Johannes Martini
Johannes Martini
Johannes Martini , urodzony około 1440 roku i zmarł w późnej 1497 roku , jest kompozytorem z renesansu z tzw szkoły francusko-flamandzkiego .
Biografia
Niewiele wiadomo o jego wczesnych latach życia i kariery. Bez wątpienia kształcił się w Holandii , jak większość kompozytorów swojego pokolenia. Niektórzy biografowie zidentyfikować niektóre Ioannes Martinus wspomniane przez pisarza z XVI th century , Jacques de Meyere jak posiadanie dwóch braci nazwanych Thomas i Petrus, wszystko śpiewaków ( kantorów ) pochodzących Armentières . Dokument określa miejsce pochodzenia kompozytora, takiego jak Luce; czy to odnosi się do Leuze-en-Hainaut , w pobliżu Tournai , czy Leuze w pobliżu Namur, jest niepewne.
W liście od 10 grudnia 1471Napisany przez Hercules I st Este w Ferrarze do biskupa w Konstancji , nowo zainstalowany Duke ogłosił zamiar stworzyć muzyczną kaplicę na swym dworze i zatrudnić D. Martinus de Alemania , który, mimo pobytu w Ferrarze , był w służbie w Konstancji . Nie wiadomo, czy piosenkarzem tym był Johannes Martini, kantor capelle ( kantor kaplicy), który później pozostał w Ferrarze . Z drugiej strony dokument z27 stycznia 1473mówi nam, że Giovanni d'Alemagna został zainstalowany w kaplicy książęcej w Ferrarze ; prawdopodobnie odnosi się do kompozytora. Długi związek Martiniego z kaplicą książęcą rozpoczął się niewątpliwie najpóźniej w styczniu 1473 roku i trwał najprawdopodobniej iz wyjątkiem krótkiej przerwy w 1474 roku , aż do jego śmierci. Tuż przed rokiem 1473 znalazłby zatrudnienie w książęcej kaplicy w Ferrarze , gdzie Herkules I st Este chciał sięgnąć po swój dwór, na porównywalnym poziomie kultury muzycznej niż w innych arystokratycznych ośrodkach Włoch .
Zezwoleniem na podróż, wydanym dnia 28 lutego 1474poprzez Galéas Marie Sforza dowiadujemy się o krótkim przejściu kompozytora przez kaplicę - rywalizującą z Este - księcia Galéas w Mediolanie io jego wizycie w Mantui . Na liście śpiewaków kaplicy Sforzów, ustalonej dnia15 lipca 1474, pojawiają się Martini, Compère i Josquin ; wszyscy trzej otrzymywali stosunkowo skromny dodatek w wysokości pięciu dukatów miesięcznie. Poprzednia lista mediolańskich śpiewaków dworskich , sporządzona gdzieś między 1472 a 1474 rokiem , nie zawiera jego nazwiska, a zapisy sądowe wskazują, że w listopadzie 1474 roku powrócił do Ferrary . W lipcu 1474 , Martini stał się członkiem kaplicy, sławny, rodzina Sforzy w Mediolanie , podobnie jak również Loyset konferansjer , Gaspar van Weerbeke i kilka innych kompozytorów , z burgundzkiego Holandii , które stanowią pierwszą falę polyphonists Franco -flamands w Włoszech (to jednak bez uwzględnienia okresu ok. 1400 r. czy obecności takiej osobowości jak Johannes Ciconia i kilku innych kompozytorów rodem z Holandii i działających wówczas we Włoszech ). W listopadzie Martini wrócił do Ferrary . Przyczyna jego odejścia, a następnie powrotu, nie jest znana. Ale ponieważ kaplica w Mediolanie była najsłynniejsza w Europie , można sobie wyobrazić, że na zlecenie swojego pracodawcy w Ferrarze odbył poszukiwania , aby doskonalić się w sztuce śpiewu i opanowaniu kompozycji . W każdym razie nadal 6 lutego 1477, jest wymieniony jako mający prawo do bezpiecznego postępowania , podobnie jak Japart , de Lannoy et Compère , do opuszczenia Mediolanu po zabójstwie księcia Galéasa w 1476 r.
Do 1479 roku , jest dowodem zapłaty za Libro da da canto vespero per la cappella ... composto za Giovan componitore Martin (książka śpiew z Nieszpory w kaplicy ... skomponowanej przez Jana Martini, kompozytor ); co prawdopodobnie odpowiada dużemu dwotomowemu rękopisowi I-MOe? .M.1.11-12. Te dwa tomy zawierają psalmy z nieszporów , hymnów i do muzyki z Magnificat nadana Johannes Martini i Giovanni brebis, innego członka kaplicy Ferrara . Jest to jeden z najstarszych znanych rękopisów zawierających muzykę sakralną , zwłaszcza psalmy na chór podwójny, i odzwierciedla podział kaplicy dworskiej na chór podwójny od wczesnych lat panowania Herkulesa do 1482 r. , Jak pisze współczesny pisarz Giovanni Sabadino zwrócił uwagę degli Arienti .
Księgi rachunkowe książęcego zakładu muzycznego w Ferrarze wspominają o nim w tamtych latach jako Zohane Martini z Barbante lub Brabantia i Fiandra (a więc z Brabancji lub Flandrii , co pozwala przypuszczać holenderskojęzyczne pochodzenie ), a także jako Zohane Martino todescho cantadore compositore (a więc śpiewak i kompozytor pochodzenia niemieckiego ), uznając go za kompozytora zajmującego czołowe miejsce w kaplicy.
Martini został dobrze wynagrodzony przez swojego pracodawcę: nie tylko otrzymał ponadprzeciętne wynagrodzenie, ale także otrzymał dom w Ferrarze i korzystał z dochodów z zysków uzyskanych dla niego przy pomocy księcia.
W 1486 (lub 1487 ) wyjechał do Węgier jako członek delegacji Ferrara na okazji objęcia urzędu przez Hipolit , drugi syn Herkulesa , jak arcybiskup z Strigonia . Wrócił do Ferrary jesienią tego samego roku. Jeszcze w 1489 r. W korespondencji księcia Herkulesa i królowej Beatrycze z Węgier wymieniany jest jako przyjaciel Paula Hofhaimera , organisty, którego za wszelką cenę chciała mieć na swoich usługach.
To korespondencja między księciem Herkulesem a jego ambasadorami w Rzymie wykazała, że Martini udał się do Rzymu w lutym 1487 r. I ponownie w listopadzie 1488 r., Aby negocjować swoje roszczenia do pewnych korzyści .
W 1491 i 1492 Martini korespondował z córką Herkulesa , Isabellą d'Este ; kompozytor może być jej nauczycielem muzyki, zanim poślubiła Franciszka II Gonzaga w Mantui ,15 lutego 1490. Martini zajmuje również poczesne miejsce w ważnym zbiorze pieśni , nosząc herb dwóch rodzin Este i Gonzague i zebranych z okazji i na cześć małżeństwa (I-Rc 2856).
Portret często uważa się, że przedstawiają Martini będzie można znaleźć w sposób oświetlone początkowy z folio 2v I-Fn BR229 (drukowane w Reese, pl.III), ale Brown wątpliwość to w jego wydaniu manuskryptu .
Grafika
Uwagi ogólne
Martini komponował zarówno muzykę sakralną, jak i świecką . Dominacja mas nad motetami jest bardziej charakterystyczna dla pokolenia późnego Dufaya lub Ockeghema niż Josquina . W porównaniu z Josquinem Martini sprawia wrażenie bardziej konserwatywnego muzyka, który przywiązuje większą wagę do środków konstrukcyjnych niż do ekspresji tekstu.
Jego świecka muzyka zawiera trzyczęściowe muzyczne ustawienia dotyczące francuskich tekstów , a także trzy lub cztery części włoskich tekstów .
Cechą charakterystyczną jego muzyki są zręczne środki naśladujące i wyszukany styl kontrapunktyczny , tam gdzie jest to stosowne do gatunku (jak w jego mszach i motetach ); Martini szeroko wykorzystuje powielanie motywów na małą skalę i sekwencyjne pismo, które czasami bardzo przypomina pisarstwo Obrechta . Z drugiej strony, jego psalmy na nieszpory są pisane wraz z owcami w prostym, homofonicznym stylu, odpowiednim do ich funkcji liturgicznych .
Martini komponował msze , motety , psalmy , hymny i dzieła świeckie, w tym pieśni . Konserwatywny styl jego muzyki jest zbliżony do starszej szkoły burgundzkiej , co jest szczególnie słyszalne w jego mszach. Pewne podobieństwa stylistyczne do twórczości Obrechta mogą świadczyć o tym, że obaj kompozytorzy się poznali. Nie można wykluczyć, że Martini zobaczył wyniki przez Obrecht . W 1487 roku Obrecht pozostał w Ferrarze, a jego kompozycje krążyły już we Włoszech na początku 1480 roku .
Niektóre z wczesnych przykładów parafrazowania gatunku masowego zostały napisane przez Martini. Jego Msze niedzielne i Ferialis , hipotetycznie datowane najwcześniej na lata siedemdziesiąte XIV wieku , wykorzystują techniki parafrazowania głosu tenora , który jest zwykle częścią niosącą cantus firmus . Msza zawiera ten sam materiał melodyczny w pozostałych głosach, w których zaczyna się imitacja. Na początku XVI p wieku , technika parafrazowania miał się najczęściej wzór do komponowania cyklu Mass .
Chociaż Martini był płodnym kompozytorem stosunkowo konserwatywnych mszy , był także pierwszym kompozytorem, który skomponował psalmy na podwójny chór antyfoniczny . Ten styl, który pojawił się w modzie dopiero siedemdziesiąt lat później, zwłaszcza w Wenecji pod rządami Adriena Willaerta , zdaje się nie mieć wielu zwolenników w swoim czasie, chociaż był to niezwykła innowacja.
Jego świeckie dzieła obejmują oprawę muzyczną pieśni do tekstów francuskich i włoskich . Szczególną ciekawostką w utworze jest Fuge la morie , kompozycja zachowana w trzech różnych źródłach, ale bez zapisu słów, to znaczy o tyle, o ile w przeciwieństwie do dwóch włoskich rękopisów , utwór Segovii - nieco później - ma początek w środkowym języku holenderskim , Scoen Kint , brakuje innych tekstów piosenki.
Pracuje
Muzyka sakralna
Wydania:
-
Johannes Martini, Magnificat e messe , wyd. B. Disertori, AMMM, xii ( 1964 ) [D];
-
A Florentine Chansonnier from the Time of Lorenzo the Magnificent , Florence , Biblioteca Nazionale Centrale , MS Banco Rari 229, wyd. HM Brown, MRM, VII ( 1983 ) [B]
Szerokie rzesze
Wydanie: Johannes Martini, The Masses , wyd. E. Moohan & M. Steib, RRMMA, xxxiv-xxxv ( 1999 ), 34-5 [wszystkie Msze i pełne informacje o źródłach]
-
Missa „To bez więcej” , na cztery głosy (w piosence przez Lannoy );
-
Missa „Coda di pavon” na cztery głosy (na Der Pfoben Scwancz Barbinganta);
-
Missa „Cucu” , cztery głosy, wyd. w DTÖ, cxx ( 1970 );
-
Missa „Dio te salvi Gotterello” , cztery głosy;
-
Missa dominicalis , na cztery głosy;
-
Missa ferialis na cztery głosy (tylko Kyrie , Sanctus i Agnus Dei );
-
Missa [„In Feuers Hitz”] , trzy części;
-
Missa „Io ne tengo quanto a te” , cztery głosy, D;
-
Missa „La martinella” , na cztery głosy (na własną piosenkę );
-
Missa „Moje usta się śmieją” , cztery głosy, dwie wersje, jedna wyd. D (The piosenki z Ockeghem );
-
Missa „Or sus, or sus” , cztery głosy (w anonimowej piosence ).
Psalmy
Psalmy , wszystko w I-MOe? .M1.11-12
-
Ad Dominum cum tribularer ( Ps cxix), na dwa głosy ;
-
Ad te levavi (Ps cxxii), w dwóch głosach;
-
Beati omnes (Ps cxxvii), dwa głosy;
-
Beatus vir (Ps cxi), dwa głosy;
-
Benedictus Dominus Deus Israel ( Łk i 68-79), trzy głosy;
-
Benedictus Dominus Deus meus (Ps cxliii), dwuczęściowy;
-
Cantemus Domino ( Exodus XV.1-18), trzy głosy;
-
Confitebimur tibi, Deus (Ps lxxiv), na trzy głosy;
-
Confitebor tibi… in consilio (Ps cx), na trzy głosy;
-
Confitebor tibi… quoniam audisti (Ps cxxxvii), na dwa głosy;
-
Confitemini Domino (Ps cxxxv), w dwóch głosach;
-
Conserva me Domine (Ps xv), trzy części;
-
Credidi (Ps cxv), dwa głosy;
-
Cum invocarem (Ps iv), trzy części;
-
De profundis clamavi (Ps cxxix), na dwa głosy;
-
Deus, Deus meus, ad te (Ps lxii), trzy części;
-
Deus, Deus meus, respice (Ps xxi), na dwa głosy;
-
Deus in adiutorium (Ps lxix) na trzy głosy;
-
Deus in nomine tuo (Ps liii) na trzy głosy;
-
Deus, iudicium tuum (Ps lxxi) na trzy głosy;
-
Deus ultionum Dominus (Ps xciii), trzy części;
-
Dilexi quoniam (Ps cxiv), dwa głosy;
-
Dixit Dominus (Ps cix), dwa głosy;
-
Domine, audivi ( Habakuk III. 2-19), trzy części;
-
Domine, clamavi ad te (Ps cxl), na dwa głosy;
-
Domine Deus, salutis meae (Ps lxxxvii), trzy głosy;
-
Domine, exaudi orationem meam (Ps cxlii), na trzy głosy;
-
Domine, ne in furore tuo (Ps xxxvii) na trzy głosy;
-
Domine non est exaltatum (Ps cxxx), w dwóch głosach;
-
Domine, probasti me (Ps cxxxviii), na dwa głosy;
-
Domine, quis habitabit (Ps XIV), w trzech głosach;
-
Domine, refugium tu factus es (Ps lxxxix), na trzy głosy (inc.);
-
Domini est terra (Ps xxiii), w trzech głosach;
-
Dominus, illuminatio mea (Ps xxvi) na trzy głosy;
-
Ecce quam bonum (Ps cxxxii), na dwa głosy;
-
Ego dixi in dimidio ( Izajasz XXXVIII.10-20), trzy głosy;
-
Eripe me de inimicus (Ps lviii ), trzy części;
-
Eripe me Domine (Ps cxxxix), dwa głosy;
-
Exaltabo te Deus meus (Ps clxiv), dwa głosy;
-
Exaltabo te Domine (Ps xxix), na trzy głosy;
-
Expectans Expectavi (Ps xxxix), trzy części;
-
W convertendo (Ps cxxv), na dwa głosy;
-
In exitu Israel (Ps cxiii), na trzy głosy;
-
In te, Domine, speravi (Ps lxx), na trzy głosy;
-
Judica me, Deus (Ps xlii), na dwa głosy;
-
Laetatus sum (Ps cxxi), w dwóch głosach;
-
Lauda, anima mea (Ps cxlv), dwoma głosami;
-
Lauda, Jerozolima (Ps cxlvii), w dwóch głosach;
-
Laudate Dominum de caelis (Pss clxviii-cl), trzy części;
-
Laudate Dominum, omnes gentes (Ps cxvi), dwa głosy;
-
Laudate Dominum, quoniam bonus est (Ps cxlvi), w dwóch głosach;
-
Laudate nomen Domini (Ps cxxxiv), dwa głosy;
-
Laudate pueri (Ps cxii), dwa głosy;
-
Levavi oculos meos (Ps cxx), dwuczęściowy;
-
Memento, Domine, David (Ps cxxxi), w dwóch głosach;
-
Miserere mei, Deus (Ps 1), trzy części;
-
Nisi Dominus (Ps cxxvi), dwa głosy;
-
Nisi quia Dominus (Ps cxxiii), dwa głosy;
-
Notus in Judaea Deus (Ps lxxv), dwa głosy;
-
Quam bonus Israel (Ps lxxii), trzy części;
-
Quare fremuerunt gentes (Ps ii) na trzy głosy;
-
Qui confidunt (Ps cxxiv), dwoma głosami;
-
Saepe expugnaverunt me (Ps cxxviii) dwoma głosami;
-
Salvum me fac, Deus (Ps lxviii), trzy części;
-
Super flumina Babylonis (Ps cxxxvi ), dwuczęściowy;
-
Ut quid, Deus (Ps lxxiii), na trzy głosy;
-
Voce mea ad Dominum… deprecatus sum (Ps cxli), na dwa głosy;
-
Voce mea ad Dominum… i intendit mihi (Ps lxxvi), na trzy głosy.
Hymny
Martini i Johannes (Giovanni) Sheep
Wszystko w I-MOe? .M.1.11-12; wszystko na trzy głosy ;
-
Konditor Audi benigne ( pary robaków Martini);
-
Aures ad nostras (pary);
-
Deus tuorum militum (rówieśnicy);
-
Exultet celum laudibus (nieparzyste, parzyste);
-
Iste spowiednik (nieparzyste; brakujące parzyste wersety );
-
Jesu corona virginum (nieparzyste; nawet brakujące robaki );
-
Sanctorum meritis (pary);
-
Vexilla regis prodeunt (pary).
Inne dzieła sakralne
-
Magnificat tertii toni , cztery głosy , D-Mbs 3154, I-Md 1 [2269], VEcap DCCLIX, wyd. w Cw, XLVI (1937);
-
Magnificat tertii toni faulx bourdon , cztery głosy, MOe? .M.1.11-12, Rvat CS15;
-
Magnificat quarti toni , na cztery głosy, D-Mbs 3154, I-Rvat CS15;
-
Magnificat sexti toni , na cztery głosy, D-Mbs 3154, I-Rvat CS15;
-
Magnificat octavi toni (i), na cztery głosy, Md 1 [2269], D;
-
Magnificat octavi toni (ii), na cztery głosy, D-Mbs 3154 (inc.);
-
Jesum Nazarenum ( Pasja według św. Jana ), od 1 do 4 głosów, I-MOe? .M.1.11-12;
-
Ut quid perditio ( Pasja według św. Mateusza ), 1-8vv, MOe? .M.1.11-12;
-
Ave decus virginal , na cztery głosy, 15031;
-
Ave maris stella , cztery głosy, D-Mbs 3154 (dwa egzemplarze), wyd. w Cw, XLVI ( 1937 );
-
Da pacem, Domine , cztery głosy, Dl 1 / D / 505;
-
Domine, non secundum peccata nostra , trzy głosy, I-MOe? .M.1.11-12;
-
Festum nunc celebre na cztery głosy D-Mbs 3154;
-
Levate capita vestra , cztery głosy, 15052;
-
O beate Sebastiane , cztery głosy, 15052;
-
O intemerata [= Der newe Pawir Schwanz ], na trzy głosy, Glogauer Liederbuch ( chansonnier z Głogowa , olim Berlin , Preussische Staatsbibliothek , MS 40098; obecnie w PL-Kj), E-SE ss, I-Fn BR229, B;
-
Salve regina , cztery głosy, D-Dl 1 / D / 505, Mbs 3154, I-Rvat CS15, wyd. w Cw, XLVI ( 1937 );
Muzyka świecka
Wydanie: Johannes Martini, Secular Pieces , wyd. E. Evans, RRMMA, i ( 1975 ) [wszystkie dzieła świeckie i pełne informacje o źródłach]
-
Biaulx przemawia codziennie trzema głosami , I-Rc 2856;
-
De la bonne chiere , trzema głosami, Rc 2856, wyd. w Karp;
-
Dobra miłości [= Ave amator ; Omnis habet finem ], trzy głosy, dwie wersje, Rc 2856, jedenaście innych źródeł, B;
-
Fault il que heur soy , cztery głosy;
-
Fortuna disperata na cztery głosy Rc 2856;
-
Fortuna d´un gran tempo , na cztery głosy B;
-
Fuga a 4 , Rc 2856 (bez tekstu);
-
Fuge la morie [= Scoen kint ], trzy głosy, Rc 2856, B;
-
Helas coment aves , na trzy głosy, dwie wersje, B;
-
On jest taki , w trzech głosach, Rc 2856, B;
-
On jest zawsze , na trzy głosy, Rc 2856, B;
-
Wziąłem Amours , na trzy głosy, dwie wersje, B;
-
Dziękuję Bogu [= Se mai il cielo ], Rc 2856, B;
-
La fleur de biaulté , na cztery głosy;
-
La martinella , na trzy głosy, Rc 2856, trzynaście innych źródeł, B (bez słów; kompozycja również przypisywana Izaakowi );
-
La martinella pittzulo na trzy głosy Rc 2856, B (bez tekstu);
-
Power , na trzy głosy, Rc 2856;
-
L´espoir mieulx , na trzy głosy, Rc 2856, B;
-
Nenciozza mia , na cztery głosy, D;
-
Non per la , w trzech głosach, Rc 2856;
-
Nie tylko uno , na cztery głosy, Rc 2856;
-
Per faire tousjours [= O di prudenza font ], na trzy głosy, Rc 2856, B;
-
Pozwólcie, że powiem trzema głosami: Rc 2856;
-
Bez końca [jego] zło , trzy głosy, Rc 2856;
-
Tak długo, jak Bóg voldra , trzema głosami, Rc 2856, B;
-
Tousjours bien , trzema głosami, Rc 2856, wyd. w Chilesotti;
-
Zawsze będę pamiętać trzema głosami Rc 2856;
-
Tout joyeulx , trzema głosami, Rc 2856;
-
Tres doulx regart na trzy głosy B;
-
Niech żyje, niech żyje , trzy głosy, [= Dlatego strzeżcie was ; Martinella ], Rc 2856, B.
Inny
Działa bez słów
- Cztery utwory bez słów, na trzy głosy , B;
- Praca bez tytułu i bez słów, na cztery głosy, B.
Wątpliwe atrybucje
-
Missa „Au chant de l´alowete” , cztery głosy , anonimowe w I-Rvat S Pietro B80, przypisywane Martini w Reynolds, 1995 ;
-
Missa Beata Virgine , cztery głosy, anonimowe w Rvat CS35, VEcap DCCLXI, przypisywane Martini w Llorens, 1960 (tylko Kyrie , Gloria );
-
Missa „The Death of St Gotharda” , cztery głosy, anonimowe w MOe? .M.1.13, przypisywane Martini w Nitschke;
-
Missa „Nasi przyjaciele” , cztery głosy, anonimowe w MOe? .M.1.13, przypisywane Martini w Nitschke;
-
Missa 'O rosa bella' III, cztery głosy, 2 wersje, wyd. w DTÖ, xxii, Jg.xi / 1 (1904 / R), anonimowe w MOe i pełne informacje źródłowe? .M.1.13, anonimowe w CZ-Ps DGIV.47, I-TRbc 1376 [89], przypisywane Martini w Strohm, 1985 ; zakwestionowany przez Steib, 1996
-
Missa „Regina celi” , Gloria , Credo , cztery głosy, anonimowe w TRbc 1378 [91], przypisywane Martini i wyd. w Leverett, 1990 ;
-
Wziąłem Amours na trzy głosy, wyd. H. Hewitt, Ottaviano Petrucci : Harmonice musices odhecaton A ( Cambridge , MA, 1942 ), piosenka przypisywana Martini w SE ss, przypisywana Busnoys w 1501 1;
-
I bandone , na trzy głosy, anonimowy w I-Rc 2856, pieśń przypisywana Martini w Wolff, 1970 ;
-
Malheur mnie bije , trzy głosy, B, wyd. w RRMMA, i ( 1975 ), pieśń przypisywana Martini w Fn BR229, Rvat CG XIII.27, przypisywana Ockeghemowi w - 1501 1, pieśń przypisywana Malcortowi w I-Rc 2856, anonimowa w czterech innych źródłach i dwóch tabulaturach .
Linki zewnętrzne
Przegroda
Pliki wideo
Uwagi
-
Oxford Grove Music Encyclopedia
-
Lockwood / Steib / 1, NGD, wersja online
-
Fitch, GDO, online
-
Bonda, str. 45
-
Lockwood / Steib / 2, NGD, wersja online
-
Lockwood / Steib / 3, NGD, wersja online
-
Burkholder, GDO, online
-
Bonda, str. 45 , 540
Źródła / referencje
-
(nl) Bonda, Jan Willem, De meerstemmige Nederlandse liederen van de vijftiende en zestiende eeuw . Hilversum , Verloren, 1996 , s. 45 , 540 ( ISBN 90-6550-545-8 )
-
(w) Burkholder, J. Peter, Borrowing , Grove Music Online , wyd. L. Macy (konsultacja w dniu5 listopada 2006), (dostęp po rejestracji)
-
(en) Fitch, Fabrice, Colinet de Lannoy , Grove Music Online , wyd. L. Macy (konsultacja w dniu30 czerwca 2007), (dostęp po rejestracji)
-
(en) Lockwood, Lewis i Steib, Murray, Martini, Johannes , w: The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wyd. Stanley Sadie. 20 vol., London , Macmillan Publishers Ltd., 1980 ( ISBN 1-56159-174-2 ) i wersja online
-
(w) New Grove Dictionary of Music and Musicians , Johannes Martini , wersja online na responses.com
-
(en) Reese, Gustave , Music in the Renaissance . Nowy Jork , WW Norton & Co. 1954 ( ISBN 0-393-09530-4 )
Powiązany artykuł