Uciekinierzy z planety małp

Uciekinierzy z planety małp Opis tego obrazu, również skomentowany poniżej Logo filmu Uciekinierzy z planety małp .

Kluczowe dane
Tytuł oryginalny Ucieczka z planety małp
Produkcja Don Taylor
Scenariusz Paul Dehn
Główni aktorzy

Roddy McDowall
Kim Hunter
Bradford Dillman
Natalie Trundy

Firmy produkcyjne APJAC Productions
20th Century Fox
Ojczyźnie Stany Zjednoczone
Uprzejmy Science fiction
Trwanie 98 minut
Wyjście 1971

Seria

Sekret planety małp
(1970) Podbój planety małp
(1972)

Aby uzyskać więcej informacji, patrz Karta techniczna i Dystrybucja

Ucieczka z planety małp ( Ucieczka z planety małp ) to amerykański film science fiction w reżyserii Dona Taylora , wydany w 1971 roku . Scenariusz autorstwa Paula Dehna z postaci stworzonych przez Pierre'a Boulle'a . Jest to sequel do Tajemnicy Planety Małp ( 1970 ), a trzeci film w Planecie Małp franczyzy .

Historia opowiada o Zirze i Korneliuszu, dwóch astronautach szympansów , z przyszłości na pokładzie statku kapitana George'a Taylora, bohatera filmu Planeta małp . Powierzone przez armię amerykańską dwóm psychologom zwierząt, szympansy okazały się obdarzone inteligencją i mową. Następnie stają się ulubieńcami mediów i opinii publicznej. Przyciągają także nienawiść doradcy naukowego do prezydenta Stanów Zjednoczonych, który widzi w nich zagrożenie dla ludzkości.

Rozpoczął w lipiec 1970 Aby wykorzystać sukces dwóch pierwszych filmów z serii, film jest kręcony między listopad 1970 i styczeń 1971. Jest kręcony głównie w Fox Studios w Los Angeles i okolicach. Muzykę do filmu skomponował i poprowadził Jerry Goldsmith .

Film inspirowany jest powieścią u początków sagi, Planety Małp przez Pierre Boulle . Romans science fiction, przywołuje tematy rasizmu , gatunkowizmu i pacyfizmu .

Ucieczka z planety małp była sukcesem komercyjnym i krytycznym, ale bez wyróżnień. Wernisaż, w którym astronauci okazują się szympansami, to najpopularniejszy fragment filmu.

Streszczenie

W 1973, w Kalifornii , helikopter zauważa wrak statku kosmicznego na plaży. Ekipa wojskowa, wysłana na miejsce, przenosi aparat na plażę, a następnie udaje się do otworu. Następnie wyłania się trzech astronautów, którzy okazują się być wyewoluowanymi małpami. Są one następnie transportowane przez wojsko do bazy lotniczej Korpusu Piechoty Morskiej. Tam szympansy wyjmują ubrania z torby podróżnej i przebierają się pod okiem żołnierzy. Małpy są następnie wysyłane do ambulatorium zoo w Los Angeles w klatce przylegającej do klatki przygnębionego goryla . Trzy szympansy Milo, Zira i Cornelius, gdy są sami , zaczynają rozmawiać. Milo wyjaśnia parze, że po starcie fala uderzeniowa wywołana zniszczeniem Ziemi musiała spowodować ich cofnięcie się w czasie. Zostali wtedy wyrzuceni przez szczelinę czasową dwa tysiące lat wcześniej.

Lewis Dixon i Stéphanie Branton, dwaj psychologowie zwierząt, przybywają do zoo. Dixon daje Zirze testy na inteligencję, które z łatwością je zdają. Jednak Zira zaczyna się denerwować i zaczyna mówić. Zszokowana dwójka ludzi wychodzi z pokoju. Dlatego Milo wzywa Zirę do ujawnienia, że ​​rozmawiają. Te głośne głosy denerwują goryla, który atakuje Milo i zabija go. Lewis później wraca do budynku i przeprasza parę za ten dramatyczny incydent. Następnie podejmuje dyskusję z małpami, aby dowiedzieć się o ich pochodzeniu.

Tymczasem prezydent Stanów Zjednoczonych informuje swoich współpracowników o odkryciu statku. Zidentyfikowano go jako pułkownika Taylora, jednego z dwóch samolotów zagubionych w kosmosie dwa lata wcześniej. Prezydent postanawia powołać komisję śledczą, aby zrozumieć, dlaczego to małpy pilotowały maszynę. Lewis i Stéphanie towarzyszą Zirze i Corneliusowi przed komisją i przedstawiają ich jako gadające małpy. Cornelius wyjaśnia członkom komisji, że Milo odzyskał i naprawił statek pułkownika Taylora i że opuścili swoją planetę tuż przed rozpoczęciem wojny przez goryle w odległej przyszłości. Wieczorem doradca naukowy prezydenta, dr Otto Hasslein, wyjaśnia w programie telewizyjnym, że wierzy szympansom, ponieważ sam napisał traktat o naturze czasu.

Następnego dnia szympansy zostają przeniesione do hotelu Beverly Wilshire . Następnie mogą wyjść do miasta. Podczas wizyty w Muzeum Historii Naturalnej Zira zemdlała. W towarzystwie hotelu Hasslein Zira pije szampana więcej niż rozsądek. Następnie zwierza się lekarzowi, że jest w ciąży i że Ziemia eksploduje w roku jej odejścia, czyli w 3955. Później Hasslein wyjaśnia prezydentowi, że aby zapobiec katastrofalnemu końcowi, Zira i Cornelius muszą zostać wyeliminowani. Prezydent odrzuca tę opcję, ale wzywa komisję do podjęcia decyzji. Wysyła szympansy do obozu wojskowego na przesłuchanie przez CIA pod kierownictwem Hassleina. Cornelius mówi im, że zaraza wytępi psy i koty; mężczyźni zastąpią je małpami. Te będą ewoluować, a dwa wieki później przemówią, a następnie zbuntują się przeciwko ludziom pod przywództwem pewnego Aldo.

Po przesłuchaniu komisja postanawia wywołać aborcję Ziry i wysterylizować dwie małpy. W tym samym czasie Cornelius wpada w złość na pielęgniarkę i przypadkowo go zabija. Następnie wraz z Zirą ucieka z obozu. Za pośrednictwem Lewisa i Stéphanie zostają powitani w cyrku Armando, gdzie kilka dni wcześniej Lewis urodziła szympansicę Héloïse. Tam Lewis pomaga Zirze sprowadzić dziecko na świat. Ona nazywa go Milo.

Wkrótce potem Lewis dowiaduje się, że Hasslein przygotowuje się do przeszukania wszystkich miejsc, w których znajdują się małpy. Dlatego prosi Corneliusa i Zirę, aby opuścili cyrk i udali się do opuszczonego tankowca w porcie na czas wykopalisk. Podczas ich podróży Zira zostawia swoją torbę, która stała się nieporęczna, u podnóża sztalug do pompowania z widokiem na port. Następnego dnia torba zostaje znaleziona i Hasslein zaczyna obserwować otoczenie. Następnie zauważa małpy i idzie sam na statek. Kilka minut później to policja z kolei zauważa szympansy i przybywa na miejsce. Hasslein morduje Zirę i jej dziecko, zanim został zabity przez Corneliusa, którego sam zastrzelił policjant.

Później cyrk Armando opuszcza miasto na swoje zimowe kwatery. W jednej z klatek znajduje się mały szympans, który krzyczy „mamo” i okazuje się być dzieckiem Korneliusza i Ziry. Zabite dziecko to dziecko Heloise, które Zira wymieniła ze swoim dzieckiem podczas jego wizyty w cyrku.

Karta techniczna

Ikona wskazująca informacje O ile nie wskazano inaczej lub nie wskazano dalej, informacje wymienione w tej sekcji można potwierdzić w bazie danych IMDb .

Dystrybucja

Produkcja

Rozwój

Przeboje kasowe Planety małp wKwiecień 1968a jego kontynuacja Tajemnica planety małp w maju 1970 roku skłoniła studio 20th Century Fox do zlecenia producentowi Arthurowi P. Jacobsowi nowego filmu w tym wszechświecie. Kilka miesięcy po premierze drugiego filmu Jacobs wysłał Paulowi Dehnowi , scenarzyście Tajemnicy planety małp , telegram w następujący sposób: „Małpy żyją i mają się dobrze; konieczna kontynuacja ” . Praca wydaje się jednak nie do pokonania, ponieważ w drugim filmie Dehn zakończył swoją historię wysadzeniem świata w powietrze.

Próbując znaleźć trop, Dehn myśli o statku kosmicznym aeronauty Taylora z pierwszego filmu. To daje mu pomysł, że statek został uratowany i naprawiony przed zniszczeniem świata w Sekretach planety małp . W ten sposób może przenieść małpy z powrotem do przeszłości i kontynuować nową przygodę. Jest to poważna zmiana w serii, ponieważ małpy stają się teraz bohaterami opowieści, podczas gdy ludzie stają się antagonistami. Wlipiec 1970, dostarcza swój pierwszy scenariusz zatytułowany Sekret planety małp , w którym postacie Korneliusza i Ziry w towarzystwie dwóch innych małp opuszczają swoją planetę do innej o nazwie Orion, gdzie odkrywają miasto z humanoidalną populacją, Orionopolis. W drugim kroku wyjeżdżają na współczesną Ziemię, gdzie zostają zamknięci w londyńskim zoo i gdzie dwaj towarzysze Korneliusza i Ziry ponoszą gwałtowną śmierć.

Mort Abrahams , współproducent Arthura P. Jacobsa przy dwóch pierwszych filmach sagi, zajęty kolejnym filmem Jacobsa, to Frank Capra Jr. pełni tę funkcję w filmie. Do reżyserii Fox zatrudnia doświadczonego reżysera telewizyjnego Dona Taylora . Fotografię powierzono Josephowi F. Birocowi , znanemu w szczególności z prac nad Bye Bye Birdie (1963), Chut...chut, chère Charlotte (1964) oraz Le Vol du Phœnix (1965).

Dlatego Taylor współpracuje ze scenarzystą Paulem Dehnem, aby dopracować scenariusz. Zajmują one wiele scen z oryginalnej powieści Pierre'a Boulle'a Planeta małp , ale odwracają bohaterów. Małpy stają się astronautami, a ludzie rdzenną cywilizacją. Piszą scenę otwierającą, aby pokazać małpy w statku kosmicznym, które są świadkami zniszczenia Ziemi. Ale w końcu Taylor usuwa tę scenę z edycji, ponieważ uważa ją za niepotrzebną. Dla Dehna praca nad scenariuszem z Taylorem jest najlepszą współpracą, jaką kiedykolwiek miał.

Przedprodukcja

Obecni już w pierwszym filmie sagi Roddy McDowall i Kim Hunter przejmują role pary szympansów Korneliusza i Ziry. Milo, trzeciego szympansa, gra Sal Mineo , aktor najbardziej znany z roli w The Fury of Living ( 1955 ). W dwóch zoopsychologów grają Bradford Dillman i Natalie Trundy , która gra po raz drugi w serialu po roli Albiny w Sekret planety małp . Armando, sympatycznego patrona cyrku, gra Ricardo Montalbán , a Eric Braeden występuje jako antagonista Otto Hasslein, doradca naukowy prezydenta Stanów Zjednoczonych . Za tę ostatnią postać brano pod uwagę kilku aktorów, w szczególności Leslie Nielsena , Williama Windoma , Murraya Hamiltona , Jacka Cassidy'ego , Arthura Kennedy'ego , Hala Holbrooka czy Richarda Kileya . Imię Hassleina pochodzi z poprzedniego filmu z sagi Sekret planety małp, w której astronauta Brent wyjaśnia, że ​​krzywa w czasie, którą zrobił, nazywa się „krzywą Hassleina”.

Mając tylko trzy małpy i historię osadzoną w 1973 roku, jest to idealne rozwiązanie dla budżetu filmu, ponieważ pozwala zaoszczędzić na makijażu i planie zdjęciowym. Studio 20th Century Fox przeznacza jedynie 2 500 000 dolarów na nakręcenie filmu. Ponieważ drugi film sagi nie odniósł takiego sukcesu jak pierwszy, studio obawia się, że ten trzeci opus zagra jeszcze gorzej, więc wszędzie ogranicza wydatki. Producenci Frank Capra Jr. i Arthur P. Jacobs dużo dyskutują na temat zakończenia filmu. Chcą natychmiast przewidzieć nowe zapotrzebowanie ze studia. Nie chcą ponownie znaleźć się w scenariuszowym impasie. Jacobs i scenarzysta Paul Dehn zostawiają więc wyjście.

Choć uznawany za projektanta specjalnego makijażu, John Chambers , twórca małpich masek w Planecie małp , jest mało zaangażowany w film. Następnie nadzorował inny projekt Foxa, horror o tematyce gadów, SSSSnake (1973). Tak naprawdę to Werner Keppler, Joe DiBella, Jack Barron i Verne Langdon nadzorują charakteryzację trzech szympansów w filmie. W przypadku syna Ziry i Corneliusa producenci proszą trenera Roya G. Kabata o autentycznego małego szympansa o imieniu Kelly. Aby stworzyć iluzję pokrewieństwa, Joe DiBella nakłada na twarz Kelly protezę małego nosa, która daje jej bardziej wydatny wyrostek nosowy.

Ponieważ film rozgrywa się we współczesnej scenerii, nie wymaga wiele pod względem efektów wizualnych . Podobnie statek filmowy jest tym, który został stworzony przez kierownika artystycznego Williama Crebera dla pierwszego filmu.

Filmowanie

Filmowanie zaczyna się 30 listopada 1970, tylko przez trzydzieści pięć dni. Film jest kręcony głównie w Los Angeles i okolicach, aby ułatwić studiu zarządzanie kosztami i łatwiejszy nadzór. W związku z tym wykorzystywane są oprócz studia Fox , port w Los Angeles do ostatecznego wyjścia z tankowca , zoo w Los Angeles , Muzeum Historii Naturalnej hrabstwa Los Angeles , centrum Los Angeles , plaża Zuma do Malibu za scenę otwierającą z statek kosmiczny, hotel Beverly Wilshire na Rodeo Drive w Beverly Hills , San Clemente i Grand Haven w Michigan . W przypadku scen z cyrku Armando produkcja rozgrywa się na polu golfowym znajdującym się przed studiem Fox.

Ponieważ jest to trzeci film z serii, reżyser Don Taylor dziedziczy wiele elementów już obecnych, co ogranicza jego artystyczne wybory. Jedyną nową rzeczą, jaką może rozwinąć, jest fabuła.

Scena, w której szympansy przechodzą obok komisji śledczej, jest dla Kim Hunter i Roddy'ego McDowalla najbardziej niepokojącym doświadczeniem podczas kręcenia sagi. Mają zmierzyć się z komisją na łukowatej platformie wokół nich, a za nimi dziennikarzami na trybunach. Aby nie zawracać sobie głowy dodatkami, Taylor chce przeprowadzić próbę z Hunterem i McDowallem. Następnie prosi ich o zdjęcie masek, aby mogli odpowiedzieć na pytania aktorów grających komisję. Obaj aktorzy czują się wtedy „dziwnie” i nie mogą już poprawnie interpretować swojej roli jako szympansów. Według Hunter, to „nie wyglądają tak samo bez maski . ”

W końcowej scenie, w której dziecko Ziry jest widziane w Cyrku Armando, trener musi wytrenować małego szympansa, aby udawało, że mówi „mamuśka”. Efekt kamery na biegu do przodu i do tyłu umożliwia symulację tej artykulacji.

Zdjęcia idą bardzo dobrze. Jedyny problem pojawia się pierwszego dnia. Rzeczywiście, cała praca dnia jest stracona, ponieważ kamera nie obraca się z odpowiednią prędkością. A ponieważ Don Taylor trzyma się scenariusza, prawie nie wykonuje żadnych cięć edycyjnych .

Oryginalna ścieżka dźwiękowa

Jerry Goldsmith , kompozytor muzyki do Planet of the Apes z 1968 roku , powraca na mównicę. Akcja jest współczesna, unika powtórzenia swojej pracy przy pierwszym filmie. Wybiera aranżacje funkowe reprezentatywne dla lat 70-tych . W początkowej scenie elektryczna gitara basowa nadaje ogólny ton komiczny, podczas gdy elektryczny sitar dodaje psychodelicznego akcentu . Muzyka, którą pisze Goldsmith w swojej partyturze, ma dyskretnie apokaliptyczny charakter i bezwarunkowo sieje ziarno upadku ludzkości. W finale, podczas egzekucji pary szympansów, podejmuje temat w bardziej wybuchowy i złowrogi sposób.

Lista piosenek
N O Tytuł Trwanie
1. Główny tytuł 2:32
2. Zoo 1:09
3. Atak goryla 0:56
4. lubię cię 1:05
5. Szał zakupów 1:23
6. Mała historia 1:23
7. Przesłuchanie 3:18
8. Bóle porodowe 1:05
9. Wybuch 0:37
10. Praca trwa dalej 3:54
11. Autostopowicz 1:06
12. Matka i dziecko 3:52
13. Polowanie 4:08
14. Ostatni rozdział i napisy końcowe 1:42
28:10

Dom

Krytyczne powitanie

Film zostanie wydany w dniu 21 maja 1971niecały rok po Sekrecie planety małp . Jest dobrze odbierany przez publiczność i krytykę, pomimo braku środków, co czyni go bardziej filmem telewizyjnym . Humor i subtelna krytyka firmy przemawiają do widzów dorosłych, a elementy przygody i fantazji urzekają dzieci.

Cinefantastique redaktor magazynu Frederick S. Clarke pisze, że raczkujący seria ma potencjał „jako pierwszy epicki science fiction w kinie . ” Roger Greenspun z The New York Times pisze bardzo pozytywną recenzję. Początek filmu uważa za „dość piękny”, a temat ludzkiej winy o wielkim bogactwie, „gdyż potwory nie są potworne”. Gene Siskel z Chicago Tribune pisze, że „stosunkowo znacznie lepszy niż drugi, który był okropny, ale nie tak dobry jak pierwszy, co było całkiem zadowalające”. Art D. Murphy z magazynu Variety uważa, że ​​to „doskonały film”. Dużo lepszy niż zeszłoroczny sequel i prawie tak dobry, jak oryginalna Planet of the Apes  ”. Kevin Thomas z Los Angeles Times mówi, że film „w dużej mierze działa, ponieważ pani Hunter i pan McDowall – pracujący pod umiejętnym kierownictwem Dona Taylora  – są utalentowanymi aktorami i ponieważ szympansy charakteryzacja Johna Chambersa jest przekonująca”. Dziennikarz Los Angeles Herald Examiner uważa, że ​​to zgrabna kontynuacja i sprytna powtórka pierwszego filmu z serii. Penelope Gilliatt z magazynu The New Yorker uważa ten film za wspaniały, zachęcający i czarujący. Dla niej to „dziwne zderzenie fantazji”.

Nieliczne negatywne recenzje pochodzą na przykład od Davida Pirie z Miesięcznego Biuletynu Filmowego . Tym samym deklaruje, że film „kontynuuje trend spadkowy serialu science-fiction, który rozpoczął się z dużą pomysłowością i obietnicą… Film jest strasznie sentymentalny wobec szympansów, z Kim Hunter i Roddym McDowallem, którzy wyolbrzymiają i trywializują swoje dawne role do punktu, w którym nie czuję się już zaniepokojony ich ostatecznym losem ”.

Jeśli chodzi o obecną rozpoznawalność, to w serwisie Rotten Tomatoes film uzyskuje 77% punktów za łącznie trzydzieści recenzji opublikowanych w latach 2000-2020. Z syntezy wynika, że ​​film jest jedną z najlepszych kontynuacji Planety małp. . Uciekinierzy z planety małp skupia się bardziej na swoich bohaterach niż w poprzednich filmach i dlatego staje się bardziej poruszający.

Kasa biletowa

Escape from the Planet of the Apes to komercyjny sukces z  przychodami 12 300 000 $ w Ameryce Północnej przy budżecie 2 500 000 $. Producent Arthur P. Jacobs jest jednak rozczarowany, ponieważ uważa, że ​​gdyby Fox zapewnił lepszą promocję, film mógłby zarobić znacznie więcej. Jacobs uważa również, że ponieważ ten film jest mniej science fiction niż dwa pierwsze, w mniejszym stopniu wpłynął na młodszą publiczność. Z drugiej strony nie uzyskuje żadnego wyróżnienia. We Francji film zarejestrowany 667,000 pozycji i jest w rankingu pięćdziesięciu siódmy kasie filmach wydany w 1971 roku przed Survivor ( 80 th ) i THX 1138 ( 109 TH ), innych filmów science fiction „roku.

Wyniki kasowe według kraju
Kraj Kasa biletowa
(1971) 		Ranking roku
(1971)
Francja 667 000 wpisów 57 tys
Stany Zjednoczone 12 300 000 USD 21 th

Analiza

Inspiracje

Film został uznany za najbardziej wierna adaptacja powieści Planety Małp przez Pierre Boulle , ale poprzez wymianę bohaterów. Escape from the Planet of the Apes tym razem projektuje małpy na planetę ludzi. Oprócz strony satyrycznej , wiele elementów książki zostało w tym filmie bezpośrednio przeniesionych, szympansy podążają tym samym kursem u ludzi, co bohater powieści Ulysse Mérou u małp. Sceny otwierające film można też traktować jako odwrotne podejście do tych z Planety małp z 1968 roku . Rzeczywiście, po przybyciu na Ziemię małpy są trzymane w klatkach i badane, tak jak zrobili to sami z astronautą Taylorem. Z drugiej strony, gdy udowodni się ich wyższą inteligencję, nie będą ścigani jak Taylor, ale celebrowani przez ludzi. Dramatyczny aspekt pierwszego filmu zostaje w ten sposób zastąpiony komedią.

Scenariusz Uciekinierów z planety małp można też traktować jako readaptację Przygód Tarzana w Nowym Jorku ( 1942 ). Podejmuje również klasyczne elementy kina z antagonistą, którą wciela się agent rządowy, który wydaje się mylić szympansy z rosyjskimi szpiegami. Bohaterami są nieustraszeni naukowcy, którzy jak często w kinie są jasnowidzami. Wreszcie koniec scenariusza, w którym obaj bohaterowie zostają przeszyci amerykańskimi kulami, przypomina scenariusz King Konga ( 1933 ).

Scena narodzin syna Korneliusza i Ziry w Cyrku Armando przypomina szopkę bożonarodzeniową . Szympansy stają się w ten sposób rodzajem  małpiej „  Świętej Rodziny ”. W filmie pojawia się kolejne odniesienie do religii chrześcijańskiej. Prezydent Stanów Zjednoczonych porównuje pomysł Hassleina na wytępienie małp do pragnienia króla Heroda, by zabić Jezusa z Nazaretu podczas masakry niewinnych . Mówi w szczególności: „Herod wypróbowany, a Chrystus żyje”.

Romans i science fiction

Scenarzysta Paul Dehn i reżyser Don Taylor przedstawiają przede wszystkim historię miłosną. A ponieważ według Taylora „historia miłosna zawsze źle się kończy”, postanowili wystawić szczególnie dramatyczną scenę ze śmiercią dwojga kochanków Korneliusza i Ziry. Jest to jednak jedna z nielicznych komedii romantycznych, w której jej ukochana para i ich dziecko zostają zastrzeleni z zimną krwią. Aspekt komediowy jest bardzo obecny, szczególnie poprzez scenę, w której psycholodzy zwierząt testują inteligencję Ziry, scenę sądową, sekwencję zakupu ubrań czy scenę przyjęcia w hotelu.

Escapees from the Planet of the Apes , podobnie jak poprzednie dwie części sagi, wykorzystuje podróże w czasie jako wskazówki dotyczące skryptów. Nawet jeśli tym razem sztuczka może wydawać się niespójna dla widzów: w jaki sposób szympansy miały czas i środki, aby odzyskać statek na dnie jeziora, przywrócić go do użytku i przewidzieć zniszczenie planety. ? Filozof Ralph Shain wyjaśnia w swoim artykule Ucieczka z paradoksu małp trzy główne filozoficzne wizje czasu. Pierwszy to prezentyzm , który chce, aby tylko to, co się teraz dzieje, stało się rzeczywistością. Drugim jest aktualizyzm, który wskazuje, że tylko teraźniejszość i przeszłość są prawdziwe. Trzeci to wieczność, która przedstawia przeszłość, teraźniejszość i przyszłość jako rzeczywistość. Wyjaśnienie mechanizmu czasu przedstawione przez postać Otto Hassleina podczas programu telewizyjnego, opisywanego według Shaina raczej o wszechświatach równoległych . W tym przypadku przenoszenie się z jednego wszechświata do drugiego nie jest uważane za podróż w czasie. Wszechświaty równoległe pozwalają zatem lepiej wyjaśnić różnicę w tonie między komedią Uciekinierzy z planety małp , a pierwszym filmem sagi, dramatem. Wyjaśnienie Hassleina dotyczące pojęcia „nieskończonej regresji”, które ma usprawiedliwiać podróż w przeszłość, pozostaje jednak bardzo niejasne.

Film tworzy również szczególną formę podróży w czasie: pętlę czasu . Podkreśla cykliczną formę historii obecną w sadze Planeta małp . W tym filmie Cornelius i Zira stają się pierwszymi przodkami małpiej cywilizacji, a poprzez tę pętlę stają się również własnymi przodkami. Co więcej, wszystko, co przywołuje Korneliusz o upadku ludzkości, na nowo nabiera elementów dwóch pierwszych filmów sagi. To, co Cornelius wyjaśnia o pojawieniu się cywilizacji małp, daje również przegląd scenariuszy dwóch kolejnych filmów. Doktor Hasslein uważa, że ​​może przerwać pętlę czasową, zapobiegając urzeczywistnieniu się przyszłości. Idea proaktywnej zmiany przyszłości jest obecna w filmie przez tę wizjonerską postać, która piętnuje bezczynność przywódców i ludności w obliczu zagrożenia zanieczyszczeniem i przeludnieniem .

Ostatnia scena filmu znów jest bardzo mroczna. Po upadku ludzkiej cywilizacji w Planecie małp i zniszczeniu planety w Tajemnicy planety małp , to wytępienie gatunku zamyka ten film. Jest więc w pełni zgodny z ówczesnymi bardzo pesymistycznymi filmami antycypacyjnymi , takimi jak The Survivor (1971) czy Soleil vert (1973).

Rasizm, gatunkizm i pacyfizm

Uciekinierzy z planety małp zajmuje się rasizmem, chociaż Talor mówi, że nie chciał podkreślać aspektu dramatu społecznego. Rzeczywiście, chociaż postawa Hassleina jest odrażająca, jego logika jest nieugięta: z zimną krwią zabija Zirę i jej dziecko, ponieważ jest pewien, że sympatyczna para małp doprowadzi do upadku ludzkiej cywilizacji. To prosta kalkulacja polityczna. Aktor Eric Braeden, tłumacz Hassleina, porównuje swoją postać do kontrowersyjnego polityka i propagatora Realpolitik Henry'ego Kissingera . Hasslein broni się również przed Corneliusem i Zirą, twierdząc, że „nie ma tu żadnej dyskryminacji rasowej”. Jednak kiedy jeden z agentów CIA przesłuchuje Korneliusza i używa terminu „małpa”, szympans postrzega to jako rasistowską zniewagę.

W 1998 roku Eric Greene, autor książki na temat sagi i jej pochodnych, napisał, że Ucieczki z planety małp były punktem zwrotnym w serii, dlatego porzucił temat zimnej wojny i nuklearnego holokaustu, aby skupić się na swoich narracjach. jego tematem rasizmu. W ten sposób powtarza konflikty rasowe, które wstrząsnęły wówczas Stanami Zjednoczonymi . Tutejsze szympansy symbolicznie wcielają się w rolę Afroamerykanów w walce z białymi. Małpy, które we wczesnych filmach były głównie antagonistami, w Ucieczkach z planety małp stają się bohaterami maltretowanymi przez ludzi, głównie białych. Kiedy Cornelius mówi o małpach przygotowujących się do uwolnienia, tak naprawdę opisuje to, co robili Afroamerykanie w czasie filmu: angażują się w działania związkowe i bojowe, aby przeciwstawić się niesprawiedliwości. Ludzka strategia filmu – niszczenie tych, którzy spowodowali problem, a nie niszczenie problemu – przypomina próby ówczesnego rządu USA, by raczej zapobiegać działaniom afroamerykańskich dysydentów niż niszczyć problem. działania.

Według aktora Ricardo Montalbána film pokazuje „okrucieństwo człowieka wobec człowieka i uprzedzenia , których człowiek nie przezwyciężył”. Temat ten kwestionuje widza, pytając: „Czy kiedyś przezwyciężymy te uprzedzenia?” ”.

Rozmowa między prezydentem Stanów Zjednoczonych a jego doradcą Hassleinem na temat losu pary szympansów dotyczy pojęcia gatunkowizmu . Hasslein jest typowym gatunkowcem, uważa gatunek ludzki za lepszy od wszystkich innych. Uważa, że ​​jego obowiązkiem jest zapewnienie dominacji swojego gatunku wszelkimi możliwymi sposobami. To solidarność grupowa. Prezydent jest raczej antygatunkowy, bo odpowiada lekarzowi, że jeśli potomkowie Ziry i Korneliusza okażą się lepsi od ludzi, to normalne, że dominują nad światem.

Zira i Cornelius są opisani jako dysydenci w dwóch pierwszych filmach sagi. W tym filmie ujawniają się jako progresywni i pacyfiści . Zira jest otwarcie feministką, a Cornelius krytykuje skłonność mężczyzn do zabijania się nawzajem. Szympansy pragną nie tylko wyemancypować się od ludzi, ale także od ich wartości. W swojej recenzji filmu pisarka Penelope Gilliatt porównuje nawet Zirę do pacyfisty filozofa Bertranda Russella . Rok później, podczas wywiadu z magazynem Time , scenarzysta Paul Dehn nawiązał do tego samego związku. Film jest w istocie echem ówczesnych prób utrzymania ustalonego porządku poprzez neutralizowanie wszelkich sporów. Uciekinierzy z Planety Małp ukazuje się rok po tym, jak Kent State University strzelał do pacyfistycznych studentów.

Operacja

Edycje wideo

Film został wydany w Stanach Zjednoczonych najpierw na taśmie Super 8 w latach 70 - tych , a następnie na samym VHS lub jako pełny zestaw pudełkowy z innymi filmami z serii w latach 80 - tych . Został on następnie wydany na LaserDisc na początku lat 90. i na DVD w 2000 roku .

Film jest zawarty w kilku całkach, w szczególności w Październik 2001w zestawie box z czterema filmami z lat 1968-1973, w kwietniu 2006 w boxie Monkey Head z filmami z lat 1968-2001 i serialem z 1974, w październiku 2010 w zestawie z czterema filmami z lat 1968-1973 , wsierpień 2011w zestawie z czterema filmami od 1968 do 1973, w grudniu 2011 w zestawie siedmiu filmów z pięcioma filmami z lat 1968 do 2001 oraz Planeta małp: Początki , wlistopad 2014w zestawie pudełkowym César Head z siedmioma innymi filmami, a w październiku 2016 r. w zestawie pudełkowym Legacy z czterema filmami z lat 1968-1973.

Pochodne

Od zimy 1968 roku, po premierze pierwszego filmu, na rynku pojawiły się lalki, gry karciane, maski i figurki małp. W 1971 roku, wraz z premierą trzeciego filmu, producenci wydali powieściową adaptację filmu Jerry'ego Pournelle'a do księgarń . Kilka lat później zwrzesień 1975 w styczeń 1976, Marvel Comics dostosowuje uciekinierów z Planety Małp jako komiksu w kwestii 12-16 swojej planety małp magazynu . Adaptację przeprowadza Doug Moench za scenariusz i Rico Rival za rysunek. W czerwcu 1975 roku w tym samym czasopiśmie Moench napisał historię Królestwo Małp . Bohater tego, Derek Zane, wynajduje wehikuł czasu oparty na „niezwykłych teoriach dr Otto Hassleina na temat czasu, matryc wymiarowych i nieskończonej regresji”. Tworzy tę maszynę, aby znaleźć Taylora i zaginionych astronautów z pierwszego filmu sagi, który uważa za zaginiony około 3975 roku. Jednak przybywa trzy lata przed pojawieniem się załogi Taylora w 3978 roku i ostatecznie nigdy się nie spotyka.

W 2016 roku wydawca komiksów Boom! wydał Tarzan on the Planet of the Apes , album, który łączy wszechświaty bohatera Tarzana i The Planet of the Apes . Scenarzyści Tim Seeley i David F. Walker tworzą alternatywną historię Uciekinierów z planety małp . Po prostu proponują inną datę powrotu statku kosmicznego Ziry i Korneliusza. Zamiast wracać do…1973w Kalifornii lądują w1901w Afryce Wschodniej . Odnajdują Tarzana, a następnie małe dziecko porzucone w dżungli, i wychowują je wraz z synem Milo.

Potomkowie

Bardziej niż dramatyczny finał, pamięta się początek filmu. W szczególności trzy szympansy w strojach astronautów. Są one zatem zawarte w dwóch seriach w Medicom Toy w 2000 roku, w postaci figur przegubowych oraz w kolekcji „Kubrick”, która przedstawia małe figurki przypominające postacie Lego . To wydarzenie jest również ważne we wszechświecie planety małp. Tak więc w serii komiksów Planet of the Apes autorstwa Daryla Gregory'ego i Carlosa Magno małpy z roku 2680 uważają to wydarzenie za ważną część ich świętej historii. Przedstawiają Zirę w stroju astronauty jako „Matkę Bożą w dniu lądowania” .

Uwagi i referencje

Uwagi

  1. e 1 a-E-2, to dwie CIA czynniki , które pomagają Hasslein do przepytywania Cornelius i Zira.
  2. Dosłownie „Ogólny” po francusku.
  3. Dosłownie „Le Zoo” po francusku.
  4. Dosłownie „L'Attaque du gorille” po francusku.
  5. Dosłownie „Je t'aime” po francusku.
  6. Dosłownie „Rozpusta zakupów” po francusku.
  7. Dosłownie „trochę historii” po francusku.
  8. Dosłownie „Interrogatoire” po francusku.
  9. Dosłownie „ból” po francusku.
  10. Dosłownie „Évasion” po francusku.
  11. Dosłownie „Le travail trwa” po francusku.
  12. Dosłownie „L'Auto-stoppeur” po francusku.
  13. Dosłownie „matka i dziecko” po francusku.
  14. Dosłownie „La Chasse” po francusku.
  15. Dosłownie „Rozdział końcowy i napisy końcowe” po francusku.
  16. Dosłownie „Les Évadés du paradoxe des singes” po francusku.
  17. Dosłownie po francusku „Tarzan na planecie małp”.

Bibliografia

  1. Philippe Heurtel, „  Les Evadés de la Planète des singes  ” , na philippe.heurtel.info (dostęp 24 września 2020 r . ) .
  2. „  Escapees from the Planet of the Apes  ” na JPBox-office.com (dostęp 3 września 2019 r . ) .
  3. Bond i Fordham 2014 , s.  72.
  4. Greene 1998 , s.  71.
  5. Planeta małp – za kulisami strzelaniny ( (en) Za planetą małp ) dokument Kevina Burnsa i Davida Comtoisa, opowiedziany przez Roddy'ego McDowalla , 1998.
  6. (en) Don Kaye, „  Dlaczego ucieczka z planety małp wyprzedzała swój czas  ” , na DenOfGeek.com ,21 maja 2019 r.(dostęp 30 września 2020 r . ) .
  7. Hofstede 2001 , s.  41.
  8. (en) „  Apes of the Future Escape to LA  ” , Hollywood Studio Magazine ,lipiec 1971, s.  38 ( czytaj online , konsultacja 24 września 2020 r. ).
  9. "  Uciekinierzy z planety małp  " , na DVDClassik.com ,23 stycznia 2017(dostęp 9 września 2020 r. )
  10. Winogura 1972 , s.  26.
  11. Bond i Fordhama 2014 , str.  75.
  12. Gross, Landsman i Russo 2001 , s.  153, 187 i 212.
  13. Greene 1998 , s.  217-218.
  14. Bond i Fordhama 2014 , str.  78.
  15. Moench i in. 2019 , s.  125.
  16. Gross, Landsman i Russo 2001 , s.  109-110.
  17. Gross, Landsman i Russo 2001 , s.  145-147.
  18. Bond i Fordham 2014 , s.  116.
  19. Bond i Fordham 2014 , s.  73.
  20. „  Uciekinierzy z planety małp (1971): Filmowanie i produkcja  ” , na IMDb (dostęp 16 września 2020 r. )
  21. Hofstede 2001 , s.  43.
  22. Bond i Fordham 2014 , s.  80.
  23. Winogura 1972 , s.  23.
  24. Winogura 1972 , s.  22.
  25. Bond i Fordham 2014 , s.  131.
  26. Bond i Fordham 2014 , s.  132.
  27. (w) „  Jerry Goldsmith - Escape From The Planet Of The Apes (Original Motion Picture Soundtrack)  ” na Discogs.com (dostęp 9 września 2020 r . ) .
  28. (w) „  Ucieczka z planety małp (1971)  ” , na SoundTrackCollector.com (dostęp 9 września 2020 r . ) .
  29. Gross, Landsman i Russo 2001 , s.  170 i 178-179.
  30. Greene 1998 , s.  1.
  31. Hofstede 2001 , s.  36.
  32. Winogura 1972 , s.  17.
  33. (w) Roger Greenspun, „  Ucieczka z planety małp dowodzi rozrywki  ” , The New York Times ,29 maja 1971, s.  10.
  34. Hofstede 2001 , s.  37.
  35. (w) Gene Siskel, „  Planeta małp…  ” , Chicago Tribune ,24 maja 1971, s.  14 ust. 2.
  36. (w) Art D. Murphy, "  Ucieczka z planety małp  " , Variety ,26 maja 1971, s.  23.
  37. Winogura 1972 , s.  16.
  38. (w) Kevin Thomas, „  Trzeci film o małpach otwiera zaręczyny  ” , Los Angeles Times ,27 maja 1971, s.  12, część 4.
  39. (w) David Pirie, „  Ucieczka z planety małp  ” , Miesięczny Biuletyn Filmowy ,Sierpień 1971, s.  164.
  40. (w) „  Ucieczka z planety małp (1971)  ” na temat Rotten Tomatoes (dostęp 11 września 2020 r . ) .
  41. „  Ucieczka z planety małp (1971)  ” , na BoxOfficeMojo.com (dostęp 31 sierpnia 2020 r. )
  42. Winogura 1972 , s.  19.
  43. (w) „  Distinctions Escape from the Planet of the Apes  ” , na IMDb (dostęp 31 sierpnia 2020 ) .
  44. „  Wpisy we Francji – rok: 1971  ” , na JPbox-office.com (dostęp 31 sierpnia 2020 r . ) .
  45. Greene 1998 , s.  72.
  46. Deschamps Lamory i Pittiloni 2001 .
  47. Greene 1998 , str.  74.
  48. Greene 1998 , s.  75.
  49. Bond i Fordhama 2014 , str.  77.
  50. (w) Stefano Bigliardi, "  Recenzje książek - Planeta małp i filozofia: Wielkie małpy myślą podobnie  " , Journal of Science Fiction and Philosophy , tom.  3,2020( przeczytaj online , skonsultowano 9 września 2020 r. ).
  51. Tucker i Wagner 2013 , s.  62.
  52. Greene 1998 , str.  73.
  53. Beaudry 2013 , s.  6-9.
  54. Hofstede 2001 , s.  39.
  55. Greene 1998 , s.  76.
  56. (w) "  Ucieczka z planety małp (1971)  " , na lddb.com ,10 września 2002 r.(dostęp 20 września 2020 r . ) .
  57. „  Uciekinierzy z planety małp (1971) – DVD  ” , na DVDfr.com (dostęp 20 września 2020 r . ) .
  58. „  Planeta małp – edycja kolekcjonerska – DVD  ” , na DVDfr.com (dostęp 4 kwietnia 2020 r . ) .
  59. „  Planeta małp: The Complete Saga - DVD  ” , na DVDfr.com (dostęp 3 sierpnia 2019 r . ) .
  60. „  Planeta małp – statek kosmiczny – Blu-ray  ” , na DVDfr.com (dostęp 4 kwietnia 2020 r . ) .
  61. „  Planeta małp – czarno-białe – DVD  ” , na DVDfr.com (dostęp 4 kwietnia 2020 r . ) .
  62. „  Planeta małp: The Complete 7 Films (1968) – Blu-ray  ” , na DVDfr.com (dostęp 3 sierpnia 2019 ) .
  63. "  Pudełka kolekcjonerskie do Planety małp  " , na EditionsCollector.fr ,30 lipca 2014(dostęp 3 sierpnia 2019 r . ) .
  64. „  Planeta małp – Dziedzictwo – DVD  ” , na DVDfr.com (dostęp 4 kwietnia 2020 r . ) .
  65. Rajchman 2018 , s.  52.
  66. Greene 1998 , s.  166 i notatki.
  67. Eury 2007 , s.  130.
  68. Moench i in. 2019 , s.  286-287.
  69. Moench i in. 2019 , s.  276-277.
  70. (w) "  Tarzan na Planecie Małp # 1 Recenzja  " na IGN.com ,29 września 2016(dostęp 30 września 2020 r . ) .
  71. Grzegorz i Magno 2014 , s.  192-193.

Załączniki

Bibliografia

Dokument użyty do napisania artykułu : dokument używany jako źródło tego artykułu.

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne