Jan Steen

Jan Steen Obraz w Infobox. Autoportret Jana Steena, 1670
Narodziny 1626
Leiden
Śmierć 23 lutego 1679
Leyden
Pogrzeb Kościół św. Piotra
Imię urodzenia Jan Havicksz. Steen
Narodowość Zjednoczone Prowincje Holenderskie
Czynność malarz
Mistrz Nicolaus Knüpfer ,
Adriaen Van Ostade (?),
Dirck Hals (?)
Student Thadeus Steen ,
Cornelis Steen
Miejsca pracy Leiden , Warmond , Delft , Haga , Haarlem
Ruch barokowy
Wpływem Nicolaus Knüpfer ,
Adriaen Van Ostade
Małżonka Grietje Van Goyen ( d )
Podstawowe prace
Zjadacz ostryg

Jan Havickszoon Steen ( Leiden , 1626 - pochowany w Leiden,23 lutego 1679) to holenderski malarz ( Zjednoczone Prowincje ) Złotego Wieku . Przedstawiciel baroku , jeden z najważniejszych holenderskich malarzy gatunkowych swoich czasów. Namalował kilkaset obrazów o różnych walorach, ale przede wszystkim cechuje go znajomość ludzkiego serca, humor i żywiołowe użycie koloru. Często przedstawia wartości moralne w codziennych scenach, używając głównie symbolicznych obrazów.

Biografia

Jan Steen urodził się w Leiden, gdzie jego rodzice, Havick Steen, kupiec i piwowar, oraz Elisabeth Capiteyn, mieszkali od kilku pokoleń. Zamożni katolicy pobrali się w 1625 r. Na oczach radnych i najprawdopodobniej jakiś czas później w schuilkerk . Jan będzie najstarszym z ośmiorga dzieci.

W 1639 roku Jan Steen uczęszczał prawdopodobnie do szkoły łacińskiej w Lejdzie, podobnie jak Rembrandt (1606-1669), jego wybitny współczesny. Następnie wyjechał, aby odbyć naukę prawdopodobnie w Utrechcie , u Nicolausa Knüpfera (1603-1660), niemieckiego malarza malarstwa historycznego i figuratywnego, którego wpływ widać w kompozycjach i użyciu kolorów Steena. Innym źródłem inspiracji będzie Adriaen van Ostade (1610-1685), malarz życia chłopskiego mieszkający w Haarlem; jednak nie wiadomo, czy Steen był rzeczywiście jego uczniem. Wśród jego mistrzów wymieniamy również nazwisko Dirck Hals .

W 1646 roku Jan Steen uczęszczał na Uniwersytet w Lejdzie, a dwa lata później w Marzec 1648, zapisał się do lokalnej gildii Saint-Luc i współpracował z Gabrielem Metsu .

W 1649 r. W Hadze wstąpił do służby u malarza krajobrazu Jana van Goyena (1596-1656), którego poślubił córkę Margriet (Grietje),3 październikatego samego roku. Para, która będzie miała co najmniej pięcioro dzieci, mieszkała następnie z Van Goyenem na Bierkade . Współpraca między dwoma malarzami potrwa pięć lat.

W 1654 Steen został członkiem miejscowego schutterij . W tym samym roku, wciąż podróżując regularnie do Lejdy, przeniósł się do Delft , gdzie prowadził browar De Slange („Wąż”), bez większych sukcesów: straszna eksplozja prochowni , która zdewastowała znaczną część miasto wpłynęło negatywnie na lokalną gospodarkę.

Od 1656/1657 do 1660 mieszkał w małym domu w Warmond niedaleko Leyden i szybko przestał opiekować się Slange . W 1660 r. Przeniósł się do Haarlemu , gdzie w następnym roku wstąpił do cechu św. Łukasza. W tym momencie przeżyje swój najbardziej produktywny okres.

Około 1661 r. Przeniósł się do Haarlem, gdzie jego sztuka stawała się coraz bardziej monumentalna i charakteryzowała się dużą swobodą stylu. Jego poddani również stali się bardziej ambitni, a jego chaotyczne sceny przyjmowały moralistyczny punkt widzenia. Malował także tematy biblijne i mitologiczne oraz portrety.

