Expo 67 | |||
Emblemat został zaprojektowany przez montrealskiego artystę Juliena Héberta . Każdy element motywu to antyczny kryptogram przedstawiający stojącego mężczyznę z rozpostartymi ramionami. Pary reprezentują uniwersalną przyjaźń otaczającą świat. | |||
Generał | |||
---|---|---|---|
Typ- BIE | uniwersalny | ||
Kategoria | Wystawa pierwszej klasy | ||
Motyw | Kraina ludzi | ||
Budynek | Siedlisko 67 | ||
Powierzchnia | 365 hektarów | ||
Frekwencja | 54.991.806 odwiedzających | ||
Organizator | Pierre Dupuy | ||
Uczestnicy | |||
Liczba krajów | 61 obcokrajowców + Kanada: 62 | ||
Organizacje | 2 | ||
Lokalizacja | |||
Kraj | Kanada | ||
Miasto | Montreal | ||
Teren | Wyspa Notre-Dame, Wyspa Sainte-Hélène, miasto Le Havre | ||
Informacje kontaktowe | 45°31′00″ północ, 73°32′08″ zachód | ||
Chronologia | |||
Podanie | 1958 | ||
Atrybucja | 13 listopada 1962 | ||
Data otwarcia | 28 kwietnia 1967 | ||
Data zamknięcia | 29 października 1967 | ||
Edycje uniwersalne | |||
Poprzedni | 1962 Światowe Targi , Seattle | ||
Kolejny | 1970 Światowe Targi , Osaka | ||
Edycje specjalistyczne | |||
Poprzedni | IVA 65 , Monachium | ||
Kolejny | HemisFair '68 , San Antonio | ||
Edycje ogrodnicze | |||
Poprzedni | Wystawa Ogrodnicza 1964 , Wiedeń | ||
Kolejny | Wystawa ogrodnicza 1969 , Paryż | ||
Internet | |||
Stronie internetowej | Strona Fundacji Expo67 | ||
Geolokalizacja na mapie: Kanada
| |||
Expo 67 w Montrealu jest World Expo (klasa A), która odbyła się w 1967 roku pod hasłem „Ziemia ludzi” ( angielskie : Człowiek i jego świat ). Te duże wystawy odbywają się od połowy XIX th wieku i służą do podkreślenia osiągnięć technologicznych i przemysłowych w krajach przyjmujących.
Aby uczcić stulecie Konfederacji , Kanada zwraca się do Bureau international des Expositions (BIE) o zorganizowanie pierwszorzędnej wystawy powszechnej i międzynarodowej. Po odmowie Moskwy w kwietniu 1962 r. BIE zaakceptowało kandydaturę Kanady, a Montreal został ostatecznie wyznaczony 13 listopada 1962 r. na gospodarza Wystawy Światowej 1967. Kanadyjska Spółka Wystawy Światowej (CCEU) została utworzona pod koniec 1962 r., zrzeszające trzech głównych sponsorów Wystawy, Kanada, Quebec i Miasto Montreal. Wyznaczono pierwszą administrację: Paul Bienvenu jest komisarzem generalnym, Cecil Carsley zastępcą komisarza generalnego i Claude Robillard dyrektorem generalnym. Zespół ten zdecydował się zrezygnować na początku 1964 r., między innymi nie zgadzając się z organizacją Expo na wyspach na środku rzeki. Mianowany jest nowy komisarz generalny, dyplomata Pierre Dupuy , zastępca komisarza generalnego, inżynier Robert Fletcher Shaw (w) i rekrutowany jest nowy zespół:
Expo 67 jest jednym z najważniejszych wydarzeń historii XX th wieku do Kanady, Quebec i Montreal. Trwającą sześć miesięcy (od 28 kwietnia do 27 października 1967) wystawę odwiedza ponad 50 milionów zwiedzających. Sześćdziesiąt dwa kraje uczestniczą pod hasłem Terre des Hommes , niosąc przesłanie tytułowej pracy przez Antoine de Saint-Exupéry . Na imprezę powstaje blisko 90 pawilonów wszelkiego rodzaju (rządy, pawilony tematyczne, organizacje międzynarodowe itp.). Montreal postanowił umieścić Expo w centrum St Lawrence River i poważnej pracy, a następnie jak najszybciej Ekspozycja otrzymano: powierzchnia Île Sainte-Hélène została podwojona i zupełnie nowa wyspa Île Notre- Lady , wzniesiony , o łącznej powierzchni 600 hektarów. Szacuje się, że trzeba było przetransportować dwadzieścia pięć milionów ton ziemi i skał, głównie pochodzących z budowy metra w Montrealu . Ta praca niestety zmieniła środowisko rzeczne i zniszczyła kilka tarlisk rodzimych ryb.
