Pierre Barbaud

Pierre Barbaud Obraz w Infoboksie. Biografia
Narodziny 10 października 1911
Bolonia
Śmierć 10 września 1990(w wieku 78 lat)
Nicea
Narodowość Francuski
Czynność Kompozytor

Pierre Barbaud , ur.10 października 1911w Saint-Eugène, dziś Bologhine , w Algierii , i zmarł dnia10 września 1990w Nicei jest wynalazcą muzyki algorytmicznej . Jako pierwszy we Francji, drugi na świecie po Lejarenie Hillerze , systematycznie wykorzystywał komputer do komponowania muzyki, m.in. takimi dziełami jak Factorielle 7 (1960) czy Saturnia Tellus (1980).

Biografia

Pierre Emmanuel Barbaud urodził się dnia 10 października 1911w Saint-Eugène , na przedmieściach Algieru . Jego ojciec, Alexandre, jest astronomem w obserwatorium w Algierze w Bouzaréah . Jest najstarszym z czwórki dzieci. Rodzina mieszkała w Les Andelys (Eure) przez kilka lat, w latach 1916-1919, okres, o którym przez całe życie zachował żywą i wdzięczną pamięć. Będzie nawet twierdził, że urodził się w tym mieście. W okresie międzywojennym Barbaudowie osiedlili się w Robinson w Seine-et-Oise (obecnie Hauts-de-Seine, prawdopodobnie od 1926 r.). Pierre studiował literaturę klasyczną na Sorbonie równocześnie z fortepianem i kompozycją u Aleksandra Czerepnina (1899-1977) w Konserwatorium Rosyjskim w Paryżu.

W 1939 r. został zmobilizowany, a następnie zdemobilizowany w 1940 r. Podczas urlopu w czerwiec 1940ożenił się z Lucie Caroline Eisenhardt, Duńczykiem pochodzenia włoskiego (Montefalcone, 1914 - zmarła w Saint-Cloud dnia20 lipca 1989). Zdecydują się nie mieć dzieci. Zaprzyjaźnia się z poetą André Frédérique, z którym dzieli autorstwo słowa „corny” (ok.1941). W 1943 r. objął stanowisko bibliotekarza w dziale muzycznym Biblioteki Narodowej pod kierunkiem muzykologa mediewisty Guillaume'a de Van, którego darzył wielkim podziwem. Tam konsultował się szeroko na temat starożytnych i współczesnych traktatów teoretycznych. Tam poznał także Rogera Blancharda, który w tym czasie dyrygował profesjonalnym chórem. Pozostał na tym stanowisku do 1947 roku .

Następnie został mianowany profesorem muzyki w Narodowym Instytucie Sportu , gdzie wykonał i zaśpiewał liczne aranżacje tradycyjnych i nietradycyjnych pieśni (w tym aranżację na podwójny chór z L'Internationale) oraz wykonał tłumaczenia (duński, niemiecki i włoski). kroniki muzyczne w tygodniku kobiecym Elle pod pseudonimem Claude Emmanuel. Kontynuował więc rozpoczętą kilka lat wcześniej karierę kompozytora ( Kwartet smyczkowy w 1941, Concertino da camera w 1944, Sześć utworów na fortepian w 1946, Symfonia „Carmen” , drugi Concertino da camera oraz Dwa utwory na fortepian i fale Martenot w 1947). Utwory te są w większości utrzymane w stylu neoklasycznym, a ironiczne tytuły przywodzą na myśl Satie: Pięć minut złej muzyki (1949), Preludium, które może służyć również jako postludium (1950).

Pierwsza muzyka filmowa

Jego pierwsze ścieżki dźwiękowe do filmów pochodzą z 1948 roku ( Sport i parasole , André Michel i Malfray , Alain Resnais ). Działalność ta nasiliła się w latach 50. do tego stopnia, że ​​stała się jej głównym źródłem utrzymania. Komponuje muzykę do filmów twórców uznanych dziś za Chrisa Markera ( Niedziela w Pekinie 1956, List z Syberii 1958), Alain Resnais ( Le Mystère de Atelier 15 , 1957), Agnès Varda ( La Pointe courte , 1955). Jednocześnie prowadzi intensywną działalność samoukową, w szczególności w zakresie arytmetyki i rachunku prawdopodobieństwa, ale także języków obcych.

W 1962 skomponował muzykę do filmu Les Abysses , a w 1967 do filmu Les Pâtres du Désordre Nikosa Papatakisa.

W 1957 opublikował pracę o Haydnie w zbiorach Solfèges .

1958

W połowie 1958 roku wpadł na pomysł wykorzystania rachunku prawdopodobieństw do złagodzenia ograniczeń tej wyczerpującej pracy. Połączył siły w 1958 roku ze swoim przyjacielem Rogerem Blanchardem i Janine Charbonnier , pianistką i kompozytorką, która jest żoną Georgesa Charbonniera , producenta programów kulturalnych w RTF. Kilka osobistości zainteresowane w swojej pracy jako lingwista Brian Martinoir i D r Roesch, który był w tym czasie dyrektor zastępca CREDOC .