W roku 1670, roku śmierci ojca, a rok po śmierci żony, Steen wrócił do Leiden, gdzie aż do własnej śmierci zajmował dom odziedziczony po rodzicach. W tym okresie często towarzyszy mu Frans Van Mieris . W 1671 r. Po raz pierwszy został wybrany na kierownika cechu artystów, funkcję tę miał ponownie pełnić trzy lata później. Otrzymał pozwolenie na prowadzenie kolejnej tawerny, De Vrede („La Paix”), a około 1673 roku ożenił się ponownie z wdową po księgarzu Marii Van Egmont, z którą miał szóste i siódme dzieci.

Jan Steen umiera Luty 1679, 54 lata. Jego ciało zostało pochowane w rodzinnym grobowcu Pieterskerk („Kościół św. Piotra”) w Leiden. Jego córka Catherina wyszła za mąż za malarza morskiego Jana Porcellisa .

Grafika

Życie codzienne to ulubiony przedmiot Steena, który ma styl barokowy . Wiele obrazów jest pełnych animacji, nawet chaotycznych i luksusowych, do tego stopnia, że ​​tego rodzaju sceny dały początek określeniu powszechnie używanemu w języku niderlandzkim: „ een huishouden van Jan Steen  ”, czyli „  Domostwo (à la) Jan Steen ”. Jego obrazy zawierają subtelne wskazówki i liczne symbole, które sugerują, że Jan Steen nie chce tak bardzo zachęcać widza do naśladowania tego, co jest przedstawiane, ile wręcz przeciwnie, dać mu lekcję moralną. Często odwołują się do starych przysłów lub starych holenderskich tekstów literackich. Rodzina malarza często występowała jako model.

Poza malarstwem rodzajowym Steen zajmował się różnymi tematami: malował sceny historyczne, mitologiczne i religijne ( Samson wśród Filistynów , Amnon i Hagar , Wesele w Kanie ), portrety - w tym kilka autoportretów, niezbyt próżne -, martwe natury i krajobrazy. Chwalimy jego wyobrażenia dzieci, a także mistrzostwo światła i dbałość o szczegóły, zwłaszcza w zakresie renderowania tkanin.

Twórczość Jana Steena również cieszyła się uznaniem współczesnych, dzięki czemu zarabiał dość dobrze. Z wyjątkiem dwóch synów, Cornelisa i Thadeusa Steena, żaden student nie jest mu znany, ale jego twórczość była źródłem inspiracji dla wielu innych artystów.

Szczęśliwa rodzina

La Joyeuse Famille jest ilustracją holenderskiego przysłowia „Co starzy ludzie śpiewają, maluchy nucą”, zarówno dosłownie (cała rodzina gra muzykę), jak i symbolicznie (mały chłopiec na pierwszym planie grający muzykę). sposób jak jego ojciec).

Toaleta

Toalety jest prostytutka snem: a „czerwony dno” i „strzelcem” zarówno mając tę znaczenie w żargonie XVII -tego  wieku. Trzyma w dłoniach podwiązkę, której ślad wciąż jest widoczny na nogach. Nocnika i nagie nóg kobiety były pokryte w późniejszym okresie, przy wersja została przywrócona do XX XX  wieku.

Burmistrz Delft i jego córka

Burmistrz Delft i jego córka to olej na płótnie, który przedstawia burżuazyjnego, niewątpliwie burmistrza Delft, wygodnie siedzącego na ławce, na schodach swojego domu, pośrodku obrazu. Wejście do domu jest podwyższone i otoczone balustradą, co jest typową konfiguracją w Holandii . Na parterze znajdują się trzy pokrycia: terakota świadcząca o przynależności przestrzeni do nieruchomości, posadzka z cegły pożółkłej stanowiąca ciąg dla pieszych, na którym jest żebrak z dzieckiem oraz po prawej brukowana uliczka dla jeźdźców oraz wózki. Scena rozgrywa się na zachodnim brzegu starego kanału w mieście Delft zwanym Oude Delft, gdzie znajdują się najbardziej zamożne dzielnice. W tle widzimy wieżę Oude Kerk , starego kościoła w Delft, którego zegar wskazuje późne popołudnie.

