Iannis Xenakis

Iannis Xenakis Opis tego obrazu, również skomentowany poniżej Iannisa Xenakisa w 1975 roku.

Kluczowe dane
Narodziny 29 maja 1922
Brăila , Rumunia
Śmierć 04 lutego 2001(78 lat)
Paryż , Francja
Podstawowa działalność kompozytor
Styl elektroakustyczna
Dodatkowe zajęcia architekt , zwolennik
Stronie internetowej jannis-xenakis.org

Podstawowe prace

Yannis Xenakis lub Iannis Xenakis (we współczesnej grece  : Γιάννης Ξενάκης ), urodzony na29 maja 1922w Brăila w Rumunii i zmarł dnia04 lutego 2001w Paryżu jest kompozytorem , architektem i inżynierem pochodzenia greckiego , naturalizowanym Francuzem, ożenionym z kobietą listowną Françoise Xenakis , z którą miał córkę, malarza i rzeźbiarza Mâkhi Xenakisa .

Jest architektem i współpracuje z Le Corbusierem przy tworzeniu pawilonu Philipsa na Wystawę Powszechną w Brukseli w 1958 roku, obecnie zniszczonego. Był pierwszym Europejczykiem, który wykorzystał komputer do komponowania muzyki i stworzył muzykę stochastyczną .

Biografia

Iannis Xenakis urodził się w Brăila , naddunajskim mieście portowym we wschodniej części Rumunii, niedaleko delty, gdzie mieszka duża społeczność grecka . Jego ojciec, Clearchos Xenakis, syn chłopa, jest dyrektorem angielskiej agencji importowo-eksportowej, a matka, Photini Pavlou, francuskojęzyczna i niemieckojęzyczna, lubi grać na pianinie. Jego młodsi bracia Cosmas i Jason zostaną odpowiednio malarzem i profesorem filozofii w Stanach Zjednoczonych.

Od najmłodszych lat Iannis Xenakis był skąpany w muzycznej atmosferze: matka dała mu flet i chciała, aby poświęcił się muzyce. Para Xenakisów kilkakrotnie gościła na festiwalu w Bayreuth w latach 20. Kiedy miał zaledwie pięć lat, jego matka, która była wówczas w ciąży, zachorowała na odrę i zmarła po urodzeniu córeczki, która nie przeżyła. Dzieci Xenakis są wychowywane przez guwernantki francuskie, angielskie i niemieckie.

W 1932 roku jego rodzina przeniosła się do Grecji, gdzie młody Xenakis najpierw uczęszczał do grecko-angielskiego college'u na wyspie Spetses, zanim wyjechał do stolicy, gdzie wstąpił do klasy przygotowującej do egzaminu wstępnego na Politechnikę ( Szkoła Politechniczna w Atenach ). , jesienią 1938. Lata nauki pozwoliły mu odkryć i rozwinąć pasję do matematyki oraz literatury greckiej i obcej, jednocześnie pogłębiając swoją wiedzę muzyczną: komponował, pobierał lekcje muzyki.Analiza, harmonia i kontrapunkt, osiąga geometryczną transkrypcję dzieł Bacha.

28 października 1940 r., w dniu jej rozpoczęcia w Szkole Politechnicznej, wojska Mussoliniego zaatakowały Grecję i Szkoła została zmuszona do zaprzestania działalności, którą tylko sporadycznie wznawiała. Najazd włoski, a potem niemiecki zepchnął go do ruchu oporu , najpierw w prawo, potem w szeregi komunistyczne . Kilkakrotnie więziony, namiętnie czytał Platona , Marksa i Lenina .

W 1944 roku Grecja zna wojnę domową , Xenakis kontynuuje walkę ze swoimi komunistycznymi towarzyszami, przeciwko rojalistom wspieranym przez Anglików. następnie dowodzi firmą Lord Byron . 1 st stycznia 1945 roku otrzymał impuls w obliczu angielskich muszli, która również rannych dwóch jego towarzyszy. Pozostawiony na śmierć, ojciec zabrał go do szpitala, gdzie przebywał przez trzy miesiące między życiem a śmiercią. Jego szczęka jest zmiażdżona, lewa część twarzy pozostaje trwale zaznaczona. Pozbawiony jest także możliwości używania lewego oka. Naznaczony na jego ciele, w jego percepcji i intelekcie, powiedział później: „Ponieważ moje zmysły są zredukowane o połowę, to tak jakbym był w studni i musiałem uchwycić to, co jest na zewnątrz. przez dziurę [ …] Byłem zmuszony więcej myśleć niż czuć. Doszedłem więc do znacznie bardziej abstrakcyjnych pojęć ”. W marcu opuścił szpital, wznowił studia, nie rezygnując z tajnej walki politycznej, za co otrzymał kilka pobytów w więzieniu.

W lutym 1946 zdał maturę w École Polytechnique: jego praca dyplomowa (przedstawiona 16 stycznia 1947) dotyczyła żelbetu. Uwięziony, udaje mu się uciec z obozu, w którym jest przetrzymywany i przez sześć miesięcy żyje jak samotnik w mieszkaniu w Atenach. Prześladowany, ścigany, postanawia wyjechać z kraju do Stanów Zjednoczonych. We wrześniu 1947 pod fałszywym nazwiskiem Konstantin Kastrounis, dzięki fałszywemu paszportowi, który zdobył dla niego jego ojciec, wsiadł na statek towarowy płynący do sąsiednich Włoch. 11 listopada 1947, dzięki włoskim towarzyszom , potajemnie przekroczył granicę włosko-francuską i dotarł do Ventimiglia .

W Grecji, gdzie jego ojciec i bracia zostają aresztowani i uwięzieni, zostaje zaocznie skazany na śmierć za terroryzm polityczny.

Jako uchodźca polityczny we Francji, najpierw pracował jako inżynier dla Le Corbusiera, a w szczególności zaprojektował dużą część klasztoru Tourette (1957) oraz pawilon Philipsa (1958). Już w 1950 roku współpracował z inżynierem Bernardem Lafaille , na zlecenie Atelier Le Corbusier zaprojektował konstrukcję jednostki mieszkalnej Rezé-les-Nantes, dużych pionowych żagli nośnych spoczywających na palach w układzie naprzemiennym. . Rozmowy z Bernardem Lafaille o cienkich lewych żaglach i paraboloidach hiperbolicznych zainspirowały go kilka lat później przy projektowaniu Pawilonu Phillipsa. Le Corbusier próbował przypisywać sobie dzieła Xénakisa. Następnie „przyznał” się do faktów .

Wspierany przez Oliviera Messiaena , jednocześnie kontynuował swoje muzyczne poszukiwania i na przestrzeni kilku lat zdołał zsyntetyzować muzykę, architekturę i matematykę w celu stworzenia nowej muzyki złożonej z mas dźwiękowych budowanych dzięki matematyce  ; Métastasis (1954) jest jego dziełem emblematycznym.

W swojej pracy MUSIQUES formelles (Revue Musicale n o  253-254, 1963, 232 str - wznowienie. Paryż, Stock, 1981, 261 p), Xenakis analizuje swoją muzykę i pisanie technikę od 1956 do 1962 roku, z pięciu rozdziałów: „stochastycznych muzyka” (1) (prawdopodobieństwa w Pithoprakta i Achorripsis), „Muzyka stochastyczna Markowa” (Analog A i B oraz Syrmos), „Strategia muzyczna” (3) (teoria gier „zastosowana do Pojedynku i Strategii),” Stochastyczna bez muzyki” (4), (fazy programu ST) i„ Muzyka symboliczna ”(Herma, próba zastosowania do Beethovena).

Wyprodukował również Polytopes , pokazy dźwiękowe i świetlne, które upamiętniły jego czas ( Montreal , Persepolis , Cluny, Diatope …).

