Narodziny |
22 maja 1925 Freiburg |
---|---|
Śmierć |
30 sierpnia 1991 Berno |
Okres działalności | Od 1950 |
Narodowość | szwajcarski |
Zajęcia | Artysta plastyk |
Inne zajęcia | malarz |
Trening | Sekcja Sztuki Stosowanej Bazylejskiej Szkoły Sztuki i Rzemiosła |
Mistrz | Julia Eble-Ris |
Reprezentowane przez | Stowarzyszenie Praw Artystów |
Miejsca pracy | Paryż , Neyruz (od1986) |
Ruch | Nowy realizm |
Małżonkowie |
Milena Palakarkina Eva Aeppli (z1951 w 1960) Niki de Saint Phalle (z1971 w 1991) |
Dziecko | Miriam Tinguely ( w ) |
MetaMatics , Fontaine Strawiński |
Jean Tinguely , urodzony dnia22 maja 1925we Fryburgu i zmarł dnia30 sierpnia 1991w Bernie , jest szwajcarskim rzeźbiarzem, malarzem i projektantem .
Do jego najbardziej oryginalnych wynalazków można zaliczyć Méta Matics, czyli animowane rzeźby, które zaczął produkować w 1954 roku pod nazwą Méta-mecaniques, które były wówczas obrazami animowanymi elektrycznie. W meta Matics są opracowywaniu maszyn.
Wraz ze swoją drugą żoną, Niki de Saint Phalle , stworzył gigantyczne rzeźby w parkach rzeźbiarskich , zwłaszcza w Ogrodzie Tarota w Toskanii . Przez całą wspólną karierę ich para nigdy nie przestała wzbudzać zainteresowania mediów.
Jean Tinguely posiadał dar przyciągania uwagi, a tym samym nawiązywania komunikacji z jego mechanizmami odbiegającymi od ich znaczenia i celu. W przypadku Eureki , ogromnej maszyny zaprojektowanej na Szwajcarską Wystawę Narodową w 1964 roku , ta szczególność okazała się istotną cechą jego sztuki. Impregnowana dziełami Marcela Duchampa (przedmioty gotowe lub zwykłe, ironicznie promowane dzieła sztuki), jest częścią ducha dadaizmu, który przejawia się w prowokacji i kpinach często podczas wydarzeń publicznych. W 1959 jego pierwszy publiczny triumf miał miejsce na Biennale de Paris , zainaugurowanym przez André Malraux , w muzeum sztuki nowoczesnej w Paryżu , z maszynami produkującymi masowo produkowane obrazy, które mógł demonstrować przed publicznością .
Kwestionuje akademizm sztuki tworzącej maszyny zbudowane po części z przedmiotów pochodzących z recyklingu, świadomie niedoskonałe, przeciwstawiające się kultowi nowego przedmiotu i praktykujące recykling, który już przed nim stosował byt art . Są odzysku materiałów, które ożywia w animowaniu z silnikami są jednymi z najbardziej nowoczesnych innowacji w rzeźbie w XX th wieku.
Jean urodził się we Fryburgu ; jego ojciec, Charles Tinguely, jest robotnikiem. Jej matka, Jeanne-Louise Ruffieux (1899-1980), urodziła się w wielodzietnej rodzinie rolniczej. W 1928 r. rodzina przeniosła się do Bazylei . Jean mówi w domu po francusku, w szkole po niemiecku.
Jego biografia bardzo wcześnie świadczy o napięciach między nim a rodzicami. W odpowiedzi na autorytarną atmosferę rodzinną Jean porzuca szkołę i staje się pilnym czytelnikiem Lorda Byrona, Aleksandra Wielkiego, Napoleona i znajduje schronienie w lesie, gdzie tworzy swoją pierwszą meta-mechanikę :
„Zacząłem więc robić coś bardzo dziwnego: kilka sobót i niedziel z rzędu zacząłem budować ładne drewniane kółka, tak majstrowane, wzdłuż strumienia […]. Brak pomysłu na sztukę […]. W lesie korzystałem ze strumienia: trzeba powiedzieć, że był to las jodłowy, który tworzył rodzaj katedry, z dźwiękowymi walorami katedry […], dźwięki nagłośnione niesamowicie dobrze. Zrobiłem do dwóch tuzinów małych kółek, z których każde miało swoją własną prędkość, a czasami ta prędkość była zmienna w zależności od prędkości wody, również zmienna. Każde koło miało krzywkę […]. Krzywka to coś, co sprawia, że koło jest nierówne - widzisz! Uderzył, operował małym młotkiem, który walił w różne puszki, zardzewiałe lub nie, z różnymi dźwiękami. Te dźwięki, te tony, w różnym tempie, rozchodziły się co pięć do sześciu metrów, a te koncerty czasami rozciągały się w lesie nawet do stu metrów. Wyobraziłem sobie wtedy samotnego spacerowicza również w lesie, który pierwszy raz słyszy ten koncert, zanim usłyszy odgłosy lasu. Czasami działał do dwóch tygodni, był oczywiście delikatny, ale było kilka, które działały miesiącami. "
W 1939 r. próbował dostać się do Albanii pociągiem, aby wesprzeć Albańczyków w ich oporze przeciwko agresji faszystowskich Włoch . Miał wtedy czternaście lat. Aresztowany przez policję na granicy szwajcarskiej, został odesłany do swoich domów.
