Andrei Zviaguintsev

Andrei Zviaguintsev Opis tego obrazu, również skomentowany poniżej Andreï Zviaguintsev na festiwalu Premiers Plans w Angers (styczeń 2016). Kluczowe dane
Imię i nazwisko Andriej Pietrowicz Zwiaguintsew
Andrej Miatrowicz Iwiagincew
Narodziny 6 lutego 1964 r.
Novosibirsk , RSFSR , ZSRR
Narodowość Radziecki (1964-1991) Rosyjski (od 1991)
Zawód Reżyser
Scenarzysta
Wybitne filmy Powrót
Wygnanie
Elena
Lewiatan
Brak miłości

Andrei Petrovich Zviaguintsev (po rosyjsku  : Андрей Петрович Звягинцев ) jest rosyjskim reżyserem i scenarzystą urodzonym6 lutego 1964 r.w Nowosybirsku , w byłym rosyjskim FSR ( ZSRR ).

Biografia

W dzieciństwie jej matka, Galina Aleksandrowna, pracowała jako nauczycielka języka i literatury rosyjskiej. Jego ojciec Piotr Aleksandrowicz jest policjantem. Ten ojciec zostawia matkę dla innej kobiety, gdy ma pięć lat. Następnie nigdy nie miał stosunków z ojcem aż do jego śmierci.

Najpierw jako aktor, do 1984 studiował w Nowosybirskim Instytucie Teatralnym u Lwa Biełowa , następnie pracował w Moskwie u Jewgienija Łazariewa w Rosyjskiej Akademii Sztuk Teatralnych (GITIS). Po ukończeniu kursów tej Akademii nie kontynuuje pracy w tej samej dziedzinie, bo jest rozczarowany, że teatr stara się stworzyć produkt, a nie zajmować się artystycznym aspektem spektakli. Napisał kilka opowiadań, ale nie podążał tą drogą długo. Pasjonuje się kinem, dzięki retrospektywom w Muzeum Kina filmów Jean-Luca Godarda , Michała Anioła Antonioniego , Akiry Kurosawy , Ingmara Bergmana . Do 1993 r. pracował w służbie utrzymania przestrzeni publicznych, ponieważ dawało mu to prawo do mieszkania w pobliżu Teatru Majakowskiego , w dawnym domu szlacheckim z 1825 r., z pokojem o powierzchni 50 metrów kwadratowych.

W latach 90. otrzymał drugoplanowe role w produkcjach telewizyjnych, a także w kinie. Uczestniczy w inscenizacjach sztuk „ Gra w klasy ” (1993), „ Miesiąc na wsi ” (1997), występuje w kilku rolach w serialach i reklamach . Jego pierwsze doświadczenie jako reżysera miało miejsce w 2000 roku , kiedy wyprodukował 3 opowiadania ( Boussido , Obscure i Le Choix ) do serii Black Room kanału REN-TV.

Publiczności ujawnił się ze swojego pierwszego filmu fabularnego Powrót , nagrodzonego Złotym Lwem na Festiwalu Filmowym w Wenecji w 2003 roku , który odniósł wielki międzynarodowy sukces.

Z Le Bannissement dostał się do oficjalnej selekcji na Festiwalu Filmowym w Cannes w 2007 roku, gdzie jego aktor Konstantin Lavronenko , obecny już w Le Retour , zdobył nagrodę dla najlepszego aktora . Jej dramat Elena otrzymał Nagrodę Specjalną Jury w pewnym względzie Un sekcji na 64 -tego Festiwalu w Cannes .

Na oficjalny konkurs w Cannes powrócił w 2014 roku z Léviathanem, który otrzymał Nagrodę za Scenariusz . Ten sam film zdobył nagrodę Złotego Globu za najlepszy film nieanglojęzyczny w 72 th  Złotych Globów .

Jest przewodniczącym jury festiwalu Kinotavr w 2014 roku .

W 2015 roku był przewodniczącym jury 18 -go Międzynarodowego Festiwalu Filmu w Szanghaju .

