Domenico Beccafumi

Domenico Beccafumi Obraz w Infobox. Domenico Beccafumi, Autoportret (1525-1530),
Florencja , Muzeum Uffizi .
Narodziny Między 1484 a 1486
Valdidiena , Włochy
Śmierć 15 maja 1551
Siena , Włochy
Narodowość Włoski
Czynność Malarz , rzeźbiarz , założyciel
Ruch Manieryzm
Podstawowe prace
Freski konsystorza
Święty Michał ściga zbuntowanych aniołów
Zstąpienie Chrystusa w otchłań
Święta Katarzyna ze Sieny otrzymująca stygmaty

Domenico di Giacomo di Pace , znany jako Domenico Beccafumi lub Beccafumi , urodzony między 1484 i 1486 w Valdibiena, w pobliżu Montaperti , kilka kilometrów od Sieny , w Toskanii ( Włochy ) i zmarł15 maja 1551w Sienie jest włoskim manierystą malarzem i rzeźbiarzem .

Biografia

Nie jest łatwo zrekonstruować karierę Beccafumiego, który w swoim życiu nie podpisał ani nie datował żadnego ze swoich dzieł. Można jednak polegać na dokumentach archiwalnych i szczegółowej notatce biograficznej poświęconej mu przez Giorgio Vasariego , który go znał i bywał w drugim wydaniu Żywotów najlepszych malarzy, rzeźbiarzy i architektów , opublikowanych w ( 1568) ). Beccafumi był zresztą wspominany już kilkakrotnie w pierwszym wydaniu, wydanym w 1550 r., Jeszcze za życia artysty. Inni badacze ponieważ pracował na Beccafumi, stopniowo tworząc korpus dokumentów i referencje: Urgieri XVII th  wieku , Della Valle w XVIII th  century , Romagnoli Milanesi, Borghesi e Banchi XIX th  century .

Wczesne lata i praktyki

Data urodzenia 1486 została ekstrapolowana z zeznań Vasariego, z których wynika, że ​​Beccafumi miał 65 lat, kiedy zmarł w 1551 r. Jest to kwestionowane przez archiwa, które wskazują na możliwe narodziny w 1484 r. Domenico urodził się na wsi sieneńskiej, z chłopskich rodziców. Jego ojciec, Giacomo (lub Jacopo, a nawet Pacio) di Pace, prawdopodobnie służył Lorenzo Beccafumiemu, sieneńskiemu arystokracie i ambasadorowi Sieny we Florencji . Ten dostrzega talent młodego chłopca i bierze go pod swoją opiekę. Zatrudnił go jako sługę i kazał mu studiować w Sienie u malarza, którego nazwisko pozostało nieznane, ale którego Vasari określił jako „raczej przeciętnego”. Ten pierwszy mistrz ma jednak niewielką kolekcję „rysunków znakomitych malarzy […]. Ćwicząc w ten sposób, [on] pokazał, że zmierza do wspaniałego sukcesu ”. Podczas nauki był najpierw znany jako Mecherino (lub Meccherino, mały), prawdopodobnie ze względu na swój niski wzrost. Następnie używa nazwiska swojego opiekuna, a następnie zaczyna być znany również pod imieniem Beccafumi.

Według Vasariego Beccafumi rozpocząłby od studiowania pracy Perugino, który wówczas pracował w Sienie na różne rozkazy (1502-1509), podziwiając na miejscu w szczególności Ukrzyżowanie kościoła Sant'Agostino. Nic nie wskazuje jednak na wpływy peruginesku w jego pierwszych pracach: wręcz przeciwnie, eksperci dostrzegają wkład artystów florenckich z tego samego okresu: Fra Bartolomeo , Mariotto Albertinelli , Piero di Cosimo , a także hiszpańskiego malarza Alonso Berruguete , działającego we Florencji około 1508 r. i uważany a posteriori za jednego z pierwszych (jeśli nie pierwszego) manierystów. Młody Domenico będzie miał również wiele okazji, aby udać się do Florencji w imieniu swojego opiekuna.

Pobyt w Rzymie

Uznany za zawodowego malarza od 1507 roku, ukończył szkolenie, obserwując starożytne posągi i ruiny oraz podróżując do Rzymu w 1510 roku . Trwale zaznaczy go ten dwuletni pobyt, odpowiadający czasowi, kiedy Michał Anioł udekorował sklepienie Kaplicy Sykstyńskiej , którego dokończył dopiero w październiku 1512 roku . Jest to również okres, w którym Rafał pracował nad freskami watykańskimi, ukończonymi w 1511 roku . Według Vasariego Beccafumi uzyskałby nawet podczas swojego pobytu zlecenie udekorowania herbem papieża Juliusza II fasady pałacu znajdującego się w dzielnicy Borgo w pobliżu Watykanu (dzieło zaginione).

