Tytuł oryginalny |
елюбовь Nieliubov |
---|---|
Produkcja | Andrei Zviaguintsev |
Scenariusz |
Oleg Neguine Andrey Zviaguintsev |
Główni aktorzy |
Mariana Spivak |
Firmy produkcyjne |
Produkcja non-stop FetisOFF IllusiON Dlaczego nie Productions Senator Film Les Films du Fleuve |
Ojczyźnie |
Rosja Francja Niemcy Belgia |
Uprzejmy | Dramat |
Trwanie | 127 minut |
Wyjście | 2017 |
Aby uzyskać więcej informacji, patrz Karta techniczna i Dystrybucja
Brak of Love (tytuł oryginału w rosyjskim : Нелюбовь, Neliubov ) jest rosyjski folii Teatr kierowany przez Andrei Zviaguintsev , wydany w 2017 roku . Został wybrany w 2017 roku na Festiwalu Filmowym w Cannes, gdzie zdobył Nagrodę Jury . Historia została zainspirowana przez grupę poszukiwawczo-ratunkową Liza Alert i pragnienie Zwiaguintsewa, aby stworzyć film o życiu rodziny. Początkowo zamierzał stworzyćrosyjski remake szwedzkiego serialu Sceny z życia małżeńskiego z 1973 roku, ale nie mógł zabezpieczyć praw.
Film opowiada historię współczesnej moskiewskiej rodziny, która wkrótce się rozwodzi. Główni bohaterowie (Mariana Spivak i Alexeï Rozin) są nadal małżeństwem, ale każdy z nich rozpoczął nowy rozdział w miłości, dlatego nie mogą się doczekać zakończenia formalności i rozwodu. Jednocześnie zapominają o swoim 12-letnim synu Alyoshy, który czuje się niekochany. Pewnego ranka Alosza wyjeżdża do szkoły i nie wraca. Rozpoczyna się badanie.
Zespół, w którego skład wchodzą reżyser Andrei Zviaguintsev, producenci Alexander Rodniansky i Sergei Melekumov, scenarzysta Oleg Neguine i operator Michaił Kritchman , pracował już wcześniej przy filmach Elena (2011) i Lewiatan (2014), które zostały również nagrodzone na Festiwal Filmowy w Cannes.
Film został sfinansowany bez szukania instytucjonalnego wsparcia finansowego ze względu na wrogość okazywaną przez rząd wobec premiery poprzedniego filmu reżysera, Lewiatana .
Film został nakręcony w Moskwie .
We Francji krytyczny odbiór jest bardzo pozytywny: strona Allociné oferuje średnio 4/5 na podstawie interpretacji 29 recenzji prasy.
Dla Marie-Noëlle Tranchant du Figaro , „Andreï Zviaguintsev podpisuje nowe dzieło mistrzowskie. [...] Film można odczytać psychologicznie, historię rodziny i par, z których wyróżniają się uderzające portrety, jak straszna matka Geni. Widzimy społeczną i polityczną krytykę kraju, który koniec komunizmu poświęcił tyraniom i nowej korupcji, władzy pieniądza, dominacji mafijnej ortodoksji, którą filmowiec już potępił w „ Lewiatanie” . W całym filmie pojawiają się echa wiadomości pełnej przemocy i lęków przed końcem świata. ” .
Vincent Ostria z Les Inrockuptibles , „Andreï Zviaguintsev ma problem styl. Ma za dużo… Oczywiście sam się leczy, a Brak miłości to jeden z jego najlepszych filmów, bo podobnie jak Elena zakotwicza swoją historię we współczesnej Rosji. [...] Konkretnie, film ten przekracza swoją historię dzięki konstrukcji relatywizującej patos sytuacji i spostrzeżeniach społecznych na temat drobnego indywidualizmu rosyjskiej drobnomieszczaństwa. [...] Mały chłopiec, element jednorazowy, ale poruszający, jest nie tyle postacią, co odkrywcą czy katalizatorem. Prowadzi film w stronę względnej abstrakcji, unikając ciężkiej symboliki poprzednich filmów ( Lewiatan czy Wygnanie ). Wreszcie atmosfera ma pierwszeństwo przed alegorią. ” .
Dla Marcosa Uzala z Liberation : „Podczas gdy pokazuje swoją akademicką dumę z nadzorowania, mierzenia małych ruchów kamery, pięknego obrazu, zbyt perfekcyjnej scenografii, nie ma ujęcia, w którym Zwiaguintsev nie udawałby sędziego, co filmuje. I tu dzieje się to, co zawsze w tym kinie: filmowiec sprawia, że jego bohaterowie cierpią dokładnie to, o co ich zarzuca. [...] Bo problem polega na tym, że autorzy scenariuszy tego gatunku, wyniośli udzielający lekcji, pesymiści z kostnic (których Haneke pozostaje złowrogim mistrzem) mylą to, co uważają za obserwację kliniczną, z całkowitym brakiem hojności ich spojrzenia. Wierząc, że są bezwzględnie obiektywni, projektują jedynie swój własny cynizm na martwy wszechświat, który zajmuje dla nich miejsce „rzeczywistości”. ” .