W styczeń 2016, jest on przedmiotem specjalnej retrospektywy z okazji festiwalu filmowego Premiers plans d' Angers, podczas którego prezentowane są jego cztery filmy fabularne.

Podczas Festiwalu Filmowego w Cannes w 2017 roku jego film Brak miłości zdobył nagrodę jury . W następnym roku powrócił na Festiwal Filmowy w Cannes , ale tym razem jako członek jury pod przewodnictwem Cate Blanchett , obok aktorek Léa Seydoux i Kristen Stewart , reżyserki Ava DuVernay , piosenkarki Khadja Nin , od aktora Chang Chen i reżyserów Roberta Guédiguian i Denis Villeneuve .

Styl: pochodzenie Tarkovskiego?

Po premierze pierwszego filmu Zwiaguintsewa ( Le Retour ) w 2003 roku większość francuskich krytyków dostrzegła i podkreśliła, jak duży wpływ na pracę reżysera wywarł Andreï Tarkovski . Marion Poirson-Dechonne , wykładowca na Uniwersytecie Paula-Valéry-Montpellier analizuje ten rodowód Tarkovskiego w pracy zbiorowej Współczesne kino rosyjskie, (r) ewolucje .

Na pierwszy rzut oka, co łączy tych dwóch reżyserów, zastanawia się Marion Poirson-Dechonne? Zviaguintsev rzadko filmuje miasto i jak Tarkowski woli powiększać przyrodę, jeziora, wyspy, dzikie krajobrazy. Podobnie jak on, portretuje kruche postacie: dwóch synów w Powrocie , dzieci Eleny , syna Romów, który traci matkę w Lewiatanie . Filmy tych dwóch reżyserów pozbawione są lekkości, zawsze ciężkie od znaczeń.

Czy ich intencje mogą się jednak pokrywać? Filmy Tarkowskiego mają swoje miejsce w Związku Radzieckim, różniąc się od socrealizmu, jak te Nikity Michałkowa i kilku innych. Z kolei kino Zwiaguintsewa znajduje się w Federacji Rosyjskiej , ugrupowaniu państw napiętych między ideologią polityczną a liberalizmem gospodarczym. Co więcej, obaj autorzy są chwaleni na Zachodzie i krytykowani we własnym kraju.

odniesienia biblijne

Jak u Tarkowskiego, filmy Zvyaguintsev sprawiają wiele odniesień do tekstów biblijnych i do Najświętszego: perspektywę ciała ojca w Powrocie , podobny do tego z lament nad martwym Chrystusem przez Andrea Mantegna  ; doczesny wymiar Wygnania, który przypomina Księgę Rodzaju , będąc nieubłaganie wpisanym dzień po dniu w ciągu jednego tygodnia; nieustanny deszcz w tym samym filmie, który przypomina o Potopie .

Film Lewiatan otwarcie podejmuje biblijny motyw Księgi Hioba (rozdział 3:8, 40:25, 41,1), Psalmów (74:14, 104:26) i Izajasza (27-1): potwór morski w konflikcie z Bogiem. Jawbone maszyn budowlanych, które pożerają dom Kolia jest symbolem tego potwora morskiego z Biblii. W rozdziałach 38-42 Księgi Hioba Bóg odpowiada na pytania Hioba, że dzieli świat z wieloma potężnymi i niezwykłymi stworzeniami, w tym Behemotem i Lewiatanem , każde z własnym życiem i potrzebami, które Bóg ma zapewnić.

Długie ujęcia, kolory, dźwięk

Podobnie jak jego poprzednik, Zviaguinsev lubi długie strzały. Wyrzuca ich z miejsc zbyt znanych, by uciec przed stereotypami. Wygnanie jest strzał w części Mołdawii , Francji i Belgii . Lewiatan jest kręcony głównie na Półwyspie Kolskim . Filmy, które rozgrywają się bardziej we wnętrzach, takie jak Eléna czy Faute d'Amour, mają równie wielką urodę plastyczną dzięki pracy nad kadrem i kolorem oraz niezwykle powolnym ujęciom, które urzekają widza. Podobnie jak u Tarkowskiego, pisanie jest kontemplacją. Sama cisza służy tej kontemplacji.

W kilku filmach Zviaguintseva muzyka jest autorstwa Philipa Glassa, prekursora muzyki minimalistycznej .

Tajemnica

Marion Poirson-Dechonne odnajduje w Zwiaguintsewie podstawową rolę wszechobecnego misterium w kinie Tarkowskiego. Opowieść przebiega przez metafory, zagadki, przypowieści, luki i niewypowiedziane. W pierwszym filmie „Powrót” ważne miejsce zajmuje cisza. Obaj chłopcy niewiele mówią. W Wygnaniu tajemnica rodzinnej kłótni leży u podstaw postawy głównego bohatera Alexa, niezdolnego do najmniejszej komunikacji z żoną Verą. W Elena skąd Władimir stać się bogatym? Śmierć bohaterów zamyka wyjaśnienia, które mogli przynieść. Pisarstwo Zwiaguintsewa opiera się na elipsie, tajemnicy. Ta tajemnica ma również znaczenie religijne i jest częścią teologii chrześcijańskiej, mówi Poirson-Dechonne.

W Lewiatanie biskup prawosławny przywołuje w długim głoszeniu wiecznych prawd, aby ukryć swój ziemski współudział w zbrodniczej chciwości burmistrza. Niezdolny do wybaczenia żonie główny bohater zostaje zmiażdżony intrygą tych władz, które uosabiają wszechmoc zła w Putinowskiej Rosji. Muzyka Philipa Glassa i fotografia Morza Barentsa autorstwa operatora Mikhaila Kritchmana podkreślają powolny marsz opowieści ku tragicznemu zakończeniu. Energicznie piętnując rzeczywistość społeczną, polityczną i religijną w Rosji, reżyser oddala się od Tarkowskiego. Ten ostatni przedstawił taką krytykę w sposób bardziej metaforyczny.

Duchowość

Świat filmów Zwiaguintsewa jest mroczny i nie pozostawia miejsca na nadzieję. Bohaterowie są zdesperowani i żaden akt wiary nie przychodzi ich uratować. Elementy takie jak woda i ogień nie pełnią funkcji oczyszczającej jak u Tarkowskiego. Nawet traktowanie natury wydaje się pozbawione duchowego znaczenia, w przeciwieństwie do Tarkowskiego.

Ponownie, w przeciwieństwie do Tarkowskiego, użycie ikon jest krytyczne u Zwiaguincewa i traci wszelkie powołanie duchowe, ponieważ kojarzą się z władzą materialną i polityczną. Hasła Błogosławieństw, takie jak „Błogosławieni ubodzy w duchu” czy „Błogosławieni głodni i spragnieni sprawiedliwości, bo będą zaspokojeni”, nie znajdują takiego echa u Zwiagincewa, jak u Tarkowskiego. Ani też słowa św. Pawła z Drugiego Listu do Koryntian (12-10), które film Tarkowskiego Stalker zdawał się powtarzać w jednym z jego monologów: „Dlatego lubię słabość, zniewagi, niedostatki, prześladowania, udręka dla Chrystusa; rzeczywiście, kiedy jestem słaby, to wtedy jestem silny ”.

Sen i pamięć

Pamięć i przeszłość zasilają duchową egzystencję bohaterów Tarkowskiego. U Zviaguintseva nie ma snu, nie ma też pamięci. Jest tam tylko kilka zdjęć, które przywodzą na myśl trudność szycia między przeszłością a teraźniejszością. W Powrocie dzieci starają się, aby obecny wizerunek ojca pokrywał się ze starą fotografią. Ta scena podkreśla przepaść między przeszłością a teraźniejszością. W Elenie zdjęcia pokazują rodzinę nieobecną w mieszkaniu Władimira. Dla pana Poirsona-Dechonne'a to być może brak snów i pamięci oraz trudny związek między przeszłością a teraźniejszością w Zwiaguintsewie jest przyczyną prawdziwego rozłamu między dwoma filmowcami.

