Wystawa malarstwa Au pays des mines , która odbyła się w 1951 r. W Paryżu, a następnie w około piętnastu miastach we Francji, jest pierwszą ważną manifestacją malarstwa związanego z francuskim socrealizmem , na którym zebrano większość płócien oddających hołd górnikom z 1948 r. „Strajk i warunki życia. Wywołało to ogromne kontrowersje w prasie, w tym w prasie komunistycznej, które trwały miesiącami.
Główny malarz wystawy, André Fougeron , jest jednym z „malarzy proletariackich”, których zadaniem była praca w fabryce, zanim został zawodowym malarzem. Podczas ruchu oporu był założycielem National Arts Front i wstąpił do Francuskiej Partii Komunistycznej. W 1946 roku otrzymał Krajową Nagrodę za sztukę i literaturę (malarstwo), której wysokość pozwoliła mu na podróż do Włoch i odkrywanie wszystkich miast sztuki. Wraca z tej podróży, która wywarła na niego głęboki wpływ, ze stylem bardziej skupionym na reprezentacji niż na abstrakcji.
W następnym roku namalował płótno Les Parisiennes au marché ( muzeum sztuki współczesnej w Saint-Étienne ), zaprezentowane w Salonie d'Automne 24 września 1948 r. Na początku sezonu dla najważniejszych krajowych wydarzeń artystycznych. Część krytyki prasowej dostrzega w niej „akcenty skandalu”, ponieważ obraz przywołuje „temat społeczny w tym okresie naznaczonym wysokimi kosztami utrzymania” w Paryżu. Inne obrazy o proletariackim rezonansie są odsłonięte: Boris Taslizky , inny słynny malarz walczący w PCF, przedstawia bardzo duży obraz nieletnich: Delegaci i Edouard Pignon, jego Rybacy w Ostendzie, według Sarah Wilson .
Frank Elgar , który był sekretarzem generalnym Popular ( SFIO ) redakcji , oskarża Fougeron w Carrefour (co tydzień) , chrześcijański demokrata tygodniowo, w dniu 29 września 1948 roku, z konieczności „pracował na nakazów” od Jdanov .
Malarz odniesie sukces w Salonie d'Automne 1949 za obraz „Hołd dla André Houillera”, zabity przez policję podczas wklejania plakatu przeciwko wojnie w Indochinach , który został narysowany przez André Fougerona, ale zakazany przez Minister Spraw Wewnętrznych Jules Moch.
W pierwszej połowie czerwca 1950 r. W Marsylii wystawa „Sztuka w służbie pokoju” przedstawia sceny namalowane przez François Diany , Guy Montis ( Józef Tysz ) i Louis Roc , związane z Marsylią Maison de la Culture.
„Land of Mines” skupia w galerii Bernheim-Jeune przy alei Matignon czterdzieści obrazów i rysunków autorstwa André Fougerona o życiu nieletnich z 12 stycznia 1951 r. , Które są efektem pracy podobnej do reportażu w ducha „ Nowego Realizmu ”. Trzy lata wcześniej Boris Taslitzky został już w 1947 r. Wysłany przez Muzeum Sztuk Popularnych i Tradycji na raport do Denain w górniczym kraju Nord-Pas-de-Calais , skąd przywiózł rysunki w hutach stali. , jak „The Women of Denain” i „Manifestation au carreau des mines” w tym samym czasie „Les Anciens du maquis de la Creuse”. Malarka Mireille Miailhe została następnie wysłana w 1948 roku do kraju górniczego, aby przywieźć obrazy.
Już w 1946 r. Pierwszy raport o powołaniu kulturalnym powstał w regionie, w środku bitwy węglowej (1945–1947), ale z powołaniem literackim. Po zamieszaniu wywołanym produktywistycznym przemówieniem Maurice'a Thoreza w Waziers 21 lipca 1945 r., Skrytykowanym przez Auguste Lecœur za prośbę o zakończenie oczyszczania inżynierów , poeta Louis Aragon , bliski Thoreza, opublikował w swojej recenzji Europa wiersze wspieranie mowy Thorez za napisany przez André Stil , 25 , szef Krajowego Związku intelektualistów w Lille. Ten ostatni zaprosił następnie Aragonię do regionu 18 i 19 marca 1946 r. Na wizytę w szybie kopalni Dourges-Dahomey nr 7, gdzie rozpoczął się prestiżowy strajk 1941 roku . Wizyta przygotowuje przyszłą sagę, zarówno realistyczną, jak i romantyczną o Aragonii, Komuniści . Publikacja pierwszego z sześciu tomów w maju 1949 r. Rozczarowuje, ponieważ nie wspomina ani słowa o tym bohaterskim strajku 1941 r. , Woląc skupić się na historiach z 1940 r. Aragon jest więc inspirowany raczej wspomnieniami Léona Delfosse, spotkał się w marcu 1946 r., aby opisać pożar w dużej hałdzie żużla na południowy wschód od Carvin, gdzie „po stronie Oignies Libercourt unosi się nad lasem masa czarnego dymu. wysokość (...) jak olbrzymi grzyb ciemności ” . Delfosse był wówczas jednym z żołnierzy, którzy zgromadzili Hénin-Liétard podczas masakry 80 cywilów 28 maja 1940 r. W Oignies , gdzie przez cztery dni 106. piechota, 11. Zouaves, marokańska sekcja piechoty, otrzymała rozkaz spowolnienia niemieckiego postęp. Po wojnie Maurice Thorez , blisko Delfosse i Henri Thiébault, burmistrza Liévin , na początku 1946 r., A następnie w październiku 1946 r., Pomimo oporu związkowego , jako zastępca dyrektora Les Houillères odpowiedzialny za sprawy socjalne, narzucił rządowi Lecœura krótko przed wysłaniem na święta górników do Château de la Napoule na Lazurowym Wybrzeżu.
Ta masakra w Oignies z 1940 r. Otrzymała po wojnie pomnik, zainaugurowany w lipcu 1947 r. Przez Vincenta Auriola , w przemówieniu obraźliwie asymilującym go z ruchem oporu, odzwierciedlającym napięty powojenny klimat pamięci, szczególnie delikatny dla przywódców PCF Jacques Duclos. i Maurice Thorez . Tak więc, 9 grudnia 1947 r. Poseł Pierre de Chevigné odczytał Zgromadzeniu Narodowemu oświadczenie Denise Ginollin z 20 czerwca 1940 r., Która właśnie uzyskała zezwolenie na ponowne pojawienie się L'Humanité pod niemiecką cenzurą, a następnie zostanie wydane na 25 czerwca w sprawie interwencji przedstawiciela Hitlera we Francji Otto Abetza . Pierre de Chevigné uzyskał natychmiastową odpowiedź prawnika Joë Nordmanna w L'Humanité z 12 grudnia 1947 r., Na poparcie faksymile fałszywego numeru L'Humanité potajemnego z 1940 r., Mającego na celu akredytację Apelu z 10 lipca 1940 r. , Niewłaściwie przedstawiony jako zapoczątkowany przez Jacquesa Duclosa i Maurice'a Thoreza na ziemi Francji.
Auguste Lecoeur , który był historycznym organizatorem strajku górników oporu w 1941 r. , Od zakończenia wojny przewodniczy federacji kopalni CGT w Nord-Pas-de-Calais , z którą malarz kontaktował się od 1947 roku. neorealistyczny André Fougeron . Jego tygodnik „La Tribune des Mineurs” zaprosił w 1948 roku artystę Mireille Miailhe , przyszłą Prix Fénéon 1950, do przyciągnięcia strajkujących górników, a następnie opublikował latem 1949 roku Le Pays des mines , poème d'Aragon, z entuzjastycznym wstępem Auguste Lecœur, który zaprosił poetę i Léona Delfosse na demonstrację, którą zorganizował w czerwcu w Nekropolii w Loreto , pośrodku znaków „Pokój w Wietnamie” i „Amnestia dla nieletnich”.
W styczniu 1950 roku, Lecoeur oferowane tym razem do André Fougeron gościć go na sześć miesięcy, w „Domu Ludowego” w Lens, w codziennym kontakcie z nieletnimi, aby wykonać serię rysunków i obrazów na ich życie i opowiadać historie. Górnictwo starcia od grudnia 1948 r. do końca strajku górników w 1948 r . Wystawa jawi się zatem jako „reportaż” André Fougerona .
W tym samym czasie Louis Aragon pisze już tom 5 swojej sagi Les Communistes . Oferuje Lecœurowi ponowne przeczytanie fragmentu z Léonem Delfosse obok „Deckera”, postaci, która została przemieniona w tym duplikacie książki Charlesa Debarge , pomniejszego bohatera ruchu oporu w regionie. Tekst pochodzi jeszcze z 1940 roku i opisuje nieletnich z Carvin, Libercourt czy Oignies, przetrzymywanych przez Niemców na stadionie Hénin-Liétard w poszukiwaniu „przyjaciół”, w szczególności trzykrotnie cytowanego Léona Delfosse. Lecoeur odpowiada, że fragment ten jest historycznie fałszywy, ponieważ Delfosse „opuścił swoje stanowisko i uciekł tchórzliwie w niezamieszkaną strefę” w 1940 r., Kiedy kadrom ruchu oporu „brakowało” , nawet jeśli stał się oporny w 1943 r. Pomimo tego wyjaśnienia Aragon opublikuje cały fragment, ale później, w maju 1951 r., Po kongresie PCF w kwietniu 1950 r., Na którym wszedł z Léonem Delfosse do komitetu centralnego, dzięki stałemu wsparciu Maurice'a Thoreza . W międzyczasie, na miesiąc przed kongresem, ukazały się tomy III i IV Komuniści . Pojawia się tam niesympatyczny bohater o imieniu „Paulin Lecoeur” i wyśmiewa jego imiennika, a tom 1 potwierdza swój sukces sprzedając już 80 000 egzemplarzy, trąbka André Wurmser 9 marca w Les Lettres Françaises . Krótko po kongresie w kwietniu 1950 r. Aragon przestał pisać na łamach „La Tribune des mineurs”, tygodnika związku górników Auguste Lecoeur , po 18 artykułach krytyki literackiej opublikowanych od 28 stycznia 1950 r. Do 29 lipca. 1950. Trzymaj się rampy! , Rysunek Mireille Miailhe na temat nieletnich opublikowany w tej gazecie, zostanie ponownie opublikowany w Les Lettres française w sierpniu 195 °.
W tym samym okresie 19 marca 1950 r. Rozpoczęły się w Marsylii „bitwy książkowe” partii komunistycznej: pisarze przecinali drogi, aby udać się do fabryk, rynków i wiejskich placów, aby spotkać się z potencjalnymi odbiorcami swoich książek.
Jeden miesiąc przed wystawą, Auguste LECOEUR znaki w L'Humanité artykuł odróżnieniem André Fougeron, malarz w swojej „niszy” komunistycznej , od Picassa , „malarz pokoju” , których Dove of Peace faktycznie otrzymane w tygodniu. Wcześniej Pokojowej Nagrody Lenin . Ale to wyróżnienie zostanie mu zarzucone podczas jego hańby, ponieważ napisał ten artykuł o Fougeron w dniu, w którym Aragon podpisał artykuł wstępny na temat wystawy Picassa, według historyka sztuki Sarah Wilson .
Tytułem nagłówka swojego artykułu o „wojowniczej komunistycznej niszy” Fougerona Lecœur po prostu nawiązuje do artykułu André Fougerona w numerze La Nouvelle Critique z 1948 r. , Który nastąpił po jego pierwszym sukcesie na Salonie d'Automne w 1948 r. Spór między Lecoeur a Aragonem, która zmaterializowała się w pierwszych miesiącach 1950 r. na temat historycznej prawdziwości opowiadań Aragonii w Komuniści, będzie miała wpływ na odbiór wystawy zorganizowanej przez Lecoeur.
Pierre Daix , którego Louis Aragon właśnie mianował dyrektorem komunistycznego dziennika Ce Soir, jest bardzo blisko z komunistycznym poetą, który pokłócił się w 1950 roku z Auguste Lecoeur , organizatorem wystawy. W numerze Ce soir z 16 stycznia 1951 roku Pierre Daix napisał lodowaty artykuł na temat wystawy, w miejsce Georgesa Bessona , codziennego krytyka kulturalnego, który wspierał „Nowy realizm”. Dwa dni później, w numerze tygodnika Les Lettres Françaises z 18 stycznia, poświęcono równie galeryjny artykuł na temat wystawy Jeana Marcenaca , który wcześniej konsultował się z Pierrem Daixem . Tego samego dnia młody André Stil , promowany osiem miesięcy wcześniej redaktor naczelny L'Humanité , który poprzedził Lecoeur książkę prezentującą wystawę, zareagował: na następny dzień napisał artykuł podkreślający, że to właśnie portrety uczynić istotę „nowego realizmu”, ponieważ „narzucają z większą siłą tę nową treść” , zarzucając w pół słowach dwóm dziennikarzom bliskim Aragonii, że mówili tylko o krajobrazach, jak gazety „burżuazyjne”, prawie nic nie powiedział „na stołach nic nie do zniesienia dla wrogów górników i Nowego Realizmu ” .
Odcinek ten pozwala publicystowi literackiemu i humorystowi Georgesowi Ravonowi, szefowi informacji w Le Figaro od 1945 r., Ironizować trzy dni później w poście zatytułowanym „Biedni ludzie” na temat trudności z byciem krytykiem literackim w prasie komunistycznej. "Aragon rezerwuje na ważne wystawy, Picassa i Matissa" , właśnie tym samym ostrym tonem ujawnił w Le Monde André Chastel , asystent w Instytucie Sztuki i Archeologii Sorbony, współpracownik okazjonalnych gazet i magazynów, takich jak L 'Œil, który na początku 1950 r. Podjął pracę doktorską pt. "Sztuka i humanizm we Florencji w czasach Wawrzyńca Wspaniałego".
Aragon, jednak członek tej samej partii co Fougeron, „ustąpił, by wesprzeć debatę, łamiącemu serce pamfleciarzowi, który wydaje się naprawdę wierzyć w„ rewolucyjną nowość ”sztuki biednego Fougerona, która utknęła w rutynie” , potwierdza Le Monde , który potępia „kwaskowatość tonów” obrazów i „napiętą elokwencję” malarza, proces polegający na „układaniu postaci twarzy, których oczy podążają za tobą” }, co skutkuje „nieznośnym spojrzeniem malarz "." kaleka ukąszona krzemicą " lub nawet " okropne kikuty " i " oskarżycielskie spojrzenia " pięciu ofiar dzieła malarstwa" Sędziowie ", przed zakończeniem " Czy potrzeba tyle pogardy i zamętu, by służyć sprawie pracownicy ? Jeśli ktoś lubi malować, wizyta jest bezużyteczna; jeśli martwimy się ciężkim życiem kopalni, przeczytajmy ponownie Germinal ” . Tekst, który przedstawia obrazy, jest również oskarżany o nieszczęście, ponieważ podkreśla, że „tysiące emerytów i emerytów jest w tym samym przypadku” , autorzy deklarują „głęboko poruszony tym obrazem (…) piękny, wspaniale prawdziwy” .
Co gorsza , były członek ruchu oporu Jean Texcier , wybrany do Zgromadzenia Konsultacyjnego w latach 1946–1948 i dziennikarz socjalistycznego dziennika Le Populaire i Nord Matin, porównuje malarstwo Fougerona z obrazem realizmu nazistowskiego i potępia wystawę „tak lewicową”, więc zimny, tak pretensjonalny, a jednocześnie tak wulgarny w swojej realizacji, że partia komunistyczna zwraca się tylko do walki klasowej i do polityki komunistycznej ” . Kontrowersje trwają miesiącami: „Na gniew urzędowych wróżb odpowiada ciepłe i wzruszające poparcie robotników”, odpowiada ponownie w czerwcu 1951 r. W La Nouvelle Critique komunista Jean Fréville . Trzeci obraz na wystawie, typowa dla północnej Francji walka kogutów, również zostanie oceniony jako „straszny populizm”.
André Chastel dwa lata później potwierdzi, że Aragon przez długi czas „rezerwował prywatnie” ten artystyczny nurt. W kwietniu 1950 r. Maurice Thorez , niedaleko Aragonii, przywitał obraz „Hołd dla André Houillera” podczas kongresu PCF w Gennevilliers, którego pokój został ozdobiony freskami o powierzchni 350 m² zamówionymi u pięciu artystów tego ruchu.: Mireille Miailhe , Boris Taslitzky , André Graciès , Gérard Singer i Louis Bancel .
W tym samym roku The Salon Jesienny, wystawa artystyczna , która odbyła się w Paryżu co roku od 1903 roku, wtedy wystąpić urozmaicony 1951 edition . Pięć obrazów przedstawiających strajk dokerów lub inne ocenzurowane ruchy społeczne. Wśród nich Les Dockers przez Georges Bauquier i napisem Pas un Bateau pour l'Indochiny i La Riposte , ogromna epicka pomiaru 2,20 metrów 3 metrów, namalowany w 1950 roku przez fresk Boris Taslitzky , prawdopodobnie inspirowany artykułów prasowych. Ten ostatni przedstawia dokerów z Port de Bouc , portu towarowego w pobliżu Marsylii, odpierając ataki CRS i psów policyjnych, z Marianne wymachującą republikańską flagą, a następnie zostanie odzyskany przez Tate Gallery w Londynie.
Czterech profesjonalnych artystów wizualnych z kwartetu, którzy pilotowali tworzenie popularnych warsztatów plastycznych na temat pochodzenia plakatów ściennych z maja 68 , Guy de Rougemont , Gérard Fromanger , Merri Jolivet i Julio Le Parc, powrócili na wystawę objazdową poświęconą życie górników po pożarze lampy, która zabiła 16 górników 4 lutego 1970 roku w Fouquières-lès-Lens, kiedy inżynierowie nie ewakuowali galerii tak, jak powinni, podczas naprawy wentylatora. Przez dwa lata, od 1970 do 1972 roku, ci artyści z popularnego warsztatu Beaux-Arts brali udział w tych staraniach i poprzez serię obrazów, publikacji, wystaw i spotkań z nieletnimi rozmawiali o ofiarach i ognistej lampie. Wdowa po górniku pokazuje Merri Jolivet album wspomnień męża, który zachowuje jako najcenniejszy przedmiot, i postanawia zebrać artystów, którzy poświęcają tym zdjęciom dwadzieścia pięć obrazów, wystawę uważaną za jedno z najważniejszych wydarzeń. historia Salonu de la Jeune Peinture w tym okresie z udziałem Aillaud, Arroyo, Biras, Chambas, Fanti i Mathelin.