Marcellus Theatre | ||
Pozostałości Teatru Marcellusa. | ||
Miejsce budowy |
Regio IX Circus Flaminius na południe od Pól Marsowych , Vélabre |
|
---|---|---|
Data budowy | Między 44 a11 pne J.-C. | |
Zamówiony przez | Juliusz Cezar, potem August | |
Rodzaj zabudowy | Teatr | |
Poniższa mapa Rzymu jest ponadczasowa. |
||
Informacje kontaktowe | 41 ° 53 ′ 31 ″ na północ, 12 ° 28 ′ 48 ″ na wschód | |
Lista zabytków starożytnego Rzymu | ||
Teatr Marcellusa jest starożytny zabytek w Rzymie , zbudowany przez cesarza Augusta , a biorąc pod uwagę jego siostrzeniec i syn-in-law Marek Klaudiusz Marcellus , stąd nazwa.
Znajduje się na Champ de Mars , jest jednym z najstarszych kamiennych teatrów w Rzymie, po Teatr Pompejusza wybudowany w latach 61 i55 pne J.-C. Jest to jedyna tego typu budowla w Rzymie zachowana w elewacji, dzięki przekształceniu go w średniowieczną twierdzę, a następnie pałac.
Teatr znajduje się w bezpośrednim sąsiedztwie świątyni Apolla Sosianusa , świątyni Bellony i portyku Oktawii , na południe od Pól Marsowych , na jednym końcu cyrku Flaminiusa , na północnym skraju forum Holitorium . Jest częścią większego kompleksu dynastycznego zaprojektowanego przez Augusta , obejmującego Świątynię Apolla, która świętuje jego zwycięstwo nad Markiem Antonim i Kleopatrą oraz Portyk Oktawii , jego siostry, pomimo braku wyrównania całości. Niemniej jednak teatr został zbudowany w taki sposób, aby oś Valva Regia korespondowała z osią świątyni Apollina. To skojarzenie teatru, świątyni i portyku przypomina kompleks Pompejusza na Polach Marsowych , monumentalne osiągnięcie architektoniczne, z którym Juliusz Cezar, a następnie August, mogli chcieć konkurować i bla bla bla.
Jest obecnie w Rione z Sant'Angelo .
Według Liwiusza pierwszy teatr drewniany ( theatrum i proscaenium ad apollinis ) powstał na miejscu przyszłego teatru Marcellusa. Praca zaczyna się za179 pne J.-C.po cenzorów Marcus Æmilius Lepidus i Marcus Fulvius Nobilior ustalono różne kontrakty. Starożytne źródła wspominające o tym budynku są bardzo rzadkie. Ten pierwszy teatr mógł ograniczać się do zdejmowanej drewnianej sceny, wykorzystując schody sąsiednich świątyń ( świątyni Apolla i świątyni Bellony ) jako tarasy dla widzów, chyba że ta ostatnia musi stać. Ten pierwszy teatr mógł mieć charakter tymczasowy i został stworzony tylko dla celebracji ludi apollinares stworzonego w r.202 pne J.-C. a termin wyznaczony na 13 lipca.
Rekonstrukcja AugustaBudowa teatru jest już planowana za Juliusza Cezara, który nabywa i wydaje w44 pne J.-C.w ramach przygotowań do prac obszar na południe od Pól Marsowych, między portykiem Oktawii , świątyniami Apolla i Bellony oraz Tybrem . Rozwój ten doprowadził do wysiedlenia wielu mieszkańców i zniszczenia ich domów i sąsiednich świątyń, co doprowadziło do fali niezadowolenia.
Prace rozpoczynają się w tym samym roku, a fundamenty mogły zostać ukończone podczas zabójstwa Juliusza Cezara . Za namową Augusta prace wznowiono dopiero23 pne J.-C., po powstaniu pryncypatu i powrocie do bardziej stabilnej sytuacji politycznej. Niewykluczone, że August kupił nową ziemię w okolicy i wyrównał cały teren, aby zbudować budynek o większych wymiarach niż pierwotnie planowano.
Zakrojone na szeroką skalę prace wiążą się z przebudową całej okolicy. Niektóre świątynie są odbudowywane w tym samym miejscu, inne są całkowicie demontowane i przenoszone, jak na przykład Świątynia Pobożności lub Świątynia Diany, która mogłaby zostać zintegrowana z teatrem w mniejszych wymiarach, chyba że kult Diany nie został przyjęty w świątynia Apolla.
