Głos jest używany jako instrumentu muzycznego (dlatego jest uważany za najstarszy) podczas wykonywania swojej części utworu muzycznego. Wytwarzanie wokalu lub fonacji, otrzymuje się wysyłania powietrza przez dwa wibrujące strun głosowych , znajduje się w krtani , a następnie poprzez amplifikację i rezonansu dzięki różnym „rezonującymi organów” , takich jak klatka piersiowa , korpus. Gardła , jama ustna lub jama nosowa .
Głos ludzki jest w stanie wytworzyć bardzo szeroką gamę częstotliwości . To właśnie poprzez modyfikację napięcia, a przede wszystkim grubości strun głosowych, możliwa jest zmiana częstotliwości ich wibracji, co skutkuje zróżnicowaniem wysokości dźwięków emitowanych przez głos. Wszystkie te modyfikacje są wynikiem działań neuro-mózgowych.
Głos ludzki charakteryzuje się również niezwykle bogatym dźwiękiem, który wizualizowany jest na sonogramie w postaci mniej lub bardziej świetlistych linii reprezentujących wiele częstotliwości harmonicznych o zmiennej amplitudzie. Są one ułożone w postaci warstw w równych odległościach, ponieważ te częstotliwości są zawsze wielokrotnościami częstotliwości podstawowej śpiewanej nuty. Ale na spektrogramie widocznych jest również wiele częstotliwości pośrednich o niskim natężeniu. Rezonatory odgrywają rolę w określonej barwie głosu dla każdej osoby, wzmacniając lub filtrując określone częstotliwości. Zauważamy również pojawienie się silnej intensywności na poziomie formantów, które identyfikują każdą samogłoskę. Podobnie falowanie obserwuje się na wszystkich częstotliwościach, gdy głos śpiewający jest silny, aby wytworzyć vibrato. W tym przypadku „forma wokalisty” nad formantami wokalnymi często imponuje publiczności z powodu generowanej w ten sposób mocy dźwięku.
Technika śpiewania jest bardzo złożona i opanowanie jej wymaga wielu ćwiczeń. Kiedy śpiewamy, włączają się nie tylko struny głosowe, ale całe ciało. Płuca są częścią instrumentu „tunelem aerodynamicznym” . Dostarczają powietrze, które wprawia struny głosowe w wibracje. Membrana (mięśni płuc) steruje inspiracji. Gdy znajduje się w niskiej pozycji, przestaje działać. Wydychania powietrza dokonują wówczas mięśnie brzucha, poprzeczne i skośne podparte na rectus femoris, które pozostają w bezpośrednim związku z trzewiami ( wątroba , żołądek , jelita …).
Krtani zawiera struny głosowe , które rozciągają i relaks w złożonym działaniu kilku mięśni. Aby wokalista mógł emitować dźwięki o różnej wysokości, krtań rozciąga się mniej lub bardziej uwydatniona. Kiedy porusza się w górę lub w dół w tchawicy, zmienia rozmiar pudła rezonansowego i odpowiednio zmienia barwę, ale nie wysokość dźwięku. Są to wewnętrzne mięśnie krtani, które działają na wysokość wytwarzanego dźwięku: mięśnie przywodzicieli fałdów głosowych; mięsień odwodzący fałdów głosowych: mięsień pierścienno-nalewkowaty tylny ; oraz mięśnie napinające fałdów głosowych: mięsień pierścienno-tarczycowy i mięsień tarczowo-nalewkowaty lub mięsień głosowy. Różne rejestry głosowe są uzyskiwane w zależności od napięcia i deformacji fałdów głosowych wywołanych przez te różne mięśnie. Lekarze mówią o grubym rejestrze dolnym i grubym rejestrze górnym oraz o cienkim rejestrze i małym rejestrze.
Z kolei profesjonaliści głosowi wyróżniają cztery sposoby emitowania dźwięków wokalnych, w odniesieniu do różnych trybów pracy krtani, zwanych „mechanizmami” :
Aby ćwiczyć, śpiewak ćwiczy tak zwane wokalizacje , ćwiczenia, które muszą doprowadzić śpiewaka do doskonałej jednorodności głosu od niskiego do wysokiego. Aby to zrobić, głos mieszany umożliwia przejście z głosu piersiowego na głos główny bez przerywania głosu.
Ta typologia jest ważna tylko dla śpiewaków lirycznych, ponieważ obejmuje użycie klasycznej techniki śpiewu, zwłaszcza dla kobiet z użyciem głosu prowadzącego z określonej wysokości, podczas gdy większość śpiewaków odmiany używa głosu piersiowego (lub "pełnego" głosu). Istnieją różne rodzaje głosów; mężczyzna i kobieta. Głosy kobiet i dzieci są powszechnie różnicowane z głosami mężczyzn, przy czym głosy kobiet i dzieci są wyższe niż głosy mężczyzn (z pewnymi wyjątkami) ze względu na zjawiska hormonalne.
W rzeczywistości modyfikacje morfologiczne na poziomie strun głosowych i całego aparatu fonacyjnego powodują, że podstawowa częstotliwość głosu dla tej samej nuty spada o jedną oktawę u chłopców podczas pierzenia, podczas gdy głos zmienia się również dla dziewcząt, ale w mniej wyraźny sposób. Z tego powodu numeracja nut zmniejsza się u mężczyzn o jeden stopień, a melodia jest często zapisywana w tonacji fa. Tak więc w reprezentacji zakresów wokalnych różne klasyczne rejestry między mężczyznami i kobietami następują po sobie, ale nie nakładają się na siebie, podczas gdy nuty na klawiaturze są porównywalne.
Klasyczna typologia, podjęta m.in. przez Hectora Berlioza w Traktacie o instrumentacji i orkiestracji (1843), zachowuje sześć głównych rejestrów (bas/średni/wysoki), nazwanych muzycznie następująco:
Klasyfikacja ta jest dokonywana według barwy, grubości i zakresu głosu, terminu używanego w muzyce do określenia określonej skali dźwiękowej, w której głos może emitować dźwięki z łatwością, zachowując jednorodność barwy. W swoim Traktacie o orkiestracji (1954) Charles Koechlin nadal rozważa pewne typy głosu, które można dodać do tych klasyfikacji, w tym kontratenor i wysoki licznik, które są dwoma różnymi typami głosu. Pierwszy to tenor lub baryton , śpiewający tylko głosem prowadzącym o rejestr wyższy niż tenorowy . Druga to lekki tenor, z niezwykłą zwinnością opanowuje głos zmiksowany i głos prowadzący w górze. Istnieją również głosy żeńskie, które wykorzystują mechanizm głosu klatki piersiowej do śpiewania nut nawet niższych niż kontralt. Wiele z nich znajdujemy w Europie Wschodniej, na przykład w bułgarskiej muzyce chóralnej .
Wreszcie, niektóre głosy wirtuozowskie mogą osiągać bardzo wysokie tony, takie jak lekkie soprany koloraturowe, a nawet bardzo niskie, takie jak głębokie basy (lub „szlachetne” basy), często obecne w muzyce słowiańskiej. Skrajne nuty w górze (powyżej C 4 dla mężczyzn i powyżej C 5 dla kobiet lub dzieci) są również nazywane „contra [nazwa nuty]” . Przykład: przeciw-C tenora odpowiada C 4 , przeciw-E sopranu odpowiada E 5 .
Aby rozwiać pewne nieporozumienia, należy pamiętać, że zakres wyznacza wszystkie dźwięki, od najniższych do najwyższych, jakie głos może wyemitować w sposób jednorodny podczas akustycznej interpretacji utworu muzycznego. Wielu śpiewaków klasycznych może osiągnąć, dzięki technice wokalnej, więcej niż dwie użyteczne oktawy między głosem piersiowym a głosem głową. Będziemy mówić o wyjątkowym zakresie powyżej dwóch i pół oktawy. To rozróżnienie nie dotyczy wykonawców muzyki pop , których występy mogą być wspomagane przez amplifikację, a nawet korygowane komputerowo. Nierzadko można więc znaleźć w tym obszarze zakresy powyżej trzech oktaw.