Narodziny |
20 czerwca 1870 Eibar , Kraj Basków , Hiszpania |
---|---|
Śmierć |
31 października 1945 r Madryt |
Pogrzeb | Cmentarz Polloe |
Imię urodzenia | Ignacio Zuloaga y Zabaleta |
Narodowość | hiszpański |
Czynność | malarz |
Reprezentowane przez | Stowarzyszenie Praw Artystów |
Miejsce pracy | Segovia |
Ruch | costumbrismo , czarna Hiszpania |
Tata | Plazido Zuloaga |
Różnica | Wielki Krzyż Orderu Alfonsa X Mądrego (1940) |
1898 Wigilia walki byków ( Bruksela ) 1903 Moi kuzyni ( MNAC ) 1911 Chrystus krwi ( Reina Sofía ) 1913 Barres przed Toledo ( Orsay ) 1913 Portret hrabiny Noailles ( Bilbao ) |
Ignacio Zuloaga y Zabaleta , urodzony dnia20 czerwca 1870w Eibar w Kraju Basków i zmarł dnia31 października 1945 rw Madrycie , był jednym z najważniejszych hiszpańskich malarzy z końca XIX th wieku i początku XX th wieku . Wysoko ceniony portrecista swoich czasów, przedstawiał także potężne obrazy świata walk byków w Andaluzji i czarnej Hiszpanii w Kastylii , zwłaszcza w Segowii .
Jego ojciec Plácido Zuloaga , wybitny damascenista , wprowadził go w rysowanie i grawerowanie oraz wprowadził w malarstwo hiszpańskie w Muzeum Prado . Jego nauka odbywała się we Francji u jezuitów .
W 1889 r. Po 6-miesięcznym pobycie w Rzymie przeniósł się na dekadę do Paryża . Tam otarł ramiona Santiago Rusiñolem , przedstawił malarstwo hiszpańskie (zwłaszcza Le Greco ) francuskim artystom, uzyskał decydujący wpływ Édouarda Maneta i wystawiał z postimpresjonistami w galerii Le Barc w Boutteville . Interesują go już skromne postacie (zamiatacze, włóczędzy, prostytutki ...), które reprezentuje w zimnych harmoniach.
W 1898 roku odkrył w Segowii wszechświat, który głęboko i trwale naznaczył jego dzieło: niegościnną ziemię, z archaicznymi typami i zwyczajami. Założył warsztat w mieście, aw 1925 kupił zamek Los Velasco w średniowiecznej wiosce z Pedraza .
Był wielkim miłośnikiem od byków , o którą reprezentował w jego obrazach, nawet zabicie raz wejść na arenę. Jej ulubioną modelką była Agustina, matka matadora Ignacio Rafaela Garcíi Escudero „ Albaicín ”. Jego wzorem był także La Niña de los Peines (w 1910 r.).
Jego typowo hiszpańskie motywy, często graniczące z karykaturą (jałowe krajobrazy, wiejskie procesje, portrety uwodzicielskich manoli , aroganckich torreadorów i nieszczęśliwych pícaros ), odniosły duży sukces w Europie spragnionej egzotyki , zanim zostały przejęte przez nacjonalistów .
Naturalnie niezależny Zuloaga nie wyznawał żadnej konkretnej ideologii i zazdrośnie zachował swoją niezależność. Jego przyjacielem byli Camille Mauclair , Paul Fort , Maurice Barrès , Charles Morice , a następnie José Ortega y Gasset , a także Miguel de Unamuno . Jednak po pobycie w Paryżu, gdzie mieszkał do końca I wojny światowej , Ghislaine Plessier odnotowała zbliżenie z ideologią nacjonalistyczną w latach 1920-1930, zwłaszcza w korespondencji z Émile Bernardem .
Nacjonaliści wykorzystali jego międzynarodowy prestiż do propagowania frankistowskiej Hiszpanii , pokazując jego prace na wystawach za granicą: w Wenecji w 1938 r., W Londynie w 1939 r. Pomimo wstrząsów politycznych Zuloaga nadal reprezentował wybitne postacie swojego kraju. , spędził 20 dni z Francisco Franco w hotelu Ritz w Madrycie, aby wykonać swój portret.
Następnie stopniowo oddalał się od sceny publicznej, aby poświęcić się malowaniu martwych natur.
Malarstwo Zuloagi było czasami najczęściej dyskutowane w Hiszpanii ze względu na jego surowy i dramatyczny charakter, paradygmat „ czarnej Hiszpanii ”. Obraz ` ` Zegarek na wybiegu byków '' został odrzucony przez hiszpańskie jury Wystawy Światowej w 1900 roku . Ale La Victime de la fiesta odniosła wielki sukces na Salon des Artistes Français w 1911 roku, z pochwalnym artykułem historyka sztuki Camille Mauclair .
„Można bez przesady powiedzieć, że jedna piąta pracy Zuloagi poświęcona jest walkom byków, a głównie indywidualne lub zbiorowe portrety znanych lub nieznanych torreadorów: Rodzina cygańskiego torreadora , Portret Domingo Ortegi , Portret Belmonte , rzadziej sceny walk byków : Ofiara Fiesty , Corrida in Eibar . "
Do najważniejszych portretów torreadorów można zaliczyć portret jego chrześniaka, syna Agustyny, Albaicína, którego pozował w szacie ze świateł, gdy młody chłopiec nie marzył jeszcze o byciu torreadorem.
Jest autorem portretu kolekcjonera sztuki Carlosa de Beistegui . Ten portret jest wystawiony w Luwrze , w Salle Beistegui na drugim piętrze pawilonu Sully'ego; zgodnie z życzeniem swojego komisarza portret ten musi być tam na stałe eksponowany w ramach dużej i nierozłącznej kolekcji obrazów z darowizny dla Luwru. Zuloaga pojawia się również w muzeach Orsay i Castres.
Portret hrabiny Mathieu de Noailles , wyprodukowany około 1913, jest opisywany w książce 1001 Paintings, że trzeba mieć widziany w swoim życiu ; krytyk Lucinda Hawksley opisuje to jako „cudownie dekadenckie”.
W jego rodzinnym mieście Eibar znajduje się instytut noszący jego imię, w którym można zdać maturę i ukończyć studia.
Muzea Zuloaga znajdują się w Zumaia , Segovia (w starym kościele San Juan de los Caballeros ) i Pedraza (w zamku, w którym malarz założył swoją pracownię).
Bilbao Fine Arts Museum poświęcone ważną retrospektywę do niego w 2019 r.
Segovia ( Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych Kuby )
1904 L'Ermite ( Ermitaż )
1904 Le Nain don Pedro ( Muzeum Sztuk Pięknych w Tournai )
1904 La Gitane ( Galerie Thiel )
1906 Wiejscy torreadorzy ( Muzeum Reina Sofía )
1908 Le Nain Gregorio ( Ermitaż )
1911 Chrystus Krwi ( Muzeum Reina Sofía )
1915 Portret Anity Ramírez w czerni ( Brooklyn Museum )