| Narodziny |
8 czerwca 1891 Bum |
|---|---|
| Śmierć |
10 grudnia 1989(w wieku 98 lat) Bruksela |
| Narodowość | belgijski |
| Zajęcia | Pianista , muzykolog , etnomuzykolog , muzykograf |
| Instrument | Fortepian |
|---|
Paul Collaer urodził się dnia8 czerwca 1891do Boom i umarł dalej10 grudnia 1989w Brukseli jest profesorem chemii , muzykologiem , pianistą i dyrygentem belgijskim .
Odegrał ważną rolę w promowaniu muzyki w XX -go wieku w Belgii poprzez organizowanie koncertów i programowania współczesnych kompozytorów w radiu. Jako pionier staromodnych interpretacji, organizował także koncerty z instrumentami historycznymi z lat 30. Swoją emeryturę poświęca etnomuzykologii .
Urodzony w rodzinie nauczycieli i kochających muzykę rodziców Paul Collaer spędził dzieciństwo w Mechelen, gdzie pobierał pierwsze lekcje muzyki (fortepian i harmonia) w szkole muzycznej, która nie miała jeszcze tytułu konserwatorium. Następnie studiował chemię na Wolnym Uniwersytecie w Brukseli (1909-1914). Tymczasem z uwagą śledzi koncert w Brukseli: opera w La Monnaie , koncerty konserwatorium , Concerts Ysaye , Popular Concerts . Od 1911 roku, za namową Émile Bosquet , profesora Konserwatorium w Brukseli, który był szczególnie otwarty na nieznaną muzykę z przeszłości i teraźniejszości, u którego pobierał lekcje gry na fortepianie, Collaer wygłosił z przyjaciółmi muzykami kilkanaście wykładów-recitali do 1914 roku.
Zmobilizowany w czasie I wojny światowej Paul Collaer został przydzielony do czuwania nad kanałami Yser, ale zachorował na zapalenie płuc i został ewakuowany do Davos w 1917 roku. Tam poznał Ferruccio Busoniego i Karola Szymanowskiego , tworzył muzykę kameralną z Kwartetem Różowym i akompaniował skrzypkowi Josephowi Szigeti. na fortepianie . Spotkał tam również Elsę Meyer, którą poślubił w 1919 roku, tego samego dnia, w którym po dopełnieniu wszystkich formalności został upoważniony do powrotu do Belgii.
W 1919 roku Paul Collaer uczestniczył w Brukseli w serii ilustrowanych wykładów Jeana Cocteau na temat nowych poetów i muzyków; tam poznał Dariusa Milhauda, z którym miał długą przyjaźń. Ukończył studia chemiczne z tytułem doktora nauk ścisłych (1919) i uzyskał najpierw stanowisko promotora w Ateneum w Ixelles , a następnie jako profesor chemii w Ateneum w Mechelen. W 1920 r. Wznowił swoje recitale wykładowe, które zostały przerwane w 1914 r., Ale programy były odmienne od tych, które miały miejsce przed wojną: przedstawił Francisa Poulenca , Dariusa Milhauda, Georgesa Aurica , Maurice'a Delage'a , Igora Strawińskiego .
W 1922 roku Paul Collaer założył Concerts Pro Arte w Brukseli, która rozwinęła intensywną innowacyjną działalność w belgijskim świecie muzycznym. Z jednej strony dołącza do kwartetu Pro Arte , który słynie z interpretacji repertuaru klasycznego i który podziela jego odkrywczego ducha, z drugiej strony dyrygent Royal Music of the Guides Arthur Prevost niesie ze sobą wsparcie muzycy harmonii wojskowej na małe orkiestry kameralne. Sam Paul Collaer bierze udział w prawie wszystkich koncertach jako pianista, jako solista, akompaniator melodii, partner Kwartetu lub jednego z jego członków.
