W starożytnym Rzymie , cavea (od łacińskiego caveus , „pusty”, czyli znaleźć w Warunkach jamy, piwnica), wyznacza część wnętrza okularowej budynku ( teatru , amfiteatru lub cyrku rzymskiego ) zawierający siedzib widzów które tworzą kilka koncentrycznych rzędów kamiennych stopni , albo wykutych w skale na zboczu wzgórza, albo podtrzymywanych przez urobek odrzucony podczas wykopów w centralnej części budynku, lub przez łuki zbudowane w korpusie budynku. Cavea jest pierścieniowa budowa całego centralnego eliptyczny rzędu (tor) i która oznacza podstrukturę pasm. Zastosowanie sklepienie konkretnej techniki umożliwił rozjaśnić murze i wały z tych nadbudówek wokół areny.
W zależności od proporcji pomnika te rzędy siedzeń dzielą się na jedną, dwie lub trzy odrębne kondygnacje ( mæniana lub maeniana ). Cavea dużych budynków jest podzielony poziomo na kilka dużych stref koncentrycznych (The maeniana ), oddzielonych od korytarzy (The praecinctiones ), które dają jednoznaczne w ogólnym nachyleniu na stojakach oraz prowadzenie hierarchii miejsc w cavea. Każda strefa ławek ( maenianum ) jest wyznaczona pionowo w cunei („rogach”) promieniującymi schodami ( skalaria ).
Maeniana ustalić hierarchię jakości miejsc, które według ich mieszkańców. Ta hierarchia społeczno-przestrzenna jest stałym przedmiotem zainteresowania architektów, zarówno w najbardziej wyszukanych zabytkach, jak i w małych prowincjonalnych budynkach. W większych i bardziej rozbudowanych „na dole znajdowały się stopnie podium , szersze i bardziej płaskie niż inne, na których słynne osobistości mogły mieć zainstalowane ruchome siedziska ( subsellia lub bisellia ). Te honorowe miejsca, często oddzielone od pozostałych parapetem ( balteus ), miały niezależne wejścia , co uniemożliwiało mieszanie się notabli z tłumem. Reszta trybun została podzielona na trzy strefy: ima cavea, a nad nią media cavea i wreszcie summa cavea , w niektórych przypadkach zwieńczona piękną galerią z portykami . Każde maenianum zostało podzielone na sektory o porównywalnej wadze , o pojemności od 400 do 500 miejsc, zwane cunei . Każdemu cuneusowi odpowiadało vomitorium, przez które publiczność wchodziła na trybuny. Stamtąd widzowie schodzili na swoje miejsca małymi schodami wyciętymi w stopniach ( skalaria ). Pod tarasami mniej lub bardziej rozbudowany system galerii i klatek schodowych umożliwiał wyprowadzenie widzów z zewnątrz budynku do wymiotów odpowiadających przypisanym im miejscom wewnątrz cavea ” .
Ta hierarchia jest kontynuowana na obecnych stadionach (trybunach prezydenckich, boksach itp.). Podział ma również aspekt bezpieczeństwa. „Aby uniknąć konfliktów między fanów na trybunach, z V -go wieku, grupy wspierające rywalizujących drużyn są rozdzielone. „Sektoryzacja” trybun, ale także wydzielenie miejsc parkingowych, a nawet dojazdów do dróg, to bardziej niż kiedykolwiek istotne elementy bezpieczeństwa przy projektowaniu nowych stadionów. "
Cavea w amfiteatrze ma kształt eliptyczny, co daje to, na równej szerokości, pojemność dwa razy tak duża jak półkolistym cavea w teatrze . Witruwiusz wspomina, że ten eliptyczny kształt pozbawia go jakichkolwiek walorów akustycznych, ale sprzyja ewolucji bojowników munera i venationes i zapewnia dobrą wizję spektaklu (na ogół składającego się z kilku równoczesnych pojedynków) ze wszystkich miejsc, a kształt teatru promuje dyfuzję dźwięków artykułowanych.
Architekci akcentują skarpę w górnej części cavea amfiteatrów, aby poprawić percepcję wizualną najbardziej oddalonych widzów. „Limit odległość, ustalony między ostatnim widza siedzącego na trybunach i dowolnym punkcie areny, odpowiada z noclegów w oku ludzkim , czyli około sześćdziesięciu metrów. "