Narodziny |
4 października 1814 r Gruchy, Gréville-Hague |
---|---|
Śmierć |
20 stycznia 1875 r Barbizon |
Pogrzeb | Chailly-en-Bière |
Narodowość | Francja |
Czynność | Malarz |
Trening | Państwowa Szkoła Sztuk Pięknych |
Mistrz | Mouchel, Langlois de Chèvreville , Paul Delaroche |
Miejsca pracy | Barbizon , Le Havre , Cherbourg-en-Cotentin , Paryż |
Ruch | realizm , szkoła Barbizon |
Wpływem | Gustave Courbet |
Rodzeństwo | Pierre Proso ( d ) |
Małżonka | Pauline Virginie Ono-dit-Biot ( d ) (od1841) |
Różnica | Kawaler Legii Honorowej (1868) |
Gleaners Anioł Pański Dziobaty |
Jean-François Millet (wymawiane [mi'le], Mi-Lé), ur4 października 1814 rw przysiółku Gruchy i zmarł dnia20 stycznia 1875 rw Barbizon , to malarz-artysta realistyczny, pastel artysta , grafik i projektant francuski z XIX th century , jeden z założycieli szkoły Barbizon . Słynie przede wszystkim z realistycznych scen wiejskich i chłopskich .
Jean-François Millet jest synem Jean Louis Nicolas Millet (pierwotnie z Saint-Germain-le-Gaillard ) i Aimée Henriette Adélaïde Henry. Urodził się w Gruchy, wiosce Gréville-Hague , miasto zintegrowany z nowym francuskim miasteczku w La Hague od1 st styczeń 2017. Starszy z licznej rodziny chłopskiej, w dzieciństwie pasterz, później oracz , wychowywał się w oświeconym środowisku. W szczególności dzięki swojemu wujowi, literatemu księdzu, czytał Biblię , ale także Montaigne'a , La Fontaine'a , Homere'a i Virgila , Szekspira , Miltona , Chateaubrianda i Victora Hugo .
W gospodarstwie rodzinnym pracował do 1834 r., następnie, obdarzony rysunkami, został wysłany przez ojca w 1833 r. do Cherbourga, dzięki znajomościom w miejscowej burżuazji, aby uczyć się zawodu malarza u Paula Dumouchela , portrecisty szkoły Dawidowej . Dwa lata później studiował u Langloisa , innego malarza z Cherbourga, a także ucznia Grosa . W tym czasie otwarto Muzeum Thomasa-Henry'ego , w którym Millet ćwiczył kopiując obrazy mistrzów i został przedstawiony mistrzom holenderskim i hiszpańskim.
Rada miejska Cherbourga i rada generalna Manche przyznały mu wówczas emeryturę, aby mógł kontynuować naukę zawodu w Paryżu. Osiadł tam w 1837 i studiował w Szkole Sztuk Pięknych z27 marcaw pracowni malarza Paula Delaroche . Jednak nie mogąc przystosować się do nauki w klasie, często udaje się do Luwru, aby kopiować dzieła.
Dwa lata później, jest 18 th z 20 w pierwszej próbie na Prix de Rome . Traci wtedy stypendium i musi opuścić Sztuk Pięknych.
Wraca do Cherbourga, gdzie żyje ze sprzedaży kilku portretów krewnych i mieszczan oraz obrazów erotycznych. Jego praca Portret Madame Lefranc została wybrana po raz pierwszy na Salonie w 1840 roku i pozwoliła mu rozpocząć karierę jako malarz. Miał wtedy 26 lat.
Ożenił się w 1841 roku z Pauliną Ono, córką krawcową, która jednak zmarła 3 lata później na gruźlicę. Jego portret byłego burmistrza Cherbourga, pułkownika Javaina, został odrzucony przez radę miasta. Namalował portret w 1841 roku Louise-Antoinette Feuardent, która właśnie poślubiła swojego wieloletniego przyjaciela Félix-Bienaimé Feuardent, urzędnika w bibliotece w Cherbourgu.
Po śmierci żony opuścił Cherbourg, by osiedlić się w Le Havre w poszukiwaniu nowych klientów. Przebywał tam tylko rok, w 1845 r. namalował Portret Karola-André Langevina , szefa portowych służb celnych i miłośnika sztuki.
W Cherbourgu poznał Catherine Lemaire, byłą służącą, którą namalował w 1845 roku i którą poślubił w 1853 roku. Dałaby mu dziewięcioro dzieci.
Wystawiał w Salonie od 1842 roku, ale odwrócił się od oficjalnego modnego modelu i był pod wpływem Honoré Daumiera .
W latach 1845-1849 w swojej pracowni przy rue Rochechouart w Paryżu i jeszcze przez jakiś czas w Barbizon malował „kwiecistym sposobem” sporo obrazów o tematyce mitologicznej lub przedstawiających urocze dzieci i nagie kobiety. Ale te „wiersze z ciała”, używając wyrażenia Moreau-Nélatona , będą kontynuowane do 1851 roku. Tego rodzaju obrazy były sprzedawane za pośrednictwem Narcisse Diaz u kupców Durand-Ruel , Schroth i Deforge. Pozwolili Milletowi na skromną egzystencję, ale zapewnili mu reputację „specjalisty od gardła i pośladków” (Moreau-Nélaton, 1921, s. 76).
W latach czterdziestych XIX wieku liczba bezdomnych chłopów we Francji dramatycznie wzrosła, osiągając kryzys recesji w 1847 r. i przyczyniając się do upadku króla Ludwika Filipa w rewolucji 1848 r . W tym kontekście Millet namalował w 1846 r. obraz Chronieni przed burzą, przechowywany w Metropolitan Museum w Nowym Jorku.
W 1847 roku jego Edyp oderwany od drzewa przez pasterza z Narodowej Galerii Kanady przykuł uwagę paryskich krytyków.
Na Salonie 1848 wystawił Le Vanneur , który kupił mu za pięćset franków Alexandre Ledru-Rollin . Jest to pierwsza praca inspirowana pracą chłopską. Wielu komentatorów dostrzega w tym obrazie polityczny kąt, a przynajmniej sympatię artysty do robotników rolnych.
Rozwijał ten nurt od 1849 roku, przenosząc się z Charlesem Jacque do Barbizon, aby poświęcić się malowaniu wielu często poetyckich scen wiejskich. Tam rodzą Les Botteleurs (1850), Des Glaneuses (1857), L'Angelus (1859), La Tondeuse de moutons (1861) i La Bergere (1864), obrazy, że klasyfikuje się wpływem prądu realistyczny, wielbiąc estetyka chłopstwa. Szybki powrót do La Hague w 1854 roku, po śmierci matki, zainspirował go do Le Hameau Cousin , La Maison au bien , Le Puits de Gruchy , pierwszej wersji Le Bout du village .
W latach 50. XIX wieku pracował także nad licznymi scenami wnętrz skromnych domów chłopskich, w których przedstawiał pogodne i samotne postacie kobiece, poświęcone edukacji dzieci lub pracom domowym.
W 1860 roku został zainspirowany pracą Madame Bovary przez Gustave Flaubert za obraz La Lecon de couture .
Stopniowo porzucał jedyne sceny pracy chłopskiej, by bardziej interesować się atmosferą i krajobrazem. Podczas gdy Prusacy najechali Francję , Millet wrócił z rodziną do Cherbourga w 1870 roku na półtora roku, zanim wrócił do Barbizon. W tym czasie bardziej pracował nad grą światła, półcienia i światłocienia, podpisując dzieło zapowiadające impresjonizm, poprzez obrazy Kościoła w Gréville , Zakonu w Vauville czy Łodzi rybackiej , a nawet z Le Rocher du Castel , blisko badań Paula Cézanne'a .
Zmarł w Barbizon w Seine-et-Marne ,20 stycznia 1875 r, i jest pochowany na cmentarzu komunalnym, który w tym czasie znajdował się w Chailly-en-Bière , Barbizon był tylko przysiółkiem tej gminy do 1903 roku.
Jego dom w Barbizon jest n o 29 Grande Rue, zajmował od 1849 do 1875. Stało się to muzeum w 1922 roku.
Jej obrazy, takie jak Des Glaneuses ( 1857 ), przedstawiające najbiedniejsze kobiety wiejskie schylające się, by zebrać resztki żniwnego pola, są mocną prezentacją klasy chłopskiej, która wciąż rezonuje ( De Glaneuses zachowały się w Paryżu na Musée d'Orsay ).
Jego Angelus ( 1858 ) został szeroko powielane na różnych obiektach i mediów i kopiowane lub reinterpretacji przez innych artystów z XIX th i XX th stulecia . Szczególnie Salvador Dalí był zafascynowany tą pracą, poświęcając jej całą książkę, El Mito Tragico De El Angelus De Millet . Wariacje tego obrazu Milleta pojawiają się w kilku jego własnych obrazach.
Millet jest malarzem-realistą, który miał wielki wpływ na impresjonistów, takich jak Claude Monet i Camille Pissarro , a także Vincent van Gogh , który interpretował niektóre ze swoich wiejskich scen. Jego twórczość wpłynęła również na austriackiego Albina Egger-Lienza .
Jego narodzin , wsi Gruchy w miejscowości Greville-Hague , został przebudowany identycznie urządzone jak dom kraju XIX -tego wieku. Można tam znaleźć wiele kopii jego obrazów.
Największe kolekcje dzieł Milleta znajdują się w Paryżu w Musée d'Orsay , Muzeum Sztuk Pięknych w Bostonie , Thomas-Henry Museum w Cherbourg-en-Cotentin i Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku .
Człowiek z fajką lub portret Armanda Ono , ok. 1843, olej na płótnie, 100,8 × 80,8 cm , Cherbourg-en-Cotentin , Thomas-Henry Museum .
Portret Pauliny Ono w peniuaru , 1843-1844, olej na płótnie, 100,2 × 81,2 cm , Cherbourg-en-Cotentin, Thomas-Henry museum.
Półleżąca naga kobieta , 1844-1845, olej na płótnie, 33 × 41 cm , Paryż , Musée d'Orsay .
Chronieni przed burzą , ok. 1846, olej na płótnie, 46,4 × 38,1 cm , Nowy Jork , Metropolitan Museum of Art
Kąpiący się , ok. 1846-1848, olej na desce, 18,5 × 24,1 cm , Waszyngton DC , Narodowa Galeria Sztuki
Le Rocher du Castel Vendon , 1848, olej na płótnie, 28 × 37 cm , Cherbourg-en-Cotentin, Muzeum Thomasa-Henry'ego.
La Fournée , 1854, olej na płótnie, 55 × 46 cm , Otterlo , Kröller-Müller Museum .
Pasterka siedząca na skale , 1856, olej na drewnie, 35,9 × 28,3 cm , Nowy Jork , Metropolitan Museum of Art
Kobieta z grabią , ok. 1856-57, olej na płótnie, 39,7 × 34,3 cm , Nowy Jork , Metropolitan Museum of Art
La Charité , 1859, olej na drewnie, 40 × 45 cm , Cherbourg-en-Cotentin, Muzeum Thomasa-Henry'ego.
La Becquée , ok. 1860, olej na płótnie, 74 × 60 cm , Oran , Algieria , Muzeum Narodowe Zabana w Oranie .
Lekcja szycia , ok. 1860, węgiel i pastel , 38 × 31 cm , Crocker Art Museum .
La Bouillie , 1861, akwaforta , 15 × 12 cm .
Człowiek z motyką , ok. 1860-1862, olej na płótnie, 31,5 × 39 cm , Los Angeles , Getty Center .
Plantatorzy ziemniaków , ok. 1861, olej na płótnie, 82,5 × 101,3 cm , Boston , Muzeum Sztuk Pięknych
Pasterka ze swoim stadkiem , 1863 lub 1864, olej na płótnie, 81 × 101 cm , Paryż , Musée d'Orsay .
Siewca , 1865, Pastel i ołówek na papierze, 1865, 47 x 37,5 cm, Clark Art Institute
Le Printemps , 1868-1873, 86 × 111 cm , olej na płótnie, Paryż, Musée d'Orsay.
Zew krów , ok. 1872, olej na drewnie, 94,6 × 64,8 cm , Nowy Jork , Metropolitan Museum of Art
Stogi siana - jesień , ok. 1872, olej na płótnie, 85,1 × 110,2 cm , Nowy Jork , Metropolitan Museum of Art