Florent Schmitt
Florent Schmitt
Florent Schmitt Prix de Rome w 1900 roku.
Kluczowe dane
Przezwisko |
Dzik z Ardenów
|
---|
Narodziny |
28 września 1870 Blâmont , Meurthe-et-Moselle Francja
|
---|
Śmierć |
17 sierpnia 1958(m. 87) Neuilly-sur-Seine Francja
|
---|
Podstawowa działalność |
Kompozytor
|
---|
Styl |
Muzyka klasyczna
|
---|
Miejsca działalności |
Paryż , Lyon , Nancy
|
---|
Lata działalności |
1904 - 1957
|
---|
Współpraca |
Maurice Ravel , Gabriel Fauré , Émile Vuillermoz , Louis Aubert , Charles Koechlin , Jean Huré
|
---|
Trening |
Konserwatorium Paryskie
|
---|
Mistrzowie |
Jules Massenet , Gabriel Fauré
|
---|
Edukacja |
Konserwatorium Paryskie
|
---|
Nagrody |
Nagroda Rzymska
|
---|
Odznaczenia honorowe |
Komendant Legii Honorowej, Akademia Sztuk Pięknych , Królewska Akademia Belgijska
|
---|
Florent Schmitt jest francuskim kompozytorem , urodzonym dnia28 września 1870w Blamont i zmarł dnia died17 sierpnia 1958w Neuilly-sur-Seine .
Biografia
Florent Schmitt studiował w Nancy, a następnie w Konserwatorium Paryskim, gdzie był uczniem Masseneta i Fauré . W 1900 roku , po 3 próbach, otrzymał I Grand Prix de Rome za kantatę Semiramis . W 1904 Schmitt ukończył swój wspaniały i grzmiący Psalm XLVII , który przyniósł mu sukces, gdy został po raz pierwszy stworzony. Dla Norbert Dufourcq „pojawienie się w 1906 roku z Psalmu XLVII był najważniejszym wydarzeniem w francuskiej muzyki od Pelleas . Humor Dzika z Ardenów (jego przydomek), swobodny i szczery, a nawet surowy, oraz żart w stylu Satie , z którym się przyjaźnił, wyrażały się także w tajemniczych tytułach: Suite en rocailles , Çançunik , Suite sans esprit natychmiast , Oficjalna muzyczna bezczynność MCMXII , Darmowa Sonata w dwóch połączonych częściach , Habeyssée , itp.
Obecny w Toul w 1915 roku , był przedmiotem kubizmu portretu przez Albert Gleizes zatytułowany Le Chant de guerre .
Naznaczony w młodości zarówno przez ruchy symbolistyczne i impresjonistyczne, jak i przez Chopina , rozwinął estetykę przepychu, popartą uczonym kontrapunktem. Użycie prymitywnych efektów perkusyjnych sprawia, że pojawia się ona przed listem do badań współczesnej muzyki rosyjskiej. Jego sztuka bez półtonów była obrazem jego postaci, której żrący duch nie wykluczał życzliwości. W 1924 roku w Operze balet Le Petit Elfe ferme-l'œil ujawnił wyśmienitego malarza dzieciństwa, podczas gdy Antoine et Cléopâtre ( 1920 ), Salammbô ( 1925 ) i wystawny Oriane et le Prince d'Amour ( 1938 ) zadedykował natchnionego orientalistę i symfonistę spadkobiercę czystej klasyce. Członkiem Société des Apaczów , Schmitt był współzałożycielem w 1909 roku z Niezależnego Towarzystwa Muzycznego z Maurice Ravel , Gabriel Fauré , Émile Vuillermoz , Louis Aubert , Charles Koechlin i Jean Hure .
Edouard Herriot wezwał go do zastąpienia Augustina Savarda w Konserwatorium w Lyonie . Był jej dyrektorem od 1921 do 1924 , zwłaszcza z Césarem Geoffrayem jako studentem .
Był także felietonista dla gazety Le Temps od 1929 do 1939 roku .
Osobowość dość szorstka, niezależna, wróg dogmatów i systemów, z rzadko spotykaną płodnością ze względu na długie życie, komponował na wszystkich polach oprócz opery . Jego pełna wigoru muzyka, charakteryzująca się rytmiczną dynamiką i zmysłową linią melodyczną, posiada bogaty i łagodny język harmoniczny o inspiracji zarówno klasycznej, jak i romantycznej. Ceniony wówczas egzotyzm jest wyczuwalny w kilku jego kompozycjach, takich jak liryczny poemat symfoniczny Tragedia Salomé , poświęcony Igorowi Strawińskiemu i uhonorowany przez Diagilewa . Te dwa utwory najbardziej docenił jego Kwintet na fortepian i smyczki, który wzbudził podziw m.in. Georges'a Enesco . Prawykonanie jego II Symfonii dokonał Charles Munch na kilka tygodni przed jego śmiercią.
Florent Schmitt został mianowany członkiem Akademii Sztuk Pięknych w 1936 roku , aw 1957 otrzymał Grand Prix musical de la ville de Paris . Ale to głównym artystą XX th century pozostawił monumentalne dzieło jest nadal nieznany francuskiego społeczeństwa. Jego wielka niezależność i słabe przywiązanie do zwolenników sławy i mody nie pozostają bez związku z tym faktem. Dziś, możemy uznać, że silnie zaznaczył się w historii muzyki francuskiej pierwszej połowy XX th wieku , a także Debussy'ego , Ravela i Roussel . Uznawany jest za „jeden z filarów repertuaru muzycznego na kwartet saksofonowy ”.
Został pochowany na paryskim cmentarzu w Bagneux .
Jego brat Henri, urodzony 28 sierpnia 1873, był także organistą, krytykiem muzycznym i kompozytorem.
Spór
Poza działalnością muzyczną Florent Schmitt znany jest również z pozycji przychylnych Niemcom w latach 30. XX wieku . Epizod „Vive Hitler” zapoczątkowany przez Schmitta podczas paryskiego koncertu, na którym były zaprogramowane trzy fragmenty operetki Kurta Weilla , 26 listopada 1933 r., opisał w szczególności Robert Brasillach , cytowany przez Luciena Rebateta , dwóch autorów, którzy sami – tych samych sympatyków z nazizmem , wiedział, co oni mówią. Według Rebatet, Schmitt dodałby: „Mamy już dość złych muzyków, aby powitać niemieckich Żydów”.
Całe życie Florenta Schmitta przerywają podróże w ramach jego muzycznej działalności: Włochy , Szwajcaria , Austria , Hiszpania , Maroko , Grecja , Turcja , Wschód. Wśród swoich podróży odwiedził także Niemcy w latach 30., a następnie w okresie okupacji, gdzie był członkiem utworzonej w 1935 Sekcji Muzycznej Komitetu Francja – Niemcy . Uczestniczył w spotkaniu muzyków francuskich i niemieckich, które odbyło się w Wiedniu w grudniu 1941 r., aby oddać hołd Mozartowi , a od grudnia 1941 r. był honorowym współprzewodniczącym Sekcji Muzycznej Grupy Współpracy .
Na Wyzwoleniu , za użyczenie nazwy Grupie Kolaboracyjnej, przeciwko Florentowi Schmittowi wszczęto postępowanie sądowe o znieważenie narodowe przez Josepha-Eugène'a Szyfera z sekcji muzycznej Komitetu Czystek. Jednak po śledztwie, jak zawsze pozycjonował się z muzycznego punktu widzenia, pozwy te zostały oddalone. Został jednak skazany w kontekście profesjonalnego oczyszczania:7 stycznia 1946 r.Krajowy Komitet traktowanie mężczyzn listów, autorów i kompozytorów wydany na niego wyrok zakazu edytować lub odtwarzać swoje prace na okres jednego roku począwszy od zakazu 1 st październik 1.944
Florent Schmitt swoją podróż do Niemiec tłumaczył pragnieniem zobaczenia syna, który od czerwca 1940 r. był więźniem Stalagu XXIII w Pirmasens . Swoje członkostwo w Grupie Kolaboracyjnej uzasadniał troską o obronę francuskiej muzyki. Jego stanowisko pozwala mu także na podpisywanie petycji na rzecz izraelskich muzyków, takich jak piosenkarka Madeleine Gray , pianista François Lang , kompozytor Fernand Ochsé czy też wspieranie swoich przyjaciół Paula Dukasa , Alexandre Tansmana czy Arnolda Schönberga, których cenił i których zaciekle bronił. Wskazał na swój brak zaangażowania politycznego.
Ekshumacja kontrowersyjnej przeszłości kompozytora w 1996 r., choć wielokrotnie uhonorowana po wojnie (patrz rozdział „Wyróżnienia”), wywołała wiele reakcji, w tym zmianę nazwy liceum noszącego jego imię w Saint-Cloud. Poświęcono mu salę koncertową konserwatorium o wpływach regionalnych w Nancy . Jednak po kontrowersji społeczność miejska postanowiła zmienić jej nazwę.
Korona
Główne prace
3 symfonie:
Concertante symphony
na orkiestrę i fortepian , II Symfonia, Janiana , symfonia na smyczki
Antoniusz i Kleopatra
Dzieci
Introit, narracja i wyjazd na wiolonczelę i orkiestrę
Kermesse-Valse zaczerpnięte z fana Joanny, (balet, kolektyw, 1926)
Nawiedzony Pałac
Mały Elf Zamknij oko
Legenda na saksofon altowy (lub altowy lub skrzypce) i orkiestrę
Muzyka sceniczna dla Antoine et Cléopâtre , dwie suity orkiestrowe
Muzyka na świeżym powietrzu
Okrągła burleska
Rapsodia wiedeńska
Marzenia
Scherzo vive na skrzypce i orkiestrę
Sceny z życia średniego
Selamlik , rozrywka dla muzyki wojskowej
ançunik
Dionysiacs na wojskową orkiestrę harmonii
Salammbô (muzyka filmowa, z której zostaną wylosowane trzy suity orkiestrowe)
Chants Alizés
Z kolei trzciny
Prawie cały czas na flet i trio fortepianowe
Chance Mały koncert w czterech częściach op.96 na skrzypce, altówkę, wiolonczelę i fortepian
Kwartet na saksofony
Kwartet na flety
Kwartet smyczkowy
Kwintet z fortepianem
Wolna sonata w dwóch łańcuszkowych częściach na skrzypce i fortepian
Sonatine in trio na flet, klarnet i klawisze
Suita w rocaille op. 84 na flet, harfę i trio smyczkowe
Trio smyczkowe
Liczne utwory na instrumenty dęte, fortepian, fortepian na cztery ręce lub dwa fortepiany.
Wiele melodii i chórów
Pieśń wieczorna na solistów, chór i orkiestrę
Msza na cztery głosy i organy
Psalm XLVII op. 38 na sopran, chór, organy i orkiestrę (1906)
Tragedia Salomé op. 50, balet w dwóch aktach, według wiersza
Roberta d'Humièresa (1907)
Oriana i książę miłości
Muzyka intymna, zeszyt 1 op. 16 (1891 - 1901)
3 Preludia op. 3 (1890 - 95)
10
Preludiów op. 5 (1896)
Refleksje o Niemczech op. 28 (1905)
Muzyka intymna, zeszyt 2 op. 29 (1904)
Muzyka jarmarczna op. 22
Zmierzch op. 56
Cienie op. 64
Miraże op. 70
Hołd
Florent-Schmitt liceum w Saint-Cloud nosił jego imię od 1968 do 2005. Ale został przemianowany Alexandre Dumas po rozwinięciu kontrowersji zapoczątkowanej w 1996 roku przez nauczycieli zakładu o jego sympatiach, znane ale zapomniane, wobec nazistowskich Niemiec i jego antysemityzm.
Bibliografia
Prace ogólne
-
Paul Pition , Muzyka i jej historia: tom II - od Beethovena do współczesności , Paryż, Éditions Ouvrières,1960.
Monografie
- Pierre-Octave Ferroud , Wokół Florenta Schmitta , Paryż, Éditions Durand ,1927, 121 s. ( BNF Ogłoszenie n o FRBNF32102337 , czytać online )
- Madeleine Marceron, Florent Schmitt , Paryż, Ventadour, coll. „Słowa bez muzyki”,1959, 48 pkt. (zauważ BNF n O FRBNF37748441 )
- Catherine Lorent, Florent Schmitt , Paryż, redaktor Bleu nuit, coll. "Horizons" ( N O 27)2012, 176 pkt. ( ISBN 978-2-35884-016-3 , informacja BNF n O FRBNF42581018 )
Korespondencja
-
Maurice Ravel , Integra: korespondencja (1895-1937), pisma i wywiady: wydanie ustalone, przedstawione i opatrzone adnotacjami przez Manuela Cornejo , Paryż, Le Passeur Éditeur,2018, 1769 s. ( ISBN 978-2-36890-577-7 i 2-36890-577-4 , informacja BNF n O FRBNF45607052 ) Zawiera 11 korespondencji od Ravela do Schmitta (1899-1921) i 1 korespondencję od Ravela do żony Schmitta-, 15 korespondencji od Schmitta do Ravela (1901-1915) i 7 korespondencji od Schmitta do Ravela (1903-1919)
Dyskografia
Muzyka kameralna
- Utwory na fortepian: utwory romantyczne, dzieci, zmierzch, mała muzyka, przerwany łańcuch : Alain Raës (fortepian), płyty. 1985, Przesilenie
- Utwory na fortepian: Utwory romantyczne, Trzy walce nokturnowe, Mirages: Pascal Le Corre (fortepian), nagranie?, Cybélia
- Kwintet na fortepian i smyczki h-moll op.51: Bartschi, Bern Quartet, płyta. 1981, Umowa
- Andante i scherzo na harfę i kwartet smyczkowy: Sandrine Chatron (harfa) i Elias Quartet, nagranie. 2004, Ambroisie (uzupełnienia = Caplet, Debussy, Renié)
-
Suita Rocaille na flet, altówkę, wiolonczelę i harfę, op.84: Lardé, Sulem, Gagnepain, MC. Jamet, nagrany. 1999, Pierre Verany (uzupełnienia = Ibert: Trio, Roussel: Impromptu na harfę, trio, serenada)
-
Suita Rocaille na flet, altówkę, wiolonczelę i harfę op.84: Leroy, Grout, Boulmé, P. Jamet, płyty. 1936, Kotły (uzupełnienia = Debussy, Françaix, d'Indy, Mozart, Pierné, Ravel, Roussel)
Muzyka liryczna
-
Przeciw głosowi 6 chórów na głosy mieszane a cappella op 104: Groupe Vocal de France pod dyrekcją Johna Alldisa. 1991, EMI (uzupełnienia = Debussy, Milhaud, Ravel, Sauguet)
-
Schmitt: Works for Female Voices , Calliope - Voix de femmes, pod dyrekcją Régine Théodoresco, Marie-Cécile Milan (fortepian), kotły
Muzyka symfoniczna i chóralna
-
Dionysiaques op.62 nr 1: Muzyka Strażników Pokoju pod dyrekcją Désiré Dondeyne, nagranie. 1976/74, Calliope (uzupełnienia = Berlioz, Fauré, Koechlin)
-
Studium do „The Haunted Palace” Edgara Allana Poe , op.49: Monte-Carlo Philharmonic Orchestra pod dyrekcją Georgesa Prêtre'a, nagrania. 1983, EMI (uzupełnienia = Caplet, Debussy)
-
Symfonia koncertująca na orkiestrę i fortepian op.82 + Dreams op.65 + Soirs op.5: Hüseyin Sermet (fortepian), Monte-Carlo Philharmonic Orchestra pod dyrekcją Davida Robertsona, płyty. 1993, Naiwny
-
Oriana i książę miłości , suita baletowa + In Memoriam + Legenda na altówkę i orkiestrę: Schloifer (altówka), Orkiestra Filharmonii Nadrenii-Palatynatu pod dyrekcją Pierre'a Stolla, nagrania. 1985, Cybelia
-
Andante religioso + Suite bezmyślnie daleko + Wieczory + Pracownik MCMXII : Państwowa Orkiestra Filharmonii Nadrenia-Palatynat kierowana przez Jamesa Lockharta, Reg. ?, Cybelia
-
Antoine i Cléopâtre op.69 + Reves op.65 nr 1: Rheinland-Palatynat Stan Filharmonia prowadzi Leif Segerstam, płyt. 1987/88, Cybelia
-
Antoine et Kleopatra op.69 + Mirages op.70: Orchestre National de Lorraine, prowadzone przez Jacques Mercier, nagrania. 2007, Kotły
-
Taniec Abisag + Habeyssée + Dreams + Symfonia nr 2 op.137: Orkiestra Filharmonii Nadrenii-Palatynatu pod dyrekcją Leifa Segerstama, płyta. 1987/88/92, Naxos "Vive la France"
-
Salammbô , trzy suity orkiestrowe op.76: Chór Armii Francuskiej i Orkiestra Narodowa Île-de-France pod dyrekcją Jacquesa Merciera, nagrywa. 1991, Ades
-
Tragedia Salomé op.50: Detroit Symphony Orchestra pod dyrekcją Paula Paraya, nagranie. 1958, Merkury (uzupełnienia = Liszt, Saint-Saëns, R. Strauss, Weber)
-
Tragedia Salomé , wersja oryginalna z 1907 r.: Orkiestra Filharmonii Nadrenii-Palatynatu pod dyrekcją Patricka Davina, nagrania. 1991, Naksos
-
La tragédie de Salomé op.50 + Psalm XLVII op.38: Guiot (sopran), Litaize (organy), Chóry ORTF i Orkiestra Narodowa pod dyrekcją Jeana Martinona, nagrania. 1972, EMI (uzupełnienie = Debussy: Khamma )
-
Tragedia Salomé op.50 + Psalm XLVII op.38 + Suite sans esprit de suita : Buffle, Ch. Wales, BBC National Orchestra pod dyrekcją Thierry'ego Fischera , płyty. 2006, Hyperion
-
Psalm XLVII na sopran, chóry, organy i orkiestrę op. 38: Duval (sopran), Duruflé (organy), Choirs Brasseur, Orchestra of the Conservatory pod dyrekcją Georgesa Tzipine'a, nagrania. 1952, EMI (Honegger, Roussel, Tailleferre ...)
-
Tragedia Salomé, Muzyka na wodzie, Legenda, Oriana i książę miłości, Susan Platts, mezzo, Nikki Chooi, skrzypce, Chór Żeński i Buffalo Philharmonic Orchestra, reż. Joanna Faletta . CD Naxos 2019 - 2020. Diason d'or.
Uwagi
-
Sax , Mule & Co , Jean-Pierre Thiollet , H & D, Paryż, 2004, s. 176 .
-
Bertrand Beyern, „ 50 osobistości paryskiego cmentarza w Bagneux ” .
-
Cyt. za R. Bulot, Lucien Rebatet, Éditions du Seuil, Paryż, 1994, s.144. https://books.google.fr/books?ei=yPNgT_u7N7CX0QWPvfitBw&hl=fr&id=IluuAAAAIAAJ&dq=FLORENT+SCHMITT+hitler&q=%22vive+hitler%22#search_anchor i notatka 155 https://books.google_uBWP7Ps. &hl=pl&id=IluuAAAAIAAJ&dq=FLORENT+SCHMITT+hitler&q=155 # search_anchor .
-
Jürgen Schebera, Kurt Weill: An Illustrated Life , Yale University OPress,1995( czytaj online ) , s. 221.
-
Florent Schmitt prekursora i protestor Akademie Sztuk-sztuki, 1970, n O 3.
-
Philippe Burrin , Francja w okresie niemieckim 1940-1944 , Le Seuil, 1995, s. 61 , 353 i 412.
-
Herbert Lottman , L'Epuration 1943-1953 , Fayard, 1986, s. 428 .
-
magazyn Polityka, n o 6, luty 2003, s. 3
-
Biblioteka Narodowa Francji, Kwestionariusz Schmitta, Załączniki 1-4.
-
„ Szkoła Florent-Schmitt zmienia nazwę ”, leparisien.fr , 2004-09-30cest00:00:00 + 02:00 ( przeczytaj online , konsultacja 27 listopada 2017 r. )
-
Le Parisien, 25 maja 2003, [1]
-
Kompozytorzy i kolaboracja [2] ,
Linki zewnętrzne