The Beatles w Hollywood Bowl

Albumy The Beatles

Rock 'n' Roll Music
(1976) Love Songs
(1977)

Albumy na żywo Beatlesów

Relacja na żywo! w Star-Club w Hamburgu, Niemcy; 1962
(1977) Na żywo w BBC
(1994)

The Beatles at the Hollywood Bowl to pierwszyoficjalny album Beatlesów na żywo , wydany w dniu4 maja 1977w Stanach Zjednoczonych , a dwa dni później w Wielkiej Brytanii . Wydany siedem lat po rozpadzie grupy, został nagrany w Hollywood Bowl podczas amerykańskich tras koncertowych w 1964 i 1965 roku z Fab Four z perspektywy płyty przeznaczonej na rynek amerykański. Taśmy, przesycone krzykami publiczności, były początkowo zaniedbane ze względu na ich kiepską jakość. Plik23 listopada 1964Dlatego Capitol wyda w zamian album dokumentalny The Beatles 'Story .

W 1977 roku Capitol Records poprosiło producenta George'a Martina o uporządkowanie utworów w celu wyprodukowania dobrej jakości płyty. Wynik jest publikowany na całym świecie, a jeśli byli członkowie grupy, niezamówieni, są rozczarowani rekordem, to mimo to plasuje się na szczycie brytyjskich list przebojów i odnosi sukcesy. Zostanie wznowiony w tanim wydaniu w 1984 roku.

Pomimo jakości zmienionej przez krzyki publiczności, płyta jest uważana za cenne świadectwo koncertowych występów Beatlesów, żaden album nie został wydany publicznie przez grupę podczas jej istnienia. Zostanie oficjalnie wydany tylko na CD, pod tytułem The Beatles: na żywo w Hollywood Bowl , na9 września 2016 rtowarzyszyć premierze filmu dokumentalnego The Beatles: Osiem dni w tygodniu .

Historyczny

Nagranie

Perspektywa nagrania i wydania koncertu Beatlesów pojawiła się bardzo wcześnie: już pod koniec 1962 roku George Martin przez pewien czas rozważał nagranie debiutanckiego albumu grupy podczas jednej z ich powtarzających się wizyt w Cavern Club w Liverpoolu . Pomysł został jednak szybko porzucił na rzecz długiego dnia w studiach EMI ,11 lutego 1963, co daje początek albumowi Please Please Me . W następnym roku przewidywany jest prawdziwy album koncertowy przeznaczony dla amerykańskiej publiczności, kierownictwo EMI uznało, że brytyjska publiczność nie byłaby zainteresowana piosenkami, które już kupili. Martin myśli najpierw o nagraniu koncertu w Carnegie Hall w Nowym Jorku , o12 lutego 1964, ale brak autoryzacji związkowej temu zapobiega. Sześć miesięcy później23 sierpniauzyskuje się zezwolenia na nagranie pierwszego koncertu w Hollywood Bowl w Los Angeles . Voyle Gilmore  (w) , producent Franka Sinatry i Kingston Trio , jest oficjalnym producentem Capitol.

„Pomyślałem, że powinniśmy nagrać koncert Hollywood Bowl” , wspomina George Martin, „i poprosiłem Capitol, aby pożyczył nam swoich inżynierów dźwięku. Użyliśmy trzyścieżkowego magnetofonu z półcalowymi taśmami, ale separacja nie była zbyt dobra. Wokal był pośrodku, z miksem perkusji, basu i gitar na oddzielnych ścieżkach bocznych, ale całość była przesycona ogromną masą krzyków dochodzących z publiczności. To było tak, jakbyśmy podłączyli mikrofon do ogona Boeinga 747 . To było po prostu ciągłe wycie i bardzo trudno było zrobić poprawne nagranie ” . Słaba jakość taśm rozczarowała Capitol, a także Beatlesów, którzy odmówili publikacji nagrania. Oprócz 48-sekundowego fragmentu piosenki Twist and Shout, który znalazł się na amerykańskiej płycie dokumentalnej The Beatles 'Story wydanej w tym samym roku.