Największe postępy poczyniono między 23 a17 pne J.-C., data, kiedy budynek jest prawie ukończony, ponieważ mieści ludi saeculares . W tym czasie teatr został ochrzczony w starożytnych źródłach theatrum quod est w Circo Flaminio . Budowa jest zakończona dopiero między 13 a11 pne J.-C.Wreszcie teatr zostaje poświęcony 7 maja 11 pne. AD do swojego siostrzeńca i zięcia Marcellusa , syna jego siostry Octavii i męża jej córki Julie , która zmarła w23 pne J.-C.Jego przedwczesna śmierć opuściła sąd w konsternacji. Z okazji poświęcenia podczas pokazów dokonuje się uboju około 600 dzikich zwierząt z Afryki. Również z tej okazji pierwsze tygrysy są pokazywane w klatkach ludowi rzymskiemu.
Okres cesarskiPo śmierci Augusta Liwiusza i Tyberiusz dedykują pomnik deifikowanemu cesarzowi w pobliżu teatru.
Budynek jest z pewnością uszkodzony podczas wielkiego pożaru w 64 roku lub podczas pożaru Kapitolu w 69, ponieważ nowa scena jest poświęcona przez Wespazjana . Pod Trajanem w zewnętrznych arkadach mieszczą się sklepy ( tabernae ). W 104 roku dostawcy wyposażenia dla armii poświęcili mu marmurową podstawę umieszczoną w teatrze.
Na początku III th wieku , Aleksander Severus planuje remont teatru i rodzi nowe podatki na sfinansowanie pracy, ale nie ma pewności, że zostały one wykonane. W każdym razie, jest opisany jako teatr zaczął popadać w ruinę w IV -go wieku . Podczas naprawy mostu Cestiusza przez prefekta miasta Lucjusza Aureliusza Symmacha w 365 , mostu ponownie poświęconego cesarzowi Gracjanowi w 370 roku , z fasady teatru zdjęto bloki trawertynu . Jednakże, zgodnie z Ausoniusa , teatr jest nadal funkcjonalny na koniec IV XX wieku , aw 421 , prefekt miasta Petroniusz Maximus zawsze interesowały ponieważ reorganizacji posągi.
Na początku średniowiecza teatr zaczął się podupadać. Powodzie Tybru niosą piasek i błoto, które wypełniają przejścia i gromadzą się na elewacji, nadając jej wygląd niewielkiej góry. Jednak budynek nie jest całkowicie opuszczony ze względu na interesujące położenie z widokiem na Tyber i przejście graniczne. Teatr przekształca się w fortecę kontrolowaną przez rodzinę Faffi lub Fabii .
W 1532 roku włoski architekt Baldassare Peruzzi oparł się na pozostałościach teatru przy budowie pałacu rodziny Savelli .
Pokoje tego konwencjonalnego pałacu rozmieszczone są wokół centralnego dziedzińca po stronie orkiestry starożytnego teatru. Parter znajduje się tuż nad pierwszym piętrem. Pałac stał się w 1712 roku własnością rodziny Orsini . Dopiero budowa, a następnie nieprzerwane użytkowanie tego pałacu pozwoliło uratować teatr, jedyny w Rzymie, który przetrwał w rozpoznawalnej formie, podczas gdy po teatrach Pompejusza i Balbus pozostało tylko kilka fundamentów i fundamentów . Ślady ich miejskiego odcisku w zakrzywionym układzie niektórych ulic.
Widok teatru, Étienne Dupérac , 1575 .
„Theatre of Marcellus”, Bilderbuch für Kinder , 1810.
Palazzo Savelli spoczywa na pasażach teatru.
Okna Palazzo Savelli-Orsini nad drugim piętrem.
Pierwsze projekty, aby zwolnić budynek zamulenie pojawia się na początku XIX th wieku , ale dopiero w 1932 roku i zniszczenie Piazza Montanara sąsiedztwie zobaczyć teatr całkowicie wyczyszczone i izolowane. Zachowany renesansowy pałac. Pozostałości teatru są odrestaurowane i utrwalone pod kierunkiem włoskich archeologów Alberto Calza Bini i Paolo Fidenzoni.
Wielkość, wielkość, położenie i orientację teatru narzuciła ograniczona przestrzeń wybrana na jego budowę nad brzegiem Tybru. Orientacja teatru nie odpowiada orientacjom sąsiednich budynków, nawet jeśli cavea , zwrócona w kierunku południowo-zachodnim, jest prawie zgodna z portykiem Metellusa . Ta orientacja z pewnością wynika z przemyślanego wyboru architektów i sponsorów, którzy chcą zbudować jak największy teatr. Arkady teatru znajdują się zaledwie 6 metrów od podium Świątyni Apolla , której fasada została cofnięta podczas przebudowy i dla której po bokach umieszczono schody prowadzące do pronaosów , aby zyskać jeszcze więcej przestrzeni. Podobnie przejście między teatrem a portykiem Octavii jest zredukowane do zaledwie 2,4 metra.
Teatr łączy półkolisty kształt kondygnacji z prostokątnym kształtem sceny, do której przylegają dwie apsydowe sale rozmieszczone na każdym krańcu. Funkcja tych dwóch sal, których oś jest prostopadła do frontu sceny teatralnej, pozostaje nieznana. Z 129,80 metrów średnicy i prawie 32 metrów wysokości, teatr jest wciąż mniejszy niż teatru Pompejusza, ale wydaje się on mieć pojemność większą od Régionnaires IV th wieku zgłosiło 20.500 stóp siedzeń (około 15.100 miejsc) przed 15,580 dla Pompey Theatre (czyli około 11600 miejsc).
Bliskość teatru, portyku i świątyni Apolla.
Pałac, arkady i kolumny świątyni Apolla.
Rysunek fragmentu Forma Urbis, w którym pojawia się teatr i gdzie przedstawiony jest portyk z tyłu teatru, zawierający dwie małe kapliczki (niewidoczne).
Teatr Marcellusa ilustruje sztukę rzymskich budowniczych w korzystaniu z zaprawą wapienną, beton rodzaju Roman, znany już od II th wieku przed naszą erą. AD Budynek o imponujących wymiarach, zbudowany nad brzegiem Tybru, co wymagało szerokich i głębokich fundamentów. Wsparty jest na pierścieniowej konstrukcji betonowej o grubości 6,35 metra. Prostoliniowe ściany fundamentowe uzupełniają tę konstrukcję, wspierając wewnętrzne części teatru.
Fasada świątyni, w całości wykonana z trawertynu, składa się z trzech kondygnacji w różnym porządku: pierwsze piętro jest doryckie (9,53 m wysokości), drugie jońskie (10,35 m wysokości), a ostatnie, które teraz zniknęło, jest Porządek koryncki (wysokość 12,12 m). W sumie fasada osiąga 32 metry wysokości. Pierwsze dwie kondygnacje składają się z 41 łuków otoczonych połączonymi kolumnami, podczas gdy najwyższe piętro to solidna ściana ozdobiona zaangażowanymi kolumnami korynckimi. Zworniki łuków pierwszych dwóch pięter zdobią duże kamienne maski.
Pierwsze piętro doryckieFilary pierwszego piętra mają 2,23 m na 2,06 m i 5,375 m wysokości, na wysokości początku łuków. Mają one otwór 2,73 metra, a sklepienie osiąga wysokość 6,74 metra nad poziomem gruntu.
Półkolumny doryckie z gładkimi szybami mają 7,68 m wysokości i 0,90 m średnicy u podstawy. Wystają z filarów o 0,53 metra. Wspierają belkowanie składające się z architrawu, fryzu z metopami i gzymsu z zębami o wysokości 1,85 metra.
Rysunek podłogi doryckiej, Piranesi .
Fragment doryckiego porządku teatru, 1697.
Fragment rzeźbionej maski teatralnej.
Filary drugiego piętra mają wymiary 2,00 m na 1,84 m. Stoją na podium z cokołami o wysokości 1,23 metra. Filary o wysokości 4,76 m podtrzymują łuki o wysokości 2,90 m, które osiągają wysokość 6,275 m. Półkolumny rzędu jońskiego spoczywają na podstawach poddaszy o szerokości 1,09 metra. Wystają z filarów, w których są zaangażowane, na 0,637 metra. Mają 7,17 m wysokości i 0,815 m średnicy u podstawy. Na kapitelach w klasycznym stylu jońskim znajduje się belkowanie ( trójpasmowy architraw , fryz i gzyms z owami i zębami ) o wysokości 1,95 metra.
Rysunek etapu jonowego, Piranesi .
Fragment jońskiego Zakonu Teatru, 1697.
Rysunek elewacji teatru, 1891.
Najwyższe piętro, z którego prawie nic nie zostało, musiało być z porządku korynckiego z kolumnami osadzonymi w solidnej ścianie. Zachowało się tylko kilka fragmentów kapiteli o wysokości 0,86 metra. Rekonstrukcja tego piętra, oparta na porównaniu z czwartym piętrem Koloseum , pozostaje wysoce hipotetyczna.
Fragment arkady i dwa nałożone na siebie zamówienia: pierwsze piętro doryckie i drugie piętro Ionic .
Fragment stolicy Koryntu.
Wewnętrzne łuki i zewnętrzna ambulakrum znajdują się w opus quadratum, podczas gdy reszta podstawy jest w blokach tufu ułożonych w opus reticulatum . Okrągły korytarz za porządkiem doryckim, ambulakrum o szerokości 3,5 metra, przecina 41 łukowatych przejść prowadzących do wnętrza teatru i podtrzymujących jaskinię , odpowiadających 41 otworom w fasadzie, z których dwa są większe: Aditi Maximi . Siedem z tych korytarzy prowadzi po łagodnym zboczu w kierunku wewnętrznego okrągłego przejścia, które krąży pod praecinctio, oddzielającym ima cavea od med cavea . Sześć sklepionych przejść umożliwia dostęp na łagodnym zboczu i po kilku stopniach do ambulakum podłogi jońskiej. Pozostałe dwadzieścia otworów jest faktycznie zamkniętych i służy jako magazyn lub sklep ( taberna ). Wreszcie centralne sklepione przejście otwiera się na pomieszczenie, którego strop jest bogato zdobiony sztukaterią z 170 . Może to być sala modlitewna poświęcona Dea Carmenta lub Grzywom Marcellusa.
Ambulakrum podłogi jonowej ma 3,7 metra szerokości. Obsługuje szereg łukowatych przejść prowadzących do wnętrza budynku i odpowiadających przejściom dolnej kondygnacji. Według Fidenzoniego przejście odpowiadające aditus maximus jest zamknięte. Niektóre z tych przejść prowadzą do półkolistego korytarza, który przechodzi pod praecinctio oddzielającym medialną jaskinię od summa cavea . Pięć lub sześć vomitorii umożliwia dostęp do miejsc, w których znajdują się jaskinie medialne . Inne przejścia prowadzą bezpośrednio do praecinctio przez otwory w podium podtrzymujące summa cavea . Ostatnie przejścia, w których znajdują się schody, zapewniają dostęp na piętro.
Koncert fortepianowy pod arkadami.
Ambulakum teatru.
Sklepienie ambulakrum.
Z wewnętrznego okrągłego przejścia otwórz sześć vomitorii, które służą do miejsc ima cavea . Według Calzy Bini, wejścia do tych wymiocin są połączone małym praecinctio, które dzieli ima cavea na 11 rzędów siedzeń poniżej i 7 rzędów powyżej. Według Findezoniego, ima cavea składa się z 14 rzędów siedzeń, w tym locus senatorius z trzema dużymi schodami przeznaczonymi do umieszczenia bisellii , przestronnych miejsc honorowych. Calza Bini dzieli ima cavea na sześć dużych cunei z dwoma mniejszymi po bokach, podczas gdy Fidenzoni odtwarza tylko pięć dużych, ze schodami schodzącymi z wymiocin .
Siedzenia w summa cavea , najwyższej sekcji trybun nad medialną jaskinią , są umieszczone na bardziej stromym zboczu niż pozostałe trybuny. Wznoszą się na wysokość odpowiadającą podstawie porządku korynckiego. Powyżej pięć rzędów dodatkowych siedzeń umieszczono pod portykiem biegnącym wzdłuż krzywizny budynku. Jednak taka rekonstrukcja wydaje się mało prawdopodobna, biorąc pod uwagę, że istnieje już summa cavea i rzadko można znaleźć w tym przypadku dodatkowe rzędy siedzeń.
Scena, która ma niespełna 87 metrów długości, jest około dwa razy dłuższa od poprzedzającej ją orkiestry, bo 37 metrów. Zdaniem Witruwiusza , w trzech urządzonych pod sceną salach znajdują się maszyny pozwalające na zmianę scenerii w zależności od rodzaju wykonywanego spektaklu (komiczny, tragiczny czy satyryczny).
Przód sceny z tyłu ( frons scaenae ) zdobią trzy rzędy nałożonych na siebie kolumn, niosących konstrukcję na wysokość odpowiadającą tarasom. Kolumny i ozdoby z marmuru. Według Forma Urbis przód sceny jest prostoliniowy, w przeciwieństwie do teatru Pompejusza , który jest bardziej rozbudowany.