Dzieło, liczące ponad 150 partytur, pozostaje monumentalne. Ponad piętnaście lat po śmierci Iannisa Xenakisa świat muzyczny jest daleki od zakończenia oceny znaczenia jego dziedzictwa.

Interesuje go również dziedzina muzyki akustycznej w nowym uprzestrzennieniu poprzez umieszczenie muzyków w nietypowy sposób, na przykład wśród publiczności, lub powtarzanie dawnych procedur wokół lub z daleka od publiczności. Wiele z tych eksperymentów udowodniło swoją skuteczność najczęściej w swoim czasie na międzynarodowym festiwalu sztuki współczesnej w Royan , którego był jednym z najbardziej błyskotliwych i zaskakujących bywalców.

Xenakis utworzony w 1976 roku w CEMAMu się interfejs graficzny , z UPIC , z którym łączy on wizualny świat grafiki i świata dźwięku muzyki.

Przez pewien czas wykładał na Uniwersytecie w Vincennes, gdzie jego jedynym studentem w latach 1974-1978 był przyszły kompozytor Pascal Dusapin .

W 1997 roku otrzymał Nagrodę Kioto .

Iannisowi Xenakisowi udaje się, stosując procedury, które mogłyby uczynić z jego dzieł całkowicie odczłowieczonych produkcje, to tour de force oferowania muzyki, która jest najczęściej bardzo liryczna, a często także niezwykle poruszająca. Nuits , L'Orestie i jego najnowsze prace są dość bliskie, co ciekawe, w swej dobrowolnej prostocie, duchowi najnowszych dzieł Liszta . Prawdopodobnie wokół tej obserwacji zbudowano „zagadkę Xenakisa”.

Członek Rady Rozwoju Kultury w latach 1971-1973.

Muzyka i architektura

W 1954 Iannis Xenakis stworzył Metastasis na 61 instrumentów; jest to pierwsza muzyka w całości wyprowadzona z reguł i procedur matematycznych. Dla jej twórcy chodzi o wprowadzenie w życie bezpośredniego związku muzyki z architekturą, niezwykłego połączenia, które dla asystenta Corbusiera jest oczywiste.

Wykorzystał tę kombinację, stosując te same zasady budowlane przy sporządzaniu planów pawilonu Phillipsa na Wystawę Światową 1958 w Brukseli; w tym pawilonie emitowane są przez głośniki, w tym samym koncercie utwory Edgara Varèse ( wiersz elektroniczny ) i Xenakisa ( betonowe PH na parabolę-hiperbolę). Ale ta ingerencja myśli matematycznej w rozwój formalizmów nie może jeszcze skorzystać z narzędzia komputerowego do rozwijania jego reprezentacji.

W 1956 roku teoretyczne przedstawienie muzyki stochastycznej został opublikowany, która opiera się między innymi na grze teorii od Johna von Neumanna . Przypadek nie jest już tylko szansą; w przypadku Xenakisa, w przeciwieństwie do trzeciej sonaty Bouleza czy innych dzieł „otwartych”, w przeciwieństwie do Cage'a i jego rezygnacji z kompozytora, prawdopodobieństwo jest całkowicie obliczone, reguły wyraźnie sprecyzowane (zob. Achoripsis lub ST/10-1 w 1961 r .).

Cały proces jest przewidywalny, nawet jeśli zdarzenia, które go składają, są losowe. Poprzez tę filozofię tworzenia Xenakis stara się zbliżyć do zjawisk biologicznych i wydarzeń w żywym świecie. W Achoripsis partytury są programowane w FORTRAN, a wysokości, czas trwania, gęstość i prędkość przesuwania się nut są zmiennymi losowymi zgodnie z jednym z następujących praw:

Aby zmniejszyć szansę, Xenakis symuluje błądzenie losowe, którego krok sam w sobie jest zgodny z prawem Xenakisa lub jest wykładnikiem zmiennej losowej Xenakisa.

W 1957 roku pojawiły się pierwsze stochastyczne utwory elektroniczne: Diamorfozy . Po raz pierwszy teorie te otrzymały wsparcie techniczne i pewność komponowania na komputerze IBM (Xenakis współpracował z Arnaud de Chambure ). Utwór ten, również pierwszy napisany przez Xenakisa na GRM , jest jednym z pierwszych udanych osiągnięć w dziedzinie „obliczonej” kompozycji.

Muzyka i przestrzeń

Xenakis, pierwszy z Polytopes - Dźwięk i pokazów świetlnych oferowanych w różnych miejscach, od 1967 do 1978 roku -, a następnie za Diatope na inauguracji Centre Georges Pompidou , powrócił do koncepcji, która jest mu drogie małżeństwa między architekturą i muzyka. W Polytopes i Diatope (te dwa nazwiska pochodzą z matematyki) próbują zgromadzić szczególną wymiarów przestrzennych specyficzne dla sztuki dźwięku z tych bardziej zwykle z wizualnym i kinestezja .

W swojej pracy MUSIQUES formelles , Xenakis rysuje rządziły powierzchnie i punkty chmury na ocenę i wykorzystuje wynik jako budulcem do tworzenia muzyki stochastycznych.

Algorytm

Iannis Xenakis jest autorem algorytmu Gendy , który jest zintegrowany z Csound .

Prace (lista częściowa)

Nagrody i uznanie

Bibliografia

Linki zewnętrzne

Uwagi i referencje

  1. Georges Kostakiotis , „  Wspólne wspomnienia, sporne dziedzictwo Grecki Kościół Braïla  ”, Anatolij. Od Adriatyku do Morza Kaspijskiego. Tereny, polityka, towarzystwa , N O  6,1 st październik 2015, s.  101–113 ( ISSN  2111-4064 , DOI  10.4000 / anatoli.292 , przeczytane online , dostęp 2 grudnia 2020 )
  2. „  Chronologia: 1922 - 1954 - Iannis Xenakis  ” , na www.iannis-xenakis.org (dostęp 2 grudnia 2020 r. )
  3. François-Bernard Mâche, przemówienie w hołdzie Iannisowi Xenakisowi , Académie des Beaux Arts, https://www.academiedesbeauxarts.fr/sites/default/files/inline-files/discours-francois-bernard-mache-hommage-iannis- xenakis.pdf (dostęp 02 grudnia 2020 r.).
  4. „  Iannis Xenakis, naukowiec, który chciał zmienić muzykę i ludzi  ”, Le Temps ,5 lutego 2001( ISSN  1423-3967 , przeczytany online , skonsultowany 2 grudnia 2020 r. )
  5. Redakcja INA, „  Śmierć Iannisa Xenakisa: 15 lat  ” , w dniu INA , 02.02.2016, ostatnia aktualizacja 03.02.2016 (konsultowane 02.12.2020 )
  6. Nicolas Nogue "  Bernard Lafaille, inżynier (1900-1955)  " kolumny, Network Liaison Biuletyn archiwizowania architekturę XX th  century , Paryż, Francuski Instytut Architektury Architektura / Centrum archiwum XX -go  wieku, n o  18,maj 2002, s.  18 ( ISSN  1151-1621 )
  7. Graficzna synteza dźwięku i upic , HighC.org
  8. Iannis Xenakis , Radio France .
  9. Muzyka formalna, załącznik.
  10. Muzyka formalna, rozdział IV.
  11. Iannis Xenakis , Cinemode , 18 marca 2013 r.
  12. Pomoc online Csound.
  13. Matossian N, zapis nagrania utworu przez chór New London kameralnej pod kierunkiem Jamesa Wooda, edycjach Hyperion.
  14. Harry Halbreich, nagranie utworu Luksemburskiej Orkiestry Filharmonicznej pod dyrekcją Arturo Tamayo, wydanie kotły.