Carmen (opera)

Carmen Opis tego obrazu, również skomentowany poniżej Plakat do stworzenia Carmen (1875) Kluczowe dane
N BER dokumentów 4
Muzyka Georges Bizeta
Broszura Henri Meilhac i Ludovic Halévy
Język
oryginalny		 Francuski
Źródła
literackie		 Carmen , opowiadanie Prospera Mérimée
Czas trwania (w przybliżeniu) około 160 minut
kreacja 3 marca 1875 r
Opera-Comique
Paryż Francja

Postacie

Powietrze

Carmen jest Opéra-Comique w czterech aktach Georgesa Bizeta , na libretta autorstwa Henri Meilhac i Ludovic Halevy , na podstawie opowiadania Carmen , przez Prosper Mérimée . Utworzono dnia3 marca 1875 rw Opéra-Comique pod dyrekcją Adolphe'a Deloffre'a dzieło nie spotkało się z oczekiwanym sukcesem, co bardzo wpłynęło na kompozytora. Ta ostatnia dokonała olśniewającej pośmiertnej zemsty, bo dziś Carmen jest jedną z najczęściej wystawianych oper na świecie.

Postacie

Dystrybucja przy tworzeniu

Według Wikiźródła .

Rola Głos Obsada podczas tworzenia, 3 marca 1875
Dyrygent: Adolphe Deloffre
Carmen, Cyganka mezzosopran Celestine Galli-Marié
Don José, smoczy kapral tenor Paul Lherie
Escamillo, torreador bas barytonowy Jacques Bouhy
Micaëla, młody Navarrese sopran Małgorzata Chapuy
Zuniga, porucznik smoków Niska Eugeniusz Dufriche
Moralès, sierżant baryton Edmond Duvernoy
Frasquita, bohema, towarzysz Carmen sopran Alicja Dukas
Mercédès, bohema, towarzysz Carmen mezzosopran Estera Kawaler
Lillas Pastia, karczmarz mówiona rola Pan Nathan
Le Dancaïre, przemytnik baryton Pierre-Armand Potel
Remendado, przemytnik tenor Barnolt
Przewodnik mówiona rola Pan Teste
Chóry: Żołnierze, młodzież, dziewczyny z fabryki papierosów, zwolennicy Escamillo, Cyganie, kupcy, policjanci, matadorzy, ludzie, dzieci.

Zestawy są autorstwa Luciena Jusseaume'a , inspirowane podróżą do Hiszpanii .

Orkiestra

W skład orkiestry wchodzą: pierwsze i drugie skrzypce , altówki, wiolonczele, kontrabas, 1 piccolo, 2 flety, 1 róg angielski, 2 oboje, 2 klarnety, 2 fagoty, 4 rogi, 2 trąbki, 3 puzony, 1 harfa, kotły , 1 bęben basowy, talerze uderzane, 1 trójkąt, 1 tamburyn, kastaniety.

Argument

Akcja rozgrywa się w Sewilli i okolic na początku XIX -go  wieku .

Akt I - Kwadrat

Preludium jest jednym z najbardziej znanych w historii muzyki: jest przepełnione Allegro giocoso z radosnym i skaczący rytm odpowiadający motywem corridy, przerwane najpierw przez małą tematu z czwartego aktu (gdzie " alguazil znaczy obficie wygwizdany), a następnie motywem pieśni Escamilla. Zaraz po nim pojawia się posępny Andante moderato, którego niepokojący i drżący charakter wyznacza temat tragicznego przeznaczenia, zostanie zagrany w kluczowych momentach opery (Carmen rzuca José kwiatem, Micaëla przekonuje José do odejścia) i będzie rezonować z wszyscy latają pod koniec finałowego duetu.

