Notebooki do kina | |
Logo Cahiers od nr 425 | |
Kraj | Francja |
---|---|
Język | Francuski |
Okresowość | miesięczny |
Uprzejmy | recenzja kina |
Cena za wydanie | 6,90 € |
Dyfuzja | 15,274 ex. ( 2019 -1,74%) |
Założyciel | André Bazin , Jacques Doniol-Valcroze , Joseph-Marie Lo Duca , Léonide Keigel |
Data założenia | 1 st April 1.951 |
Miasto wydawnicze | Paryż |
Właściciel | Dwadzieścia osobistości ze świata biznesu i producentów filmowych , głównie: Grégoire Chertok , Xavier Niel , Éric Lenoir , Marc Simoncini i Réginald de Guillebon (patrz Zmiany w akcjonariacie ) |
Dyrektor publikacji | Eric Lenoir |
Redaktor naczelny | Marcos Uzal |
ISSN | 0008-011X |
Stronie internetowej | cahiersducinema.com |
Les Cahiers du cinéma to francuska recenzja kinowa stworzona wKwiecień 1951przez André Bazin , Jacques Doniol-Valcroze , Joseph-Marie Lo Duca i Léonide Keigel .
Historia Cahiers jest częściowo związana z historią „ siódmej sztuki ”, w szczególności ze względu na pokolenie entuzjastycznych i prowokacyjnych kinomanów, które dały początek Nowej Fali , ustanawiając najpierw politykę autorów .
Utworzony w 1951 roku przez Josepha-Marie Lo Duca , Jacques Doniol-Valcroze i André Bazin , z ekonomicznego wsparcia ze Léonide Keigel Les Cahiers udało La Revue du Cinema przez Jean George Auriol , który przestał pojawiać się w październiku 1949 roku i tym Doniol i Bazin były współpracownicy. Okładka i treść pozostają w tym samym duchu. Tytuł magazynu proponuje Doniol-Valcroze w dniu10 lutego 1951, który na początku stara się przekonać Bazina i Keigela. Najpopularniejszymi tytułami były Cinematograph , Cinema lub Objective . Nazwa Cahiers jest zatwierdzana, nawet jeśli członkowie mają wątpliwości, ze względu na ryzyko pomyłki z Cahiers de la Pléiade (który przestał pojawiać się w 1952 r.) I Cahiers de la Quinzaine .
Młodzi miłośnicy kina, Jean-Luc Godard , François Truffaut , Éric Rohmer , Jacques Rivette , Claude Chabrol i wielu innych, napisali tam swoje pierwsze recenzje, zanim zostali filmowcami.
Jacques Doniol-Valcroze zaczynał jako sekretarz redakcji w Cinémonde (założonej w 1928), a następnie zastępca redaktora naczelnego Revue du cinéma od 1947 do 1949. Prowadził klub filmowy Objectif 49 , w którym brał udział André Bazin . Jest także krytykiem filmowym we France Observateur i redaktorem naczelnym magazynu Monsieur . W 1949 roku stworzył Festiwal Filmów Przeklętych w Biarritz . Jest także autorem ( Les Portes du baptistère , 1955) i reżyserem ( L'Eau à la bouche 1959, Le Viol 1967, L'Homme au Brain Grafté 1971…).
André Bazin podchodził do kina poprzez debaty w klubach filmowych, kursy i konferencje. Nie chce w recenzji filmu poprzestać na opowiadaniu scenariusza czy opiniowaniu jego możliwych znaczeń. Przeprowadza szczegółową analizę sekwencji. Jego główną ideą jest to, że krytyka musi uwzględniać ewolucję coraz bardziej „kinowej” widowni. Pisze w magazynach, zwłaszcza L'Écran français (utworzony w 1945), La Revue du cinéma , Le Parisien Libéré (utworzony w 1944), a nawet Radio-Cinema-Television (utworzony w 1947).
Joseph-Marie Lo Duca (Giuseppe Maria Lo Duca) to także dawna La Revue du Cinema . Dziennikarz, pisarz, historyk, krytyk, operator i reżyser, wydał m.in. Histoire du cinéma („Que sais-je?”), Technique du cinéma i The Cartoon at Prisma , z przedmową Walta Disneya . W latach 60. wyreżyserował coll. „Międzynarodowa Biblioteka Erotologii” wydana przez Pauvert .
Inżynier chemik pochodzenia gruzińskiego , Léonide Keigel, przybył do Paryża w 1933 roku. Prowadził tam kina (takie jak Broadway na Polach Elizejskich), zanim został dystrybutorem , na czele obwodu Cinéphone.
Treść składa się z wywiadów, dokumentów, z dużą ilością miejsca na technikę kinematograficzną. Mimo wszystko linia redakcyjna nie jest w tej chwili tak naprawdę ustalona. W 1952 roku Cahiers dokonali decydującego zwrotu.
W 21 st emisji Cahiers , François Truffaut zaczyna przyczyniać się do artykułów. Jego pierwszy artykuł potwierdza oderwanie się od tzw. „Jakościowego” kina francuskiego na rzecz kina autorskiego, w szczególności kina amerykańskiego ( Howard Hawks , Alfred Hitchcock ). Nowi współautorzy recenzji, nazywani przez Bazina „młodymi Turkami”, posunęli się nawet do przeciwstawienia się założycielom Cahiers . Są to Maurice Schérer ( Éric Rohmer ), Jacques Rivette , Claude Chabrol i Jean-Luc Godard .
Szczególnie artykuł Truffauta dopełnia afirmację nowej linii Cahiersa ze stycznia 1954 r. „Pewna tendencja w kinie francuskim”, w której ostro krytykuje konformizm kina francuskiego. Polityka autorów , które podniesione amerykańskich filmowców ( Hitchcock , Hawks ) i kilku Europejczyków ( Jean Renoir , Roberto Rossellini ), był na jej szczyt, gdy w 1957 roku, Eric Rohmer zastąpiony Lo Duca jako redaktor naczelny.
W 1959 roku ukazały się cztery główne recenzje kin: Cahiers du Cinéma , w stanie wojny z Positif ; Kino oraz obraz i dźwięk . Pojawia się wtedy wiele czasopism, ale większość z nich pojawi się dopiero w czwartym numerze. W tym czasie wielu krytyków filmowych, przyszłych reżyserów, pisało dla magazynów ( Bertrand Tavernier , Jean Eustache …). Tygodniki ( L'Express , Le Nouvel Observateur ) też mają swoich krytyków, raczej literatów.
We wczesnych latach sześćdziesiątych , podczas gdy niektórzy redaktorzy Cahiers opuścili recenzję, aby nakręcić swoje filmy, Éric Rohmer zajmował stanowisko redaktora naczelnego aż do jego usunięcia przez Jacquesa Rivette'a w 1963 roku.
W 1964 roku, gdy młody Serge Daney , który miał stać się najbardziej wpływowym krytykiem swojego pokolenia, wszedł do Cahiers , części recenzji kupił Daniel Filipacchi , który popadł w konflikt z redakcją, chcąc narzucić swoją koncepcję. redakcja: koniec z żółtą okładką, nowy format 22 x 27,5 cm . „Jednak to pod jego kierownictwem zostaje mianowany Jacques Rivette , który wraz z krytykami takimi jak Jean-Louis Comolli i Jean-André Fieschi wyznacza najlepszy okres dla Notebooków ” - wyjaśnia Antoine de Baecque w marcu 2020 roku. sama i otworzyła przegląd na nowoczesność, na nowe kinematografie i na nurty teoretyczne, które zaburzały życie intelektualne tamtych czasów: strukturalizm , psychoanaliza , marksizm , semiologia . Les Cahiers poznał Jacquesa Lacana , Michela Foucaulta , Rolanda Barthesa … i stopniowo zaczął się upolityczniać.
Początek 1968 roku upłynął pod znakiem poparcia dla Henri Langloisa , zagrożonego w Cinémathèque française , potem „walnego zgromadzenia kina” i wreszcie wydarzeń majowych .
W latach 70. przegląd zradykalizował się i tym samym upolitycznił debatę estetyczną, pragnąc uczestniczyć w przeglądzie powiązań między polityką a estetyką (w ślad za wojowniczymi filmami Jeana-Luca Godarda ). Recenzja zbliża się do maoizmu , mówi o „rewolucyjnym froncie kulturowym”, nie bierze już pod uwagę nowości filmowych (z wyjątkiem filmów bojowych), nie publikuje już zdjęć z filmów, okładka staje się surowym podsumowaniem. odrzucone, a jego losowanie staje się poufne; Według Daneya było mniej niż 2000 subskrybentów, z czego jedna czwarta pochodziła z uniwersytetów w Ameryce Północnej, które automatycznie ponownie subskrybowały. Wszystko to zagraża dziennikowi.
Les Cahiers postrzegali siebie jako „ czerwonych ekspertów w czytaniu filmów” . Według Serge'a Toubiany dziennikarzem odpowiedzialnym za ten dryf jest działacz związkowy Philippe Pakradouni, który opuścił recenzję, gdy tylko wrócił do kina.
Pod koniec lat 70. Serge Daney i Serge Toubiana przejęli magazyn i narzucili „powrót do filmu”, ale także do obrazu, koloru i kina amerykańskiego. Duet zdawał sobie sprawę z tego dystansu, a także pochodził z pokolenia, które nie przeszło do reżyserii, stąd tytuł artykułu „Nielegendarny okres Cahiers ”. Mniej polityczny, a bardziej skierowany do amatorów i kinomanów, w latach 80. pismo zostało odmłodzone, bardziej dostępne, podczas gdy wiele innych zniknęło, ponieważ nie wiedzieli, jak ewoluować wraz z upływem czasu (promocja telewizyjna, młodsza publiczność).
W 1981 roku Serge Daney opuścił Cahiers dla wyzwolenia . Dziesięć lat później założył kwartalnik przeglądowy Trafic .
W październiku 1992 roku Thierry Jousse zastąpił Serge'a Toubiana . Odszedł w 1996 roku. Redaktorzy następowali po sobie: Antoine de Baecque (1996-1998), Charles Tesson (1998-2001, w momencie przejęcia recenzji przez grupę Le Monde ), Charles Tesson i Jean-Marc Lalanne ( 2001-2003), Emmanuel Burdeau (2003-2009), a następnie Stéphane Delorme .
W kwietniu 2008 r. Grupa La Vie-Le Monde wystawiła do sprzedaży wydawnictwo Cahiers Éditions de l'Étoile.
W styczniu 2009 roku właścicielem stała się grupa wydawnicza Phaidon z siedzibą w Londynie . W lipcu tego samego roku Stéphane Delorme został redaktorem naczelnym, a Jean-Philippe Tessé zastępcą redaktora naczelnego. Następnie drużyna broni „skrajnie lewicowej linii politycznej” .
Dziesięć lat później, w lutym 2019 roku, Richard Schlagman, który w międzyczasie sprzedał Phaidon, ogłosił, że szuka kupca na tytuł, który rozszedł się w 13000 egzemplarzy. Oferta grupy Hildegarde i Grégoire Chertoka , bankiera Rotschilda, została ogłoszona w czerwcu 2019 roku. Mimo to Richard Schlagman został zmuszony do zawieszenia operacji, „okazało się , że oferowane kwoty były znacznie niższe niż oczekiwano. "
Tytuł został ostatecznie odkupiony pod koniec stycznia 2020 roku przez grupę właścicieli mediów, przemysłowców i producentów filmowych. Redakcja ostrzega w komunikacie prasowym przed ryzykiem „ konfliktu interesów , nacisków politycznych i zmowy” tego stowarzyszenia biznesmenów uważanych za bliskie władzy i producentów filmowych, przed ingerencją kupujących. Chcących ponownie skoncentrować recenzję na francuskim kinie autorskim i zastanawia się nad wpływem Towarzystwa Reżyserów Filmowych (SRF). Powołanie Julie Lethiphu, delegatki generalnej SRF, przyczyniło się do irytacji aktorów publikacji.
Sytuacja sprawiła, że większość redakcji ogłosiła jego odejście w dniu 27 lutego 2020 r, wprowadzając do gry klauzulę cesji . Prawie dwadzieścia podpisów, które wpłynęły do redakcji w latach 90. , 2000 i 2010 , opuściło czasopismo en bloc. Trzech autorów decyduje się zostać po swojej stronie.
Dla Jean-Philippe Tesse , redaktor przez 17 lat i zastępca redaktora naczelnego do 11 lat,
„W latach pięćdziesiątych XX wieku przegląd powstał, by wywołać wojnę z francuskim kinem, znanym jako„ jakość ”, kino à la papa. Ale tam nowi właściciele chcą, aby magazyn był „szykowny” i „serdeczny”, to absolutne nieporozumienie. "
W maju 2020 roku dyrektor publikacji Éric Lenoir ogłosił powołanie nowego zespołu redakcyjnego , w skład którego wejdą Marcos Uzal , Charlotte Garson i Fernando Ganzo . Zespół ten odpowiada za redagowanie czerwcowego numeru przeglądu, który z maja nie ukazał się z powodu kryzysu zdrowotnego .
Edycja internetowa:
Każdego roku Les Cahiers du cinéma ustala ranking 10 najlepszych filmów rocznika, opublikowanych w grudniowym numerze. Publikują również corocznie top 10, wynikający z głosów czytelników.
W 1981 roku wydawnictwo z Cahiers du Cinema , edycje Star, uruchamia się w publikowaniu książek specjalistycznych w 7 th sztuki, z pracami Korespondencja Nowym Jorku przez Alaina Bergala i Raymond Depardon .
Wydania zyskują rozgłos i stają się punktem odniesienia. Książki i recenzja nie skupiają się tylko na francuskich filmowcach, uznanie są na całym świecie. Notatniki są dostępne w siedmiu różnych językach (francuskim, włoskim, hiszpańskim, tureckim, japońskim, angielskim i arabskim). Część produkcji redakcyjnej jest tłumaczona jako zbiór „Grand Cinéaste”.
Specyfika wydawnictwa niekoniecznie powoduje, że jest ono dostępne. Niepewność finansowa doprowadziła do wykupienia Éditions de l'Étoile przez grupę Le Monde w 1998 r., A następnie przez wydawcę książek artystycznych Phaidon w 2009 r. Nowi akcjonariusze nadal jednak szanują wizerunek i niezależność firmy.
Książki są podzielone na trzynaście kolekcji: „Albumy”, „La Petite Bibliothèque”, „Les Petits Cahiers”, „Collection littéraire”, „Auteurs”, „Essais, warsztaty”, „Współedycja festiwalu w Locarno”, „ Napisane na „image”, „Hors-collection”, „ 21 e siècle”, „Grand Cinéaste”.
Powstają albumy faksymilowe zawierające archiwum pierwszych numerów.
Są też dwie kolekcje DVD: „2 filmy” (które za każdym razem łączą po dwa filmy reżysera) oraz „DVD kolekcjonerskie” (skupiające klasykę filmową).