Willa Farnese

Pałac Farnese , lub dokładniej Farnese Pałac w Caprarola , jest uważany za jeden z najlepszych przykładów willi "  renesansu . Został zbudowany dla rzymskiej rodziny Farnese w Caprarola , w prowincji Viterbo w północnym Lacjum , około 50 kilometrów na północny zachód od Rzymu . Dziś należy do państwa włoskiego i jest zarządzany przez Muzeum Lacjum Pole .

Villa Farnese znajduje się tuż nad miastem Caprarola i dominuje w jego okolicy. Jest to masywna pięciokątna konstrukcja z okresu renesansu i manieryzmu, która otwiera się na góry Cimins , łańcuch gęsto zalesionych wzgórz wulkanicznych . Zbudowany jest na planie pięciobocznym z czerwonozłotej skały ; z przypory podtrzymywania górnej podłogi. Jako centralny element rozległych farm Farnese, Caprarola zawsze była wyrazem potęgi domu Farnese, a nie willą w bardziej zwykłym sensie rolnictwa lub przyjemności.

Nie należy go mylić z Palazzo Farnese lub Villa Farnesina , oba zlokalizowane w Rzymie .

Historia

Pałac jest jednym z wielu okazałych domów zbudowanych przez Farnese na ich własnych posiadłościach. Pierwotny projekt to forteca obronna, początkowo powierzona przez pierwszego kardynała Alexandre Farnese , Antonio da Sangallo Młodszemu i Baldassarre Peruzziemu , wspomaganemu przez Sebastiano Serlio , projekt przejął następnie Vignole .

W 1504 kardynał Alexandre Farnese, przyszły papież Paweł III , nabył domenę Caprarola. Miał projekty warownego zamku lub rocca wykonane przez architektów Antonio da Sangallo Młodszego i Baldassare Peruzziego. Rysunki planów Peruzziego, które dotarły do ​​nas, pokazują pięciokątny układ z każdą ścianą pięciokąta pochyloną do wewnątrz i w kierunku jego środka, aby umożliwić ostrzeliwanie ognia, zarówno ze środka, jak i wystających bastionów, które przesuwają się każdym rogiem twierdza. Plan Peruzziego pokazuje również centralny pięciokątny dziedziniec i jest prawdopodobne, że dalszy rozwój okrągłego centralnego dziedzińca był również zdeterminowany potrzebami planu pięciokątnego. Pięciokątne fundamenty twierdzy , prawdopodobnie zbudowane w latach 1515-1530, stały się podstawą, na której opiera się obecna willa: w ten sposób ogólny kształt willi został zdeterminowany przez początkowe fundamenty rocca.

W 1556 roku drugi kardynał Aleksander Farnese (wnuk pierwszego, późniejszy papież Paweł III ), znany z promowania interesów swojej rodziny, był uprzejmym literatem; ale rodzina Farnese jako całość stała się niepopularna u kolejnego papieża, Juliusza III , i w rezultacie Aleksander Farnese zdecydował, że lepiej na jakiś czas wycofać się z Watykanu . Wybiera Caprarolę, na rodzinnej farmie w Ronciglione , zarówno blisko, jak i dość daleko od Rzymu, jako idealne miejsce na wybudowanie wiejskiego domu. Planuje przekształcić ten budynek, częściowo ufortyfikowany, w willę lub wiejską rezydencję: budynek staje się podobny w funkcji do willi niedawnej angielskiej arystokracji ziemskiej, która stara się ukryć nowość swojego bogactwa i władzy. Kardynał zmodyfikował pierwotny projekt, zachowując plan pięciokątny i zlecił swojemu architektowi Giacomo Barozzi da Vignola prace budowlane, które rozpoczęły się w 1559 r. Po przejęciu placu budowa nie wykroczyła poza fundamenty i budynek. . Ufortyfikowany pięciokąt zostaje przekształcony w okazały pałac, który następnie staje się letnią rezydencją braci Farnese, księcia, zięcia Karola V i kardynała oraz ich dworów. Vignole pracował nad willą w Caprarola aż do swojej śmierci w 1573 roku.

Opis

Willa, która dominuje w okolicy, jest jednym z najwspanialszych przykładów architektury renesansowej. Ornament jest używany oszczędnie, aby uzyskać proporcje i harmonię. Ten szczególny styl, znany dziś jako manieryzm , jest reakcją na ciężkie projekty wysokiego renesansu sprzed dwudziestu lat.

Vignole, architekt wybrany do tego trudnego i niegościnnego miejsca, sprawdził się niedawno, projektując willę Giulia na obrzeżach Rzymu dla poprzedniego papieża Juliusza III . W młodości był pod silnym wpływem Michała Anioła . W przypadku willi Caprarola jej plany składają się z pięciokąta zbudowanego wokół okrągłego dziedzińca z łukami na górze i na dole oraz sklepieniem kolebkowym z niewielkim zaznaczeniem dla łuku dolnego. W galerii bliźniacze kolumny jońskie flankują nisze zawierające popiersia cesarzy rzymskich, nad rustykalną arkadą, reinterpretacja planu Bramantego dotyczącego „  domu Rafaela  ” w Borgo w Rzymie. Kolejnym „bramantycznym” detalem jest belkowanie, które przełamuje się nad kolumnami, łącząc je od góry, podczas gdy stoją na osobnych podstawach. Wewnętrzną loggię utworzoną przez arkadę zdobią groteskowe freski rafaelickie , w stylu loży watykańskich.

Do galerii i wyższych pięter prowadzi pięć spiralnych schodów rozmieszczonych wokół dziedzińca: najważniejsza z nich to Scala Regia („królewskie schody”), monumentalna klatka schodowa, która łączy główne piętra w wdzięczną spiralę. przez pary jońskich kolumn wznoszących się na trzech kondygnacjach i ozdobionych freskami Antonia Tempesty . Ta klatka schodowa jest inspirowany że z Bramante w Belwederze w tym Watykanu . Vignole stara się unikać wszystkich oczywistych manierystycznych procedur, takich jak te w Palais du Te . Próbuje wrócić do trzeźwości i porządku Bramantego, uciec od wizualnego zamieszania i bogactwa ornamentyki Michała Anioła. Jego detale są gładkie, jego szefowie słabo zaznaczeni, jego łuki proste, porządek pozostaje celowo dorycki i joński przez cały czas. W ten sposób udało mu się zrobić z Bramante kolejny klasyczny model, w taki sam sposób jak te z starożytności .

Dostęp i wejście

Zamiast narożnych bastionów architekt wstawia rozległe tarasy otwarte na otaczający krajobraz i przecina wzgórze schodami tak, aby odizolować pałac i jednocześnie harmonijnie wkomponować go w otoczenie, otwierając prostą drogę w kierunku centrum wsi położonej poniżej, tak aby tą perspektywą połączyć pałac z miastem, czyniąc go centrum dominującym. Dostęp do Villa Farnese prowadzi z głównej ulicy miasta, w centrum willi, na plac, z którego schody prowadzą na szereg tarasów, zaczynając od piwnicy wyrzeźbionej w tufie , otoczonej krętymi schodami Stromymi prowadzącymi do taras powyżej. Ta piwnica w fundamencie, która służy jako wjazd dla samochodów przy złej pogodzie, ma masywną środkową kolumnę z szeregiem przypór i ścian oporowych; na zewnątrz duże kratowe drzwi przebite w ząbkowanych ścianach zdają się prowadzić do pomieszczeń straży twierdzy, a nad nimi podwójne zakrzywione zewnętrzne schody z tralkami prowadzą na górny taras. Z tego z kolei podwójne schody prowadzą do głównego wejścia, na piętrze Piano dei Prelati, dostępnego z dużego tarasu. Ta kondygnacja w kształcie bastionu, występująca na elewacji jako drugi parter, utrzymana jest w stylu Bugnato  ; główne drzwi to surowy łuk otoczony trzema oknami z każdej strony. Elewacji na tym poziomie kończy się masywnych i solidnych prognoz narożnych.

Powyżej znajduje się szlachetna podłoga o podwójnej wysokości , w której pięć ogromnych łukowych okien dominuje w fasadzie nad drzwiami wejściowymi. Powyżej znajdują się dwa dodatkowe piętra, aby pomieścić panów ze służącymi nad nimi. Wiele okien jest oddzielonych od zewnątrz pilastrami w stylu bugnato .

Wnętrze

Wnętrza willi rozmieszczone są na pięciu piętrach, a każde piętro ma określoną funkcję. Główne pomieszczenia znajdują się na pierwszym piętrze lub piano nobile (piętro noble), gdzie duża centralna loggia (obecnie przeszklona) dominuje nad miastem, jego główną ulicą i otaczającą go wiejską okolicą. Ta sala znana jest jako Sala Herkulesa ze względu na freski i była używana jako letnia jadalnia. Zainstalowano tam fontannę w kształcie jaskini z rzeźbą na jednym końcu. Po obu stronach loggii znajdują się dwa okrągłe pomieszczenia: jedna to kaplica, druga mieści główne schody ( Scala Regia) .

Dwa duże mieszkania na pierwszym piętrze mają symetryczny plan i uzupełniają ogrodzenie dziedzińca. Każdy z nich składa się z pięciu pokoi z pokojami reprezentacyjnymi , które zaczynają się od dużego holu recepcyjnego, najbliżej wejścia, i pracują w ich kierunku, zwiększając prywatność i zmniejszając rozmiar, do sypialni., garderoba i studio przy północny koniec. Ta uporządkowana suita jest znormalizowana do Wzoru: Ss w apartamentach barokowych . Różne orientacje tych dwóch mieszkań pozwalają na zróżnicowanie sezonowe: wschodnia, gdzie apartament letni kojarzy się z aktywnym życiem, i zachodnia, gdzie apartament zimowy kojarzy się z kontemplacyjnym. Skrupulatnie symetryczna równowaga obu mieszkań zostaje przeniesiona na skojarzony z nimi parter , do którego prowadzi most przez fosę .

Apartamenty słyną z manierystycznych fresków . Program ikonograficzny fresków wyrażających chwałę Farnese został opracowany przez humanistów dworu Farnese, w szczególności jego sekretarza Annibala Caro . Cykle fresków przedstawiają wyczyny Aleksandra Wielkiego i oczywiście samych Farnese: w Sala dei Fasti Farnesiani („Sala Farnese Fastes”), udekorowanej przez braci Taddeo i Federico Zuccari , są oni reprezentowani w ogóle najbardziej chwalebne chwile, w karierze broni, lub w sytuacjach, w których zasługiwały na inną chwałę, od podłogi po kasetonowy sufit. W dekoracji fresków biorą udział inni artyści: Giacomo Zanguidi (il Bertoia), Raffaellino da Reggio , Antonio Tempesta , Giacomo Del Duca i Giovanni De Vecchi . Flamandzcy malarze Joos van Winghe i Bartholomeus Spranger pomogli Il Bertoia dekorując dzieła, które miał ukończyć.

Wśród ozdobionych freskami pokoi Kontemplacyjnego Zimowego Apartamentu, wystrój słynnego „Pokoju Mapy Świata” lub Sala del Mappamondo , należy do Giovanniego Antonio da Varese , mówi Venosino, pokazując wszystkim znanym w 1574 roku, kiedy freski zostały ukończone. Powyżej ozdobione freskami sklepienie przedstawia sfery niebieskie i konstelacje zodiaku .

Ogród botaniczny

Ogrody willi są równie imponujące jak sam budynek, znaczący przykład ogrodów późnego włoskiego renesansu, zrealizowanych poprzez system tarasów przylegających do ścian willi, w gruncie, z którego wyłania się konstrukcja. Tematykę willowej twierdzy niesie otaczająca ją fosa i trzy mosty zwodzone . Dwie fasady o układzie pięciobocznym zwrócone są w stronę dwóch ogrodów wykutych na wzgórzu; Każdy ogród jest dostępny przez fosę ze zwodzonym mostem Apartamenty położone na piętrze szlacheckim i każdy składa się z topiary trawnika z bukszpanu z fontannami . Teatr przypominającego jaskinię kiedyś tam zainstalowane. Spacer po kasztanowych lasach prowadzi do giardino segreto , czyli „tajemniczego ogrodu”, z pawilonem.

Noszą one tę samą nazwę co rodzinne Ogrody Farnese na Palatynie w Rzymie. Prace nad ogrodem, rozpoczęte w 1565 r. przez Giacomo de la Duca , przy wykorzystaniu ziemi wydobytej z fundamentów kościoła Gesù w Rzymie na tarasy , zakończono w 1630 r. pod kierownictwem Girolamo Rainaldiego .

Pawilon

Pawilon , mały zamieszkania letni dom z dwiema loggiami na świeżym powietrzu, prawdopodobnie został zbudowany według planów Giacomo del Duca, późniejsze modyfikacje zostały wykonane przez architekta Girolamo Rainaldiego . Do kasyna prowadzą schody zbudowane między ścianami jaskini w stylu bugnato , z wodospadem „wodne schody” lub catena d´acqua, które płyną do kamiennego basenu. Na szczycie schodów, w owalnej przestrzeni, znajdują się duże posągi dwóch rzecznych bogów pochylone po obu stronach dużej fontanny w wazonie. Schody wmurowane w ściany prowadzą na taras z klombami przed południową fasadą pawilonu. Ta część tarasu jest otoczona drzewami cyprysowymi . Na północ od pawilonu znajduje się lekko pochyły prywatny ogród, w którym rosną róże.

Potomkowie

Alexandre Farnese zmarł w 1589 r., przekazując swoje majątki krewnym, książętom Parmy i Piacenzy Farnese . Wspaniała kolekcja kardynała zostaje ostatecznie przekazana Karolowi III Hiszpańskiemu w Neapolu . W XIX -tego  wieku, willa stała przez pewien czas rezydencją następcy tronu nowo zjednoczonych Włoch.

Elementy ogrodów renesansowych willi wpłynęły liczne pejzaże z XIX TH i XX th  stulecia, takich jak Beatrix Farrand AE Hanson i Florence Yoch . Ogrody 1920 mają wartość Catena aqua, takich jak Harold Lloyd Estate w Beverly Hills i „Las Tejas” w Montecito , Kalifornia. , Ten ostatni również o pawilon w bezpośrednim hołd oryginalnej Farnese Villa.

Prezydent Luigi Einaudi , który doceniał spokój i piękno budynku, używał go jako letniej rezydencji podczas swojej siedmioletniej kadencji pomiędzy1948 i 1955.

Dziś pawilon i jego ogrody są jednym z domów Prezydenta Republiki Włoskiej. Pusta główna willa, będąca własnością państwa, jest udostępniona do zwiedzania.

Rozgłos

Pałac widziany przez malarzy

• Widok zewnętrzny autorstwa Caspara van Wittel.

• Spiralne schody Palazzo Farnese w Caprarola autorstwa Huberta Roberta .

Pałac Vignole

• Puchar Villa Farnese w Caprarole (Włochy), 1720 przez Davilera.

• Plan willi Farnese w Caprarole (Włochy), 1720 r. autorstwa Davilera.

Kino

• Odbywa się tam kilka odcinków serii Medici: Masters of Florence .
• Kilka scen z filmu Luter z 2003 roku nakręcono w Villa Farnese, z centralnym dziedzińcem i Scala Regia.
• Sceny z posiadłości Vinceguerra w filmie Very Special Agents: Code UNCLE zostały nakręcone w ogrodach Villa Farnese.
• Willa została przedstawiona zarówno jako wnętrze Pałacu Papieży w Watykanie, jak i jako Castel Gandolfo w oryginalnym filmie Netflixa Dwóch papieży .

Źródło tłumaczenia

• (fr) Ten artykuł jest częściowo lub w całości zaczerpnięty z anglojęzycznego artykułu Wikipedii zatytułowanego "  Villa Farnese  " ( patrz lista autorów ) .

Bibliografia

• Jean-Claude Lebensztejn , La Maison du Sommeil , Paryż, Éditions de l' INHA , coll. „Dits”, 2018, 48 s., ( ISBN  978-2-917902-45-5 ) .
• G. Frezza i F. Benedetti, Il palazzo Farnese a Caprarola , 1998.
• M. Praz i Italo Faldi, Il palazzo Farnese di Caprarola , SEAT, 1981.
• G. Labrot, Palazzo Farnese w Caprarola. Esej do czytania , Paryż, 1970.
• AC Daviler, Architektura Vignole, Paryż, 1720
• Linda Murray, The High Renaissance and Mannerism , Paris, Thames & Hudson Editions,1995, 287  s. ( ISBN  2-87811-098-6 ).

Powiązane artykuły

• Architektura renesansowa
• Manieryzm
• Renesans rzymski
• Palazzo Farnese w Rzymie
• Villa Farnesina w Rzymie także
• Atlas Farnese
• Grandi Giardini Italiani

Uwagi i referencje

1. Coffin David, The Villa in the Life of Renaissance Rome , Princeton University Press, 1979: 281-5
2. Trumna, 1979: 281
3. Murray, s.  139-141 .
4. Trumna, 1979: 285
5. Partridge, Loren W. „Vignola and the Villa Farnese at Caprarola”, część I The Art Bulletin 52 .1 (marzec 1970: 81-87), część II
6. Partridge Loren W. "Sala d'Ercole w Villa Farnese w Caprarola, Part I" The Art Bulletin 53 0,4 (grudzień 1971: 467-486), "Part II" The Art Bulletin 54 0,1 (marzec 1972 : 50-62).
7. Baumgart, 1935 odnotowany przez Kish 1953: 51; Trumna, 1979: 296-7.
8. Robertson, Clare. „Annibal Caro jako ikonograf: Źródła i metoda Annibal Caro jako ikonograf: Źródła i metoda” Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 45 (1982: 160-181); patrz także Baumgart, Fritz. „La Caprarola di Ameto Orti”, Studi Romanzi , 25 (1935: 80); w 240 wierszach łacińskich, La Caprarola z Ameto Orti (ok. 1585-89).
9. Partridge Loren W. "Divinity a Dynasty w Caprarola Idealny Historia w pokoju czynów Farnese," The Art Bulletin 60 0,3 (wrzesień 1978: 494-530).
10. Véronique Bücken, „Dwóch Flemingów w warsztacie Jacopo Bertoji: Joos van Winghe i Bartholomaeus Spranger”, w: Jadranka Bertini (red.), Lelio Orsi e la cultura del suo tempo. Atti del convegno internazionale di studi, Reggio Emilia - Novellara 1988, Bolonia, 1990, s.  49 –56
11. Kish, G. "'The Mural Atlas' Capraroli" Imago Mundi 10 (1953: 51-56); Loren W. "The Room Maps w Caprarola, 1573-1575" The Art Bulletin, 77 0,3 (wrzesień 1995: 413-444); Quinlan-McGrath, Mary. "Caprarola w Sala della Cosmografi" Renaissance Quarterly 50 0,4 (Zima 1997: 1045/00).
12. Trumna, 1979: 302
13. Streffield, David. „California Gardens: Tworzenie nowego Edenu”. Abbeville Press. Nowy Jork, Londyn, Paryż. 1994. ( ISBN  1-55859-453-1 ) . s. 127. 107-11.
14. (w) stronie o tym miejscu w serii