Znany jako | Reaktor pod piórem |
---|---|
Narodziny |
30 października 1924 Liège , Belgia |
Śmierć |
10 lipca 1989 Paryż Francja |
Dyplom |
Bachelor of Arts, doktor nauk prawnych |
Podstawowa działalność | Autor komiksów |
Inne działania |
Dziennikarz śledczy Dyrektor Pilot linii lotniczych |
Nagrody | Shazam Prize , Knight of Arts and Letters, Kawaler Orderu Korony |
Język pisania | Francuski |
---|---|
Ruch | Komiks francusko-belgijski |
Podstawowe prace
Surcouf
Barbe-Rouge
Blueberry
Buck Danny
Marc Dacier
The Patrouille des Castors
Tanguy et Laverdure
Jacques Le Gall
Guy Lebleu
Kim Devil
Thierry le Chevalier
Simba Lee
Brice Bolt
Belloy
Jean-Michel Charlier jest pisarz belgijski z komiksów ur30 października 1924w Liège i zmarł dalej10 lipca 1989w Paryżu . Uważany jest za jednego z największych i najbardziej płodnych twórców komiksów szkoły francusko-belgijskiej . Jego talent narratora, umiejętność budowania intryg o wielkiej złożoności, obejmujących kilka albumów przy zachowaniu stałego tempa, umiejętność opierania swoich streszczeń na kontekście geopolitycznym chwili i najbardziej militarnych technologiach. Ostatnie lata czynią go jednym z nich. ojców gatunku techno-thriller .
Urodził się Jean-Michel Charlier 30 października 1924w Liège , ojca bankiera, który swoją pracą piął się po szczeblach kariery, by skończyć w randze adwokata i matki gospodyni domowej. W wieku pięciu lat, odkrył komiksy czytając Zig et puce przez Alaina Saint-Ogan w gazecie Le Dimanche illustre , Tintin przez Hergé w Le Petit Vingtième a przede wszystkim litewskim serii o nazwie Pitche reżyserii Aleksas Stonkus qu „czyta w dzienniku La Libre Belgique . Po stronie literatury, jest pasjonatem pracy Georges Simenon , a także Les Pardaillan przez Michela Zevaco .
Bardzo wcześnie rysował komiksy w swoich zeszytach i opowiadał sobie przygodowe historie pełne zwrotów akcji. Studiował u jezuitów i uczęszczał do harcerzy . W wieku szesnastu lat słuchał audycji Raya Ventury i jego orkiestry w radiu. Koleżeństwo panujące w filmie Tourbillon de Paris , w którym Ray Ventura gra swoją własną rolę, fascynuje go do tego stopnia, że widzi go kilka razy z rzędu, aż wyczerpią się jego oszczędności. Marzy teraz o dołączeniu do gangu Raya Ventury, a nawet ucieka, by spotkać się z nim w Paryżu , ale bez grosza nie może zajść daleko. Muzyka stała się jedną z jego pasji, dopóki w czasie wojny z przyjaciółmi nie założył własnej grupy wokalnej, którą nazwali Le Foss „Nott” Club. Śpiewają podczas undergroundowych wieczorów tanecznych i przyjęć patronackich.
Wojna i okupacjaKiedy Niemcy najechali Belgię w rMaj 1940, pracuje jako kierowca karetki pogotowia w byłym szpitalu wojskowym w Liège. Planuje zostać oficerem marynarki wojennej, ale wojna mu przeszkadza. Wstąpił na uniwersytet (którego administracja była kontrolowana przez niemieckiego okupanta), ale był na tyle rzadki, że Niemcy skazali go na rok przymusowej pracy w Niemczech . Uratował go niemiecki lekarz, który wykorzystał jego szczupłość, aby uznać go za gruźlicę . Zamiast tego jest wysyłany na rok w belgijskiej odlewni . Pod koniec wojny na krótko przyłączył się do bardzo słabo zorganizowanego ruchu oporu, gdzie kilka razy nie udało mu się zdemaskować przez Niemców.
Równolegle ze studiami prawniczymi był zatrudniony w World Press jako ilustrator i „generator pomysłów” . Ta młoda gazeta dostarcza treści do publikacji wydaniom Dupuis, których publikacje pojawiają się ponownie z5 października 1944. Zna menedżera i twórcę firmy Georgesa Troisfontainesa poprzez swoją siostrę i fakt, że poznał go w La Gazette de Liège, gdzie próbował zostać zwerbowany. Troisfontaines myśli o wykryciu w Charlier wielkiego projektanta, który będzie w stanie w szczególności zastąpić Al Peclers . Jean-Michel Charlier zaczyna więc od zilustrowania stron Georgesa Troisfontainesa (który używa pseudonimu Georges Cel) na temat lotnictwa i modelarstwa w tygodniku Spirou . Po uzyskaniu doktoratu podjął pracę w kancelarii jako stażysta, głównie po to, by zadowolić swojego ojca. Po kilku tygodniach zdaje sobie sprawę, że woli swoją działalność od World Press, zwłaszcza że zaczął umieszczać własne komiksy w Spirou . Pod pseudonimem Flettner ilustruje kursy lotnicze zatytułowane Ilustrowana strona CSA oraz sekcja sportowa Spirou .
Stworzenie Bucka Danny'egoW World Press zaprzyjaźnił się z młodym rysownikiem o nazwisku Victor Hubinon . Razem stworzyli pierwsze opowiadanie, L'Agonie du Bismarck . W tej historii wojennej, opublikowanej w 1946 roku z n o 439 do n ° 454 gazety Spirou Jean-Michel Charlier dba o skrypcie i projektowanie urządzeń mechanicznych, takich jak samoloty lub statki rysunek żołnierza zawodowego malarza Léon Haffner . W 1947 roku w Spirou pojawił się serial Buck Danny . Wersje tego dzieła różnią się. Według Charliera pomysł Bucka Danny'ego wpadł na pomysł , czytając raport o Latających Tygrysach , ale po kłótni z Georgesem Troisfontainesem ten ostatni powraca do pomysłu napisania pierwszych trzynastu stron pierwszej historii z serii. Następnie, nie nadążając za publikacją, powierzył napisanie kontynuacji Charlierowi. Według Victora Hubinona to on sam napisałby scenariusz pierwszych jedenastu plansz, zanim zostałby bardzo źle poprawiony przez Georgesa Troisfontainesa, który skondensowałby zbyt wiele akcji na jednej planszy. Hubinon następnie prosi Charliera o przejęcie scenariusza. Troisfontaines zawsze będzie twierdził, że jest twórcą postaci do tego stopnia, że został prawnie uznany za współtwórcę orzeczeniem sądu w 1997 roku.
Wszyscy zgadzają się, że Troisfontaines napisał pierwsze strony Buck Danny , przekazanie z Jean-Michel Charlier znajduje się między dziewiątą a szesnastą płytą. To wtedy narracja przesuwa się od pierwszej osoby do bardziej klasycznej trzeciej osoby. Latem zdaje sobie sprawę, że trudno jest opowiedzieć historię lotnictwa bez bycia pilotem, i przekazuje swoją licencję pilota u Victora Hubinona.
Równolegle z jego pracą dla Spirou , Charlier współpracował z gazetą Bimbo między 1948 i 1950 pod pseudonimem Charvick. Ilustruje kolumnę dydaktyczną na temat marynarki wojennej i lotnictwa pod tytułem Le Cours du chef-pilot i stworzył z Hubinonem serię Joë la Tornade, która opowiada o przygodach francuskiego badacza na wyspach Pacyfiku . Wydania Dupuis , które niezbyt cieszą się, że autorzy „house” podpisują się w innych publikacjach, podpisują kontrakt na wyłączność z World Press. W zamian Dupuis zobowiązuje się do szybkiego wydania albumów Bucka Danny'ego . Dlatego drugą połowę opowieści Joë the Tornado wyreżyserował Albert Weinberg .
Studio World PressAmbicja Georgesa Troisfontainesa rośnie z czasem. Jego pomysłem jest teraz stworzenie prawdziwego studia w stylu amerykańskim, w którym kilku projektantów i scenarzystów uczestniczyłoby w hitowych komiksach. Z tej perspektywy historia Tarawa, krwawy atol została nakręcona w 1948 roku dla gazety Le Moustique . Jest to adaptacja historii wojennej dokonana przez amerykańskiego korespondenta i Charlier dokumentuje się w znacznym stopniu, aby uczynić tę historię jak najbardziej wiarygodną. Jeśli scenariusz napisał Charlier, spotkania organizowane są co tydzień, aby współpracownicy World Press wnosili nowe pomysły i zwroty akcji do fabuły.
Z Victor Hubinon wyprodukował biografię Surcouf , który został opublikowany w czasopiśmie Spirou między 1949 a 1952 r . Udają się do Saint-Malo, aby uzyskać informacje bezpośrednio od potomków korsarza , aby mieć dostęp do dzienników pokładowych. Ta długa historia została następnie opublikowana przez Dupuis w trzech albumach. Pod koniec lat czterdziestych Troisfontaines wyróżnił role w World Press między rysownikami, scenarzystami, tuszami, a nawet reklamodawcami. Charlier zostaje dyrektorem artystycznym i redakcyjnym. Jijé poradził mu następnie, aby przestał rysować i całkowicie poświęcił się pisaniu scenariuszy. W 1952 roku Charlier został zatrudniony jako pilot statku Sabena . Zostaje tam tylko przez rok, chory z powodu wykonywania drugorzędnych prac, których nikt nie chce, zamiast długich podróży.
W latach pięćdziesiątych World Press połączył się z wydawnictwem International Press pod kierownictwem Yvana Chérona. Obie firmy współpracują z tymi samymi autorami, ale z różnymi klientami. Bardziej skupiona na Francji, International Press zatrudniła Francuza Alberta Uderzo do pracy w swoich biurach w Brukseli, które agencja udostępniła następnie World Press. Charlier, uwiedziony swoimi rysunkami, zaproponował mu współpracę przy stronach młodzieżowych przeznaczonych do uzupełnienia dziennika La Wallonie . Obaj autorzy zgadzają się na wspólne nagranie serii Belloy stworzonej wcześniej przez Uderzo. Charlier przejął scenariusz czterech opowiadań opublikowanych do 1958 roku . Umieszcza również dwie nowe serie w suplemencie młodzieżowym La Libre Belgique . Pierwsza, Tiger Joe , narysowana przez Victora Hubinona, opowiada o przygodach przewodnika myśliwskiego w Afryce, seria zostanie powtórzona później w Pistolin et Pilote . Drugi, zatytułowany Fanfan and Polo , został narysowany przez Dino Attanasio i przedstawia dwoje dzieci, które powodują katastrofy, gdy próbują latać papierowymi samolotami. Po dwóch opowieściach René Goscinny przejmie scenariusz od Jean-Michela Charliera. W 1953 roku napisał humorystyczne przygody Alaina i Christine narysowane przez Martiala .
Wujek PaulWe wczesnych latach pięćdziesiątych Dupuis , zaniepokojony cenzurą działającą we Francji , zwrócił się do World Press o dostarczenie mu nowej ilustrowanej kolumny edukacyjnej, która posłużyłaby również jako miejsce testowe dla młodych autorów wydawnictwa. Odpowiedzialny za znalezienie tej nowej koncepcji Jean-Michel Charlier wspomina historię, którą napisał w 1947 roku dla Hubinona, w której amerykański wujek opowiada swoim siostrzeńcom o epizodzie wojny na Pacyfiku . Zainspirowany tą koncepcją, rozpoczął czterostronicową serię edukacyjną opowiadającą epizod z historii świata, który nazwał Les Belles Histoires de l'oncle Paul . Pierwsza historia, południe Cap zaprojektowany przez Eddy Paape , opublikowano w n ° 6681 st luty 1.951. Na początku co dwa miesiące z powodzeniem staje się cotygodniowy. Od 1951 do 1954 Jean-Michel Charlier napisał scenariusz do co najmniej dwudziestu dziewięciu opowiadań wujka Paula dla różnych autorów. Przyjęty przez inne projekty, musi zrezygnować z roli scenarzysty na rzecz Octave Joly, która zachowa je do lat 80.
Odzyskanie ValhardiW latach pięćdziesiątych World Press powraca do serii Jean Valhardi . Wydawane w Spirou od 1941 roku , było dziełem Eddy'ego Paape'a, odkąd odzyskał go z rąk jego twórcy Jijé . Charles Dupuis , który nie do końca docenia rysunek Eddy'ego Paape'a, a tym bardziej scenariusze, które pisze mu Yvan Delporte , myśli o przerwaniu tej serii. To wtedy Georges Troisfontaines zaproponował odzyskanie Jeana Valhardiego z World Press. Pisanie opowiadań powierza Charlierowi, który w swoim pierwszym opowiadaniu, Le Château maudit , komponuje scenariusz z tygodnia na tydzień, nie wiedząc, dokąd się udać. Integruje postać Arsène jako nową folię w serialu ze szkodą dla Jacquota. Jean-Michel Charlier napisał dwie inne historie dla Eddy'ego Paape'a, a następnie dla Jijé w 1957 roku, kiedy przejął serię. Jednak nigdy nie będzie czuł sympatii do przygód tej postaci, której nie stworzył, co sprawi, że nie dokończy ostatniego scenariusza, który Jijé będzie musiał zaimprowizować.
Od 1952 roku napisał kolumnę Le Coin des petits curieux i gry Le Coin des Dégourdis, które zilustrował Eddy Paape. W tym samym roku poznał młodą kobietę, którą poślubił następnego lata i która urodziła ich syna Philippe'a w 1954 roku . Rodzina osiedliła się na stałe w Saint-Cloud na przedmieściach Paryża, co zmusiło Jean-Michela Charliera do regularnych podróży tam iz powrotem do Brukseli . Plik26 października 1952, Dupuis wprowadza nowy format swojego kobiecego czasopisma Bonnes Soirées . World Press udało się odzyskać prawie wszystkie felietony i komiksy, które publikują tygodnik. Jean-Michel Charlier jest oczywiście ponownie wezwany do napisania scenariuszy, w szczególności tych z długimi sentymentalnymi historiami ilustrowanymi przez różnych projektantów, takich jak Jijé czy Gérald Forton . Jean-Michel Charlier nigdy nie ukryje, że te historie zostały napisane wyłącznie w celu związania końca z końcem.
Różne kreacjeW 1953 roku stworzył serię Kim Devil dla projektanta Géralda Fortona . Wydany w Spirou przedstawia przygody poszukiwacza skarbów w amazońskim lesie deszczowym . Seria trwa przez cztery historie do 1956 roku, kiedy to nagle się kończy, pomimo chęci kontynuowania jej przez Jean-Michela Charliera. Jednocześnie był współautorem powieści dla Le Moustique z Xavierem Snoeckiem . W następnym roku Charlier opublikował wraz z Mitacq serię La Patrouille des Castors dans Spirou, w której wystąpił oddział zwiadowców . Minęły cztery lata, odkąd Mitacq zaproponował serial Georgesowi Troisfontainesowi, który systematycznie odrzuca jego streszczenia. Następnie zaproponował, że zatrudni Jeana-Michela Charliera do napisania scenariuszy. Ten ostatni przyjmuje na pamiątkę lata harcerstwa, które według niego były „niezwykłe” . W przypadku La Patrouille des Castors Jean-Michel Charlier nie waha się dodać fragmentów dydaktycznych, aby złagodzić atmosferę i zadowolić cenzurę oparzoną przez Bucka Danny'ego .
W latach 1955 i 1956 brał udział w przygodzie z Erotyka-Tout gazety . Pomysł Troisfontaines, aby przemówić do publiczności starszej niż Spirou , ten periodyk z wydań Dupuis, który oferuje krótkie historie głównych bohaterów gazety Spirou, jest postrzegany przez wewnętrznych autorów, Jean-Michel. Charlier na czele: uważają za niefortunne zepsucie scenariuszy, które zasługiwałyby na lepsze opracowanie. Wraz z Eddym Paape'em Charlier tworzy nową serię dla Risque-Tout zatytułowaną André Lefort, której przygody pozostają niedokończone z powodu zniknięcia gazety. Krótkie istnienie Risque-Tout i jego upadek spowodowały wstrząsy w World Press . Pracownicy zaczynają kwestionować swoje warunki pracy, gdzie płace są zbyt niskie, a także brak praw autorskich i słabe uznanie.
Proca i odejście World PressNa początku 1956 r. Kilku autorów, niezadowolonych z traktowania ich przez wydawców, zdecydowało się podpisać statut o utworzeniu syndykatu autorów. Usłyszawszy o projekcie, Georges Troisfontaines postanawia arbitralnie odwołać trzech sygnatariuszy przykładu. Jean-Michel Charlier, który jest jednym z liderów procy, interweniuje u swojego szefa w celu przywrócenia trójki wykluczonych. Ten ostatni kończy ponownie zatrudnienie dwóch z trzech ( Eddy Paape i Gérald Forton ), ale odmawia przyjęcia René Goscinnego . Z solidarności i wierności zobowiązaniu, które podjęli, Albert Uderzo i Jean-Michel Charlier opuszczają World Press . Odchodzeniu temu towarzyszyły represje ze strony wydawców: przez dwa lata trzej buntownicy nie mogli już znaleźć pracy w wydawnictwach. Aby żyć, Jean-Michel Charlier musi wykonywać dorywcze prace, takie jak akwizycja od drzwi do drzwi.
Jean Hébrard, który wcześniej zajmował się reklamą dla World Press i który dopiero co odziedziczył, połączył siły z Jean-Michel Charlier, René Goscinnym i Albertem Uderzo, aby stworzyć firmę, której byłby administratorem. Podzielił swoją firmę na dwie agencje, które nazwał EdiFrance w zakresie reklamy i ÉdiPresse w zakresie dostarczania treści do gazet. Ich pierwszym krokiem jest zakup periodyku reklamowego Pistolin , w którego premierze brali udział w czasie wydawania World Press. Jean-Michel Charlier zostaje wraz z René Goscinnym współredaktorem naczelnym gazety. Jean-Michel Charlier opublikował tam kilka serii, okładki, takie jak Tiger Joe i Belloy , ale także oryginalne kreacje, takie jak serial komediowy Rosine, petite fille model i The Great Names of the History of France , serial, którego koncepcja jest bliska wujkowi Paul . Dla każdego numeru pisze dział Heroic Children , strony z grami, krótkie powieści i pliki edukacyjne. Ostatni numer Pistolinu ukaże się w sierpniu 1958 roku .
Razem tworzą gazetę reklamową Jeannot , która ukazuje się od lutego 1957 doCzerwiec 1958. Jean-Michel Charlier publikuje tam nowy komiks edukacyjny zatytułowany Przeżyli tu także wielką przygodę , narysowaną przez różnych projektantów. Ponadto Jean-Michel Charlier współpracuje z Albertem Uderzo przy różnych projektach reklamowych dla dużych grup. Są to najczęściej niewielkie książeczki zawierające komiksy reklamowe, które firmy przekazują swoim klientom. W tym samym czasie Jean-Michel Charlier wyobraził sobie dodatek dla młodzieży, który zostanie umieszczony w dziennikach. Ustawia się model i Jean-Michel Charlier wyobraża sobie kilka komiksów, w tym historię lotnictwa wojskowego, awanturniczą historię i historię o wodzie różanej. Robi też test westernu, który nie zostanie wybrany do modelu, ale będzie prefigurował Blueberry . Wreszcie, ze względów finansowych, Le Supplément Illustré nigdy nie ujrzała światła dziennego i tylko seria Clairette , narysowana przez Alberta Uderzo, została następnie wykorzystana w cotygodniowym Paris Flirt . W 1957 roku magazyn o nazwie Projekt Radio TV składa się z poważnych artykułów i parodie na nośniku jest zamontowany, ale nie poza fazę n ° 0 testu.
Ta twórcza gorączka gazet nie przeszkodziła mu w kontynuowaniu pracy jako scenarzysta. Skontaktował się z André Fernezem , redaktorem naczelnym Tintin , który zatrudnił go do pisania ilustrowanych powieści w tygodniku. Jean-Michel Charlier opublikował kilka z nich najpierw pod pseudonimem Michel Philippe, a następnie pod swoim prawdziwym nazwiskiem. Wciąż pisze, ale teraz anonimowo (w czasie, gdy scenarzysta został wynajęty i opłacony przez projektanta), jego serię w gazecie Spirou a nawet wymyślone nowe, w szczególności określiła szereg w średniowieczu uprawnionych Thierry Le Chevalier. Dla Hiszpan Carlos Laffond . ZLipiec 1958, tworzy reportera Marca Daciera, który zna trzynaście historii w ciągu dziesięciu lat. Ten plecakowiec został stworzony dla Eddy'ego Paape'a , wtedy z powodu braku serii. Inspiruje go Alain de Prelle, który podróżował po świecie z banknotem tysiąca franków belgijskich za książkę wydaną przez wydawnictwa Dupuis, a także przez książkę Les Cinq Sous de Lavarède . Jeśli podstawowe idee tej serii nie są wcale oryginalne, talent Jean-Michela Charliera do ich opowiedzenia uczynił z niej jedną z najbardziej uderzających serii dla czytelników tamtych czasów.
W 1958 roku agencja, w której pracował Jean-Michel Charlier, połączyła siły z Radiem Luxembourg, które marzyło o stworzeniu czegoś w rodzaju Paris Match dla młodych ludzi. Zespół tworzy kilka modeli, które mają przekonać reklamodawców. Wychodzi pierwszy numer Pilote29 października 1959, a Charlier napisał tam trzy nowe serie, które miały stać się sławne: Przygody Tanguy i Laverdure , Barbe-Rouge i Jacques Le Gall , narysowane odpowiednio przez Alberta Uderzo , Victora Hubinona i Mitacqa . Prowadzi również anonimowo działy i teksty dydaktyczne. W redakcji pracują tylko trzy osoby: Albert Uderzo, René Goscinny i on sam, który pełni funkcję dyrektora artystycznego. Do tego zespołu dołączyło wielu reporterów z Radia Luxembourg.
Trzy nowe serie dla PilotaDlatego Jean-Michel Charlier stworzył dla Pilote trzy nowe serie. Seria Les Aventures de Tanguy et Laverdure , narysowana przez Alberta Uderzo , została zainspirowana esejem do modelu Illustrated Supplement, który przedstawia wyczyny francuskiego lotnika imieniem Marc Laurent. W przypadku Pilote został przemianowany na Michel Tanguy i ubrany w nieudolnego towarzysza Ernesta Laverdure'a. Seria Barbe-Rouge , zaprojektowana przez Victora Hubinona , jest inspirowana angielskim piratem Czarnobrodym i historiami przygodowymi, które Jean-Michel Charlier czytał w młodości. Od kilku lat Jean-Michel Charlier tworzy scenariusze pirackich opowieści w „ Wujek Paul” , „Wielkich imionach historii Francji” oraz w serialu Surcouf , w którym już rysował Victor Hubinon. Udaje mu się przekonać Hubinona do rozpoczęcia tej nowej serii, pomimo ciężkiej pracy nad Buckiem Dannym . Jacques Le Gall, rysowany przez Mitacq , przedstawia młodego kampera, który przeżywa przygody bliskie fantastyczności.
Jednocześnie nadal pisze dla wydań Dupuis. Jednak nie dogaduje się z Charlesem Dupuisem , który zachęca swoich projektantów do przejęcia scenariusza do serialu napisanego przez samego Jeana-Michela Charliera, ani z redaktorem naczelnym Spirou Yvan Delporte, który jest zbyt daleko idący. dla niego. Jednak przyczynia się do pisania powieści fotograficznych z wodą różaną dla gazety Bonnes Soirées , w której szczególnie występuje jego narzeczona Nadine Latier. Stworzył nawet nową serię dla Spirou w 1960 . Zatytułowany Simba Lee , przedstawia łowcę dzikich bestii zaprojektowanego przez Herberta, który żyje czasem dwóch przygód. Pisze także anonimowo kilka historii dla Dana Coopera, aby pomóc swojemu przyjacielowi Albertowi Weinbergowi .
Sprzedaż Pilota DargaudowiRok po utworzeniu Pilote znalazł się w trudnej sytuacji finansowej. Wszyscy redaktorzy prasy dziecięcej spieszą się z zakupem tygodnika (negocjacjami z Dupuisem zajmuje się osobiście Jean-Michel Charlier ), ale wygrywa Dargaud . W następstwie przejęcia wydawca dokonał podwyższenia kapitału, co zmusiło Jean-Michela Charliera, Alberta Uderzo i René Goscinny do sprzedaży swoich udziałów w gazecie, a trzej wspólnicy stali się zwykłymi redaktorami Pilote . Format tygodnika zmienia się i koncentruje się na yéyés ze szkodą dla komiksów, ale gazeta ma trudności ze znalezieniem odbiorców, a redaktorzy podążają za sobą na czele gazety. We wrześniu 1963 roku Dargaud wzywa Jean-Michela Charliera i René Goscinny'ego i stawia im ultimatum: albo wezmą szefa redakcji, albo zatrzyma Pilote'a . W ten sposób stają się współredaktorami czasopisma i od razu zmieniają formułę, aby skupić linię redakcyjną wokół komiksów.
W tym okresie Jean-Michel Charlier stworzył w 1961 roku nową serię zatytułowaną Guy Lebleu . Zaprojektowany przez Raymonda Poïveta , najpierw wystawił reportera do programu „Allô DMA” emitowanego w Radio-Luxembourg , a następnie przeniósł się na bardziej tradycyjne przygody policyjne. Przed powierzeniem im szefa redakcji Pilote , Dargaud przetestował duet, mianując ich dyrektorem redakcji nowo powstałej gazety Record . W tym periodyku Jean-Michel Charlier pisze gry zilustrowane przez Willa oraz przygodę żeglarza Neda Tigera narysowaną przez Eddy'ego Paape'a .
Borówka amerykańskaW 1962 roku podczas podróży do Stanów Zjednoczonych przygotował szereg raportów o tym kraju. To właśnie wtedy, gdy poznał plemię Pueblo , wpadł na pomysł zrobienia komiksu w zachodnim stylu. W latach pięćdziesiątych próbował już swoich sił w westernach z pewnymi historiami podobnymi do Fort Navajo . Po raz pierwszy skontaktował się z Jijé , wielkim specjalistą w dziedzinie gatunku, ze swoim serialem Jerry Spring , ale ten ostatni, przytłoczony pracą, poradził mu, aby skontaktował się z jednym ze swoich uczniów, Jeanem Giraudem . Ten ostatni już kilka lat temu poprosił Jean-Michela Charliera o napisanie dla niego historii osadzonej w czasach Dalekiego Zachodu. W przeciwieństwie do innych jego serii militarnych, Blueberry przedstawia żołnierza, który nie lubi wojska i ceni rdzennych Amerykanów .
Independence at the World PressW latach sześćdziesiątych Dargaud starał się uzyskać ekskluzywność prac Jeana-Michela Charliera. Nadal pracuje potajemnie dla gazety Spirou , kontynuując pisanie scenariuszy dla La Patrouille des Castors i Bucka Danny'ego, a nawet nową historię Przygody Marco Polo . To World Press pośredniczy w wydawaniu Dupuis i jego. To determinacja Mitacqa pozwala autorom na uniezależnienie się od agencji prasowej założonej przez Georgesa Troisfontainesa . Od samego początku World Press zebrała 20% praw autorskich, projektant La Patrouille des Castors ostatecznie buntuje się w związku z tą sytuacją i pozywa agencję prasową. Umowa została rozwiązana w marcu 1968 r. , Nawet jeśli podział prac po wydaniu wyroku pozostał taki sam do 2000 r . W następstwie tego orzeczenia World Press wstrzymuje produkcję komiksów, uwalniając tym samym autorów od zobowiązań.
Od 1964 roku , Jean-Michel Charlier jest parodiował w Achille Talon serii przez Michela Greg . Za każdym razem jest przedstawiany z ogromną kanapką w dłoniach, która miała dar irytowania zainteresowanej osoby. W 1967 roku wraz z Albertem Uderzo został współredaktorem naczelnym tygodnika L'Illustré du dimanche wydawanego przez Dargaud. Kontynuując ideę Ilustrowanego Suplementu opracowanego dziesięć lat wcześniej, gazeta jest oferowana jako dodatek do wielu francuskich dzienników. Składa się z okładek Pilote , Spirou , Tintin i Journal de Mickey , a także kilku niepublikowanych. Ten periodyk żyje tylko dla dwudziestu czterech numerów. Cykl Tanguy et Laverdure został przejęty graficznie przez Jijé od 1968 roku. Nie wahał się retuszować tekstów Jean-Michela Charliera, aby skrócić fragmenty komiksów.
Rezygnacja pilotaW maju 1968 r. Niektórzy autorzy wykorzystali agitację, aby rzucić wyzwanie dwóm współredaktorom gazety. René Goscinny , postawiony w stan oskarżenia przed rodzajem ludowego sądu przez niektórych autorów, których powołał, a którzy teraz obwiniają go za jego sukces, postanawia zwolnić liderów, którymi są Nikita Mandryka i Jean Giraud . Włączenie ich do programu Pilote wymaga interwencji Jeana-Michela Charliera . Po tym wydarzeniu atmosfera w zespole gazety stopniowo się pogarsza. René Goscinny zostaje wówczas dyrektorem Pilote i kładzie łapę na linii redakcyjnej, aby uczynić ją prawdziwie dorosłą gazetą, podczas gdy Jean-Michel Charlier opowiada się za nastoletnią gazetą. W końcu zrezygnowałPaździernik 1972pełnił funkcję współredaktora naczelnego. Dargaud mianował go dyrektorem literackim odpowiedzialnym za wydanie albumów. Opuścił wydania Dargaud w 1974 roku po sporze o politykę redakcyjną. Kontynuując pisanie scenariuszy do komiksów, wyjechał do Stanów Zjednoczonych, aby nakręcić Les Dossiers Noirs , telewizyjny serial śledczy, który będzie emitowany na antenie FR3.
Plik 16 września 1967, emitowany jest pierwszy odcinek serialu telewizyjnego Les Chevaliers du ciel , będącego adaptacją komiksu Przygody Tanguy and Laverdure . Jean-Michel Charlier zostaje odpowiedzialny za napisanie scenariuszy do serialu, który będzie trwał przez trzy sezony i będzie wielkim komercyjnym sukcesem zarówno we Francji, jak i za granicą. W 1974 roku Jean-Michel Charlier zagrał niewielką rolę w filmie Stavisky, w którym zagrał komisarza wydziału. Dołączył do trzeciego francuskiego kanału telewizyjnego, kiedy został stworzony, by prezentować serial reporterski Les Dossiers Noirs . W tym samym czasie napisał odcinki do telenoweli Przygody kapitana Lücknera .
Różne projekty w komiksachW latach 70. nie zerwał do końca więzi z komiksami. Po odejściu z Pilota kontynuował współpracę z gazetą Spirou . Uruchamia nową serię pod tytułem Brice Bolt narysowaną przez Hiszpana Aldomę Puig . Jego pierwszym pomysłem było ponowne uruchomienie Marca Ironside , ale w obliczu grafiki hiszpańskiego projektanta zbyt daleko od oryginału, postanawia zmienić się na nowego bohatera. Seria zna tylko jeden odcinek, a czytelnicy krytykują zbyt pop-artową grafikę i fantazyjne motywy. Po tym teście preferuje teraz swoją najbardziej dochodową serię do 1979 roku .
Jedna z ostatnich wielkich kreacji Jean-Michela Charliera nazywa się Jim Cutlass . To westernowy serial nakreślony przez Jeana Girauda dla Pilote w 1976 roku , a kilka lat później dla miesięcznika „ Métal hurlant” . W tym samym roku skontaktowała się z nim firma Iffort, która właśnie kupiła francuską wersję gazety Tintin . Zaproponowano mu stanowisko redaktora naczelnego, ale odmówił, nie mając ochoty wracać do publikowania po piętnastu latach na czele Pilote . Niemniej zgadza się na utworzenie zespołu redakcyjnego i przekazanie kilku serii oryginalnie od Pilote . W następnym roku odmówił przedłużenia kontraktu, ponieważ ograniczenia były zbyt silne. Francuskie wydanie Tintin ma umowne zobowiązanie do oferowania 75% tej samej treści, co wydanie belgijskie, a Jean-Michel Charlier nie może znieść ze związanymi w ten sposób rękami.
Po odejściu z Tintin został zwerbowany przez niemiecką grupę prasową Axel Springer, która wydała europejski komiks Super As . Wraz z nim, jego seria jak Blueberry , Barbe-Rouge i Tanguy i Laverdure za nim w tygodniku. Jednak stworzył nowy serial Les Gringos na podstawie dokumentacji, którą zgromadził na temat rewolucji meksykańskiej do swoich programów telewizyjnych. Ten serial zaprojektowany przez Hiszpana Víctora de la Fuente będzie miał tylko dwa odcinki.
W 1979 roku przerobił jedną ze swoich telenoweli, którą nazwał Michel Brazier , na komiks dla Spirou . Tę historię rysuje André Chéret , autor, z którym od dawna chciał współpracować. Seria pozostanie niedokończona. To jego ostatnia współpraca ze Spirou . Od śmierci Wiktora Hubinon , Buck Danny został zawieszony, a Mitacq teraz pracuje sam na scenariuszu La Patrouille des zestawów kołowych . Pod koniec lat 70. próbował przystosować swoje Dossiers Noirs do komiksów do edycji Glénat , ale różni projektanci biorący udział w teście nie byli przekonani.
Śmierć Super As w 1980 roku pozwala Novedi na zakup najciekawszej serii tygodnika, w tym Jeana-Michela Charliera. Odtąd jego historie pojawiają się bezpośrednio w albumie, z kilkoma wyjątkami. Tak więc Tanguy i Laverdure , których grafiki przejął Patrice Serres po śmierci Jijé , zostaje opublikowany w recenzji Le Pèlerin . Barbe-Rouge zostaje przejęty przez Patrice'a Pellerina . W 1982 r. Próbował założyć tygodnik komiksowy, który miał być sponsorowany i bezpłatnie rozprowadzany w supermarketach. Zatytułowany Extra , nigdy nie wyjdzie poza etap projektu. W latach 80. podpisał kontrakt z Canada Dry na produkcję komiksu. Zatrudnia projektanta Al Coutelis do stworzenia opowiadania L'Ange de la mort dla miesięcznika L'Écho des savanes , w którym o produkcie wspomniano kilka razy w trakcie narracji.
Na TF1W latach 80. przedstawił na TF1 serię raportów dotyczących najważniejszych spraw XX wieku, zatytułowanych Les Grandes Enquêtes de TF1 , wówczas Secret Services . Jean-Michel Charlier sam zajmuje się produkcją i montażem swoich raportów. Wiele z jego raportów zostało również zaadaptowanych do książek, w szczególności przez Roberta Laffonta .
Ostatni projekt i śmierćPo zniknięciu wydań Novedi w 1988 roku swoje serie powierzył szwajcarskiemu wydawnictwu Alpen Publishers .
On umarł na 10 lipca 1989w Paryżu , w wieku 64 lat. Kilka miesięcy po jego śmierci, jego ostatnia historia została opublikowana w gazecie Okapi , w której pojawia się prywatny oficer policji morskiej. Został pochowany na cmentarzu Saint-Cloud ( Hauts-de-Seine ).
Ta lista obejmuje pierwszą edycję albumów z serii regularnych.
André Lefort
|
|
|
|
|
Poza doskonale udokumentowanym i wiarygodnym techno-thrillerem , styl Charliera (czasami nazywany „Eugène Sue z komiksów”) można rozpoznać po kilku charakterystycznych cechach, które prawdopodobnie są czasami autoparodyczne:
Jean-Michel Charlier to przede wszystkim doskonały narrator, który wie, jak urzekać swoich czytelników i podtrzymywać ich od początku do końca historii. Czytelnik jest zainteresowany postaciami, dobrymi lub złymi. Fabuła nie opiera się tylko na faktach. Często ma charakter psychologiczny (postać wątpiąca w siebie, postać ogarnięta wyrzutami sumienia i zadająca sobie pytania, postać poddana szantażowi itp.). Bohater opowieści ma zazwyczaj osobowość harcerza (Buck Danny, Michel Tanguy) podyktowaną kryteriami czasu dla opowieści przeznaczonych dla młodych ludzi, ale postacie drugoplanowe często okazują się znacznie ciekawsze - z psychologicznego punktu widzenia.
Porównując różne serie komiksów napisanych przez Jean-Michela Charliera, często znajdujemy podobne sceny. Na przykład, w przygodzie Buck Danny ( n O 15 „NC 22654” nie odpowiada ), samolot cywilny został zestrzelony przez pomyłkę przez hakerów, którzy ukierunkowanych transport złota. W albumu Tanguy i Laverdure ( n ° 8 Sky Pirates ), kolejny samolot został zestrzelony cywilny omyłkowo przez najemnikiem dla afrykańskiego przywódcę politycznego. W tych dwóch opowieściach bohater i jego przyjaciele zastawiają pułapkę na podniebnych piratów, ale złe warunki pogodowe udaremniają ich plany.
W 1974 roku jego serial Blueberry otrzymał nagrodę Shazam dla najlepszego serialu zagranicznego.