Powrót do Sieny

Po powrocie do Sieny odwiedzał wielu artystów, w szczególności bardzo utalentowanego Giovanniego Antonio Bazziego (znanego jako Le Sodoma ), pochodzącego z Piemontu, ale sieneńskiego przez adopcję od 1500 roku.
Jednym z pierwszych zleconych dzieł Beccafumi jest dekoracja kaplicy Madonny del Manto ze szpitala Santa Maria della Scala w Sienie ( 1513 ). Zakon ten (którego do dziś zachował się tylko fragment: Spotkanie Joachima i Anny pod Złotą Bramą ), z jednej z najbardziej prestiżowych instytucji w mieście, świadczy o ugruntowanej już renomie.


Na ołtarzu tej samej kaplicy wykonuje również Tryptyk Trójcy  :

Oprócz dysproporcji między panelem centralnym a panelami bocznymi oraz wpływów Fra Bartolomeo , Filippino Lippi i Sodomy , styl jest niewątpliwie manierystyczny i już bardzo osobisty, czy to w ruchu postaci, czy w kontrastach chromatycznych.

Manieryzm, dojrzałość i sława

Następują inne zamówienia, z ołtarzem ze stygmatami św. Katarzyny ze Sieny , obecnie wystawionym w Pinakotece w Sienie, ale wyprodukowanym około 1515 r. Dla klasztoru benedyktynów w Monte Oliveto.

Stygmaty św Katarzyny ze Sieny , poświęci reputacji Beccafumi za, z krajobrazu rafaelitów reinterpretacji przez bardzo osobisty ekscentryczności.

„To kamień węgielny pierwszego manieryzmu toskańskiego: nowość relacji między bohaterami a przestrzenią, kontrapunkt między świętym w pełnym świetle a zakapturzoną kobietą na półmroku, wyniosłym niebie, mglistym i tajemniczym krajobrazie, do którego prowadzimy, jakby chcąc ją odsunąć, napiętą perspektywę brukowanego gruntu. Jest tam wszystko: intencjonalność religijna, modlitwa naprzemiennie zagrożona i nadzieja, która charakteryzuje całą pracę Beccafumiego [styl również przejawiający się] w przyspieszeniach i zmianach perspektywy, w gęstnieniu i etiolacji mgły, w sposobie, w jaki przylega światło do postaci, rozpuszcza wosk na twarzach, zmienia ton, tworzy aureole, jego rozpuszczenia, jego rozrzedzenia ”

- Giulio Carlo Argan, Storia dell'arte italiana, Firenze 1968


W 1515 namalował, do Corte degli Uffiziali di Mercanzia , w Saint Paul w tronie , dziś w Muzeum pracach Duomo Siena , a poprzednio wystawione w kościele, teraz zniszczona, Saint Paul. Po obu stronach apostoła, dosłownie siedzącego na nieprawdopodobnym tronie, przedstawione są sceny jego nawrócenia i ścięcia. Nad Pawłem cherubini odsłaniają portret Matki Boskiej i Dzieciątka Jezus w towarzystwie dwóch świętych. Badacze znaleźli w tej kompozycji wiele odniesień, ale sprzecznych z klasycyzmem: postać św.Pawła mieczem i grymuarem przywołuje na suficie Kaplicy Sykstyńskiej proroków i wróżbitów reprezentowanych przez Michała Anioła , a te ostatnie ujęcia przypominają Dürer i Piero di Cosimo .

Został konsekrowany jako najlepszy artysta w mieście, gdy od 1519 roku kojarzony jest z dekoracją głównego budynku Sienie, Duomo. Zaczął od dostarczenia pudeł kartonowych do dekoracji podłogi , którą miał wykonywać do końca życia. Zawdzięczamy mu w szczególności Epizody z życia Eliasza (sześciokąt pod kopułą i przed ołtarzem), Ofiarę Izaaka , a także otaczające go figuralne fryzy.
W tym samym czasie Raphaël skończył rysunki do arrasów w Kaplicy Sykstyńskiej . Wpływ rafaelitów na prace Beccafumiego na chodniku skłonił niektórych krytyków do polegania na drugiej podróży do Rzymu w 1519 roku .

Freski Palazzo Pubblico (Siena)

W latach 1529-1535 Beccafumi wykonał w imieniu Republiki Siena duży cykl fresków, które miały ozdobić salę Konsystorza Pałacu Publicznego w Sienie. Zlokalizowany w sercu władzy i miasta projekt nie jest pozbawiony politycznych konotacji. Składa się z trzech alegorii (sklepienie), do których dodano osiem słynnych postaci (półtondi pod kątami ścian) i osiem przedstawień scen z historii starożytnej. Zestaw ma na celu wyostrzenie republikańskiego ideału, ukazując alegoryczne postacie i osoby, które zostały poświęcone lub poświęciły wszystko dla tego ideału. Te trzy alegorie przedstawiają Sprawiedliwość, Miłość do Ojczyzny i Wzajemną Życzliwość. Spośród ośmiu znanych postaci, spadkobierców zasad zilustrowanych alegoriami, sponsorzy i artysta wybrali Stasia z Tegeusa , Fabiusa Maksymusa , Lucjusza Juliusza Brutusa , Damona z Aten , Charondasa , Eliusa .

Jeśli chodzi o sceny historyczne, publiczne cnoty bohaterów greckich i rzymskich , reprezentują one „odradzające się” epizody Republiki zaczerpnięte ze starożytności, których wykaz wydaje się już sporządzony przez Machiavellego w przemówieniu z pierwszej dekady Liwiusza (Księga III ): „Aby dodać wigoru i życia [instytucjom rządowym], potrzebujesz człowieka cnotliwego, który może przeciwstawić się swojej odwadze mocy przestępców. Najbardziej niezwykłe przykłady takich ciosów zadanych przez tę władzę przed zdobyciem Rzymu przez Galów to:

a po zdobyciu Rzymu

Według Machiavelliego te wydarzenia, choć bardzo odległe od zwykłych reguł, nigdy nie miały miejsca bez powrotu ludzi do pierwszych zasad Republiki . :

Cały cykl będzie wymagał sześciu lat pracy Beccafumi i zostanie oficjalnie uznany za zakończony w dniu 2 sierpnia 1535. Witryna, ściśle związana z wizytą Karola V w Sienie, w międzyczasie doznała kilku przestojów z powodu przełożenia. Kiedy cesarz w końcu dotrze tam w 1536 r., Radni miejscy zorganizują jego wizytę w Komunalnym Palazzo , wysyłając władcy jednoznaczną wiadomość o ich przywiązaniu do Republiki. W tym samym czasie, i zawsze z perspektywy tej cesarskiej wizyty, Beccafumi wykonał, mówiąc słowami Vasariego, tekturowego konia w okrągłym „ośmiu sążniach wysokich i pustych w środku, wspartego na żelaznej ramie. antyczny napierśnik, miecz w dłoni. Trzy duże postacie, które pomagały utrzymać ciężar, leżały w pokonanej pozycji, pod skaczącym koniem, z podniesionymi przednimi nogami; te trzy figury symbolizowały trzy prowincje, które cesarz podporządkował ”.

Anioły z brązu, ołtarz główny katedry w Sienie

Te osiem aniołów z brązu wykonanych w 1551 r. To jego ostatnie znane dzieła. Konsole antropomorficzne, które były częścią tego samego zamówienia, pozostaną niedokończone po śmierci artysty.

Status, życie rodzinne i potomność

Beccafumi, prawdziwy artysta-rzemieślnik, niezwykle płodny, przyjmuje w swojej karierze różne zlecenia:

W przeciwieństwie do artystów, którzy przeszli na emeryturę przez patrona lub tych, którzy wykonują różne czynności, Beccafumi przez całe życie będzie podkreślał fakt, że „ nie pochodzi [z] niczego innego niż [jego] praca i [jego] sztuka ”. Jest również regularnie konsultowany, sam lub w komitecie rówieśników, artystów i rzemieślników, w celu oszacowania dzieł wyprodukowanych przez jego kolegów.
Żonaty w pierwszym małżeństwie (ok. 1521 r . ) Z Andreoccią, będzie miał pierwszą córkę, która wejdzie do klasztoru Povere de Vallepiatta, następnie syna (Adriano ( 1523 - 1588 ). W drugim małżeństwie poślubi w 1533 r.) Caterina Cattanei, córka księgarza Jacopo Cattanei i siostra Pietro Cattanei, autorki dwóch traktatów o architekturze i matematyce, da mu dwie córki: Ersilię ( 1535 ) i Polifile ( 1537 ). Adriano, który pozostanie analfabetą, umrze biednie i bez potomków w 1588 r . Ersilia poślubiła w 1555 r. Cesare Pasquali i Bernardino Rossi, którzy zmarli w 1591 r . Polifile podąża za swoją przyrodnią siostrą do klasztoru Vallepiatta w 1558 r .
Rozwój jej dziedzictwa odzwierciedla profesjonalne uznanie, jakim cieszy się jego współobywatele. był niewątpliwie cenionym rzemieślnikiem za życia, nawet jeśli w oficjalnych deklaracjach starał się minimalizować swój majątek. W latach 1517 - 1518 nabył majątek rolny z domem nad ul. Gmina Santa Maria a Tressa (sprzedał ją w 1528 r .). W 1524 r. Nabył majątek w pobliżu Sant'Apollinare z winnicą i domem, a następnie w 1539 r. Kolejną posiadłość w pobliżu Monastero. Następnie nabył pierwszy dom przy via dei Maestri, dziś przez Tito Sarrocchi ( 1544 ), aw tym samym roku posiadłość położoną w Terrenzano z ziemią uprawną, winnicami i sadami. W końcu w 1545 roku kupił drugi dom za pośrednictwem dei Maestri. Pod koniec swojego życia Beccafumi miał trzy domy w Sienie, dwie posiadłości z ziemią uprawną i gaj kasztanowy. Jego uczniem był
Marco Pino ( 1521 - 1583 ). Luwru przechowuje zbiór jego rysunków i poświęcił mu wystawę.

Chronologia prac

Źródła patrz uwaga.

Lata praktyki i pobyt w RzymiePowrót do Sieny Podczas dekoracji katedry w Sienie Freski z Palazzo Pubblico Inne prace z tego okresu Niedatowane prace

Uwagi i odniesienia

  1. Kolekcja autoportretów z Muzeum Uffizi , (it) Wolfram Prinz (et aut.), „La Collezione di autoritratti: Catalogo generale” , w Gallerie degli Uffizi, Gli Uffizi , Florencja, Centro Di,1980( 1 st  ed. 1979), 1211  , str. ( ISBN  88-7038-021-1 ) , str.  802.
  2. A posteriori , ponieważ manieryzm to pojęcie wymyślone dwa wieki później.
  3. W akcie cesji ziemi znajdującym się w pobliżu Simignano, jedynego sygnatariusza, jest on zidentyfikowany jako Pictor de Senis
  4. [...] ponieważ odwiedzał młodych bezwłosych zniewieściałych młodych ludzi i mieszkał z nimi, zachowywał się bestialsko, wyuzdany i nieuporządkowany, [podczas gdy] Domenico żył uczciwie jako dobry człowiek, jako dobry chrześcijanin, przez większość czasu w samotności (Vasari). Ta interpretacja przyniosła Sodomie upartą reputację rozpusty. Dziś okazuje się, że ten pseudonim, który pojawia się w dokumentach z 1512 roku i przybiera tam różne formy (Soddoma, Sodona, Soddona, Sodone, Sogdona, Sobdoma), był tylko pseudonimem, jaki jest nadawany wówczas w bractwach. Bez odniesienia do dewiacyjnych praktyk, być może opiera się na przekłamaniu piemonckiego okrzyku („su'nduma!” To znaczy „chodźmy!”).
  5. „ Dla dużego szpitala, wykonał freski Wizytacji w cudownie naturalnym stylu ” (Vasari)
  6. Pascale Dubus poświęca cały rozdział temu aspektowi pracy Beccafumi. Sztuka i polityka , w: Domenico Beccafumi , Société Nouvelle Adam Biro, 1999, s.  111-131 .
  7. VASARI Giorgio, Życie najlepszych malarzy, rzeźbiarzy i architektów, francuskie tłumaczenie Nadine BLAMOUTIER, pod redakcją André CHASTEL, Paryż, Berger-Levrault, 1984, vol. VII, s.  279-292
  8. Wyprodukował w latach 1505-1551 ponad dwieście prac.
  9. Ostatnia deklaracja towarów Domenico Beccafumiego, 1548, dokument opublikowany w katalogu wystawy Domenico Beccafumi e il suo tempo , Mediolan, 1990, s.  691-692 .
  10. 25 czerwca - 21 września 2009. Na wystawie prezentowane były dzieła artysty zachowane w Luwrze w otoczeniu kartek jego współczesnych: czterdzieści rysunków, które świadczą o głównej części jego działalności w latach 1518-1547, trzy ryciny w Światłocieniu wpisane kolekcja Edmonda de Rothschilda i, jako doskonałe przykłady jego malarstwa, trzy panele predelli z Pala de San Bernardino
  11. katalogu ustaloną na podstawie prac opublikowanych w 1967 roku przez D. Sanminiatelli, a w 1977 roku przez G. Briganti i E. Baccheschi, został głęboko zmodyfikowany w latach 1990 i 1998, w szczególności poprzez publikację w 1998 roku, o Beccafumi m.in. nowy katalog raisonné opracowany przez grupę badaczy (C. Alessi, M. Folchi, FF Cambi Gado, P. Giannattasio, R. Guerrini, E. Tenducci, M. Torriti.

Zobacz też

Powiązane artykuły

Bibliografia

Linki zewnętrzne