Hrabia Lautréamont

Lautréamont Opis tego obrazu, również skomentowany poniżej Przypuszczalny portret Isidore Ducasse
(fragment zdjęcia z wizytówki podpisanej przez Blancharda w Tarbes ) odkryty w 1977 roku. Kluczowe dane
Imię urodzenia Isidore Lucien Ducasse
Znany jako Hrabia Lautréamont
Narodziny 4 kwietnia 1846
Montevideo , Urugwaj
Śmierć 24 listopada 1870
Paryż , Francja
Autor
Język pisania Francuski
Gatunki Literatura

Podstawowe prace

Isidore Lucien Ducasse , urodzony dnia4 kwietnia 1846w Montevideo ( Urugwaj ) i zmarł dnia24 listopada 1870w 9 th  dzielnicy w Paryżu , jest poeta francuski . Znany jest także pod pseudonimem z Comte de Lautréamont , którą najprawdopodobniej pożyczonym od Eugène Sue za Latréaumont (1838) i którego użył tylko raz.

Jest autorem Chants de Maldoror , dwóch książeczek Poésies I i Poésies II , a także korespondencji publikowanej zwykle pod tytułem Listy , jako załącznik do wcześniejszych prac. Od dawna niewiele wiadomo o jego autorze, który zmarł w wieku dwudziestu czterech lat, nie odnosząc za życia sukcesu. Jego życie zrodziło zatem wiele domysłów, zwłaszcza wśród surrealistów , którzy w szczególności starali się odnaleźć w jego wierszach elementy biograficzne.

Biografia

Montevideo

Jego ojciec, François Ducasse (1809-1887), pochodzący z Tarbaise, był rektorem konsulatu generalnego Francji w Montevideo , ale był też człowiekiem o wielkiej kulturze. Isidore Ducasse urodził się w nieokreślonym miejscu w Montevideo, „urodzonym na amerykańskich wybrzeżach u ujścia Platy, gdzie dwa rywalizujące ze sobą narody obecnie (w 1868 r.) Starają się prześcignąć się nawzajem w rozwoju materialnym i moralnym. Buenos Aires , królowa Południa i Montevideo, kokietka, wyciągają przyjazną dłoń po argentyńskich wodach wielkiego ujścia rzeki ” . Jego matka, Jacquette Célestine Davezac, urodzona niedaleko Tarbes, zmarła dnia9 grudnia 1847w tajemniczych okolicznościach (rzekomo popełniła samobójstwo). Isidore Ducasse spędził dzieciństwo w Urugwaju, kraju wzbudzonym wojną między Manuelem Oribe , wspieranym przez Juana Manuela de Rosasa , a Fructuoso Rivera , wojnę, która trwała do 1851 roku.

We Francji

W Październik 1859, wstąpił jako stażysta do cesarskiej szkoły średniej w Tarbes , w szóstej klasie, gdy miał trzynaście i pół roku, co nie było niczym wyjątkowym, ponieważ wielu uczniów z kolonii miało opóźnienia w nauce. Mimo to Isidore Ducasse wydaje się być dobrym uczniem, który szybko się uczy, ponieważ uzyskuje drugi dostęp w wersji łacińskiej, gramatyki i arytmetyki, a także pierwszą nagrodę z rysunku naśladującego. Tracimy trop międzySierpień 1862 i Październik 1863, okres, w którym uczęszczał do szkoły, która stała się liceum Louis-Barthou w Pau , „gdzie był bardzo nudnym uczniem”. W tym czasie jego korepetytorem był prawnik z Tarbes, Jean Dazet. Ducasse przyjaźni się z Georgesem Dazetem (1852-1920), synem Jeana, który był pierwszym oddanym Poésies . WSierpień 1865, uzyskuje maturę w listach z adnotacją „zadowalający”.