GMAP

Założyli Paris Algorithmic Music Group (GMAP), pod egidą której pod koniec miesiąca zaprezentowali pierwszy koncert muzyki algorytmicznej w ramach festiwalu sztuki w Muzeum Rodina w Paryżu.Czerwiec 1959. Z tej okazji kompozytor Lalan i Brian de Martinoir dołączą do grupy w programie skupionym wokół motywów zwierzęcych. Pierwsza część tego koncertu poświęcona jest renesansowym utworom chóralnym pod dyrekcją Rogera Blancharda. Drugi do algorytmicznych prac GMAP. W tym czasie kilku awangardowych artystów gromadziło się wokół Myriam Prévot, która prowadziła galerię sztuki Galerie de France na Île Saint-Louis. Wokół stołu stałymi bywalcami są Pierre i Lucie Barbaud, Janine i Georges Charbonnier, ale także malarze, tacy jak Zao Wou Ki czy Gustave Singier . Ten dość krótki okres był jednak okresem założycielskim dla Pierre'a Barbauda, ​​równocześnie z nauką „informatyki”, którą kontynuował w Compagnie des Machines Bull , Place Gambetta w Paryżu . Prace z tego okresu są obliczane przy użyciu programów wyprodukowanych na komputerze BULL "Gamma 3", a następnie na "Gamma 60". Będą to: Entomological Souvenirs (1959), Factorielle 7 and Imprévisibles nouvelles (1960) za krótki dokument Frédérica Rossifa , Aerial network z Janine Charbonnier do wiersza radiowego Michela Butora (1962), Nonetto in forma di triangolo (1964) ). Niemniej jednak Roger Blanchard stopniowo odłączył się od grupy, aby kontynuować karierę jako dyrektor chóru. Kilka prac ujrzy jeszcze światło dzienne we współpracy z Janine Charbonnier, np. La Varsovienne (1965).

„Bycze lata”

Tak więc, od 1959 do 1975 roku, kompozytor znalazł miejsce w siedzibie Compagnie des Machines Bull , który stał Bull General Electric w 1964 roku, a następnie Honeywell Bull w 1970 roku i wreszcie CII Honeywell Bull w 1975 roku zwolnione z opłat do obsługi kalkulator dostępny w siedzibie firmy, Pierre Barbaud uczestniczy w promocji grupy przemysłowej poprzez konferencje wewnętrzne lub zewnętrzne, koncerty oraz artykuły w prasie.

W 1963 napisał książkę o Schönbergu , która została opublikowana dopiero po jego śmierci w 1997 roku.

Dwie z jego najbardziej innowacyjnych prac, w których algorytmy pozostawiają przypadkowi istotną część interwencji, zostały wykonane podczas tygodnia Sigma w Bordeaux, kolejno, w 1965 i 1966 roku.

W tamtym czasie znajdowała się ona w centrum rywalizacji, która była w zasadzie obca światu artystycznemu, ale która miała stać się obnażeniem pewnej polityki artystycznej we Francji: w latach 1961-1962 Iannis Xenakis kupił czas komputerowy dla firmy IBM wykonanie serii robót ST/48 , ST/10 i ST/4 . Rywalizacja ta przeniesie się następnie do mediów, ale Pierre Barbaud zawsze będzie utrzymywał uprzejme stosunki z kompozytorem pochodzenia greckiego.

Jego twórczość jest zbliżona do tego, co w malarstwie podejmowali wówczas Vera Molnar i Manfred Mohr . Współpracuje również z kompozytorem i dyrygentem Pierrem Marietanem .

Trudności finansowe Honeywell Bull CII przeważą nad projektem Bulla „Algorithmic Music”, a kompozytor wykorzysta swoją wiedzę, aby znaleźć w Instytucie Badań nad Informatyką i Automatyką (IRIA, która w 1979 roku przekształciła się w INRIA ) . sytuacja zbliżona do tej, którą wyjeżdżał. Jest kierownikiem projektu i otacza się dwoma współpracownikami, informatykiem Geneviève Klein i inżynierem elektronikiem Frankiem Brownem. Niczym echo GMAP z lat sześćdziesiątych założyli grupę BBK (dla Barbauda Browna Kleina), która od tego momentu wspólnie podpisywała niemal wszystkie prace.

„Lata INRIA”

Lata INRIA to lata prac na taśmie z tytułami po łacinie, którym biegle posługuje się. Będą to Terra ignota ubi sunt leones w 1975, Vis terribilis sonorum w 1976, Saturnia Tellus w 1980.

W latach siedemdziesiątych, w czasie, gdy obecność komputerów w społeczeństwie była przedmiotem debaty, który powiedział mu, że komputer nigdy nie jest tak dobry, jak człowiek, Pierre Barbaud ma zwyczaj odpowiadać, że jest niemożliwe dla człowieka tak, jak komputer.

Głęboko poruszony śmiercią żony Lucie w 1989 r. szybko porzucił wszelką działalność i zmarł w dniu dzisiejszym 10 września 1990, niedaleko Nicei . Jego zdecydowanie awangardowa praca wpłynęła na wielu artystów, takich jak Philippe Manoury i Manfred Mohr .

Bibliografia

Pierre Barbaud, Korespondencja , tom 1, przedmowa Marc Battier, Éditions Delatour France, coll. „Myśl muzyczna”, reżyseria Jean-Michel Bardez , 2013 ( ISBN  978-2752100955 )

Pierre Barbaud, Haydn , Le Seuil, kol. Solfèges, 1957 [ponownie w 1990, ( ISBN  978-2-02-000226-4 ) ]

Pierre Barbaud, Inicjacja do automatycznej kompozycji muzycznej , Dunod, 1965

Pierre Barbaud, Muzyka, dyscyplina naukowa: elementarne wprowadzenie do badania struktur muzycznych , Dunod, 1968

Pierre Barbaud, Vademecum inżyniera muzyki , wydanie ustanowione przez Rémi Lengagne, Springer-Verlag, 1993 ( ISBN  978-3540596141 )

Pierre Barbaud, Schoenberg , przedmowa André Riotte, coll. „Muzyka, pamięć”, Éditions de la Main d'oeuvre, Nicea, 1997 ( ISBN  978-2911973017 )

Aktor

Pierre Barbaud zagrał także w kilku filmach, w tym:

Bibliografia

  1. Barbaud Pierre, „Algorytmiczna muzyka”, Esprit , styczeń 1960, s. 92 i następne.
  2. Barbaud Peter „algorytmiczne Music” BULL Informacja n o  2, 2 d semestr 1961. Zobacz również Barbaud Piotr, „Proces mechanizacji drobnych form muzycznych:” Protokół z seminarium na modelach matematycznych w naukach społecznych skierowanych przez G. Th. Guilbaud, rok 1961-1962, kier. 2, 2 nd  trymestr, Praktyczna Szkoła Studiów Wyższych, Paryż, 1962.
  3. Epizod jest opowiedziany w rękopisie Martial Chronicles . Archiwum Pierre'a Barbauda.
  4. Gatti Carlo, Verdi , trad. P. Barbaud, Éditions d'Aujourd'hui, Paryż, 1977.
  5. http://www.associationpierrebarbaud.fr/oeuvrescadre.html
  6. „  Sport i parasol  ” [wideo] , na Bdfci.info (dostęp 18 września 2020 r . ) .
  7. o zbrodni sióstr Papin.
  8. Program koncertu z 26 czerwca 1959, Archiwum Muzeum Rodina, Paryż.
  9. Bertouille Gérard, „Koncert muzyki cybernetycznej w Paryżu”, Le Phare, 19 lipca 1959.
  10. Samuel Claude, „Bilans festiwalu”, France-Observateur z 7 lipca 1960 r.
  11. z Latil Pierre, „Maszyna licząca i muzyka…”, Le Figaro z 21 lipca 1960 r.
  12. Schneider Edgar, „Ta maszyna, która sprawia, że ​​liczby śpiewają”, Paris-Presse, 14 października 1962.
  13. Anonimowy autor, „Muzyka jak Bach przez komputery”, The Sunday Telegraph, 21 października 1962.
  14. Międzynarodowy tydzień akcji i badań nad sztuką współczesną, stworzony przez Rogera Lafosse w Bordeaux, „obowiązkowy punkt przejścia dla wszystkiego, co miało znaczenie w świecie międzynarodowej twórczości współczesnej od 1964 do 1994 roku”.
  15. Robert Siohan , „Kiedy poprosisz elektroniczny kalkulator o 'skomponowanie' muzyki...”, Le Monde, 18 maja 1962.
  16. Jako uniwersalny język komunikacji i opisu w humanistycznych naukach o czasie, nadal używany w anatomii lub medycynie, zgodnie z jego wypowiedziami skierowanymi do dr. Marca Ohany
  17. Algorytmiczna płyta muzyczna , Terra Ignota 11-90.
  18. Ludzie kina
  19. Monografia Manfred Mohr , Waser Verlag, Zurych, 1994, dedykowana jest Pierre'owi Barbaud.
  20. Rysunek P35 "Biały szum", 1971, w katalogu "Manfred Mohr Computer Graphics - Une esthetic zaprogramowane", ARC Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris 1971, jest dedykowany Pierre'owi Barbaud.
  21. „Der Algorithmus des Manfred Mohr. 1963 − jetzt”, 2013, Zentrum für Kunst und Medientechnologie Karlsruhe

Linki zewnętrzne

  1. Strona internetowa Stowarzyszenia Pierre Barbaud: www.associationpierrebarbaud.fr
  2. Strona poświęcona mu przez Franka Browna - współpracownika Pierre'a Barbauda od 1974 roku do jego śmierci: www.franck.brown.free.fr/Barbaud