Z Listopad 1922 w Kwiecień 1934zespół prezentuje 58 koncertów, upowszechniając w Belgii nowe trendy w muzyce współczesnej, których ani płyta (zbyt nowa), ani radio (nieistniejące) nie mogły ujawnić: Erik Satie , Grupa sześciu (muzyka) , Albert Roussel , Henri Sauguet , Alban Berg , Paul Hindemith , Béla Bartók , Arnold Schoenberg , Charles Koechlin …, którym przypadkiem przyszło na wykonanie ich dzieł, a zwłaszcza ta sama domowa Satie, która jest witana w rodzinie Collaerów. Paul Collaer często podróżuje również do Paryża, aby uczestniczyć w koncertach nowych utworów i spotkać się z kompozytorami, jadąc nocnym pociągiem na lekcje chemii następnego ranka.
W Pro Arte Koncerty są najpierw podawane w sali Konserwatorium Królewskim w Brukseli , a następnie w sali kameralnej z Palais des Beaux-Arts w Brukseli, jak szybko, jak to otwiera dla publiczności w 1928 roku Istotne trudności prowadzić do sezonu począwszy od sezon 1930-1931 to stopniowe łączenie się Koncertów Pro Arte z rodzącym się Brukselskim Towarzystwem Filharmonicznym oraz upadek w programowaniu utworów współczesnych na rzecz klasyki, aż do ich zaniku od sezonu 1934-35.
Wyczuwając zerwanie z kwartetem Pro Arte , Paul Collaer założył w 1933 roku Old and Modern Concerts, gdzie w pierwszej części koncertu zaproponował ponowne odkrycie muzyki dawnej - Henry Purcella , Claudio Monteverdiego , Emilio de 'Cavalieri ... - i muzykę współczesną w drugiej części. Stowarzyszenie to szybko ustąpiło miejsca Société de Musique Ancienne, które nabyło na swoje występy zestaw starych instrumentów (czasami wypożyczanych z Muzeum Konserwatorium w Brukseli ) lub kopie starych instrumentów, zapowiadających ruch barokowy .
Plik 1 st styczeń 1936Paul Collaer został zastępcą dyrektora, wraz z René Tellierem , w Institut National de Radiodiffusion (INR), który następnie nadawał ten sam program na dwóch częstotliwościach (jeden w języku francuskim, drugi w języku holenderskim), zasadniczo poświęcony klasyce muzycznej. W 1937 r., Po gruntownej restrukturyzacji, każdy nadajnik uzyskał własne programowanie, a Paul Collaer został mianowany dyrektorem muzycznym flamandzkich transmisji INR . Niestrudzony animator, po raz kolejny broni muzyki swoich czasów dzięki bogatym zasobom: pięciu orkiestrom i dwóm chórom grającym na żywo. Eksploracja nowych dzieł i ich realizacja przez Paula Collaera i dyrygenta Franza André są następnie wymieniane jako przykład w całej Europie.
Po inwazji wojsk niemieckich na Belgię INR zatopił się. Z31 lipca 1940, zastępuje go współpracująca stacja radiowa . Paul Collaer został zwolniony i cierpiał z powodu ataków ze strony flamandzkich nacjonalistów za to, że nie bronił muzyki flamandzkiej i preferował muzykę zdegenerowaną . Nie zrezygnował jednak z organizowania koncertów, w szczególności wyprodukował L'Orfeo w 1942 roku, sam rekonstruując niekompletne części partytury. Założył także prywatne stowarzyszenie kameralne, którego koncerty są dostępne tylko dla członków (w praktyce abonentów), aby uciec spod kontroli niemieckiej cenzury i które daje dziesięć koncertów i dwa wieczory operowe kameralne do 1944 roku. ( Heinrich Schütz , Monteverdi , Dowland , François Couperin ) oraz mieszanki kompozytorów XX th wieku, które nie przeszły niemiecką cenzurę: Erik Satie , Béla Bartók , Charles Koechlin , Luigi Dallapiccola . W sezonie 1943-44 po anonimowych donosach i gwałtownej krytyce prasy za rozpowszechnianie „ zdegenerowanej muzyki ” okupant zabronił mu występować jako dyrygent.
Paul Collaer wznowiono jego obowiązków radiowych na samym dniu wyzwolenia w Brukseli , na4 września 1944. Kontynuował swoją przedwojenną modernistyczną politykę muzyczną, dając pierwszeństwo nowym kompozycjom, ale zmienił swoje międzynarodowe programowanie, robiąc miejsce dla belgijskich kompozytorów ( Marcel Poot , Arthur Meulemans , Raymond Chevreuille itp.). W 1946 roku, Grand de l'Orchestre Symphonique INR prezentowane w Paryżu Europejską premierę z Béli Bartóka Koncertu na orkiestrę . Inne niezwykłe kreacje są te z poematu symfonicznego Le Docteur Fabricius przez Charles Koechlin i opery Les Euménides przez jego przyjaciela Darius Milhaud w 1949 Collaer nie zaniedbywać „starej” muzyki, a nawet jeśli nie możemy mówić o „autentycznych” zasadami wydajności, planuje wykonać Bacha , Mozarta i Beethovena z orkiestrą kameralną. To samo dotyczy muzyki popularnej i pozaeuropejskiej, której stara się oferować ważne miejsce. Festiwal Strawińskiego, który zorganizował w 1952 roku z okazji 70. urodzin kompozytora, jest jednym z jego ostatnich wielkich osiągnięć. Zmęczony nowymi zwrotami muzyki współczesnej w końcu poprosił o zwolnienie z obowiązków w 1953 roku.
Po drugiej wojnie światowej Paul Collaer interesował się głównie etnomuzykologią , która zajmowała go wyłącznie w dalszej części życia. O ile podczas mobilizacji w 1914 roku miał już okazję odkryć muzykę pozaeuropejską z żołnierzami marokańskimi , senegalskimi i maoryskimi , to po kapitulacji i wzorem innych muzykologów skorzystał z obecności jeńców muzyków wojennych, aby nagrać swoje piosenki. W ten sposób rozpoczął niejako pracę w terenie, którą aktywnie rozwijał po przejściu na emeryturę, w szczególności na Sycylii, w Portugalii, Grecji i na południu Francji. Zorganizował Colloques de Wégimont (1954-1960), międzynarodowe forum poświęcone historii dyscypliny, w którym uczestniczą etnomuzykolodzy tacy jak Marius Schneider , Gilbert Rouget , Constantin Brăiloiu , Claudie Marcel-Dubois .
Paul Collaer jest także profesorem historii muzyki w Queen Elisabeth Music Chapel (1956-1960), wiceprezesem Narodowej Orkiestry Belgii (1959-1965), przewodniczącym rady naukowej Międzynarodowego Instytutu Muzyki Porównawczej (Berlin) oraz brał udział w powstaniu serii Unesco An Anthology of African Music wydawanej przez Bärenreitera od 1965 r. Wyreżyserował wydanie czterech fascyków z serii Musikgeschichte in Bildern , aw 1982 r. był odpowiedzialny za możliwość założenia w ramach Muzeum Królewskiego dla Afryki Środkowej własne centrum, Centre ethnomusicologique Paul Collaer, które publikuje w szczególności różne płyty LP .
Z dwudziestoma książkami i broszurami oraz ponad 300 artykułami Paul Collaer okazuje się być płodnym kronikarzem swoich czasów i badaczem w swoich ulubionych dziedzinach, a mianowicie: krytyce muzycznej , muzykologii i etnomuzykologii . Jeśli jednak jego działalność krytyczna jest wysoko ceniona, to samo nie odnosi się do jego prac naukowych, które często pozostają powierzchowne, a czasem brakuje im krytycznego myślenia. Niemniej, pomimo tych niedociągnięć, jego umiejętne pióro i dar komunikowania się odegrały ważną rolę w popularyzacji tych dyscyplin muzycznych.
Kolekcja Elsy i Paula Collaerów przechowywana w sekcji Muzyka Biblioteki Królewskiej Belgii jest wynikiem trzech dekad darowizn i nabytków zapoczątkowanych w 1972 roku przy współpracy samego Paula Collaera. Z prawie 300 książkami, 400 zeszytami i numerami czasopism, 1140 wydrukowanymi i odręcznymi partyturami, 5000 listów, 650 programami koncertowymi i 900 płytami 33 i 78 rpm, a także rękopisami, dokumentami ikonograficznymi, wycinkami prasowymi, tabelami i taśmą magnetyczną muzyka, fundusze Collaer okazuje się być niewyczerpanym źródłem informacji na temat belgijskiego muzyka i życia muzycznego XX -go wieku.
(Więcej informacji o funduszu Elsy i Paula Collaerów na stronie Królewskiej Biblioteki Belgii )