Przewodniczący Konwentu Krajowego | |
---|---|
19 sierpnia -2 września 1795 | |
Pierre-Claude-Francois Daunou Théophile Berlier | |
Fotel 19 Akademii Francuskiej | |
Członek Rady Pięćset |
Narodziny |
11 lutego 1764 Konstantynopol |
---|---|
Śmierć |
10 stycznia 1811(w wieku 46 lat) Paryż |
Pogrzeb | Cmentarz Pere Lachaise |
Imię urodzenia | Marie-Joseph Blaise de Chénier |
Narodowość | Francuski |
Trening |
College of Navarre University of Paris |
Zajęcia | Polityk , dramaturg , poeta , pisarz , tłumacz |
Tata | Louis de Chénier |
Matka | Elisabeth Santi Lomaca ( d ) |
Rodzeństwo | André Chenier |
Partia polityczna | Klub Cordeliers |
---|---|
Członkiem |
Conseil des Cinq-Cents National Convention Paris Commune Club des Cordeliers Académie française (1803) |
Gatunki artystyczne | Tragedia , list , oda , pieśń |
Piosenka wyjazdu |
Marie-Joseph Blaise de Chénier , urodzona dnia11 lutego 1764w Konstantynopolu i zmarł dalej10 stycznia 1811w Paryżu jest poetą , dramaturgiem i politykiem Francuzem , młodszym bratem poety André Chénier .
Marie-Joseph Chénier, syn Louisa de Chénier , dyplomaty i historyka oraz młodszy brat poety André Chénier , urodził się podobnie jak on w Konstantynopolu, ale dzieciństwo spędził w Carcassonne , studiował w College of Navarre w Paryżu, gdzie zaprzyjaźnił się z Karolem i Michel de Trudaine oraz Louis i François de Pange . W 1781 roku, w wieku siedemnastu lat, został młodszym dżentelmenem w smokach Montmorency. Spędził dwa lata w garnizonie w Niort .
Podobnie jak François de Pange porzucił karierę wojskową, aby poświęcić się literaturze, ale sukces nie przyszedł młodym ludziom. François de Pange zwrócił się ku dziennikarstwu, ale Marie-Joseph nie ustępowała. Zadebiutował w Comédie-Française w1785z dwuaktowym dramatem Edgar, czyli Supposed Page , który syczał od początku do końca. W1786, tragedia Azémire , którą zadedykował swojemu byłemu koledze z klasy François de Pange, nie miała lepszego szczęścia.
Jego tragedia Karol IX, czyli Saint-Barthélemy , przemianowana kilka lat później na Karola IX, czyli szkołę królów , przedstawiała w czasach wojen religijnych fanatyzm zmagający się z duchem wolności. Plik14 października 1789Zgromadzenie Ogólne Przedstawicieli ostatecznej gminy miasta Paryża wstrzymuje przedstawienia tragedii Karola IX. Cenzura powstrzymywała ją przez prawie dwa lata, dopóki Chénier nie wydał kilku pamfletów - Potępienie inkwizytorów myśli (1789), De la Liberté du Théâtre en France (1789) - które ostatecznie uzyskały upoważnienie do reprezentowania utworu nie bez wzbudzania ciekawości opinii publicznej. Pierwsza miała miejsce po szturmie Bastylii,4 listopada 1789, z wielkim sukcesem, porównywalnym z weselem Figara . Temat, zgodnie z duchem czasu, cieszył publiczność, ruch spektaklu - poza tym pozbawiony fabuły, charakteru i stylu - oraz talent Talmy , którego reputacja zaczynała się ugruntowywać, zakończyły podbój.
Reprezentacje Karola IX spowodowały rozłam w towarzystwie Comédie-Française . Przy rue de Richelieu osiedliła się tak zwana grupa „patriotów”, na czele której stał Talma. To tutaj grała Marie-Joseph Chénier1791, Henri VIII i Jean Calas , w1792, Kajusz Grakchus, od którego zachowaliśmy słynną hemistyczkę: „Prawa, a nie krew!” „ Co doprowadziło do tego, że został zdelegowany z inicjatywy posła Mountain Albitte, ponieważ wziął to za krytykę rewolucyjnego reżimu.
Fenelon (1793), ponownie wyhaftowany na fanatyzmie i wolności, nie bez nieprawdopodobieństwa: widzimy, jak arcybiskup Cambrai rodzi zakonnicę, która przez piętnaście lat była zamknięta w lochu z polecenia swojej opatki. Spektakl był krytykowany za brak królów i książąt, wbrew regułom klasycznej tragedii ustanowionym przez Arystotelesa .
Timoleon (1794), z chórami do muzyki Étienne Nicolasa Méhula , zdawał się atakować Robespierre'a w postaci ambitnego Timofane'a, którego jego przyjaciele niezręcznie chcieli ukoronować pośród zgromadzenia ludu. Sztuka została zakazana, a rękopisy usunięto. Sztuka została wznowiona po upadku Robespierre'a, ale tym razem myśleliśmy, że w postaci bratobójczego Timoléona widzieliśmy zwiastun swego rodzaju ukrytego wyznania: dało to sygnał do energicznej kampanii oskarżającej Marie-Joseph Chénier o to, że jego brat został stracony, oskarżenie, którego bronił w swoim Liście o kalumnie (1796), jednym z jego najlepszych wersetów.
W rzeczywistości, po kilku nieudanych próbach uratowania brata, Marie-Joseph Chénier musiała zdać sobie sprawę, że to przeoczone przez władze jej brat miałby największą szansę na zbawienie, a jego nierozważne interwencje tylko przyspieszyły jego koniec. On sam, wówczas podejrzany o letarg i złe stosunki z Robespierrem, nie mógł nic zrobić, by go uratować. André Chénier został stracony 7 Thermidor Year II (25 lipca 1794).
Marie-Joseph Chénier, członek Klubu Cordeliers i Komuny Paryskiej , została wybrana na zastępcę Konwentu przez departament Seine-et-Oise. Był tam z Dantonem . Głosował za śmiercią Ludwika XVI . W jego raporcie pod koniec 1792 r. Zdecydowano o utworzeniu szkół podstawowych i,3 stycznia 1795, przydział 300 000 franków na pomoc dla 116 uczonych, literatów i artystów. Pod dyrekcją był członkiem Rady Pięćsetnej . Brał udział w organizacji Institut de France i uplasował się w III klasie (literatura i sztuki plastyczne).
Brał udział, wraz z malarzem Davidem i kompozytorem François-Joseph Gossec , w organizacji wielu wielkich rewolucyjnych festiwali w latach 1790-1794. Jeśli hymn, który przygotował na święto Najwyższej Istoty, został odrzucony przez Robespierre'a , jego Chant du Départ jest prawie tak sławny jak Marsylianka , której siódmy werset został mu przypisany, zwany „wersetem dziecięcym”. Jest autorem Hymnu Panteonu do muzyki Cherubiniego (1794).
Niezawodnie wspierał François de Pange, któremu pozwolił wrócić z emigracji bez żadnego problemu i którego zwolnił z więzienia, gdy został złapany w bójkę.
Członek trybunału przy konsulacie , został wypędzony w 1802 r., Kiedy zgromadzenie zostało oczyszczone. W 1803 r. Został jednak mianowany generalnym inspektorem studiów uniwersytetu. W następnym roku, z okazji koronacji Napoleona , odegrał tragedię Cyrusa , która została wystawiona tylko raz: jeśli usprawiedliwiał tam Imperium, to udzielając rad cesarzowi i błagając o wolność, która była najlepszą drogą do niezadowolony, a nawet niezadowolony. Przerażony Chénier wrócił do Partii Republikańskiej w swojej elegii La Promenade (1805), aw 1806 zrezygnował z funkcji inspektora generalnego.
W latach 1806-1807 prowadził w Athénée kurs historii literatury. Napoleon I najpierw dał mu emeryturę w wysokości 8000 franków i postawił zarzut kontynuacji historii Francji .
Został pochowany w Père Lachaise ( 8 th dział).
To André, a nie Marie-Joseph, uwiecznił imię Chénier, a o najmłodszym wspomina się dziś najczęściej tylko w związku ze śmiercią najstarszego, w którym jednak wydaje się prawdą, że nie ponosił odpowiedzialności. Podczas Rewolucji i Cesarstwa, kontynuuje, powierzchownie umieszczając je na bieżąco, poetyckie i dramatyczne formy XVIII -tego wieku.
Jego talent - który jest rzeczywisty - niestety prawie zawsze prowadzi go do deklamacji, podkreślania i wywoływania pęcherzy. Madame de Staël oceniła go słusznie: „Był człowiekiem dowcipnym i wyobraźni, ale tak zdominowanym przez swoją próżność, że był zdumiony samym sobą, zamiast pracować nad poprawą siebie”. "
W teatrze wyróżnia się przede wszystkim niemal systematycznym doborem tematów ukazujących fanatyzm zmagający się z duchem wolności. Camille Desmoulins , który chwali go za udekorowanie Melpomène trójkolorową kokardą, stwierdził, że Karol IX zrobił dla rewolucji więcej niż dniPaździernik 1789.
Marie-Joseph Chénier, jako poetka, komponowała satyry, którym nie brakowało ukąszeń, czasem dobrze znalezione fraszki, elegie, takie jak La Promenade , listy, z których najbardziej cenionym w tamtych czasach był List do Woltera (1806), zawierający trzy wersety często cytowane na temat nieśmiertelności Homera , jednak gorsze od tych z Écouchard-Lebrun na ten sam temat:
Trzy tysiące lat minęło na prochach Homera,
a przez trzy tysiące lat szanowany Homer
jest wciąż młody w chwale i nieśmiertelności.
Pomimo pustych i deklamacyjnych fragmentów Discours sur la calomnie (1796), skomponowany przeciwko tym, którzy zarzucali mu udział w egzekucji jego brata, wibruje z delikatnym oburzeniem:
Oszczerstwo zaszczytów, wierząc, że jest to obraźliwe.
O mój bracie, chcę, ponownie czytając twoje pisma,
śpiewać hymn pogrzebowy twoim duchom zakazanym;
Tam często zobaczysz w pobliżu swojego mauzoleum,
twoich jęczących braci, twoją opuszczoną matkę,
kilku przyjaciół sztuki, trochę cienia i kwiaty,
a twój młody laur będzie rósł pod moimi łzami.
Marie-Joseph Chénier miała prawdziwy talent satyryczny. W Les Nouveaux Saints (1800) dowcipnie kpi z Morelleta :
Sześćdziesięcioletnie dziecko coś obiecuje
lub Harfa :
Wielki Perrin-Dandin literatury.
W Małym Liście do Jacquesa Delille (1802) kpi:
Kupiec robak, niegdyś poeta,
opat, lokaj, stara kokietka.
W swoim przemówieniu powitalnym w Académie française, które nigdy nie zostało wygłoszone, Chateaubriand, równy sobie na przewodniczącego Chéniera, nie szczędził krytyki swojego poprzednika.