Po podróży do Urugwaju w 1867 roku przybył do Paryża i zamieszkał w hotelu L'Union des Nations, 23 rue Notre-Dame-des-Victoires . Rozpoczął studia wyższe, których charakter pozostaje nieznany (egzamin wstępny do École polytechnique , jak często pisano). Opublikował anonimowo pierwszą z Chants de Maldoror, zaplanowaną na sierpień 1868 r . U drukarza Gustave Balitout, Questroy et Cie, wydanie ostatecznie przełożone i opublikowane w depozycie wListopad 1868w dwóch różnych miejscach: księgarni Petit-Journal i „au passer européen chez Weill et Bloch”. Ta pierwsza piosenka zostanie umieszczona w zbiorze wierszy opublikowanym przez Évariste Carrance i zatytułowanym Les Parfums de cœur à Bordeaux w 1869 roku.

Sześć kompletnych piosenek zostanie wydrukowanych w Belgii pod koniecSierpień 1869, podpisane „Comte de Lautréamont” przez Alberta Lacroix, ale bez odniesienia do wydawcy. Książka nie została rozpowszechniona, ale Ducasse i Lacroix pozostawali w kontakcie. Pseudonim Lautréamont mógł być zainspirowany powieścią Eugène Sue Latréaumont , opublikowaną w Paryżu w 1862 roku przez Charlieu i Huillery.

W 1870 r. Opuścił rue Faubourg-Montmartre 32 i zamieszkał przy rue Vivienne 15 . Wrócił do stanu cywilnego i wydał dwie broszury zatytułowane Poésies, które ukazały się w Librairie Gabrie znajdującym się przy 25 pasażu Verdeau , wciąż w jego sąsiedztwie, i których reklama pojawiłaby się w Revue populaire de Paris .

Plik 24 listopada 1870gdy Drugie Cesarstwo upadło, zmarł w swoim nowym domu przy 7 rue Faubourg-Montmartre . Na jego akcie zgonu widnieje napis: „Bez dalszych informacji”. Według jego biografów umarłby na gruźlicę i prawdopodobnie został pochowany na cmentarzu Północy ( cmentarz Montmartre ). Ale los jego szczątków, podobnie jak samego bohatera, pozostaje tajemniczy, a z powodu likwidacji tymczasowych koncesji, jak na prace w okolicy, zniknął. Szczątki zostały następnie przeniesione z Montmartre dalej20 stycznia 1871na koncesji w innej kostnicy, ale nie na cmentarzu Pantin , jak od dawna zakładali jego biografowie.

Od końca lat 70. XX wieku znaleziono nowe dokumenty biograficzne, w tym dwa przypuszczalne portrety fotograficzne (w szczególności jeden major, przedstawiony przez jego biografa Jean-Jacquesa Lefrère'a).

Pośmiertny sukces

Po raz pierwszy odkryty ponownie przez Jeune Belgique w 1885 roku

W 1874 r. Zapas egzemplarzy oryginalnego wydania Chants de Maldoror kupił Jean-Baptiste Rozez, księgarz Tarbais z siedzibą w Belgii, i ostatecznie trafił do sprzedaży, ale z nową okładką. Dopiero w 1885 roku , że Max Waller , dyrektor Jeune Belgique , opublikowane wyciąg i wykonane odkryć tekstów. Wpadł w ręce Jorisa-Karla Huysmansa , Alfreda Jarry'ego i Remy'ego de Gourmonta . Alfred Jarry odda hołd „temu patafizycznemu wszechświatowi  ”, a surrealiści uznają poetę za jednego z ich najwybitniejszych prekursorów. Huysmans będzie się zastanawiał: „Co diabeł może zrobić w życiu człowieka, który napisał tak straszne sny?” "

Léon Bloy poświęcił mu pełną podziwu krytykę w 1890 r. Pod tytułem „Le cabanon de Prométhée” , opublikowanym w Belluaries et porchers .

Ponowne odkrycie i surrealistyczny mit

André Breton kilkakrotnie przywołuje Ducasse'a w swoich Manifestes du surréalisme  : „Niezliczone rodzaje surrealistycznych obrazów wymagałyby klasyfikacji, której na dzień dzisiejszy nie zamierzam podejmować. [...] Oto kilka przykładów:

Rubin szampana. Lautréamont. Piękne jak prawo zatrzymania rozwoju piersi u dorosłych, których skłonność do wzrostu nie zależy od ilości cząsteczek przyswajanych przez organizm. Lautréamont.  " 

Powiedział też w wywiadzie: „Dla nas nie było od razu geniusza, który stanąłby naprzeciw geniusza Lautréamonta” .

Podobnie Wilfredo Lam zaprojektował projekt mapy dla Jeu de Marseille surrealistów, który nosi imię Lautréamont. Geniusz snu, gwiazdo .

André Gide napisał w 1925 roku: „Uważam, że najlepszym powodem do sławy grupy utworzonej przez Bretona, Aragona i Soupaulta jest uznanie i ogłoszenie literackiego i ultraliterackiego znaczenia godnego podziwu Lautréamonta”

Po 1945 roku Maurice Blanchot wykorzystał to, co nazwał „Doświadczeniem Lautréamonta” i markiza de Sade , aby w swoim eseju Lautréamont i Sade spróbować wyjaśnić „związek między ruchem pisma a dziełem większego powodu” .

Legenda

Z pracy

Niektórzy krytycy szukali w samej pracy elementów biograficznych. Tak więc Gaston Bachelard widzi w zdaniu „Mówi się, że urodziłem się między ramionami głuchoty” ( Les Chants de Maldoror , Chant Second) możliwość głuchoty w dzieciństwie poety. Podobnie Bachelarda wyobraża rewolucyjnego ducha Chants dowodzonych przez „urazy naukowej” i widzi w wielu fragmentach ukrytą opis relacji między nauczycielem a uczniem.

Z badań Genonceaux

Genonceaux, trzeci wydawca Chants de Maldoror , podejmuje badania, aby dowiedzieć się, kto był autorem. W tym celu opiera się prawie w całości na zeznaniach Lacroix , pierwszego redaktora Les Chants . Wyciąga następujący wniosek:

„Ducasse przyjechał do Paryża, aby studiować tam na politechnice lub w kopalni. W 1867 r. Zajmował pokój w hotelu przy 23 rue Notre-Dame-des-Victoires. Był tam, gdy tylko przybył z Ameryki. Był wysokim, ciemnowłosym młodym mężczyzną, bezwłosym, nerwowym, schludnym i pracowitym. Pisał tylko w nocy, siedząc na pianinie. Deklamował, fałszował swoje zdania, walcząc ze swoimi prozopopeami akordami. Ten sposób komponowania był rozpaczą najemców hotelu, którzy często budząc się początkiem, nie mogli podejrzewać, że zadziwiający muzyk czasownika, rzadki symfonista frazy, uderzając w klawiaturę, szukał rytmów jego orkiestracja, literacka. "

Żadna z tych informacji, napisanych dwadzieścia lat po śmierci Ducasse'a, nie mogła zostać zweryfikowana. Jednak ten opis był używany wiele razy, z różnymi odmianami:

„W zimne i deszczowe dni Paryża Ducasse w swoim pokoju, w którym łóżko pozostawało niezasłane do zmroku, pisał i myślał. Miał wypożyczony fortepian, to był jego luksus. "

- ( Ramón Gómez de la Serna )

„Lautréamont prawie nie jadł, pracował tylko w nocy po graniu na pianinie i pił tyle kawy, że zgorszył hotelarza. "

- ( André Malraux )

„Pisał tylko w nocy, siedząc przed fortepianem. Jego pokój, bardzo ciemny, był wyposażony w łóżko, dwa kufry pełne książek i pianino. Pił bardzo dużą ilość kawy. Deklamował swoje zdania, walcząc z długimi akordami. Taki sposób komponowania był rozpaczą najemców hotelu, którzy często budzili się na początku. "

- ( Philippe Soupault )

Grafika

Chants de Maldoror , z wieloma interpretacjami, zdaje się ucieleśniać bunt nastolatków, w którym świat wyobraźni wydaje się silniejszy niż tak zwane „prawdziwe” życie. Składają się z eposu w prozie, bardzo odmiennej od ówczesnych publikacji, których głównym bohaterem jest Maldoror (pochodzenie tego imienia pozostaje tajemnicze, ale niewątpliwie pochodzi od połączenia słów zło i horror (hiszpańskie słowo oznaczające „horror”) ), przerażająca, szkieletowa istota uzbrojona w rylec i wróg Stwórcy.

Czytelnik odczuwa zawroty głowy czytając Lautréamont. Podziela swoją wizję świata w nieustannym ruchu, doświadczającego zaciekłości, dzikości i utraty punktów odniesienia. Artysta w swoim wyrazie (którego bardzo osobista wizja zdaje się burzyć ruchy takie jak romantyzm i naturalizm literacki) komunikuje czytelnikowi pewną pogardę dla sytuacji i postaci, o których opowiada. Jego wizję ludzkości można tutaj bardzo dobrze zrozumieć: „Głupia i głupia rasa! Będziesz żałować takiego zachowania. Mówię ci. Pokutujesz, idź! będziesz żałować. Moja poezja będzie polegała tylko na zaatakowaniu za wszelką cenę człowieka, tej bestii i Stwórcy, który nie powinien był rodzić takiego robactwa. Tomy będą gromadzić się na tomach do końca mojego życia, a jednak zobaczymy tylko tę jedną ideę, zawsze obecną w mojej świadomości! "

Istnieje osiem w 1954 roku francuski poprzedza się Chants de Maldorora , niekiedy sprzeczne, a wiele innych zostało opublikowane w drugiej połowie XX th  wieku .

Jego Poésies I i Poésies II , napisane prozą, składają się z wzniosłych aforyzmów lub refleksji na temat literatury . Lautréamont okazuje w szczególności swoją pogardę dla Alexandre Dumas fils  : „Uważam, że dobry drugoklasista jest od niego silniejszy [Dumas fils] we wszystkim” (w Poésies I ) lub podziw dla Byrona . Tam, podobnie jak w Les Chants de Maldoror, kultywował bunt przeciwko ustalonemu porządkowi, obalając kolejno Balzaca , Alexandre Dumas fils , Victor Hugo , Jean-Jacques Rousseau , George Sand , Ajschylos .

Bunt i odrzucenie ustalonego porządku, a także krótkie życie obu autorów, stawiają równolegle prace Rimbauda i Lautréamonta, którzy żyli w tym samym okresie, ale nigdy się nie skrzyżowali.


Załączniki

Wpływ i potomność

Chociaż Lautréamont jest obecny w podziemnej kontrkulturze , pozostaje stosunkowo mało cytowany przez kulturę popularną w porównaniu z innymi francuskimi poetami, takimi jak Rimbaud , Verlaine czy Baudelaire .

Kino LiteraturaMuzyka„Nie zapaliłem lontu To Lautréamont mnie namawia Na pustyniach, gdzie naucza Gdzie przed niczym dajemy mszę ” ( Les écorchés , na albumie Proszę porzucić duszę (do której należy) , 1989).


Grafika

Bibliografia

Działa  : Artykuły i zmienne  :

Uwagi i odniesienia

  1. Jean-Jacques Lefrère, op. cit.
  2. Jean-Luc Steinmetz , przedmowa do Les Chants de Maldoror i innych tekstów , Le Livre de poche , 2001.
  3. François Caradec, Isidore Ducasse, Count of Lautréamont , str.  17
  4. François Caradec, Isidore Ducasse, hrabia Lautréamont , s.  28
  5. Pierre Mabille, Le Ciel de Lautréamont , 1939, cytowany przez François Caradec, w Isidore Ducasse, comte de Lautréamont , strony 28-29
  6. François Caradec, Isidore Ducasse, Count of Lautréamont , str.  15
  7. François Caradec, Isidore Ducasse, Count of Lautréamont , str.  64-66
  8. Maurice Saillet , „Uwagi o życiu Izydora Ducasse i jego pism,” Wprowadzenie do kompletnych robót Izydora Ducasse, Paperback n ö  111
  9. Według wydawcy Genonceaux, adres potwierdzony listem Ducasse'a do Victora Hugo z 10 listopada 1868 roku.
  10. również pod paryskim adresem wydań International Librairie A. Lacroix, Verboeckhoven i Cie przy 13 rue du Faubourg-Montmartre.
  11. Wyciąg z pierwszego listu znalezionego od Ducasse'a do anonimowego czytelnika, 9 listopada 1868.
  12. Mieszka tam 31 października 1869 r .: por. list znaleziony od Ducasse do Auguste Poulet-Malassis .
  13. „  Akt zgonu dostępny online w witrynie Archives de Paris (V4E 1071, ustawa 2028 z 24 listopada 1870 r.)  ” , Na archives.paris.fr (dostęp: 9 lipca 2020 r. )
  14. Msza za Izydora Ducasse , 9 th  historii Didier Chagnas.
  15. Jérome Dupuis ,, "  Jean-Jacques Lefrère, poszukiwacz złota  " , L'Express ,18 grudnia 2008(dostęp 13 maja 2020 )
  16. Wydanie Pléiade Lautréamont-Nouveau , 1970, s. 12.
  17. Les Chants de Maldoror z komentarzem Marie-Louise Terray , str.  11
  18. François Caradec, Isidore Ducasse, hrabia Lautréamont , s.  9
  19. A. Breton, Wywiady 1913-1952 z André Parinaud , NRF, 1952
  20. „Lectures de Lautréamont” André Gide w nowym wydaniu Dzieł wszystkich Lautréamonta J.-L. Steinmetza w bibliotece Pléiade, 2009.
  21. Maurice Blanchot , Lautréamont and Sade , Éditions de Minuit , 1949, tylna okładka.
  22. Valéry Hugotte, Lautréamont: „Les chants de Maldoror” , Presses Universitaires de France, wyd. „Literaturoznawstwo”, 1999.
  23. Michel Nathan i Roger Bellet, Lautréamont: autofagiczna telenowela , Champ Vallon, 1992, s. 13.
  24. Cytowane przez François Caradec, Isidore Ducasse, hrabia Lautréamont , s.  32
  25. cytowane przez Marcelina Pleyneya, Lautreamonta , s.  26
  26. cytowane przez: Marcelin Pleyney, Lautréamont , str.  18
  27. Gomez de la Serna, Wydanie specjalne Zielonego Dysku , 1925
  28. André Malraux, Akcja nr 3, 1920
  29. Philippe Soupault, przedmowa do wydania Charlot, 1946
  30. (pt) Sara Cristina Pagotto, „  UMA ABORDAGEM BIOGRÁFICA E LITERÁRIA FRENTE TO REALIDADE E FICÇÃO NA OBRA OS CANTOS DE MALDOROR DE LAUTREAMONT  ” , Congreso internacional de historia , 27-29 / 09/2016 , s.  4 ( czytaj online )
  31. Maurice Blanchot , „The experience of Lautréamont” w Lautréamont and Sade , Éditions de Minuit, 1949, s.  59 .
  32. Wstępy L. Genouceaux, R. de Gourmont, Éd. Jaloux, A. Breton, Ph. Soupault, J. Gracq, R. Caillois, M. Blanchot, zebrane przez José Corti editions, 1954. (depozyt Regards Bookstore w Musée de La Vieille Charité, Marsylia, Bouches-du- Rodan, Francja)
  33. Poésies I, Lautréamont, Les Chants de Maldoror i inne teksty , Le Livre de poche (2001)
  34. Lagarde i Michard , XIX th  century] Bordas edycja
  35. „Maldoror Theatre” , online.
  36. „Maldoror Film” , online.
  37. Opublikowane w Rivages / Noir, 2004 (Grand Prix du roman noir français de Paris) ( ( ISBN  2-7436-1309-2 ) .
  38. Opublikowane w Nestiveqnen, 2006 ( ( ISBN  2-915653-33-X ) .
  39. Ten tekst znajduje się w nowym wydaniu prac Lautréamonta w kolekcji La Pléiade opublikowanej w 2009 roku - Czytaj online
  40. To w tej książce znajduje się fotograficzna karta wizytowa znaleziona przez Lefrère w albumie rodziny Dazet, obok fotografii młodego Georgesa Dazeta: por. Lefrère (Flammarion, 2008), s.  91 i komentarz na s.  87

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne