Klemens Janekin

Klemens Janekin Biografia
Narodziny W kierunku 1485
Chatellerault
Śmierć 1558
Paryż
Dom Rue de la Sorbona (1549)
Zajęcia Kompozytor , muzyk
Inne informacje
Religia katolicyzm
Ruch muzyka renesansowa
Gatunki artystyczne Muzyka klasyczna , muzyka liturgiczna ( w )

Clément Janequin [Jannequin, Jennequin] to francuski kompozytor , kantor i kapłan (urodzony w Châtellerault ok. 1485, zmarł w Paryżu od stycznia do kwietnia 1558 ), znany z wielu skomponowanych przez siebie pieśni polifonicznych .

Biografia

Chatellerault i Luçon

Rodzina Janequin pochodzi z Châtellerault; jest to niewątpliwie łatwe, ponieważ jej rodzice, Étienne Janequin i Louise Liachère, mają tam dwa domy, trzy ziemie i kilka ogrodów w okolicy. Clément prawdopodobnie urodził się w Châtellerault, ale nie ma na to dowodu; ma brata Simona, ożenionego z Claudine Jagoys. Nie mamy żadnego konkretnego śladu jego studiów muzycznych, ale możemy rozsądnie założyć, że były one śledzone na studiach magisterskich z Châtellerault, prawdopodobnie z kolegiaty Notre-Dame, w której chór liczył sześcioro dzieci i sześcioro dorosłych od czasów koniec XV -go wieku.

Czy jego szkolenie zostało ukończone w Châtellerault, czy kontynuowane gdzie indziej? Wiemy, że w sierpniu iwrzesień 1505Janequin był urzędnikiem w otoczeniu Lancelota du Fau, wikariusza generalnego arcybiskupa Bordeaux oraz kanonika Saintes i Bordeaux. Ta wielka osobistość – przyszły biskup Luçon w 1515 roku – czy przywiązał się do niego, wyprowadzając go z panów? Dwa akty z 1505 roku umieszczają Janequina w opactwie Pleine-Selve iw Saintes jako urzędnika Lancelot du Fau.

Pierwszym znanym elementem jego kariery zawodowej jest akt pozwu, który wspiera w Luty 1507'przeciwko biskupowi Luçon , Pierre'owi II de Sacierges. Janequin był wówczas „  mistrzem chórzystów  ” kościoła Luçon (katedry); został oskarżony o kontakty z „bezwstydnymi kobietami” podczas Wielkiego Tygodnia . Najpierw ukarany postem Janequin powtarza swoje postępowanie i tym razem zostaje wezwany do stawienia się przed zmianą biskupa. Został ekskomunikowany, pozbawiony pracy i osadzony w więzieniu (krótki pobyt w więzieniach biskupich był wówczas rzeczywistością za drobne przestępstwa różnego rodzaju). Zwolniony trzy tygodnie później, został ponownie wezwany do stawienia się, ponieważ biskup nie uznał, że jego następca jest w stanie osądzić tę sprawę. Najpierw skazany in absentia, ponieważ był nieobecny w Luzon, Janequin został następnie skazany na post w każdy piątek, na grzywnę i zawieszony w jego kościelnych świadczeniach . Janequin zaapelował do parlamentu paryskiego  ; to właśnie to źródło zostało niedawno odkryte na nowo.

Cisza, potem Bordeaux

Pomiędzy 1507 a 1525 r. trwająca osiemnaście lat cisza zachmurzyła biografię Janequin. Nawet zakładając, że przebywa w Luçon przez kilka lat i przybywa do Bordeaux w 1523 r. po śmierci swojego protektora Jeana du Fau, milczenie trwa od dziesięciu do piętnastu lat...

Paradoksalnie to właśnie w tym niejasnym okresie Janequin stał się powszechnie znany. Jego piosenka La Guerre została oczywiście napisana po bitwie pod Marignan (1515), a inne pieśni (takie jak Or sus vous dormez znane również jako L'Alouette ) krążyły od lat 1510. Jest obecne w pierwszych publikacjach Pierre'a Attaingnanta w Paryżu od 1528; W tym roku poświęcił mu cały tom, zawierający pięć piosenek, znak już ugruntowanej reputacji. Wydanie weneckie opublikowane w 1520 roku pokazuje, że jego sława przekroczyła już Alpy.

W 1525 odnajdujemy Janequin osiadły w Bordeaux jako ksiądz. Mówi się, że był w służbie Jeana de Foix (arcybiskupa) , arcybiskupa Bordeaux, co najmniej do 1528 roku. Nie ma tam żadnych opłat muzycznych i korzysta z kilku kościelnych dochodów: z urzędu asystenta na rocznicowych mszach diecezja Bordeaux do 1529 r., proboszcz Saint-Michel-de-Rieufret od 1526 do 1528, kanonik Saint-Émilion od 1525 do 1528 lub 1529. Nic, co go zbytnio nie zajmuje, ponieważ te dobrodziejstwa są zazwyczaj powierzane wikariuszowi w wymiana na część dochodu. Skumulowany dochód szacowany jest wówczas na 350 litrów ( książek turniejowych ) rocznie. Możemy przypuszczać, że ten brak jakichkolwiek ograniczeń i bliskość jego opiekuna pozostawiają mu czas na wytrwałe komponowanie.

Około 1530 r., prawdopodobnie z powodu śmierci Jeana de Foix w 1529 r., wydaje się, że Janequin tym razem oddał się pod opiekę Bernarda de Lahet, adwokata króla w Admiralicji Guyenne, a następnie w Parlamencie Bordeaux , miłośnika muzyki. Znalazł inne korzyści, takie jak diakonat w Garrosse i parafia Saint-Jean-Baptiste de Mézos , miejscowości w Landach . To, że był krótko mistrzem dzieci katedry w Auch w 1531 roku, świadczy o tym, że nie zrezygnował ze swojego mistrzowskiego know-how. Ale potem opuścił Bordeaux i Gaskonię , gdzie mieszkał od sześciu do ośmiu lat (1523?-1531).

Gniew

Od 1533 do 1537 Janequin przebywał w Angers, gdzie od 1534 piastował urząd chórmistrza ( kaplicy ) katedry . Jego brat Szymon mieszka w tym mieście. Widocznie chroniony przez Jean Olivier , biskup Angers i poety w kontakcie ze środowiskiem literackim blisko Clément Marot , otrzymuje również dwie korzyści, które zależą od kapituły katedry: lekarstwo w Brossay - zamieniony w 1533 roku na lekarstwo w Avrillé - a kaplica katedry.

W tym okresie utrzymywał kontakt z François de Gondi, lordem Raffoux, którego Janequin miał być ojcem chrzestnym dwóch córek w 1533 i 1537 roku. Jego pobyt w Angers zakończył się w 1537 roku i na czele stanął Loys Henry mistrzostwa katedry.

Z tego okresu pochodzi słynna pieśń Du beau tétin , napisana na erotycznym poemacie Clémenta Marota (opublikowana w 1535) i dołączona do 4 partii wokalnych przez Janequin (opublikowana w 1536 przez Pierre'a Attaingnanta , w drugiej księdze zawierającej XXV nowe pieśni... , n O  19 "  Blaison du Beau pacin").

Znowu cisza, potem Paryż

Okres 1538-1548 znowu nie jest udokumentowany. W 1548 r. przebywał w Angers, gdzie mówiono, że jest „studentem”, zajęty więc zdobywaniem kilku stopni uniwersyteckich (pozwalały one mu na uzyskanie bardziej opłacalnych świadczeń kościelnych niż te, które już posiadał). WSierpień 1548pojawia się również jako proboszcz parafii Unverre w Eure-et-Loir .

Znalazł się w Paryżu w 1549, zainstalował rue de la Sorbonne . Jego działalność nie jest tam dobrze znana, nawet jeśli ma być aktywna w otoczeniu kardynała Jana III Lotaryngii , François de Guise czy innych notabli odwiedzających dwór.

W 1555 zamieszkuje przy rue neuve Saint-Sulpice i podpisuje akt jako „kantor zwyczajny kaplicy królewskiej  ”, zajęcie niewątpliwie honorowe, gdyż miał już około 70 lat – nie występuje w rolach Kaplica.

Zmarł w Paryżu między styczniem a Kwiecień 1558, po sporządzeniu testamentu, w którym nazywa siebie „zwyczajnym kompozytorem muzyki dla króla”, znowu tytuł, który odnosi się bardziej do godności niż do rzeczywistej pracy. Być może te obowiązki kantora kaplicy i kompozytora dla króla zapewniły mu jedyne środki utrzymania.

Janequin i François I st

Muzyk tak sławny jak Janequin nie mógł pozostać zignorowany przez dwór króla Francji i mógł ubiegać się o pracę w swojej izbie lub w swojej kaplicy. Kilka wskazówek wskazuje, że można było rozważyć stanowisko na dworze. W lecie 1530 sąd François I er idzie do Bordeaux, gdzie Janequin mógł go poznać (skomponował piosenkę na cześć powrotu z niewoli synem dwóch po pokoju z pań ). Janequin skomponował również na początku lat 30. XVI wieku trzy pieśni do poematów królewskich, do których do muzyki napisał również Claudin de Sermisy , który od około 1525 roku jest podmistrzem Kaplicy Królewskiej. Czy chce zwrócić uwagę króla, chcąc zrobić tak samo jak Sermisy? Również w 1533 roku opublikował swój jedyny zbiór motetów . Reorganizacja Kaplicy Królewskiej na początku lat trzydziestych XVI w. wydawała mu się być może okazją do ubiegania się o posadę sous-maitre, do której mogłyby go zaprowadzić jego kompozycje, sława i poprzednie posady na czele magisterium. .

Ale nic z tego nie urzeczywistniło się (chyba że pod koniec jego życia, za Henryka II , i znowu w prawdopodobnie honorowej formie): role Kaplicy i Izby pozostają w stosunku do niego milczące. Kiedy więc w kilku aktach z początku lat trzydziestych XVI w. określił się jako „kantor królewski” (imię, którego tytuł nie jest zwyczajny), niewątpliwie zgrzeszył w oczekiwaniu…

O ile nam wiadomo, kariera Janequina pozostaje nietypowa: jego obowiązki jako mistrza kaplicy były stosunkowo krótkotrwałe, nigdy nie uzyskał na dworze stanowiska, na które mogłaby go mianować jego sława, i bez pełnienia funkcji kościelnych, pomimo swojego kapłaństwa, pozostał pod opieką niektórych biskupów podczas pobierania świadczeń, które umożliwiły mu życie. Czy był zbyt zajęty swoją pracą, aby pracować nad jej rozwojem? Czy miał trudny charakter? Ale ta przywrócona kariera wciąż obejmuje ponad dwadzieścia lat niejasności; należy mieć nadzieję, że pewnego dnia nowe odkrycia rzucą na nią nowe światło, jak na przykład całkiem niedawne jej użycie w Luçon około 1507 roku.

Grafika

Janequin jest uważany za jeden z największych francuskich mistrzów pierwszej połowie XVI -go  wieku; jego produkcja przekroczyła 400 prac. Najbardziej znany jest ze swoich piosenek, liczących około 250, znacznej produkcji, którą przewyższa jedynie Pierre Certon , który komponuje 285, i znacznie wyprzedza Claudina de Sermisy , który opuścił 146.

Szerokie rzesze

Są to dwie parodie mszy , w których materiał muzyczny pieśni świeckich jest zaczerpnięty z tekstu liturgicznego, co było wówczas powszechną praktyką. W przypadku drugiej mszy jest to autoparodia, gdyż ta msza parafrazuje i rozwija tematy własnej pieśni La Bataille .

motety

Psalmy i pieśni duchowe

Twórczość duchowa Janequina jest znaczna, co dowodzi, że uważnie śledził ewolucję i formy protestanckiego repertuaru muzycznego. Niestety wszystkie edycje są mniej lub bardziej niekompletne, ale dla niektórych potrafimy zrekonstruować muzykę.

Z tej książki znamy tylko część Contratenora i Bassusa . Możemy dodać partię tenorową, która podejmuje oficjalne melodie Psałterza Genewskiego , wydanego w Lyonie w 1548 r. przez G. i M. Beringenów.Znana jest tylko część Tenoru .Znów znana jest tylko część Tenoru .Znów znane są tylko partie Tenor i Bassus . Jednak Superius mogą być wzięte z Przysłów Salomona zestaw muzyki przez François Gindron na wierszach accace d'Albiac, Sieur du Plessis, opublikowanym w Lozannie Abel Rivery w 1558 roku w rzeczywistości, tylko kontratenor musi być przebudowany (patrz propozycja na stronie Rolfa Norsena).Znany jest tylko Bassus . Dedykacja dla królowej Francji.

Piosenki

Wyraźnie widać, że w dziedzinie śpiewu twórczość Janequin jest najważniejsza. Ukazuje się głównie w Paryżu, w latach 1528-1578, z wierzchołkiem w latach 1540-1550. Piosenki są również wykonywane w Lyonie z Jacques Moderne i różnymi wydawcami we Włoszech, zwłaszcza Andrea Antico w Rzymie.

Specjalizował się w świetnych pieśniach opisowych, również zabarwionych humorem czy poezją. To są :

Utwory te wprowadzają długie pasaże w onomatopei , śpiewane w środku innych słów; zostały opublikowane w 1527 i 1537 roku i przyniosły mu szybką i międzynarodową sławę. Janequina możemy uznać za pierwszego muzyka noise , który próbował w swoich kompozycjach zapisywać to, co usłyszał. Kiedy słuchamy La Guerre czy Les Cris de Paris , mamy wrażenie, że oprócz muzyki słyszymy dźwięki obecne w tamtym czasie, tak jakbyśmy mogli je nagrać.

W szczególności La Bataille odniosła wielki sukces i została pokryta przez wielu innych kompozytorów tamtych czasów, którzy podawali różne wersje instrumentalne lub wokalne, czasami dodając piąty głos, taki jak Philippe Verdelot .

Oprócz pieśni opisowych, jej repertuar dzieli się na pieśni rustykalne, narracyjne, szarmanckie oraz fraszki erotyczne lub satyryczne. Pieśni Janekina wydawał głównie Pierre Attaingnant , od 1528 do końca działalności warsztatu w 1553 roku. W mniejszym stopniu powierzył je także Nicolasowi Du Chemin w latach 1549-1561, następnie Adrianowi Le Roy i Robertowi Ballardowi od 1556 ( zatem na krótko przed śmiercią); opublikowali go ponownie przez dwadzieścia lat, długo po jego śmierci.

Piosenki są często publikowane w zbiorach z utworami innych autorów, ale jego rozgłos uzasadnia, że ​​drukarze te poświęcają mu przynajmniej tom zarezerwowany dla jego utworów, których lista jest tutaj skrócona:

Tom ten, poświęcony pieśniom opisowym, podjął w Wenecji Angelo Gardano w 1545 r., a następnie Girolamo Scotto w 1550 r. (RISM J 446 i 447).Te dwa tomy kopiowane Lyon (porównaj Jacques Moderne Pogue 1969 n o  118).To retrospektywne i pośmiertne wydanie nie znało innych książek. Zostałby zrewidowany przez samego Janequina.

Znajdziemy w Halévy-His-Vignes 2013, s.  439-465 , pełna lista dzieł Janekina, w tym utwory duchowe i motety, wraz z ich oryginalnymi źródłami i nazwiskami poetów.

Wśród wielu współczesnych wydań, które często dotyczą tylko jednego utworu, możemy wymienić:

Potomkowie

Muzyka Janequin pozostaje wysoko ceniona i była wielokrotnie nagrywana. Tak więc, jego piosenka, La Guerre ou La Bataille, została wykorzystana na ścieżce dźwiękowej do Gusa Van Santa filmu Ostatnie dni (na samym początku filmu i napisów końcowych).

Uwagi i referencje

  1. O ile nie zaznaczono inaczej, elementy biograficzne zaczerpnięto z Cazaux 2013, w którym syntetyzuje się liczne dzieła i źródła, w tym Levron 1948, Lesure-Roudié 1957 i Lesure-Roudié 1963.
  2. Wypoczynek 1963, s.  172-173 .
  3. Paryż AN: kolekcja Le Nain, U 2216, f. 119v-124r.
  4. Zobacz Hachem 2016.
  5. Chansons troys , Wenecja: A. Antico i LA Giunta, 1520 (RISM 1520 6 ).
  6. Calixte de Nigremont, „  Le panthéon de l'Anjou. Clément Janequin, ten, który robił tubę za tubą…  ” , na ouest-france.fr , Ouest-France ,27 czerwca 2021(dostęp 27 czerwca 2021 )
  7. O statystykach jego kompozycji i analizie miejsc publikacji zob. Boucaut 2013.
  8. Święte pieśni, czyli motety na 4 głosy
  9. Patrz Becker 1855 col. 23.
  10. Na temat tego katalogu, patrz Duchamp 2013.
  11. Sic dla: rym.
  12. O procesach wykorzystywanych w tego typu pieśniach zob. Caron 2013, Ragnard 2013, Vissière 2013 i Vignes 2013. O przemianach, jakie następnie przechodzą, zob. Barbier 2013
  13. Na temat gatunku „bitew” w piosence, zobacz Jego 2013.

Bibliografia

Załączniki

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne