brązy. Poza tym, on daje instytucja ziemię Montrealu na północno-wschodnim narożniku Carré Philips (Montreal), a także sumę $ 8000 CAD pod warunkiem, że nowe muzeum jest zbudowany w ciągu trzech lat.. 26 maja 1879 rThe Gubernator generalny Kanady , Sir John Douglas Campbell Sutherland , zainaugurował galeria sztuki w Art Association of Montreal, pierwszy budynek w historii Kanady stworzony specjalnie do domu kolekcję sztuki. Galeria Sztuki w Carré Philips zawarte salę wystawową, mniejszy zarezerwowaną dla prac graficznych, a także czytelnia i embrionalnej szkole artystycznej. Muzeum zostało powiększone w 1893 roku. Stowarzyszenie Artystyczne wystawiało tam corocznie dzieła wypożyczone przez swoich członków i organizowało Wiosenny Pokaz poświęcony żyjącym kanadyjskim artystom.
Prawdziwym punktem wyjścia do zbiórki była spuścizna Benaiaha Gibba: wzbudziła pewien entuzjazm i mnożyły się darowizny.
Od 1883 roku Stowarzyszenie Artystyczne w Montrealu było kierowane przez Roberta Harrisa. W 1886 roku szkołą objął malarz szkockiego pochodzenia, William Brymner . Pełnił urząd do 1921 roku. Podczas jego kadencji kilku studentów poznało malarstwo i rozwinęło swoje zamiłowanie do sztuki. Niektórzy stali się sławnymi artystami, jak Clarence Gagnon , Edwin Holgate , Anne Savage i Prudence Heward . Opiekuje się także Galerią Sztuki, której reorganizuje sale.
W 1893 r. John W. Tempest przekazał Towarzystwu Artystycznemu kilka obrazów oraz fundusz przeznaczony na nabycie nowych dzieł. Dzięki temu impetowi i efektowi fali Galeria Sztuki musi rozbudować i zaanektować budynki Carré Philips. Darowizny wzbogacają jego zbiory.
W 1909 ważny zapis, obejmujący ponad 130 obrazów, autorstwa Williama Johna Learmonta i jego siostry Agnes, popycha Galerię Sztuki do granic możliwości. Zbyt ciasne Stowarzyszenie Sztuki mocno rozważa pomysł przeniesienia się z Square Phillips do Golden Square Mile, gdzie wówczas znajdowała się większość finansowej elity Montrealu. Pomysł polegał na zakupie Holton House (który został opuszczony), aby zbudować nowe muzeum. Senator Robert Mackay był przekonany do sprzedaży tego domu przy Sherbrooke Street w dobrej cenie. Powstał komitet odpowiedzialny za budowę, w skład którego weszli ówcześni przywódcy Montrealu: James Ross , Richard B. Angus , Vincent Meredith , Louis-Joseph Forget i David Morrice (ojciec malarza Jamesa Wilsona Morrice'a ). Większość członków tego komitetu przekazała znaczną sumę na budowę muzeum.
Po przeprowadzeniu ograniczonego konkursu w celu znalezienia biura architektonicznego, do którego zaproszono trzy firmy architektoniczne, Komitet Muzeum wybiera projekt braci Edwarda Maxwella i Williama Sutherlanda Maxwella . Wykształcone w tzw. tradycji Beaux-Arts , oferują budynek wierny ówczesnemu francuskiemu gustowi, trzeźwy i majestatyczny. Prace rozpoczęły się latem 1910 roku, a zakończyły jesienią 1912 roku.
9 grudnia 1912, gubernator generalny Kanady, książę Artur z Wielkiej Brytanii , książę Connaught i Strathearn, inauguruje nowe muzeum Stowarzyszenia Sztuki w Montrealu na Sherbrooke Street West w obecności 3000 osób. Dobrze przyjęty jest budynek w stylu klasycystycznym i symetrycznym, z portykiem wspartym na czterech kolumnach w stylu jońskim . Cztery kolumny są wyrzeźbione z jednego bloku marmuru. Fasada ozdobiona jest płaskorzeźbami nawiązującymi do tradycji sztuki oraz kilkoma elementami dekoracyjnymi wokół imponujących drzwi wejściowych z litego dębu.
Nowy budynek odniósł natychmiastowy sukces, ale impet został zahamowany przez I wojnę światową .
New Art Gallery , Sherbrooke Street, Montreal, 1913.
Pawilon Michała i Renaty Hornstein.
W międzyczasie kolekcje są wzbogacane. Pod przewodnictwem Percy'ego Erskine'a Nobbsa , profesora architektury, i Brymnera, zainaugurowano sekcję sztuki dekoracyjnej, kierowaną przez Clevelanda Morgana. Kilku darczyńców nadal przekazuje ważne prace Stowarzyszeniu Artystycznemu. Zbiór prac staje się coraz bardziej eklektyczny, potwierdzając już przyszłą encyklopedyczną powołanie muzeum.
W 1922 roku muzeum zostało otwarte po raz pierwszy w niedzielę, aby umożliwić ekspansję zwiedzających, którzy często pracowali sześć dni w tygodniu i dlatego nie mogli odwiedzać muzeum.
W następnym roku, po odejściu Brymnera, powstała Szkoła Sztuk Pięknych . Jego wpływ będzie ogromny w środowisku artystycznym, w szczególności odwracając Frankofony od Stowarzyszenia Sztuki, które jednak kontynuuje swoją działalność i nabywa, zwłaszcza dziedzictwa kanadyjskiego i Quebecu, a także kształcenie artystyczne, w tym z dziećmi.
Za namową Harry'ego Arunah Nortona, który jest w zarządzie Stowarzyszenia Artystycznego, i jego siostry Helen, zaproponowano budowę aneksu i rozpoczęto w 1939 roku . Nazywany Norton, sześć pokoi tego aneksu mieści wystawy i ważną spuściznę antycznego szkła i wazonów z Nortonów z 1953 roku. Kilka lat wcześniej, w 1945 roku , Stowarzyszenie Artystyczne przejęło zapis po Adalinie Van Horne, córce Williama Corneliusa Van Horne'a . Była to wówczas najważniejsza darowizna na rzecz instytucji.
W 1949 roku Stowarzyszenie Sztuki w Montrealu, z inicjatywy swojego dyrektora Roberta Tylera Davisa, powołanego dwa lata wcześniej, przyjęło nazwę "Montreal Museum of Fine Arts", bardziej reprezentatywną dla charakteru instytucji i jej encyklopedycznego powołania. W tym samym roku edukacyjny odpowiednik Stowarzyszenia Artystycznego ponownie wystartował wraz z przybyciem malarza Arthura Lismera, który prowadził szkołę sztuki i projektowania do 1967 roku . Szkoła będzie promować powstawanie nowoczesności w malarstwie Quebecu i wpływać na ewolucję muzeum.
W 1952 roku John Steegman zastąpił Davisa na stanowisku szefa muzeum. Podczas swojej kadencji do 1959 r. Steegmanowi udało się przyciągnąć coraz więcej zwiedzających, ale jego upodobanie do sztuki figuratywnej przyniosło mu dezaprobatę w świecie współczesnych malarzy, których reputacja rosła i którzy mogliby skorzystać z ważnych retrospektyw w muzeach na zlecenie kolejnego reżysera, Evana H. Turnera. Ta ostatnia organizuje kilka wystaw w ramach stulecia instytucji, która po raz pierwszy przyjmuje ponad 250 000 zwiedzających rocznie.
W latach sześćdziesiątych muzeum zyskało międzynarodowy rozgłos, w szczególności dzięki prestiżowym wystawom, takim jak Rembrandt i jego uczniowie w 1969 roku.
21 grudnia 1972montrealskie Muzeum Sztuk Pięknych uzyskuje, dzięki staraniom Seana Murphy'ego i Jacquesa Braulta, status społeczeństwa non-profit typu mieszanego, co pozwala mu na otrzymywanie rządowych dotacji.
Rozbudowa muzeum została podjęta w latach 70., która zakończyła się w 1976 r. w pawilonie Liliane i Davida M. Stewartów. Dzięki prywatnym darowiznom, w tym od braci Roberta i Jacka Cummingsów, rząd zdecydował się zaangażować w finansowanie. Zaprojektowany przez architekta Freda Lebensolda budynek przylega bezpośrednio do tylnej części pawilonu Michała i Renaty Hornsteinów. Bardzo modernistyczny i okrojony aspekt konstrukcji, wykonanej z cementowych konstrukcji ułożonych wzdłuż rue du Musée, kontrastuje z klasyczną architekturą pierwszego pawilonu. Wywoływało to wówczas pewne kontrowersje, mimo takich innowacji jak kasetonowy sufit umożliwiający zróżnicowane oświetlenie na szynach i rozległy, swobodny układ wnętrz. W pawilonie znajduje się blisko 900 dekoracyjnych przedmiotów artystycznych i projektowych. Większość z nich pochodzi z hojnych darowizn Liliane i Davida M. Stewartów, stąd nazwa pawilonu. Kolekcja dotyka mebli, szkła, srebra, tekstyliów, ceramiki i wzornictwa przemysłowego. Reprezentowanych jest kilka krajów i epok, co pozwala odwiedzającym porównać stare i nowe, a także różnorodność materiałów używanych do produkcji tych obiektów.
Przyjęcie w 1982 r. Bernarda Lamarre na stanowisko przewodniczącego rady dyrektorów muzeum, po kilku trudnych latach, ożywiło instytucję. Pod mandatami Alexandre'a Gaudieriego i Pierre'a Théberge muzeum odkrywa na nowo prestiż, który przyciąga tłumy i łagodzi napięcia. Bernard Lamarre zainicjował nawet, w połowie lat 80., ideę znacznej rozbudowy muzeum, która doprowadziła do powstania pawilonu Jean-Noël Desmarais. W 1991 roku ten trzeci budynek, zaprojektowany przez Moshe Safdie , został otwarty po południowej stronie ulicy, dzięki wkładowi rządów i społeczności biznesowej, w tym rodziny Desmarais . Koncepcja architekta Moshe Safdie uwzględnia w swoim projekcie architektonicznym fasady budynku apartamentowo-hotelowego New Sherbrooke , który zajmuje to miejsce od 1905 roku. Pawilon jest połączony z budynkami od strony północnej przejściem i podziemnymi pokojami.
Rzut oka na pawilon Liliane i Davida M. Stewartów otwarty w 1976 roku.
1991 budynek - Pawilon Jeana-Noëla Desmaraisa .
Dwie fasady pawilonu Jean-Noël Desmarais.
Nowy pawilon zwiększa sukces muzeum. W latach 90. powstało kilka eklektycznych i wielkoformatowych wystaw, które sprzyjały jego demokratyzacji. Pod kierownictwem Pierre'a Théberge , Guya Cogevala i Nathalie Bondil muzeum umacnia swoją pozycję na poziomie międzynarodowym, w szczególności dzięki wymianie prestiżowych wystaw.
14 lutego 2007 r., kierownictwo Muzeum Sztuk Pięknych w Montrealu przedstawia plan przekształcenia Erskine and American Church , znajdującego się przy Sherbrooke Street West, w pawilon sztuki kanadyjskiej i Quebecu. Zakup Kościoła Erskine i Amerykańskiego , datowanego na 1894 r. i sklasyfikowanego jako Narodowe Miejsce Historyczne , został potwierdzony w następnym roku. Jego zespół dwudziestu witraży Tiffany (z łącznej liczby 146 witraży) uważany jest za jeden z najważniejszych na świecie. Osiemdziesiąt jeden witraży zostało odrestaurowanych i częściowo zaprezentowanych podczas wystawy Louisa C. Tiffany'ego , od11 lutego w 2 maja 2010, przed znalezieniem ich pierwotnej lokalizacji w kościele.
Nowy zakład nosi nazwę pawilonu Claire i Marca Bourgie, byłych właścicieli domów pogrzebowych o tej samej nazwie i ważnych patronów projektu. Został zaprojektowany przez firmę architektoniczną Provencher_Roy.
Całkowity koszt projektu to 42,4 mln USD. Rządy Quebecu i Kanady przekazują 32,9 mln USD (w tym 19,4 mln USD na Quebec), podczas gdy 9,5 mln USD jest finansowane przez muzeum i darowizny prywatne. Prace rozpoczęto wstyczeń 2009 i zakończył się w grudzień 2010. Prace związane z wyposażeniem i montażem ekspozycji trwały następnie do oficjalnego otwarcia wwrzesień 2011.
Odrestaurowanie nawy kościoła Erskine and American Church pozwoliło na zachowanie oryginalnego budynku, wstawiając jednocześnie nową salę koncertową na 444 miejsc. W ten sposób sala Bourgie wnosi do muzeum nowy element muzyczny. Zaawansowane systemy elektromechaniczne i elektroakustyczne pozwalają zachować znormalizowane warunki przechowywania i zapewniają najwyższą akustykę. Miejsce wyposażone jest w garderoby, salę prób, dwa fortepiany Steinwaya , dwa klawesyny , clavikytherium i organy kameralne z dwunastoma głosami .
Projekt obejmuje również nowoczesny pięciokondygnacyjny budynek za przebudowanym kościołem oraz podziemną galerię – łączącą nowy pawilon z pozostałymi pawilonami (Hornstein, Stewart i Desmarais). Nowy budynek, pokryty 1500 płyt marmurowych, dodaje 5,460 m 2 do muzeum (w sumie 50,125 m 2 ), w tym ponad 2000 m 2 poświęcony twórczości i sztuki kanadyjskiej prowincji Quebec. Zrozumienie i docenienie przez publiczność 600 wystawionych dzieł (od sztuki Inuitów i rdzennych Amerykanów do lat 70.) jest wspierane przez integrację nowych technologii i nowych narzędzi dydaktycznych.
Prace zainstalowane w pawilonie są rozłożone w następujący sposób:
Erskine and American United Church po pracach związanych z integracją w 2011 roku w Nusée des beaux-arts w Montrealu.
Pawilon wkomponowany w kościół Erskine.
Pawilon dla Pokoju Michała i Renaty Hornstein został zainaugurowany w 2016 roku, aby pomieścić główną darowiznę Starych Mistrzów dokonaną przez Michała i Renaty Hornstein. Z tej okazji rząd Quebecu przyznał specjalny grant. Ten piąty budynek na terenie kampusu muzealnego umożliwił przemieszczenie na czterech piętrach dzieł z międzynarodowej kolekcji sztuki muzeum, od dawnych mistrzów po sztukę współczesną, w tym 100 obrazów podarowanych przez Hornsteinów w ciągu ich życia.
Dzięki darowiźnie od Michela de la Chenelière , pawilon mieści się na dwóch poziomach, oprócz istniejących warsztatów pawilonu Desmarais, nowy międzynarodowy warsztat edukacji i arteterapii Michel de la Chenelière , który prowadzi od 7 do 12 liczba warsztatów edukacyjnych. Kilka nowych przestrzeni logistycznych zaprasza również uczestników na działania edukacyjne. Jest to największa tego typu przestrzeń w muzeum sztuki w Ameryce .
Przy dodawaniu blisko 5000 metrów kwadratowych rozłożonych na sześciu kondygnacjach łączna powierzchnia kompleksu muzealnego sięga 53 000 metrów kwadratowych. Muzeum podwoiło w ten sposób publiczność i zwiększyło swoją powierzchnię o 30%. Na zakończenie konkursu projekt zostaje nagrodzony stowarzyszeniu założonym przez architektów Manon Asselin – Atelier TAG i Jodoin Lamarre Pratte. Uznana jakość architektoniczna pawilonu wzmacnia miejsce i zaangażowanie Montrealu jako Miasta Designu UNESCO. Kierownictwo muzealne, artystyczne i scenograficzne zapewnia Nathalie Bondil we współpracy z Sandrą Gagné i przy wsparciu Hilliarda T. Goldfarba i Sylvaina Cordiera.
Nowy pawilon umożliwia ponowne rozmieszczenie międzynarodowych kolekcji dzieł sztuki muzealnej. Prezentacja dla publiczności ma formę narracji, wyrażającej w porządku chronologicznym wielkie okresy historii sztuki od średniowiecza do roku 2000. Cztery poziomy galerii o łącznej powierzchni 2350 metrów kwadratowych promuje prezentację około 750 eksponatów, przy czym sale w piątym pawilonie są największe na terenie kampusu muzealnego.
Prace zainstalowane w pawilonie są rozłożone w następujący sposób:
W 2019 roku ostatnie piętra muzeum, które zostały uwolnione przez otwarcie Pawilonu Pokoju, zostają ponownie udostępnione zwiedzającym i wystawiają kilka tysięcy dzieł z kolekcji wokół tematyki sztuki Wszechświata, opartej na koncepcja poety i filozofa Édouarda Glissanta i która odnosi się do przenikania się kultur i wyobrażeń. Prezentacja grupuje prace zarówno starożytne, jak i współczesne tematycznie: sztuka starożytna, sztuka orientalna i orientalizm, sztuka z Indii i Azji Południowej, sztuka z Chin, sztuka z Wysp Pacyfiku, sztuka z obu Ameryk, sztuka z Afryki oraz sztuka o ekologii i bioróżnorodność.
Z dodatkiem piątym pawilonie muzeum zajmuje 53.000 m 2, z czego 13.000 m 2 w strefie wystawienniczej, która plasuje się na 18 th największy w Ameryce Północnej.
Flaga | Powierzchnia |
---|---|
Pawilon Michała i Renaty Hornstein (1912) | 5 546 m 2 |
Liliane i David M. Stewart Pawilon (1976) | 9610 m 2 |
Pawilon Jean-Noëla Desmaraisa (1991) | 22 419 m 2 |
Pavillon Claire i Marc Bourgie (2011) | 5460 m 2 |
Pawilon dla Pokoju Michała i Renaty Hornstein | 4363 m 2 |
Ogród rzeźb | 2033 m 2 |
W 1892 r. John W. Tempest przekazał w spadku około sześćdziesięciu olejów i akwareli oraz fundusz powierniczy przeznaczony na zakup dzieł sztuki. Do lat pięćdziesiątych było to główne źródło dochodu dla nabywania obrazów europejskich.
Mimo akcji Montreal Estates pod koniec XIX th i na początku XX th century często spowodowało rozdrobnienie i rozproszenie dużych zbiorów, niektórzy spadkobiercy chcieli zrobić duże datki do muzeum. Możemy pomyśleć o rodzinach Drummond, Angus, Van Horne, Hosmer itp. . Ponadto w 1927 roku spadkobiercy Lorda Strathcony oferują kolekcję ponad trzystu obiektów, w tym sto pięćdziesiąt obrazów .
W 1917 roku Stowarzyszenie Artystyczne w Montrealu utworzyło dział poświęcony sztukom dekoracyjnym. Dział powierzono Frederickowi Clevelandowi Morganowi , który dobrowolnie przejął funkcję kustosza kolekcji od 1917 roku aż do śmierci w 1962 roku. Frederick C. Morgan przywiózł do muzeum przez te wszystkie lata ponad siedem tysięcy eksponatów w postaci nabyć, zapisów lub darowizn. To on poszerzy powołanie muzeum, od instytucji zajmującej się sztukami pięknymi do muzeum typu encyklopedycznego, otwartego na wszystkie nurty twórczości.
Dzięki dziedzictwu Horsleya i Annie Townsendów muzeum od 1955 roku posiada znaczny fundusz nabywczy, który może wykorzystać na zakup dzieł kanadyjskich i zagranicznych. Spadkobiercy lub potomkowie wielkich kolekcjonerów, którzy założyli Stowarzyszenie Artystyczne, składają kilka darowizn i zapisów . Inni pochodzą od nowych magnatów przemysłowych, takich jak Joseph-Arthur Simard, który w 1959 roku zaoferował muzeum niezwykłą kolekcję 3000 pudełek japońskiego kadzidła ( Kōgō ), które należały do francuskiego męża stanu Georgesa Clemenceau .
Stulecie powstania Towarzystwa Artystycznego w 1960 roku upływa w wydaniu katalogu wybranych dzieł z kolekcji oraz przewodnika muzealnego.
Jeśli chodzi o historię zbiorów muzealnych, to należy pamiętać o spektakularnej kradzieży w 1972 roku około pięćdziesięciu dzieł (w tym osiemnastu obrazów), m.in. Rubensa, Rembrandta, Corota, Delacroix itp., których nigdy nie odnaleziono.
Należy podkreślić wyjątkowy wkład Renaty i Michała Hornsteinów w muzeum od lat 70. XX wieku i od tego czasu nie jest on negowany. Warto wspomnieć o darowiznach do muzeum prac kilku dawnych mistrzów oraz jednej z najważniejszych kolekcji rysunków szwajcarskiego Ferdynanda Hodlera (1853-1918).
Kulminacją wszystkich tych darowizn, stale poszerzających zakres zbiorów muzeum, było wpisanie do muzeum w 2000 roku kolekcji współczesnego wzornictwa zgromadzonej przez Liliane M. Stewart i Davida M. Stewarta , od dawna utożsamianej z muzeum sztuki dekoracyjne z Montrealu i eksponowane w muzeum od 1997 do 2000 roku. Liliane M. Stewart przekazała muzeum tę kolekcję ponad 5000 obiektów (i szacowaną na piętnaście milionów dolarów), która do dziś jest jedną z najbardziej ważne dary przyznane muzeum w kraju. Dzięki tej darowiźnie MMFA jest obecnie jednym z wiodących muzeów współczesnej sztuki dekoracyjnej w Kanadzie i Stanach Zjednoczonych.
Zauważ, że w 2006 roku Madeleine Pellan zaoferowała wszystkie grawerowane prace swojego męża, Alfreda Pellana, jako dowody artystyczne dla MMFA.
W 2007 roku Musée Marc-Aurèle Fortin przeniosło całą swoją kolekcję na malarza z Quebecu do Muzeum Sztuk Pięknych w Montrealu. Ten ważny zapis (sto dzieł) pozwala na zachowanie tej wyjątkowej kolekcji w ramach instytucji Quebecu. Również w 2007 roku Liliane M. Stewart przekazała kolejną znaczącą darowiznę, tym razem bogatą kolekcję obiektów amerykańskiego wzornictwa przemysłowego, liczącą ponad dziewięćset sztuk. Ta kolekcja została nabyta dzięki darowiźnie amerykańskiego kolekcjonera Erica Billa na rzecz Liliane and David M. Stewart Program for Modern Design. W tym samym roku kolekcjonerzy Anna i Joe Mendel przekazali wyjątkową darowiznę około 100 dzieł szklanych z okresu od lat 80. do dziś. Dzięki tej ważnej darowiźnie dzieł Muzeum stało się jedyną kanadyjską instytucją, która oferuje wyczerpującą panoramę międzynarodowego szklarstwa artystycznego. Również w 2007 roku kolekcjonerzy druków Freda i Irwin Browns złożyli przysięgę swojej wyjątkowej kolekcji grafik obejmujących pięć wieków grafiki dla MMFA.
Jesienią 2008 roku, Ben Weider dał swoją kolekcję dzieł i rzeczy osobistych od cesarza Napoleona I er do muzeum. Kolekcja Bena Weidera znajdująca się obecnie w Muzeum Sztuk Pięknych w Montrealu obejmuje słynny przekrzywiony kapelusz, który Napoleon nosił podczas kampanii rosyjskiej w 1812 roku, a także rzeźby, obrazy i dzieła sztuki. Muzeum posiada obecnie jedną z największych kolekcji obiektów napoleońskich na świecie. Darowizna Bena Weidera działała również jako impuls dla innych kolekcjonerów, którzy zgodzili się ofiarować swoje prace muzeum w formie darowizny lub wypożyczenia na ten sam temat, w szczególności: Honorable Serge Joyal , Power Corporation of Canada, Roger Prigent z Nowego Jorku, Élaine Bédard z Kanady, Alexandre de Bothuri Báthory z Francji czy Eduardo Garzón-Sobrado z Meksyku.
Wszystkie otrzymane przez muzeum darowizny i dokonane nabytki powiększyły kolekcję w 2011 roku do ponad 36 000 egzemplarzy.
Klub Saint-Denis, założony w 1874 roku, historyczny prywatny bastion francusko-kanadyjskiej burżuazji, a następnie francuskojęzycznej elity biznesu, zamknął swoje podwoje w 2009 roku z powodu braku wystarczających środków na utrzymanie swojej działalności. Jego niezwykła i mało znana kolekcja (m.in. dzieła Salvatore Albano (1841-1893) i Josepha-Charlesa Franchère (1866-1921)) została hojnie przekazana muzeum dzięki interwencji Bernarda Lamarre , który pracował nad tymi zakończonymi negocjacjami. w 2015 roku.
W 2018 roku muzeum ogłosiło porozumienie z Avataq Cultural Institute w celu promowania sztuki i kultury Eskimosów. Z tej okazji muzeum zapowiada również przebudowę swojej kolekcji sztuki Eskimosów. Ta kolekcja rozpoczęła się w 1953 roku dzięki F. Clevelandowi Morganowi . Ma ponad siedemset prac trzystu różnych artystów.
Andrea Mantegna , Dido (po 1495)
El Greco , Portret dżentelmena z domu Leiva (1580)
Pieter Bruegel Młodszy , Powrót z karczmy (ok. 1620)
Floris Van Dyck , Kawałek bankietowy (1622)
Nicolas Poussin , Pejzaż z człowiekiem wystraszonym przez węża (1633-1635)
Charles Le Brun , Deifikacja Eneasza (ok. 1642-1644)
Rembrandt , Portret młodej kobiety (ok. 1665)
Giambattista Tiepolo , Apelles malujący portret Campaspe (1725-1726)
Paul Kane , Płaskowłosa kobieta z dzieckiem (1848-1853)
Thomas Faed , niedziela w kanadyjskim zapleczu (1859)
Alfred Sisley , L'Automne - Bord de la Seine niedaleko Bougival (1873)
James Tissot , październik (1877)
Gabriel von Max , Zmartwychwstanie córki Jaira (1878)
John Everett Millais , Lato św. Marcina (1878)
William-Adolphe Bouguereau , Portret artysty (1879)
Jean-Joseph Benjamin-Constant , Wieczór na tarasach (Maroko) (1879)
Auguste Renoir , Głowa neapolitańskiej dziewczyny (1881)
Camille Pissarro , Widok przędzalni bawełny w Oissel, okolice Rouen (1898)
James Wilson Morrice , La Vieille Maison Holton w Montrealu (1908-1909)
Witamy
Jestem Charlie
Jak długo trwa, zanim jeden głos dotrze do drugiego?
Rozpoczęty w 2002 r. i zainaugurowany w 2004 r. Ogród Rzeźby Maxa i Iris Sterna stał się główną kolekcją publicznych dzieł sztuki w następstwie budowy nowego pawilonu Claire i Marca Bourgie. Rozłożony głównie na Avenue du Musée, ogród jest ozdobiony wiązami i amerykańskimi urokami . Bloki wapienne, wybrane i ułożone przez artystę Adada Hannaha , służą jako ławki i cokoły dla rzeźb. W ogrodzie reprezentowani są następujący artyści:
Oraz Valérie Blass , César , Barry Flanagan , François-Xavier Lalanne , Fernand Léger , Jaume Plensa i Colleen Wolstenholme (w) .
Przegląd ogrodu rzeźby między pawilonami Michała i Renaty Hornstein oraz Claire i Marca Bourgie .
Przegląd ogrodu rzeźb z pawilonem Jean-Noël Desmarais w tle po drugiej stronie ulicy Sherbrooke.
Do głównych darczyńców Muzeum Sztuk Pięknych w Montrealu należą:
Oboje zmarli (Renata i Michał) w tym roku (2016) w odstępie trzech miesięcy, montrealscy kolekcjonerzy nie zobaczą inauguracji Pawilonu dla Pokoju, w którym obecnie mieści się ich wyjątkowa kolekcja starych mistrzów. W 2012 roku, one przekazane do Montreal Museum of Fine Arts siedemdziesięciu pięciu obrazów, Holendrów i Flamandów z XVII -tego wieku, w przeważającej części. Pokrewne od ponad czterdziestu lat do instytucji Sherbrooke The Hornstein zaproponował już mu trzysta siedemdziesiąt prac, w tym trzydziestu obrazów, głównie XV th do XVIII -tego wieku, ale także zbiór rysunków Ferdinand Hodler .
„Moja rada dla kolekcjonera jest taka, że lepiej kupić jedną pracę wysokiej jakości niż trzy podrzędne” , powiedział.W XVII -tego wieku, Holandia widział narodziny prawdziwego rynku sztuki, zorganizowanej w koncentrycznych kręgach. Każdy gatunek ma swoich mistrzów, wokół których tworzą się kręgi emulatorów i naśladowców oferujących dzieła „w stylu” , dostosowane do wszystkich budżetów.
Większość artystów z kolekcji Hornsteina należy niewątpliwie do kręgu pierwszego, tego, który nadaje ton, wprowadza innowacje i tworzy obrazy. Obecni są tu najlepsi przedstawiciele każdego gatunku i podgatunku: wiejskie pejzaże Jana van Goyena i Jacoba van Ruisdaela , morskie pejzaże Simona de Vliegera i Willema van de Velde Młodszego , martwe natury Willema van Aelsta , Pietera Claesza i Abrahama van Beijeren , malarze architektoniczni Jana van der Heydena i Hendrika van Steenwijka I , portrety Caspara Netschera czy sceny rodzajowe Davida Teniersa Starszego . Wreszcie, na flamandzkim boku, widzimy rzadki Still Life na miedzi przez Christiana Luycks , który towarzyszy ci przez Jan Fyt i Osias Beert . Łączą spektakularne Martwa natura z gry przez Frans Snyders , oferowanych w 2010 roku.
Ilustrujący wiernie różnorodność malarstwa holenderskiego z XVII th century, kolekcja ma swoje miejsce w historii malarstwa z Hesperyd ukończeniu feerię z manierystycznym Cornelis van Haarlem Cornelisz i powrót syna marnotrawnego , namalowany przez Jana Steen . Italianate krajobraz, dobrze reprezentowane przez Jan Asselijn , Nicolaes Berchem , Bartholomeus Breenbergh i Cornelis van Poelenburgh , zapewniają połączenia z włoskich obrazach dawstwa, takie jak martwa natura z instrumentami muzycznymi z Evaristo Baschenis Lethieullier Madame Portret przez Rosalba Carriera a pyszna penitent Magdalene autorstwa Giovanniego Battisty Piazzetta .
Wśród arcydzieł trzeba oczywiście wspomnieć Adorację Trzech Króli , tablicę namalowaną w latach 20. XVI wieku przez Adriaena Isenbranta , ucznia Gérarda Davida , którego ciepła chromatyczność otacza słodkie emocje sceny. Lub Old Savant w swoim gabinecie z Jan Lievens (około 1630). Obraz ten został namalowany w Lejdzie , w czasach, gdy uważano artystę za równego Rembrandtowi . Wreszcie Wielki Pejzaż górski z podróżnikami i żebraków przez Joos de Momper jest według Hilliard T. Goldfard, kustosz Działu Starych Mistrzów w Muzeum Sztuk Pięknych, jednego z najbardziej niesamowitych kawałków daru.
Mimo, że został powiększony w 2011 roku , muzeum nie było w stanie wchłonąć i zaprezentować tego zestawu w salach poświęconych malarstwu antycznemu. Podjęto więc decyzję o budowie nowej rozbudowy, Pawilonu Pokoju, co było możliwe dzięki przyznaniu przez rząd Quebecu wyjątkowej dotacji w wysokości 18 milionów dolarów (z budżetu dwudziestu pięciu).
Muzeum jest również częścią Międzynarodowej Grupy Organizatorów Wystaw Głównych , która skupia największe muzea na świecie, w tym kilka muzeów paryskich ( Luwr , Orsay ), Muzeum Ermitażu oraz Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku. Chociaż MMFA ma ograniczoną kolekcję encyklopedyczną w porównaniu z tymi dużymi muzeami, to jednak dobrze sobie radzi, organizując duże wystawy na oryginalne tematy, które następnie eksportuje na cały świat.
Rok 2013 utrwala popularność i rozgłos muzeum: