Tomás Luis de Victoria

Tomás Luis de Victoria Opis obrazu Tomás Luis de Victoria.jpg.

Kluczowe dane
Narodziny ok. 1548
Sanchidrián , Cesarstwo Hiszpańskie
Śmierć 27 sierpnia 1611
Madryt , Imperium Hiszpańskie
Podstawowa działalność Kompozytor
Styl muzyka renesansowa Polifoniczna muzyka sakralna
Dodatkowe zajęcia chórmistrz , organista , kantor , ksiądz katolicki
Miejsca działalności Rzym , Państwa Kościelne  ; Madryt , Imperium Hiszpańskie 
Mistrzowie Bernardino de Ribera
Giovanni Pierluigi da Palestrina

Tomás Luis de Victoria (łac. Thomas Ludovicus a Victoria Abulensis ) (ur. w Sanchidrián (prowincja Ávila ) ok. 1548 r. , zmarł27 sierpnia 1611w Madrycie ) jest katolickim księdzem , kompozytorem , chórmistrzem i organistą , najsłynniejszym polifonistą hiszpańskiego renesansu .

Biografia

Z jedenastoosobowej rodziny jest siódmym dzieckiem Franciski Suárez de la Concha i Francisco Luis de Victoria. Stracił ojca w wieku dziewięciu lat. W 1558 roku został kantorem i muzyka uczeń Bernardino de Ribera , następnie chóru z katedra z Avila , włącznie z kantorem . Do około osiemnastego roku życia kształcił się w zakresie śpiewu chorałowego , kontrapunktu i kompozycji, ćwicząc także grę na klawiaturze pod kierunkiem mistrzów Jerónimo de Espinara i Juana Navarro y Hernando de Isasi. „Po pierzeniu , w 1565 r. został wysłany do Rzymu” i wstąpił do Kolegium Germanicum , założonego w 1573 r. przez Grzegorza XIII i kierowanego przez jezuitów . Studiował teologię w Collegio Romano i "kardynał Augsburga Othon Truchsess z Waldburga , jeden z wielkich dobrodziejów kolegium, wziął go pod swoją opiekę" . Mianowany kantorem w chórach „spotyka dwóch synów Palestrinę , którzy studiują w romańskim seminarium duchownym, gdzie ich ojciec jest kapelmistrzem . Ten związek z pewnością sprawia, że ​​korzysta z lekcji mistrza” . To właśnie z tego okresu datuje się palestyński wpływ na pierwsze kompozycje młodej Wiktorii.

W 1569 pełnił funkcję chórmistrza i organisty w kościele Santa Maria di Montserrato w Rzymie.

Od 1571 uczył muzyki w Seminarium Rzymskim, a dwa lata później objął kierownictwo kapelmistrza w Palestrinie do 1577. Tymczasem w 1572 r. , w wieku 24 lat, wydał pierwszy zbiór motetów , w którym wymienia: we wstępie, że chciał „podkreślić wspaniałość liturgii i przyciągnąć wiernych” . wyświęcony na kapłana28 sierpnia 1575 rwstąpił trzy lata później, w 1578 r., do Zgromadzenia Oratorium , założonego przez św. Filipa Néri .

Opublikował swoją pierwszą książkę o Mszach w 1583 r., ale była to publikacja Officium Heéquencee Sanctæ w Rzymie w 1585 r. , zbioru muzyki obejmującego cały Wielki Tydzień , co przyniosło mu szeroki rozgłos jako kompozytor. Zbiór zawiera dziewięć Lamentacji , osiemnaście Responsów , dwie Pasje i różne inne fragmenty żałosnej i zebranej surowości. Scenografia jest typowa dla stylu Victorii: połączenie prostych melodii, owiniętych wokół słów i postępujących z niepowstrzymaną determinacją, gdzie subtelnie prześlizgują się pewne modyfikacje rytmów lub projekcje harmoniczne, często zdeterminowane znaczeniem wersów do muzyki. Rzeczywiście, „Victoria, która popycha harmonijny kolor do skrajności” ma pisarstwo, którego estetyka jest często zdeterminowana znaczeniem wersów do muzyki, gdzie nieprzewidziane efekty dochodzą do uwydatnienia umiarkowanego i klasycznego stylu kompozytora.