W tym czasie, w złotym wieku burżuazji holenderskiej, losem biedoty rządziły lokalne prawa. Żebraków należy odnotować w rejestrze, aby móc prosić o jałmużnę. Zamożny mężczyzna trzyma w lewej ręce kartkę papieru bez wątpienia odpowiadającą temu upoważnieniu. Wydaje się, że poświęca czas na przemyślenie i nie spieszy się z darowiznami, co jest modne jako postawa obywatela miasta. Jeśli włóczęgi są uważane za cudzoziemców i nie są mile widziane, przeciwnie, ubodzy w mieście korzystają z preferencyjnego traktowania i otrzymują pomoc.

Pozycja burżuazyjna, z lewą ręką opartą na poręczy, z prawą ręką opartą na udzie i szeroko rozstawionymi kolanami, nadaje mu szacowny wyraz troski. Jej córka elegancko schodzi po schodach, unosząc sukienkę zgodnie z obowiązującymi zasadami dobrego postępowania, z wachlarzem w dłoni. Malując te gesty, te postawy szczegółowo, Jan Steen po raz kolejny zostaje zilustrowany w sztuce opisywania życia codziennego.

Za żebraczką stoi łukowaty kamienny most, na którym możemy zobaczyć herb miasta Delft. malarz podkreśla w ten sposób postęp i dobrobyt tamtych czasów, ponieważ most był niegdyś drewniany.

Wreszcie widzimy kolorowy bukiet kwiatów umieszczonych na parapecie, opuścił stół, który wygląda jak jeszcze bardzo popularnego gatunku życia w Holandii w XVIII -tego  wieku . Biały kwiat w środku bukietu to tulipan, kwiat bardzo powszechny w Holandii. Niecentralne rozmieszczenie tego elementu kontrastuje z jego oczywistą widocznością i ostrością. Odzwierciedla to przyjemność, jaką malarze mieli w tym okresie, obserwując i odtwarzając szczegóły codziennego życia z pieczołowitością.

Anegdoty

Ten sam piesek regularnie odgrywa rolę w jego obrazach ( Tak śpiewał ... , Tak wygrał ... , Karczma , Dzieci uczą kota tańczyć , Objawienie Pańskie ...). W rzeczywistości jest to stara holenderska rasa psów: kooikerhondje . Można przypuszczać, że przedstawiony pies, biorąc pod uwagę częstotliwość, z jaką się pojawia, należał do Steena, a przynajmniej malarz posiadał takiego psa.

Plik 1 st listopad +2.008brązowe popiersie Jana Steena odsłonięto przed numerem 36 Jana Steenlaana („aleja Jana Steena”) w Warmond, domu, w którym malarz spędził prawie pięć lat swojego życia. Rzeźba jest dziełem Jeroena Spijkera z Leiden.

Lista prac

Płodny malarz Jan Steen stworzył prawie osiemset obrazów, z których mniej niż połowa zachowała się.

Obrazek Tytuł Rok Techniczny Skaleczenie Wystawa / Kolekcja / Właściciel Odniesienie
Umowa małżeńska wczesny 1650 Olej na płótnie 65 × 83  cm Ermitaż w Sankt Petersburgu
Posiłek z szynki lub mały skrzypek 1650-1660 Olej na drewnie 40 × 49  cm Muzeum Uffizi we Florencji
Ściągacz zębów 1651 Olej na drewnie 32,5 × 26,7 cm Mauritshuis , Haga
Chłopi przed karczmą 1653 Brezentowy Muzeum Sztuki w Toledo , Toledo (Ohio)
Burmistrz Delft i jego córka 1655 Olej na płótnie 82,5 × 68,5 cm Rijksmuseum w Amsterdamie
Chłopi przy grze w kręgle ok. 1655 Dąb 68 × 87 cm Wiedeńskie Muzeum Historii Sztuki , Gemäldegalerie
Degustator ostryg ( Het oestereetstertje ) 1658-1660 Olej na drewnie 21 x 15 cm Mauritshuis
Wewnętrzni gracze w karty to. 1660 Olej na drewnie 45,8 × 60,3  cm Kolekcja Eijk i Rose-Marie van Otterloo
Noceurs ok. 1660 Olej na drewnie 39 × 30  cm Ermitaż w Sankt Petersburgu
Wizyta lekarza ok. 1660 Olej na drewnie 63 × 51  cm Ermitaż w Sankt Petersburgu
Dorpsfeest te Warmond to. 1660 Olej na drewnie 114 × 183  cm coll. prywatny
Toaleta to. 1659-1660 Olej na drewnie 37 × 27,5  cm Rijksmuseum Amsterdam
Modlitwa przy stole 1660 Olej na drewnie 52,7 × 44,5 cm Kolekcja Morrison
Portret Jacoby Marii van Wassenaer (1654-1683),
znanego również jako La Basse cour 		1660 Olej na płótnie 107 × 81  cm Mauritshuis , Haga Muzeum
Alchemik ok. 1660 Olej na desce 42 × 30  cm Wallace Collection , Londyn Muzeum
Kiedy starzy ludzie śpiewają, dzieci piszczą 1662 Olej na płótnie Muzeum Fabre Muzeum
Lekcja klawesynu 1660-1669 olej na dębie 37 × 48  cm Wallace Collection , Londyn Muzeum
Kupiec kaczek 1660 - 1670 olej na płótnie 86 × 68  cm Ze zbiorów prywatnych
Sale Sotheby's12 czerwca 1995		 Baza RKD
Jedna zagubiona, dziesięć znalezionych 1661 Olej na płótnie 104 × 79  cm Most Erazma , Rotterdam Baza RKD
Ogród karczmy 1661 - 1663 Olej na płótnie 68 × 58  cm Gemäldegalerie (Berlin)
Wybór między starymi a młodymi lub propozycja małżeństwa 1661 - 1663 Olej na dębie 63 × 51  cm Muzeum Narodowe w Warszawie Muzeum
Świat do góry nogami ok. 1663 Olej na płótnie 105 × 145 cm Wiedeńskie Muzeum Historii Sztuki , Gemäldegalerie
So de Oude songen, so pypen de jongen ( chrzest ) ok. 1663 Olej na płótnie 83 × 99 cm Gemäldegalerie, Berlin
Tańcząca para 1663 National Gallery of Art , Waszyngton, USA
Rozpustne gospodarstwo domowe 1663 - 1664 Olej na płótnie 108 × 90  cm Metropolitan Museum of Art , Nowy Jork Muzeum
Modlitwa przy stole około 1663-1665 Olej na płótnie 99x84cm Prywatna kolekcja
Starzy śpiewają, a młodzi śpiewają około 1663-1665 Olej na płótnie Mauritshuis, Haga
Autoportret z lutnią około 1663-1665 Olej na drewnie 55,5 x 44 cm Muzeum Thyssen-Bornemisza w Madrycie
Szkoła wiejska około 1663/65 Olej na płótnie 109 × 81 cm National Gallery of Ireland , Dublin
Zbieracz jałmużny około 1663/65 Olej na drewnie 59 × 51 cm Muzeum Petit Palais w Paryżu
Skutki nieumiarkowania 1663 - 1665 Olej na drewnie 76 × 106  cm National Gallery w Londynie Muzeum
Chora Kobieta 1663 - 1666 Olej na płótnie 76 × 63  cm Rijksmuseum w Amsterdamie Muzeum
Bójka między graczami w karty w karczmie 1664 Olej na płótnie 80 × 67 cm Alte Pinakothek , Monachium
Spór dotyczący gry w karty 1664/65 Gemäldegalerie, Berlin
Uroczystość narodzin 1664 olej na płótnie 89 × 109  cm Wallace Collection , Londyn Muzeum
Szkoła artystyczna ok. 1665 olej na desce 49 × 41  cm J. Paul Getty Museum , Los Angeles Muzeum
Święty Mikołaj 1665-1668 Olej na płótnie 82 × 70  cm Rijksmuseum w Amsterdamie
Dzieci uczą kota tańczyć 1665–68 Olej na drewnie 68,5 × 59 cm Rijksmuseum Amsterdam
Retoryki 1665 - 1668 Olej na płótnie 86 × 100  cm Muzeum Starych Mistrzów w Brukseli Muzeum
Szarlatan 1666 - 1668 Olej na płótnie 108 × 139  cm Ze zbiorów prywatnych
Sale Sotheby's12 czerwca 1995		 Baza RKD
Małżeństwo Tobiasza ok. 1667 Olej na płótnie 131 × 172 cm Herzog Anton Ulrich Museum , Brunswick
Der strenge Schulmeister ok. 1668 Olej na drewnie 57,5 x 57 cm Prywatna kolekcja
Bankiet Kleopatry 1668-1669 Amersfoort
Szczęśliwa rodzina 1668 Olej na płótnie 110 × 141  cm Rijksmuseum w Amsterdamie Muzeum
Ménétrier 1670 Olej na płótnie 43,5 × 49,2 cm Pałac Sztuk Pięknych w Lille
Lutniista ok. 1670 Olej na płótnie 36 × 53  cm Wallace Collection , Londyn Muzeum
Oszukany oblubieniec ok. 1670 Brezentowy 57 × 68 cm Wiedeńskie Muzeum Historii Sztuki , Gemäldegalerie
Szkoła dla Młodych Chłopców i Dziewcząt ok. 1670 Olej na płótnie 81,7 × 108,6 cm National Gallery of Scotland , Edynburg
The Joyful Company na tarasie ok. 1670 Olej na płótnie 141 × 131  cm Metropolitan Museum of Art (Nowy Jork) Muzeum
Ślub w Kanie Galilejskiej 1670–72 Olej na desce National Gallery of Ireland, Dublin
Klatka dla papug Płótno na drewnie 50 × 40 cm Rijksmuseum w Amsterdamie
Impreza w hostelu 1674 Olej na płótnie 117 × 161  cm Luwr w Paryżu Muzeum
Uroczystości w tawernie ok. 1674 Olej na płótnie 73 × 66  cm Wallace Collection , Londyn Muzeum
Lockere Gesellschaft 1678/79 Gemäldegalerie, Berlin
Dzieci uczą kota czytać Olej na desce dębowej 45 × 35,5 cm Kunstmuseum , Bazylea
Amnon i Thamar Drewno 64,5 x 83 cm Muzeum Wallraf-Richartz w Kolonii
Koronowany mówca Brezentowy 70x61cm Alte Pinakothek , Monachium
Nadchodzi wizyta Olej na drewnie dębowym 61,6 × 46 cm Muzeum Sztuk Pięknych w Budapeszcie
Dzień Króla 1688 82 × 107,5 cm Gemäldegalerie Alte Meister (Cassel) , Cassel

Uwagi i odniesienia

Marleen Dominicus-Van Soest, Dział Edukacji i Informacji Rijksmuseum, Amsterdam, The Masterpieces: Guide

  1. Marleen Dominicus , str.  124
  2. Marleen Dominicus , str.  120
Inne referencje
  1. S. Bruno (2008), s.  329
  2. Jego nazwisko widnieje w rejestrach uczelni - S. Bruno (2008).
  3. Znane dzieci: Thadeus, ochrzczony w kościele katolickim starego Molstraat w Hadze 6 lutego 1651 r., Ewa, ochrzczona w tym samym kościele 12 grudnia 1653 r., Następnie Cornelis, Catherine i John, których daty urodzenia są nieznane.
  4. Schutterij był rodzaj milicji składa się z ochotników, które istniały w Holandii w okresie średniowiecza i aż do początku czasów współczesnych; jego rolą była ochrona miast.
  5. S. Bruno (2008). - Podobno prowadził też inny browar, De Roscam („L'Étrille”), według artykułów Wikipedii w języku niemieckim i angielskim, które nie podają ich źródła.
  6. (w) Stephen Duffy i Jo Hedley, The Wallace Collection's Pictures: pełny katalog , Londyn, Unicorn Press i Lindsay Fine Art,2004, 515  s. ( ISBN  0-906290-38-4 ) , str.  408
  7. S. Bruno (2008)
  8. Na przykład „  Het lijkt hier wel een huishouden van Jan Steen!  ", Można to przetłumaczyć jako:" Nie, ale spójrz na to, co za sztuczka! "
  9. Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie - RKD.
  10. Rose-Marie i Rainer Hagen, Spód arcydzieł , Taschen Bibliotheca Universalis,2010, 785  str. ( ISBN  978-3-8365-5925-6 )
  11. W 1907 r. W Katalogu raisonné redagowanym przez Cornelisa Hofstede de Groota wymieniono 889 dzieł przypisywanych wówczas Steenowi, podczas gdy w 1833 r. Katalog handlarza dziełami sztuki Johna Smitha zawierał tylko 208 obrazów i 112 innych dzieł.
  12. Mina Gregori ( tłumaczenie  z włoskiego), Muzeum Uffizi i Pałac Pitti: Malarstwo we Florencji , Paryż, Editions Place des Victoires,2000, 685  s. ( ISBN  2-84459-006-3 ) , str.  546

Załączniki

Bibliografia

Linki zewnętrzne