Kulturowe i społeczne reperkusje Expo dla populacji Quebecu, która wciąż przechodzi to, co dziś nazywa się cichą rewolucją, są ważne, ale trudne do obliczenia. Kalkulacja korzyści handlowych jest bardziej konkretna, ale porzucona w pośpiechu, że musimy zakończyć operację. Dlatego w kalkulacji kosztów i przychodów pomijamy spuściznę Expo, wartość tego, co Expo daje miastu Montreal, wyspy, mosty, kanały, pawilony i układ terenu.
Kanada i Quebec bardzo skorzystały na napływie turystów w 1967 roku. Kanadyjskie Biuro Turystyki oblicza, że napływ turystów w dolarach wzrósł z 600 milionów w 1966 do ponad miliarda w 1967, głównie dzięki Expo. Deficyt operacyjny w wysokości 210 milionów został zatem w dużej mierze zlikwidowany.
Archiwa Towarzystwa Kanadyjskiego Wystawy Światowej z 1967 r. są przechowywane w montrealskim centrum archiwalnym Bibliothèque et Archives nationales du Québec .
Wszystkie wartości w dolarach kanadyjskich 1967:
Design był integralną częścią Światowych Targów Montrealu w 1967 roku. Dzięki zbieżności ówczesnego międzynarodowego designu i lokalnego designu jest to idealne miejsce do przekazywania nowych pomysłów. Poparta dużą kampanią reklamową i licznymi publikacjami, fascynuje jeszcze przed oficjalnym otwarciem. Jest entuzjazm przed różnymi pawilonami, wystawami, które zawierają, układem miejsc, spersonalizowanymi przedmiotami i udogodnieniami, oferowaną rozrywką, nie wspominając o hostessach i ich modnych mundurach.
Projekt wystawy obejmuje pięć odrębnych sfer, podzielonych na podkategorie.
Architektura pawilonów, awangardowa i futurystyczna, jest jedną z najważniejszych atrakcji Expo 67. 62 kraje zapowiedziały podwojenie wyobraźni i kreatywności, aby ich instalacja pozostawiła najbardziej uderzający i wyrafinowany ślad oraz przyczyniła się do rozwoju turystyki i promocji ich gospodarka. W tym celu potrzebujemy usług najlepszych architektów ( Buckminster Fuller , Frei Otto , Walter Eykelenboom ), aby zaproponować budynki, które zadziwią , takie jak kopuła geodezyjna pawilonu Stanów Zjednoczonych, namiot namiotu Niemiec na zachodzie lub australijski szklany. Budynki te zachwycają niebanalnym designem, nowatorstwem technologicznym (łatwość montażu, transportu, lekkość) oraz wyborem często niekonwencjonalnych materiałów (płótno plastikowe lub akrylowe, rury aluminiowe itp.). Architektów motywują również dwa inne cele: chęć odcięcia się od monotonnych i nudnych budynków, które rządzą architekturą poprzednich lat oraz wyzwanie pokrycia jak największej powierzchni jak najmniejszą ilością materiałów i najniższym kosztem.
Innowacyjna koncepcja pawilonów i stelaży przestrzennychExpo 67 to pojawienie się nowej koncepcji architektonicznej. Jest to rama kosmiczna , której zasadą jest pokrycie jak największej przestrzeni z elastycznością i najniższym kosztem. Aby to zrobić, całkowity ciężar konstrukcji musi być rozłożony na jak największym obszarze. Rama przestrzenna obejmuje również zastosowanie innych materiałów, takich jak aluminium i tworzywa sztucznego. Pozwala m.in. na łatwe przesuwanie konstrukcji, powiększanie lub zmniejszanie ich według potrzeb, a przede wszystkim rozbijanie ich na kilka innych konstrukcji o różnych kształtach. Kilku ówczesnych krytyków i architektów zgadza się, że rama przestrzenna stanowi przyszłość w kategoriach myśli i ideologii architektonicznej. Oto kilka opisów pawilonów, które działały zgodnie z zasadą przestrzennej ramy :
Inne pawilony, bez wykorzystania koncepcji ramy przestrzennej , również wykazują oryginalność w swojej architekturze:
Aby wypełnić problem przestrzeni, aby pomieścić różnych wystawców, ówczesny burmistrz Montrealu , Jean Drapeau , wpadł na pomysł, który początkowo wydawał się absurdalny (dla niektórych): powiększyć istniejącą już wyspę i stworzyć od podstaw kolejną wyspę na St Lawrence River .
Tak wygląda appearsle Sainte-Hélène, jaką znamy dzisiaj i powstała Île Notre-Dame . Do rzeki wlewa się prawie 30 000 000 ton ziemi i wydobytych skał, głównie z osadów z rzeki Św. Wawrzyńca, z kamieniołomów w rejonie Montrealu oraz z metra w Montrealu (od 15% do 20%). Stwierdzono, że burmistrz miał rację, ponieważ rzeka, a także różne zbiorniki wodne, które znajdują się na terenie Expo 67, stanowią atrakcję samą w sobie.
Miasto HawruMackay Pier, półwysep położony na południowym krańcu Portu w Montrealu, został wybrany jako uzupełnienie miejsca wystawy. Jest poszerzana i wydłużana, a następnie połączona z wyspami budową Pont de la Concorde . Zmieniony na Cité du Havre , jest główną bramą do Expo 67.
Powstaje tam centrum administracyjne Kanadyjskiego Towarzystwa Wystawy Światowej, w którym mieści się również Centrum Prasowe, Centrum Recepcji, Międzynarodowe Centrum Nadawcze , Expo-Théâtre, Labirynt, pawilony tematyczne ( twórca Le Génie L'Homme , L'Homme dans la Cité , L'Homme et la Santé ) oraz kompleks mieszkaniowy Habitat 67 . Ponadto istnieją pawilony Les Industries du Québec , Międzynarodowe Centrum Handlu , skierowane do biznesmenów, Dom Olimpijski będący centrum informacji i dokumentacji dla wielkiej rodziny olimpijskiej, Les Jeunesses musicales du Canada oraz Pawilon Gościnności poświęcony kobietom i rodziny.
Nieopodal , na zachód od drogi ekspresowej Bonaventure , znajduje się duży parking , a także stadion Autostade na 25 000 miejsc. Dwie stacje Expo-Express obsługują Cité du Havre, Place d'accueil i Habitat 67.
Siedlisko 67Jest zwyczajem, że każda wystawa światowa pozostawia po sobie świadectwo całego swojego postępu technologicznego i ideologicznego. W Paryżu w 1889 roku znajdowała się Wieża Eiffla, a wcześniej w Londynie w 1851 roku był to Kryształowy Pałac Sir Josepha Paxtona . W przypadku Montrealu w 1967 roku był to Habitat 67 , znajdujący się w Cité du Havre . Izraelski architekt Moshe Safdie , student McGill University School of Architecture , projektując Habitat 67 w 1964 roku, miał na celu uczynienie życia w mieście praktycznym i tańszym, przy jednoczesnym zachowaniu przyjemności i prywatności prywatnych domów na przedmieściach. Postrzega to jako doskonałą okazję do uprzemysłowienia procesu budowlanego i tym samym zwiększenia szybkości realizacji prac. Mając to na uwadze, wyobraża sobie Habitat 67, ambitną koncepcję architektoniczną 158 jednostek lub wstępnie uformowanych bloków cementowych, wzmocnionych stalową konstrukcją wkomponowaną w listwę, ułożonych jeden na drugim, tak aby dach domu poniżej znajduje się prywatny ogród lub patio mieszkania powyżej. Łącznie dostępnych jest 15 miejsc noclegowych, od apartamentów z jedną sypialnią po apartamenty z czterema sypialniami dla rodzin. Łazienki (oprócz toalety) oraz blaty kuchenne wykonane są z jednego kawałka formowanego tworzywa sztucznego, co ułatwia i przyspiesza konserwację oraz nadaje pomieszczeniom niepowtarzalny i futurystyczny styl, dzięki braku łączeń w plastiku. Pralko-suszarki układają się jedna na drugiej, aby zmaksymalizować przestrzeń. Okna ustawione pod kątem na dwóch fasadach ścian pozwalają docenić widok na miasto Hawr i rzekę św. Wawrzyńca. Dla najemców w najlepszej lokalizacji istnieje możliwość obejrzenia Expo 67. Obiekt jest klimatyzowany, w sypialniach wbudowano niewielką bibliotekę, a także utworzono mini-parki i place zabaw. Przedstawiony przez samego architekta jako projekt eksperymentalny, prototyp, kompleks ma jednak pewne wady, szczególnie jeśli chodzi o opłacalność inwestycji.
Projektanci odpowiedzialni za ogólną tożsamość Expo 67 postawili sobie za zadanie ujednolicenie i ujednolicenie projektu wszystkich obiektów i udogodnień wydarzenia, w celu stworzenia jedności w estetyce i stylu. Tym samym wszystkie kategorie Wystawy są objęte i wzajemnie się uzupełniają, od ławek publicznych po sztućce i popielniczki, od latarni po tablice orientacyjne, w tym same pawilony, nie mówiąc już o słynnej minirail.
Artykuły promocyjne i pamiątkiExpo 67 stawia na szeroką produkcję artykułów promocyjnych o tym samym stylu lub pokrewieństwie graficznym. Umieszczone jest tam logo, napis „Expo 67 / Montreal, Kanada”, symbol „Terre des Hommes” oraz ilustracja lub reprodukcja pawilonów (często pawilonu kanadyjskiego).
W asortymencie oferowanych produktów znalazły się m.in. szaliki damskie, buty, torebki skórzane, popielniczki, pocztówki, broszki i inne szpilki, breloczki, talerze kolekcjonerskie, kubki, dzbanki z piwem, monety okolicznościowe, miski. Niektórzy współcześni, którzy przeżyli Expo 67, zachowali swoje paszporty Expo, wspomnienie epoki pełnej odkryć, niespodzianek i postępu.
Meble miejskiePo kilku problemach komisja odpowiedzialna za projekt praktycznych instalacji zwróciła się do Luisa Villi, kolumbijskiego projektanta przemysłowego pracującego wówczas w Filadelfii. W niecały tydzień przedstawił dyrektorowi sekcji projektowej Normanowi Hayowi ciekawe i nowatorskie szkice. Obawy Villi zbiegają się z pilnymi potrzebami Expo w zakresie wyposażenia miejskiego: ujednolicenie ogólnej tożsamości i planów obejmujących całe miasto. W tym sensie Villa chce, aby te elementy były jak najbardziej dyskretne, jednocześnie oferując pewną jedność.
Villa oferuje wielofunkcyjne cokół cementowy w kształcie trójkąta komitetu. Używane w obecnej postaci służą jako donice i kosze. Wykorzystywane jako podstawy służą jako ławki publiczne (zespolone kilkoma drewnianymi listwami, tworzące liniowy kształt), lampki i poidełka.
Luis Villa tworzy również wydajny system oświetleniowy, szanując ideę estetycznej harmonii i tożsamości Expo 67. Jego lampy uliczne tworzą duży krąg z włókna szklanego pełniącego funkcję reflektora, zwisającego z długim cylindrem o wysokim natężeniu światła. źródło u jego podstawy. Odbite jasne światło tworzy rozproszoną aureolę, tworzącą miękką poświatę wokół lampy podłogowej.
Wreszcie to, co niektórzy zwiedzający nazywają „jedną z najpiękniejszych rzeźb na tym terenie”, to słynne budki telefoniczne. Z wyglądu przestrzennego, te kabiny, których podstawa składa się z trójkątnych cementowych cokołów, wyróżniają się półkulistym dachem z przezroczystego akrylu. Półkule te dają złudzenie bańki nad głowami użytkowników, co podsyca wrażenie futurystycznej przestrzeni. Wreszcie, oprócz budek telefonicznych i latarni, ogrodzenia to proste układy geometrycznych żelaznych prętów.
Z 50,306,648 użytkowników (stan na 29 października 1967), 61 krajów uczestniczących i 90 pawilonów, Expo 67 jest uznawane za najbardziej udany w XX th wieku. Najczęściej odwiedzanymi flagami są: flaga ZSRR (13 mln), flaga kanadyjska (11 mln), flaga Stanów Zjednoczonych (9 mln), flaga francuska (8,5 mln) i wreszcie flaga Czechosłowacji (8 mln).
Aby zapewnić płynne przemieszczanie się tego tłumu po terenie Expo 67, organizatorzy udostępniają publiczności liczne środki transportu. Oprócz działającego już metra i autobusu powstało kilka innych wydajnych i atrakcyjnych środków transportu. Tu jest kilka :
Expo-ExpressLekki pociąg z klimatyzowanymi wagonami i samoobsługowym komputerem (pierwszy w Kanadzie), prawdziwe „minimetro” powierzchniowe, stanowiące główną usługę transportową na terenie Expo 67 i mogące pomieścić jednorazowo 1000 pasażerów, Expo- Express obsługuje pięć stacji. Jego sieć rozciąga się na ponad 5,7 km , od Cité du Havre (stacje Place d'Accueil i Habitat 67, które nigdy nie będą używane), przez Île Sainte-Hélène i Île Notre-Dame., aby zakończyć podróż w La Ronde. Co zaskakujące, czas oczekiwania między każdym wejściem na pokład wynosi tylko 5 minut. Podczas pierwszego roku funkcjonowania, przednie okno pociągu jest dostępne, co czyni je interesującym dla wszystkich małych dzieci, które chcą zobaczyć tory przewijające się z punktu widzenia maszynisty.
Niebieska minikolejkaMinirail stanowi drugi, po Expo-Express, środek transportu na Expo 67. Jest doceniany przez zwiedzających za dość powolny postęp, co pozwala docenić widok z góry, jaki oferuje na różne pawilony (zwłaszcza Notre-Dame). Island) i ciesz się relaksującym lotem po długim dniu chodzenia na miejscu. Po powrocie do Île Sainte-Hélène niebieska Minirail wchodzi do pawilonu Ontario oraz do pawilonu Stanów Zjednoczonych, obecnie zwanego Biosferą, i pozwala odwiedzającym kontemplować gigantyczne plakaty gwiazd amerykańskiego kina, a także wielkoformatowe dzieła sztuki jako sprzęt szkoleniowy do misji kosmicznych NASA Apollo .
Żółta minikolejkaTa krótsza minikolejka okrąża jedną sekcję Expo 67. Obwód otacza Île Sainte-Hélène, a inny, niepowiązany, otacza park rozrywki La Ronde. Te miniraile są mniejsze i bardziej intymne, ale podróżny jest również bardziej narażony na działanie żywiołów. Podczas podróży często zdarza się, że podróżnik zostaje spryskany przez fontannę Jeziora Łabędziego na Île Sainte-Hélène lub opryskany przez karuzelę, taką jak La Pitoune de La Ronde,
SpacerTen mały pociąg bez szyn, ale na oponach przewozi pasażerów między różnymi interesującymi miejscami na wyspach Expo 67. Ten rodzaj transportu jest łatwiejszy do dostosowania niż urządzenia kolejowe, takie jak minirail lub Expo Express, a podróż jest dostosowana do zmieniające się potrzeby, w zależności od napływu odwiedzających. Będzie to bardzo pomocne dla kierowców zaparkowanych na ogromnym parkingu, który rozciąga się wzdłuż drogi ekspresowej Bonaventure do zjazdu 60 z autostrad 15 i 20.
VaporettoVaporetto jest łódź rzeka, która nawiguje kanałów i dróg wodnych na terenie Expo 67. Ma tę zaletę, oferując inny punkt widzenia na Expo. Działa raczej jako pętla turystyczna niż jako środek transportu.
PediCabTa taksówka dostarczana przez Tilden, rodzaj lądowego roweru wodnego, jest wyposażona w dwa siedzenia i osłonę przeciwsłoneczną i ułatwia poruszanie się między różnymi kioskami i pawilonami. Chłopcy, którzy manewrowali tymi PediCabami, są podziwiani za ich wytrzymałość, ponieważ pojazd nie ma przekładni.
Serwis reklamowy powstał w 1964 roku i przygotowuje ogólnoświatową kampanię. Do września 1965 r. składał się z 8 członków, po czym powiększył się do dwunastu, aby sprostać zwiększonemu obciążeniu pracą.
Misją tej usługi jest dbanie o:
Na początku procesu zadaniem komisji jest przede wszystkim opieka nad różnymi broszurami i plakatami przeznaczonymi dla wystawców i wszystkich, którzy będą uczestniczyć w realizacji Wystawy. W ciągu roku organizowanych jest kilka spotkań z wykonawcami i reklamodawcami. Od 1965 r. prowadzono kampanie reklamowe skierowane do szerokiej publiczności. Pierwsze wydania broszury „This is Expo 67” były tłumaczone tylko na francuski , angielski i rosyjski , ale później zostaną przetłumaczone na trzy dodatkowe języki, a mianowicie włoski , niemiecki i hiszpański .
Kampania reklamowa jest emitowana głównie w Ameryce Północnej , zwłaszcza w dużych ośrodkach miejskich Stanów Zjednoczonych . W Montrealu reklamy nie mają na celu przekonania mieszkańców do przyjazdu na Expo 67, ale raczej do udziału poprzez rejestrację swojego domu w Logexpo (system polegający na wynajmowaniu pokoju w ich domu w celu zrekompensowania braku miejsca w budynkach , hotele w Montrealu).
Ponieważ Targi Światowe zbiegają się z stuleciem Konfederacji , kilka reklam wyprodukowanych przez Komitet ds. Promocji Stulecia zachęca publiczność do odwiedzenia Montrealu na Expo 67.
W sierpniu 1966 roku komitet zaczął projektować 12-stronicową kolorową broszurę dla Reader's Digest . To największa kampania, jaką kiedykolwiek opublikowano, w tym czasie będzie kosztować 450 000 $
Piosenka przewodniaPiosenka przewodnia wystawy ( Un jour, un jour ) została napisana przez Stéphane'a Venne'a i wybrana spośród 2200 zgłoszeń na konkurs sponsorowany przez Sun Life w ramach Festival du disk. Piosenka jest emitowana głównie w radiu i reklamach telewizyjnych.
Ukazało się kilka nagrań „Un jour, un jour”, m.in. autorstwa Donalda Lautreca i Michèle Richard .
W latach 60. w Quebecu pojawiła się nagle nowoczesność, przejawiająca się we wszystkich rodzajach sztuki, a także w praktykach społecznych, prawdopodobnie w reakcji na represyjny klimat społeczny lat 50. Sprzeciwiając się konserwatywnym ideologiom tamtych czasów, tym razem ukształtowali się artyści awangardowi, którzy zdefiniowali nowoczesność w Quebecu. W tym kontekście powstała słynna wystawa z 1967 roku.
Design jest wszechobecny na Expo 67. Można go spotkać w różnych formach, takich jak architektura, wzornictwo przemysłowe, moda, media i oczywiście projektowanie graficzne. Rzeczywiście, plakaty, symbole, broszury, oznakowania, reklamy, logotypy i ilustracje są produkowane z tej okazji przez różnych artystów z całego świata. Za oprawę graficzną Expo 67 odpowiada Graphic Design and Display Program of the Exhibition Company z 1967 roku, kierowany przez Georgesa Huela , absolwenta Szkoły Grafiki i projektanta plakatów oficjalne Expo. Opracowuje kampanię reklamową, publikacje, oznakowanie i bardzo skuteczne oznakowanie na Expo 67. Inni graficy są zatrudniani przez Komisję ds. Wystaw rządu kanadyjskiego do zaprojektowania kilku publikacji i dokumentów oznakowania oraz „identyfikacji. Wśród nich są Paul Arthur, Burton Kramer, Frank Mayrs i Neville Smith.
LogoStworzone przez montrealskiego projektanta Juliena Héberta logo „Terre des Hommes” składa się z powtórzenia starożytnego symbolu przedstawiającego stojącego człowieka: pionowa linia jest ciałem, z którego wyłaniają się dwie linie reprezentujące otwarte ramiona. Ten symbol został sparowany, aby reprezentować uniwersalną przyjaźń, a rozmieszczenie wokół okrągłej osi symbolizuje ziemię. Temat logo podejmuje tytuł pracy autora Antoine de Saint-Exupéry, o humanistycznej etyce, w której utożsamia się Hébert.
Propozycja graficzna projektanta została wybrana spośród ośmiu innych profesjonalistów w tej dziedzinie, a nawet przyniosła mu międzynarodową nagrodę. Została wybrana ze względu na swoją prostotę i dystynkcję, będąc jednocześnie uniwersalną ideografią, której nie będziemy mylić z innymi symbolami. Krój pisma użyty w oficjalnym podpisie to Optima, krój pisma bezszeryfowego wydany w 1958 roku przez Hermanna Zapfa dla odlewni D. Stemple AG w Niemczech. Został wybrany ze względu na jego czytelność i podobieństwo do logo. Liniowy font przykleja się do herbu wystawy dzięki podobnej wadze linii oraz humanistycznemu charakterowi. Jego cechy liter rzymskich, z kontrastującymi pełnymi liniami i liniami włosów, doskonale współgrają z tematem wystawy „Terre des hommes”.
Jeśli chodzi o teksty towarzyszące logo, priorytet ma czcionka „Century Expanded”, autorstwa Morrisa Fullera i Linna Boyda. Zgodnie z podręcznikiem Expo Graphics Guidelines, firma prosi o użycie bieli, czerni, szarości, Expo Red i Expo Blue. Te dwa kolory były nawet oferowane do sprzedaży przez kilku producentów atramentów, a próbki są również dostępne na żądanie. W przypadku używania emblematu obowiązuje kilka zasad. Jeśli towarzyszy im napis w obu językach, kolor czerwony jest zarezerwowany dla języka angielskiego, a niebieski dla francuskiego. Może być produkowany w wersji „siatkowej” lub „stałej”. Podczas powiększania lub zmniejszania należy dokładnie rozważyć wątek i gęstość symbolu, aby umożliwić dobre odczytanie jego szczegółów. Na przykład dla dużego obszaru zaleca się użycie grubego ekranu 60 punktów na cal kwadratowy. W ten sposób zapewnia się, że kontury wzoru nie są postrzępione.
Modele logo są przechowywane w Musée national des beaux-arts du Québec .
OznakowanieOznakowaniem wydarzenia zajmuje się Dział Planowania. Różni się od poprzednich wystaw niemal wyłącznym wykorzystaniem ikon i oznakowania graficznego. Biorąc pod uwagę, że goście pochodzą z wielu różnych krajów i nie mówią tym samym językiem, komitet ds. oznakowania, składający się z Paula Arthura we współpracy z Graform Associates, wybrał prosty, jasny i aktualny język graficzny, który każdy może zrozumieć w dowolnym momencie. Pierwsze spojrzenie. Praca Paula Arthura, grafika, często uznawanego za pioniera oznakowania na początku lat 60., na Expo 1967 pokazuje, jak ważne jest wyraźne i skuteczne oznakowanie w środowisku. Typografia używana w znakach, instrukcjach, motywach wystaw i innych przekazach drobnym drukiem powinna być zoptymalizowana pod kątem czytelności i zrozumienia. W tym celu komisja wybrała krój pisma Univers autorstwa Adriana Frutigera , krój bezszeryfowy o prostym i nowoczesnym designie, który nadaje wystawie współczesny styl. W procesach drukowania stosuje się kalkomanie winylowe, neoprint i sitodruk . Komitet posługuje się również kodem kolorystycznym, używając czerwonego, niebieskiego, żółtego, fioletowego, pomarańczowego i ciemnozielonego, aby kierować publicznością. Ten kod jest ważnym aspektem systemu sygnalizacji. Kolor czerwony identyfikuje tylko obiekty ratunkowe i ratownicze Niebieski jest używany do towarów i usług, takich jak samochody, ciężarówki, kosiarki, pociągi, łodzie i drzwi toalet. Żółty jest zarezerwowany dla identyfikacji Île Notre-Dame, fioletowy dla Cité du Havre, pomarańczowy dla La Ronde i ciemnozielony dla Île Sainte-Hélène.
Na potrzeby wydarzenia stworzono około dwudziestu ikon, z których najważniejsze to:
Z tej okazji powstaje wiele plakatów, które zawierają kilka rodzajów gier graficznych. Jednostkę wizualną tworzą nie tematy, ale nowoczesne układy i kolorystyka. Georges Huel stworzył kilka rodzajów druków (plakaty, programy, znaczki) na Wystawę Powszechną w 1967 r., w tym plakat przedstawiający dwa palce trzymające logo Expo 67. Ta kreacja przyniosła mu pierwszą nagrodę o znaczeniu międzynarodowym.
Oprócz Georgesa Huela, który zaprojektował oficjalny plakat na Expo 67, to Guy Lalumière, absolwent Szkoły Sztuk Pięknych, tworzy serię plakatów do pawilonów kulturalnych. Na plakatach promocyjnych znajdują się kolorowe zdjęcia hostess, pawilonów lub serwisu, a także przykuwające uwagę hasło, a plakaty do pawilonów kulturalnych inspirowane są w swojej kompozycji wzornictwem europejskim. Informacje są tam ułożone w sposób zorganizowany i hierarchiczny, przyjmując wyrafinowany styl typografii i obróbki obrazu. Kolorystyka jest poszukiwana, a ilustracje stylizowane.
Moda i stroje gospodarzy i hostess różnią się w zależności od kraju. Dominującym trendem jest niewątpliwie spódniczka mini, świeżo przywieziona z Wielkiej Brytanii z Mary Quant . Rzeczywiście, Księstwo Monako stawia na elegancki niebiesko-złoty kardigan oraz granatową spódniczkę mini. W Kanadzie kelnerzy noszą kostiumy inspirowane Eskimosami , a kobiety okrągłe kapelusze pasujące do ich czerwonych sukienek i białych butów (w kolorze kraju). Stroje hostess z Afryki są bardzo konserwatywne, z długimi do stóp tunikami, w kolorach ziemi i plemiennych wzorach. Z kolei kelnerki na Cejlonie ( Sri Lanka ) noszą tradycyjne stroje. Jak na Wielką Brytanię , hostessy wywołują nostalgię wśród gości swoimi minispódniczkami nawiązującymi do Chelsea (Londyn). Miasto Le Havre zdecydowało się nosić znacznie mniej tradycyjne stroje. Gospodarze i hostessy witają gości kostiumem, w którym kolejno oświetlane są tętnice i układ nerwowy . Podczas gdy inni noszą sztuczne narządy i protezy, które są wykorzystywane w medycynie. Goście Barbadosu ubrani są w białą koszulę z herbem kraju. Kobiety natomiast noszą duże, jasnobiałe i niebieskie sukienki. Są też przedstawiciele Austrii , którzy w stylu jodłowania prezentują biało-niebieski top i czerwoną spódnicę godną pokazów jodłowania, które pojawiły się w Szwajcarii i Austrii . W Belgowie są ubrani jak bardzo zdobione wyżynach armii. Kobiety noszą w tym samym stylu beżowo-białe komplety godne pierwszej damy. Ontario , jest on wyjątkowy. Rzeczywiście, kobiety noszą długie szare tuniki z białymi kapeluszami i szpilkami. W Quebecu zdecydowano, że niebieski będzie dominującym kolorem mundurów personelu. Mundur hostess z Quebecu , zaprojektowany przez Serge'a Senécala i Reala Bastiena, składający się z małych dopasowanych brązowo-niebieskich sukienek z niebieskimi kapeluszami. Większość hostess komunikuje się tylko rękami.
Organizacja Expo miała również własne hostessy, które stacjonowały w piętnastu strategicznych lokalizacjach na terenie Expo i odpowiadały za udzielanie odpowiedzi i kierowanie na pytania odwiedzających. Towarzyszyli także wybitnym zwiedzającym, w tym szefom państw, podczas wizyty na Expo. Ich mundur, biało-niebieski, stworzył Michel Robichaud .
Strona służy jako tło dla kilku utworów audiowizualnych:
Casino de Montréal , zainaugurowana w dniu 9 października 1993 roku, zajmuje dawne pawilony Francji i Quebecu.
W Cité-du-Havre kompleks Habitat 67 jest nadal bardzo popularnym miejscem na pobyt. Budynek Centrum Administracyjnego Expo 1967 jest obecnie siedzibą Zarządu Portu Montreal przy ulicy Pierre-Dupuy. Dawny Expo-Théâtre, przejęty przez Mel's Cité du Cinéma, został przekształcony w sale do produkcji kinematograficznych i filmowania. W pomieszczeniach Międzynarodowej Galerii Sztuk Pięknych mieściło się Muzeum Sztuki Współczesnej w Montrealu od 1968 do 1992 roku; następnie przejęte przez Loto-Québec , służą teraz jako magazyn dla Casino de Montréal.
W 2017 roku, dla uczczenia 50 th rocznica Expo 67, miasto Montrealu i Komitet 375 th rocznicy założenia Montrealu podkreśliły czternaście okolicznościowych imprez.
Odwiedzający te wystawy i wydarzenia mieli dostęp do wirtualnego lub papierowego paszportu, w którym mogli zbierać pieczątki, jak na Expo 67.