| Wet za wet | |
| Produkcja | Philippe Laik , Michel Huillard, Michel Favart , Yves Kovacs (do 1975) |
|---|---|
| Narracja | Laurent Frapat |
| Kraj | Francja |
| Język | Francuski |
| Produkcja | |
| Format obrazu | 16/9 |
| Format audio | Stereofoniczny |
| Firma produkcyjna |
ORTF (1969-1975) INA (1975) Effervescence Productions (2018) |
| Dyfuzja | |
| Dyfuzja |
Drugi kanał ORTF (1969-1974) Pierwszy kanał ORTF, potem TF1 (1974-1975) Muzeum (od 2018) |
| Data pierwszej emisji |
Sierpień 1969( 1 Re widoku) Styczeń 2018( 2 nd wersja) |
| Data ostatniej emisji | Październik 1975( 1 Re widoku) |
| Zalecana publiczność | Dla wszystkich |
Tac au tac tofrancuski program telewizyjny emitowany w latach 1969-1975 na kanałach ORTF.
Wymyślony, wyprodukowany i przedstawiony przez Jeana Frapata , zgromadził kilku projektantów , głównie ze świata komiksu lub karykatury prasowej. Współpracując lub konfrontując się, goście oddawali się improwizowanym rysunkom , często zbiorowym, oprawionym w ograniczenia inspirowane surrealistycznymi grami, takimi jak wykwintne zwłoki . Zasada spektaklu została następnie podjęta na większości festiwali komiksowych.
Spektakl został wznowiony przez kanał Museum , Effervescence Productions ( Simone Harari ) i Laurent Frapat , syn Jeana Frapata, wstyczeń 2018.
Podczas pierwszej audycji sam Jean Frapat przedstawia swoje dzieło w opisie, który podejmuje większość charakterystycznych elementów jego programu: „To gra, bez słów, bez gospodarza, bez prezentera, można by rzec, no ja tam jestem ja, ale tak mało, tak mało. Z drugiej strony jest to gra z graczami. Ci gracze to rysownicy. I zmierzą się tego wieczoru przed tobą i oddadzą sobie piłkę przed tobą w dwóch całkowicie improwizowanych wydarzeniach ”.
Każdy odcinek staje twarzą w twarz z grupą „kreskowców”, głównie ze świata komiksów lub karykatur prasowych. Goście są różnorodni, sławni lub nieznani szerokiej publiczności, czasem obcokrajowcy ( Hugo Pratt itp.), wszechświat nieznany wówczas we Francji.
Niektórymi stałymi uczestnikami są na przykład Claire Bretécher , Cardon , Franquin , Gébé , Marcel Gotlib czy nawet Piem .
Czasami Jean Frapat robi krótką uwagę, aby poinformować widza o dokonaniach gościa lub opisać osobliwość jego linii.
Podczas każdej rejestracji gościom oferuje się niewielką liczbę „gier”. To tak naprawdę kilka reguł, które stanowią ramy spektaklu, jedyne ograniczenia, w jakich znajduje zastosowanie improwizacja rysunku. Zasady te są otwarcie inspirowane dobrowolnymi ograniczeniami artystycznymi, które surrealiści i Oulipianie narzucają sobie w swoich pisarskich grach. Są również podobne do praktyk związanych z innymi dziedzinami artystycznymi, twierdząc, że są OuXPo lub nie. Można to porównać z innymi rodzajami improwizacji, zwłaszcza muzycznymi i teatralnymi, które szczególnie cenią ten rodzaj ćwiczeń z samokontrolą poprzez użycie stylów i kategorii.
Oto lista najczęściej używanych gier:
Podczas transmisji atmosfera jest dość spokojna. Jest bardzo mało słów (to część instrukcji podanych przez Frapata), ale czasami słyszymy śmiejących się rysowników lub komentujących nawzajem swoje osiągnięcia. Nawet w grach konfrontacyjnych tak naprawdę nie znajdziesz ducha rywalizacji, a raczej poczucie naśladowania, wspólnego podekscytowania uczestnictwem w tym doświadczeniu. Jean Frapat wielokrotnie wspomina w swoich komentarzach przyjacielski charakter tych starć, tak jak w programie emitowanym na30 sierpnia 1975 r. : „W Tac au Tac projektanci są często na wakacjach, podczas gdy jeden rysuje dla Ekspresu, drugi dla Nouvel Observateur, niezależnie od tych różnic, dziś polityka również dała na to czas. Jeśli idziemy na wojnę, to dla zabawy ”. Podobnie, idea ćwiczeń, eksperymentalnego testu pojawia się regularnie, jak w programie emitowanym na4 października 1975 r. : „Oczywiście, nikt nie traktuje tego wszystkiego poważnie, projektanci tak samo jak my. Dla nich jest to okazja do poznania się, jakiego nigdy nie spotkali, a także okazja do ćwiczenia stylu wokół kobiecej twarzy”.
Zasadę programu stworzył w służbie badawczej ORTF Jean Frapat, w kontekście odnowy gatunków telewizyjnych. Różne urządzenia sceniczne – które Jean Frapat nazywa „prototypami” – pozwalają nam zbadać związek między mediami a obrazem.
Jednym z reżyserów jest Michel Huillard.
Spektakl jest kręcony w studio 4 na rue Cognacq-Jay. Niektóre programy kręcone są zwłaszcza w Nowym Jorku .
Program początkowo nakręcony w czerni i bieli zostanie następnie przełączony na kolor.
Wszystkie pokazy są efektem intensywnej pracy montażowej. Rzeczywiście, jak przypomniał Jean Frapat,4 października 1975 r., praca trwająca ponad godzinę jest wycinana i odtwarzana w odcinku trwającym średnio 15 minut.
W tradycji ORTF program przeplatany jest fragmentami muzyki elektronicznej. Szczególne miejsce, towarzyszące scenom rysunkowym, zajmuje muzyka. 4 października 1975 r., Jean Frapat uważa Gérarda Gallo, inżyniera dźwięku i specjalistę od montażu magnetofonów, za „ilustratora dźwięku”.
Pierwotnie stworzony, aby wypełnić luki w harmonogramie programu, spektakl był kilkakrotnie programowany i deprogramowany. Po drodze zmieniała nawet kanały. Czasem między filmowaniem a transmisją mijał długi czas.
Pokaz cieszy się dużym zainteresowaniem i staje się punktem odniesienia zarówno dla samych projektantów, jak i dla czytelników, o czym świadczą liczne relacje w różnych mediach (komiksy, magazyny...).
To przede wszystkim czasopisma ilustrowane, które popularyzują program poprzez liczne odniesienia, jak w Pilote czy w Le journal de Spirou (podwójna strona w 1972 r. sygnowana przez p. Archiw. omawia zasady programu, warunki dorobku i rozpowszechniania oraz prezentuje kilka fotografii i rysunków). Są też artykuły w Phénix : Jean Frapat podpisuje raport Kongresu Nowojorskiego w numerze 21; zdjęcia i rysunki znajdują się w numerach 27, 35 i 47 .
Spektakl staje się również powszechnym punktem odniesienia dla profesjonalistów zajmujących się komiksami, a następnie staje się tematem niektórych historii. Marcel Gotlib, stały gość programu, poświęca mu kilka plansz. Pierwsza podwójna strona zatytułowana „Tac au Tac s'anoblit” znajduje się w drugim tomie Rubrique-à-brac , gdzie autor parodiuje program, łącząc Picassa , Buffeta , Dalego i Reisera wykonujących „eskalację”. Pierwsze pole zajmuje pierwsze kredyty z motywem tarczy i muzyka jest zaskakujące, jak również głosowa przez który odbywa się komentarze Jean Frapat. Druga podwójna strona jest widoczna w Trucs En Vrac i opowiada historię autora zwołanego z Gébé, Fredem i Alexisem w studiu ORTF i skonfrontowanego z praktyką motywu. Jest to zatem bardziej kwestia wyrażenia w telewizji doświadczenia po raz pierwszy, a także wagi, jaką to nabiera, i wywołanej tremy.
Miejsce, jakie zajmuje pokaz w świecie komiksu, możemy zmierzyć liczbą powtórzeń koncepcji w salonach komiksowych. Tak jest w przypadku pierwszych edycji Festiwalu w Angoulême , jak opowiada Jean Mardikian : „To były czasy„ Grand Tac au Tac ”: dwóch dużych paneli zainstalowanych na ścianach dużej sali, w której przybyli projektanci z kolei w grupach po trzy lub cztery osoby, aby w całkowitej wolności wyrazić swoje talenty i swój gniew. ”. W 1974 r. impreza była również zagrożona cenzurą przez piracki fanzin La Presse, w tym rysunek przedstawiający seks oralny, uważany za pornograficzny. W solidarności niektórzy karykaturzyści protestują, zamykając swoje stoiska i podejmując się sikorki za tatuaż na temat „Kurczaki w muzeum”. Wydarzenia te pomagają popularyzować ćwiczenia, które stają się coraz bardziej istotną częścią pokazów komiksowych. Termin „Tac au Tac” stopniowo traci bezpośrednie odniesienie do programu Jeana Frapata, który częściej określa improwizowane wspólne ćwiczenie rysunkowe.
Poza odosobnionymi rysunkami pojawiającymi się w specjalistycznych czasopismach, w kilku publikacjach zebrano prace powstałe podczas pokazu:
Istnieje duża niepewność co do losu oryginalnych projektów. Według pana Archive w numerze Journal de Spirou z 1972 roku „wykonane rysunki pozostają własnością intelektualną reżyserów spektaklu”. Te pozornie nigdy nie były wystawiane w galerii sztuki , pytania i plotki gromadzą się wśród amatorów i kolekcjonerów , co można zobaczyć śledząc specjalistyczne fora dyskusyjne w Internecie. Wśród wysuniętych hipotez rysunki zostałyby zniszczone, ponieważ były zbyt nieporęczne, przechowywane w archiwach INA lub przechowywane osobiście przez Jeana Frapata .
Zasadę programu przejmą inni producenci we Francji i za granicą, np. w latach 90.: „GRAPH” o Arte / La Sept.
Zasadę udziału na żywo w telewizji jednego lub więcej rysowników znajdujemy również w:
W 2010 roku INA umieściła w Internecie wszystkie programy nadawane w latach 70., a także niektóre niewydane pędy , które nie były wykorzystywane do edycji. Większość tych treści jest ogólnodostępna.
Ta transmisja powoduje ponowne zainteresowanie programem.
Jean Frapat inauguruje pierwszą audycję, rysując na oknie.