Kościół Notre-Dame-de-l'Assomption w Évecquemont

Staranną architekturą, smukłością nawy głównej i niewielką skalą uproszczeń dokonywanych podczas kolejnych remontów, części wschodnie pozytywnie wyróżniają się na tle pozostałych części kościoła. Pierwsze przęsło chóru jest na planie kwadratu i nieco szersze niż kwadrat transeptu. Absyda zajmuje tylko dwie trzecie głębokości prawego przęsła. Kaplica od strony północnej ma takie same wymiary jak przęsło prawe. Kaplica od strony południowej nie została ukończona lub została częściowo rozebrana, na co wskazuje okno z koszowo-klamkowym gzymsem od strony południowej. Rozbiórka ta miała mieć miejsce w czasie odbudowy nawy głównej i usunęła cały charakter kaplicy. Architekturę chóru scharakteryzowano następująco. Głowice i podszewka pośrednia mają ten sam profil, który jest torusem w kształcie migdała pomiędzy dwoma małymi tori, które cofają się i są umieszczone przed sfazowanym pasem. Mediana torus jest pokryte cienkim strumieniem, a często pod koniec XIII th  wieku i XIV th  century, ale wokół zwornika absydy, siatki zniknęły. Żebra tworzą okrąg wokół zwornika pierwszego przęsła, który niestety przepruty jest wejściem konsolidującym wskazany już rozpór. W Cormeilles-en-Vexin dwa sklepienia nawy głównej są zniekształcone w ten sam sposób. Żelazne rozpórki mogłyby pełnić tę samą funkcję w znacznie bardziej dyskretny sposób. Kluczem do łuku apsydy jest rzeźbione z koroną z liści i otoczony przez rzeźbione głowy po zachodniej stronie, jak często na początku XIII th  wieku. Są formy toryczne .

Ostrołuki, foremki i dublety są przyjmowane pojedynczo na heksagonalnych frezach o niewielkiej wysokości i wyprofilowanych z torusa, nici i zagłębienia. W północno-zachodnim i południowo-zachodnim narożniku chóru, a także na poziomie doubleau pośredniego, dłuta są podtrzymywane przez pojedynczą głowicę, która opiera się na zazębionej kolumnie. Okrągły kosz jest rzeźbione z dwoma rzędami postrzępionych liściach klapowane, jak regularnie spotyka się z XIV th  century. Nie rozumiemy, dlaczego Bernard Duhamel twierdzi, że głowicom i ich wspornikom brakuje autentyczności. Promienna architektura nie tylko zna belki wielu małych kolumn, ale także podpory, takie jak je widzimy w Évecquemont, na przykład w południowej kaplicy Pontpoint lub w chórze Rousseloy . Bardziej zgodne z oczekiwaniami są podpory w rogach absydy. Według częstych stron, formanty mają również funkcję dekoracyjną, a okalają okna, które są prostymi, nieozdabionymi lancetami . Kapitele dawnych znajdują się na poziomie rygli przęseł i znajdują się znacznie wyżej niż kapitele żeber. Formerety i ostrołuki tworzą wiązki po trzech cienkich kolumnach, ze znaczną różnicą średnic trzonów formatorów i ostrołków, wyraźnie mocniejszych. Zapowiadając ekstrawagancką architekturę z jej penetrującymi żebrami, małe tori głowic nie spadają na ich ostrza, ale wtapiają się w lufy poprzednich konstrukcji. Podstawy, indywidualne dla każdego trzonka, są charakterystyczne dla stylu późnego promienistego i składają się z małego i dużego spłaszczonego torusa, a także z sześciokątnego przekroju w profilu pięty, jak na cokołach płonących podstaw. Formowany cokół również biegnie blisko ziemi i łączy ze sobą podstawy beczek. Możemy ubolewać nad bardzo wysokimi spandrelami otworów, które w ten sposób stanowią tylko połowę całkowitej wysokości chóru, oraz brakiem maswerków, co jest jednak uzasadnione wąskimi bokami absydy.

Pierwsza wnęka nie jest bezpośrednio oświetlona oknami. Pomiędzy zazębionymi kolumnami sklepienia jego boczne elewacje w całości zajmują duże łuki w kierunku kaplic bocznych, których wierzchołek znajduje się na poziomie kapiteli wysokich sklepień. Arkady są zatem zwieńczone częścią ślepych ścian, które stanowią jedną trzecią całkowitej wysokości pod szczytem sklepień. Zaangażowane filary wielkich łuków sięgają połowy wysokości samych łuków. Zwracamy uwagę na bardzo prosty stosunek proporcji, który jest gwarancją harmonii całości. Duże łuki są zaprojektowane w tym samym duchu, co prezbiterium pośrednie, ale mają dodatkowy torus z każdej strony, dzięki czemu są podwójne. Wierzchołki i kapitele górnej rolki są kwadratowe, bez podpór: kapitele spoczywają bezpośrednio na rogach ścian. Od południa, zwłaszcza w południowo-zachodnim narożniku, podpory są okaleczone, niemniej jednak z kaplicy zniknął nieużywany kapitel zarezerwowany dla ostrołuku sklepienia. W kaplicy północnej pozostaje nienaruszony, ale został ciężko przywrócone w XIX th  wieku, a jego sklepienia są pomalowane na niebiesko i usiany złotymi gwiazdami. Kapitele pokryte są grubą warstwą tynku. Architektura jest wzorowana na nawie głównej, ale uproszczona, ponieważ w każdym kącie znajduje się tylko jedna kolumna z kapitelem, w której umieszczono zarówno ostrołuk, jak i dwa foremniki. W celu otwarcia drzwi obsługujących klatkę schodową z przystawkami ścięto szyb północno-zachodniego narożnika. Półkoliste okno, odsunięte od szczytu sklepienia, jest współczesne. Okno apsyda jest zablokowany, a zamknięte przez ołtarz z Maryi Dziewicy . Choć szersza niż okna absydy, nie przedstawia resztek maswerku.

• Apsyda, zwornik.

• Widok na północno-wschodnią absydę.

• Duża arkada południowa i widok na kaplicę.

• Kaplica po stronie północnej, widok na wschód.

• Kapitał w rogu absydy.

• Kapitele na lewo od północnej arkady w prawo.

Na zewnątrz

Na zewnątrz uwagę zwraca renesansowa kruchta, nawa północna z tego samego okresu oraz chór z boczną kaplicą. Klamra północna i dzwonnica to konstrukcje rustykalne, zbudowane z nieregularnego kamienia gruzowego osadzonego w zaprawie, łącznie z przyporami . Nawet przęsła podłogi dzwonnicy dzwonnicy, po dwa z każdej strony, nie są ozdobione. Widać jedynie gzymsy profilowane na klatce schodowej przystawki krzyża północnego i na szczycie dzwonnicy. Jeśli chodzi o ścianę zachodnią i elewację południową, nie są one widoczne z drogi publicznej.

Ganek przed pierwszą zatoką nawy został zainspirowany gankiem Marines według Louisa Régniera. Relacja rodzinna nie jest tak oczywista do rozpoznania. W modelu Marines należy pominąć całą dekorację wnętrza; fronton z trzema niszami z bogato rzeźbione posągi; i belkowanie przed gankiem po fakcie, który był prymitywny od czasu kampanii napraw w 1888 roku. Z drugiej strony ganek w Évecquemont jest głębszy, a jego dwie przednie kolumny są żłobkowane i noszą kapitele korynckie , dzięki czemu są gładkie dla marines i noszą jońskie stolice . Te dwie kolumny, które opierają się na stylobatach i podtrzymywane przez nie belkowanie, stanowią główną ozdobę kruchty Évecquemont. Podbitka z ościeżnicy ma dość prostą przeplotu , z których każdy wpisuje rozetę. Na metopie rozety lub haczyki pępowinowe przeplatają się z konsolami pokrytymi liśćmi akantu , które podtrzymują wspornik gzymsu. Ze względu na ten wspornik gzyms posiada również podbitkę, która w każdym odstępie między dwoma wspornikami wyświetla rozety. Od frontu gzyms jest wyrzeźbiony rzędem dość rozstawionych greków oraz fryzem z trójpłatkowymi kwiatami wpisanymi w triloby o płaskiej podstawie i tulipanami wstawionymi w interwały. Wnętrze kruchty ma sklepienie kolebkowe półkoliste. Sklepienie opada na uformowaną rygiel, przypominający małe belkowanie, i rozchodzi się dookoła, także na zewnątrz, na filarach portalu. Półkolisty portal jest nieco mniejszy niż łukowe przejście, gdy otwiera się ganek. W przypadku obu filary są gołe, ale zworniki są uformowane za pomocą trzech płaskich taśm i siatki. Jedynie łuk ganku zaopatrzony jest w rzeźbiony klucz łukowy , który jednocześnie służy jako konsola środkowa dla architrawu, wzmacniając tym samym dwie kolumny. Poza tym jedynymi dwoma elementami rzeźbiarskimi są grupy trzech liści akantu na spandrelach frontowej ściany ganku.

Od czasu remontu w 1738 roku przypory nawy bocznej są pozbawione charakteru, amortyzowane przez płaską płytę. Urządzenie jest jednak z kamienia wolnego i wydaje się, że tak było w przypadku całej ściany rynny nawy, której tynk z pewnością nie był zamierzony przez architekta, zaczyna odpadać. Granice spandreli podkreśla uformowany okapnik, według zwyczaju z okresu gotyku. Trzy renesansowe okna maswerkowe otoczone są wieloma warstwami sztukaterii, z których wszystkie mają podstawy, jak słupy. Ściana kończy się gzymsem, który pozostaje kompletny tylko od wschodu. Przechodząc do części wschodnich należy najpierw zajrzeć do absydy, gdyż odrestaurowaniu uległa także północna kaplica boczna chóru, a jej północna ściana została przejęta w tym samym czasie co transept. Absyda jest podtrzymywana przez cienkie, ale mocno wystające przypory, które są przerywane prostym okapnikiem w połowie wysokości spandreli i w połowie wysokości okien, a także okapnikiem, który biegnie dookoła na granicy spandreli i służy jako wsparcie okna. Wszystkie przypory są wytłumione przez długi gardziel tworzący okapnik. To samo dotyczy wschodniej przypory kaplicy, która nie jest przełamana żadnym okapnikiem. Poza przyporami apsydę charakteryzują okna, których podstawa jest niezwykle wysoka. Jeśli wykusze nie są tak naprawdę zdobione od wewnątrz, ale korzystają z dekoracyjnego efektu dawnych fortec, kierownik projektu zdecydował się na toryczne archiwolty opadające na dwie kolumny z kapitelami na zewnątrz. Natychmiast ograniczają jagody i nie pozostawiają małej odległości, jak to ma miejsce w środku, i znacznie lepszy efekt. Z powodu, który nie jest dobrze zrozumiały, średnica jest podobna do kolumn ostrołuków, a nie tych z poprzednich, co również dawałoby bardziej elegancki efekt. Podobnie potraktowano wschodnie przęsło kaplicy. Ściany absydy kończą się gzymsem profilowanym, który przechodzi ponad przyporami i którego autentyczność stanowi problem. U podstawy półszczytu kaplicy ściana cofa się o przedsionek, który znajduje się wyżej niż przypora i sugeruje, że szczyt, przedsionek i przypora nie są współczesne.

Meble

Wśród wyposażenia kościoła trzy elementy zaliczane są do zabytków pod tytułowym obiektem. Są to dwa kamienne posągi z kaplicy Thun (gmina Meulan-en-Yvelines ), które miejscowy lord z wdzięcznością ofiarował mieszkańcom Évecquemont za ukrycie jej w czasie Rewolucji Francuskiej oraz obraz malowany olejem na brezentowy. Na uwagę zasługuje również kilka innych obrazów.

• Posąg św Hilary mierząc 162  cm wysokości i daty z XVI -tego  wieku. Święty Hilaire jest biskupem, ale nakrycie głowy nie przywołuje mitry. Święty stracił swój biskupi oszust i wszystkie atrybuty, a także prawą rękę. Z oryginalnej polichromii pozostały tylko ślady. Praca została utajniona od lipca 1912 roku .
• Posąg św Katarzyny mierząc 156  cm wysokości i daty z XVII -tego  wieku. Jest ukoronowana i czyta w księdze, którą trzyma w lewej ręce. Zniknęła też jego polichromia, az koła jego męczeństwa, które zwykle jej towarzyszy, nie pozostało nic. Posąg figuruje na liście od stycznia 1905 roku .
• Obraz przedstawiający pokutę św. Piotra namalowany jest olejem na płótnie. Mierzy 94  cm wysokości i 76  cm szerokości. Datowany około 1690 roku , przypisywany był Luce Giordano . Saint-Pierre jest przedstawiony w połowie długości, w trzech czwartych, z odkrytą głową i nagim popiersiem, niebieską tuniką i ochrowym płaszczem narzuconym na lewe ramię i obejmujący dolną część tułowia. Jest już stary, ma cofającą się linię włosów, a jego włosy i broda stały się białe. Wzrok zwrócony jest w stronę znajdującego się poza kompozycją, po prawej stronie, niewątpliwie przedstawienia Chrystusa. Apostoł wręcza mu zamkniętą księgę, którą trzyma w obu rękach, a na której znajduje się klucz symbolizujący jego misję jako następcy Jezusa na ziemi (intronizacja św. Piotra jest zwykle reprezentowana przez przekazanie kluczy) . Łza spływa po policzku tego, kto trzykrotnie zdradza Jezusa i głęboko go żałuje, co jest tematem obrazu. Ciasne obramowanie średniej długości postaci i ciemne tło są powszechnie używane do przedstawiania prywatnego oddania. Wystawiona w Muzeum Sztuk Pięknych w Bilbao w 2000 roku , praca została odrestaurowana w 2011 roku i została sklasyfikowana pod koniec roku .czerwiec 2013.
• Ołtarz w północnej kaplicy bocznej przedstawia Nawiedzenie Najświętszej Marii Panny . Jest malowany olejami na płótnie. Dnia 1665 i podpisana Le Dart , może być nadana Pierre Le Dart ( 1630 - 1698 ), malarza urodzonego w Châlons-en-Champagne . Marie i Elisabeth spotykają się przed progiem domu, w którym ta ostatnia mieszka ze starszym już mężem Joachimem , którego widać po prawej stronie. Dwie kobiety mają się przytulić i, co ciekawe, ich głowy dotykają się czołem i każda z nich patrzy sobie głęboko w oczy. Zwracamy uwagę na klasyczną architekturę domów. Ta tabela przywrócony w 2007 / 2008 nie została jeszcze sklasyfikowana na bieżąco.
• Brakuje informacji na obrazach przedstawiających Adorację Pasterzy i Matki Boskiej z Dzieciątkiem .

• Posąg - św Hilary.

• Posąg - Święta Katarzyna.

• Obraz - Św. Piotr.

• Stół - Nawiedzenie.

• Stół - Adoracja pasterzy.

• Obraz - Madonna z Dzieciątkiem.

Załączniki

Bibliografia

• Bernhard Duhamel , Przewodnik po kościołach francuskiego Vexin: Hardricourt , Paryż, Éditions du Valhermeil,1988, 344  s. ( ISBN  2-905684-23-2 ) , s.  123-124
• Louis Régnier , La Renaissance dans le Vexin oraz w części Paryża: o twórczości M. Léona Palustre'a "La Renaissance en France" , Pontoise, Amédée Paris,1886, 124  s. ( czytaj online ) , s.  35 i 51

Powiązane artykuły

• Evecquemont
• Lista kościołów w Yvelines
• Lista zabytków w Yvelines (północ)

Linki zewnętrzne

• Bank Sektora Parafialnego na prawo od Sekwany

Uwagi i referencje

1. Współrzędne znalezione za pomocą map Google.
2. „  Kościół Notre-Dame-de-l'Assomption  ” , zawiadomienie n o  PA00087431, podstawy Mérimée , francuskiego Ministerstwa Kultury .
3. Vital Jean Gautier , Pouillé z diecezji wersalskiej , Paryż, V. Palmé,1876, 344  s. ( czytaj online ) , s.  11, 73, 105 i 259.
4. „  Sektor duszpasterski prawego brzegu Sekwany  ” (dostęp 11 listopada 2016 r . ) .
5. Duhamel 1988 , s.  123-124.
6. Régnier 1886 , s.  35 i 51.
7. [PDF] „  Évecquemont  ” , o ochronie sztuki francuskiej (dostęp 12 listopada 2016 r . ) .
8. „  Wykaz ogłoszeń dla miasta Évecquemont  ” , baza danych Palissy , francuskie Ministerstwo Kultury .
9. „  Historia, wspomnienia i tradycje  ” , na temat Mairie d'Évecquemont (dostęp 13 listopada 2016 r . ) .
10. "  Saint Hilaire  " , zawiadomienie n o  PM78000150, bazy Palissy , francuskiego Ministerstwa Kultury .
11. "  Saint Catherine  " , instrukcja n o  PM78000149, bazy Palissy , francuskiego Ministerstwa Kultury .
12. „  Święty Kamień skrucha  ” , ulotka n o  PM78001298, bazy Palissy , francuskiego Ministerstwa Kultury .