To doświadczenie powtórzyło się w następnym roku w tym samym miejscu, podczas dwóch koncertów, które grupa dała tam podczas trasy koncertowej w 1965 roku . Następuje pierwsza próba29 sierpnia, ale awaria mikrofonu Paula McCartneya sprawiła, że ​​pierwsze cztery utwory były bezużyteczne. Dlatego też nagrywany jest również koncert z następnego wieczoru. Mimo to jakość nie nadaje się do publikacji, a te nowe taśmy są z kolei przecenione. W 1967 roku odzyskano próbkę brzmienia tłumu, aby dopełnić powiązanie między piosenką Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band oraz With a Little Help from My Friends, które otwierają dobrze znany album .

W 1971 roku Phil Spector miał podjąć próbę wyprodukowania albumu z tych taśm, ale po raz kolejny projekt się nie powiódł.

Koncerty

Utwory oznaczone gwiazdką nie będą akceptowane po opublikowaniu obu wersji płyty koncertowej i tych oznaczonych symbolem ‡ , wersji utworu odtwarzanej podczas obu tras koncertowych, ale która nie zostanie umieszczona na tych albumach.

Przywrócenie taśmy

W 1977 roku Beatlesi zostali rozdzieleni na siedem lat i tylko McCartney miał kontrakt z Capitolem. Firma fonograficzna, która nadal jest właścicielem taśm, decyduje się na ich użycie i dlatego prosi George'a Martina i inżyniera dźwięku Geoffa Emericka o przerobienie ich w celu poprawy jakości dźwięku. Martin mówi: „  Bhaskar Menon  (in) , prezes Capitol Records, jest starym przyjacielem. Opowiedział mi o tych taśmach i zapytał, czy chcę ich posłuchać, ponieważ Capitol rozważa wydanie albumu. Moją natychmiastową reakcją było myślenie, że o ile pamiętam, dźwięk był zgniły. Powiedziałem mu więc: „Nie sądzę, żebyś coś z tego wyciągnął. „ Było wiele bootlegowych nagrań koncertów Beatlesów [...], ale kiedy słuchałem taśm z Hollywood Bowl, byłem pod wrażeniem witalności piosenki Beatlesów. Powiedziałem więc Bhaskarowi, że zobaczę, czy uda mi się podnieść te taśmy do poziomu aktualnych nagrań ” . Praca jest skończona18 styczniaw studiach AIR w Londynie. „Korzystałem z technicznego doświadczenia Geoffa Emericka i przenieśliśmy te trzy utwory na 24 utwory. Połączone dwa nagrania zawierały 22 utwory, które zawęziliśmy do trzynastu. Niektórych trzeba było wyrzucić, bo muzykę przykrywały krzyki ” .

Publikacja i odbiór

Capitol publikuje The Beatles w Hollywood Bowl bez zgody grupy, a byli Beatlesi rzeczywiście nie są zbyt entuzjastyczni: „To nic innego jak pirackie nagranie” , głosi George Harrison , a Paul McCartney lamentuje: „Nie przejmowali się już zapytaj nas, co powinno, a czego nie powinno wyjść. Nigdy nie podobały nam się taśmy z tych dwóch koncertów, ponieważ uważaliśmy, że gramy zdecydowanie za szybko. Myśleliśmy również, że gramy źle. […] Całe to przepakowywanie starych albumów Beatlesów, jak na mój gust to trąci przekręt ” . Beatlesom nie udaje się zapobiec wydaniu albumu, a także są zajęci protestem na żywo! w Star-Club w Hamburgu, Niemcy; 1962 wydany krótko wcześniej w innej wytwórni.

Szczególnie przyciąga publiczność rekord, który osiąga pierwsze miejsce na listach przebojów w Wielkiej Brytanii , a drugie w Stanach Zjednoczonych . Jest to pierwszy album n o  1 brytyjskiej grupy od 1970 roku album sprzedał ponad milion egzemplarzy na całym świecie. We Francji w czerwcu ukazała się płyta 45 rpm z piosenkami Ticket to Ride i Dizzy Miss Lizzy .

W 1984 roku The Beatles at the Hollywood Bowl został ponownie wydany w Anglii po obniżonej cenie w  kolekcji „  Music For Pleasure ” wytwórni EMI, bez żadnej promocji i wkrótce potem zniknął z katalogu. Przez ponad trzydzieści lat nie będzie żadnego innego oficjalnego wydania, ani w formacie winylowym, ani później w formacie CD, w którym jednak pojawiają się wydania pirackie.

Występy na żywo, w tym kilka wcześniej niewydanych utworów, można było usłyszeć w programie Live at the BBC dopiero w 1994 roku, ale odbywały się one w profesjonalnych studiach BBC , a nie w sali koncertowej. W kolejnych dwóch latach oficjalne nagrania koncertującego zespołu znalazły się na albumach Anthology 1 i Anthology 2 . Ponadto na płycie Love usłyszymy krzyki tłumu i prezentację grupy przez didżejów radiostacji KRLA  (w) , Boba Eubanksa  (w) i jego kolegę, nagraną w Hollywood Bowl w 1964. które były mieszane na początku skróconej wersji piosenki Chcę trzymać rękę na ścieżce dźwiękowej do serialu z Cirque du Soleil zaprezentowane w Las Vegas .

Albumy The Beatles

1+
(2015) Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band Rocznicowe wydania
(2017)

Albumy na żywo Beatlesów

On Air - Live at the BBC Volume 2
(2013)

W wrzesień 2016, premiera filmu dokumentalnego The Beatles: Osiem dni w tygodniu , który traktuje o trasach koncertowych grupy i wyreżyserowany przez amerykańskiego filmowca Rona Howarda , daje Apple Records możliwość ostatecznego wznowienia tego krążka, tym razem za zgodą wszystkich. Wykonanie piosenki Boys , wykonywanej na tej scenie, zostało zaprezentowane w dokumencie i wydane jako klip promocyjny.

Pomimo tego, co mówią materiały reklamowe wytwórni, twierdząc, że ta płyta jest „całkowicie nową edycją”, oryginalne utwory są takie same i w tej samej kolejności, co płyta z 1977 roku, w tym montaż dwóch wykonań Dizzy Miss Lizzy wykonanych w tym czasie .

To nowe wydawnictwo, o nieco innym tytule, jest więc remasteringiem, którego dokonali Giles Martin (syn producenta grupy) i Sam Okell. Z drugiej strony, dodano do niego cztery nowe utwory jako przypomnienie , po krótkiej ciszy po cichym zakończeniu; Nie możesz tego zrobić , chcę trzymać cię za rękę , wszyscy próbują być moim dzieckiem, a dziecko jest w czerni . Ten ostatni, choć zidentyfikowano jako nagrania niepublikowane, został uprzednio wydany na stronie B jednolitego prawdziwa miłość w 1996 roku Johna Lennona wprowadzenie do29 sierpnia 1965przeszczepiony do występu na następny dzień. Z drugiej strony na tej płycie słychać intro30 sierpnia.

Transfer cyfrowy jest wykonany z oryginalnych trójścieżkowych taśm znalezionych w archiwach Capitol Studios, które były lepszej jakości niż te użyte w poprzedniej edycji. Następnie na tę okazję tworzone jest oprogramowanie w celu oddzielenia dźwięków ( de-mix ), co umożliwiło stworzenie remiksu o poprawionej klarowności i osłabionym poziomie słuchalności. Do wokali został dodany lekki pogłos .

Nagrania te zostały udostępnione na kilku platformach cyfrowych pod adresem 9 wrześniaJednocześnie z tarczy i natychmiast, album osiągnął 3 rd  miejsce brytyjskich wykresów i 7 th  miejsce w Stanach Zjednoczonych. Zostanie opublikowana wersja 33 obr / min na winylu 180 gramów2 grudnia następujący.

Analiza artystyczna

The Beatles at the Hollywood Bowl , w jednej lub drugiej konfiguracji, jest jednym z nielicznych świadectw występów Beatlesów na koncercie. Znajdziemy tam więc kilka hitów grupy, które najlepiej pasują do sceny i jej klasycznego treningu ( bas , perkusja i dwie gitary elektryczne ), jak Twist and Shout , Dizzy Miss Lizzy czy Long Tall Sally , którymi McCartney lubi kończyć występy. . Cztery nagrane piosenki musiały zostać wyłączone z płyt ( I Wanna Be Your Man , If I Fell , I Feel Fine i I'm Down ), a tylko utwory Twist and Shout , Can't Buy Me Love i A Hard Day's Night były podczas trzech koncertów. Ponieważ nagrania pochodzą z koncertów rozdzielonych dwunastoma bardzo produktywnymi miesiącami w karierze zespołu, jedna z interwencji między piosenkami wskazuje na niekongruencję: słyszymy, jak wprowadzają utwory Things We Said Today (zaczerpnięte z płyty A Hard Day's Night ) i Help ! (wzięty z płyty o tym samym tytule ) jako pochodzący z ich ostatniego albumu.

To także świadectwo umiejętności zespołu podczas koncertu w pełnym klimacie Beatlemanii . Zespół grający w skomplikowanych warunkach wśród wrzasków, z mało rozwiniętym sprzętem dźwiękowym, całkowicie niedostosowanym do rozmiarów aren, na których występują. The Beatles to pierwszy zespół rockowy, który wystąpił w takich warunkach, przecierając gips. Dopiero w latach 70. zespoły mogły występować na stadionach lub dużych arenach z odpowiednim dźwiękiem. Skoro o tym mowa, George Martin wyjaśnia: „Byli bardzo dobrzy na scenie, zwłaszcza jeśli weźmie się pod uwagę, że jednym z ich problemów było to, że nie słyszeli, jak grają. Dziś na koncertach wszyscy muzycy „wracają” u swoich stóp i słyszą wszystko, co się dzieje. Tego nie było w czasie koncertów Beatlesów. John , Paul i George stali za swoimi mikrofonami przed wrzeszczącym tłumem ... podczas gdy Ringo był za nimi ze swoimi bębnami. Ringo powiedział mi kiedyś, jak trudno było mu naśladować: „Nie mogłem zrobić nic ciekawego. Nie mogłem robić żadnych sztuczek, żadnych rolek, żadnych powtórzeń. Musiałem utrzymać tempo, żeby wszyscy byli razem. Musiałem patrzeć, jak ich trzy dna poruszają się, żeby dowiedzieć się, gdzie są w piosenkach. „  ” . Ringo Starr podkreśla w ten sposób jeden z głównych powodów, które skłonią Beatlesów do definitywnego zaprzestania koncertowania pod koniec ich ostatniej amerykańskiej trasy koncertowej.Sierpień 1966.

Okładkę oryginalnej płyty wykonała wytwórnia Capitol . W tym celu graficy wykorzystują na okładkę albumu dwa bilety na koncerty, każdy zilustrowany innym wizerunkiem zespołu, odpowiadające dwóm pierwszym wieczorom spektaklu, do którego nagrania są wykorzystywane przed rysunkiem ta słynna scena. W centralnej części wnętrza czarno-białe zdjęcie grupy na scenie, na którym wydrukowano kolorowe, pell-mell, dwie wersje programu, dwa proporczyki , siedem guzików i tacę do serwowania, wszystkie z ich wizerunkiem czasu. Widzimy również, że PlayTape  (w) odpalił płytę Beatles VI zilustrowaną zdjęciem grupy wykonanej w tym czasie „  Pepper  ”. Kilka wydań albumu zawiera wariacje etykiet przyklejonych do płyty lub okładki, w którą włożona jest płyta LP. Na odwrocie ilustracja banknotu z roku29 sierpnia 1965rozdarty notatkami napisanymi przez George'a Martina, wracając do historii albumu i Beatlemanii: „Jeśli chodzi o tych, których zdziwił cały ten szum, ta płyta może dać im jakieś wskazówki. Jest to niewątpliwie bardzo przybliżone odzwierciedlenie ówczesnej rzeczywistości, ale to wszystko, co pozostaje teraz ” .

Do edycji 2016 używamy tego samego projektu, co w przypadku materiału reklamowego do filmu Osiem dni w tygodniu . Zdjęcie na okładce zostało zrobione przez kierownika amerykańskiej trasy Boba Bonisa na lotnisko Tacoma w Seattle w momencie wejścia na pokład ich pierwszego koncertu na ziemi domowej w Vancouver ,22 sierpnia 1964. Tytuł filmu dokumentalnego i nazwisko jego reżysera towarzyszą tytułowi płyty i logo zespołu. W centralnej części widoczne są dwa banknoty, tym razem bez obrazu. Dołączono 24-stronicową broszurę, zawierającą tekst napisany przez dziennikarza Davida Fricke, reprodukcję dwóch artykułów z gazety Los Angeles Times oraz tekst George'a Martina z oryginalnej płyty.

Chociaż niektórzy krytycy wyrażają ubolewanie, że oryginalna kolejność koncertów nie była przestrzegana i że zachowano tylko 17 z 21 różnych piosenek zaprezentowanych podczas tych dwóch koncertów, ten dokument dźwiękowy The Beatles w spektaklu dobrze uzupełnia dyskografię tego zespołu. Mityczny .

Karta techniczna

Numeracja nawiązuje do reedycji z 2016 roku.

Lista piosenek

Wszystkie piosenki są napisane i skomponowane przez Johna Lennona i Paula McCartneya , chyba że zaznaczono inaczej.

Tłumacze

• John Lennon - gitara rytmiczna , wokal
• Paul McCartney - bas , wokal
• George Harrison - gitara prowadząca , wokal
• Ringo Starr - perkusja , wokal

Zespół produkcyjny

Oryginalna płyta

• George Martin - producent
• Voyle Gilmore - producent
• Geoff Emerick - inżynier dźwięku
• Pete Abbott - nagranie dźwiękowe
• Hugh Davies - nagranie dźwiękowe

Wznowienie 2016

• Giles Martin - producent
• Sam Okell - inżynier dźwięku
• James Clarke - inżynier ds. Usuwania miksu

Sprzedaż

Uwagi i odniesienia

Uwagi

1. Podczas wstępu do piosenki Ticket to Ride , McCartney pyta tłum: „Czy słyszysz mnie?”. Aby upewnić się, że problem techniczny z jego mikrofonem został rozwiązany.
2. Wydaje się, że w 2016 roku McCartney i Starr zmienili zdanie wraz z ponownym wydaniem tej płyty.
3. Ponownie postawił hipotekę na swój dom na kwotę 25 000 USD, aby uiścić opłatę żądaną przez grupę.
4. "... to jest całkowicie nowe wydanie ..."
5. w Anglii, dysk, który zstąpił jednej pozycji w następnym tygodniu, kiedy spadła do 37 th  miejsce w Stanach Zjednoczonych.
6. PlayTape mają mniej dostępnego miejsca, ten ma tylko 4 utwory.
7. Tytuły piosenek wraz z biletem wstępu z 23 sierpnia na stronie 1 i 29 na odwrocie lub ilustracją sceny na pierwszej stronie i trzynaście tytułów na stronie 2.
8. Dołączamy ogólną kopertę, duże, różne zdjęcia z każdej strony koperty przedstawiające nadmiernie podekscytowane młode dziewczyny uczestniczące w programie lub promujemy inne płyty grupy.
9. Pierwszy artykuł opisuje dzień sprzedaży biletów na przedstawienie w 1964 r., A drugi, przegląd pierwszego programu z 1965 r.

Bibliografia

1. (w) Stephen Thomas Erlewine, „  The Beatles, The Beatles 'Story [2 LP]  ” w AllMusic .
2. [1]
3. (in) Randy Lewis, „  The Beatles: Live at the Hollywood Bowl album z ulepszoną reedycją 9 września  ” , Los Angeles Times ,20 lipca 2016 r( czytaj online ).
4. (w) Joe Goodden, „  Live: Hollywood Bowl, Los Angeles  ” w The Beatles Bible (dostęp: 8 czerwca 2019 )
5. Mark Lewisohn 1988 , s.  48
6. „  Voyle Gilmore / Credits / AllMusic  ” na allmusic.com (dostęp 19 września 2020 r . ) .
7. The Beatles 2000 , s.  150
8. Hunter Davies  (w) , The Beatles Book , Penguin Books , 2019. ( ISBN  9780091958633 )
9. (w) Dave Rybaczewski, „  Twist and Shout  ” on Beatles Music History, Products DKR Toledo, Ohio. (dostęp 8 czerwca 2019 )
10. Mark Lewisohn 1988 , str.  62
11. (w) Dave Rybaczewski, „  Z niewielką pomocą moich przyjaciół  ” na temat historii muzyki Beatlesów, produkty DKR Toledo, Ohio. (dostęp 8 czerwca 2019 )
12. http://onabbeyroad.com/featureholly.html
13. http://www.hollywoodbowl.com/visit/hollywood-bowl-museum/exhibitions/beatles-bowl
14. (w) Joe, „Na  żywo: Hollywood Bowl, Los Angeles  ” na beatlesbible.com , The Beatles Bible ,29 sierpnia 1965(dostęp 19 września 2020 ) .
15. (w) Joe, „Na  żywo: Hollywood Bowl, Los Angeles  ” na beatlesbible.com , The Beatles Bible ,30 sierpnia 1965(dostęp 19 września 2020 ) .
16. (w) „  The Beatles at the Hollywood Bowl  ” , The Beatles Bible . Dostęp 6 października 2012.
17. Pete Doggett 2012 , s.  353
18. Pete Doggett 2012 , s.  354
19. Pete Doggett 2012 , s.  355
20. (w) Graham Calkin, "  The Beatles w Hollywood Bowl  " na JPGR (dostęp 06 października 2012 ) .
21. „  Ticket To Ride b / w Dizzy Miss Lizzy France  ” , About the Beatles (dostęp 7 marca 2021 )
22. (w) „  The Beatles At The Hollywood Bowl  ” w Discogs (dostęp: 14 października 2012 ) .
23. François Plassat 2011 , s.  110
24. François Plassat 2011 , s.  67
25. (w) Randy Lewis , „  Bob Eubanks sprowadza Beatlesów do Hollywood Bowl w 1964 roku  ” , Los Angeles Times ,21 sierpnia 2019(adresy stron internetowych, dostęp 9 czerwca 2019 ).
26. (w) Tom Doyle, „  George & Giles Martin: Remixing The Beatles  ” , Sound on Sound  (w) ,Marzec 2007( czytaj online ).
27. (in) „  Już dostępne w przedsprzedaży” The Beatles: Live At The Hollywood Bowl Album - zostanie wydany na całym świecie 9 września.  » , On The Beatles (dostęp 19 września 2020 ) .
28. http://www.wjbdradio.com/music-news/2016/09/09/paul-mccartney-on-watching-new-beatles-documentary-in-the-end-you-kind-of-become-a -wentylator
29. (w) Michael Hann, „  The Beatles at the Hollywood Bowl to wciąż czarna owca z albumów Fab Four  ” , Blog muzyczny na theguardian.co.uk ,22 lipca 2016 r.
30. (en) Allan Kozinn, „ Recenzja „  The Beatles: Live at the Hollywood Bowl ”: Still Not the Proper Set Lists  ” , The Wall Street Journal ,6 września 2016 r( czytaj online ).
31. (w) Matt Hurwitz, „  Live Beatles!  " , Mix ,12 stycznia 2017 r( czytaj online ).
32. „  Unboxing the Hollywood Bowl CD  ”, na blogspot.ca (dostęp 19 września 2020 r . ) .
33. http://thebeatles-collection.com/wordpress/page/2/?s=A+Hard+Day%27s+Night
34. „  Beatles Playtape  ”, na blogspot.ca (dostęp 19 września 2020 r . ) .
35. (w) „  The Beatles na żywo w Hollywood Bowl, s.  2  ” , The Beatles Bible . Dostęp 6 października 2012.
36. (w) Steve Marinucci, „  The Beatles wypuszczają album na żywo 'Hollywood Bowl' na płycie CD po raz pierwszy w historii  ” , Billboard ,20 lipca 2016 r( czytaj online ).

Źródła

 : dokument używany jako źródło tego artykułu.

• The Beatles ( tłum.  Philippe Paringaux ), The Beatles Anthology , Paryż, Seuil ,2000, 367  s. ( ISBN  2-02-041880-0 ). 
• Pete Doggett ( przetłumaczone  z angielskiego przez Laurę Derajinski), Come Together… The Beatles (1970–2012) [„  You never give me your money  ”], Paryż, Sonatine,2012, 544  str. ( ISBN  978-2-35584-064-7 ). 
• (en) Mark Lewisohn ( pref.  Ken Townsend), The Beatles: Recording Sessions , New York, Harmony Books,1988, 204  s. ( ISBN  0-517-57066-1 ). 
• François Plassat, The Beatles Discomania: 50 lat muzyki z Johnem Lennonem, Paulem McCartneyem, George'em Harrisonem i Ringo Starrem , Paryż, JBZ and Company,2011, 191  s. ( ISBN  978-2-7556-0855-7 ).