Miejsce w Sewilli, pomiędzy koszarami dragonów z Alcali a fabryką tytoniu, żołnierze stoją na straży. Ich sierżant Moralès widzi, jak przybywa młoda dziewczyna z blond warkoczami: to Micaëla szuka swojego narzeczonego, brygadiera Don José. Żądania smoków stają się zbyt naglące, więc wymyka się. Słyszymy trąbienie powstającej straży, a za nią mała grupka dzieciaków bawiących się w żołnierzy: „z podnoszącą się strażą idziemy, oto jesteśmy… dźwięki, rycząca trąba, ta rata, ta rata ta ta; idziemy z podniesionymi głowami, jak mali żołnierze”. Morales oznajmia Don José, że "ładna dziewczyna przyszła o to poprosić" i że wróci... Don José odpowiada mu, że to na pewno Micaëla. Kapitan Zuniga, nowy w prowincji, pyta Don José, czy wie, jak wygląda ten budynek po drugiej stronie placu. To jest, odpowiada sierżant, fabryka tytoniu, w której pracują tylko kobiety. Czy są ładne, pyta kapitan. Don José odpowiada, że ​​tego nie wie, ponieważ będąc z Nawarry uważa, że ​​„ci Andaluzyjczycy go przerażają”, że „woli unikać palącego spojrzenia Andaluzyjczyków i naszej uroczej Carmen” i opowiada, jak jest Zostań żołnierzem.

Dzwoni dzwonek. Czas na przerwę dla producentów cygar, którzy chwalą dym tytoniowy:

"W powietrzu śledzimy oczami
dym,
który
unosi się ku niebu , unosi się pachnący [...]"

Robotnik, najbardziej oczekiwany ze wszystkich, pojawia się szybko; to jest Carmen. Zebrani młodzi ludzie pytają ją, kiedy ich pokocha. W odpowiedzi Carmen ujawnia swoją, nieco pesymistyczną filozofię miłości, w słynnej habanerze „  Miłość jest zbuntowanym ptakiem  ”, dla której Bizet mocno inspirował się habanerą El Arreglito („Mała aranżacja”) hiszpańskiego baskijskiego kompozytora Sebastiána Iradiera  :

„Miłość jest zbuntowanym ptakiem,
którego nikt nie może oswoić
i na próżno nazywamy ją,
jeśli godzi się mu odmówić
[…]
Miłość jest dzieckiem bohemy
Nigdy nie znał prawa
Jeśli nie kochasz ja kocham cię,
jeśli cię kocham, zaopiekuj się tobą. "

Gdy śpiewała swoją piosenkę, Carmen zauważyła Don Joségo; podchodzi do niego i angażuje się w niego nieco kpiącym tonem, po czym wyrywa z bluzki kwiatek, którym rzuca w młodego mężczyznę. Ten kwiat oznacza, że ​​ona go wybiera. "Co za bezwstyd", mówi obdarowany, który po pewnym wahaniu podnosi kwiat, który spadł na ziemię, oddycha nim, ale mówi: "oczywiście, jeśli są czarownice, to ta dziewczyna jest".

Przybywa Micaëla, która oznajmia Don José, że pochodzi od swojej matki; wręcza mu list, w którym radzi młodzieńcowi ożenić się z… nosicielem listu, bo „nie ma mądrzejszego i milszego”. Don José ponownie czyta list: „nie ma mądrzejszego ani milszego. "

Następuje żywy zgiełk. Dowiadujemy się, że Carmen, "na swój sposób szyderca", wyśmiewała się z robotnika, że ​​wynikła z tego walka i że Carmen naznaczyła nożem krzyż św. Andrzeja na twarzy przeciwnika. Zuniga przesłuchuje Carmen, która w odpowiedzi nuci. Zuniga aresztuje Cygankę i obiecuje jej więzienie. To Don José będzie odpowiedzialny za zawiezienie go tam. Carmen zaczyna oszukiwać swojego sympatycznego opiekuna i śpiewa séguédille  :

"W pobliżu murów obronnych Sewilli
u mojej przyjaciółki Lillas Pastii
pójdę tańczyć seguédille
i napiję się Manzanilli
[...]
Zabiorę moją kochankę,
moją kochankę? On jest do diabła Wyrzuciłem go
wczoraj
moje biedne serce jest bardzo pocieszone
moje serce jest wolne jak powietrze
mam szarmanckich tuzinów
(...)
kto chce mnie kochać, ja będę kochał jego . "

I mówi, że myśli o „pewnym oficerze, który jest tylko brygadierem”. Wystarczy, że nadmiernie wrażliwy strażnik odwiąże linę i pozwoli swojemu więźniowi uciec.

Akt II - Karczma

Dwa miesiące później oficerowie znajdują się w tawernie w Lillas Pastia, znanym miejscu przemytników. Carmen śpiewa „bohemską piosenkę” w towarzystwie dwóch innych Cyganów, jej przyjaciół Mercedes i Frasquita. Lillas Pastia oświadcza, że ​​nadszedł czas zamknięcia; Kapitan Zuniga odpowiada, że ​​nie daje się zwieść temu, co dzieje się w zakładzie po zamknięciu.

Zuniga zaprasza Cyganów do teatru; krzyczy ojczym, oni odmawiają. Zaprasza Carmen, która też odmawia; pyta ją, czy to dlatego, że jest na niego zła za to, że wysłał ją do więzienia. Carmen udaje, że tego nie pamięta, a Zuniga oznajmia jej, że młody sierżant, który ją wożą, został zdegradowany i osadzony w więzieniu za to, że pozwolił jej uciec. Ale żołnierz właśnie skończył odsiadywać wyrok.

Z zewnątrz tawerny słychać okrzyki: „Vivat le torero, vivat Escamillo”. "

Chór wychwala nieustraszoność Escamilla, który na ostatnich wyścigach w Granadzie okrył się chwałą. Na zaproszenie Moralèsa wszedł do gospody i natychmiast zwrócił się do oficerów.

Escamillo widzi Carmen i czyni do niej zaloty, które ona odrzuca z pewną kokieterią.

Przemytnicy Le Dancaïre i Le Remendado próbują wciągnąć Carmen i jej dwóch przyjaciół w operację rozładunku towarów na wybrzeżu. Carmen odmawia im towarzyszenia. Powód ? " Jestem zakochany. "Le Dancaïre:" Daj spokój, Carmen, bądź poważna. "

W kim jest zakochana Carmen? Oczywiście, powiedział Frasquita, o tym więźniu, któremu Carmen dała akta i złotą monetę, aby mógł uciec, ale z nich nie skorzystał. Don José, który właśnie wyszedł z więzienia, wchodzi tak samo, jak wszyscy, z wyjątkiem Carmen, odchodzą. Pyta go, dlaczego nie użył tego pliku. Brygadier odpowiada, że ​​jego honor jako żołnierza zabrania mu dezercji i wyznaje miłość tej, którą znajdzie.

Carmen dobrze się bawi, sprawiając, że jej kochanek jest zazdrosny, mówiąc, że tańczyła dla żołnierzy, a potem uspokaja go, mówiąc, że tym razem zatańczy dla niego sam, co robi podczas bardzo sugestywnego tańca i urzekania. Jednak gra trąbka i Don José chce dołączyć do swojego oddziału, czego nie akceptuje Carmen, która odpędza go z gniewem i pogardą:

      „Ucieka, traci rozum
      i oto jego miłość. „
      Don José zaprotestował z całych sił:
      „Kwiat, który mi wrzuciłeś
      do więzienia, pozostał
      zwiędły i suchy,
      ten kwiat nadal zachował swój słodki zapach. "

Carmen prosi Don Joségo, aby udowodnił jej swoją miłość i poszedł za nią na górę „tam, jeśli mnie kochałeś” z przemytnikami. Ale dla Don José dezercja jest hańbą i hańbą. – Nie, już cię nie kocham – powiedziała jej Carmen. „Żegnaj, żegnaj na zawsze”, powiedział Don José.

Wchodzi kapitan Zuniga, który wchodzi przez wysadzenie drzwi i twierdzi, że wykorzystuje władzę nadaną mu przez jego rangę, by wygonić sierżanta i oskarżyć Carmen. Don José wskakuje na szablę, przemytnicy rozbrajają kapitana i na chwilę go powstrzymują. Zuniga przyznaje się do bezradności i robi groźne uwagi na temat Don Joségo.

– Jesteś teraz z nami? Carmen pyta Don José, który żałośnie odpowiada: „Musisz”. Carmen, Cyganie i przemytnicy przyrzekają Donowi José: "O ojczyznę wszechświata i prawo waszą wolę!" A przede wszystkim upajająca rzecz: wolność! "

Akt III - Góra

Malownicze i dzikie miejsce w górach; to jaskinia przemytników.

Przemytnicy przywołują wielkość swojego zawodu, zatrzymują się i omawiają szczegóły operacji. Carmen i Don José kłócą się, Carmen mówi, że jej miłość nie jest już taka, jak kiedyś, Don José myśli o swojej starej matce; Carmen radzi mu, żeby ją odszukał, bo „zdecydowanie nie zostałeś zmuszony do życia z nami, psy i wilki nie mieszają się zbyt długo”.

Frasquita i Mercédès losują karty i czytają bardzo obiecującą przyszłość, miłość, zamki, biżuterię; Cyganka widzi tylko śmierć, zawsze śmierć, dla siebie i dla swojego kochanka. Carmen mówi, że na pewno dostanie życzliwość celnika, co wzbudza w Don José silną reakcję zazdrości. Trzej Cyganie nie mają wątpliwości co do swoich szans na przepuszczenie towaru:

„Jeżeli będziemy musieli posunąć się aż do uśmiechu,
czego chcesz, to się uśmiechniemy
iz góry, mogę ci powiedzieć,
kontrabanda przejdzie. "

W towarzystwie przewodnika Micaëla wchodzi do obozu. Mówi, że się nie boi, ale w rzeczywistości: „Niezależnie od tego, jak bardzo jestem wytrzymała, w głębi serca umieram ze strachu”. "

Don José, który obserwuje obóz, strzela do nieznajomego, ale tęskni za nim. Tym nieznajomym jest nikt inny jak Escamillo, który wyjaśnia uczniowi przemytnikowi powody swojego przybycia. Ma to zaskarbić sobie łaski pięknej Cyganki imieniem Carmen, która, jak przypuszcza, nie kocha już żołnierza, który dla niej zdezerterował. „Miłości Carmen nie trwają pół roku. Dwaj mężczyźni szybko się ze sobą skonfrontują. Escamillo, profesjonalista, z pewnością wygra; faktycznie wygrywa, ale ponieważ zwykle zabija byki, ale nie ludzi, oszczędza rywala, ale poślizguje się i upada. Don José chce go uderzyć; w tym momencie wchodzi Carmen, która mu to uniemożliwia. Escamillo zaprasza Carmen na wyścigi w Sewilli, a kiedy go nie ma, Don José mówi do Carmen: „Uważaj, Carmen, mam dość cierpienia! "

Przemytnicy odkrywają Micaëlę, która przybyła na poszukiwanie Don José. Jej matka, jak mówi, jest w rozpaczy. Carmen zachęca Don Joségo do odejścia, ale pomysł ustąpienia miejsca nowemu kochankowi jest dla niego nie do zniesienia. Micaëla oznajmia: „Twoja matka umiera i nie chciałaby umrzeć bez wybaczenia ci. "

Gdy wyjeżdżają, Don José zwraca się do Carmen: „Bądź szczęśliwa, wyjeżdżam, ale jeszcze się zobaczymy. W oddali słychać, jak Escamillo śpiewa swoją bitewną pieśń. Jest teraz pewien swojego miłosnego zwycięstwa.

Akt IV - Walka byków

Plac w Sewilli, przed murami i wejściem na arenę. Kupcy są zajęci i oferują wodę, wachlarze, okulary, pomarańcze, wino, papierosy itp. Kapitan Zuniga jest zaskoczony, że nie widzi Carmencity. Frasquita mówi jej, że nie może być daleko, ponieważ nie opuszcza już Escamillo. Frasquita wypytuje o Don José; był widziany w swojej wiosce, ale od tego czasu zniknął. Frasquita powiedziała, że ​​zamiast Carmen będzie się martwić.

Przed walką Carmen mówi Escamillo, że jeśli wygra, będzie jego.

Kolejne wpisy kadryla z torreadorów , alguazil , chulos i banderilleros i picadors . Wreszcie przybywa Escamillo w towarzystwie Carmen, promiennego w olśniewającym kostiumie. Wchodzi na arenę po zaśpiewaniu z nią krótkiego, ale wspaniałego duetu miłosnego.

Frasquita i Mercédès, widząc w tłumie Don Joségo, ostrzegają Carmen, która odpowiada: „Nie jestem kobietą, która przed nim drży. Do amfiteatru wchodzi cały tłum, z wyjątkiem Carmen. Pojawia się Don José; błaga ją, by mu wybaczyła i poszła za nim, aby „rozpocząć nowe życie, daleko stąd, pod innym niebem”. W obliczu jej upartej odmowy zaczyna jej grozić. Młoda kobieta odpowiada: „Carmen nigdy się nie podda: wolna się urodziła, wolna umrze”. Na arenie rozbrzmiewają okrzyki radości publiczności, która pozdrawia triumf Escamilla. W pośpiechu, by do niego dołączyć, Carmen rzuca wyzwanie Don José i rzuca pierścionek, który jej dał, gdy go kochała. Don José, oszalały z rozpaczy, zabija ją sztyletem, a na schodach cyrku pojawia się Escamillo, otoczony wiwatującym go tłumem.

Przegroda

Po śmierci Bizeta jego przyjaciel kompozytor Ernest Guiraud zastąpił oryginalne ustępy mówione, charakterystyczne dla opery komicznej , recytatywami . Ta rewizja mogła przyczynić się do sukcesu dzieła, ułatwiając jego rozpowszechnianie, zwłaszcza za granicą i w teatrach nieprzyzwyczajonych do przechodzenia między dialogiem a muzyką w utworze lirycznym . Jednak ta adaptacja jest często kwestionowana przez muzykologów , a obecnie odtwarzane są obie wersje.

Tak czy inaczej, opera ta szybko zyskała niesłabnącą popularność. Powszechnie uważana jest za najczęściej wystawianą francuską operę na świecie.

Można to częściowo wytłumaczyć licznymi opozycjami, które podkreślają libretto , tragicznymi scenami kontrastującymi z lżejszymi, nawet komicznymi fragmentami (role Frasquity, Mercédès, Dancaïre, Remendado itp.), balansem między scenami tłumu a scenami bardziej intymnymi w którym na pierwszy plan wysuwają się soliści . Ale muzyka Bizeta, wyrazista i barwna, jego często wyrafinowana orkiestracja , jego łatwe do zapamiętania melodie , z pewnością nie są obce temu sukcesowi.

Wśród najsłynniejszych stron Carmen możemy wymienić:

Bizet i Guiraud skomponowali dwie suity orkiestrowe oparte na głównych tematach.

Chór zamknięte usta Czy często pomijane w orkiestracji w nowoczesnych dzieł.

Liczby muzyczne (wersja z recytatywami)

Akt 1  :

Akt 2  :

Akt 3  :

Akt 4  :

Niektórzy wykonawcy roli Carmen

Rola Carmen jest w swoim zakresie niejednoznaczna: w istocie stawia wymagania zarówno mezzosopranu, jak i sopranu dramatycznego . W efekcie wielu sopranów i mezów przyjęło tę bardzo znaną rolę.

Tak więc rolę zaśpiewała Maria Callas , której realny zasięg wciąż budzi wątpliwości; dramatyczne soprany czy lirico spinto śpiewały także Carmen, jak Victoria de los Angeles , Leontyne Price czy Julia Migenes-Johnson (która grała rolę w kinie obok Placido Domingo ).

Wreszcie niektóre z największych Carmen były mezzosopranami, jak Teresa Berganza , Elīna Garanča , Marilyn Horne , Nancy Fabiola Herrera, María José Montiel czy Béatrice Uria Monzon .

Wpływający

Nietzsche i Carmen

Pod koniec życia Fryderyk Nietzsche odszedł od Ryszarda Wagnera , którego idee polityczne uważał za zbyt sztywne, preferując operę Carmen od niego .

Nietzsche rozpoczyna swoją pracę Sprawa Wagnera listem z maja 1888 r. Tam wychwala Carmen , której słuchał „po raz dwudziesty” , słuchając dzieła Bizeta, czyniąc go „bardziej filozofem, lepszym filozofem” . Daje bardzo osobisty komentarz do Carmen i jest bardzo wrażliwy na wynik. Jego pochwały są liczne. On pisze :

„Ta muzyka Bizeta wydaje mi się idealna. Podchodzi z lekkością, elastycznością, grzecznością. […] Ta muzyka jest okrutna, wyrafinowana, fatalistyczna: mimo to pozostaje popularna. "

Jego wyznanie „Bizet czyni mnie płodnym. Piękno zawsze sprawia, że ​​jestem płodny” to chyba jeden z najbardziej żywych komplementów dla pracy Bizeta.

We Francji

Adaptacje

Muzyka

Balety

Kino

Filmy adaptujące operę i/lub opowiadanie:

Uwagi i referencje

  1. „  Carmen by Georges Bizet – Global view – Ôlyrix  ” , na Olyrix.com (dostęp 15 sierpnia 2020 r. )
  2. Revue Management & Avenir 2006/3 (nr 9) [1]
  3. postać, która nie istnieje w oryginalnym dziele Prosper Mérimée i kto ma kontrastować z siarkowy Carmen vis vis-à-cenzura.
  4. „Toreador” to słowo, które tak naprawdę nie istnieje w języku kastylijskim, chyba że rzadko oznacza złego torreadora . Są to „toreros”, wszyscy mężczyźni biorący udział w walce na arenie, a wśród nich „matadorzy”, odpowiedzialni za zabicie bestii (od czasownika matar , zabić).
  5. „  Carmen  ” , na Wikiźródłach
  6. „  Carmen by Georges Bizet – Argument – ​​Ôlyrix  ” , na Olyrix.com (dostęp 15 sierpnia 2020 r. )
  7. Biblioteka-muzeum Opery Paryskiej.
  8. Zobacz na Guardian.co.uk .
  9. Nagrywała, ale nigdy nie śpiewała tej roli na scenie.
  10. Brała udział w produkcji Franco Zeffirelliego w Verona Arena w 2003 roku .
  11. (w) „  Elina Garanca występuje w nowej generacji Carmen Bizeta w Metropolitan Opera Richarda Eyre'a w Metropolitan Opera  ”, grudzień 2009.
  12. Mathieu Gorse, „  Scala: tłumacz Carmen ovationée, ale gwizdki na ustawienie sceny  ” , na lepoint.fr ,2009(dostęp 10 stycznia 2013 )
  13. Wykonawczyni Carmen 250 razy w Opéra Comique i 62 razy w Opéra Garnier , to ona najczęściej grała tę rolę.
  14. Nagrany w 1928 roku z Georgesem Thillem w roli Don José.
  15. Sprawa Wagnera ( czytaj na Wikiźródłach ), część 1.
  16. O. Poivre d'Arvor, Miłość do trzech: powieść , Grasset, 2015, rozdz. 25
  17. I. Jabłonka, W kamperze , Seuil, 2018, s. 55
  18. Pierre Barbaud, Korespondencja , wyd. Delatour France, 2013.
  19. Muzyka między Francją a Hiszpanią , Louis Jambou, kolekcja Musiques / Ecritures, s.321.
  20. Por. film animowany „  Carmen w interpretacji Stromae  ” w TV5 Monde .
  21. „  Carmen 63  ” , w internetowej bazie filmów (dostęp 21 stycznia 2013 )
  22. Bertrand Dicale, Jean Yanne, A Rebrousse-Poil , rozdz.  22 ( „Klika Dassault-Yanne”)
  23. „  Carmen  ” , w internetowej bazie filmów (dostęp 21 stycznia 2013 )
  24. „  Carmen  ” , w internetowej bazie filmów (dostęp 21 stycznia 2013 )
  25. „  Carmen  ” , w internetowej bazie filmów (dostęp 21 stycznia 2013 )

Zobacz również

Powiązany artykuł

Linki zewnętrzne