W 1587 został mianowany kapelanem i chórmistrzem królewskiego klasztoru klarysek bosych w Madrycie, gdzie mieszkała na emeryturze córka Karola V , cesarzowej Marii Austrii (wdowa po cesarzu Maksymilianie II i siostra Filipa II ). W tym okresie życia otrzymał kilka propozycji od najważniejszych katedr hiszpańskich, których odrzucał wszystkim, w szczególności prestiżowym, w Sewilli i Saragossie , woląc pozostać w klasztorze królewskim, gdzie objął także stanowisko organisty w 1603., ponieważ obowiązki pozostawiają mu czas na komponowanie.

Po powrocie do Rzymu w 1592 nadzorował publikację swojej drugiej księgi mszalnej, Missae, liber secundus . Uczestniczył także w pogrzebie Palestriny w 1594 roku, po czym wrócił na stałe do Hiszpanii w 1595 roku.

Od 1596 był kapelmistrzem i organistą cesarzowej Marii w Madrycie, a od 1603 pełnił te same funkcje ze swoją córką Margaritą.

W 1600 roku ukazała się w królewskiej typografii Madrytu książka Missae, Magnificat, motecta, psalmi et alia a 8, 9, 12 vocibus .

Jest to próg XVII -tego  wieku , w 1603 roku, że Victoria napisał swoje dzieło, z Officium Defunctorum do sześciu głosów, skomponował dla pogrzebowej Mszy cesarzowej Marii i jest dedykowany do córki Marguerite Austrii . Utwór został opublikowany dwa lata później, w 1605 roku , w Royal Press i szybko stał się nawiązaniem do końca hiszpańskiego złotego wieku i polifonicznej muzyki renesansu.

Victoria zmarła w Madrycie dnia 27 sierpnia 1611.

Muzyczne dziedzictwo Victorii, w porównaniu do wielkich kompozytorów renesansowych, takich jak Palestrina czy Lassus , jest stosunkowo skromne i obejmuje zaledwie 180 utworów. Ponadto nigdy nie publikował muzyki świeckiej i ograniczył się do klasycznego, a nawet surowego stylu. Ale dbałość o jego kompozycje, o czym świadczą nieustanne rewizje wydań jego zbiorów i komentarze zapisane we wstępie, podkreśla bardzo krytyczny stosunek Victorii do własnej twórczości i poszukiwania doskonałości, które osiąga w swoich najlepszych dziełach.

Pracuje

Pliki audio
Caligaverunt na Cipoo.net
O vos omnes autorstwa The Tudor Consort
Trudności w korzystaniu z tych mediów?
Cała twórczość Victorii należy do gatunku sakralnej muzyki wokalnej, z 200 tytułami. Jedyne dwie czasami wymieniane kompozycje instrumentalne mają wątpliwą atrybucję:

Biura

Szerokie rzesze

„20 mszy, z których 15 to msze parodii, zbudowanych na własnych motetach na najważniejsze festiwale roku; trzy z nich są na motetach z Guerrero , Moralesa i Palestriny”  :

motety

Jego ponad 80 motety od 4 do 8 głosów, „które przyczyniły się najbardziej do sławy, poszukują możliwie największej ekspresji muzycznej i utrzymanie równowagi pomiędzy dogodny homofonię i kontrapunktowej piśmie w imitacji , w zależności od świętego tekstu.; czasami odnajdujemy wpływ madrygału i użycie niezwykłych interwałów harmonicznych, takich jak kwarta zmniejszona” . Większość motetów znajduje się w trzech zbiorach wydanych w latach 1572 , 1583 i 1585 , w tym:

Hymny

Ponad 80 hymnów, w tym 32, wszystkie czterogłosowe , w zbiorze Hymni totius anni (Hymny na cały rok), wydanym w 1581 r  .:Hymni totius anni
  1. Conditor alme siderum (Adwent)
  2. Christe, Redemptor omnium I (Boże Narodzenie)
  3. Salvete, flores martyrum (Święci Niewinni)
  4. Hostis Unholy Herodes (Objawienie Pańskie)
  5. Lucis Creator opttime (niedziele roku)
  6. Ad preces nostras (niedziele w Wielkim Poście)
  7. Vexilla regis prodeunt (Niedziela Wielkanocna)
  8. Ad cænam Agni providi (Niedziele po Wielkanocy przed Wniebowstąpieniem)
  9. Jesu, nostra redemptio (Wniebowstąpienie)
  10. Veni Creator Spiritus (Zielone Świątki)
  11. O lux beata Trinitas (Niedziela Trójcy)
  12. Pange lingua gloriosi (Boże Ciało)
  13. Quodcumque vinclis (Święto ambony św. Piotra)
  14. Doktor Egregie Paule (Nawrócenie Paula)
  15. Ave maris stella (Narodzenie Najświętszej Maryi Panny)
  16. Ut queant laxis (Święto św. Jana Chrzciciela)
  17. Aurea luce, et decore roseo (Święto św. Piotra)
  18. Lauda mater Ecclesia (Święto Św. Marii Magdaleny)
  19. Petrus beatus (Święto św. Piotra w Linkach)
  20. Quicumque Christum quaeritis (Przemienienie Pańskie)
  21. Tibi, Christe, splendor Patris (Święto św. Michała i wszystkich aniołów)
  22. Christe, Redemptor omnium II (Święto Wszystkich Świętych)
  23. Exultet cælum laudibus (Święto apostoła)
  24. Sad erant apostoli (Święto Postu Apostołów)
  25. Deus, tuorum militum (Święto męczennika)
  26. Sanctorum meritis (Święto kilku męczenników)
  27. Rex gloriose martyrum (Święto Czterdziestu Męczenników Sebaste)
  28. Iste spowiednik (Uczta dla spowiednika)
  29. Jesu, corona virginum (przyjęcie dla dziewicy)
  30. Hujus obtentu Deus (Dla dziewicy lub męczennika)
  31. Urbs beata Jerusalem (na uroczystość poświęcenia kościoła)
  32. Pange lingua gloriosi (Boże Ciało)

Psalmy

Powiększa

Pasje

Inne dzieła sakralne

Dyskografia

Wybitne rekordy

Szczegółowe wykazy głównych prac

Uwagi i referencje

  1. Marc Honeggera , Dictionary of Music: Volume 2, Mężczyźni i ich dzieła. LZ , Bordas,1986, 1365  s. ( ISBN  2-04-016327-1 ) , s.  1292
  2. Jeśli chodzi o miejsce urodzenia Tomása Luisa de Victoria, teza głosi, że urodził się on w Sanchidrián . Nie ma zapisu narodzin ani chrztu kompozytora. Sam mówi w dokumencie „ex Civitate Abulensis oriundum existere…”, czyli „z miasta Ávila”. Por . . Raffaele Casimiri, Il Victoria , Rzym, 1934, s. 154; Ferreol Hernández, Tomás Luis de Victoria , Ávila, 1960, s. 1.  23 .
  3. Francoise Ferrand ( dir. ) Ignace Bossuyt Gabrielle Bouley Philippe Canguilhem et al. , Przewodnik po muzyce renesansu , Paris, Fayard , coll.  „Niezbędne Muzyki”,2011, 1235  s. ( ISBN  978-2-213-60638-5 , OCLC  767579130 ), s.  911 .
  4. Słownik muzyczny: pod kierunkiem Marca Vignala , Larousse,2011, 1516  s. ( ISBN  978-2-0358-6059-0 ) , s.  1446
  5. D r . Christian Zentner, Claudia Richter: „Musik”, Ottus Verlag, St. Gallen 2005
  6. (en) https://books.google.fr/books?id=3zYrDwAAQBAJ&pg=PA264
  7. (es) https://babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=mdp.39015057553722;view=1up;seq=31 (tłumaczenie z łaciny)
  8. Czytanie i postacie takie jak Jezus Chrystus pozostały solo, a dokładniej w gregoriańskim lub chorwackim zgodnie z tradycją; jeśli nie ma pewności, że taki właśnie sposób wymyśliła Wiktoria, to naśladowali ją spóźnieni kompozytorzy, uzyskując dla swoich pasji realny efekt dramatyczny.

Bibliografia

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne