Narodziny |
1466 Antwerpia lub Leuven |
---|---|
Śmierć |
14 września 1530 Antwerpia |
Pogrzeb | Katedra Matki Bożej w Antwerpii |
Imię w języku ojczystym | Quinten Massijs |
Narodowość |
Holandia Burgundzka, a następnie Holandia Habsburgów (odpowiadającadzisiejszej Belgii ,w Regionie Flamandzkim ) |
Czynność | Malarz |
Trening | W Louvain (do 1491 r.) |
Mistrz | Napady Dirka ? |
Student | Joachim Patinier |
Miejsca pracy | Leuven (1486) , Antwerpia (1491-1530) |
Ruch | prymitywów flamandzkich , renesans |
Wpływem | Liévin van Lathem |
Pod wpływem | Jan van Eyck , Rogier van der Weyden , Leonardo da Vinci , Albrecht Dürer , Hans Holbein |
Matka | AAA |
Rodzeństwo |
Catharina Massys ( d ) Joost Massys ( d ) |
Dzieci |
Jan Matsys Crow Metsys |
Pożyczkodawca i jego żona |
Quentin Metsys (ur. 1466 w Antwerpii lub Louvain , zm. 1530 w Antwerpii dnia14 września) jest malarzem flamandzkim . Jego imię i nazwisko jest pisane na kilka sposobów: Quinten lub Kwinten , Massys , Metsys lub Matsijs .
Chociaż praktyka u mistrza była w tym czasie normą, nie ma pewności, że Quentin Metsys był szkolony przez Dirka Boutsa .
Louvain było wówczas średniowiecznym miastem Księstwa Brabancji , słynącym z uniwersytetu i bogactwa kulturowego. W XV wieku malarstwo przeżywało właśnie swój renesans we Włoszech i Flandrii, Brabancji i Hainault, od lat 20. XIV wieku pod wpływem pionierów renesansu , prymitywów flamandzkich, takich jak Jan Van Eyck , Rogier van der Weyden i Robert Campin ( Mistrz Flémalle ), zwłaszcza w Tournai , Brugii , Gandawie i Brukseli . Od drugiej połowy XVI -go wieku, Leuven stał się aktywnym centrum wtórny renesansu z atakami rodzinnych.
Urodzony przez Joosta Massysa, kowala, i Kathariny van Kinckem, kształcił się jako kowal u swojego ojca . W pobliżu katedry Matki Bożej w Antwerpii znajduje się studnia z kutego żelaza, „studnia Quinten Matsys”, tradycyjnie przypisywana malarzowi.
Legenda mówi że Metsys, wówczas kowal w Louvain, zakochał się w córce malarza. Wracając do malarstwa, myślał, że może zdobyć jego miłość. Bardziej prawdopodobna wersja, która wyjaśnia, w jaki sposób Metsys zdecydował się zmienić karierę, opiera się na jego ojcu, Josse Metsys, zegarmistrzu i architektu z gminy Louvain . Josse zbliżał się do wieku, w którym kwestia jego sukcesji stawała się ważna i który z jego dwóch synów (Quentin czy Josse) przejął obowiązki ojcowskie. To w końcu Jossé poświęcił się zegarmistrzowi, a Quentin zajął się malarstwem. Jego ojciec zmarł, gdy miał 17 lat i prawdopodobnie jego brat zakończył edukację.
Do dziś nie wiadomo, kto dokładnie uczył malarstwa w Metsys, ale jego styl wydaje się wywodzić z technik Dirka Boutsa, który przyniósł do Leuven wpływy Memlinga i Rogiera van der Weyden .
Kiedy Metsys przeniósł się do Antwerpii w wieku 25 lat, jego własny styl znacząco przyczynił się do odrodzenia sztuki flamandzkiej w rodowodzie van Eycka czy Pasture dit van der Weyden. Antwerpia był już znany w 2 th połowa XV -go wieku, aby być centrum sztuki z Goswin van der Weydena , grand-syn Rogier de Weydena i Hieronima Boscha . W wieku 35 lat, w 1491 roku, został przyjęty jako wolny mistrz w gildii Saint-Luc w Antwerpii.
Antwerpia zyskała reputację aktywnego i liberalnego centrum rynku sztuki, zwłaszcza podczas corocznych jarmarków, które trwały sześć tygodni w Wielkanoc i Dzień Świętego Bawona . Artyści i kupcy z Antwerpii i innych miast flamandzkich oferowali swoje prace na kozłach i na straganach. Joachim Patinier był specjalistą w tym rynku i współpracował z Metsys, którego pejzaże malował do niektórych swoich obrazów. Metsys opiekował się dziećmi Patiniera po jego śmierci w 1524 roku .
Przypuszcza się, że znał twórczość Leonarda da Vinci w postaci reprodukcji krążących w szeregach szkół nordyckich, ale w latach 1510. Metsys odbył podróż do Włoch, podczas której zatrzymał się między innymi w Wenecji i Mediolanie.
W 1517 za pośrednictwem Pietera Gillisa poznał Erazma z Rotterdamu i Tomasza More'a, który uważał go za czołowego artystę. Uważa się również, że Dürer odwiedził go podczas jego pobytu w Antwerpii w latach 1520-1521 i że miał powiązania z innymi malarzami niemieckimi, w tym Holbeinem i Lucasem z Leyden .
Był znanym i cenionym artystą, cieszącym się dużą swobodą materialną.
Historycy powszechnie wyróżniają w jego malarstwie trzy kategorie: dzieła religijne, dzieła moralizatorskie i portrety.
Z prac van der Weydena czerpał rygoryzm konturów i dbałość o szczegóły. Od Van Eycka i Memlinga Metsys zastosował techniki oparte na bogactwie przezroczystych pigmentów oraz efektach optycznych. W Pożyczkodawca i jego żona umieszcza lustro podobne do tego z Arnolfini Małżonkowie Van Eycka.
Dzieła religijneTo, co charakteryzuje malarstwo Metsysa, to pobożność jego dzieł, spuścizna z poprzednich szkół. Szczególną uwagę przywiązuje do ekspresji postaci, która czasem posuwa się do karykatury, gra na przeciwieństwach. Podkreśla melancholię świętych i czułość Dziewicy wobec dziecka. Matki i Dziecka w Brukseli odnosi się do innych przedstawień czytania dziecko w ramionach matki, które od Madonna Duran przez Rogier van der Weydena w Prado w Madrycie, i że z The Virgin of Ince Hall , o naśladowca Jan van Eyck w Melbourne . Jego Dziewica z Dzieciątkiem w Luwrze , datowany na 1529 rok, świadczy o doskonałej asymilacji wrażliwości Leonarda.
Prace moralistyczne i groteskoweW zamian reprezentuje brutalne miny i grymasy strażników więziennych i katów, a jego realizm czasami sprzyja grotesce, jak w Groteskowej Starej kobiecie znanej również jako Portret starej kobiety . Ten portret jest wyraźnym wznowieniem królowej Tunisu , rysowany przez Leonarda da Vinci , przechowywany w Królewskiej Bibliotece Zamku Windsor . Staruszka również wydaje się należeć do świata w Pochwała głupoty , satyryczne pracy swojego znajomego Erasmus.
Portret księżnej został prawdopodobnie zaprojektowany bez prawdziwego podobieństwa do żywej osoby, choć niektórzy twierdzą, że jest to portret Margarete Maultasch , hrabiny Tyrolu. Ta kobieta zainspirowała również Lewisa Carrolla i jego ilustratora Johna Tenniela do postaci księżnej w Alicji w Krainie Czarów .
Twarze chłopów obecne na obrazach Jana Steena czy Ostade przyjmą później zdeformowane rysy postaci Metsysa, a wykorzystywanie groteski do celów moralizatorskich będzie wytrwale praktykowane przez uczniów Metsysa w następnym pokoleniu, zwłaszcza Marinus van Reymerswale .
PortretySzczególnie uzdolniony jako portrecista, Matsys zrealizował m.in. prace noszące wizerunek cesarza Maksymiliana I, pierwszego cesarza rzymskiego , biskupa Stephena Gardinera oraz Paracelsusa . Wpływ na tę sztukę mieli mu współcześni Lucas van Leyden i Jan Mabuse .
Jego portret Erazma z Rotterdamu , datowany na 1517 r., odpowiada portretowi jego sponsora Pierre'a Gillesa . Będzie służyć jako odniesienie do tego Holbeina , datowanego na 1523 r. i wykonanego w trzech wersjach.
Metsys zmarł w Antwerpii w 1530 roku . Wiara, którą był w stanie przekazać poprzez swoje obrazy, była śmiertelna dla bliskich. W 1543 r. w Louvain jego siostra Katarzyna została pochowana żywcem w pobliżu katedry, a jej mąż został ścięty za czytanie Biblii, co było obrazą w tych niespokojnych czasach. Syn Quentina Metsysa, Jan Matsys ( 1510 - 1575 ), odziedziczył techniki ojca , nie dorównując jednak . Jego najstarsze prace pochodzą z 1537 roku, a w szczególności obraz pt. Św . Hieronim . Ostatnie z jego dzieł, The Healing of Tobias in 1564 , pokazuje jego ewolucję i próby oderwania się od ojcowskiego stylu. Inny syn Metsysa, Corneille , również był malarzem.
Około 1492 ożenił się z Alyt van Tuylt (zm. 1507), z którą miał troje dzieci: Quintena I, Pawła i Katelijne I.
W 1508 ożenił się z Katarzyną Heyns, z którą miał jeszcze dziesięcioro dzieci: Jana (1509-75, malarz), Corneille (1510-56, malarz), Quinten II, Marię, Hubrechta, Abrahama, Peternellę, Katelijne II, Sarę i Zuzanna.