2 maja 1941rozpoczął praktykę jako dekorator w domu towarowym Globus pod kierunkiem E. Theo Wagnera. 25 sierpnia 1943, Jean zostaje zwolniony z Globusa ze skutkiem natychmiastowym za niezdyscyplinowanie i brak punktualności. Od września zatrudniony jako praktykant w Joos Hutter, dekorator. Nie uczęszcza regularnie na zajęcia w Kunstgewerbeschule („szkoła sztuk użytkowych”), ale w szczególności śledzi zajęcia Julii Ris, która zwraca jego uwagę na ruch jako środek artystycznego wyrazu.
Po wojnie Jan mieszka w Burghof, budowanie trafi do rozbiórki, w pobliżu Muzeum Sztuk Pięknych, na n ° 2 St Alban Vorstadt. Bazylea staje się miejscem spotkań uchodźców politycznych: związkowcy, anarchiści, byli komuniści spotykają się u księgarza Heinricha Koechlina. Tinguely bierze udział w dyskusjach, dzięki czemu zdobywa wykształcenie polityczne. Tworzy layout książek dla Koechlina, szczególnie interesuje go Yves Tanguy , Salvador Dalí , Joan Miró , Paul Klee i wszystkie dzieła Bauhausu . W tym samym czasie zaprzyjaźnił się z Danielem Spoerrim , byłym tancerzem baletu Berner Staatsoper, z którym dzielił ten sam gust do niekonwencjonalnych środków wyrazu. W 1951 ożenił się z Evą Aeppli , uczennicą Bazylejskiej Szkoły Sztuk Stosowanych, z którą miał córkę Myriam, urodzoną dwa lata później, w 1953 roku.
Jean wyjechał do Paryża w 1952 roku z Evą Aeppli. Dołączył do swojego przyjaciela Daniela Spoerri, z którym zaprojektował scenografię do spektaklu tanecznego : Prisme , balet Nico Kaufmanna. Balet prezentowany jest w konkursie tanecznym organizowanym przez Serge Lifara . Ale kiedy pierwszy tancerz musi wejść, scenografia rozpada się i rozpada. „Na próbie generalnej, kiedy pociągaliśmy za sznurki, kiedy muzyka już się zaczęła, cała nasza instalacja spadła na głowy tancerek, to była katastrofa. Balet kontynuowane bez dekoracji, tylko z muzyką. "
Ewa i Jan osiedlił się w 1953 roku w Montigny-sur-Loing ( Seine-et-Marne ) i poruszają się w tym samym roku, w hotelu 12 Pierre Leroux ulicy w 7 th dzielnicy Paryża . Tinguely wystawia swoje prace w nieużywanym pokoju hotelowej kawiarni. Eva, która robi lalki, rodzi córkę Myriam. W tym samym roku Jean wykonywał konstrukcje przestrzenne wyłącznie z drutu spawanego z drobnymi blachami w formie płaskorzeźb ściennych. Wpadł wtedy na pomysł, aby wprawić te kształty w ruch, aby uwolnić je od ich bezwładności. Kiedy stworzy pierwsze z tych kół , artysta odkryje mechanikę przypadku .
Od 1954 r. Jean tworzył małe rzeźby z drutu zatytułowane Prayer Mills : Prayer Mill II , 1954, 75 × 53,5 × 35,5 cm , Muzeum Sztuk Pięknych (MFAH) , Houston , Teksas
27 maja 1954Otwarcie jego pierwszej wystawy odbywa się w paryskiej galerii Arnaud, mieszczącej się przy 34 rue du Four . Jest to jedna z dwóch awangardowych galerii w Paryżu z galerią Denise René, która zostanie otwarta w 1955. Na wystawie znajdują się ruchome obrazy o białych geometrycznych kształtach: Méta Mécaniques oraz konstrukcje z drutu i blach (Młyny modlitewne), które spotkał się z bardzo przychylnym przyjęciem krytyków. Pod koniec tego samego roku Jean zaprezentował w Mediolanie swoje Automaty, rzeźby i mechaniczne płaskorzeźby w Studio d'Architetturab24. Odzyskał je dopiero dziesięć lat później, w idealnym stanie.
Zainstalowany na początku 1955 roku w studio w Impasse Ronsin sąsiadami Jeana byli rzeźbiarz Constantin Brâncuși i inni artyści, a on poznał Yvesa Kleina .
W Kwiecień 1955, Jean Tinguely wystawia w galerii Denise René. Wystawa nosi nazwę Le Mouvement , łączy ruchome rzeźby Marcela Duchampa i Alexandra Caldera , obrazy Victora Vasarely'ego oraz prace Pol Bury'ego , Yaacova Agama , Jesúsa-Rafaela Soto i Jeana Tinguely'ego. Wystawa została bardzo dobrze przyjęta. Po raz pierwszy od wojny pojawiła się nowa forma artystycznej ekspresji. Jean Tinguely wystawia tam dwie maszyny dźwiękowe, które zostaną rozwinięte w 1958 roku na wystawie Moje gwiazdy, Koncert na siedem obrazów .
Te dwie maszyny to płaskorzeźby Méta Mécaniques , zwiastuny Méta Matics i które opracuje dla Salonu nowych rzeczywistości , gdzie dźwięki wydawane są przez patelnie, butelki, puszki, lejki, kieliszki, kuranty, regularnie przez małe młoteczki. Odbiór publiczności waha się od entuzjazmu do oburzenia: w Sztokholmie, gdzie prace są następnie wystawiane, gość grozi, że wezwie policję.
W wrzesień 1955znalazł studio w Sztokholmie w siedzibie magazynu Blandaren, gdzie opracował prace, które wystawił w następnym miesiącu w galerii Samlaren. Są to płaskorzeźby i rzeźby, które wykona po powrocie do Paryża i które noszą imię Méta-Kandinsky , a nawet Méta-Herbin ( Auguste Herbin ) czy nawet Méta-Malevich . Większość prac w Sztokholmie i Paryżu z tego okresu należy do zbiorów prywatnych. Meta-Kandinsky III został wystawiony na Grassi Pałacu 1987: 39 x 132 x 35 cm , zbiór prywatnego, Szwajcaria. Prace te, podobnie jak wielkie rzeźby z serii Balouba , zajmowały go przez kolejne dwa lata, które zostały wyróżnionePaździernik 1957przez poważny wypadek samochodowy artysty, szalonego na punkcie pędzących samochodów. Ale także poprzez powiązania, które nawiąże z Yvesem Kleinem i z wenezuelskim rzeźbiarzem-gitarzystą Soto .
Dźwięk Machines wystawiony po raz pierwszy w galerii Denise René podczas Art in Motion wystawie w towarzystwie Alexander Calder, Soto, Pol Bury, zostały opracowane w latach następnych, aby zakończyć się wystawy Moje gwiazdy, koncert dla siedmiu obrazach w galerii Iris Clert od 9 do15 lipca 1958 r, a następnie w Dusselforf następnej zimy.
17 listopada 1958w tej samej galerii, w ścisłej współpracy z Yvesem Kleinem , prezentuje instalację Czysta prędkość i monochromatyczna stabilność , złożona z sześciu monochromatycznych niebieskich dysków obracających się z różnymi prędkościami oraz dwóch dużych maszyn: Space Escavator i Monochrome Perforator .
14 marca 1959startuje z samolotu nad Düsseldorfem , jego manifest „Für Statik” (Za statyczny). W tym samym roku wykonał dwie duże płaskorzeźby przeznaczone do foyer opery w Gelsenkirchen, a jego Méta Matics były wystawiane w galerii Iris Clert w Paryżu.
Na pierwsze Biennale de Paris , które odbywa się w Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Paryżu i które zostało zainaugurowane przez André Malraux Tinguely zbudował bardzo duże Méta Matics , malarskie maszyny napędzane małym silnikiem benzynowym, z których niektóre poruszają się „z prędkością rolki papieru”. To absolutny triumf. Jean Tinguely zostaje zaproszony do pokazu w salach biennale, co wywołuje gniew innych artystów. Jean może również wystawiać się na dziedzińcu. 12 listopada Tinguely organizuje wieczór „Cyclomatic” w ICA ( Instytucie Sztuki Współczesnej ) w Londynie, założonym w 1948 roku w celu promowania sztuki nowoczesnej w Wielkiej Brytanii. To rodzaj happeningu , w którym amalgamat maszyn kreślarskich i improwizowanych elementów. Okres Meta Matics kończy wykład pt. Sztuka, maszyny i ruchy, wykład Jeana Tinguely .
17 marca 1960organizuje kolejną imprezę „Homage to New York”, wydarzenie z udziałem autodestrukcyjnej maszyny w ogrodzie Museum of Modern Art w Nowym Jorku . W tym samym roku odbyła się jego pierwsza wystawa w Kunsthalle Bern . Dyrektor muzeum wystawia Franza Meyera oraz Krickego, Luginbühla. 27 października w Paryżu artyści założyli grupę Nowych Realistów . Wśród nich są Arman , François Dufrêne , Raymond Hains , Yves Klein , Pierre Restany , Jacques Villeglé , Gérard Deschamps , a także Martial Raysse , Daniel Spoerri i Niki de Saint Phalle, z którymi Jean mieszka w ślepym zaułku Ronsin.
Następnie Tinguely brał udział w wystawach „Bewogen Beweging” („Ruch w sztuce”) w Stedelijk Museum w Amsterdamie oraz „Rörelse i konsten” w Moderna Museet w Sztokholmie, którego dyrektorem jest Pontus Hultén . 22 wrześniajeden z jego utworów Studium do końca świata n ° 1 jest przedstawiony muzeum sztuki współczesnej Louisiana , Dania .
W 1962 roku po swojej pierwszej prywatnej wystawie w Bazylei , w galerii Handschin, 21 marca zaprezentował Studium na koniec świata nr 2 , niedaleko Las Vegas , na pustyni Nevada , Stany Zjednoczone . W 1963 - 1964 roku wyprodukował dużą rzeźbę Eureka dla szwajcarskiej wystawy narodowej w 1964 roku w Lozannie . W 1966 zaprojektował kurtynę sceniczną i dekoracje do baletu „Éloge de la folie” Rolanda Petit w Paryżu. W Moderna Museet w Sztokholmie , w tym samym roku, wraz z Perem Olofem Ultvedtem wyprodukował gigantyczną Nanę , przyjemną do zamieszkania, do zamieszkania, wzorowaną na modelu zaprojektowanym przez Niki de Saint Phalle Hon / Elle , a której zniszczenie będzie trwało trzy dni. .
Po swojej pierwszej prywatnej wystawie w Zurychu , w Gimpel & Hanover Galerie, Jean Tinguely realizuje wspólnie z Niki de Saint Phalle pracę zbiorową dla nieproporcjonalnego dzieła: Fantastic Paradise . Jest to zamówienie państwa francuskiego na Wystawę Światową w Montrealu, podczas której maszyny Tinguely'ego konfrontują się z Nanasem Niki de Saint Phalle: grupa sześciu dużych maszyn kinetycznych atakuje dziewięć dużych rzeźb Niki. Rasputin , skomplikowana maszyna poruszająca się po szynach, atakuje rzeźbę Le Bébé Monstre , a Le Piqueur metodycznie robi dziury w wysokiej Nanie, „której pośladki są wielkości okrętu wojennego”. "
Jean Tinguely otrzymał również zamówienie na pawilon szwajcarski, w którym przedstawia Requiem martwego liścia , ogromną płaskorzeźbę o długości 11,3 metra, wysokości 3 metrów, o uroczystym, czasem nawet złowrogim wyglądzie, całkowicie pokrytą czernią z wyjątkiem białego martwego liść.
W 1968 roku wraz z Bernhardem Luginbühlem Tinguily opracowali projekt „Gigantoleum”, wielofunkcyjnej stacji kulturalnej, a na Boże Narodzenie tego samego roku nabył starą karczmę „L'Aigle noir” w Neyruz, w kantonie Fryburg .
W 1970 roku , wraz z Niki de Saint Phalle, Danielem Spoerrim , Bernhardem Luginbühlem, Larrym Riversem i innymi artystami, założył Cyclop à Milly-la-Forêt , gigantyczną rzeźbę promenadową, produkowaną jako zespół. Praca prowadzona jest z pomocą asystentów z Tinguely, Seppa Imhofa i Rico Webera . 13 lipca 1971 r.ożenił się z Niki de Saint Phalle, którą poznał w 1956 roku , z którą nawiązał bliskie więzi artystyczne i sentymentalne.
27 listopada 1970 Jean Tinguely stworzył La Vittoria , efemeryczne, autodestrukcyjne dzieło na placu przed Duomo w Mediolanie , zniszczonym 28 listopada, z okazji dziesiątej rocznicy powstania nowych realistów .
W latach 1973 i 1974 będziemy świadkami narodzin Wielkiej Spiral lub podwójnej spirali , w dziedzińcu Basel Instytutu Immunologii firmy F Hoffmann-La Roche SA . Kilka retrospektyw jego prac odbywa się w Paryżu (CNAC), Bazylei (Kunsthalle), Hanowerze (Kestner Gesellschaft), Humlebaek (Louisiana Museum), Sztokholmie (Moderna Museet) i Amsterdamie (Stedelijk Museum). Tinguely inauguruje Chaos nr 1 , w Civic Center w Columbus / Indiana , USA . Otrzymuje4 stycznia 1976Nagroda im. Wilhelma Lehmbrucka od miasta Duisburg .
W czerwcu 1977 r. w Bazylei otwarto Fasnachtsbrunnen ( Fontanna Karnawałowa ). Budowa Crocrodrome Zig & Puce w Centre National d'art et de culture Georges-Pompidou w Paryżu , instalacja Jeana Tinguely'ego, Bernharda Luginbühla i Niki de Saint Phalle. Daniel Spoerri zakłada tam swoje „Muzeum Sentymentów”. W 1979 roku Jean stworzył Klamauk , rzeźbę dźwiękową zamontowaną na traktorze i przeznaczoną na wystawę „Tinguely Luginbühl” w Städel we Frankfurcie .
W 1981 roku podczas wystawy zbiorowej sponsorowanej przez Régie Renault w przestrzeni „Art Incentive to Creation” Tinguely po raz pierwszy pokazał rzeźby czaszek .
Od 1983 do 1991 roku, data jego śmierci, Jean Tinguely wyprodukował wiele dzieł, w szczególności: Fontannę Jo Siffert podarowaną miastu Fryburg w 1984 roku, Fatamorganę w nieczynnych terenach huty Von Roll SA w Olten w 1985 roku , Mengele Totentanz (Danse macabre Mengele), praca stworzona ze zwęglonych belek, maszyn rolniczych, przyborów domowych i zwęglonych czaszek zwierząt, po pożarze na farmie w Neyruz w 1986 roku , Grande Méta Maxi Maxi- Utopia , w warsztacie Von Roll SA Klus w 1987 . W tym samym roku podarował cyklopa państwu francuskiemu, a w następnym roku zainaugurował w Château-Chinon fontannę zbudowaną z Niki de Saint Phalle na polecenie prezydenta François Mitterranda .
Artysta jest przedmiotem kilku retrospektyw: w Monachium , Zurychu (Kunsthaus), Londynie (Tate Gallery), Brukseli (pałac sztuk pięknych) i Genewie (muzeum sztuki i historii). Otrzymał kilka nagród, w tym nagrodę Uniwersytetu Bolońskiego i nagrodę państwową w Bernie, a także tytuły honorowe: doktor honoris causa Królewskiej Akademii Sztuk Pięknych w Londynie w 1989 r. oraz wystawę moskiewską w powiększeniu. wersja, prezentowana w Muzeum Sztuki i Historii Fryburga .
Jean Tinguely zmarł dnia 30 sierpnia 1991w szpitalu na wyspie w Bernie , odpoczywa w Neyruz w kantonie Fryburg .
W 1992 roku Milena Palakarkina urodziła syna Jean-Sébastiena.
30 września 1996, muzeum Tinguely w Bazylei , stworzone z inicjatywy Niki de Saint Phalle, który podarował pięćdziesiąt pięć rzeźb Jeana oraz Nany . Budynek został zaprojektowany przez architekta z Ticine Mario Botta , inauguracją kieruje Pontus Hultén .
W 1998 roku we Fryburgu w dawnym magazynie tramwajowym w pobliżu Muzeum Sztuki i Historii Fryburga otwarto Espace Jean-Tinguely – Niki-de-Saint-Phalle .
Od 1988 roku do śmierci Jean Tinguely stworzył Torpedo Institut w dawnej fabryce, którą kupił w La Verrerie, między Bulle i Vevey, w kantonie Fryburg, gdzie mieszka w Szwajcarii. Torpedo Institut - co Tinguely deklaruje anty-muzeum po przybyciu na miejscu - to największa praca kiedykolwiek stworzone przez artystę. Przestrzenie przemysłowe, w których jest rozwijany, zajmują ponad 3000 m 2 . Są one przesłonięte imponującymi stalowymi płytami, którymi Tinguely zamyka wszystkie otwory wychodzące na pejzaż Fryburga. W różnych pomieszczeniach Instytutu Torpedo artysta aranżuje sto dwadzieścia maszyn, które kręcą się, piszczą i wyją w półmroku. Reprezentują one całą karierę artysty: znajdziemy tam wczesną Métę Malewicza czy Métę Kandinsky'ego , Klamauk z 1979 roku, Grande Méta Maxi Maxi Utopia zaprezentowaną w 1987 w Wenecji, Ostatnią współpracę z Yvesem Kleinem (1988), Ołtarz Zachodu Abundance and Totalitarian Mercantilism (1990), dzieła na cztery ręce wyprodukowane z Mileną Palakarkiną. Tinguely prezentuje również swoich przyjaciół artystów z Instytutu Torpedo : ponad dwadzieścia figurek Evy Aeppli stojących na cokole, ośmiometrowego Lovers Birda Niki de Saint Phalle, który toczy się po szynach, gigantyczny Atlas Bernharda Luginbühla – wszystkie elementy zamówiony na to miejsce przez rzeźbiarza. Wciąż na dużych przesuwnych bramach jak w muzealnych magazynach zawieszone są prace Roberta Rauschenberga, Yvesa Kleina, Keitha Haringa, Bena Vauthiera, Daniela Spoerri, Alfreda Hofkunsta czy artystów z Fryburga. A potem Tinguely gromadzi w Instytucie Torpedo przedmioty, które są mu bliskie: ferrari, samolot z czasów II wojny światowej wiszący do góry nogami czy zegar, na którym chce, aby odwiedzający przybyli na miejsce.
Z dala od wielkich ośrodków, z dala od rekordowej frekwencji na konsumenckich wystawach, które zaznaczyły koniec lat 80., Tinguely zamierza otworzyć swoje antymuzeum dla ograniczonej publiczności. Odwiedzający są proszeni o rezerwację z dużym wyprzedzeniem i są zapraszani na określony dzień i godzinę. Wita ich od niechcenia obojętna sekretarka, której specyfikacja sporządzona przez artystę precyzuje, że głównym zajęciem jest malowanie paznokci. Dostają słuchawki, których komentarz jest niezrozumiały. Każdy musi więc radzić sobie z pracami, w labiryncie, ciemności i pułapkach, które artysta dla niego rezerwuje, i wyruszyć pod monumentalną gilotynę umieszczoną przy wejściu do pierwszego pokoju.
Kiedy Jean Tinguely zmarł nagle w sierpniu 1991 roku, Instytut Torpedo był praktycznie ukończony. Jest po zniknięciu chirurga plastycznego przedmiotem wielu dyskusji i wielu kontrowersji. W bolesnych okolicznościach zostaje ostatecznie rozebrana – wbrew woli artysty, który zadeklarował wolą, by dzieło to przetrwało.
Oprócz własnych dzieł stworzył wraz z żoną Niki de Saint Phalle monumentalne konstrukcje: Hon / Elle , gigantyczną Nanę , Fontannę Strawińskiego na zamówienie państwa francuskiego oraz Cyklop , Le Rêve de l ' ptak , Golem , Ogród Tarota '
„” (La Vittoria) został wyprodukowany w listopadzie 1970 roku w Mediolanie podczas Festiwalu z okazji dziesięciu lat Nowego Realizmu”. "
"" Rytualna pielgrzymka w Château-Chinon oferuje nowe stacje. Witamy się z dębem ofiarowanym przez królową Anglii na jedno z urodzin prezydenta (...). W wystawnym Musée du septennat, coś w rodzaju MoMA Nivernais, François Mitterrand przedstawiany jest w olejach, grafikach, akwafortach, pastelach, dywanie, a nawet kolażu skrzydeł motyla.Zatrzymaj się także przy fontannie Niki de Saint Phalle i Jeana Tinguely, zainaugurowanej z wielką pompą (…)”. "