André Franquin

W 1948 roku , kiedy Franquin właśnie zakończył opowieść o Planach robota , para Jijé opuściła Europę do Stanów Zjednoczonych , zaniepokojona ideą nowej wojny przeciwko Związkowi Radzieckiemu. Zabierają ze sobą młodego Franquina i Morrisa. Jeśli ten ostatni zostawi ich do zatrudnienia w Disneyu, Franquin, zgadza się nadal towarzyszyć im, aby być z przyjaciółmi i odkryć Los Angeles , które uważa za centrum amerykańskiego komiksu. Po przybyciu do Nowego Jorku dowiadują się, że belgijski limit imigracyjny został znacznie przekroczony; na wizę emigracyjną muszą czekać rok. Z zezwoleniem turystycznym wyjeżdżają do Kalifornii na pokładzie starego Hudsona kupionego przez Jijé i jego rodzinę. W Kalifornii to rozczarowanie: młody Franquin rozumie, że Chicago i Nowy Jork to miasta komiksów w Stanach Zjednoczonych.

Ich wiza jest krótkotrwała, idą w kierunku Meksyku , gdzie przepisy są mniej rygorystyczne; Morris i Franquin utknęli jednak na granicy przez dwa miesiące. Następnie mogą dołączyć do Jijé i jego rodziny w Tijuanie w październiku 1948 roku i osiedlić się w wynajmie, kontynuując losowanie. To tutaj Franquin pisze historię Spirou na ringu . Ten komiks, w którym Franquin po raz pierwszy przykłada się do wiernej transkrypcji ruchu, wzbudza również gniew wydań Dupuis , widząc w ten sposób dobrze wychowanego bohatera walczącego z ulicznymi bandytami. Franquin przesyła rezygnację, ale szybko zmienia zdanie, znajdując porozumienie z wydawcą.

Boże Narodzenie 1948  : mała grupa wyjeżdża do Mexico City , gdzie Jijé i jego rodzina wynajmują willę na przedmieściach. Franquin i Morris wolą wynająć umeblowany pokój w stolicy Meksyku. Franquin rysuje całą historię Spirou na koniu w sypialni  ; ma wielkie trudności w reprezentowaniu koni. Brak pieniędzy, skomplikowane płatności między Meksykiem a Belgią, obaj autorzy wrócili do życia z Jijé i jego rodziną do czerwca 1949 roku , Morris i Franquin wyjechali do Nowego Jorku. Ich drogi rozeszły się w tym czasie, Morris pozostał w Stanach Zjednoczonych, podczas gdy Franquin wyjechał do Belgii, tęskniąc za domem i pragnąc znaleźć Liliane Servais, która zostanie jego żoną. Kończy Spirou wśród pigmejów , historię, która rozpoczęła się w Meksyku. To z tej historii zaczyna lepiej wykorzystywać przestrzeń.

Profesjonalizacja w komiksie (1950-1972)

Franquin wynajmuje pokój w pensjonacie w Brukseli niedaleko Will's . Ożenił się w 1950 roku z Liliane, którą znał od siedemnastego roku życia. W tym okresie rysuje trzy historie, w tym Tajemnica na granicy, która wyznacza punkt zwrotny w serii, ponieważ to z tej historii znajduje nowe elementy, aby na stałe wznowić serię, rozwijając pojawiające się postacie drugorzędne. rysuje. Jijé powrócił latem 1950 roku, Franquin dokonał przez niego ważnego spotkania, spotkania jego brata Henri Gillaina znanego pod pseudonimem Jean Darc. To on pisze, na zlecenie Franquina, który chciał opowiedzieć historię wiejską, scenariusz tej opowieści. W Champignac jest czarownik, który po raz pierwszy przedstawia wioskę Champignac i jej mieszkańców. Franquin dostosowuje początkowy scenariusz, jak mu się podoba, o wiele za długo, by stworzyć jedną historię z 57 płyt. Liczba Champignac i jego grzybami , które pojawiają się w tekście oryginalnym Henri Gillain są stworzone dla tej historii, a także miasta Champignac-en-Cambrousse i kilka charakterystycznych mieszkańców, w szczególności jego burmistrzem .

Opublikowano w Spirou gazety między 1951 i 1952 , Spirou et les Heritiers oferuje pierwszy prawdziwy złoczyńca, Zantafio , Fantasio za zło kuzyna. To również w tym albumie Franquin demonstruje swoją inwencję w tworzeniu wszelkiego rodzaju zmotoryzowanych urządzeń, takich jak Fantacoptère. Ale przede wszystkim w tej historii marsupilami pojawia się po raz pierwszy w lesie Palombii , wyimaginowanym kraju inspirowanym scenerią amerykańsko-meksykańską. Rytm publikacji w Spirou nie pozwala na przerwę w serii Spirou i Fantasio, a Franquin musi natychmiast kontynuować opowieść Złodzieje marsupilami . Jo Almo (pseudonim Geo Salmon ) przekazuje mu podstawowe pojęcie o historii, w tym ponowne wykorzystanie marsupilami, które zamierzał porzucić.

Pod koniec 1952 wydaje Rhino Horn . Pierwotnie nazywany Spirou i Turbotrakcją  ; po raz pierwszy w serialu kobieca postać pojawia się w osobie dziennikarki Seccotine. Stworzył także Turbotrakcję, samochód z turbiną zastępującą zwykły silnik. Na tym albumie pojawia się cenzura, broń trzymana przez bandytów w domu towarowym jest wymazana białym gwaszem przez autocenzurę z wydań Dupuis, aby zapobiec zakazowi albumu we Francji. Ten album będzie później przedmiotem kolejnej kontrowersji z oskarżeniem o rasizm, zgodnie z którym czarni są przedstawiani jako istoty gorsze. Franquin będzie się bronił mówiąc, że to raczej jacyś biali uchodzą za imbecyli.

Od lata 1953 roku w czasopiśmie Spirou ukazała się opowieść Le Dictateur et le Champignon oparta na pomyśle Maurice'a Rosy'ego , którą rozwinął według własnej inspiracji. Pojawia się nowy wynalazek, metomol, gaz, który zmiękcza wszystkie metale, z którymi się styka. Również w tej historii napisał swoje pierwsze przemówienie do burmistrza Champignac , zainspirowane rysownikiem Henrym Monnierem i gazetą L'Os à marelle . Historie następują po sobie bez przerwy. Franquin, aby uniknąć znużenia, stara się zmieniać gatunek pomiędzy poszczególnymi albumami. W ten sposób historia Zła głowa jest kryminałem, pierwszym autorstwa Franquina. Sekwencja naznacza duchy, cykl rowerowy, gdzie zejście z Mont Pilou przez Fantasio jest uważane przez wielu za arcydzieło ruchu w komiksie. Poniższa historia, Le Repaire de la murène , jest naznaczona przez łódź podwodną wynalezioną przez Franquina, która jest inspirowana prototypem mokrej łodzi podwodnej przedstawionym przez czasopismo Science et Vie . To pierwsza historia, do której Franquin z wyprzedzeniem pisze scenariusz. Historia La Quick Super pozwala Franquinowi rysować samochody, a zwłaszcza „grubego Amerykanina”. Fabuła Piraci ciszy rozwija się z pomocą Willa i Maurice'a Rosy: pierwszy rysuje scenografię, a drugi pisze scenariusz, w którym Franquin po raz pierwszy podąża co do joty. W 1955 roku Franquin pracował z Willem , z którym pracował w Jijé , reżyserując historię Tif et Tondu contre la main blanche z serii Tif et Tondu . Historia Goryl wygląda dobrze (początkowo Goryl wygląda źle , ale wydania Dupuis obawiają się, że przymiotnik „zły” występujący w tytule albumu obniży sprzedaż); został on jednak opublikowany w 1956 roku w czasopiśmie Spirou i jest to okazja dla autora do poważnego udokumentowania siebie, aby w realistyczny sposób przedstawić afrykańską faunę i florę , a także miejscową ludność. Poniższa historia zatytułowana The Mesozoic Traveler wykorzystuje ideę ponownego pojawienia się dinozaura .

W 1955 roku Franquin podpisał kontrakt z Dupuis editions na produkcję albumu (Franquin nie miał kontraktu generalnego z Dupuis, podpisał kontrakt na produkcję każdego albumu). W zamian za zmniejszenie swoich praw, Dupuis obiecuje mu w zamian zwiększyć nakład, ale nakład albumu jest normalny, Franquin widzi, że jego dochody spadają. Udaje się do finansistów Dupuisa, którzy odmawiają honorowania kontraktu; wściekły Franquin natychmiast rezygnuje i opuszcza Dupuis. Niedługo potem podpisał pięcioletni kontrakt na wydania lombardzkie, w których wydawano gazetę Tintin , wielkiego rywala gazety Spirou . Redaktorzy gazety Tintin rzeczywiście chcą zmienić obraz powagi, który im towarzyszy. Franquin tworzy serię gagów na jednej płycie zatytułowaną Modeste et Pompon . Przyzwyczajony do kolejnych wielkich przygód, z serią Spirou i Fantasio , Franquin, w porozumieniu z Raymondem Leblanc , redaktorem naczelnym gazety Tintin , decyduje się na format jednego gag na stronę, do tej pory rzadko używany we francusko- komiksy -belge . Franquin zamierza zerwać ze swoją przeszłością z gazety Spirou . Postacie bohaterów znajdują się w miarę rozwoju serii, a Franquin nie ma pojęcia, jak je animować, gdy przedstawia serię Tintinowi .

Wkrótce po przybyciu w serii n °  42/55 czasopiśmie Tintin , Franquin z nim zgodne Dupuis, przez Charles Dupuis daje mu powód w sporze, który sprzeciwił się dom finansowy „Edycja; następnie podejmuje przygody Spirou i Fantasio , teraz „utkniętych” między dwoma dużymi wydawnictwami. Mając problemy z dostarczeniem swoich tablic do dwóch gazet, korzysta z pomocy Grega , którego poznał, gdy podarował mu tablice młodzieżowe. Greg pisze wiele scenariuszy dla Modeste i Pompona , więcej niż sam Franquin. Następnie René Goscinny napisał kilka scenariuszy; Inni scenarzyści również będą uczestniczyć od czasu do czasu w kilku gagach: Tibet , Peyo i François Craenhals . Po wydaniu dwóch albumów z serii, której wydania lombardzkie nie były szczególnie eksponowane i które spotkały się z niewielkim powodzeniem, Franquin przed końcem został zwolniony z kontraktu z Lombardem i powrócił do wydań Dupuis. Przekazuje on własność postaci edycjom lombardzkim, które pragną kontynuować serię, powierzając ją Dino Attanasio .

W 1957 Franquin wynajmuje małe mieszkanie w Brukseli, które będzie służyć jako jego pracownia. On wita młodzi autorzy Jidéhem i Roba tam kto pomoże mu pracę. Przejdą inni autorzy: Verbruggen, stary przyjaciel, który koloruje deski Modeste i Pompona i który ma swój stół w pracowni, Marcel Denis , obecny w studiu przed przyjazdem Roby , oraz Kiko , autor Foufi, który śpi w warsztacie dla kilka miesięcy. Autorzy spotykają się w studiu, aby pracować nad swoimi seriami lub wspólnie nad tym samym projektem. W ten sposób Franquin pomoże Kiko w Foufi, reżyserując gagi serialu. Roba dołączył do studia do pracy na serii Spirou i Fantasio opublikowanych w Spirou gazety od 1958 do 1960 oraz w francuskiej gazecie Le Parisien Libere , w celu uczynienia serii znanej francuskiej publiczności. Wcześniej pracował jako szef tworzenia agencji reklamowej, jego współpraca z Franquinem pozwala mu odejść z tej pracy i definitywnie poświęcić się komiksom. Dwie historie wyprodukowane przez duet, Spirou i Les Hommes-bubbles , a następnie Les Petits Formats są produkowane w równym stopniu przez dwóch mężczyzn. Franquin, który nie był przyzwyczajony do tak bliskiej współpracy z innym autorem, dzieli pracę tak, że rysuje zwykłe postacie serialu, samochody i niewielką część scenografii, podczas gdy Roba rysuje niezwykłe postacie z serialu i resztę zestawy. Greg dołącza do duetu, aby stworzyć trzecią historię zatytułowaną Tembo Tabou, do której zapewnia scenariusz. Jest to historia wyjątkowo niechętnie wyprodukowana przez Franquina.

Jidéhem dołączył do studia w 1957 za radą Charlesa Dupuisa . Wcześniej współpracował z gazetą Héroc-Albums, co pozwoliło mu na start w komiksach. Kiedy przestał, wysłał swoje deski do wydań Dupuis , za radą Maurice'a Tillieux , który przekierował go do studia Franquin. Jako pierwszy dołączył do warsztatu André Franquina, po przybyciu przejął ilustrację kroniki motoryzacyjnej gazety Spirou, którą do tej pory dostarczał przytłoczony pracą Franquin. Jidéhem pomaga mu w serialu Gaston, malując deski, a także w niektórych historiach Spirou i Fantasio , tworząc zestawy; współpraca dwóch mężczyzn z tego serialu rozpocznie się od filmu Więzień Buddy , wyreżyserowanego na podstawie scenariusza Grega.

Chociaż nie pracuje w studiu Franquin, Greg jest w tym czasie ważnym członkiem zespołu Franquin. Obaj mężczyźni spotkali się pod koniec lat 50. , kiedy Greg był dopiero młodym projektantem i przez kilka miesięcy Franquin wprowadzał go do rysunku podczas sesji roboczych. Po pierwszej współpracy przy seriach Modeste i Pompon , stowarzyszenie zostanie rozszerzone o kilka innych przygód z serii Spirou i Fantasio . Talent Grega do zabawnych sytuacji jest okazją do delirycznych historii, których doskonałym przykładem jest La Peur au bout du fil , opowiadanie o trzynastu planszach. Dzięki tej współpracy Franquin robi kolejny krok w kierunku komedii absurdalnej, nowej dla niego dziedziny. Rzeczywiście, w poprzednich przygodach, pomimo wszystkich odkryć i wynalazków, scenariusze zawsze pozostawały wiarygodne i opierały się na klasycznych intrygach wypełnionych przez handlarzy, złodziei i różnych złodziei.

W przypadku historii Zorglub podobnej do Z , trzeciej w 1961 , Franquin najpierw chciał zostać swoim własnym scenarzystą, ale po wymyśleniu postaci Zorglub i opracowaniu szkicu historii, ponownie wezwał Grega, aby nadał spójność jego historii. Greg dodaje postaci megalomanii, jest to wynalazek Zorglangue i Zorglhommów. Ta historia pokazuje również zamiłowanie Franquina do wynalazków mechanicznych, projektującego nieprawdopodobne pojazdy science fiction dla armii Zorglubu. Poniższa historia zatytułowana The Shadow of Z jest bezpośrednią kontynuacją poprzedniej historii. Greg chce natychmiast ponownie zagrać postać Zorgluba, tym razem zmanipulowanego przez złego Zantafio, który pojawił się już wcześniej w serialu.

W latach pięćdziesiątych obok przygód Spirou i Fantasio André Franquin rysował od czasu do czasu (przy okazji specjalnych numerów gazety Spirou , np. na Wielkanoc czy Boże Narodzenie) krótkie przygody przeznaczone dla bardzo młodego odbiorcy. Le Petit Noël , postać pojawiająca się kilkakrotnie w tych opowieściach (czasem z Marsupilami), to samotny mały chłopiec błąkający się rozpaczliwie po ulicach Champignac-en-Cambrousse w poszukiwaniu rozrywki lub miłego spotkania. Po raz pierwszy ukazała się w bożonarodzeniowym numerze z 1957 roku i reprezentuje jedno z najbardziej poetyckich wypowiedzi Franquina, zwłaszcza w Noël et l'Élaoin , opublikowanej jako mini-historia w 1959 roku w czasopiśmie Spirou . Doceniając tę ​​postać, jej autor jednak bardzo szybko się nią zmęczy na początku lat sześćdziesiątych , zdając sobie sprawę, że jego postać pojawiła się u wydawcy dopiero w okresie świątecznym jako gwarancja „życzliwości” dla gazety Spirou .