Ikonoklazm Zwiagincewa

W przeciwieństwie do spirytualistycznego traktowania obrazów przez Tarkowskiego, ich użycie przez Zwiaguintsewa jest krytyczne. Są skażeni nim przez własność, materialną moc. W ten sposób obrazy religijne są odzyskiwane i pozbawione duchowego znaczenia.

Bardziej osobista wizja

W pierwszych dwóch filmach Zwiaguintsewa pojawił się jako spadkobierca Tarkowskiego ( Powrót i Wygnanie ). Te ostatnie ( Elena , Lewiatan , Wina miłości ) pokazują, jak zmierza ku bardziej osobistej wizji swojej sztuki. Maluje bezkompromisowy obraz współczesnego rosyjskiego społeczeństwa, ale od śmierci Tarkowskiego w 1986 roku czasy się zmieniły. Religia przeżywa silny powrót w Rosji, tym razem kojarzonej z władzą, sprzymierzonej z nim jak za czasów carów. W Lewiatanie widzimy bardzo ciemną stronę, na którą Zwiaguintsew gwałtownie atakuje.

Filmografia

Dyrektor

Filmy fabularne Krótkie filmy
  • 2009  : Apokryfy (Апокриф)
  • 2011  : Tayna (Tajna)
Telewizja film dokumentalny
  • 2019  : Imprescriptible Crimes: Opening the Closet of Shame (Без срока давности. Открывая шкаф позора) – współreżyseria z Nikolaïem Akhaianem

Autor scenariusza

Aktor

  • 1995  : Shirly-Myrli (Ширли-Мырли) przez Vladimira Menchova
  • 1998  : Otrazheniye (Отражение) przez Igora Shavlaka

Nagrody

Spotkania

nagrody AkademiiFestiwal Filmowy w Cannes
  • 2007  : oficjalna selekcja w konkursie na Wygnanie (Изгнание)
Nagrody BAFAKino Cezar

Nagrody

Kontrowersje wokół cenzury dzieł w Rosji

W październik 2016Zwiaguintsew bierze udział w debacie na temat cenzury dzieł artystycznych w Federacji Rosyjskiej . Podczas niej spierał się z rzecznikiem prezydenta federacji rosyjskiej Dmitrijem Pieskowem . Publiczna dyskusja zaczyna się od krytyki reżysera teatralnego Konstantina Raikina , który na Zjeździe Robotników Teatru Rosji zbuntował się przeciwko atakom aktywistów na kilku wystawach i spektaklach. Przytaczane są trzy wydarzenia o szczególnym oddźwięku w Rosji: zniesienie opery Tannhäuser w Nowosybirskim Teatrze Opery i Baletu , zniesienie występu w Omsku opery rockowej Jesus Christ Superstar , zamknięcie w Moskwie Centre des frères Lumière , wystawa znanego amerykańskiego fotografa Jocka Sturgesa zatytułowana Bez wstydu , przedstawiająca zdjęcia nagich dziewcząt i młodych dziewcząt w środowisku naturystów . Raikin napiętnował te interwencje, nazywając je odrodzeniem haniebnej cenzury czasów stalinowskich w Rosji . Pieskow przyznaje, że powrót tej cenzury jest niedopuszczalny, ale jednocześnie trzeba liczyć się z tym, że państwo zamawia produkcje artystyczne na różne tematy, które pochodzą z budżetu i trzeba dokonywać wyborów. Zwiaguinsew zarzucił, że rzecznik Władimira Putina opublikował na łamach gazety „ Kommiersant” artykuł, w którym traktuje dzieła swoich przeciwników jako godne ubolewania dokonania agitatorów . W oczekiwaniu na zarzuty wobec produkcji robotników sektora, traktowanych jako agresywne marginalne , mnożą się jak króliki. Według Zwiaguintsewa urzędnicy w zakonie dokonują kastracji myśli artystycznej. Nieprzychylny odbiór przez Pieskowa omawianych dzieł wynika z sformułowania przez niego zasady rynku publicznego zastosowanej do sztuki. W rezultacie urzędnicy wykorzystują pieniądze państwowe na filmy i programy na rzecz tego stanu. Według Zwiaguincewa ta koncepcja broniona przez Pieskowa sprawia, że ​​urzędnicy zapominają o tym, że nie za ich pieniądze kupują programy, ale za pieniądze obywateli. Zdecydowali, że wiedzą lepiej niż robią to, czego ludzie chcą i potrzebują, co jest czymś innym niż to, czego chcą.

Uwagi i referencje

  1. (ru) "  Polecany profil / iПрофиль звезды: Андрей Звягинцев  " , Журнал (7 dni)
  2. (ru) Наталья Мурга, „  Ukochane kobiety Zviaguintseva / Любимые женщины режиссёра Звягинцева  ” , Komsomolskaja Prawda ,4 lutego 2015 r.
  3. (ru) "  Andreï Zviaguintsev / Андрей Звягинцев: История шелкопряда  " , Православие и мир , 12 maja 2011 r. (dostęp 10 marca 2015 r. )
  4. BBC Russian - Общество - Режиссёр Андрей Звягинцев: из дворников в лауреаты Канн
  5. Philippe Azury, „  Złoty lew w Wenecji, zadziwiający pierwszy film fabularny Rosjanina Andreï Zviaguintseva  ” , na liberation.fr ,2003(dostęp 15 września 2016 )
  6. „  Cannes: Złotą Palmę otrzymał Rumun Cristian Mungiu  ” , na temat Le Monde ,27 maja 2007 r.(dostęp 30 września 2017 r . ) .
  7. Thomas Sotinel, „  Chciałem opowiedzieć o upadku duszy  ” , na lemonde.fr ,2012(dostęp 15 września 2016 )
  8. Mathilde Bergon, „  Nagrodzony w Cannes film Lewiatan sprzedał się już w 40 krajach  ” , o Le Figaro ,27 maja 2014 r.(dostęp 30 września 2017 r . ) .
  9. Marie-Noëlle Tranchant Julia Beyer, „  Lewiatan, potwór kina na Złotych Globach  ” , o Le Figaro ,12 stycznia 2015(dostęp 30 września 2017 r . ) .
  10. Martin Blaney, „  Test wygrywa w Kinotavr  ” na screendaily.com ,9 czerwca 2014(dostęp 2 kwietnia 2018 )
  11. [1] Strona poświęcona Andreïowi Zviaguintsevowi na stronie Premiers Plans.
  12. „  Cannes 2017: lista nagród w formie dzieła sztuki  ” , w Le Monde ,28 maja 2017 r.(dostęp 23 września 2017 r . ) .
  13. Eugenie Zvonkine i kolektyw, Współczesne kino rosyjskie, (r) evolutions , Villeneuve d'Ascq , University Press of the Septentrion, 2017, 185  pkt. ( ISBN  978-2-7574-1799-7 )
  14. Kino rosyjskie s.181 .
  15. Kino rosyjskie s.182 .
  16. Czy Hiob miał kiedykolwiek najmniejsze doświadczenie w świecie, w którym żyje? Czy rozumie, co to znaczy być odpowiedzialnym za taki świat? W ostatnim rozdziale 42 Hiob przyznaje, że tego nie rozumie i prosi Boga o przebaczenie. Jedna z końcowych scen Braku miłości przedstawia syna Romę, który stracił matkę i którego ojciec jest niesłusznie skazany za jej morderstwo: zostaje sam na plaży obok szkieletu wieloryba. Jakby wszystko stało się po to, by potwór zniknął z woli Boga
  17. Kino rosyjskie s.184 .
  18. w filmie Elena iw Braku miłości . Mikhail Kritchman jest autorem zdjęć, autorem zdjęć do wszystkich filmów Zwiaguintseva
  19. Kino rosyjskie s.186 .
  20. Kino rosyjskie s.193 .
  21. Pismo Święte, nowa wersja Segond, Paryż 1978, 2 Koryntian 12-10
  22. Kino rosyjskie s.195 .
  23. Kino rosyjskie s.198-199 .
  24. Kino rosyjskie s.200 .
  25. Ankieta na największe filmy 2012 – Andrey Zvyagintsev Sight & Sound
  26. (ru) (ru) “  Aspekt cenzury. Dlaczego przemówienie Raikina jest wydarzeniem / Все оттенки цензуры. Почему речь Константина Райкина стала событием  ” , Gazeta.ru ,25 października 2016( przeczytaj online , skonsultowano 27 października 2016 r. )
  27. (ru) Коммерсантъ, 26 października 2016 r. Дурной сон госзаказа. Режиссёр Андрей Звягинцев о том, может ли государство вмешиваться в работу художника
  28. (ru) "  Kreml zaproszeni przywódcy motocyklowego gangu, aka chirurga przeprosić Raykin /" Бес попутал мотоциклиста ": Кремль призвал Хирурга извиниться перед Райкиным за оскорбления  " , NEWSru.com ,27 października 2016( przeczytaj online , skonsultowano 27 października 2016 r. )
  29. (ru) "  Raikin zaproszona do pokazów obrony przed grupami przestępców / Райкин призвал защитить выставки и спектакли от" группок оскорблённых "  " , Росбизнесконсалтинг ,24 października 2016( przeczytaj online , skonsultowano 27 października 2016 r. )
  30. (ru) "  Kreml odpowiedział na wezwanie Raykin aby uniknąć cenzury sztuki / отреагировал Powierzchnia призыв Кремль Райкина избавить искусство autor: цензуры  " , Росбизнесконсалтинг ,25 października 2016( przeczytaj online , skonsultowano 27 października 2016 r. )
  31. (ru) "  Pieskow zaprasza lidera gangu motocyklowego, znany chirurg , (ros Aleksandr Zaldostanov ) przeprosić Raykin / Песков предложил" мотоциклисту "Хирургу извиниться перед Райкиным  " , Росбизнесконсалтинг ,27 października 2016( przeczytaj online , skonsultowano 27 października 2016 r. )

Załączniki

Bibliografia

Pracuje
  • Macha Ovtchinnikoff, Objawienie czasu przez postaci dźwiękowe w filmach Tarkowskiego i Zwiaguintsewa , Paryż, LettMotif,2014, 240  pkt. ( ISBN  978-2-919070-87-9 )
  • Andreï Zviaguintsev, Mikhaïl Kritchman i Oleg Neguine ( tłumaczenie  z języka angielskiego), Elena: Historia filmu Andreï Zviaguintsev , Cygnnet,2014, 231  s. ( ISBN  978-0-9570416-3-9 )
  • Eugénie Zvonkine (reż.), Rozdz.  3 „Nowe sieci referencyjne: Andreï Zviaguintsev, od rodu Tarkovskiego do osobistej wizji” , we Współczesnym Kinie Rosyjskim, (r) evolutions , Villeneuve-d'Ascq , Presses Universitaires du Septentrion,2017, 284  s. ( ISBN  978-2757417997 )
Artykuły
  • Natalia Milosserdova (Federalna Agencja Kultury i Kinematografii / Сост. Наталья Милосердова при участии Владимира Мартынова; .. Отв ред Н. Милосердова; Федеральное агентство по культуре и кинематографии .. Российской Федерации Научно-исследовательский институт киноискусства ( red. ), Rosyjski Cinema 1986-2006 / Российское кино 1986—2006: Биофильмографический справочник: Сценаристы. Режиссёры. Актёры , t.  1 (Аик, Кат), Moskwa2008, 592  s. ( ISBN  978-5-85646-131-1 ) , Andreï Zviaguintsev / Звягинцев Андрей Петрович, s.  107-108 (w пер.)
  • Oddech kamienia , świat filmów Zwiaguintsewa / Дыхание камня. Мир фильмов Андрея Звягинцева / Zbieranie artykułów i materiałów / Сборник статей и материалов. - М.: „Nowoe литературное обозрение”, 2014. ( ISBN  978-5-4448-0083-6 ) . 456 zł.

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne